中国近代现代音乐史

中国近代现代音乐史

名词解释：

1、学堂乐歌：是1898年—1919年约20年间，中国新式学校音乐课中所教唱的歌曲。它引进外来曲调，填以反映新思想的歌词，构成有别于中国传统音乐之通俗、典雅的新型歌曲。“学堂乐歌”本应称“乐歌”，因它产生在学堂，故都称“学堂乐歌”。虽其后冲出学堂走向社会，但称谓仍未改变。

2、江南丝竹：流行于江浙一带，是以丝弦和竹管乐器相结合的演奏形式，与明清时的“十番锣鼓”有着紧密联系。“江南丝竹”所使用的乐器有二胡、三弦、琵琶，扬琴、笛、萧、笙、鼓、板、木鱼等。在农村多演奏大套乐曲，常加多面锣鼓气氛热烈，风格简练朴实；在城市以文人演奏居多，演奏手法即兴、协调讲究韵味，旋律多加花，故风格优雅华丽。现在泛指的“江南丝竹”即属此类。

3、广东音乐：流传于珠江三角洲一带，由粤剧过场音乐和烘托表演用的小曲发展成独立演奏的器乐曲。早期乐曲音符较疏、节奏也少变化。后经过演奏家们的改编创作，使旋律流畅、轻快，出现多种装饰音型，富有较强的娱乐性。曲调来源除粤曲外，还吸收古代词曲及其他乐曲。前期伴奏乐器以二弦为主，后期以高胡为主。

4、秧歌剧：是在旧秧歌中的“小场子戏”基础上，综合吸收当地民歌、地方戏曲、民间歌舞以及话剧、舞蹈等音乐与表演形式而创作。秧歌剧以过场音乐、齐唱、对口唱及合唱等形式来表现剧情，其语言和音乐具有浓厚的地方特色。乐队以民族乐器为主，根据需要适当加入西洋乐器。

5、毛主席诗词歌曲：是50、60年代前后艺术歌曲的典型代表作品，他是1958年毛泽东诗词公开发表后，作曲家们纷纷为其谱曲而产生的。毛泽东诗词容量大、内涵深，作曲家们以极其认真严肃的态度，以真挚热烈的情感，调动一切艺术手段去表现，所以这些歌曲品位较高。因创作的时间集中，数量多，且又多数歌曲较有影响，它同“文革”时期创作的同类歌曲已初步形成一个中国独有的文化现象。

问答题：

一、学堂乐歌的历史意义。

答：1、宣传资产阶级新思想。

2、传播西方音乐，对新音乐的形式、普及、发展产生极大影响。

3、开创中小学音乐教育，形成早期的音乐教学法、音乐教材、音乐师资队伍。

二、学堂乐歌的题材内容。

答：1、反映新思想，如《中国男儿》、《光复记念》。

2、传授知识，如《十八省地理历史》。

3、学校生活，如《赛船》、《竹马》。

4、走向社会后的其他题材，如《庆祝共和》。

三、回答沈心工在学堂乐歌方面所作出的音乐贡献。

答：1、音乐创作：编配乐歌《体操—兵操》等；创作乐歌《黄河》等。

2、音乐理论:出版《小学唱歌教学法》，文章《归鹤记》。

3、音乐教育：首开唱歌课，较早出版唱歌集，总结教学经验。

4、开创中国早期学校音乐课教学。

四、李叔同的音乐贡献。

答：1、音乐创作：编配乐歌《祖国歌》、《送别》等；创作乐歌《春游》等

2、音乐理论：出版中国第一个音乐杂志《音乐小杂志》

3、音乐教育：培养著名的音乐、美术家刘质平、丰子恺、吴梦非等。

4、创编乐歌，奠定了艺术歌曲雏形。

五、王光祈在音乐学贡献

答：1、专著《中国音乐史》

a、对“中国的律制源自希腊”提出质疑；

b、指出汉代的京房六十律和南朝的三百六十律没有实践意义。

2、比较音乐学

在《东西乐制之研究》、《东方民族之音乐》等著文中指出：

a、认同中国乐系、希腊乐系、波斯阿拉伯三大乐系。

b、开创东方民族音乐学

c、中西音乐各有特点

3、撰文促进中外音乐交流

a、向中国人介绍欧洲音乐，如《西洋音乐史纲要》等。

b、向世界介绍中国传统音乐，如《论中国记谱法》等。

4、中国民族音乐学先驱者。

六、音乐家吕文成对广东音乐主要贡献

答：1、乐器和乐器组合的改革者，用高胡代替二胡，软弓组合代替硬弓组合。

2、高胡演奏的开创人。

3、优秀的演奏家，录有粤曲和广东音乐的唱片。

4、优秀的作曲家，创作粤曲《燕子楼》、广东音乐《步步高》、《蕉石呜琴》、《平湖秋月》、《渔歌唱晚》、《青梅竹马》、《银河会》等

七、20年代音乐社团的活动内容和历史意义

答：内容：1、开办讲座和短期训练班学习中西音乐。

2、组织创作和演出。

3、出版音乐刊物。

意义：1、早期的音乐学校。

2、传授新音乐知识和技能

3、活跃城市的音乐生活

4、培养早期音乐人材。

八、冼星海的创作特点有哪些？

答：1、旋律通俗易唱，构思清晰严整，声乐作品重形象性，器乐作品重标题性。

2、作品具有鲜明的民族风格。

3、重视以简单灵活的二部合唱，创造各种动人的音乐形象。

4、抒情的旋律和深情宽广的旋律相结合，形成独特的抒情风格。

九、30、40年代在中国有哪些外国音乐家，他们对中国音乐的贡献分别体现在那些方面？

答：1、查哈罗夫：培养了中国第一代钢琴人材李献敏、李翠真、丁善德、江定仙、吴乐懿等。

2、阿隆.阿普夏洛穆夫：作品有音乐剧《观音》、《孟姜女》，交响诗《北京胡同》等为西方作曲

技法创作中国风格音乐提供了经验。

3、齐尔品：作品有练习曲《五声音阶钢琴技巧联系》、钢琴曲《中国小品》等，为中外音乐交流和中国音乐走向世界做出贡献。

4、范天祥：出版歌曲集《宝塔》、《中国乐歌》等，最早在北京成立“燕京大学合唱团”，他对开拓中国早期的合唱事业和将中国民歌介绍到国外起到积极作用。

十、举例对比30、40年代，两种不同教学体系的专业音乐院校有哪些区别？答：1、模仿欧洲教学体系的音乐院

师资：聘请国内外一流音乐人材。

学科：理论作曲、钢琴、管弦器乐、声乐、国乐

学制：实行学分制，奖学金制，设预科、本科、专科、选科

教法：严格的基本功训练

2、教学与时间相结合的艺术院校

师资：当地有较高水平的音乐人材

课程：政治、艺术概论、新音乐运动史、声乐、器乐、作曲

学制：学习时间不等，根据战事需要3个月—1年

教法：声乐教学与演出、作曲教学与创作相结合

十一、30、40年代有那些从事群众歌咏活动音乐团体，它们的主要活动内容是什么？

答：“中国新兴音乐研究会”、“中国左翼戏剧家联盟音乐小组”、“民众歌咏会”、“词曲家联谊会”、“武汉合唱团”等。

1、学习和研究苏联音乐创作技术理论

2、创作音乐和戏剧、电影音乐

3、组织推广群众歌咏活动

4、培养群众歌咏骨干

十二、举例说明歌剧《白毛女》的音乐特点有哪些？

答：1、运用民歌素材塑造人物形象，如喜儿的主题，音乐是由河北民歌《小白菜》而发展；杨白劳的主题音乐是由山西民歌《捡麦根》而发展。

2、在音乐戏剧性发展中吸收河北梆子的高腔和秦腔的哭音。

十三、聂耳的创作特点是什么？

答：1、具有强烈的时代精神

2、准确深刻地塑造无产阶级形象

3、音乐中语调的艺术处理

4、探索新的歌曲结构

5、创新的音乐语言

6、鲜明的民族风格

十四、50、60年代民族器乐合奏曲的创作特点有哪些？

答：1、采用现实主义题材和易于理解的标题

2、旋律多取材于民间音乐

3、多以写实构思，运用音乐各种手法表现事物真实发展过程

4、多借鉴西方音乐传统的和声、曲式、配器

5、充分挖掘传统器乐的常规音色和技法

十五、50、60年代中国钢琴曲的在创作上的共性与个性分别是什么？

答：共性：1、多是有标题的小乐曲