综艺节目的跨媒介传播研究——以《奔跑吧兄弟》为例
以传播学的角度分析《奔跑吧兄弟》
浅析《奔跑吧兄弟》摘要：在今天的“大众传媒时代”，电视作为一个重要的传播媒介，在大众传播领域占据着举足轻重的地位，而不同的电视节目会获得不同效果的传播影响，从电视收视率的高低上可以看出其传播效果与社会影响力。
近期，浙江卫视全新推出的大型户外竞技真人秀节目《奔跑吧兄弟》，让浙江卫视继《中国好声音》之后又迎来一次收视热潮。
从十月十日开播到现在引起观众们的热烈讨论。
本文将从传播学的角度来分析《奔跑吧兄弟》引起收视率热潮的原因。
关键词：《奔跑吧兄弟》大众传播Running Man正文一：《奔跑吧兄弟》的概况《奔跑吧兄弟》是浙江卫视全新推出的大型户外竞技真人秀节目，节目于2014年8月28日正式开机，10月10日将登陆浙江卫视周五黄金档。
原型为韩版《Running Man》中国改名为《奔跑吧兄弟》由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作。
2014年10月10日，《奔跑吧兄弟》终于火热接档《中国好声音》，围绕“白蛇传”展开了一场智勇游戏挑战赛，QQ浏览器作为节目浏览器品类独家合作伙伴，与众明星一起带领观众热力开跑。
《奔跑吧兄弟》七位嘉宾是邓超、王祖蓝、王宝强、李晨、陈赫、郑恺及Angela baby（杨颖），造型设计策划高源泽，每集有不同的嘉宾加盟。
《奔跑吧兄弟》的设计蓝图的关键字是“正宗”，浙江卫视这次邀请韩方团队全部加盟，真正开拍时，中方团队、韩方团队会合并成一个团队。
中国版也将邀请7位明星加盟，并对每个人的性格做出精确定位。
中方总导演之一的80后年轻人岑俊义表示：“这非常重要，观众一眼能认出明星的定位，他才有继续看下去的兴趣。
”3位韩国编剧将对7位明星的个性进行深入了解，设计出既适合明星们玩又能玩得出彩的游戏来。
曹孝镇则称，韩版的几个代表性游戏会在一定程度上做出改变，尽力结合进中国元素。
作为一档真人秀，“奔跑吧兄弟”将更强调“真”而不是“秀”。
目标是，‘真实感情，真实冲突，身体力行，真情流露’。
电视综艺节目的新媒体营销以《奔跑吧兄弟》为例
新媒体营销策略
《奔跑吧兄弟》采用了多种新媒体营销策略，有效地提高了节目的知名度和 影响力。首先，节目充分利用社交媒体平台，如等，进行宣传推广。通过发布预 告片、剧照、花絮等内容，吸引观众的。同时，节目组还与明星嘉宾和热门话题 紧密结合，借助明星效应和话题热度提高节目的曝光率。
其次，节目积极参与网络平台营销。通过与各大视频网站的合作，实现节目 的多元化传播。观众可以在线观看《奔跑吧兄弟》的精彩片段、幕后花絮以及制 作特辑等内容。此外，节目还借助网络直播平台，与观众进行实时互动，为观众 提供个性化的观看体验。
感谢观看
节目亮点分析
《奔跑吧兄弟》的亮点主要表现在以下几个方面：首先，节目采用户外真人 秀的形式，打破了传统室内综艺节目的局限，给观众带来新鲜感和真实感。其次， 节目注重团队协作，强调集体精神和团队合作，让观众感受到正能量的力量。此 外，节目内容与主题紧密结合，通过不同的挑战和任务，展现嘉宾们的智慧和勇 气，以及面对困难时的坚韧和毅力。这些亮点符合新媒体营销的需求，能够吸引 广大观众的和喜爱。
电视媒体也是《奔跑吧兄弟》营销策略中不可或缺的一环。节目通过电视广 告、宣传片、主持人推荐等方式，提高节目的曝光率和品牌认知度。同时，节目 还与电视台的其他栏目进行合作，互为推广，形成协同效应。
具体案例分析
以《奔跑吧兄弟》第五季的一场主题为“环保”的节目为例，新媒体营销在 这场节目中的运用非常典型。在节目播出前，制作团队通过社交媒体平台发布了 预告片，呼吁观众环境保护，引起了广泛。随后，节目组与一些环保组织进行合 作，邀请他们参与节目制作，提供专业知识和建议。在节目中，嘉宾们通过完成 一系列环保任务和挑战，展现了对环保的和行动。
电视综艺节目的新媒体营销以 《奔跑吧兄弟》为例
明星竞技真人秀植入式广告表现形式研究——以《奔跑吧,兄弟》为例
明星竞技真人秀植入式广告表现形式研究——以《奔跑吧，兄弟》为例近年来，明星竞技真人秀节目在中国电视娱乐市场上取得了巨大的成功。
这类节目以组成明星团队进行各种挑战和竞争为主题，吸引了大量观众的关注和追捧。
而在这些明星竞技真人秀节目中，植入式广告广泛应用，成为了商家进行品牌推广和消费者产品认知的重要手段。
本文以中国电视真人秀节目《奔跑吧，兄弟》为例，探讨明星竞技真人秀中植入式广告的表现形式。
一、场景植入首先，场景植入是明星竞技真人秀中常见的一种植入式广告表现形式。
在《奔跑吧，兄弟》这样的节目中，明星选手常常会在挑战中使用特定的品牌产品或穿戴特定的品牌服装，以增加品牌曝光度。
例如，在一期节目中，明星选手需要过河，品牌X的特备鞋子就会被植入到挑战中，选手们免费获得品牌X的鞋子，然后在挑战中穿着它们。
这样的场景植入不仅增加了品牌的知名度，还提高了消费者对产品的认可度。
二、对话植入其次，对话植入也是明星竞技真人秀中常见的形式。
这种植入式广告常常出现在选手间的对话中。
选手们在休息或等待挑战时，会自然地谈论一些品牌产品或服务，提到品牌名称或特点，以此达到广告宣传的目的。
例如，选手A和选手B在休息时聊天，选手A突然说：“最近我家用的洗衣液都是品牌Y 的，真的超级好用！”这样的对话植入呈现出一种随意互动的形式，让观众在轻松的氛围中接受品牌信息。
三、挑战赞助此外，在明星竞技真人秀中也常常出现挑战赞助的植入形式。
品牌商家会为特定的挑战提供物资或奖励，而这些物资或奖励往往具有明显的品牌标识。
例如，在一期节目中，明星选手需要完成一个收集任务，品牌Z为他们提供了所需的相关设备以及完成任务后的奖励。
这样的挑战赞助不仅为品牌带来曝光机会，还为品牌创造了正面形象。
四、原创广告内容最后，明星竞技真人秀中还存在一种较为独特的广告表现形式，即原创广告内容。
在《奔跑吧，兄弟》中，制作方常常创造一些有创意、有趣的内容，将品牌的特点和产品融入其中，以此吸引观众的注意力。
电视综艺节目的新媒体营销——以《奔跑吧兄弟》为例
电视综艺节目的新媒体营销——以《奔跑吧兄弟》为例电视综艺节目的新媒体营销——以《奔跑吧兄弟》为例近年来，随着互联网的快速发展和新媒体的兴起，电视综艺节目已经不再局限于传统电视媒体的推广方式，而是借助新媒体平台来进行广告营销和观众互动。
其中，抢先引领新媒体营销之潮的《奔跑吧兄弟》成为了一个经典案例。
本文将以《奔跑吧兄弟》为例，探讨电视综艺节目如何借助新媒体平台进行营销，并对其影响进行分析。
作为一档大型户外竞技真人秀节目，《奔跑吧兄弟》的成功不仅在于剧情紧凑、明星阵容强大，更在于其独特的新媒体营销模式。
首先，《奔跑吧兄弟》从节目制作之初就与新媒体紧密结合，将改版前的《国家宝藏》改为《奔跑吧兄弟》并首次在新浪微博公开亮相。
这一举措充分利用了新媒体平台的传播效应，引发了广大网友的关注和讨论，进而吸引了更多的观众。
其次，新媒体平台为《奔跑吧兄弟》提供了更多的互动机制，使观众可以积极参与节目，增加了节目的粉丝粘性。
《奔跑吧兄弟》通过微博、微信、抖音等多个平台设立官方账号，发布与节目相关的内容，例如幕后花絮、兄弟互动、嘉宾访谈等，与观众建立了更紧密的联系。
观众可以通过投票、打卡等方式参与节目，甚至有机会获得与明星共进晚餐的机会，这些互动方式有效提升了观众对节目的情感投入。
第三，新媒体平台为《奔跑吧兄弟》的品牌形象塑造发挥了重要作用。
通过在新媒体平台发布的内容，节目能够准确抓住观众的喜好，以独特的风格和内容吸引青年观众的关注。
节目制作方还会通过明星互动、搞笑短视频等形式增加娱乐性和趣味性，使节目与观众产生更强的共鸣，从而提升品牌形象和影响力。
然而，新媒体营销也面临一些挑战和问题。
首先是信息过载导致观众疲劳。
新媒体平台上充斥着大量的广告和宣传，观众容易感到审美疲劳。
因此，《奔跑吧兄弟》需要不断创新和更精准的内容传播策略，避免观众倦怠。
其次，新媒体平台存在着虚假信息和流量造假等问题。
由于新媒体平台的匿名性和泛滥性，一些不良商家和自媒体经常利用软文、水军等手段制造虚假热度，干扰了观众对真实内容的判断。
电视综艺节目中女性的形象塑造与媒介呈现-以《奔跑吧兄弟》为例
电视综艺节目中女性的形象塑造与媒介呈现以《奔跑吧兄弟》为例作为浙江卫视联合韩国SBS电视台在2014年重点推出的大型户外竞技真人秀节目，《奔跑吧兄弟》自2014年10月10日开播以来一直深受大众的喜爱与热捧，不仅创下了连续十四期蝉联周五档综艺节目冠军的奇迹，还引发了观众竞相模仿节目中“指压板、撕名牌”等游戏环节的现象，为国产综艺节目开创了新的节目模式的同时也树立了新的标杆。
尽管从名称上来看，《奔跑吧兄弟》是一档男性为主的节目，七个固定参演嘉宾中有六位是男性，但节目也包含少数的女性嘉宾，包括固定参演嘉宾Angelababy（杨颖），也包括临时的女性嘉宾马苏、古力娜扎、唐艺昕、谢依霖、张蓝心、王丽坤、伊一、熊黛林、吴映洁、赵丽颖和白百合。
这些女性参演嘉宾特别是固定参演嘉宾Angelababy在节目中扮演了何种角色，如何被呈现，与男性参演嘉宾的合作方式如何，男性参演嘉宾对其评价如何以及受观众认可程度如何，是本文所探讨的重点。
透过对十五期节目的观察，本文从社会性别的视角出发，分析解读《奔跑吧兄弟》中的女性嘉宾的形象塑造和媒体呈现，并进而对电视真人秀这类综艺节目中的女性形象进行梳理，归纳抽绎其中的特点、规律及其与性别身份和角色之关系。
一女性嘉宾形象塑造的多元表达一言以蔽之，性感美丽的女神与勇敢智慧女汉子在同一个女性身上的完美组合是该节目女性形象的典型特征。
Angelababy（杨颖）作为主要的女嘉宾，对于她的形象的塑造，成为这档节目中女性形象的研究对象。
杨颖是香港模特、演员，一向以美丽、性感形象示人，与杨幂、刘诗诗、倪妮一起被封为“新生代四小花旦”。
[1]从事的影视角色主要也是给人以清新、漂亮的形象，大多是被保护的对象，虽然在电影《太极》中扮演太极拳传人陈玉娘，但是人们关注她的焦点依然主要是她的美艳。
在《奔跑吧兄弟》节目的海报中，对于杨颖的描绘是“待我长发及腰，一起奔跑可好”，而形象则是杨颖侧躺着，画面中出现了玫瑰花，而其他男性嘉宾则围在她周围，表情各异。
《2024年明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧,兄弟》为例》范文
《明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧，兄弟》为例》篇一一、引言近年来，随着电视娱乐产业的快速发展，明星户外竞技类真人秀节目逐渐成为观众喜爱的节目类型之一。
其中，《奔跑吧，兄弟》作为国内知名真人秀节目，以其独特的本土化创新赢得了广大观众的喜爱和认可。
本文旨在探讨明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新策略，并以《奔跑吧，兄弟》为例进行深入分析。
二、明星户外竞技真人秀节目的概述明星户外竞技真人秀节目以其真实性、竞技性和娱乐性相结合的特点，成为当前电视娱乐市场的重要力量。
该类节目通常以明星为主要参与者，通过户外竞技活动展现明星的真实面貌和团队协作能力，为观众带来全新的视觉体验。
三、《奔跑吧，兄弟》的本土化创新策略1. 节目内容与形式的创新《奔跑吧，兄弟》在引进国外成功模式的基础上，进行了本土化的创新。
节目内容结合了中国传统文化和现代流行元素，形式上融入了更多中国观众喜爱的游戏和竞技项目，如智力问答、团队协作等。
2. 明星阵容的本土化节目组精心挑选了具有较高知名度和影响力的明星参与节目录制，通过明星的号召力和影响力吸引更多观众。
同时，节目也注重挖掘明星的潜力和真实性格，让观众更加了解他们。
3. 地域文化的融入《奔跑吧，兄弟》在录制过程中，多次到中国各地进行拍摄，将地域文化元素融入节目中。
这不仅展示了中国各地的自然风光和人文景观，也增加了节目的文化内涵和观赏性。
4. 互动与社交媒体的运用节目组通过社交媒体与观众进行互动，如在线投票、话题讨论等，增强了观众的参与感和归属感。
同时，借助社交媒体的传播力量，扩大了节目的影响力和知名度。
四、《奔跑吧，兄弟》的创新成果与影响《奔跑吧，兄弟》凭借其本土化的创新策略，取得了显著的成果。
该节目不仅在国内收视率持续走高，还引发了社会各界的广泛关注和讨论。
同时，该节目也为中国电视娱乐产业提供了有益的借鉴和启示，推动了电视娱乐产业的创新发展。
五、结论通过对《奔跑吧，兄弟》的本土化创新研究，我们可以看到明星户外竞技电视真人秀节目的创新策略和发展方向。
电视真人秀节目的传播技巧——以《奔跑吧兄弟》为例
各自的特点，话题性不断，明星效应可见
一斑。
2、
传播内容：
丰富多彩，
主题明确
作品中还有这样一段：
的干部被选派到
‘大包干’
发源地——凤阳
许多新闻故事发生时，记者并不在
播的第一天陈赫的腰伤复发，但是他坚持
故事情节，跑男们扮演商贩走西域，请来
3、
传播媒介：
电视、
网络双管齐下
跑完全程，完成节目的录制；李晨对战金
的嘉宾身披黑衣扮演江湖大盗，抢劫商贩
《奔跑吧兄弟》是浙江卫视的主打节
钟国互撕名牌时，眼角受伤，最终坚持到
押送的商品，还原了西域贸易的古时情
目，作为电视真人秀节目，电视是其主要
卫视节目中心俞杭英团队全盘负责。高质
目不同于以往的综艺节目，该类节目综合
创历史新高。2015 年 4 月 17 日第二季首播
量的编剧和摄像保证原节目的质感，录制
众多娱乐因素，如游戏、竞赛、剧情等，增
当天就打破中国电视史上综艺节目首播
过程中的镜头设计和后期的剪辑提升节
加电视娱乐节目的搞笑指数、丰富性、多
纪录，以 4.886 的收视率继续占据综艺收
目品质，使整个节目显得生动、立体、真
彩性和兼容性。
视排行榜首位。
实。
二、
《奔跑吧兄弟》的传播技巧
《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩国
1、传播者：强大的卫星频道、优秀的
SBS 电视台综艺节目《Running Man》而推
出的大型户外竞技真人秀节目，它与韩国
制作团队、
外界，
自来水还没入户，
村里人均年收入只
沈浩在她家吃年夜饭。
文化传播效果分析以《奔跑吧兄弟》为例
文化传播效果分析以《奔跑吧兄弟》为例一、概述《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》推出的户外竞技真人秀节目，第一季由浙江卫视和韩国SBS联合制作，第二、三、四季由浙江卫视节目中心制作。
第五季起更名为《奔跑吧》，由浙江卫视节目中心独立制作。
《奔跑吧兄弟》包括：《奔跑吧兄弟第一季》《奔跑吧兄弟第二季》《奔跑吧兄弟第三季》《奔跑吧兄弟第四季》2017年2月13日，《奔跑吧兄弟》第五季起正式更名《奔跑吧》（英文名：Keep Running），节目于2017年4月14日在浙江卫视首播。
《奔跑吧》包括：《奔跑吧第一季》《奔跑吧第二季》《奔跑吧第三季》《奔跑吧第四季》《奔跑吧·黄河篇》每一季大概有12期-15期，一般都于每周五晚21：10分这个黄金时段播出。
该节目受众主要以以女性、年轻化、中高等教育为主。
具体数据显示出：受众人群的教育程度以大学、大专为主，两者占比总和近60%。
整体素质水平相对较高。
受众人群中月收入以3000元-8000元之间的水平居多。
所占比例达64%。
与第一季相比，第二季年高收入人群明显增加，观众含金量提高。
受众人群主要集中在中青年，以20-29岁人群关注表现较为突出，收看比例超过五成。
受众人群主要以女性、未婚者居多，女性观众高达65%，未婚人群占比56%自《奔跑吧兄弟》播出以来，收视份额和收视率独创新高，以第一季为例，仅第一期城市网收视率为1.132%,排名第三，全网收视率0.59%，全网第二，收视率极高。
二、传播功能大众传播的具有传播信息、引导舆论、教育大众、提供娱乐等正功能以及使人们丧失辨别力进而不假思索顺从现状、鉴赏能力退化、文化水平下降以及占用剥削时间和麻醉精神的负功能。
正功能：1、传播信息的功能。
向受众连续不断地传播大量的信息是大众传播的第一功能，也是大众传播实现其它功能的基础。
《奔跑吧兄弟》是一档传递欢乐的节目，通过演艺明星，他们一起奔跑、游戏、寻找、竞赛，整个过程轻松幽默，令人在欢乐中释放压力，在“润物细无声”中传递了自己的信息。
资料 浅析电视真人秀节目的流行——以《奔跑吧兄弟》为例
将本文共分为四个部分,第一章分析了所要研究问题的背景及意义,通过查找文献描述了目前国内外在真人秀节目的研究现状,阐述了本文所运用的研究目的及研究现状。第二章对真人秀”节目概述进行了描述，分别从何为“真人秀”、电视“真人秀”在中国的引进和演化以及我国国内“真人秀”节目分类3个方面进行深入探讨。第三章《奔跑吧兄弟》流行的原因分析。第四章在前两章描述和分析的基础上提出解决真人秀节目如何更好的收到观众们的喜爱提出具体可行的方案
[9]尹鸿、冉儒学.娱乐旋风—认识电视真人秀[M],北京:中国广播电视出版社,2005.
[10]宋艾洁.浅析电视真人秀节目的叙事策略[J].新闻传播,2012(02):38-39
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主要参阅文献
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[4]于丹.掌握“生存”中的挑战规则,南方电视学刊[J],2013(09):38-39
3.3加入中国特色
3.4时长的改变
3.5节目宗旨的改变
第4章 明星真人秀节目的可持续发展策略
4.1创新节目内容，提高目标受众的忠诚度
4.2商业广告与媒体良性互动，避免商业气息过浓
4.3未来蓝图的规划
4.4受众需求的挖掘
4.5节目自身内容的突破创新
第5章 结束语
随着电视明星真人秀节目愈演愈烈，明星渐渐被贴上商业标签，明星作为一种商品被受众所认识，所接受。追求真实性的真人秀节目加入了明星元素，这就要求媒体与明星做好沟通，明星在参演过程中尽量做到表演真实。受众在观看明星真人秀节目时，不仅可以获得一定的信息，更能够在明星身上找到自己的身影。媒体除了运用电视平台播出节目，也可以更好地利用微博、微信平台对节目进行推广。
竞技类真人秀的节目创新研究--以《奔跑吧!兄弟》为例
接地气” 的 看需求 ，电视市场 的竞争状态 ，重新编排节 目，增添更 具趣 游戏过程 中思考 ，达到寓教于乐 的效果；第三 ，“ 味性 、文化性 的内容，后期制作更具观赏性和带 动性 。节 目 画面语言和纪 实性的镜头表达方式也是特色之 处。每 个成员
价 值 重 视 文 化 的 娱 乐 化传 播 ， 根 据 每 期 取 景 地 的 不 同 ， 让 观 跟 两 个 摄 像 师 ， 动 作 、 状 态 、反 应 等 纪 实 呈 现 ，提 高 了节 目
《 奔跑 吧 ！兄弟 》的节 目策划 ，就是在 留有原节 目优质 众对成 员的关注投射 到节 目，带动收看热情 。将笑料和 悬念 元 素 的基 础 上 ，根 据 国 内 真 人 秀 节 目的 收 视 走 向 ，观 众 的 收 放 在 细 节 处 ，例 如成 员 的 互 动 、竞 技 中 的摩 擦 等 ，让 观 众 在
关键词 ：竞技类；真人秀；策划创 新； 电视节 目
中圈分类号：Ｇ ２ ２ ０ 文献标识码 ：Ａ 文章编号：１ ６ ７ ２ ． ８ １ ２ ２（ ２ ０ １ ５ ）０ ５ — ０ ０ ９ ０ ． ０ ２
《 奔 跑 吧 ！兄 弟 》 作 为 竞 技 类 真 人 秀 ， 以黑 马之 势 ， 从 人秀 。这种重新编排 在明确节 目定位后 ，去粗取精 ，由表及
今 传媒 ２ ０ １ ５ 年第 ５ 期
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竞技类真人 秀恂节 日 创 新研 究
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以 （ （ 奔跑吧 ！兄弟 为例
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ彭 佳
（ 四川 Ｉ 师 范大 学 新 闻与传播学院 ，四』 Ｉ ｌ成都 ６ １ ０ ０ ０ ０ ）
摘 要：“ 真人秀” 作为越 来越 受欢迎 的电视 节日，虽然形 式居 多，但真正具有影响力 的节 目却不多。Ⅸ 奔跑吧 ！ 兄弟》 以电视
中国电视真人秀节目的传播策略探析——以《奔跑吧》为例
中国电视真人秀节目的传播策略探析----以《奔跑吧》为例朱兵霞_______________________________________广电时空I内容提要：近年来，电视真人秀节目在国内快速发展，随着各大地方卫视之间的竞争日趋激烈化，各种类型的电视真人秀节目被源源不断地推出以增强竞争力，《奔跑吧》《极限挑战》等户外竞技类真人秀节目更是掀起了收视热潮，对传媒市场的发展产生了重要影响。
本文从传播学中的“使用与满足”“拟态环境”“把关人”等理论角度分析了《奔跑吧》的传播策略，并对电视真人秀节目的发展做出相关思考。
关键词：电视真人秀；传播策略；《奔跑吧》一、 中国电视真人秀节目概述近年来，电视真人秀节目虽然一直活跃于国内电视市场，却是经过了十几年的发展，才逐步变成一种较为成熟的节目形式，受到国内很多观众的认 可，从而制造出一个又一个收视热潮，并成为各大卫视发展的“中流砥柱”。
在受到国外《幸存者》的影响以及央视对节目的引进后，国内一些电视人开始认识到电视真人秀节目的重要性。
自2000年广东卫视推出的《生存大挑战》开始，电视真人秀节目便在中国拉开了序 幕。
2003年，是我国真人秀节目重新诞生的一年，湖南卫视借鉴美国的《美国偶像》制作的草根选秀真人秀节目《超级女声》，一经推出便引起收视热 潮，获得空前的收视率。
之后，各种类型的真人秀节目被源源不断地推出。
2014年，由韩国真人秀节目《Running Man》引进改编的《奔跑吧，兄弟》在浙江卫视诞生，创造了较高的收视率和网络点击 率。
2017年，此节目改名为《奔跑吧》。
二、 从传播学视角解读电视真人秀节目 《奔跑吧》的传播策略(一）使用与满足一利用大众的窥视心理。
在电视真人秀节目中，明星通过参加节目，将其不为人知的一面暴露在观众面前，观众加深了对明星的了解程度，明星与观众之间的距离在表面上也逐渐 随之缩小，满足了受众的窥私心理。
《奔跑吧》中除了七位常驻嘉宾，每期还会不固定地邀请其他明 星的加入，这些嘉宾来自两岸三地的娱乐圈，他们 通常都具有高名气与人气，本身有较好的表现力以 及海量粉丝，这一模式凸显了 “粉丝效应”，由于 个人的偶像崇拜，被邀请的明星的粉丝必然会观看 自己所喜欢的偶像参加的节目，通过邀请不同的明 星参与，将会拉拢又一批观众，也就是那些被邀请 明星的粉丝。
基于数据挖掘分析的电视节目社交融合传播研究——以《奔跑吧兄弟
中 图分 类 号 ：Ｇ２ ０ ６ ． ２
文 献 标 志 码 ：Ａ
文 章 编 号 ：１ ０ ０ ８ － ６ ５ ５ ２（ ２ ０ １ ５ ）０ ５ － ０ ０ １ ３ － ０ ９
在 互联 网＋ 的时代 ，无论 是业界 还是 学界 ，近年来 都在 持续 不断 地摸 索传 统媒 体与新 媒体 的融合 之 路 。对 于 电视 这一 具有 广泛群 众基 础 的传 统媒 体 ，如何 通 过 卓有 成 效 的 多媒介 融 合 实践 ，以推动 电视 节 目生 产流 程 的革 新 ，提 升 电视 传 播 的实 际效 果 ，扩 大节 目的社 会 影 响力 ，是 当前 摆 在 电视 人 面前 的
紧迫议 题 。
当下 ，以微博 为代 表 的社交媒 体 因其 叠合 了传 播 的 “ 广 场 ” 效应 与互 动效 应 ，成 为 电视 等传 统 媒 体转 向融合 传播 的重要 选择 。微博 作为 基 于用 户关 系的信 息 分享 与 互 动传 播 平 台 ，融 合 了其 他媒 介 的 优势 ，如手 机移动 、网络 超链 接 、人 际交 往 、即时 信 息等 ，并 整 合手 机 ５ Ａ优 势——Ａ ｎ ｙ ｏ ｎ ｅ 、Ａ ｎ ｙ ｔ ｉ ｍ ｅ 、 Ａ ｎ ｙ ｗ ｈ ｅ ｒ ｅ 、Ａ ｎ ｙ ｔ ｈ ｉ ｎ ｇ 、Ａ ｎ ｙ ｗ ａ ｙ ，以其互 动性 、便捷 性 、迅速 化和海 量化 的特点 ， ＿ Ｉ 成 为传 统媒 体 与新媒 体 融合 的重要 平 台。电视 作为具 有广 泛 群众 基 础 的传 统媒 体 ，如何 与 微 博这 类 社交 媒 体平 台融合 ，将 单
第 ２ ２卷
第 ５ 期
浙
江
传
媒
学 院
学
报
Ｖｏ １ ． ２２ Ｎｏ． ５
我融媒体背景下综艺节目的创新研究--以《奔跑吧》为例
我融媒体背景下综艺节目的创新研究--以《奔跑吧》为例综艺节目作为当今娱乐产业中不可或缺的一环，已经成为人们生活中的重要部分。
在互联网媒体的快速发展下，综艺节目的内容也得到了极大的拓展和创新，而其中一部分媒体专业人士，以融媒体背景为切入点，对综艺节目的创新进行了深入的研究。
本文以综艺节目《奔跑吧》为例，从融媒体背景下的综艺节目发展现状和主要特点入手，探讨了该节目的创新之处及其对于未来综艺节目发展的示范意义。
一、《奔跑吧》的特点《奔跑吧》是一档以体育元素为基础、搭配明星艺人表演的综艺节目，已经连续播出了数年。
该节目采用的是真人秀的形式，节奏明快，节目感性强，对于当代年轻人的审美标准符合市场需求。
该节目的特点主要体现在两个方面，一是明星特效的运用，二是多元素素的融合。
明星特效运用：《奔跑吧》通过明星、体育特效摄影等元素，成功地打造了一个具有个性化、有故事性的节目内容。
这种定位和元素搭配的创新，使得《奔跑吧》能够以有趣、亲民的形式在观众心中留下深刻印象。
多元素素的融合：该节目集合了跑步、综艺、游戏等多种元素，同时又增加了拟人化的体育元素，让观众不仅可以欣赏到运动员们的拼搏，还可以享受到卡通、艺术等元素带来的惊喜与感动。
二、《奔跑吧》的创新1. 视频互动与多屏互动随着互联网媒体的飞速发展，视频互动与多屏互动成为了当下综艺节目的潮流，而《奔跑吧》则成功地将这一创新应用到了自己的节目中来。
该节目通过手机客户端的参与度和实时热度数据，营造出一个互动性极强、高度社交化的节目场景，让观众们在观赛、投票、互动等方面得到了足够的参与感。
2. 独特的赛制设计《奔跑吧》的赛制设计也是该节目的另一个亮点。
在传统体育竞技赛制的基础上，该节目别开生面，增加了精神竞技比拼、障碍赛跑等多种环节，使人们在观赛的过程中获得了更多的惊喜和乐趣。
3. 多样化的选手阵容该节目不仅邀请了体育明星和演艺圈的知名人士，还招募了不同行业和背景的选手，让节目的观众群体得到了更大程度的延展。
户外真人秀节目成功之道探析——以《奔跑吧,兄弟》为例
一
而 知 ，要 应 对 天气 、环 境 等各 种 意外
状 况 的 发 生 ，要 分配 好 拍摄 人 员 的 任
７ ４囊 Ｉ Ｉ １ ０ 如证 ２ ０ １ ５ ￣第Ｏ ９ 期
视 听天 地
Ｎ ｖ Ｖ ｓ ＲＥＳＥＡ ＣＨ
力 保 障 。户 外 真人 秀 的拍摄 难 度 可想
（ 三 ）跨界 融合 ： “ 舶来品”融合 白热化 。早在２ ０ ０ ４ 年 湖南卫视从海外购
“ 中 国风 ”
明，真 实性 、娱 乐性及竞技 性都令观 众耳 目一新 ，可 以说是 户外真人 秀节 目的成 功之典 范。本文 以 《 奔跑吧 ，兄
弟 》节 目为 个案对 户外真人 秀节 目的成 功之 处进行 分析 ，探 索户外真人 秀节 目的真正魅力所在 ，以期对 国 内其他 户
外真人 秀节 目的制作提 供参考与借鉴 。
的好 势头 。
（ 一 ）良心制作 ：中韩联 手打造精
品节 目
《 奔 跑 吧 ，兄 弟 》幕 后 团 队 共
２ ０ ０ 余人 ，其 中韩 国Ｓ Ｂ Ｓ 电视 台派 出 了
在众 多的户外真人秀节 目中， 《 奔 《 爸爸去哪儿 》在 中国刮起 收视狂 ５ ０ 余人 的拍摄 团 队协助 中国版 节 目组 跑吧 ，兄弟 》不是首秀 ，但 ２ ０ １ ４ 年刚开 潮 之 后 ，韩 国 Ｓ Ｂ Ｓ 电 台 就 更 加 重 视 自己 顺 利 完 成拍 摄 任 务 ，如 此庞 大 的制 作 播期 间 ，第一晚 即毫无悬念 地拿下 了晚 王牌综艺 节 目的版权 ，在与浙 江卫视 的 团 队是 《奔跑 吧 ，兄 弟 》最 有 力 的人
电视综艺节目的新媒体营销——以《奔跑吧兄弟》为例
电视综艺节目的新媒体营销——以《奔跑吧兄弟》为例电视综艺节目的新媒体营销——以《奔跑吧兄弟》为例随着互联网的迅猛发展，新媒体逐渐成为综艺节目推广的重要手段。
在过去的几年里，一档热门综艺节目《奔跑吧，兄弟》凭借其独特的综艺形式和有趣的娱乐内容，成功地运用新媒体营销策略，成为了当之无愧的新媒体营销典范。
新媒体营销是指通过利用互联网、社交媒体和其他数字平台来推广产品或服务的营销方式。
相对于传统的电视广告宣传，新媒体营销具有实时性、互动性和创新性的特点。
而《奔跑吧，兄弟》正是将新媒体营销策略充分应用于综艺节目推广中的典型代表。
首先，该节目巧妙地利用微博等社交媒体平台与观众互动。
在每期节目中，嘉宾和主持人们会及时发布最新的节目消息、花絮和幕后故事，与观众分享节目的制作过程和精彩时刻。
观众可以通过社交媒体平台与他们互动，讨论节目中的内容、猜测明星嘉宾、分享自己的观看体验等。
这种互动性使得观众既是观众，又成为了节目的参与者与推广传播者，进一步扩大了节目的影响力。
其次，该节目充分利用了明星嘉宾的吸引力。
《奔跑吧，兄弟》每期都邀请了众多人气明星作为嘉宾参与节目录制。
节目组会提前通过微博等社交媒体平台发布明星嘉宾的消息，并配以精心制作的独特宣传海报。
这不仅吸引了明星粉丝的注目，也引起了更多观众的关注。
事实上，很多观众出于对喜爱的明星的支持，而开始关注并收看该节目。
通过明星效应，进一步提高了节目的知名度和收视率。
同时，该节目还巧妙地利用了扶持新人的机会。
《奔跑吧，兄弟》每季度会留下一名新人嘉宾，通过精心安排和渐进式的表现，逐渐让新人嘉宾融入整个节目的团队。
节目组会定期通过社交媒体平台发布新人嘉宾的宣传信息，让观众对新人嘉宾产生好奇和兴趣，并希望看到他们在节目中的成长和突破。
这不仅为新人嘉宾提供了展示自我的舞台，也为节目制造了更多的话题和热度。
另外，该节目注重与赞助商和合作伙伴的合作，进一步扩大了节目的影响力和传播范围。
我国竞技类真人秀节目研究——以《奔跑吧兄弟》为例
我国竞技类真人秀节目研究——以《奔跑吧兄弟》为例我国竞技类真人秀节目研究——以《奔跑吧兄弟》为例近年来，随着电视娱乐节目的爆发式增长，真人秀节目已成为电视台的宠儿，备受观众追捧。
其中，《奔跑吧兄弟》作为我国竞技类真人秀节目的代表之一，取得了巨大的成功。
本文将以《奔跑吧兄弟》为例，探讨我国竞技类真人秀节目的发展历程、特点以及对观众产生的影响等方面。
《奔跑吧兄弟》作为我国首档真人秀竞技节目，于2014年10月10日首播，目前已经在中国内地热播了七季。
节目固定群星嘉宾，以“奔跑”的主题，通过不同的户外运动竞赛，展示嘉宾们的团队协作能力、体力素质以及心理素质。
《奔跑吧兄弟》的成功在于把真人秀与竞技运动相结合，以轻松有趣的方式展现嘉宾们的拼搏精神，同时也设立了各种形式的悬念和互动环节，增强了观众的参与感。
首先，我国竞技类真人秀节目的发展历程值得注意。
由于观众对明星的关注度不断提高，真人秀节目开始兴起，但在国内市场长期以来一直缺乏具有创新性和差异化的节目。
2004年，韩国推出的《Running Man》在中国掀起了一股热潮，成为我国真人秀节目发展的契机，《奔跑吧兄弟》因此应运而生。
其次，《奔跑吧兄弟》的独特之处在于其强调团队协作精神。
节目中的嘉宾们需通过团队协作来完成任务，展示出各自的才华和特长。
这一特点不仅加强了嘉宾之间的互动和竞争，也让观众在娱乐的同时从中获得了一种团队精神和合作意识的正能量。
此外，节目还通过让嘉宾们在户外环境中进行竞争，增加了一定的观赏性和娱乐价值，使得观众能够在寓教于乐的过程中获得娱乐。
此外，嘉宾的选择和组合也是《奔跑吧兄弟》成功的重要因素之一。
节目中既有曾经的顶级群星，也有新晋艺人，他们有着不同的明星风格和艺术表现力。
这样的组合带来了更广泛的观众群体，满足了不同观众对于艺人的喜好，也实现了明星们的互动和合作，增加了节目的可看性。
此外，除了前述要点，节目制作也是《奔跑吧兄弟》成功之道。
国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例
国内明星真人秀节目标本土化策略探究——以《奔跑吧兄弟》为例引言真人秀节目自上世纪90时期起源于美国，在国际范围内逐渐流行起来。
随着社会进步和观众需求的改变，真人秀节目进入了一个新的进步阶段，开始借助本土化策略提升节目质量和观众体验。
本文以中国热门真人秀节目《奔跑吧兄弟》为例，探究国内明星真人秀节目标本土化策略，分析其背后的原因和影响，并探讨其将来进步趋势。
一、真人秀节目标本土化运营模式1. 多样化的节目形式为了满足观浩繁样化的消费需求，真人秀节目在形式上进行了多元化的探究。
《奔跑吧兄弟》接受了明星互动竞技的模式，通过多种游戏环节和明星嘉宾的协作，使节目更加有趣和娱乐化。
此外，还可以借鉴国内其他节目标成功阅历，在真人秀节目中加入漫谈互动或情感剧情的元素，从而提升观众的参与感和观看体验。
2. 探究与传统文化的结合真人秀节目要想在本土市场取得成功，务必与传统文化相结合，体现国家和地域的特色。
《奔跑吧兄弟》中融入了中国传统文化的元素，如《西游记》、《红楼梦》等，并在游戏环节中设计了与传统文化相关的题材，使观众在娱乐的同时增加了对传统文化的了解和爱好。
3. 明星互动与观众互动结合真人秀节目通过明星的参与和观众的互动，形成了一种紧密的观众参与体验。
《奔跑吧兄弟》中，明星与观众的互动极其频繁，比如在游戏环节中，明星会主动参与观众的互动，增加了观众的参与感和观看快感。
此外，节目还充分利用社交媒体平台，与观众进行互动，增强了节目标传播和影响力。
二、《奔跑吧兄弟》的本土化策略1. 原汁原味的改编方式《奔跑吧兄弟》是韩国著名真人秀节目《Running Man》的中国版。
该节目在改编时保留了原版的核心元素，并依据中国观众的喜好进行了调整和优化，保证了节目标可接受性和可理解性。
这种原汁原味的改编方式，不仅使观众能够迅速熟识节目，还保留了原版粉丝的忠诚度，为节目标成功奠定了基础。
2. 明星阵容和明星干系的构建明星阵容是《奔跑吧兄弟》成功的关键之一。
引进综艺节目的深度开发与创新——以《奔跑吧兄弟》为例
引进综艺节目的深度开发与创新——以?奔跑吧兄弟?为例摘要】2004年，被称为中国电视综艺节目的“版权引进年〞。
浙江卫视先后引进了一大批好口碑的优秀节目模式，如?中国星跳跃?、?中国好声音?等，经过外乡化制作，在电视荧屏上掀起了一波又一波的收视新高。
本文以引进综艺节目为中心，分析我国引进节目所经过的阶段与存在的问题并提出相关建议。
关键词版权引进综艺节目创新近年来，海外引进节目在我国比比皆是。
据不完全统计，2004年就有30多档2004年仅引进海外的综艺节目资金就高达2个亿。
一、引进节目概况1、各大卫视引进节目2004年，中央电视台CCTV一套引进四档海外综艺节目，分别是分别是分别是荷兰的?中国好声音?、英国的?王牌碟中谍?、土耳其的?我爱好声音?、日本的?健康?、韩国的?爸爸回来了?和?奔跑吧兄弟?。
据数据显示，2004年国内各大电视台及视频网站已播出和将要播出的节目之中，与国外版权合作的节目共计63档，在全国的综艺节目中占比达90％，其中32档为2004年新引进的节目，31档为延续播出的节目。
可以看出随着对外开放的扩展，引进节目的国家和种类也日益扩大。
2、?奔跑吧兄弟?节目概况?奔跑吧兄弟?是浙江卫视全新推出的大型户外竞技真人秀节目，节目于2021年8月28日正式开机，10月10日登陆浙江卫视周五黄金档。
该节目的原型为韩版?runningman?，?奔跑吧兄弟?是由浙江卫视和韩版?runningman?团队合作打造。
?奔跑吧兄弟?一经开播，更是领跑了以往综艺节目的收视率。
前五期节目的CSM50城市网收视率除首期排名第三外，其余四期均列首位。
第五期更是实现了首期翻番，在竞争剧烈的周五晚间黄金综艺时段到达了2.489%的高点。
二、引进综艺节目阶段性开展1、模仿阶段在我国大量综艺节目中，由于没有完备的节目模式、节目流程与节目策划，许多综艺节目都是建立在模仿国外综艺节目的根底上进行录制。
比方我国各个地方台播出的大型户外真人闯关活动的节目，都有异曲同工之处，也不难看出国外户外真人闯关节目的缩影。
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合互动 。新媒体与新技术 的出现 ， 在一定程度上加快 了传 播媒 介 的发展速度 。在 这一特定背景下 ， 传统媒介形 式为了更好地 适应 时代 发展 ， 试 图在数字化媒体 时代 寻找其新 的立足点 。而 各种媒介在寻求其发展之路时 ， 逐渐从各 自为战、 互相封锁 的状 态转变为握手言欢 、 寻求合作 、 互 助融合 的方式 。为了最大 限度 地实现 “ 双赢 ”和 “ 多赢” ， 媒介 间的互动与合作变得尤为重要 。 跨 媒介 的发 展与蔓延 ， 从一 定程度 上来说 ， 是 当今 媒介市
媒介 及其技 术 的快速 发展 ， 在 一定 程度 上推 动 了传 统媒 介的革新 与发展 ， 逐渐形 成了新 的媒介 形式 ， 从传统 的 口语传 播到文字 、 图像传播 ， 人类 经历 了几 十万 年的漫长历 程。… 新 的媒介形 式 的出现 ， 颠覆 了 固有 的媒 介传播形 式 ， 取而代 之的 是多种媒介之 间的融合 与发展。
应 有 的 贡献 。 三 、“ 综 艺 大 电影 ” 未 来 的 发 展 策 略
二、 《 奔跑吧兄弟 》从综 艺节 目到综艺大电影 从 综艺节 目到综艺 大 电影 ， 跨 媒介 传播 所衍 生 出的文 化 产业链逐步形成 ， 在一定程度 上促 进了资源的 “ 一元多用 ” 。 《 奔 跑吧 兄弟 》是 浙江卫 视引 进韩 国 Ｓ Ｂ Ｓ电视 台综 艺节
场发展 的必 然结 果及趋 势 ， 是新媒 体 时代数 字技术 现代 化发 展 的～ 大标 志 ， 具有一定 的发展必 然性 。随着 《 奔跑吧兄 弟 》 《 极 限挑战 》等 综艺大 电影 的上 映， 在一定 程度上 为跨媒介传 播 的成 功发展提供 了蓝本 ， 从小屏幕 到大荧屏 的转型 ， 是各 大 媒介之 间交流与合作 的成 功运 营。但是 ， 在获得经济效 益的同 时， 媒 介融合所 形成 的新 产品质 量仍 有待提 升 ， 倘若 片面地 追 求 “ 利益最大化 ”而忽视媒介市场 的基 本准则 ， 往往 容易成为 历史发展 的偏离 者 ， 最终 只会 消失 。
广电视角
耨
翥
综 艺 节 目的 跨 媒 介传 播 研 究
— —
以《 奔跑 吧兄弟 》为例
谭 军
（ 重庆 师范大学 传媒 学院 ，重庆
摘
４ ０ １ ３ ３ １ ）
要： 近年来 ， 随着我 国综 艺节 ｇ ｌ 质量的逐 步提 高， 媒介 市场 出现 了前所 未有 的 “ 综艺热”现 象。《 爸爸去 哪儿 》
动 媒 介 之 间 的跨 越 与传 播 。
关键词 ： 跨 媒介传播 ； 综艺节 目； 综艺大 电影 ； 《 奔跑吧兄 弟》
中 图分类 号 ：Ｇ ２ ２ ２ ． ３ 文 献 标 志 码 ：Ａ 文 章编 号 ：１ ６ ７ ４ — ８ ８ ８ ３（ ２ ０ ｌ ７） ０ ４ — ０ １ ３ ２ — ０ １
一
综 艺大 电影 的 出现 给媒 介市 场的可持 续发展 带来 了一 定 的冲击 ， 受众 审美 需求 的提 高 以及 国内外其 他类 型 电影 的 冲 击， 综艺大 电影 的可持续发 展必须进行相应 的改 变。 首先， 应 当最 大限度地满足受众 的需求 。 良好粉 丝群体 的 形成， 是一个节 目得以长存的基础 。综艺大 电影 只有在充分利 用 原有 综艺 节 目强大粉 丝群 体 的基 础 上 ， 以满 足受众 需求 为 起点， 不 断打造 出受众喜 爱的 内容 形式 ， 增强与受 众 的双 向互 动， 了解 受众 的所思所想 ， 充分 发挥受 众群体 的主体性 与积极 性， 以此 来适应 时代发展 所需 。只有这样 ， 跨媒介 传播 形式 的 发展才能进一步得 以延续 。 其次 ， 应 当避免走上 同质化道路 。《 奔跑吧 兄弟 》大电影 ， 倘若想在媒介市场 占有一席之地 ，“ 续集 ”的呈现只有不断 创 新， 完善 电影 内容形式 ， 在避 免走上 同质化道 路的 同时充实 自 我才能获得 “ 双赢” 。 最后 ， 应 当加 强综艺 Ｉ Ｐ的构 建。从 《 奔跑吧 兄弟 》综 艺 节 目到 《 奔跑吧兄弟 》综 艺大电影 ， 都是 在娱乐场下进行 的跨 媒介传 播 ， 以原有综 艺节 目为母 版 由此 衍生 的文化产 品 ， 在 一 定程 度上成 为母版 的附属 品。而在 新媒 体环境 下 ， 综艺 Ｉ Ｐ的 构建 显得尤 为重要 ， 只有不 断扩宽其传 播途径 ， 在娱 乐产业 链 下 与 图书 、 动画 片 、 ， １ 活 用 品等 其他 衍生 环节 相结 合 ， 彼 此形 成 内容互 动和渠道 父联 ， 共享版权 资源 。同时 ， 在 《 奔跑 吧兄 弟 》大 电影 中 ， 可 以融入 不同类型 的衍生 品 ， 以此 来增强 整条 产业链 的知名度 ， 形成品牌效应 。
跨 媒 介 传 播 的 概 述 跨媒 介传播 ， 顾名思 义 ， 即不同媒介 之间 的交 叉传播 和整
一
、
能满足受 众 的 “ 期 待视野 ”造成受众 群体期 待遇挫而 形成 的 系列连锁反应 ， 但《 奔跑吧兄弟 》大 电影最 终以２ ０ ０ ０ 万 的投 资成本 收获 了４ ． ３ ９ 亿 的高票房 ， 这在一 定程度上对媒 介市场造 成 了冲击 。 由此 可见 ， 在 收获 高票 房 的同时提 升综 艺 大 电影 的质量显得越来越重 要。只有 不断增强综艺大 电影 的艺术性 ， 才能更好地 “ 锁住 ”受众 群体 ， 为媒介市 场的繁荣与发展作 出
目《 Ｒ ｕ ｎ ｎ ｎ ｉ ｎ ｇ Ｍ 》推 出的大型户外竞技 真人秀节 目， 由浙江 卫 视和 韩 国 Ｓ Ｂ Ｓ 公 ｉ 】 联 合制作 ， 节 目前 期 由韩 国团 队主导 中 方 配合 ， 之后交 ｝ ｝ 】 浙江卫视 全盘负责 。节 目开播 以来 ， 其收视 率、 网络点击 率均 名列 前茅 。 明 星跑男 团的构 成吸 引了大 批 粉丝的关注 ， 受众 群体的逐步扩大使得节 目越发 火爆 。受众 群体 的形成 在一定 程度 上促 进 了小屏幕 综艺 节 目的转 型 ， 而 由综艺节 目 《 奔跑 吧兄弟 》所衍 生 出的 “ 大 电影 ”更是跨媒 体 传播新局面形成 的一大 特色。 低成本 、 拍摄 时间短 是许多综 艺大 电影 的普遍特 征 ， 但 这 特征 似乎成 了跨媒 介传播发展 的一 大弊端 。《 奔跑吧兄 弟 》 大 电影 ， 以上 映３ 天２ ． ３ 亿 的高票 房压倒 同期 上映 的其它 电影 ， 这似乎 成 了继 《 爸 爸去哪儿 》综艺大 电影后 的又一次成 功实 践 。但没 过几天 ， 网络 上对该 电影 的批评声 越来越大 ， 许 多观 众抱 怨 《 奔 跑 吧兄弟 》大 电影并 不像 宣传 的那样 完美 ， 内容 和情节 都过 于简单 ， 缺 乏艺术性 等 ， 这 在一定程 度上是 由于未
《 奔跑吧 兄弟 》以及 《 极 限挑 战 》等综 艺节 目的走 红， 在 一定程度 上推 动 了新 的媒介形 式的 出现 与发展 。多元媒介 市 场下 的跨 媒介传播 ， 逐渐 成为社会发展 的 必然趋势 ， 以原有 综 艺节 目为母版 ， 对其进行 不 同层 次的加 工与处理 ， 衍 生出 了一 系列新的媒介形式 ， 其中 “ 综 艺大电影”最具代表性 。然而 ， 在 带来 巨大经济效益的 同时 ， 由此衍 生 出来的 问题也 不容 小觑 。我 们只有在处理好 两者关 系的基础上 ， 不 断进 行 内容形式 的改革 ， 提 高综 艺大电影的艺术性 ， 才能更好地推