“词史”意识：蒋春霖、柳永词比较研究
论柳永词对对宋词的影响
论柳永词对对宋词的影响论柳永词对宋词的影响摘要宋词在形成新脱圆倩、纤丽峭拔的语体风格的过程中,柳永词在宋代大文化背景的濡染下,由对传统辞章进行历史整合的书卷气、按词体的规定性组合渊雅博炼词汇的音乐性,以及在此基础之上,形成的相当稳固的词体语言系统所构成的语体风格，对后世词体特别是宋词产生了深远的影响.关键词：柳永词宋词慢词。
引言在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。
他现存213首词用了133 种词调，在宋代所用八百百十多个词调里，有一百多调是柳永首创或首次使用。
词至柳永，体质始备，形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼，辛弃疾等人也许只能在小令的世界里横冲直撞，而难以创造出像《水调歌头》（明月几时有），《念奴娇。
赤壁怀古》，《水龙吟。
登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。
一．慢词的发展与词调的丰富整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。
到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。
与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
二．市民情调的表现与俚俗语言的运用，羁旅行役之感与抒情的自我化柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山诗话》），王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”（《碧鸡漫志》卷二），都揭示出柳词面向市民大众的特点。
柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。
柳永俗词研究
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19.03__________________________柳永俗词研究®休夏箐内容摘要:柳永是北宋词坛第一位对词进行大力革新的词人，在词学史上占有十分重要的地位。
在当时不 被正统社会认可的柳永，他的词作，尤其是俗词，却有着“凡有丼水饮处，皆能歌柳词”的广泛影响。
本文将从柳 永俗词中俗之成因、俗之表现和俗之影响等三方面入手,来探讨其俗词之美。
关键词:柳永俗《乐章集》柳永善为诗文,但“皆不传于 世,独以乐章脍炙人口”他的词 内容丰富，感情细腻，明白晓畅。
尤其是他能将民间俗乐融人到词 的创作中，以市井通俗之音调换 贵族风雅之曲调，形成了别具一 格的“俗词”。
因此，本文将通过研 究柳永俗词，从俗词之“俗”的成 因与表现等方面来探究柳永对宋 词发展的影响，来感受柳词之美。
一.俗之成因艺术来源于生活。
柳永词之 俗，其成因有内外之分，主要包括 当时社会环境的外在因素以及自 身经历的内在因素。
(一)外在因素北宋建立后，统治者对农业 进行革新，通过改进农业生产方 式，减轻了农民的负担，刺激了他 们生产的积极性，使得粮食产量 不断增加，经济也得到很大程度 的发展。
这一点，从柳永的《望海 潮》里“烟柳画桥，风帘翠幕，参参 差十万人家”看出都市经济的极 大繁荣。
经济发展、都市繁华，为宋代 市民们优雅富足的生活提供了沃 土，享乐之风也尤为盛行。
经济水 平的繁荣发展，使得生活在这样 优渥环境里的文人士大夫便拥有 了足够的条件纵情于歌舞声色。
与这样的社会风气相适应，宋代 的歌妓行业也随之不断发展繁荣。
秦楼楚馆的发展，为宋词创作 提供了大量的素材，带来了宋词 的繁荣。
敏感多情的柳永在这种040社会环境的影响下，也不禁沉浸其中，动情而唱《倾杯乐》“翠华宵幸，是处层城阆苑”。
此外，柳永时期的统治者对待文臣们相对宽松的政策，通过文化娱乐礼遇文人，大量搜集民间“俗乐。
借此缓和与旧贵族的关系”。
统治者对“俗乐”的要求，也使得与“俗”有关的各类“新声”因此萌芽。
关于词人柳永研究的研究综述[终稿]
![关于词人柳永研究的研究综述[终稿]](https://img.taocdn.com/s3/m/cbbe7d2266ec102de2bd960590c69ec3d5bbdba8.png)
摘要：北宋初期的著名词人柳永, 曾经为宋词的发展作出了一系列创造性的贡献, 在文学史上产生了广泛而深刻的影响。
进入21 世纪以来的近十年柳永词研究呈现繁荣态势, 据笔者在中国知网检索, 仅研究论文就超过340 篇, 比整个20 世纪一百年间发表数量的总和还多。
审视角度多样, 研究范围不断扩展,许多问题的探讨不断深入, 笔者仅就所见, 对近十年来所讨论的主要问题综述如下。
新世纪以来（2001——2009 年）柳永及词的研究在上世纪研究基础上进一步深入挖掘，焦点主要集中在思想人格、艺术成就、社会文化意蕴、师承与影响及恋情词研究等方面，本文对这些研究成果做了详细的梳理。
本文对近几年柳永及其词的研究做简要的回顾, 主要分为以下几个方面:( 1) 柳永生平、思想性格、悲剧心态、悲剧成因研究;( 2) 柳永词研究;( 3) 柳永与其他作家及柳永词与其他文体比较研究;( 4) 柳永词的传播与接受及其在文学史上如何定位的研究。
关键词：研究成就如下：在宋代词坛上柳永是批评和研究的重点，在中国文学史上亦占有重要的地位。
20 世纪柳永研究硕果累累，共有444项研究成果。
上世纪的研究主要集中在生平事迹考证、思想人格的探讨、艺术成就的论证等方面。
在生平事迹的考证中基本问题已达成共识，但在细节方面尚需进一步深入研究；在思想人格的研究中向历史真实不断开掘和接近；在艺术成就上呈现出“百舸争流”的局面。
另外，柳永及其词史地位的研究学界从比较研究、感性描述和定量分析等方面做了详细的论证。
上世纪柳永研究取得的巨大而可喜的成就，也给新世纪的柳永研究提供了借鉴和启示。
新世纪以来（2000 年——2009 年）有关柳永的研究成果据不完全统计413 个。
柳永研究的重心有所转移，研究者在上世纪研究基础上进一步深入挖掘，焦点主要集中在思想人格、艺术成就、社会文化意蕴、师承与影响及恋情词研究等方面。
下面作详细叙述。
一、生平事迹考上世纪有关柳永生平事迹做了大量的考证，新世纪以来有关这方面细节的探讨也颇有价值。
论述柳永词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
论述柳永词在宋词发展变革中的重要地位和贡献柳永是中国古代文学史上一位重要的诗人、作家，他在宋词发展变革中占据着重要的地位。
他的词作以其独特的艺术风格和丰富的情感内涵，对后世的词人产生了深远的影响。
首先，柳永的词作在形式上具有创新性。
他的词以七绝为主，采用排比、对仗等修辞手法，使得词行节奏感强烈、押韵自然流畅。
他以自己的艺术手法突破了传统词作的局限，赋予词作更加灵动、富有韵味的特点。
其次，柳永的词作在内容上富含激情与深情。
他以痛苦的爱情为主题，以个人感受和体验为出发点，表达了内心的思想和情感。
他的词作充满了对生活的热爱与升华，抒发了个人对命运和人生的思考与感悟。
他的词作具有强烈的现实性和通俗性，真实地展现了普通人的情感世界。
再次，柳永的词作在表达方式上具有独特魅力。
他善于利用生活常识和通俗语言，使其词作贴近读者，易于理解和共鸣。
柳永的词作既兼容了婉约词、豪放词的特色，又吸收了南唐词、五代词等不同地域风格和艺术风格的元素，使词作更加多样化和丰富。
柳永的词作对宋代诗词的发展做出了重要贡献。
他引领了宋代词的新潮流，开创了新的艺术风格和表达方式。
他不仅对后世的文人产生了巨大影响，也为后世的词坛发展提供了一个重要的参照。
他的词作具有时代精神和深度思考，为后来的词人提供了更广阔的创作空间和思想启示。
综上所述，柳永词在宋词发展变革中具有重要地位和贡献。
他的词作不仅在形式上独具一格，而且在内容和表达方式上承载了深厚的情感和思想内涵。
他的作品对后世的诗词产生了重要影响，为后来的词人提供了艺术上的启示和借鉴。
柳永的词作成为中国古代文学宝库中的一朵瑰宝，彰显了其独特的艺术魅力和文化价值。
【高中语文】语文课文《柳永词两首》的高中语文知识点总结
【高中语文】语文课文《柳永词两首》的高中语文知识点总结知识点总结词汇知识：首先让我们来了解下词的有关知识。
词，产生于晚唐，兴盛于宋，是一种可以配乐歌唱的新诗体。
因词是诗的变体，故又称“诗余”;因词“合乐可歌”，故又称“乐府”“曲子词”;因此往往句子长短不齐，故又称“长短句”。
词按字数的多少可分为小令(58字以内)、中调(59—90字)、长调(91字以上);按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等(词的段落叫“阙”或“片”);按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派(豪放派的主要代表作家有苏轼、辛弃疾等;婉约派的主要代表作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等)。
关于作者：柳永(约987—1053)，北宋词人。
原名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。
晚年任屯田员外郎，后人也称他为柳屯田。
因其排行第七，也称柳七郎，或柳七。
他出身于书香仕宦之家，但个人仕途坎坷，多次应进士试，不第。
生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。
正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。
他精通音律，既擅长作歌词，又擅长谱写乐曲。
他创制了许多词调，而且这些词调得到广泛的传播，是当时知名度很高的音乐家。
柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统，开创了文人俚词一路。
他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。
其词多描绘城市生活的繁华，歌妓悲欢、愿望及男女恋情，尤长于抒写羁旅行役之情。
柳永创作慢词独多，有《乐章集》传世。
写作背景：历来认为，这首《望海潮》是作者献给两浙转运使孙何的。
孙何是柳永的友人，当时驻节杭州。
相传，后来金主完颜亮听唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心。
为此，宋人谢驿还写了一首诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。
岂知草木无情物，牵动长江万里愁。
”(见罗大经《鹤林玉露》)说金主亮因受一首词的影响而萌发南侵之心，原不可信。
柳永词研究报告
柳永词研究报告柳永是中国明代文学家、戏剧家和词人，被誉为“南曲之神”，他的词作被称为南曲。
柳永的词作以其浪漫、细腻的风格，深深地打动了后世读者，并对后世文学和音乐产生了深远的影响。
一、柳永的生平柳永出生于明朝万历四十一年（1613年），在一个书香门第的家庭中长大。
他有才华出众，早年间广泛涉猎文学艺术，受到了当时文坛的认可和赞赏。
然而，柳永的一生却经历了不少困苦和挫折。
他曾经心仪的女子被别人抢走，他的父亲也离世了。
这些挫折和伤痛情感深深地影响了他的创作。
柳永创作了大量的词作，涉及到爱情、离别、唐诗、抒怀等不同的主题。
他的作品大都以叙述故事的方式展现出来，通过细腻的描写和婉转的语言，打动读者的心弦。
他的词作在当时十分受欢迎，因其曲调婉转动听，文采斐然。
然而，柳永的一生并不顺遂，不少时候他被贬为官，经济上也陷入了困境。
他曾经多次请求复职，但都未能成功。
柳永的一生中，他的词作受到了明代的文人墨客的高度赞赏，对后世文学产生了深远的影响。
二、柳永词的特色柳永的词作以其细腻、浪漫的风格著称，他的词作常常以叙述故事的方式呈现出来。
他善于运用音乐的节奏和曲调，使得他的词作在朗诵或演唱时显得更加动人。
柳永的词作在爱情主题上尤为出色，他巧妙地把握了男女之间的情感纠葛，通过细腻的描写和婉转的语言，将爱情的苦、乐、悲、喜表达得淋漓尽致。
他的词作内容丰富多样，既有对现实世界的描写，也有对理想世界的向往。
柳永善于借助诗词表达内心情感和思想，能够将琐碎的生活细节和抽象的情感相结合。
三、柳永词的影响和价值柳永的词作在中国文学史上具有重要的地位和价值。
他以其独特的风格和文采斐然的作品，成为了明代文学的代表人物之一。
柳永的词作不仅对当时的文化产生了深远的影响，也对后世的文学艺术发展产生了积极的作用。
柳永的词受到了后世文人墨客的推崇，不少后来的作家、词人都受到了他的影响。
柳永的词作也是中国古典音乐的宝库，他的词作被广泛地运用于戏曲和民间音乐中。
柳永词研究课件
柳永词研究 （二）
叶梦得《避暑录话》卷三： 叶梦得《避暑录话》卷三：“（柳永）为举 柳永） 子时，多游狭邪，善为歌辞， 子时，多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工每得 新腔，必求永为辞，始行于世， 新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一 时。” 玉蝴蝶》： 珊瑚筵上，亲持犀管， 》：“ 《玉蝴蝶》：“珊瑚筵上，亲持犀管，旋叠 香笺，要索新词， 人含笑立尊前。 香笺，要索新词，殢人含笑立尊前。” 张师师： 数时何往， 汴京 樊楼 张师师：“数时何往，略不过 奴行。君之费用，吾家恣君所需，妾之房卧， 奴行。君之费用，吾家恣君所需，妾之房卧， 因君罄矣！岂意今日得见君面……且为填一 因君罄矣！岂意今日得见君面 且为填一 词去。 ----刘香香 刘香香： 柳官人，也有相见， 词去。”----刘香香：“柳官人，也有相见， 为丈夫岂得如此负心！当时费用， 为丈夫岂得如此负心！当时费用，今忍复 若为词， 言……若为词，妾之贱名，幸收置其中。” 若为词 妾之贱名，幸收置其中。
柳永词研究（ 柳永词研究（七）
词史贡献 扩大了词固有的题材范围， （1）扩大了词固有的题材范围，向着更广阔的社 会空间拓展。 会空间拓展。 陈振孙《直斋书录解题》 21： 音律谐婉， 陈振孙《直斋书录解题》卷21：“音律谐婉，语 意妥贴，承平气象，形容曲尽， 意妥贴，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行 役。” 八声甘州》： 对潇潇、暮雨洒江天， 》：“ 《八声甘州》：“对潇潇、暮雨洒江天，一番洗 清秋。 霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处 红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来 踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙 误几回、 踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、 天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁！ 天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁！ ” 苏轼： 此语于诗句，不减唐人高处。 苏轼：“此语于诗句，不减唐人高处。”（赵令 侯鲭录》卷七引） 畤《侯鲭录》卷七引）
柳永词的调查分析报告
柳永词的调查分析报告一．本次调查的目的目的：课程改革后，柳永词更多的走进中学课本，由原来的《雨霖铃》，增加到《雨霖铃》和《望海潮》。
说明柳永和他的词现在得到更多人的认可与重视。
在我见习的过程中，和大家一起学习了柳永词。
课程当中，教师采用启发式教学对学生进行引导，学生们的反应很好，课堂气氛比较活泼。
为了了解学生对柳永词的熟悉程度和了解程度，我们小组设计了调查问卷，深入调查学生的疑难点和期待的教学方法。
柳永简介：1．柳永其人：北宋真宗仁宗时的一位杰出词人。
福建崇安人，字耆卿，宋工部侍郎柳宜的幼子。
初名三变，字景庄，和哥哥三复、三接都有文名，号“柳氏三绝”。
他做过官，官至屯田员外郎。
他的词集名叫《乐章集》，流传下来的有二百多首。
他继承了民间的文人词的优良传统，超过了他以前和同时的词人所已经达到的成就，为宋词开辟了一条新道路。
年轻时精通音律，熟悉旧调，并能创制新调。
他长期过着羁旅和冶游的生活，和歌妓、乐工们混在一起，他对有些歌妓还怀有真挚的感情，为她们创作新词供她们歌唱。
2．柳永词的特点：反映都市的繁华面貌，体现市民阶级的思想意识，描写爱情生活的甜蜜，抒发离怀别感的痛苦，表现不姓妇女的遭遇，和失意文人的感受是他词的主要内容。
主要表现艺术是即事言情和和融情入景。
二．调查问卷情况本次调查问卷是在太原师范学院附属中学高一（1）班（实验班）和高一（6）班（普通班）两个班采用随机抽样形式进行的，问卷共30份，每班15份，答卷时间均为一个课间，即10分钟。
所以问卷绝对科学合理。
问卷共设计了10个题，包括学生对柳永其人的身世背景的认识；对柳永词的内容、情感、意象、手法的把握程度；学生学习后的收获情况；还有与其他词和词人在内容、风格上的比较。
三、调查结果分析本次调查得到同学们和老师的配合，调查结果如下：第一题是关于柳永身世背景的，60%的同学基本了解，40%的同学不太了解，没有同学查阅资料对其有深入的了解。
从这三个题的调查看来，学生们对柳永的基本情况还是有一个比较全面的了解的，而且有的还比较深刻，这得益于他们课前的有意预习，课上老师一经点播，即可掌握。
柳永对宋词地位的影响
柳永对宋词地位的影响柳永，北宋时期著名的词人，他的词作具有独特的艺术风格和表现形式，对宋词的发展和繁荣做出了重要的贡献。
柳永的词作以婉约、清新、自然为主要特点，他善于运用民间俚语和市井俚曲，使得词作具有浓郁的生活气息和广泛的群众基础。
柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。
抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。
柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。
柳永的词作在北宋时期可谓是家喻户晓，他的作品不仅在市井之间广为流传，而且受到了当时文人雅士的极高评价。
柳永的词作在艺术表现上独树一帜，他的作品在遣词造句、用韵和平仄等方面都展现出了卓越的技巧和独特的风格。
柳永的词作不仅对后来的词人产生了深远的影响，而且对整个宋词的发展产生了至关重要的推动作用。
他的作品在宋词发展史上具有里程碑的意义，引领了宋词走向了更为通俗、贴近人民群众的方向。
柳永的词作使得宋词从原本的雅致、文人雅士的专属走入了更广泛的大众之中，让宋词更加贴近生活，更加易于传播。
柳永的词作在北宋时期具有极高的知名度和影响力，他的作品不仅在民间广为流传，而且受到了当时文人雅士的广泛赞誉。
柳永的词作在艺术表现上具有独特的风格和技巧，他的作品在遣词造句、用韵和平仄等方面都达到了很高的水平。
柳永的词作不仅对后来的词人产生了深远的影响，而且对整个宋词的发展产生了重要的推动作用。
他的作品在宋词发展史上具有里程碑的意义，引领了宋词走向了更为通俗、贴近人民群众的方向。
柳永的词作使得宋词从原本的雅致、文人雅士的专属走入了更广泛的大众之中，让宋词更加贴近生活，更加易于传播。
柳永的词作还具有很高的文化价值和社会意义。
他的作品反映了当时社会生活的方方面面，表现了人们对爱情、友情、离别、相思等人类普遍情感的关注和体验。
柳永的词作还表达了当时社会底层人民的心声和呼声，具有一定的社会批判意义。
柳永的词史贡献
柳永的词史贡献：1、大力创作慢词，采用铺叙手法将叙事、抒情、写景融合在一起，增加了词的表现容量，柳永词中的慢词占到十之七八。
2、柳永作词既利用民间原有的词调，也自创新调，是创调最多的词人。
柳永存213首词，用调多达133中，宋人作词所用880多调，有一百多是柳永首创。
3、继承民间传统，采纳市井新声，收俚俗语言入词，促进词的审美趣味与内涵的世俗化，词内容多描写青楼市井羁旅行役，例如《定风波》“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐”以歌女口吻作词，“镇相随”“莫抛躲”更是当时的俗语。
其以俗入雅的做法为后世苏轼李清照辛弃疾所效仿。
4、增加都市繁华风光的描写，开拓词的内容题材。
如《望海潮》“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”“烟柳画桥风帘翠幕，参差十万人家”“市列珠玑，户盈罗绮”展现给读者一副北宋都市繁会图。
传说金主完颜亮就是在看到这首词之后决定南侵的。
词史地位1、推动慢令结合，2、开雅俗结合之风，后世苏辛都曾效仿，甚至影响到更远的金元曲子诸宫调以至于有人柳永把他作为“曲祖“3、影响李清照、晏几道、秦观周邦彦等杰出词人。
尤其是周邦彦，有“周次渊源，全自柳出“之说。
词史贡献1、破除诗尊词卑的意识，认为词“别是一家”是“长短句诗”，重视词抒情言志的功能，提高了对此词的认识和词在文学史上的地位。
2、开拓词境，扩展了词的内容题材，增加词词的表现范围。
苏轼化女性化柔情为男性化的豪情词，化爱情之词为豪情之词，元好问曾评价苏轼说“情性之外，不知有文字”还表现在“无意不可入，无事不可言”一、咏物词，所咏之物不仅形似而且神似，神似之余还在其中有所寄托，托物言志或者抒发自己孤独寂寞的心情。
如咏荷词“天然地别是风流标格”咏梅“偶作小红桃杏色，闲雅，尚余孤瘦雪霜姿”，“雪霜姿”“风流标格”皆可视为苏轼的自我写照。
又如在黄州所做《卜算子缺月挂疏桐》中“独往来”的“孤鸿影”艺术化地写出了苏轼被贬黄州后惊魂未定、只影自怜的情形。
此外还有《水龙吟次韵章质夫杨花词》通过精神上得相通之处将杨花思妇以及我这三个原不相关的形象融合成一个有形无迹的艺术形象。
清代“词史”理论构建过程
广西民族师范学院学报JOURNAL^^GUANGXI NORMAL U^ERSITY FOR NATIONALITIES Vol.37No.5 Oct.2020第37卷第5期2020年10月丈艺理论研盒清代乂词史"理论构建过程朱博杨(广西民族师范学院，广西崇左532200)摘要：清代词论家提出“词史”理论，使词具有了“史”的理论内涵，客观上抬高了词体地位，使词体表现内容得到进一步丰富与完善。
阳羡词派陈维鬆大力肯定词体价值，认为词可以与经、史并肩而立，率先提出词可以“存经存史”的观点。
常州词派中坚人物周济诗词并论，针对古代“诗史”传统，提出“诗有史，词亦有史”的观点；谢章铤针对清代晚期太平天国时期“粤乱”情况，提出词可以“以杜之《北征》《诸将》《陈陶斜》，白之《秦中吟》之法运入偷减，则诗史之外，谓为词史”。
另有一些词人将“词史”意识融入自我创作实际中，使词具有了“史”的功能。
关键词：“词史”理论；陈维鬆；周济；谢章铤中图分类号：F276.5文献标识码：A文章编号：1674-8891(2020)05-0107-04词体的发展完善经过了一个漫长的历史过程。
词体种类从最初的小令到中调、长调、慢词等不断完善。
词体风格从温庭筠的清新婉媚到柳永的森秀幽淡，从苏轼的豪迈奔放到辛弃疾的气挟风雷，多种多样的词体风格共存于词坛。
随着词境不断开拓、词调不断丰富，词体的表现内容不断完善，词体的属性特征开始慢慢固化。
清代词论家们试图突破词体的既有模式，在“尊体”与“破体”之间反复摇摆。
“词史”理论的构建是对既有词体表现模式的突破，这一理论成果从明清易代之际的柳州词派已肇其端。
清初以来，明确提出“词史”理论，呼唤词史的，大体看来，主要有陈维松、周济、谢章铤等人[酥3,其他词人则主要从词的创作实践上佐证T“词史”理论，如蒋敦复、蒋春霖、林则徐等人。
一、“词史”观念溯源自五代《花间集》出，以温庭筠为首的词人词作就成了“花间范式”的典型代表。
柳永词 研究综述
摘要：柳永作为北宋的一位非常重要的词人，柳永本人以及柳永的作品在北宋以及以后的时间里都产生了非常大的影响。
在近十几年里对柳永词研究呈现出繁荣态势，角度多种多样,范围也不断扩展,问题的探讨也是在不断深入。
根据对大量的学术论文的阅读，对近十几年对柳永词所做的讨论研究主要综述为柳永其人以及悲情的思想人格，柳永词的题材、雅与俗、传播研究等方面。
关键词：柳永其人词作品综述一、柳永其人及悲情的思想人格在北宋词人中，“浪子词人”柳永的生平研究，始终是词学界、史学界关注的一个热点。
关于柳永家世与生平行迹考证就众说纷纭,值得参考的有王辉斌《柳永生平订正》中指出的柳永生于公元987年，于公元1031年登进士第，其卒后由王安石之弟王安礼与陈朝请共同营葬。
1柳永仕途坎坷，与歌妓乐工厮混，对封建士子恪守的梦想表现出一定程度的背弃，柳永被世人看作是那一时代背离主流的背离者，针对柳永的时代的悲剧性和其人经历的悲剧性许多研究者都对他的悲情思想进行了研究。
袁美丽在《试论柳永人生悲剧的深层文化意蕴》指出柳永流连风月,终生沉沦,堪称悲剧的一生。
上层统治者视柳词为“小词”,“好为淫冶讴歌之曲”,伤了风化，加之，柳永词通俗浅显的形式,被士大夫们视为低俗。
不同的审美观和价值观,使柳永成了时代的牺牲品,铸就了他一生的悲剧。
2当然在当时的环境中柳永的悲情有那一个出时代的特点，在《柳永生存悲剧之因探析》中胡春玲则从社会学、文化学的角度探析柳永生存悲剧的内容、成因及时代意义,认为人们通常所公认的人品和文品并不是其生存悲剧的症结。
其最根本的原因在于柳永所代表的俗艳文化和士大夫阶层所代表的正统文化之间的冲突和对抗,这种冲突和对抗就演绎成他的生存悲剧,并显示出时代特色。
3宓瑞新《论柳永的文化人格》中论述了柳永表现出来的积极意义无关价值重建，而是在自己悲苦不安的处境中对传统一元化仕宦价值的反思与追寻，对个体生命与充实的维护。
他的创作，也使俗词在一种更高的层次上，以其本身所具备的各种素质吸引感应了同时、后代的词人，使他们在其影响下各随性情所近作出了新的个性化拓展．4二、柳永词作品研究（一）题材的研究根据对学术论文的阅读发现其中在对柳永词的题材的探讨大致分为羁旅行役、都市词、恋情词以及在对宋词题材的开拓等几个方面研究。
柳永词研究——精选推荐
关键词：柳永 知己意识 情词 自我意识 创作旨趣
孤独意识 感伤情绪
Ａｂｓｔｒａｃｔ
ＬｉｕＹｏｎｇ ｉｓ ａ ｍｏｎｕｍｅｎｔａｌ ｗｒｉｔｅｒ ｏｆ ｌｙｒｉｃｓ ｉｎ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ Ｓｏｎｇ Ｄｙｎａｓｔｙ’Ｓ ｌｙｒｉｃｓ，ｂｅｃａｕｓｅ ｈｅ ｉｎｆｌｕｅｎｃｅｓ ｔｈｅ ｌｙｒｉｃｓ’ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ，Ｈｅ ｃｏｍｐｏｓｅｓ ａ ｌｏｔ ｏｆ ｎｅｗ ｌｙｒｉｃｓ ｗｈｉｃｈ ｓｔｙｌｅ ｉｓ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｆｒｏｍ Ｔａｎｇ ａｎｄ
Ｇｒａｄｕａｔｅ ｓｔｕｄｅｎｔ：Ｌｉａｏ Ｘｕｅｑｉｎ
（Ａｎｃｉｅｎｔ Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ） Ｄｉｒｅｃｔｅｄ ｂｙ Ｐｒｏｆｅｓｓｏｒ Ｗｅｎ Ｓｈｉｈｕａ
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ＬｉｕＹｏｎｇ，ｉｎｔｉｍａｔｅ—ｆｒｉｅｎｄ—ｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ， ｌｙｒｉｃ ｐｏｅｍ， ｓｅｎｓｅ ｏｆ ｌｏｎｅｌ ｉｎｅｓｓ， ｓｅｎｔｉｍｅｎｔａｌｉｔｙ， ｓｅｌｆ—ｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ， ｃｏｍｐｏｓｅ ｐｕｒｐｏｓｅ
《柳永词两首》语文高考文言知识积累与复习讲解
柳永词两首一、文学常识词的知识词的起源词产生起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。
词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”“诗余”“曲子词”“歌词”等。
词牌和标题词牌是一首词词调的名称。
《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》，相传，唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。
曲调自身就具有哀伤的成分。
标题是词内容的集中体现，它概括词的主要内容。
铺陈又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。
词的分类按长短可分为：小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）；按段落可分为：单调、双调、三叠、四叠等（词的段落叫“阙”或“片”）；按风格可分为：豪放派和婉约派。
豪放派：题材广泛、内容丰富、气象宏大、意境雄浑，抒发豪情壮志，主要作家有苏轼、辛弃疾等。
婉约派：题材狭窄、抒情、婉约缠绵细腻，语言含蓄，多写个人遭遇或者男女恋情，主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等。
】作者简介柳永(约987--约1053年)，北宋词人，原名三变，字耆卿，福建崇安人。
流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。
最后，他在饱受世态炎凉。
“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）47岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。
柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南外。
“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，其词在当时流传甚广对后世影响较大。
】他生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。
他精通音律，既擅长作歌词，又擅长谱写乐曲。
他创制了许多词调，而且这些词调得到广泛的传播，是当时知名度很高的音乐家。
柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统，开创了文人俚词一路。
作品介绍柳永是北宋第一个专力写词的作家，且是长调（慢词）的倡导者。
其词内容主要有以下三类：1.描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚，如《望海潮》；2.描写男女情爱和歌妓生活，如《雨霖铃》《少年游》；3.抒写羁旅行役之情和江湖落拓的感慨，如《鹤冲天》。
蒋春霖词的苦难书写
南京师大学报（社会科学版）/Jan. 2018 / No. 1词学研究蒋春霖词的苦难书写杨柏岭*［摘 要］ “诗史”（“词史”）思维本质上体现了中国士人苦难书写的传统。
蒋春霖关注社会底层人物的人生苦难，承接鲍照《芜城赋》的创作传统，以凄凉之笔刻画咸丰年间的战乱氛围；心揣“杜鹃啼血”之哀，描绘乱离行役之人的悲情；秉承传统的悲秋之愁，书写“军中九秋”的苍凉主题；深感“感士不遇”之恸，对自己天涯沦落的身世发出无尽喟叹。
蒋春霖的诗性人格及其遭际，促使其词延续并强化了中国文学“穷而后工”的艺术精神。
［关键词］ 蒋春霖；《水云楼词》；词史；苦难书写引言：从“词史”到“苦难书写”受到杜甫“诗史”思维的影响，“词史”思维亦于明末清初萌芽，至清代周济有感于嘉、道期间的社会盛衰之变，正式提出“词亦有史”之论。
随着内忧外患的晚清时局的到来，富有“词史”意义的词作相继问世。
其中，生活在道光、咸丰年间的蒋春霖（1818—1868）填词，便多写太平军攻克江南时人们的离乱行役和身世之感。
咸丰七年（1857），徐鼒《水云楼词序》指出蒋春霖词有“帘雨阑珊，念家山于破后”的特点；十一年（1861），褚荣槐《水云楼词序》指出其词“时或《芜城》作赋，山阳闻笛；吟杜陵《出塞》之章，洒新亭高会之涕”；至谭献评蒋氏《踏莎行·癸丑三月赋》，便明确说“咏金陵沦陷事，此谓词史”，总论又云：“咸丰兵事，天挺此才，为倚声家杜老；而晚唐、两宋一唱三叹之意，则已微矣。
”a此后，以“词史”评说蒋春霖词的特点，便为论者所共识。
蒋春霖论词主张“词祖乐府，与诗同源”（李肇增《水云楼词序》），可见，“感于哀乐，缘事而发”的乐府创作传统，也是蒋氏填词的要求之一。
因此，刘毓盘在《词史》中指出的“言情之作，皆感事之篇也”b，颇能得蒋春霖词的要领。
只是长久以来，人们受到谭献的双重影响，或看重蒋春霖“与成容若、项莲生二百年中分鼎三足”c的词史地位，分析其作为“词人之词”以情取胜的特点；或看重蒋春霖被视为“诗家老杜”的地位，欣赏其词的叙事特点。
新世纪以来蒋春霖研究综述及发展空间
分析 了《 水 云楼 词 》 创作 背景为 内忧外患 的咸同时 代 ， 太平天 国 以及 外 敌 入 侵 、 战乱 频 仍 ， 造 成 了《 水 云 楼 词》 的伤 感 基 调 ， 将 词 内容 主 要 分 为 战争 词 、 末 世 之
哀、 漂泊 之感 、 爱 情词 和咏物词 ， 接 着 梳 理 词 中 的 词 学 思想和审美意趣 和意 象经 营。 作 者 专 门探 讨 蒋 春
、
新 世 纪 以 来 蒋 春 霖 研 究 综 述
传统 ， 从 而使 他 的词 获 得 “ 词史 ” 的美 名 。这 种 “ 史” 是
一
（ 一） 词 作 研 究
部落难文人 的“ 心灵 史 ” ， 即 是 对 战 争 场 面做 客 观 的
新 世 纪 以来 ， 对蒋 春霖 词作 的研究 取得 了极 大 的
的词 作 却 感 人 至 深 。蒋 春 霖 早 年 致 力 于 诗 ， 以《 东 淘
杂诗》 ２ ０首 为最著 ， 中年 一意 为词 ， 晚年 编集 名《 水 云
楼词》 ， 另有《 水云楼词续》 一卷 、 诗稿 《 水云楼剩稿 》 一
卷， 是 咸 同 之 际 著 名 词 人 。谭 献 曾 辑 选 清 人 词 为 《 箧
人 的 三 大 鼎 足 。 而 对 蒋春 霖 的评 价 和研 究 至 今 已历 时百 余 年 ， 陈 水 云 先 生 已在 《 蒋 春 霖 研 究 史 述 略 》中对 新 世 纪之 前 蒋 春 霖 的研 究做 了详 尽 的梳 理 。 笔 者 对 新 世 纪 以来 蒋春 霖 的 词作 、 与 其 他 词 人 的 比较 、 词 坛 地 位 三 方 面 的研 究 进 行 了 大致 的 综述 ， 认 为 其 政 治 活动 、 与 太 平 天 国战 争 的 关 系、 与 淮 海词 人 群 的 关 系 、 词 学交 游 活
试论柳永词的传播及其词史地位(一)
试论柳永词的传播及其词史地位(一)【内容摘要】柳永是两宋著名词人之一，他的创作成果颇丰，影响深远。
传播是柳永词走向读者和受众的重要环节。
首先，柳永具有文学与音乐的双重才能，又常流连妓院教坊，为歌妓们填词歌唱，歌妓的演唱是柳词走向受众的重要因素，歌妓在勾栏瓦肆或茶坊酒馆里为市民大众们演唱，使柳词得以广泛传播到各个阶层，以一种动态的方式活化了柳词的存在方式。
其次，《乐章集》在不同朝代的编刻使柳词传播到文人士大夫的接受视野，以阅读读本和创作范本凸显了柳词的整体艺术功能；其三，历代选本的编选不仅筛选出柳词的名篇佳作，使柳词得到公允的评判，而且在没有歌唱的时代继续广泛着传播柳词。
【关键词】柳永；柳词；传播；歌唱；别集；选本柳永是两宋著名词人之一。
他善于填词而且精通音乐，工于音律，走歌妓乐工合作的道路，在两宋文坛上影响甚大，他不仅留下了213首词作，并在两宋近1500位词人中创作数量排名第15位〔1〕。
他的词在当时和后代都广泛流传：从教坊妓院到市井巷陌，从井水之处到宫廷禁中，从中原地域到边疆境外，都能听到柳词不绝于耳的传唱，影响极为深远。
柳永词的词史地位虽在历代遭到不同程度的非议，但实际上其词在后代人那里又被不断的学习和模仿。
本文拟从歌妓的歌唱传播和柳永词集的编刻及历代选本选录柳词情况的考察，试分析探讨柳永词的艺术成就和词史地位。
一、宋代歌妓的演唱传播从晚唐五代以来，词的主要功能是在宴乐场合供给伶工歌女歌唱。
五代词的两个创作中心，分别在西蜀和南唐的宫廷，就是由于这种文体最适合于追求享乐的小朝廷君臣的缘故。
〔2〕入宋以后，城市经济的繁荣更加有利于词的发展。
宋开国后逐渐在都市中取消了“坊”和“市”的界限，不禁夜市，为商业的繁荣和发展提供了便利，《东京梦华录》、《武林旧事》等书都对当时的汴京、临安城中商旅云集，百业兴盛及朝歌暮舞，弦管填溢的繁华情景有过生动详细的记载。
由于经济的繁荣，各种娱乐场所和设施更加完备，歌楼妓院也随处可见，散落于青楼妓馆的市井歌妓更是数不胜数。
离忧、愁泪,力透纸背──漫谈柳永和《雨霖铃》
离忧、愁泪，力透纸背──漫谈柳永和《雨霖铃》柳永的《雨霖铃》词是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
为历来人们所喜爱与欣赏的写离情别绪的曲范之作。
而词中“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
”又是千古为人广为传诵的名句，甚至有人以此作为代表柳词的特色，宋泽元《忏花庵丛书》本《类编草堂诗余》卷五杨升阉批云：“此词只是’酒醒何处’二句千古脍炙人口……。
”柳永字耆卿，原名三变，福建崇安人。
和哥三复、三接号称为“柳氏三绝”。
他在仁宗时（１０３４年）应试中进士。
因其写的《鹤冲天》词里有“忍把浮名换了浅斟低唱”，“才子词人，自是白衣卿相”的句子，仁宗皇帝很不高兴，叫他且去填词。
由是他政治上不得志，一生过着统连坊曲和飘泊羁旅的生涯，无复检约，并自称“奉旨填词柳三变”。
又因他做过屯田员外郎的小官，号柳屯田。
柳永长期过着酒楼歌肆的生活，飘泊羁旅的生涯，故比较接近当时的下层社会，所获得的人生经验和生活感受广泛深刻，加上他全力从事词的创作，以为一生最大的事业并十分热爱它。
这样，它的作品在一定程序上反映了社会的现实面貌。
由于他的努力，使词从宋初上流社会中欧、晏的婉约情绪和个人情调中解放出来，转变为写实的作风，并扩大到下层群众中去，这使他在宋词发展上占有一席重要地位。
他继承和发展民间和文人词的传统，以自己创作实践，为宋词开辟了一条新的道路。
他的作品流传到现在的仅《乐章集》一卷，内容大致为描写都市生活的，体现了市民阶层的思想意识，描写男女爱情生活和心境的；还有抒写羁旅穷愁的痛苦。
总之表现不幸妇女的遭遇和失意文人的感受是其作品的主要内容。
从艺术成就来看，最后一类作品最好，而尤以《雨霖铃》、《八声某州》、《夜半乐》、《临江仙》为代表。
这些作品以严肃的态度歌唱出人生的苦闷和哀愁，而散发着清新的气息，并具强烈的感染力。
他的词即事言情的则较朴素，融情入景的则较清丽，他惯常使用铺叙和白描的写法，写得明白晓畅，不同于“花间”词人以含蕴为高，短隽为胜的作风，即使表达复杂的情景也自然流畅毫不呆滞，其深入细微，清新明朗，好象和人谈家常。
柳永的慢词研究
柳永的慢词研究摘要慢词是宋词的主要体式之一。
北宋前期最负盛名的词人柳永，是最早大量创作慢词的词人之一，其对宋词，特别是慢词的发展做出了卓越的贡献。
柳永的慢词内容丰富，他把笔投向了现实生活，写国家的繁荣昌盛，写世俗民情，咏史咏物。
柳永的慢词注重写实，浅近直白，音律和谐，还具有真实、自然、形象生动等特点。
柳永慢词的创新性对后世影响很大，而柳永和其创作的慢词也在中国词史上占据着重要的地位。
关键词：柳永；慢词；内容；艺术目录一、慢词的界定 (4)二、柳永的慢词创作 (5)三、柳永慢词创作的内容考察 (9)四、柳永慢词词作的艺术特色 (10)五、柳永慢词创作在词史上的地位 (12)参考文献 (13)柳永的慢词研究柳永是北宋前期最负盛名的词人之一，对宋词的发展做出了卓越的贡献，尤其是他对北宋慢词发展的积极作用更不容人忽视。
清代宋翔凤说：“按词自南唐以后，但有小令。
其慢词盖起宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。
耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。
一时动听，散播四方。
其后东坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛。
”1前人对柳永的慢词创作有过不同角度不同程度的研究，但是有的过于概括没有论述清楚，有的只局限于其中的一两个方面，人们还没有对柳永的慢词进行一个整体性的关注。
柳永的词作中哪些属于慢词？对这些慢词如何分类？它们的主要内容是什么？它们体现出哪些艺术特征？柳永的慢词创作对宋词的发展到底起到了怎样的作用？这些问题都是全面分析研究柳永慢词创作所必须关注的。
一、慢词的界定据张炎《词源》的记载，宋代的词体有令、引、近、慢之分，曲子的节奏按韵拍区分，短的为令，稍长为引、近，更长一些为慢。
2“慢”即是“慢曲子”的简称，它与“急曲子”相对，我国近代从敦煌石窟中发现的唐代写本琵琶乐谱中就有标明急曲子和慢曲子的。
宋人作词，有在某一词调名前加“促拍”二字，以表示其有别于本调，如：柳永的《促拍满路花•香靥融春雪》。
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收 稿 日期 ：２ ０ １ ４—１ ２—２ ２
作者简介 ：戴
６８
倩 ，铜 陵学 院经济学 院助教 ，硕士 。
戴
倩： “ 词史 ”意识 ：蒋 春霖 、柳 永 词 比较 研究 入仕 南唐 ，官 至监 察御 史 ；入宋 后 ，官 至工 部侍 郎 。 而柳 永 本人 少 年 不 得 志 ，虽 热衷 于功 名 富 贵 ，但 在 仕 途 失 意 时 又 会 否 定 功 名 向 往 市 井 世 俗 生 活 。 他
王 国维称 “ 词至李后主而眼界始大 ，感慨遂深 ，遂
变 伶 工之 词 而 为士 大 夫 之词 ”［ １ １ ｓ 。 虽然 李 煜词 所 表 达 的情感 已经 不再 局 限于 女子 闺怨 ，但 始终 词 还 是 摆脱 不 了 “ 诗 庄词 媚 ” 的状 态 ，它不 可 能 成 为文 人
孟綮 《 本事诗 》中就说到杜甫 “ 逢禄 山之难 ，流离 陇蜀 ，毕陈于诗 ，推见至隐，殆无遗事 ，故 当时号 为 ‘ 诗史 ” ’［ ３ ］ ＂ 。将 杜甫 诗称 作 “ 诗史” ，是 由于杜
在诗歌的发展过程中，诗论也伴随其不断发展 ， 宋人 陈岩 肖在 《 庚溪诗话 》中称 ：“ 杜少陵子美诗 ， 多纪当时事 ，皆有据依 ，古号诗史” 【 ２ 】 ５ 。他提出 “ 诗
史 ”这 一 概 念 ，认 为 杜甫 诗 歌具 有 纪 实性 ，反 映 了 当时社会 情况 ，可 以称 为 “ 诗史 ” 。那 么 ，早 在唐代
存史” ，可以反映社会历史情况。而周济直接提出了
“ 词史 ” ，他说 ：“ 感 慨 所 寄 ，不 过 盛 衰 ，或 绸 缪 未 雨 ，或 太 息 厝 薪 ，或 己溺 己饥 ，或 独 清 独 醒 ，随其 人 之 性 情 学 问 境地 ，莫 不 有 由衷 之 言 。见 事 多 ，识
就存 在 。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
士大夫表现社会历史兴衰 的载体 。再到柳永词 ，柳 永开创 了慢词的创作 ，开拓了词境 。虽然其词中存 在一些艳俗内容 ，历来被认为词格不高 ，但谭献称
“ 耆卿 正 锋 ，以 当杜 诗 ”［ ５ １ ３ ９ ９ ｏ ，将 柳 永 词 比作 杜 诗 ，
正是从其词表现出当时社会 的太平气象 ，具有纪实 性 来说 。然 而柳 永 词 中所 出现 的 “ 词 史 ” 意识 并 非
第２ ８ 卷 第 ５ 期 ２ ０ １ ５年 １ Ｏ月
文 山学 院学报
Ｊ Ｏ ＵＲＮＡＬ ＯＦ ＷＥ ＮＳ ＨＡＮ ＵＮＩ ＶＥ ＲＳ Ｉ Ｔ Ｙ
Ｖ０ １ ． ２ ８ Ｎｏ ． ５
Ｏｃ ｔ ． ２ ０１ ５
“ 词史＂意识 ：蒋春霖 、柳 永词 比较研究
戴 倩
（ 铜 陵学院 经济学院 ，安徽 铜 陵 ２ ４ ４ ０ ６ １ １ ） 摘要 ：“ 词史”这一词 学理论 由清代词论 家正式提 出，并被清代词人实践于创作中。被谭献称之为 “ 倚 声家杜老” 的蒋春霖在创作 中就实践 了这一理论。而 “ 词史”意识远在清代之前就出现在词人词作 中，谭献 在 《 复堂词话 》中说 “ 耆卿正锋 ，以当杜诗” ，柳永在词 中所表现 的太平盛世，是无意识地体现 了 “ 词史” 价值。蒋春霖、柳永词作 中的 “ 词史”意识表现又有着相似和差异。 关键词 ：“ 词史” ；蒋春霖；柳永；词 中 图分 类 号 ：Ｉ ２ ０ ７ ． ２ ３ 文献 标 志码 ： Ａ
是 他 有 意 为之 ，而 是 在 创作 中 的无 意表 现 。后 来 到
苏轼 的 “ 以诗人词 ” ，“ 诗庄词媚 ”这一现象也未得 到本质上的改变。直至清代 ，词才 开始真正的不仅 从 创作上 突破 “ 诗庄 词媚 ” 的局 限 ，而且从 词论 上为 “ 尊体”提供理论依据 。清初陈维崧在 《 词选 序 》中说 ：“ 选词所 以存词 ，其即所以存经 、存史也
夫”［ ６ ］ ７ ６ ２ ，首 次 将 词 与 诗 并 重 ，认 为 词 可 以 “ 存 经
词是在唐代商品经济繁荣的基础上产生 ，随着 燕乐传人 ，长短句成为配合其演唱的歌辞 ，唐代所
设 置 的教 坊 成 为词 创 制 的集 中地 。词 最初 的产 生 是
一
种娱 宾遣 兴 的功能 ，是 在 “ 绮筵公 子 ，绣 幌佳人 ，
“ 词 之为体 ，要 眇宜 修 。能言 诗之 所不 能言 ，而 文章 编号 ：１ ６ ７ ４ — ９ ２ ０ ０（ ２ ０ １ ５）０ ５—０ ０ ６ ８一ｏ ４
不能尽言诗之所能言。诗之境阔 ，词之言长。 ”【 】 ４ ６ 词这一文体与诗歌不 同，词是用一种 “ 要 眇宜修 ” 之态来抒写情感 ，而诗歌作为正统的文学创作形式 ， “ 诗言志”则是其主要特点 。正是词 “ 能言诗之所不 能 言 ，而 不 能尽 言 诗 之所 能 言 ” 的特 点 ，故 词 又被 称为 “ 诗余” 。在词体的长期发展中，词始终发挥着
甫 的诗 歌真 实 反 映 了 当时 “ 安 史 之乱 ”前后 的社 会 状 况 ，用 诗 歌 来 反 映历 史 。与 “ 诗史 ”概念 相对 应 的 “ 词史 ” ，也 要 求 在 词作 中能 够 反 映 社 会 历 史 情 况 ，但 这一 词 学 理论 并 非从 词 这 一 文体 的 出现 开始
诗 歌 中的某 些功 能 。
一
递叶叶之花笺 ，文抽丽锦；举纤纤之玉指 ，拍按香 ・ 檀 。不无清绝之辞，用助娇娆之态。 自 南朝之宫体 ， 扇北 里之倡风 ”【 ４ ］ ６ ３ １ 这样 的一种创作 情景 中产 生。 词被 文人 士大夫认 为是 “ 小道末技 ” ，“ 诗庄词媚 ” 也就成为文人对诗、词两种不 同文体截然不同的态
度 。在 当 时作 为 “ 小 道末 技 ”的 词 必然 不 足 以 承担 着社 会 历 史 兴衰 的表 达 ，从 花 间词 到 南唐 词 ，词 风 有 所 改变 ，至李 煜 词 出现 “ 问君 能 有 几 多愁 ，恰 似
一
、
“ 词史’ ’意识
江春水 向东流”这种对宇宙人生之悲的情感表达 ，