酒意诗情谁与共_李清照词中的_酒_意象赏析(1)

较好地论述 :
风柔日薄春犹早 ,夹衫乍著心情好 。睡起觉微
寒 ,梅花鬓上残 。故乡何处是 ? 忘了除非醉 ,沉水卧
时烧 ,香消酒未消 。
作者的惜春之情已没有“绿肥红瘦”的感叹 ,始
终淤积在心的是“剪不断 ,理还乱”的乡愁 。如何化
解自己心中的烦愁 ,在作者看来 ,只有拾起旧习 ,饮
酒至醉 。“香 消 酒 未 消”说 明 了 这 种 乡 愁 的 凝 重 。
流”,显现出女词人早年所没有遇到的如此深广的悲
痛心情 ,同时有力的告诉我们正是那个悲剧的时代
铸就了女词人的悲剧性格 。《永遇乐》所传达的情感
则悲怆 、沉郁 ,读之令人鼻酸 :
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语文学刊 2003 年第 5 期
圆规 ,还接连发出一连串的怪腔怪调 “: 啊呀呀 ,你放 了道台了 。”“你现在是三房姨太太 ,出门便是八抬的 大轿 。”面对这样一个势利庸俗的小市民 ,作者“无话 可说”,他们虽然一样辛苦 ,然而那样的半封建社会 的阶级局限观念 ,那样的半殖民地的苦难生活造成 了他们永远无法沟通 。接着闰土的出场将作者与故 乡的人之间可悲的隔膜感推向了高潮 。“那西瓜地 上的银项圈的小英雄的影像 ,我本来十分清楚 。”在 母亲提到闰土也许就要来的时候 ,作者脑海里那一 幕幕美好的记忆陡然复苏 :深蓝的天空 ,金黄的圆 月 ,碧绿的西瓜 ,项带银圈的小英雄 ,红的绿的贝壳 , 有青蛙似的两个脚的跳鱼儿 ……作者为此“似乎又 看到美丽的故乡了 。”儿时的亲密无间的伙伴 ,久别 重逢 ,在叙旧的过程中可以寻得多少美好的记忆啊 ! 可是 ,现实又一次无情地粉碎了作者的愿望 。“我” 与闰土见面时 “, 我”很兴奋 ,不知说什么好 ,只是说 : “阿 ,闰土哥 ……你来了 ……”闰土“脸上也现出欢喜 而凄凉的神情 ,动着嘴唇 ,却没有做声 ,他的态度终 于恭敬起来了 ,分明地叫道‘老爷’……”作者仅存的 一线希望破灭了 ,连英姿勃勃 、与自己最亲密无间的 闰土竟也如此瑟缩悲苦 、麻木无奈 ,与作者远隔万 里 。“我似乎打了一个寒噤 ,我就知道 ,我们之间已 经隔了一层可悲的厚障壁了 。”儿时的亲密无间 、天 真无猜一扫而空了 ,世俗的 、不自然的 、具有浓厚的 封建等级观念的气氛弥漫其间 。美丽的故乡终于离
齐涌上作者的心头 ,这时作者饮的“酒”很容易使人
想起杜甫的《登高》中的“艰难苦恨繁双鬓 ,潦倒新亭
浊酒杯”,联系词人的处境 ,词作的忧伤色彩和悲凉
情绪加重 。饮“三杯两盏淡酒”,却遇上“晚来风急”,
“淡酒”与“风急”相比 ,何等无力 。各种各样的“愁”
交织在一起 ,绝不是饮酒所能排遣掉的 。整首词里
“夜来沉醉卸妆迟 ,梅萼插残枝 ,酒醒熏破春睡 ,梦远
不成归 。”《( 诉衷情》) ,对梅香的怨正是词人欲归不
得的怨 ,也是对人生无奈的至情倾诉 。
如果说李清照的前期词作偏重于从女性的角度
抒发对人生 、自由 、爱情的强烈追求 ,那么她后期的
词作则是偏重于她对爱国主义情怀的歌唱 ,著名的
《武陵 春 》中 的“倦 梳 头 ”、“事 事 休 ”竟 至“欲 语 泪 先
作者远去了 ,取而代之的是“四面的看不见的高墙 , 将我隔成了孤身 。使我非常气闷 。”所以在远离故乡 时 ,作者写道 “: 老屋离我愈远了 ,故乡的山水也渐渐 远离了我 ,但我却并不感到怎样的留恋 。”故乡的一 切与作者已不再熟悉和亲切 。而是有了一层深深 的 、可悲的隔膜 。
精神来自物质 ,存在决定意识 。故乡的一切与 作者的隔膜究竟自何而来呢 ? 究其根源 ,是因为半 殖民地半封建旧中国的社会性质 。人性本来自然 、 美好 ,宏儿和水生两个不谙世事的儿童不是很快熟 悉 ,而且水生还约宏儿去家玩儿了吗 ? 自然 ,宏儿和 水生就是儿时的“我”与闰土 。作者希望他们不再像 我们 ,又大家隔膜起来 ……更希望自己这一代就完 成创造新生活的使命 。因为他不愿看到宏儿和水生 为了下一代而辛苦生活 ,所以自己这一代的辛苦正 是在没有路的地方披荆斩棘 ,以便让下一代沿着前 人已踏出的坦途去享受全新的生活 。这是一种多么 令人肃然起敬的博大胸怀啊 !
李清照 18 岁与赵明诚结合 ,从此她的人生翻开 了最幸福 、最甜蜜的一页 ,李清照用词记录了两人在 一起的幸福时光 。婚后 ,词人与丈夫饮酒赏花 ,携手 出游 “, 酒”成了爱情甜蜜的象征 ,如《庆清朝慢》:
禁幄低张 ,彤栏巧护 ,就中独占残 春 。容 华 淡 伫 ,绰约俱见天真 ,待得群花过后 ,一番风露晓妆新 。 妖娆艳态 ,妒风笑月 ,长东君 。东城边 ,南陌上 ,正日 烘池馆 ,竞走香轮 。绮筵散日 ,谁人可继芳尘 ? 更好 明光宫殿 ,几枝先近月边匀 。金尊倒 ,拼了尽烛 ,不 管黄昏 。
没有一滴眼泪 ,却远远超过了千万滴眼泪所能表达
的那种凄酸程度 。
作者的这一时期是她一生中最为悲惨 、凄苦的
时期 ,先前夫妻分离 ,还有闺怨寄相思 ,而今生离死
别 ,她一点精神依托都没有了 。国家的破裂 ,家庭的
变故 ,使得她更加孤寂 、悲伤 ,作者只能独自饮酒思
夫 ,怀念祖国 ,直至沉醉 ,这种心情在《菩萨蛮》中有
常记溪亭日暮 ,沉醉不知归路 。兴尽晚回舟 ,误 入藕花深处 。争渡 、争渡 ,惊起一滩鸥鹭 。
作品鲜明地勾勒出一个饮酒 、泛舟的少女形象 , “醉”再加上一个“沉”字 ,展现了少女追求生命本 真 、放纵情感 、返归自然的情态 ,显示出闺阁中女子 独特的兴致 ,表达了一种乐观 、潇洒的生活情趣 。少 女时代的李清照不仅有性格上的豪放 、豁达 ,而且有 细腻轻柔的一面 :
李清照的词可以南渡为界 ,大致分为两个不同 创作期 ,而在南渡之前 ,又可以赵明诚出仕为界分为 两个不同的创作阶段 。在三个不同的词创作阶段 , “酒”意象的塑造展现了李清照一生的坎坷经历和情 感变化 。
一
李清照出生在一个封建士大夫的家庭中 ,其父 李格非是宋代著名的博学多才者 ,很受时人的推许 , 曾“以文受知于苏轼”。李清照的母亲王氏 ,据《宋 史》记载是状元王拱辰的孙女 ,也是个文学家 。因 此 ,深厚的文化底蕴 ,使得李清照从小就出落得才智 过人 ,开明的家庭教育使得她免受女训女戒的禁锢 , 情感 、天性得到了健康的发展 ,这在她早期创作的两 首《如梦令》中展现得淋漓尽致 :
依上述分析 《, 故乡》的主题思想也许这样表述 更为准确 :小说通过“我”回故乡的一段经历 ,深刻揭 示了“我”与故乡的一切经过二十年的沧桑后产生的 可悲隔膜 ,突出反映了当时半殖民地半封建社会的 旧中国给人们带来的悲苦生活和精神重压 。并热切 希望下一代能过上全新的幸福生活 。
(作者单位 :内蒙古锡盟民族财贸学校)
寻寻觅觅 ,冷冷清清 ,凄凄惨惨戚戚 。乍晚还寒
时候 ,最难将息 。三杯两盏淡酒 ,怎敌他 ,晚来风急 !
雁过也 ,正伤心 ,却是旧时相识 。满地黄花堆积 ,憔
悴损 ,如今有谁堪摘 ! 守着窗儿 ,独自怎生得黑 ! 梧
桐更兼细雨 ,到黄昏 ,点点滴滴 。这次第 ,怎一个愁
字了得 ?
这首词可谓是言愁之绝唱 ,国破 、家亡 、夫丧一
昨夜雨疏风骤 ,浓睡不消残酒 。试问卷帘人 ,却 道海棠依旧 。知否 ? 知否 ? 应是绿肥红瘦 。
经过一夜风雨 ,窗外的海棠花不知道怎么样了 , 而卷帘人的“依旧”惹起女主人无限凄婉的哀情 “, 应 是绿肥红瘦”,传达出了惜春伤花之情 ,实则由花及 人 ,抒写的是对生命的珍惜与无奈 ,抒发的是对青春 易逝 ,人生缺憾的咏叹 。李清照的少女时代过的是 一种郊游 、赏花 、饮酒的生活 ,无忧无虑的她却能从 这种平淡的生活之中 ,捕捉那种纤微的思绪 。这时 的“酒”意象表现了一种闲情逸致的情趣和一种乐观 潇洒的人生态度 ,同时 ,少女时代李清照的率真 、豪 放和爱好大自然的旨趣也在这为数不多的“酒”意象 中展现的淋漓尽致 。
周忠元 / 酒意诗情谁与共
酒意诗情谁与共
———李清照词中的“酒”意象赏析 ○ 周忠元
意象是作者主观情意和客观物象的复合体 ,他 是作者为了表现内心的情感 ,通过精心选择提炼的 客观物象 ,并注入了作者的主观情感 ,经过加工之后 而形成的有特定情感意义的主客观相统一的产物 。 在李清照的词作中 ,常见的意象有 : 梅花 、菊花 、梧 桐 、芭蕉 、秋千 、小舟等 ,不同的意象表达了作者不同 的情感 。本文试对李清照词中“酒”意象的塑造进 行赏析 ,以期更好地掌握她的心路历程 。
在这首词中 ,词人和丈夫一起“竞走香轮”“, 金 尊倒 ,拼了尽烛 ,不管黄昏”,饮酒赏牡丹时奔放 、豪 爽的性格再一次体现 。在词人眼中“绮筵散日 ,谁人 可继芳尘 ?”倒不如趁花好月圆 ,倾满金樽 ,痛痛快快 的享受人生和大自然赐予的美好年华 。可见这时李 清照的婚姻之幸福 。
二
婚后两年 ,赵明诚出仕 , 沉浸在爱河之中的少
三
靖康二年 (1127 年) ,金灭北宋 ,都城南迁 ,李清 照和丈夫相继逃往江南 ,不久赵明诚在途中病故 ,而
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她精心保存的金石书画又随之丧失殆尽 ,再加上颠
沛流离之苦 ,使她的生活发生了急剧的变化 ,种种苦
难向作者一齐袭来 ,令她无法抵挡 ,最能代表李清照
此时心情的当属她晚年的代Baidu Nhomakorabea作《声声慢》:
离别之后的孤独 、凄凉 、寂寞难耐的复杂心情如 何排遣呢 ? 饮酒无遗是最好的解脱方式了 ,飘忽之 中忘却无人陪伴的烦恼 ,在深深的思念之中沉醉于 对美满婚姻的满足 。因此“酒”意象在这一时期是女 词人孤寂和绵绵不尽的思念的载体 ,是女词人亲情 的载体 ,他体现了女词人独特的情感体验 。王国维 在《人间词话》中说“词之为体 ,要眇宜修 ……”,这种 善于表达要眇之情 ,凄迷之境的词体 ,正与李清照的 轻灵 、柔细的女性的审美意识相合拍 ,使这种相思之 情得到尽情的发挥 。
“莫 许 杯 深 琥 珀 浓 , 未 成 沉 醉 意 先 融”《( 浣 溪 沙》) ,词人的相思之情已深深的融入到酒中 ,品酒思 夫 ,酒浓情更浓 。“暖雨晴风初破冻 ,柳眼梅腮 ,已觉 春心动 ,酒意诗情谁与共 ?”《( 蝶恋花》) ,女词人回想 起与丈夫共度的美好时光 ,面对此情此景 ,以往那种 饮酒赋诗的雅兴 ,现在又有谁来分享呢 ?“生怕离怀 别苦 ,多少事 、欲说还休 。新来瘦 ,非干病酒 ,不是悲 秋 。”《( 凤凰台上忆吹箫》) ,作者“新来瘦”的原因“非 干病酒”“, 不是悲秋”,那么答案只有一个 :相思 。她 的一首接连一首的词通过“酒”意象的描写 ,既弹奏 出绵绵的离别之苦 ,又弹奏出她对花好月圆的憧憬 , 更弹奏出她对丈夫的深深思念和柔情蜜意 。
薄雾浓云愁永昼 ,瑞脑销金兽 。佳节又重阳 ,玉 枕纱厨 ,半夜凉初透 。东篱把酒黄昏后 ,有暗香盈 袖 。莫道不消魂 ,帘卷西风 ,人比黄花瘦 。
这首词写的摇曳多姿 ,笔触深婉含蓄 ,不言思 , 不言情 ,而无处不见思与情 ,在这里一个情思深挚 、 感情细腻的独特女性形象跃然纸上 。重阳佳节 ,丈 夫远游 ,词人不忍相别 ,为了消除刻骨的离愁 ,学东 篱“把酒黄昏后”,然而却是“人比黄花瘦”。在这里 , “酒”意象融进了词人自己的主观情愫 ,成了词人抒 发离愁别绪的象征 ,词人的思妇形象体现得更加鲜 明 。据说赵明诚收到这首词后 ,一气和了 50 多首 , 可以想象出这首词表达的情感之真挚和强烈 。
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妇 ,对丈夫的远游是非常痛苦的 ,闺怨便成了此时女 词人要表达的最主要的相思情感 。在这一时期女词 人的闺词中出现了大量的“酒”意象 ,借酒来表达离 愁别绪成为她词作的主要内容 “, 酒”意象成为最好 的载体 ,其中最负盛名的是《醉花阴》:
(上接第 14 页) 落日溶金 ,暮云合璧 ,人在何处 ?
染柳烟浓 ,吹梅笛怨 ,春意知几许 ? 元宵佳节 ,融合 天气 ,次第岂无风雨 ? 来相召 ,香车宝马 ,谢他酒朋 诗侣 。中州盛日 ,闺门多暇 ,记得偏重三五 。铺翠冠 儿 ,捻金雪柳 ,簇带争济楚 。如今憔悴 ,风鬟霜鬓 ,怕 见夜间出去 。不如向 ,帘儿底下 ,听人笑语 。