辛弃疾词的艺术特色
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辛弃疾词的艺术特色
三、辛词的艺术特色:
(一)抒情意象的军事化,是辛词突出的个 性风格。 (二)“以文为词”,是辛词在表现手法上 的主要变革。引散文的语言入词,使词的 语言雅俗并收,骈散兼融,从而大大扩大 和丰富了词的语汇。 (三)刚柔相济,构成了辛词多元化的艺术 风格。
王国维说:“幼安之佳处,在有情性,有境 界。” “东坡之词旷,稼轩之词豪”
(四) “以文为词”
• 辛词在形式、格律、语言手法上大胆创新: • 第一,词换片一般要换景、换意,他不受分片约束,如 《破阵子》前九句写军营生活,直贯而下,末句来一大转 折,感慨现实。 • 第二,手法上,有时大量运用典故,有时又纯粹采取白描, 不仅能抒情、写景,而且能叙事、议论。 • 第三,语言上,取径甚广,将六经、楚辞、庄子以及古诗 中语句,一齐融化在他的词中。用韵绝不限制,不讲雕琢, 随意抒写、行成一种散文化的歌辞。
博辩奇肆,善于在章法上变化出新,他发展了苏
轼的以诗为词,进而以文为词。
(三)善于运用比兴象征手法,惯于使用典 典故。
《永遇乐》“凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?”则是借廉颇
的典故,写出自己暮年不被知赏,壮志难酬的悲愤。
《水龙吟》“可惜流年,忧愁风雨,树犹如此”是借枉温的
Hale Waihona Puke Baidu
典故表达光阴虚掷的感慨。
《摸鱼儿》下片,也连用陈皇后、赵飞燕、杨玉环等典,多 且贴切,大大增加了作品的思想蕴含和艺术感染力。
(一)他善于创造多种生动的抒情艺术形象,来抒 发坚定的抗战决心,炽热的爱国热情,顽强的斗争 精神,豪迈的英雄气概。
《破阵子》中“马作的卢飞快,弓如霹雳弦 惊”的场景;“挑灯看剑”的将军; 《永遇乐》中“金戈铁马,气吞万里如虎”
《水龙吟》中“楚天千里清秋,水随天去秋 无际”的景象;
(二)、手法多样性,词调上小令慢词兼长, 章法上变化出新。 • 辛弃疾有非凡的驾驭词调的能力,不管是令曲小 词,还是慢词长调,他都运用得得心应手。辛词
(五)刚柔并济的艺术风格
• 辛弃疾词作有着刚柔相济,瑰奇多姿的艺术风格。 他在强化词的意格风骨、为词注入阳刚之气的同 时,又充分保留了传统词体温婉曼长的审美特质, 形成了刚柔相济的新词风,或刚健中含婀娜,豪 气中见柔情,或摧刚为柔,寓悲壮于深婉,显示 出词人超凡的功力。
三、辛词的艺术特色:
(一)抒情意象的军事化,是辛词突出的个 性风格。 (二)“以文为词”,是辛词在表现手法上 的主要变革。引散文的语言入词,使词的 语言雅俗并收,骈散兼融,从而大大扩大 和丰富了词的语汇。 (三)刚柔相济,构成了辛词多元化的艺术 风格。
王国维说:“幼安之佳处,在有情性,有境 界。” “东坡之词旷,稼轩之词豪”
(四) “以文为词”
• 辛词在形式、格律、语言手法上大胆创新: • 第一,词换片一般要换景、换意,他不受分片约束,如 《破阵子》前九句写军营生活,直贯而下,末句来一大转 折,感慨现实。 • 第二,手法上,有时大量运用典故,有时又纯粹采取白描, 不仅能抒情、写景,而且能叙事、议论。 • 第三,语言上,取径甚广,将六经、楚辞、庄子以及古诗 中语句,一齐融化在他的词中。用韵绝不限制,不讲雕琢, 随意抒写、行成一种散文化的歌辞。
博辩奇肆,善于在章法上变化出新,他发展了苏
轼的以诗为词,进而以文为词。
(三)善于运用比兴象征手法,惯于使用典 典故。
《永遇乐》“凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?”则是借廉颇
的典故,写出自己暮年不被知赏,壮志难酬的悲愤。
《水龙吟》“可惜流年,忧愁风雨,树犹如此”是借枉温的
Hale Waihona Puke Baidu
典故表达光阴虚掷的感慨。
《摸鱼儿》下片,也连用陈皇后、赵飞燕、杨玉环等典,多 且贴切,大大增加了作品的思想蕴含和艺术感染力。
(一)他善于创造多种生动的抒情艺术形象,来抒 发坚定的抗战决心,炽热的爱国热情,顽强的斗争 精神,豪迈的英雄气概。
《破阵子》中“马作的卢飞快,弓如霹雳弦 惊”的场景;“挑灯看剑”的将军; 《永遇乐》中“金戈铁马,气吞万里如虎”
《水龙吟》中“楚天千里清秋,水随天去秋 无际”的景象;
(二)、手法多样性,词调上小令慢词兼长, 章法上变化出新。 • 辛弃疾有非凡的驾驭词调的能力,不管是令曲小 词,还是慢词长调,他都运用得得心应手。辛词
(五)刚柔并济的艺术风格
• 辛弃疾词作有着刚柔相济,瑰奇多姿的艺术风格。 他在强化词的意格风骨、为词注入阳刚之气的同 时,又充分保留了传统词体温婉曼长的审美特质, 形成了刚柔相济的新词风,或刚健中含婀娜,豪 气中见柔情,或摧刚为柔,寓悲壮于深婉,显示 出词人超凡的功力。