影评写作ppt课件
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与同类型电影的比较
与同类型的电影相比,这部电影在剧 情、节奏和演员表演等方面都有明显 的优势,可以说是同类型电影中的佼 佼者。
对电影的未来展望
续集展望
我希望未来能够看到这部电影的续集,继续 探索故事中的未尽之处,给观众带来更多的 惊喜和感动。
技术展望
随着科技的发展,未来的电影在视觉效果和 音效等方面有望更加出色,希望这部电影能 够在技术上不断创新,为观众带来更加震撼 的视听体验。
该电影被誉为影史上最伟大的 电影之一,对后来的电影制作 和叙事方式产生了深远影响。
《教父》系列电影共三部,分 别于1972年、1974年和1990 年上映。
02
剧情分析
故事情节概述
总结词:简明扼要
详细描述:简要介绍电影的故事背景、主要情节和结局,让观众对电影有一个大致的了解。
角色分析
总结词:深入剖析
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目录
• 电影简介 • 剧情分析 • 视听细节 • 电影评价与影响 • 个人观点与总结
01
电影简介
电影基本信息
电影名称:《教父》
导演:弗ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ西斯·福特·科波 拉
类型:剧情、犯罪
上映时间:1972年
主要演员:马龙·白兰度、 阿尔·帕西诺、詹姆斯·肯恩
等
片长:175分钟
导演及主要演员介绍
剧情评价
电影的剧情紧凑、节奏明快,情 节发展出人意料,让人始终保持 紧张感和好奇心,直到最后的结 局。
角色评价
演员们的表演非常出色,他们成 功地塑造了各自的角色,使得角 色形象栩栩如生,给观众留下了 深刻的印象。
与其他电影的比较
与经典电影的比较
与经典电影相比,这部电影在剧情、 角色塑造和视觉效果等方面都有过之 而无不及,堪称当代电影的佳作。
与同类型的电影相比,这部电影在剧 情、节奏和演员表演等方面都有明显 的优势,可以说是同类型电影中的佼 佼者。
对电影的未来展望
续集展望
我希望未来能够看到这部电影的续集,继续 探索故事中的未尽之处,给观众带来更多的 惊喜和感动。
技术展望
随着科技的发展,未来的电影在视觉效果和 音效等方面有望更加出色,希望这部电影能 够在技术上不断创新,为观众带来更加震撼 的视听体验。
该电影被誉为影史上最伟大的 电影之一,对后来的电影制作 和叙事方式产生了深远影响。
《教父》系列电影共三部,分 别于1972年、1974年和1990 年上映。
02
剧情分析
故事情节概述
总结词:简明扼要
详细描述:简要介绍电影的故事背景、主要情节和结局,让观众对电影有一个大致的了解。
角色分析
总结词:深入剖析
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目录
• 电影简介 • 剧情分析 • 视听细节 • 电影评价与影响 • 个人观点与总结
01
电影简介
电影基本信息
电影名称:《教父》
导演:弗ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ西斯·福特·科波 拉
类型:剧情、犯罪
上映时间:1972年
主要演员:马龙·白兰度、 阿尔·帕西诺、詹姆斯·肯恩
等
片长:175分钟
导演及主要演员介绍
剧情评价
电影的剧情紧凑、节奏明快,情 节发展出人意料,让人始终保持 紧张感和好奇心,直到最后的结 局。
角色评价
演员们的表演非常出色,他们成 功地塑造了各自的角色,使得角 色形象栩栩如生,给观众留下了 深刻的印象。
与其他电影的比较
与经典电影的比较
与经典电影相比,这部电影在剧情、 角色塑造和视觉效果等方面都有过之 而无不及,堪称当代电影的佳作。
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剧冲突。战争片、惊险片、恐怖片中常用。
资金是运动的价值,资金的价值是随 时间变 化而变 化的, 是时间 的函数 ,随时 间的推 移而增 值,其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
重复蒙太奇
在关键时刻重复出现,刻画人物,深化主题,产生独特的寓意和效果
资金是运动的价值,资金的价值是随 时间变 化而变 化的, 是时间 的函数 ,随时 间的推 移而增 值,其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
局部选择表示出不同的意义效果
(1)、他跑在大路上 (2) 他跑在田野里 (3) 他在爬山 (4) 他穿越 茂密的森林 (5)他行走在深夜的小镇街道上
(1)、他走着,满山白雪 (2) 他走着,树枝抽新芽 (3)他走着,蝴 蝶成团飞舞 (4) 他走着,遍野开满鲜花
(1) 他不停地走,穿着坚实的皮靴 (2)他不停地走,皮靴破了 (3)他不停地走,脚上是破碎的草鞋 (4)他不停的走,赤脚,流着血
• 平角:处于同一水平线 • 仰角:从低处往上拍摄 • 俯角:从高处往下拍摄
资金是运动的价值,资金的价值是随 时间变 化而变 化的, 是时间 的函数 ,随时 间的推 移而增 值,其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
听觉语言
• 语言:作品中的人物对白和画外音中独白、旁白 • 音乐:画面配乐和主题曲、插曲 • 音响:作为环境 时间变 化而变 化的, 是时间 的函数 ,随时 间的推 移而增 值,其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
• 独白:剧中人物内心的自我表露。 • 旁白:说话人并不处在画面表现的具体情境中而对那个情境所作的客
观性解说。
资金是运动的价值,资金的价值是随 时间变 化而变 化的, 是时间 的函数 ,随时 间的推 移而增 值,其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
资金是运动的价值,资金的价值是随 时间变 化而变 化的, 是时间 的函数 ,随时 间的推 移而增 值,其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
重复蒙太奇
在关键时刻重复出现,刻画人物,深化主题,产生独特的寓意和效果
资金是运动的价值,资金的价值是随 时间变 化而变 化的, 是时间 的函数 ,随时 间的推 移而增 值,其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
局部选择表示出不同的意义效果
(1)、他跑在大路上 (2) 他跑在田野里 (3) 他在爬山 (4) 他穿越 茂密的森林 (5)他行走在深夜的小镇街道上
(1)、他走着,满山白雪 (2) 他走着,树枝抽新芽 (3)他走着,蝴 蝶成团飞舞 (4) 他走着,遍野开满鲜花
(1) 他不停地走,穿着坚实的皮靴 (2)他不停地走,皮靴破了 (3)他不停地走,脚上是破碎的草鞋 (4)他不停的走,赤脚,流着血
• 平角:处于同一水平线 • 仰角:从低处往上拍摄 • 俯角:从高处往下拍摄
资金是运动的价值,资金的价值是随 时间变 化而变 化的, 是时间 的函数 ,随时 间的推 移而增 值,其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
听觉语言
• 语言:作品中的人物对白和画外音中独白、旁白 • 音乐:画面配乐和主题曲、插曲 • 音响:作为环境 时间变 化而变 化的, 是时间 的函数 ,随时 间的推 移而增 值,其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
• 独白:剧中人物内心的自我表露。 • 旁白:说话人并不处在画面表现的具体情境中而对那个情境所作的客
观性解说。
资金是运动的价值,资金的价值是随 时间变 化而变 化的, 是时间 的函数 ,随时 间的推 移而增 值,其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
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• 蒙太奇最先是建筑学术语
• 在电影的制作中,需要将全片所表现的内 容,分解成许多不同的镜头,分别拍摄完 成后,再按照原定的创作构思,把许多分 散的、不同的镜头,按照故事情节的发展 ,艺术地加以剪辑、组合的方式和技巧。
21
• 法国卢米埃尔兄弟拍摄的第一部电影(一 个镜头组成,固定的视觉和视距,没有时 空转换,还不存在蒙太奇)
(1)、他走着,满山白雪 (2) 他走着,树枝抽新芽 (3)他走着,蝴 蝶成团飞舞 (4) 他走着,遍野开满鲜花
(1) 他不停地走,穿着坚实的皮靴 (2)他不停地走,皮靴破了 (3)他不停地走,脚上是破碎的草鞋 (4)他不停的走,赤脚,流着血
26
蒙太奇思维的作用
解释意义
想象 (效果)
兴趣 (效果)
• 移植法、近似法和注释法。 介绍几种改编策ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ(改编路径)
6
改编策略
• 删繁就简,画龙点睛 • 增枝添叶,以细写真 • 改“珠”换“线”、为“影”所用
7
视觉语言—画面
• 画面的表现力依赖于镜头的变化。 • 镜头是由画面构成的
8
• 画面:一个构图框架相对固定的摄影图像。 • 镜头:是由摄影机从开机到到关机连续一次拍摄的在时间和空间上都
什么才是专业影评?
• 影评写作不是观后感
1
类型不一样
观后感 抒情文范畴,重在“感”
作者身份不一样 普通观众
针对目标不一样 针对作品内容
侧重点不一样
重在教育意义
影评 议论文范畴,重在“议” 业内人士(准) 作品本身(范围更广) 创作经验、特色
2
• 电影赏析是面面俱: 到, 电影评论是深入一点。
• 电影赏析是蜻蜓点水, 电影评论是层层深入。
• 在电影的制作中,需要将全片所表现的内 容,分解成许多不同的镜头,分别拍摄完 成后,再按照原定的创作构思,把许多分 散的、不同的镜头,按照故事情节的发展 ,艺术地加以剪辑、组合的方式和技巧。
21
• 法国卢米埃尔兄弟拍摄的第一部电影(一 个镜头组成,固定的视觉和视距,没有时 空转换,还不存在蒙太奇)
(1)、他走着,满山白雪 (2) 他走着,树枝抽新芽 (3)他走着,蝴 蝶成团飞舞 (4) 他走着,遍野开满鲜花
(1) 他不停地走,穿着坚实的皮靴 (2)他不停地走,皮靴破了 (3)他不停地走,脚上是破碎的草鞋 (4)他不停的走,赤脚,流着血
26
蒙太奇思维的作用
解释意义
想象 (效果)
兴趣 (效果)
• 移植法、近似法和注释法。 介绍几种改编策ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ(改编路径)
6
改编策略
• 删繁就简,画龙点睛 • 增枝添叶,以细写真 • 改“珠”换“线”、为“影”所用
7
视觉语言—画面
• 画面的表现力依赖于镜头的变化。 • 镜头是由画面构成的
8
• 画面:一个构图框架相对固定的摄影图像。 • 镜头:是由摄影机从开机到到关机连续一次拍摄的在时间和空间上都
什么才是专业影评?
• 影评写作不是观后感
1
类型不一样
观后感 抒情文范畴,重在“感”
作者身份不一样 普通观众
针对目标不一样 针对作品内容
侧重点不一样
重在教育意义
影评 议论文范畴,重在“议” 业内人士(准) 作品本身(范围更广) 创作经验、特色
2
• 电影赏析是面面俱: 到, 电影评论是深入一点。
• 电影赏析是蜻蜓点水, 电影评论是层层深入。
如何写影评ppt
5、意识形态:文化研究的一种主要内容,详情可参考我对
《死亡诗社》的分析。
❖ 几种常见的分析对象:
1、电影的主题:一部电影的主题思想。 如《以暴制暴:论<暴力史>的反暴力主题》
2、电影的叙事特色:一部电影讲故事的逻辑特点。 如《罗拉快跑的叙事逻辑》
3、电影的人物(角色):一部电影在人物设置上的特色。 如《金陵十三钗中的国民党形象分析》
❖ 一些需要注意的问题:
影评是基于文本、史料、理论知识基础上的 个人观点。观点的提出要有理有据,切忌主观猜测。如: 我认为导演*****,我认为观众*****。记住:你只能代表 你自己,你的观点是否被他人认可取决于你的文章,你无 法代表别人的想法。
延伸阅读
《电影艺术:形式与风格》
《电影史:理论与实践》
❖ 对一段历史的重新梳理: 如:《对电影早期在中国传播方式的考证》
❖ 几种主要的写作角度和方法:
1、文本分析:主要针对电影本体内容特色的分析,如电影 的摄影(构图、色彩、明暗);电影的声音;电影的剪辑 ;电影的叙事特色;电影的角色设置······
2、电影史:主要针对电影艺术发展史中的事件、人物和艺 术演进。这一部分文章的写作特别注重翔实的资料和有理 有据的论述。切忌信口开河。
4、电影的摄影、声音、剪辑:电影在本体内容上的不同之 处。 如《红色在<红高粱>电影中的隐喻》
❖ 一些需要注意的问题:
影评是严谨的学术文章,它不同于散文和随感。 虽然影评的核心是要表达个人的观点,但影评的行文方式 却要以一种客观的、理性的、将主观情绪隐藏在文字之下 的方式来书写。应尽量避免“我认为”、“我感觉”这样 直接的第一人称表述方式。
如何写影评
写在前面的话
❖ 现在的人对影评有许多误解。比较温和的观点认为: “影评就是过度阐释、拔高(或贬低)影片的思想和 艺术水准”。一些激烈的人则会说:“影评就是靠说 别人吃饭,自己拍不出东西,只能口头(笔头)上评 论别人,站着说话不腰疼”。现在更有一种不好的趋 势,影评似乎成为了影片宣传的一种手段,依靠有组 织的吹捧(或谩骂)影视作品来制造话题,吸引眼 球······我觉得,这些都是对影评这个行当的 误解。
《死亡诗社》的分析。
❖ 几种常见的分析对象:
1、电影的主题:一部电影的主题思想。 如《以暴制暴:论<暴力史>的反暴力主题》
2、电影的叙事特色:一部电影讲故事的逻辑特点。 如《罗拉快跑的叙事逻辑》
3、电影的人物(角色):一部电影在人物设置上的特色。 如《金陵十三钗中的国民党形象分析》
❖ 一些需要注意的问题:
影评是基于文本、史料、理论知识基础上的 个人观点。观点的提出要有理有据,切忌主观猜测。如: 我认为导演*****,我认为观众*****。记住:你只能代表 你自己,你的观点是否被他人认可取决于你的文章,你无 法代表别人的想法。
延伸阅读
《电影艺术:形式与风格》
《电影史:理论与实践》
❖ 对一段历史的重新梳理: 如:《对电影早期在中国传播方式的考证》
❖ 几种主要的写作角度和方法:
1、文本分析:主要针对电影本体内容特色的分析,如电影 的摄影(构图、色彩、明暗);电影的声音;电影的剪辑 ;电影的叙事特色;电影的角色设置······
2、电影史:主要针对电影艺术发展史中的事件、人物和艺 术演进。这一部分文章的写作特别注重翔实的资料和有理 有据的论述。切忌信口开河。
4、电影的摄影、声音、剪辑:电影在本体内容上的不同之 处。 如《红色在<红高粱>电影中的隐喻》
❖ 一些需要注意的问题:
影评是严谨的学术文章,它不同于散文和随感。 虽然影评的核心是要表达个人的观点,但影评的行文方式 却要以一种客观的、理性的、将主观情绪隐藏在文字之下 的方式来书写。应尽量避免“我认为”、“我感觉”这样 直接的第一人称表述方式。
如何写影评
写在前面的话
❖ 现在的人对影评有许多误解。比较温和的观点认为: “影评就是过度阐释、拔高(或贬低)影片的思想和 艺术水准”。一些激烈的人则会说:“影评就是靠说 别人吃饭,自己拍不出东西,只能口头(笔头)上评 论别人,站着说话不腰疼”。现在更有一种不好的趋 势,影评似乎成为了影片宣传的一种手段,依靠有组 织的吹捧(或谩骂)影视作品来制造话题,吸引眼 球······我觉得,这些都是对影评这个行当的 误解。
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和評論,其研究文章是理論性更強的評論,這類 評論有時也就是學術論文。
我們參加專業考試,主要就是要求寫好第二 和第三這兩種評論,由於考官的要求不同,考生 必須選擇其中的一種來寫——創作專業要求的第 二種,理論專業要求的第三種,在藝術類院校的 招生要求來說,這兩種理論上沒必要分得十分清 楚。
(二) 影評寫作的內容
標題寫作如果廣告,它的寫作應特別注意。 要題文相符;要有分寸感,不可太滿;盡可能別 致;要生動感人;簡潔,精粹;要有讀者意識, 易於被接受;注意巧用修辭;注意形式上盡可能 美化。
(二)開頭
對於文章來說,好的開頭也非常重要,一 是影響到意思的表達,是結構安排的重要一環, 二是可以吸引讀者的閱讀興趣,從而沿著作者鋪 設的道路一覽全景。因此粗糙的、千篇一律的開 頭,或者令人懊喪的語氣,都是寫作中的忌諱, 影評中的開頭非常重要,它往往決定著文章的走 向,考官在閱卷時,一般都是先從考生試卷的開 頭來尋找這篇文章的中心點。一般來說,開頭都 與影片的特色聯繫在一起。常見的開頭模式有:
(一)影評的種類
一般來說,常見的影視作品分析 有以下幾種,需要注意的是,寫哪一 部影評,應取決於寫作的目的和特定 的讀者。
(一)介紹式評論
介紹式評論主要是對一部影片的介紹,
同時帶有一定的評論性,這類評論對於那 些沒有看過某部影片或者對影片不是很熟 悉,希望得到更多瞭解的人們尤其需要。 他著重向人們提供有關影片的基本情況, 比如影片的題材、情節、導演與演員的資 訊等。這類評論一般表現出明顯的商業導 向,承擔吸引人們前來觀看影片的任務。 所以在一般的考試中,不適合此種評論。
(16)格言題。 (17)介紹題。如《有什麼話好說——張
藝謀的<有話好好說> (18)自介題。如《<菊豆>——跨文化電
我們參加專業考試,主要就是要求寫好第二 和第三這兩種評論,由於考官的要求不同,考生 必須選擇其中的一種來寫——創作專業要求的第 二種,理論專業要求的第三種,在藝術類院校的 招生要求來說,這兩種理論上沒必要分得十分清 楚。
(二) 影評寫作的內容
標題寫作如果廣告,它的寫作應特別注意。 要題文相符;要有分寸感,不可太滿;盡可能別 致;要生動感人;簡潔,精粹;要有讀者意識, 易於被接受;注意巧用修辭;注意形式上盡可能 美化。
(二)開頭
對於文章來說,好的開頭也非常重要,一 是影響到意思的表達,是結構安排的重要一環, 二是可以吸引讀者的閱讀興趣,從而沿著作者鋪 設的道路一覽全景。因此粗糙的、千篇一律的開 頭,或者令人懊喪的語氣,都是寫作中的忌諱, 影評中的開頭非常重要,它往往決定著文章的走 向,考官在閱卷時,一般都是先從考生試卷的開 頭來尋找這篇文章的中心點。一般來說,開頭都 與影片的特色聯繫在一起。常見的開頭模式有:
(一)影評的種類
一般來說,常見的影視作品分析 有以下幾種,需要注意的是,寫哪一 部影評,應取決於寫作的目的和特定 的讀者。
(一)介紹式評論
介紹式評論主要是對一部影片的介紹,
同時帶有一定的評論性,這類評論對於那 些沒有看過某部影片或者對影片不是很熟 悉,希望得到更多瞭解的人們尤其需要。 他著重向人們提供有關影片的基本情況, 比如影片的題材、情節、導演與演員的資 訊等。這類評論一般表現出明顯的商業導 向,承擔吸引人們前來觀看影片的任務。 所以在一般的考試中,不適合此種評論。
(16)格言題。 (17)介紹題。如《有什麼話好說——張
藝謀的<有話好好說> (18)自介題。如《<菊豆>——跨文化電
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也使观众为之感动,但在感动之余,却总觉得
影片中有些令人遗憾的地方。
2021
15
• 五、用拆字之巧来开头 • 艺谋不愧是“艺”谋。任何艺术性的谋略,
都能建筑在真情流露的基础上,且挥洒自 如。《我的父亲母亲》就以抒情散文诗式 的风格,举重若轻般起了一个令人怦然心 动的“纯”字。可以说该片是专为感情丰 富的人拍的,好让我们这些久已尘封的心 灵蓦然开启,兴奋之余受到强烈震憾
2021
2
影评可以“评什么”?
电影是一门造型与叙事相结合的艺术,用镜头讲故事
电影造型(形式)部分:影像、声音、蒙太奇、长镜头 电影叙事(内容)部分:主题、情节、人物、表演等
因此,影评就是评电影如何实现 造型与叙事的统一,即电影造型 如何为叙事服务。
2021
3
本讲内容
第一节 影评写作的结构和方法 第二节 影评写作的角度 第三节 影评写作的步骤 第四节 影评写作的要求
2021
1
影评,是对各种电影现象进行分析和 评价的文章。它是对蕴藏在电影艺术中 的审美价值、认识价值及其思想意义的 揭示、开掘,是对电影艺术创作规律的 探索,并能从中找出成功的经验、失败 的教训。
优秀的影评,可为电影的发展和质量的 提高提供反馈信息;
能帮助观众正确理解电影,培养和提高
观众的艺术欣赏能力和健康的艺术情趣。
14
• 三、用特色定位来开头
• “为历史而写作,为人生而写作”的影片《国 歌》以宏大的场面、磅薄的气势、昂扬的激情 和悲壮的美质,重铸了“主旋律”电影的形象 坐标,使“主旋律”影片与历史的丰富细节结 合了起来。在“主旋律”影片中,它是世纪末 的新收获。
• 四、用话题转折来开头
• 电影《我的父亲母亲》是思想性和艺术性都独 具特色的影片,它不仅获得了国际大奖,而且
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最好的评论是能够公正客观的表达电影剧情,而不是对电影进行主观片面的评论。
2
深入分析角色互动
剧情的情感体现在角色的互动中,通过角色之间的对话和情感表达来探讨故事内 隐含的道理.
3
善于表达电影主题
深刻的理解和能够清晰的表达电影的主题是写出一篇好的电影评论的关键.
评价演员的表演
演员音质与演技
音色与演技对一个电影至关重要,能把角色的情感发挥到极致,让观众在角色身上产生共鸣。
撰写电影评论课件
在本课件中,我们将探讨一流电影评论所需的全部元素和技巧,为你成为一 名行家打好基础。
电影评论要素
Plot and Storyline
Understanding the plot and storyline is essential for writing a compelling review that engages the reader.
3
段落结构
通过多段落结构阐述电影的特点,以便读者能够清晰的了解电影信息和影响,逐 步鼓励读者去了解并看这个电影。
撰写电影评论的技巧和最佳实践
1 注意评价的客观性
从多个角度分析影片并注意观点和评论的公正性。
2 观赏平衡
观看平衡评价多样性,涵盖电影类型的多个方面并关注各个方面更多不同观众群体的看 法。
电影的情节一浪接一浪,你 需要保持高度警惕,抓住关 键时刻,有条件的话记录下 来。
记笔记工具
把电影的关键特点记下来, 便于全面评估并以此为依据 准确的表达自己的见解。
应对观影难题
电影中突发的难题,只有你 亲身经历才能有深刻体会。 但请记住,不要在影厅里大 声嚷嚷或爆粗口。
分析剧情和故事
1
按照事实陈述剧情
影评PPT终极版PPT62页
56、书不仅是生活,而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次,但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许,为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处, 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
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11、获得的成功越大,就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因, 节制使 人枯萎 。 12、不问收获,只问耕耘。如同种树 ,先有 根茎, 再有枝 叶,尔 后花实 ,好好 劳动, 不要想 太多, 那样只 会使人 胆孝懒 惰,因 为不实 践,甚 至不接 触社会 ,难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕,不悔(虽然只有四个字,但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己, 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体, 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米,如 果他不 曾希望 它长成 种籽; 单身汉 不会娶 妻,如 果他不 曾希望 有小孩 ;商人 或手艺 人不会 工作, 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
拉
60、生活的道路一旦选定,就要勇敢地 走到底 ,决不 回头。 ——左
影视评论的写作ppt课件
演员的表演,需要有高度的理解力(包括对生 活、社会与人生,对剧情、对艺术的理解能力 )、丰富的想象力(根据理解来展开丰富的现 象,在想象中完成对角色的创造)、准确的表 现力(将对角色的想象准确的加以表现)、多向 的模仿力(多种方向、不同条件中、不同人物 的可能性的模仿与表演)等等。
22
• 演员的表演,要根据角色的规定,多方运 用声音、神态、动作等手段,将角色展现 给观众。 演员的表演,既需要演员有强烈的感情, 以充沛的激情注入到角色的创造与表演之 中,有要求以生动的形象(角色)来感染 观众,以使观众深深地进入特定情境来感 受、评价生活与艺术。
1、什么是影视评论
• 影视评论是是对影视作品的一种理性思 考,是影视文化不可或缺的一个组成部 分。
• 它和影视创作构成一种积极的互动关系 ,推动和促进影视文化的发展。
• 具有一定艺术审美价值的影视作品和具 备一定艺术鉴赏素养的观众是构成影视 接受的两个美学前提。
2
• 广义而言,影视评论被用来描述各种关于 影视的写作。但是许多被一般的称为影视 评论的新闻性写作和和学术性的影视批评 是有明显区别的。这些区别可以表现在以 下六个方面:1、读者;2、风格;3、时间 性;4、词汇;5、长度;6论证。
形象的深层意蕴,找出作家的思想感情,才能
概括得准确。
第三, 重视人物形象。主要人物形象的塑造
,集中体现了作者的感情合理性。为提示作品
的主题,必须认识、分析主要人物形象。
第四, 研究情节。情节安排,不单纯是生活
的直接展现。
21
• 四、评演员
• 演员对角色的表演是在导演对影片的总体要求 下进行的,有一定的限定性;同时又是在自己 对角色的理解的基础上来完成,有一定的自由 性。在角色的规定性限制中创造有血有肉、有 特征的角色,使演员表演的特定环境。
22
• 演员的表演,要根据角色的规定,多方运 用声音、神态、动作等手段,将角色展现 给观众。 演员的表演,既需要演员有强烈的感情, 以充沛的激情注入到角色的创造与表演之 中,有要求以生动的形象(角色)来感染 观众,以使观众深深地进入特定情境来感 受、评价生活与艺术。
1、什么是影视评论
• 影视评论是是对影视作品的一种理性思 考,是影视文化不可或缺的一个组成部 分。
• 它和影视创作构成一种积极的互动关系 ,推动和促进影视文化的发展。
• 具有一定艺术审美价值的影视作品和具 备一定艺术鉴赏素养的观众是构成影视 接受的两个美学前提。
2
• 广义而言,影视评论被用来描述各种关于 影视的写作。但是许多被一般的称为影视 评论的新闻性写作和和学术性的影视批评 是有明显区别的。这些区别可以表现在以 下六个方面:1、读者;2、风格;3、时间 性;4、词汇;5、长度;6论证。
形象的深层意蕴,找出作家的思想感情,才能
概括得准确。
第三, 重视人物形象。主要人物形象的塑造
,集中体现了作者的感情合理性。为提示作品
的主题,必须认识、分析主要人物形象。
第四, 研究情节。情节安排,不单纯是生活
的直接展现。
21
• 四、评演员
• 演员对角色的表演是在导演对影片的总体要求 下进行的,有一定的限定性;同时又是在自己 对角色的理解的基础上来完成,有一定的自由 性。在角色的规定性限制中创造有血有肉、有 特征的角色,使演员表演的特定环境。
如何写电影评论.ppt
是个微不足道的人物?影片是以这个人物为中心还是只是把这个人物作为一个 工具,制片人通过他(她)来表达某种思想? ❖ (3)你对某个人物感兴趣是否因为这个人物代表了某种东西?如果是,他 (她)代表了什么? ❖ (4)在影片中这一人物是始终不变的还是在改变着、发展着的?缺少改变和 发展意味着什么? ❖ (5)影片中哪些地方证实了你对这个人物的意义所作的阐述?是对话、动作, 与其他人物的关系还是与环境的关系?
色。 ❖ 构图,就是在电影画面内安排人物和物体。 ❖ 构图由摄影对象和摄影机的位置决定,也受银幕本
身大小的影响。构图是影像最重要的因素之一。会 起到向观众启示影片主题和特色的作用。
❖ 照明 ❖ 摄影机与被摄对象的移动 ❖ 推、拉、摇、移、跟、升、降
❖ 6、识别剪辑的节奏 ❖ 常规剪辑(无痕迹剪辑)(零度剪辑) ❖ 非常规剪辑 ❖ 写有关剪辑的论文之前可能需要考虑的问题: ❖ (1)该片的剪辑有值得注意之处吗? ❖ (2)如果剪辑不明显,那么它是为叙事服务的传统无痕迹剪辑吗? ❖ (3)在那些有值得注意的剪辑的场景中,剪辑是否作为一个信号,作
如何写电影评论
❖ 一、写电影评论的必要性
❖ 1、对影片分析能力的高低,只有通过写作才 能得到证实。
❖ 2、有助于加深对影片的理解,使人得到心理 上的满足。
3、可重新体验一部影片。 电影评介与电影批评 一篇电影批评要求写出以下内容:或者对电影结构
作出分析,或者找出所评影片与其它类似影片的联 系,或者指明影片代表的趋势,或者阐述影片主题, 或者揭示影片所反映的文化与社会背景。 4、可通过写作进行思考。
❖ 二、怎样写电影评论 ❖ 1、提出自己感兴趣的问题 ❖ 内容 ❖ 形式 ❖ 内容与形式的结合(侧重某一方面)
❖ 2、分析故事与主题 ❖ 故事与情节的区别
色。 ❖ 构图,就是在电影画面内安排人物和物体。 ❖ 构图由摄影对象和摄影机的位置决定,也受银幕本
身大小的影响。构图是影像最重要的因素之一。会 起到向观众启示影片主题和特色的作用。
❖ 照明 ❖ 摄影机与被摄对象的移动 ❖ 推、拉、摇、移、跟、升、降
❖ 6、识别剪辑的节奏 ❖ 常规剪辑(无痕迹剪辑)(零度剪辑) ❖ 非常规剪辑 ❖ 写有关剪辑的论文之前可能需要考虑的问题: ❖ (1)该片的剪辑有值得注意之处吗? ❖ (2)如果剪辑不明显,那么它是为叙事服务的传统无痕迹剪辑吗? ❖ (3)在那些有值得注意的剪辑的场景中,剪辑是否作为一个信号,作
如何写电影评论
❖ 一、写电影评论的必要性
❖ 1、对影片分析能力的高低,只有通过写作才 能得到证实。
❖ 2、有助于加深对影片的理解,使人得到心理 上的满足。
3、可重新体验一部影片。 电影评介与电影批评 一篇电影批评要求写出以下内容:或者对电影结构
作出分析,或者找出所评影片与其它类似影片的联 系,或者指明影片代表的趋势,或者阐述影片主题, 或者揭示影片所反映的文化与社会背景。 4、可通过写作进行思考。
❖ 二、怎样写电影评论 ❖ 1、提出自己感兴趣的问题 ❖ 内容 ❖ 形式 ❖ 内容与形式的结合(侧重某一方面)
❖ 2、分析故事与主题 ❖ 故事与情节的区别
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全然不懂,仅凭一腔热爱,把影片情感领悟 的淋漓尽致,也不失为一种好的方式。
所有故事片,终归逃不开线性叙事和非 线性叙事两种。
影片简介的第二个点――双语译名。当 然,选取这个点来写作的时候一定要选择在 这个方面有发挥空间的影片,如《Life of Pi》,中文名被译作《少年派的奇幻漂流》。
究竟中文译名有没有体现出原名和影片
中的精髓?这本身就是一个可以去分析的方 向。
影片简介的第三个点――剧情概括。我 们可以在第一段中高度概括影片内容,如将 影片《百鸟朝凤》概括为――用尽一生只为 一场送终,我们的传统文化究竟应该何去何 从? 剧情概括不宜过多,一两句话带过就好,
用太大篇幅来描述电影剧情就偏离了评论的 意义。同时,它也不宜太过中规中矩,最好 升华出一个主题,以便后边继续分析。
接下来列举一些比较容易入手的方向 一、评论影片色彩。
评论色彩是一个常用的方式,由此也可以延
伸到影片的色彩基调,如一部影片出现了较多的 红色则为红色基调,同样是红色也会因为其剧情 的不同而有不同含义,有些为血腥,有些就比较 喜庆。
出彩的影评人一般可以分为两种。
一种深谙影视知识,对艺术学、电影历史、 安德烈.巴赞、新浪潮电影、意识流、蒙太奇 理论等等都有学习和了解,他们可以将影视 评论写的专业而有深度,不管是使用名词的 堆砌,还是化繁为简、直白简单的评论影片, 都因为其专业性而使影评具备较高的参考价 值,有些影评甚至可以推动影视艺术的发展, 更甚之,影评也可以成为一篇理论,让后人 理解学习。 而第二种影评人,对于影视知识
同时也可以从冷调、暖调入手,去判断其情 感,冷调如黑、灰、蓝等,暖调如红、黄等。
如将色彩运用的极为优秀的影片《大红灯笼高
高挂》中,红色的灯笼代表了封建社会对女人的 压迫,而其中四太太颂莲也从一开始的一身黑白 学生装变成了最后的深色旗袍,每一种色彩变化 都映衬一种情感,反映一个阶段。
二、评论影片音乐。 电影中常反复出现某些音乐,通过它反影评,顾名思义就Fra bibliotek影视评论,褒扬
也好,批评也好,都是我们看完电影之后 的所思所想,哪怕这部电影无聊到让我们 想睡,也已经直观的体现了它给人们的感 受。
它是电影的二次加工,是电影艺术的 衍生物,它本身,也是一种艺术。
影评常由影片简介、评论正文、引文 出处构成。
我们会在影评的
开头简单介绍一下电 影,这段文字通常包 括影片导演、国别、 主演、类型、剧情简 介等内容。
但当我们并不十分确定影片类型的时候 应该怎么办呢?
可以简单的通过故事结构的分类方式将 其归类为线性叙事和非线性叙事故事片。
线性叙事,就是影片中故事按照一个中
心轴来发展,这个轴可以是时间轴,也可以 是发生在一个人身上故事的发展顺序。而反 过来说,非线性叙事的影片可能被大幅打乱 了时间线,或者通过交叉的方式讲述了两人 或多人的故事。
映某些炽热的情绪,或者让音乐成为线索来 推动故事的发生、承载角色的意志。如电影 《被嫌弃的松子的一生》,一曲童谣如梦似 幻,而身穿花衣死去的松子也终于摆脱了这 个严憎的尘世。
三、评论视听语言。 视听语言是一个很容易也很困难去
描绘的方面,容易是因为影片始终贯穿 着它的视听语言,不愁没东西可写,困 难则是因为它需要对电影知识有一定的 理论基础,才能更好的去描绘镜头和蒙 太奇的奇妙作用。
四、评论影片主题。 很多电影都有着自身深厚的含义,评论主题
就成了一个很容易切入的方法。 对主题的评论一 定要狠、准,不要偏离影片内涵。
五、分析人物。 分析人物性格可以使用弗洛伊德的精神分析
法,也就是他的三我论,将人格分成自我、本我、 超我,从三个层次来分析人物被赋予的内涵。 分 析人物形象则可以使用色彩、音乐,结合影片细 节来展现人物内蕴的意义,升华主题。
以小见大,从对小点的描述升华出影片主 题。
七、分析影片导演。 评论导演时,可以从其手段和风格入手。
导演手段,可以是其镜头语言和基调偏好, 比如张艺谋,擅长使用色彩刻画影片,评论 导演手段也是评论视听语言,但要在单纯的 分析之上试图通过明确和具有普遍性 的特征来确定一种物件,从而传达它包含的 概念,其客观性使之成为经典。
第一段,影片简介。 影片简介的第一个点 ――我们可以在第一段中介绍一下影片类型。常见 的影片类型如历史片、传记片、恐怖片、喜剧片、 纪录片、爱情片、动画片。 我们通常评论的对象
多为故事片,如果故事发生在过去,就可以归类 成历史片;如果讲了缠绵的爱情故事,就可以归 类成爱情片;如果牛鬼蛇神阴森恐怖,就可以归 类为恐怖片。
六、分析影片细节。 在经典影片《霸王别姬》中有一个细节,
就是小豆子第一次试图出逃时跑过的那条街, 在之后,那条街不停重复出现,两人成角之 后簇拥而过、曾经侵犯了小豆子的公公沦落 在那街上卖烟盒、批斗时街上的人山人海等 等,一条长街一身荣辱,一个细节就可以串 联起一整部影片。 分析细节要从小处着手,
所有故事片,终归逃不开线性叙事和非 线性叙事两种。
影片简介的第二个点――双语译名。当 然,选取这个点来写作的时候一定要选择在 这个方面有发挥空间的影片,如《Life of Pi》,中文名被译作《少年派的奇幻漂流》。
究竟中文译名有没有体现出原名和影片
中的精髓?这本身就是一个可以去分析的方 向。
影片简介的第三个点――剧情概括。我 们可以在第一段中高度概括影片内容,如将 影片《百鸟朝凤》概括为――用尽一生只为 一场送终,我们的传统文化究竟应该何去何 从? 剧情概括不宜过多,一两句话带过就好,
用太大篇幅来描述电影剧情就偏离了评论的 意义。同时,它也不宜太过中规中矩,最好 升华出一个主题,以便后边继续分析。
接下来列举一些比较容易入手的方向 一、评论影片色彩。
评论色彩是一个常用的方式,由此也可以延
伸到影片的色彩基调,如一部影片出现了较多的 红色则为红色基调,同样是红色也会因为其剧情 的不同而有不同含义,有些为血腥,有些就比较 喜庆。
出彩的影评人一般可以分为两种。
一种深谙影视知识,对艺术学、电影历史、 安德烈.巴赞、新浪潮电影、意识流、蒙太奇 理论等等都有学习和了解,他们可以将影视 评论写的专业而有深度,不管是使用名词的 堆砌,还是化繁为简、直白简单的评论影片, 都因为其专业性而使影评具备较高的参考价 值,有些影评甚至可以推动影视艺术的发展, 更甚之,影评也可以成为一篇理论,让后人 理解学习。 而第二种影评人,对于影视知识
同时也可以从冷调、暖调入手,去判断其情 感,冷调如黑、灰、蓝等,暖调如红、黄等。
如将色彩运用的极为优秀的影片《大红灯笼高
高挂》中,红色的灯笼代表了封建社会对女人的 压迫,而其中四太太颂莲也从一开始的一身黑白 学生装变成了最后的深色旗袍,每一种色彩变化 都映衬一种情感,反映一个阶段。
二、评论影片音乐。 电影中常反复出现某些音乐,通过它反影评,顾名思义就Fra bibliotek影视评论,褒扬
也好,批评也好,都是我们看完电影之后 的所思所想,哪怕这部电影无聊到让我们 想睡,也已经直观的体现了它给人们的感 受。
它是电影的二次加工,是电影艺术的 衍生物,它本身,也是一种艺术。
影评常由影片简介、评论正文、引文 出处构成。
我们会在影评的
开头简单介绍一下电 影,这段文字通常包 括影片导演、国别、 主演、类型、剧情简 介等内容。
但当我们并不十分确定影片类型的时候 应该怎么办呢?
可以简单的通过故事结构的分类方式将 其归类为线性叙事和非线性叙事故事片。
线性叙事,就是影片中故事按照一个中
心轴来发展,这个轴可以是时间轴,也可以 是发生在一个人身上故事的发展顺序。而反 过来说,非线性叙事的影片可能被大幅打乱 了时间线,或者通过交叉的方式讲述了两人 或多人的故事。
映某些炽热的情绪,或者让音乐成为线索来 推动故事的发生、承载角色的意志。如电影 《被嫌弃的松子的一生》,一曲童谣如梦似 幻,而身穿花衣死去的松子也终于摆脱了这 个严憎的尘世。
三、评论视听语言。 视听语言是一个很容易也很困难去
描绘的方面,容易是因为影片始终贯穿 着它的视听语言,不愁没东西可写,困 难则是因为它需要对电影知识有一定的 理论基础,才能更好的去描绘镜头和蒙 太奇的奇妙作用。
四、评论影片主题。 很多电影都有着自身深厚的含义,评论主题
就成了一个很容易切入的方法。 对主题的评论一 定要狠、准,不要偏离影片内涵。
五、分析人物。 分析人物性格可以使用弗洛伊德的精神分析
法,也就是他的三我论,将人格分成自我、本我、 超我,从三个层次来分析人物被赋予的内涵。 分 析人物形象则可以使用色彩、音乐,结合影片细 节来展现人物内蕴的意义,升华主题。
以小见大,从对小点的描述升华出影片主 题。
七、分析影片导演。 评论导演时,可以从其手段和风格入手。
导演手段,可以是其镜头语言和基调偏好, 比如张艺谋,擅长使用色彩刻画影片,评论 导演手段也是评论视听语言,但要在单纯的 分析之上试图通过明确和具有普遍性 的特征来确定一种物件,从而传达它包含的 概念,其客观性使之成为经典。
第一段,影片简介。 影片简介的第一个点 ――我们可以在第一段中介绍一下影片类型。常见 的影片类型如历史片、传记片、恐怖片、喜剧片、 纪录片、爱情片、动画片。 我们通常评论的对象
多为故事片,如果故事发生在过去,就可以归类 成历史片;如果讲了缠绵的爱情故事,就可以归 类成爱情片;如果牛鬼蛇神阴森恐怖,就可以归 类为恐怖片。
六、分析影片细节。 在经典影片《霸王别姬》中有一个细节,
就是小豆子第一次试图出逃时跑过的那条街, 在之后,那条街不停重复出现,两人成角之 后簇拥而过、曾经侵犯了小豆子的公公沦落 在那街上卖烟盒、批斗时街上的人山人海等 等,一条长街一身荣辱,一个细节就可以串 联起一整部影片。 分析细节要从小处着手,