平面构成2
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平面构成2
构成基础
——之平面构成
上节课回顾
平面构成的基本概念 平面构成的内容 1. 规律性骨骼、 非规律性骨骼及基本形 （重复、近似、渐变、发射）
2.肌理
二 平面构成中形的构成
平面构成中的单形构成指的是一些简单形 体的构成。
（一）单形和复形
1.单形 指一个形象，一般理解为视觉效果单 一的形象。基本构成方式是以圆形，方形， 三角形等为基本形体，将他们分别以连接、 重合、重叠、透叠等形式构成不同形象。
（三）独立形与连续形
独立形——指视觉中具有独立与完整这两个特 性的形象。
连续性——指视觉中具有反复和连续特性的图 形，包括与上下、左右的关系。连续性应注意 与四周的连续性，只有考虑到单形的连续因素， 才能取得好的视觉效果。
（四）形与色彩的搭配
（五）任意分割形
对某一形体（如圆形，方形，多边形，不 规则形等）做任意地分割，可以的出许多 造型各异的单形，这些单形是非常丰富的。
→
较大 的形象，联合形象的色彩应一致或缓慢变 化。
→
课堂小练习
请在接触，重叠，透叠，差叠中任选一个 做平面构成练习
2.复形 指两个以上形构成的较为复杂的视 觉形象。相对单形显得丰富、完整，因 此它常做为独立形象出现。例如符号、 标志等都可以是复形的形象。
（4）透叠
当两个单形重叠时，重叠的形象不会 掩盖其形象轮廓，重叠的部分呈现透叠感。 如果黑与黑相叠成“白”，白与白相叠便 成“黑”，即正负形关系。
（5）差叠
两个形象相互交叠，其交叠部分会出现新 的形象。差叠与透叠有相似之处，透叠保 留未交叠部分，差叠的未叠部分则无保留， 在采用具象形相差叠时一般会出现抽象现 象的形态。
——之平面构成
上节课回顾
平面构成的基本概念 平面构成的内容 1. 规律性骨骼、 非规律性骨骼及基本形 （重复、近似、渐变、发射）
2.肌理
二 平面构成中形的构成
平面构成中的单形构成指的是一些简单形 体的构成。
（一）单形和复形
1.单形 指一个形象，一般理解为视觉效果单 一的形象。基本构成方式是以圆形，方形， 三角形等为基本形体，将他们分别以连接、 重合、重叠、透叠等形式构成不同形象。
（三）独立形与连续形
独立形——指视觉中具有独立与完整这两个特 性的形象。
连续性——指视觉中具有反复和连续特性的图 形，包括与上下、左右的关系。连续性应注意 与四周的连续性，只有考虑到单形的连续因素， 才能取得好的视觉效果。
（四）形与色彩的搭配
（五）任意分割形
对某一形体（如圆形，方形，多边形，不 规则形等）做任意地分割，可以的出许多 造型各异的单形，这些单形是非常丰富的。
→
较大 的形象，联合形象的色彩应一致或缓慢变 化。
→
课堂小练习
请在接触，重叠，透叠，差叠中任选一个 做平面构成练习
2.复形 指两个以上形构成的较为复杂的视 觉形象。相对单形显得丰富、完整，因 此它常做为独立形象出现。例如符号、 标志等都可以是复形的形象。
（4）透叠
当两个单形重叠时，重叠的形象不会 掩盖其形象轮廓，重叠的部分呈现透叠感。 如果黑与黑相叠成“白”，白与白相叠便 成“黑”，即正负形关系。
（5）差叠
两个形象相互交叠，其交叠部分会出现新 的形象。差叠与透叠有相似之处，透叠保 留未交叠部分，差叠的未叠部分则无保留， 在采用具象形相差叠时一般会出现抽象现 象的形态。
平面构成2
培养目标：
了解形、形状、形象、形态的概念 知道形象的分类和构成元素 掌握平面构成与格式塔心理学
形、形状、形象、形态
• 形：通常指客观物象的外在轮廓； 比如：我们常说的所讲的圆形、 方形、三角形、等几何抽象形和 各种具象等形状。
• 形状：特指在一个视点下客观物 像的外在轮廓，也就是由物像表 面的线或面组合而呈现的外表(图 2-2)。
• 抽象形（无机形）
• 抽象一词本义是指人在认识思 维活动中对事物表象因素的舍 弃和对本质因素的抽取。应用 于美术领域，便又了抽象性艺 术、抽象主义、抽象派等概念。 即平时我们所说的几何形，也 可以是具象形的高度概括。抽 象形所拥有的具体形象的可识 别性越小，就越趋向于抽象化。 抽象形大多由各种直线、曲线、 方形和圆形等元素组成
• 1.具象形（有机形）
指具体形象的表现。具体存在与空 间，而且能感知的一种形状或形态。通 过在大自然中的观察和写生，吸取自然 界中美的成分，并对其进行整理、分解 与重新组合，使形象更加简练、完美的 一种构特征。如各种动植物、日月星辰、高山 大海、工业产品等。
• 格式塔”心理学 • 格式塔（Gestalt）一词来自德语，英文是（configuration）原意是“形式、 形状、或一种被视觉分离出来的整体”，该词有两个含义 • 事物具有的特定的形状 • 一个实体对知觉所呈现的整体特征
• 中文一般将格式塔翻译为完形，将格式塔心理学称为完形心理学
格式塔原理
• 格式塔理论认为，物体的属性（包括空间位置、形状、颜色、运动等）时，大 脑起到了至关重要的作用。视野中的物体并不是自然界中的原来面貌，而是人 的大脑经过各种线索的分析与整合后形成的主观形式。
• 形态：是事物的内在本质在一定条件下的表现形式，包 括形状和情态两个方面。 “态”，指物像的内在结构所 呈现的外在表现。这个概念的意义在于它强调了“形状 之所以如此”的根据，把内在的本质和外在的表现统一 了起来，即所谓“动于中，则形于外”。换句话讲，日 常生活的实践和经验使一个人产生这样或那样的思想或 感情(动于中)，于是促使他去返样或那样地说和做(形于 外);反之，人的外在行为又影响到思想和情感的发展变 化。对于形态的研究，不仅涉及形的识别，还涉及人的 心理感受甚至思悟(图2-4，图2-5）。它既有客观的一 方面，又有主观的一方面。
了解形、形状、形象、形态的概念 知道形象的分类和构成元素 掌握平面构成与格式塔心理学
形、形状、形象、形态
• 形：通常指客观物象的外在轮廓； 比如：我们常说的所讲的圆形、 方形、三角形、等几何抽象形和 各种具象等形状。
• 形状：特指在一个视点下客观物 像的外在轮廓，也就是由物像表 面的线或面组合而呈现的外表(图 2-2)。
• 抽象形（无机形）
• 抽象一词本义是指人在认识思 维活动中对事物表象因素的舍 弃和对本质因素的抽取。应用 于美术领域，便又了抽象性艺 术、抽象主义、抽象派等概念。 即平时我们所说的几何形，也 可以是具象形的高度概括。抽 象形所拥有的具体形象的可识 别性越小，就越趋向于抽象化。 抽象形大多由各种直线、曲线、 方形和圆形等元素组成
• 1.具象形（有机形）
指具体形象的表现。具体存在与空 间，而且能感知的一种形状或形态。通 过在大自然中的观察和写生，吸取自然 界中美的成分，并对其进行整理、分解 与重新组合，使形象更加简练、完美的 一种构特征。如各种动植物、日月星辰、高山 大海、工业产品等。
• 格式塔”心理学 • 格式塔（Gestalt）一词来自德语，英文是（configuration）原意是“形式、 形状、或一种被视觉分离出来的整体”，该词有两个含义 • 事物具有的特定的形状 • 一个实体对知觉所呈现的整体特征
• 中文一般将格式塔翻译为完形，将格式塔心理学称为完形心理学
格式塔原理
• 格式塔理论认为，物体的属性（包括空间位置、形状、颜色、运动等）时，大 脑起到了至关重要的作用。视野中的物体并不是自然界中的原来面貌，而是人 的大脑经过各种线索的分析与整合后形成的主观形式。
• 形态：是事物的内在本质在一定条件下的表现形式，包 括形状和情态两个方面。 “态”，指物像的内在结构所 呈现的外在表现。这个概念的意义在于它强调了“形状 之所以如此”的根据，把内在的本质和外在的表现统一 了起来，即所谓“动于中，则形于外”。换句话讲，日 常生活的实践和经验使一个人产生这样或那样的思想或 感情(动于中)，于是促使他去返样或那样地说和做(形于 外);反之，人的外在行为又影响到思想和情感的发展变 化。对于形态的研究，不仅涉及形的识别，还涉及人的 心理感受甚至思悟(图2-4，图2-5）。它既有客观的一 方面，又有主观的一方面。
综合构成—平面构成2
综 合 构 成
第二章
单元形的繁殖构成
工业革命以来的技术革新，在物品制造上强烈推动了
“标准化”观念。平面设计、工业设计乃至建筑设计等广 大领域中，都在进行“单元形”的繁殖构成。在这里，暂
且从非实用的角度进行研究，也就是抛开功能方面，纯粹
作为一个形态问题，从“构成”的角度加以探讨。 在单元形的繁殖构成中，决定了一种（或几种）单元 形后，由他们组合而成的形体的变化是无限的，当完全未
能预料的形出现时，是饶有兴趣的。
综 合 构 成
单形，具有自成一体的形象特征，有完整的轮廓。
单元形，即基本形，是指构成图形的基本单位。一组重复出现 的单形，或彼此有关联的形，依一定格局构成完整的画面，这些依 据格局而存在的“单位形象“就叫做单元形。一个点、一条线、一
块面都可以成为单元形中的元素。
综 合 构 成
第一节 单形的造型
一、单形造型的基本方法
综 合 构 成
形象的相遇：两种以上的形相遇，可产生八种形式。
1．分离： 面与面之间互不接触， 保持一定的距 离，在平
面空间种呈现各自
的形 态。
2．相接： 也称相切，指面与面
的 轮廓线相切，
并由此形
成新的形状。
综 合 构 成
3．覆叠： 一个面覆盖在另一个 面 之上，从而 在空间中形 成了面之间 的前后或上 4．联合：面与面相互交错重叠， 下的层次感。 在同一平面层次上，使
三、单形造型的审美原则
１. 点，线，面的结合能构成美好的造型。
２. 对比，韵律，节奏等审美规律同样适用于单体造型。
３. 图底互换的单体造型能产生趣味性的效果，注意与 边框的结合。
综 合 构 成
综 合 构 成
第二节 形态组合法
第二章
单元形的繁殖构成
工业革命以来的技术革新，在物品制造上强烈推动了
“标准化”观念。平面设计、工业设计乃至建筑设计等广 大领域中，都在进行“单元形”的繁殖构成。在这里，暂
且从非实用的角度进行研究，也就是抛开功能方面，纯粹
作为一个形态问题，从“构成”的角度加以探讨。 在单元形的繁殖构成中，决定了一种（或几种）单元 形后，由他们组合而成的形体的变化是无限的，当完全未
能预料的形出现时，是饶有兴趣的。
综 合 构 成
单形，具有自成一体的形象特征，有完整的轮廓。
单元形，即基本形，是指构成图形的基本单位。一组重复出现 的单形，或彼此有关联的形，依一定格局构成完整的画面，这些依 据格局而存在的“单位形象“就叫做单元形。一个点、一条线、一
块面都可以成为单元形中的元素。
综 合 构 成
第一节 单形的造型
一、单形造型的基本方法
综 合 构 成
形象的相遇：两种以上的形相遇，可产生八种形式。
1．分离： 面与面之间互不接触， 保持一定的距 离，在平
面空间种呈现各自
的形 态。
2．相接： 也称相切，指面与面
的 轮廓线相切，
并由此形
成新的形状。
综 合 构 成
3．覆叠： 一个面覆盖在另一个 面 之上，从而 在空间中形 成了面之间 的前后或上 4．联合：面与面相互交错重叠， 下的层次感。 在同一平面层次上，使
三、单形造型的审美原则
１. 点，线，面的结合能构成美好的造型。
２. 对比，韵律，节奏等审美规律同样适用于单体造型。
３. 图底互换的单体造型能产生趣味性的效果，注意与 边框的结合。
综 合 构 成
综 合 构 成
第二节 形态组合法
平面构成中的线2
2、线条增加其宽度会倾向于面的特性，粗的线能增加力 度和厚重感。细的线显得纤细、敏感而脆弱，锯齿状的线 因其强烈的刺激性而产生不舒适的感受，粗燥的线会使人 产生受阻的苦涩感。
3、线与方向：
不同方向的直线也显示了不同的性格
垂直线：使人联想起庄重、严肃的场面，肃然起敬，因而，又具 有坚挺、强直的性格；上下走向使垂直线有下落、上升的趋势， 并带有较强的紧张感。
三、线的构成
1、单纯由直线进行的构成：
平面中直线的关系分为平行与相交两种状态。
完全由平行线构成的设计
相交直线构成以垂直状态最为稳定，倾斜成角 交叉的直线构成较为活泼具有动感。
蒙德里安
《百老汇爵士乐》，蒙德里安作
2、单纯由曲线进行的构成
曲线柔和富于弹性，曲线的构成优美富于节奏 性和韵律动感。
曲线的表情：
几何曲线：是用规矩绘制的曲线，与直线相比显得较温和、柔软， 含有女性特征，具有优雅，有秩序的性格，并有较强的柔韧性和 速度感。
几何曲线的典型是表现圆周，它有对称和秩序性的美，极富现 代性，因而，它表现的是一种理性的节奏。
自由曲线：是不借助任何工具、随意的徒手而成的曲线。自由曲 线与几何曲线相比显得更圆润，富有弹性，因而象征着女性；自 由曲线的轻松自如充分体现了自然美，它有着流畅、柔美、富于 变化的性格，因此，自由曲线表现出极自然的节奏。
3、单纯由无规则 线的构成
《呐喊》蒙克
流畅与晦涩
淡泊与激烈
随意与拘谨
4、线的复杂构成
各种性质的线集中构成有益表现丰富细腻的内 容。
硬 理性
软 感性速缓 Nhomakorabea 曲线构成
直线构成
折线与曲线构成
规则线的构成 随意线的构成
三大构成平面构成2
第五章-图底反转章课时:2课时本章目标：了解平面构成中的图底翻转概念。
本章内容：图与底的相关概念图底反转的意义图底反转的运用5.1什么是图与底课时：0.5课时形象和空间是不可分割的两个部分。
形象我们通常称之为“图”，其周围的空间我们称之为“底”。
一般来说，“图”与“底”是共存的。
具有前进性，在视觉上具有凝聚力的，容易成为“图”。
而起陪衬作用，具有后退感的，依赖图而存在的则成为“底”。
“图”与“底” 两者间常常可以进行互换5.2 底反转的用途案例课时：0.5课时1由于视线在图与底之间来回转换，使图与底的意义也随之转换，当原来的图退隐成为底时，原来的底则赫然成为图，这种图与底之间的反复转换，使画面中平面性空间的表现具有双重意义。
当图与底面积相当时，立场的争夺非常激烈，由此带来图与底的不定性、波动性和它们之间的不断转换，无休无止。
由图底转换带来的动感与意趣使单纯的平面性空间显现出变化莫测的空间效果，增强了画面的可读性，使作品增添趣味和神秘感，视觉传达更具冲击力。
5.3图底反转的运用：课时：1课时图底关系中以鲁宾杯最为有名。
人们在画面看到的空间是人还是杯子，完全要看他注视的角度是在图形上还是在背景上，或是看整体还是看局部23福田繁雄是日本当代天才的平面设计家，他既深谙日本传统，又掌握现代感知心理学，他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷，同时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感，并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。
福田繁雄与岗特兰堡（德）、切瓦斯特（美）并称“世界三大平面设计师”，他的设计理念及设计作品享誉世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，在现行的每一平面设计教材中几乎都能发现他的作品。
其设计作品多次获国际性大奖。
由于他在设计理念及实践上的卓越成就，福田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教皇”456图形递变（图例）78第六章-错视章课时:2课时本章目标：了解错视的相关概念及运用。
本章内容：错视的相关概念错视的分类错视的运用人们常说“耳听为虚，眼见为实”，意思是说不要轻易听信别人的言论，要想得到正确的结论必须自己身体力行、亲眼所见。
第五章 平面构成的基本形式-2
• 2、半规律性的有序近似骨格
• 在规律性重复骨格的基础上，将原有纵横交叉或斜线交叉 进行扭曲变形，使原有的格局变为若有若无的有序状态。
• 另外可在重复骨格的骨格点上作轻微的移位变化，使基本 形产生一种若即若离的顾盼关系，也属有序近似。
• 3、非规律性的无序近似 骨格
• 这种骨格不预设骨格线，近似 的基本形直接在框架上自由分 布，每个形都能占有大面积相 等的空间位置。 • 这种布局只为个别需求而为， 在编排组织的训练上实用价值 不多．一般用途不广。
• 3、异形异构同趣法
• 异形异构属于差异性较大、 关联性较小的一类。
• 如图，其外形和内部结构 都不同，但内在的意趣和 功能是一致的，因为它们 同是生肖形象，同样大小， 同样采用剪纸艺术形式。
• 4、相加相减法
• 它是以一个以基本形为原型，在其基础上进行不同部位的 局部相叠或局部减缺，使原形呈现大同小异的关联性的整 体关系。
• 5、伸展压缩法
• 它是以一个准基本形为原型，在其基础上给以内力和外力 的局部冲击，使其外形呈现不同方位、不同形状的凹凸效 果。
• 6、线质变动法
• 它是以一个准基本形为原型，在其基础上对其局部的线段 施以不同的线质变换，使其呈现不同取向的弧线、内线、 折线或断断续续的线形，从而显现其变化
• 7、扭曲变形法
• 10、切割组合法
• 它是用垂直与水平的直径将圆分割为四等份，再将它用不 同方式组合起来，产生许多形状不同、类属一致的形象。
• （二）近似的骨格
• 骨格单位空间不尽相同而大致相近的骨格形式为近似骨格。 它大体可分为三种形式：
• 1、带有一定规律的骨格
• 这种骨格是重复骨格的轻度变异，可直接纳入近似基本形。 • 一般是取其中横向或纵向骨格线作局部线段的微调。
平面构成第2节第四章单元形的繁殖构成
第四章 单元形的繁殖构成
一、单元形的组合
1、单元形的概念
单元形，即基本形，是指构成图形的基本单位。 一个点、一条线、一块面都可以成为单元形的元 素。单元形是千变万化、丰富多彩的。给我们设 计者提供了无限的设计资源。
单元形是由其基本元素点、线、面，经过各种 组合而形成的。
2、形与形看见。
重合：形与形之间套叠成为一体。
二、单元形的繁殖
1、单元形的确定 为使单元形的繁殖构成变化丰富，单元形以 简单的几何形为好。
以箭头为例：
二、单元形的繁殖
2、形态融合
a ：单一单元形的组合 A1+A1 或 A2+A2 如图2
b ：混合单元形的组合 如图3
b 混合单元形的组合 A1+A2 如图4
3 、单元形的繁殖构成
单元形的构成方法大致分为两种：
自由构成：不拘泥规则，自由组合，依赖平衡感觉即可。 ※规律构成：侧重于数理秩序来组合单元形。
规律构成
3、单元形的繁殖构成
1、线状发展 2、面状发展 3、环状结构的形成 4、放射结构的形成 5、镜像发射结构的形成
2、形与形的关系
分离：形与形之间存在一定的空间。
相遇
：一个形的边缘与另一个形的边缘接触。
复叠
：一个形复叠在另一个形之上，形成前后
的关系，产生空间层次感。
透叠：形与形透明相交。
联合：两形交叠，彼此联合形成新的形。
减缺
：一个形被另一个不可见的形覆盖，从而
形成一个新的形。
差叠
5、镜像反射结构的形成
指通过镜像反射方式而形成的左右对称的单元形构成。
作业：
设计一个单元形，并将其组合繁殖构成新 的图形。
一、单元形的组合
1、单元形的概念
单元形，即基本形，是指构成图形的基本单位。 一个点、一条线、一块面都可以成为单元形的元 素。单元形是千变万化、丰富多彩的。给我们设 计者提供了无限的设计资源。
单元形是由其基本元素点、线、面，经过各种 组合而形成的。
2、形与形看见。
重合：形与形之间套叠成为一体。
二、单元形的繁殖
1、单元形的确定 为使单元形的繁殖构成变化丰富，单元形以 简单的几何形为好。
以箭头为例：
二、单元形的繁殖
2、形态融合
a ：单一单元形的组合 A1+A1 或 A2+A2 如图2
b ：混合单元形的组合 如图3
b 混合单元形的组合 A1+A2 如图4
3 、单元形的繁殖构成
单元形的构成方法大致分为两种：
自由构成：不拘泥规则，自由组合，依赖平衡感觉即可。 ※规律构成：侧重于数理秩序来组合单元形。
规律构成
3、单元形的繁殖构成
1、线状发展 2、面状发展 3、环状结构的形成 4、放射结构的形成 5、镜像发射结构的形成
2、形与形的关系
分离：形与形之间存在一定的空间。
相遇
：一个形的边缘与另一个形的边缘接触。
复叠
：一个形复叠在另一个形之上，形成前后
的关系，产生空间层次感。
透叠：形与形透明相交。
联合：两形交叠，彼此联合形成新的形。
减缺
：一个形被另一个不可见的形覆盖，从而
形成一个新的形。
差叠
5、镜像反射结构的形成
指通过镜像反射方式而形成的左右对称的单元形构成。
作业：
设计一个单元形，并将其组合繁殖构成新 的图形。
平面构成2——点线面
课后作业
作业内容：自命主题，以最简单的点、线、面 为基本元素，组织出不同的画面，可以通过重 复、旋转、渐变等方式组织和创造出有形式感 与生命力的画面。
要求:
1.要求掌握点、线、面的概念，有创意，并能 注意画面的整体性与协调感，形式美观
2.尺寸：单幅不小于10×10(CM)，一组不少 于 4 幅，裱于32×32(CM)黑卡纸上
实例：烦躁的线
理性／感性
嘈杂／平静
平静／流动
舒畅／憋闷
尖锐／柔滑
畅快／愁苦
稳定的面
面是可视画面中最稳定的因素，面的运用 往往决定了画面的整体效果，在任何一种 绘画或是设计中，面都是至关重要的部分。
面的概念
1. 面的形成 2. 面的分类 3. 面的错视 4. 面的情感
面的形成
面的分类
3.用黑白手段表现，手绘完成，作品要求整洁 干净，绘制精细.
作业示例 1
作业示例 2
点的构成实例
这是一个图形设计公司的宣传 画册采取了点的构成形式把字 母与指纹结合在一起体现了公 司诚实讲信用、才思广义
流动的线
我们学习绘画通常都是从线学起，它是一 切绘画艺术与造型艺术的基本形式，例如 素描、速写、白描。线作为一种基本功被 所有绘画学习者所熟知。
线的概念
1. 线的形成 2. 线的分类 3. 线的情感 4.线的错觉
平面构成
杨华芸 主讲
对于上面三幅图画 你有怎样不同的视觉感受。
形的精髓
跳跃的点 流动的线 稳定的面 点、线、面——综合之美
跳跃的点
点虽有位置、大小、但没有方向。
点的特征——体积小、分散的； 远距离的、 大空间对比下的； 处于交叉位置上；符号 的一种；短小有力的笔触和痕迹。
10351平面构成第02章平面构成的视觉要素
第一节平面构成的形态
三、形态构成的分类
在造型设计领域，形态以不同的构成方式存在，而构成存在于造型艺术设计 各领域中，是造型的基础学科，其存在的基本条件为时间、空间和运动。 空间构成多指点、线、面等造型要素在二次元空间或三次元空间进行的造型 活动，包括形状、色彩和材料等因素，空间形态随着时间的变化而改变。在 三维的基础上增加时间的变量而形成思维的空间造型。 时间和运动的构成强调的是物象在某一时刻、某一瞬间的运动状态。通过对 形的重复移动来体现瞬间运动时连续动态的构成。 五维空间构成是在四维的造型活动中加入声、光等因素而形成。
第二节 形态的制约因素
一、经验的影响
人们对形的认识是通过眼睛的活动来得到的。除了视觉之外，人的眼睛背后 通常还有已知形象和经验支配，这是视觉有意识的行为活动。
二、形之间的影响与制约 （一）形与形的关系
形象的组合 •1. 分离：形与形之间不接触 •2. 接触：形与形边缘正好相切 •3. 覆叠：形与形之间是覆盖关系，由此产生上下，前后的空间关系 •4. 透叠：形与形之间是透明性的交迭，但不产生上下，前后的空间关系 •5. 结合：形与形结合成为较大的新形状 •6. 减缺：形与形相互覆盖，形被覆盖的地方被减掉 •7. 差叠：形与形相互交迭，交迭部分产生的一个新形 •8. 重叠：形与形相互重合，变为一体
第三节 形的获取
一、发现自然界中美的形态 （一）形的简化 形的简化处理源于视知觉“整平化”的原则， 指人在对形态的认知过程中将自认为次要的 部分省略。简化的形象易于识别，它是将自 然形象的内部结构特征及外部的形状等因素 加以强化，强调统一的同时减弱相异的一面， 从而形成一个完整的形，将复杂的形象变的 单纯、不规则，将规则、不争气的形象变的 整齐有序。 （二）夸张与变形的形 形在简化的过程中对事物的形体特征、动势 特征和情态特征进行明显夸张，也是视知觉 尖锐化的体现。
三大构成--平面构成(2)
第三章平面构成的形态元素
第三节 平面构成的形态元素——形与形的基本关系
ห้องสมุดไป่ตู้
差叠 两个形象相互交叠，交叠部分成为新的形象，其余部分被减去。 减缺 形象与形象相互重叠，覆盖产生了前后上下关系，保留覆盖在上面的 形象，后面被 上面覆盖所留下的剩余形象为减缺的新形象。 联合 形象与形象交错重叠，不分前后上下关系，而把两个形象联合起来成 为同一个空间平面内的较大的新的形象。 重合 两个相同的形象，不相互交错，其中一个覆盖在另一个上，成为合二 为一 完全重合的形象。
第三章平面构成的形态元素
第二节 平面构成的形态元素——线 四 线的不同方向运动在视觉上得到的印象 由于焦点透视的近大远小的原理，线的疏密，前疏后密产 生深度． 前越疏越近，后越密越远．即空间感．
第三章平面构成的形态元素
第二节 平面构成的形态元素——线 五 线的紧密排列产生的视觉印象 线按照一定的规律等距离 排列会形成色的空间并置 产生灰面的感觉． 线按不同距离间隔排列， 或线的粗细变化，产生不 同的肌理效果．
第三章平面构成的形态元素
第三节 平面构成的形态元素——面 二 面的形态，作用，性格
直线形的面具有直线所表现的心理特征， 如方形、矩形、三角形、四边形，有简洁、明了、安定、 秩序感，男性的性格； 曲线形面具有柔软、轻松、饱满的感受，女性的象征。 偶然形的面，如水和油墨混合、墨洒产生的偶然形等，比 较自然、生动、有人情味。
第三章平面构成的形态元素
第三节 平面构成的形态元素——形与形的基本关系 二 形与形的基本关系综合练习
练习一：绘制出客观世界中与抽象形“三角，矩形，圆形” 有关的形4个 练习二： 任选抽象形“三角，矩形，圆形” 4个进行变形 要求：充分体现形式美法则 可以临摹书上的某个素材的构成图，但必须有所变化 可以抽象出一个具体的实物体
平面构成2
对比的种类： 形状的对比 色彩的对比 肌理的对比 重心的对比 方向的对比 位臵的对比 空间的对比 聚散的对比
大小的对比
一、基本型与骨骼
基本形：又叫单位形。在平面设计中，一给相同或相似的形象构成，其每一 组成单位称为基本形。基本形是最小的设计单位。利用基本形根据一定的构 成原则排列组合就可以得到一张构成练习。
骨格：基本形有规律的排列组合即形成骨格。骨格是固定每个基本形位臵的，它是 构成中的一种结构形式。骨格犹如人体骨架，有一定规律，在构成形式带有明显的 程序、公式。 1、在构成中常借助骨格有助于排列基本形。使之成为有规律，有秩序的构成。骨 格决定了基本形在构图中的关系。骨格不同变化会使整体构图发生变化。 2、骨格分为作用性骨格、非作用性骨格；规律性骨格、非规律性骨格；及形象骨 格等。
相对重复：基本型的大小、位臵或骨骼形式有一定的变化
2、近似构成
近似构成：近似是指在形状、大小、色彩、肌理等方面有这共同的特征， 它表现了在同一中呈现生动变化的效果。
近似是在重复的基础上基本型出现微小的变化，可以引起人们的好奇心及 探索兴趣，增加画面的活泼性，但必须有所节制，不能任意变化。画面是 一个整体，同一画面中的基本形应保持统一，呼应和关联。 近似是非规律性的变动，随意编排基本形。 近似的程度大，就易产生重复的效果，易使画面单调乏味失去生动感。 近似的程度小，就会破坏统一，失去近似的意义，使画面难于协调。
特异的分类： 形状的特异 大小的特异 色彩的特异 方向的特异 肌理的特异
注意：特异的数量不要太多， 如果变的过多会把规律破坏掉。
6、对比构成
对比是一种自由构成的形式，是依据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐、形状、 色彩和肌理等方面的对比而构成的。 对比的特点：对比必须要有一个参照对比物，无参照系的单一个体是无法构成对 比的。 对比基本形的协调：任何基本形只要处于相异的情况都可以放生对比，任何相反 或相异的形状都可以形成对比。 对比因素如何协调： 保留一个相近或相似的因素。 使对比双方的某些要素相互渗透。 利用过渡形，在对比双方中设立兼有双方特点的中间形态，使对比在视觉上得到 过渡，也可以取得协调。 排列对比：是指编排方式上的对比。排列对比的基本形大多数不重复，并略带有 近似的关系。
平面构成设计 第2节 运用基本元素进行创意设计
（某网站页面设计）
这是某网站的扉页设计，画面采 用面的构成形式，整个画面设计简洁， 重心突出。水墨形成的圆面处在画面 中心，具有较强的视觉吸引力。同时， 圆形的面传达出一种圆满和完整的意 境，再加上水墨肌理的运用，使画面 又增添了一份自然古朴之美。整个页 面设计充分体现出中国传统水墨画的 艺术魅力。
案例导入
3．作品三（2008年北京奥运会会徽）
会徽主要采用面的构成方法， 鲜红的近似椭圆形的中国传统印章 成为整个会徽的中心。上面刻着一 个运动员向前奔跑、迎接胜利的图 案，也像汉字的“文”字，取意中 国悠久的传统文化。印章下面用毛 笔书写的“Beijing 2008”和奥运 五环的标志，将奥林匹克精神与中 国传统文化完美结合，同时也表明 了奥运会的时间和地点。
理论探究
b．点的周周环境及作用
点的形成有多种方式，有时周围特殊的环境会形成点的 感觉。比如：被周围密密麻麻的线包围或被某些形所包围的 空白就变成了点。
点由于周围环境变化会产生 不同的感觉。如周围是小的点 子，中间点就会显得大；如周 围的点大，则中间的点就会显 得小。上下两个同样大的点， 上方的点显得大于下方的点。
理论探究
距离相同的点向四周密集排列 时，能形成虚的面，其距离越近时， 面的特征就越显著。点的集结也能 加强空间变化效果，随着点的大小 疏密变化，形象会产生深度感。把 这些点按照光照射在物体的明暗面 来分布，将会出现凹凸的立体感
理论探究 2．基本元素——“线”
（1）“线”的概念
线是点移动的轨迹。当长度与宽度形成悬殊的对比时 方能称之为线。线游离于点和形之间，具有位置、长度、 宽度、方向、形状和性格等属性。
可产生八种组合形式，多个面相遇，组合形式也是如此。
项目训练
这是某网站的扉页设计，画面采 用面的构成形式，整个画面设计简洁， 重心突出。水墨形成的圆面处在画面 中心，具有较强的视觉吸引力。同时， 圆形的面传达出一种圆满和完整的意 境，再加上水墨肌理的运用，使画面 又增添了一份自然古朴之美。整个页 面设计充分体现出中国传统水墨画的 艺术魅力。
案例导入
3．作品三（2008年北京奥运会会徽）
会徽主要采用面的构成方法， 鲜红的近似椭圆形的中国传统印章 成为整个会徽的中心。上面刻着一 个运动员向前奔跑、迎接胜利的图 案，也像汉字的“文”字，取意中 国悠久的传统文化。印章下面用毛 笔书写的“Beijing 2008”和奥运 五环的标志，将奥林匹克精神与中 国传统文化完美结合，同时也表明 了奥运会的时间和地点。
理论探究
b．点的周周环境及作用
点的形成有多种方式，有时周围特殊的环境会形成点的 感觉。比如：被周围密密麻麻的线包围或被某些形所包围的 空白就变成了点。
点由于周围环境变化会产生 不同的感觉。如周围是小的点 子，中间点就会显得大；如周 围的点大，则中间的点就会显 得小。上下两个同样大的点， 上方的点显得大于下方的点。
理论探究
距离相同的点向四周密集排列 时，能形成虚的面，其距离越近时， 面的特征就越显著。点的集结也能 加强空间变化效果，随着点的大小 疏密变化，形象会产生深度感。把 这些点按照光照射在物体的明暗面 来分布，将会出现凹凸的立体感
理论探究 2．基本元素——“线”
（1）“线”的概念
线是点移动的轨迹。当长度与宽度形成悬殊的对比时 方能称之为线。线游离于点和形之间，具有位置、长度、 宽度、方向、形状和性格等属性。
可产生八种组合形式，多个面相遇，组合形式也是如此。
项目训练
平面构成-2(点的构成)
案例解析（ILL）
案例1：使用分别变换命令改变点的大小
体会改变点的大小，使点的构边 复制 选择工具 分别变换
案例2：使用旋转工具变化点的位置 体会使用旋转工具使点的构成具有奇特的位置变化
拾色器 符号调板 旋转工具
拓展-构成
具象形象
（ 約 西 元 前 25-16 世 紀 ）玉神祖像
战国 三龙环形饰
春秋
鸟纹环 早期
纹样
京剧脸谱
毕加索立体主义—现实的新写法
这种“现实”的新方法的语言手段，把自然现象从造型上分成碎片，再把这些碎片镶嵌展现到自成一体的、画布上 的、坚实的建筑形体里，从而勾画出一个从许多视角—上面、下面、正面、侧面—看到的空间所形成的机体，这便 是立体主义这一新的语言的特征。
小结
点的构成-设计中的点-标志设计
点的构成-设计中的点-标志设计
点的构成-设计中的点-标志设计
点的构成-设计中的点-标志设计
点的构成-设计中的点-封面设计
点的构成-设计中的点-封面设计
点的构成-设计中的点-封面设计
点的构成-设计中的点-封面设计
点的构成-设计中的点-封面设计
点的构成-设计中的点-平面广告设计
“抽象形象”的应用，在我国过去就有丰富的遗产。如： 中国古代的彩陶纹样和其它几何图案，其形象古朴、简练、 生动、装饰性强，比较充分地体现出美的形式规律，再如： 我国传统戏剧中的京剧脸谱，根据其人物性格，进行大胆 的夸张变形。是极为精巧的艺术创造。
原始社会
蝶形器 新石器时代的玉龙
石家河文化至夏代
毕加索
瓦西里· 康定斯基(1866-1944)俄国人
现代艺术的伟大人物之一。现代抽象艺术在理论和实践上的奠基人。他在l911年所写的《论艺术的精神》、1912年 的《关于形式问题》、1923年《点、线到面》。1938年的《论具体艺术》等论文，都是抽象艺术的经典著作，是现 代抽象艺术的启示录。
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反复排列的构图， 可以表现形态的连续 性、一致性，构成的 画面效果整齐、规则、 安定、稳重，具有节 奏和韵律的美感。
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形态融合
间隙空间
重复骨骼
5.3 近似
近似构成是重复 构成的变化，在骨骼 与基本形上进行非规 律性的变化，虽然没 有重复构成的严格规 律，但又不失秩序感。
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一、规律性骨骼 二、自由骨骼 、 三、作用性骨骼 四、非作用性骨骼
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4.2 节奏与韵律
节奏与韵律是具 有清晰拍节的秩序构 成方式，重复是形成 节奏的关键，造成一 种视觉上的跳动，规 则的变化，具有阶段 性的律动。渐变是形 成韵律的关键，并以 节奏为前提进行有规 律的变化。
菲波纳奇
该数列是利用基 数所得的乘方依次 排列而成的。
等比数列
方根矩形
4.4 名画分析
从所表现形态的 综合中提取能表现力 量关系的内在线条， 客体是被作为能量的 紧 张 （ energytensions）来考虑的， 构成过程简化为编排 这些体现了紧张感的 线条，视线自然地趋 于追踪这些线条的方 向，正因为它跟着线 条运动，便赋予线条 以运动的品质。
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一、连续的韵律 二、渐变的韵律 三、起伏的韵律 四、交错韵律
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4.3 比例与尺度
比例指造型中整 体与局部，以及局部 与局部之间的大小关 系，和谐的比例关系 能引起观看者的视觉 愉悦。
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黄金比
数列各项之差 相等，每项均递增 相等的数值。
等差数列
数列相邻两项的 数字之和作为第三 项数值。
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1、近似基本形 的重复骨骼构成：将 近似的基本形依据重 复的骨骼进行排列。
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2 、近似基本形的 自由骨骼构成：将近似 的基本形在画面中进行 自由排列。
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5.4 渐变
基本形或骨骼， 依据一定的秩序渐次 地、规律性地循序变 化，呈现一种阶段性 的、调和的视觉秩序。 渐变构成既可以是基 本形在形状、大小、 色彩、肌理上，进行 单项或多项的循序变 化；也可以是骨骼进 行循序变化。
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大小渐变
方向渐变
位置渐变
形状渐变
5.5 发射
发射构成是基本 形和骨骼线环绕着一 个或几个共同中心的 规律性构成，如图581所示。发射是具有 发射中心的特殊方向 渐变，中心是发射构 成的前提和主要特征， 是骨骼方向变化的依 据。
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离心发射
向心发射
5.6 变异
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坐标变换
歪像
拼贴
5.8 对比
对比将形态造型的 各种属性，如形状、大 小、色彩、肌理等之间 的差异组织在一起，使 之产生对照、比较、衬 托，突出各自的造型特 征。
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形状对比
大小对比
方向对比
肌理对比
虚实对比
疏密对比
显隐对比
宾主对比
5.9 调和
调和与对比相反， 是在差异之中寻求相似， 通过一定的处理手法， 使对比的各部分有机结 合在一起，互相联系、 彼此和谐，产生完整统 一的效果。 对比与调和是矛盾 统一的关系，一件作品 如果缺少对比就会没有 变化，枯燥乏味；如果 变化过多，对比过于强 烈，缺少调和，画面就 会凌乱，失去和谐的美 感。
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第五章 形式法则
形式法则并不是一成不变的，而是随着时代和人类文化的发展 而不断发展变化。二维空间中形式美的构成规律，既包含有秩序的 美的规律，如平衡、重复、渐变、发射、调和等，也包含打破常规 的美的规律，如对比、变异、变形等。
5.1 平衡
平衡是人类视知 觉中最为重要的原则， 格式塔心理学派美学 的大师们认为，每一 个心理活动领域都趋 向于一种最简单、最 平衡和最规则的组织 状态，所以平衡状态 是艺术或设计作品都 要力图达到的状态。
平面构成
第四章 结构
“一幅绘画中的几何结构上的组织就是把中心强调点联接起来， 从而强化它的整体结构。” ——伊顿
4.1 骨骼
骨骼是画面中隐 含着的线，决定着画 面中形象的编排秩序。 骨骼就如同人身体的 骨架支撑着全身一样， 是构成秩序、形式、 气氛的重要因素，是 形象在二维空间中发 展变化的依据。
变异是规律的突 破，秩序的轻度对比 变化，在保证整体规 律的情况下，使构图 中的一部分与整体秩 序不合，但又与规律 不失联系。
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形状变异
大小变异
方向变异
位置变异
骨骼规律 转移
骨骼规律 破坏
5.7 变形
变形是基于对视觉 形态的综合认识和理解， 首先将形态造型特征加 以整理，去粗取精、删 繁就简，使艺术形象更 加单纯化，性格更加典 型化；然后有意识地改 变对象的造型、色彩等 属性，使对象具有更为 强烈的表现力和感染力。 变形包括局部和整体两 种方式。