浅谈大提琴演奏中的运弓力量

青春岁
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大提琴由于演奏时发出的声音较为动听，在很大的程度上获得了许多人的喜爱，越来越多的青少年开始学习大提琴。

但是，大提琴由于体型较大，在演奏的时候比较讲究技巧以及力量的运用，所以，有很多的演奏者由于不科学的运弓习惯导致在演奏大提琴时自己的身体出现酸痛的现象，无法完整地演奏完乐曲。

所以，在演奏大提琴的时候，应该注意要掌握科学的运弓习惯，提高自己的演奏质量。

所以，我们有必要大提琴演奏中的运弓力量进行详细的研究和分析。

一、大提琴演奏中力量的形成
大提琴的演奏讲究运弓的力量，就演奏者的坐姿来讲，只有在自己的身体处在一种较为放松的情况下进行演奏时，才能够将自己的上肢的力量完全地运用到大提琴的运弓之中，从而发出完美的声音。

所以，在演奏的时候，要想获得最佳的演奏效果，就应该将动作和力量之间进行有机的协调，首先我们分析一下大提琴演奏中力量的形成。

在大提琴的演奏中，演奏者的身体是运功动作的来源，同时也是所有力量的来源。

在整个的运弓的动作中，所有的力量都是演奏者的身体所给予的。

所以，在这样的情况下，演奏者要保持自己的身体尽量向前倾，这样才能够使得自己身体的重量传递到自己的手臂。

肩膀是我们身体连接手臂的一个重要的部位，它的运动的力量预计保持稳定的程度在很大的程度上决定了演奏者对力量的运用情况。

如果，演奏者在进行大提琴演奏时出现提肩、晃肩以及压肩的情况，都会切断自己的身体和手臂之间力量的连接，从而导致身体力量向手臂传输时出现阻碍。

演奏者力量的输送轨迹：身体然后到肩到大臂再到自己的前臂，然后会传送到手腕，继而到手指，其次是弓毛，最后就是擦弦点。

如果这整个力量传输的过程较为顺畅，那么我们演奏时的动作也会比较得舒畅和有力。

相反，如果力量的输送过程中受到一些阻碍，那么力量在哪个部位受到阻碍，相应的，那个部位就会出现问题。

比如，手臂在运弓的过程中出现过高的现象，那么输送的力量就会在手臂处就全部瓦解，手臂控制弓子的力量也就会减弱甚至消失，此时演奏者会逐渐的感到持弓的手臂开始变得无力，会抬高自己的肘部来增加重力，但是，这样的情况会使得自己的手臂与手腕之间的落差更大。

手腕和手臂之间不正常的高度会使得自身的力量难以运输到弓子上，这样更加重了演奏者的无力感，从而形成恶性循环。

所以，要使得自己的力量正常得输送，就要保持自己的身体、肩、手臂以及自己手指的动作、力量要统一，使自身的重量能够向关键的部位输送。

下图为大提琴的持弓图。

二、运弓的力量
大提琴的弓子和演奏者的身体以及手臂的重量已经可以使弓毛和琴弦之间相互摩擦从而发出发音。

演奏者在初次学习或者是进行初步的调整时，不用再调动自己身体其他部位的力量。

但需要注意的是，不要用力来压住弓杆或者是用力紧握大提琴的弓，只需要保持弓毛上的重心和自己的运弓速度就行了，过多的用立方二回形成错误的演奏习惯，而且也不会演奏出理想的声音。

除此之外，还要注意对自己演奏时的擦弦点的角度以及自己手臂的
位置要进行固定，找到合适的点之后就不要再随意改动。

演奏一段时间后，演奏者达到可以熟练地运用身体的力量来运弓后，如果想要加强大提琴弓子的力量的话，只需要加快自己的弓速，并且另一方面加大自身重量的供给就行了。

但是，演奏者还是要时刻地感受到自己弓毛的自重力。

有的学生在演奏时由于没有掌握科学的方法，不会用身体的重量来加大演奏的音量，他们加大音量的方式是用自己握弓的手的食指和大拇指之间的力来按压大提琴的弓杆，使弓的压力增大，从而加大音量。

但是，这样做会产生消极的影响，握弓的力量会严重地偏向左边，导致自己的手型也向左转，自己的无名指和小指会离开弓杆，肘部的高度增加，这样的用力方式到最后会变得大拇指和手腕及自己的肩颈会出现疼痛的现象，导致自己无法演奏完曲目，上半弓在运弓的时候较容易出现这样的现象。

而且，在练习中，有很多的学生会反映，自己的上半弓摩擦力较小，自己使不上力，右手的大拇指却负担较重，而且会出现并酸痛的问题。

经过笔者的分析，导致这样的现象出现的原因主要由以下几个：首先，上半弓用力时用自己的食指和大拇指之间的杠杆力来用力，自己没有感受到弓的自重。

其次，自己在演奏的时候，自己的手臂展开，力量的重心也偏离了擦弦点，导致重心向自己身体的右侧方倾斜，使重心移向了弓柄的握弓地方。

最后，自己的手臂在运弓到弓尖部的时后没有伸展开，而且自己的肘部高度较低，这样的情况造成了自己的无名指以及小指没有接触弓杆。

所以，演奏者在进行大提琴的演奏时，右手运弓的动作如果进行到了大提琴的上半弓，上半弓演奏的时候手臂的位置要抬地比较高，所以，演奏者自己身体力量的重心也更加应该随时保持住，无论自己的弓子运行到哪个部位，自己身体力量的重心都应该始终在擦弦的点上，只有这样才更能够使擦弦的点不管在弓毛的任何位置时，想要进行演奏时都可以随时地发出声音。

如果演奏者在演奏的过程中感觉到弓毛的重心不稳时，也可以利用自己的手臂抬起的高度所形成的弓尖和弓根之间高度的落差所产生的一种力量将自己的弓子送回到弓根的位子。

综合上边的讨论，我们对大提琴的运弓力量进行了详细的探讨。

首先，我们对大提琴演奏中力量的形成有了初步的认识，对大提琴力量的形成轨迹也有了详细的了解。

只有掌握了正确的运弓的力量和方法，才会演奏出完美的乐曲。

通过以上的探讨，我们知道了大提琴的发音主要是通过演奏者右手运弓以及弓毛在大提琴的弦上进行摩擦来进行。

所以，运弓是让大提琴发音的重要步骤，演奏者的运弓应该要保持平稳和均匀的姿势，同时，自己的运功方法也要正确，包括力量的大小、运弓的角度等等，演奏者右手的运弓对于力量的平衡起着重要的作用，要想演奏出最佳的效果，对于自己右手的运弓力量应该进行严格的要求和训练，只有这样才能够将乐曲的所包含的意蕴以及其情感准确的传达给听众，通过提高自己运弓的力量和对弓的掌控来提升自己的演奏水平。

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浅谈大提琴演奏中的运弓力量
□ 吕伟东（赤峰学院音乐学院， 内蒙古 赤峰 024000）
【摘要】随着我国人民的物质生活水平的提高，人们的精神水平也开始逐步提高，对于有艺术的追求也变得更加强烈，越来越多的青少年开始学习各种各样的乐器。

在这些乐器中，较为重要和普遍的就是大提琴。

在大提琴的演奏中，运弓的力量关系到演奏者在进行大提琴演奏时的状态，以及他们演奏大提琴的质量和完成度。

所以，在对大提琴的演奏中，掌握好运弓的力量就显得至关重要。

本文基于这样一种背景，探讨了大提琴演奏中运弓的力量。

【关键词】
艺术；大提琴；演奏技巧；运弓力量。