试论声乐训练中的气息
浅谈声乐演唱中的气息与情感
浅谈声乐演唱中的气息与情感摘要：声乐演唱是最能令人感动陶醉的一门综合艺术，也是用饱满的气息和嘹亮的声音表达其思想情感的音乐艺术。
声乐演唱不仅需要声音的训练还需要气息的训练，还需要情感体验和演唱技巧，气息的强弱来完成演唱技巧。
声音的自然，准确，音准，音质的优美和歌唱时情感表达与气息有很大关系，演唱时的喜怒哀乐的表达，都需要气息的运用和变化来完成的，气息和情感是息息相关的。
在声乐演唱中做到了技巧娴熟，声情并茂，更好的传达声乐作品的内容和思想，才能引发跟观众的思想和心理上的共鸣。
气息是血,情感就是肉,有血有肉,有气有情才能充分体现出声乐演唱的目的。
关键词：声乐演唱；气息和情感声乐演唱可以说是一门综合的表演艺术。
成为最令人感动与陶醉的艺术歌唱是用科学的发声来发出优美嘹亮的歌声用歌声表达情感和音乐文化素养，它是用科学的方法统一声音用情感和表现和生动地塑造乐曲中人物形象与意境，用声音表达感情的音乐艺术。
要唱好歌曲必须有科学的呼吸方法和咬字吐字，灵活和保持的气息特点来演唱不同风格的演唱曲目，声乐是一门复杂生动的艺术，气息推动声音，声音表达情感，用科学的方法来运用好正确的气息，将演唱者的最真实内在的思想情感与意境表达出来，声乐作品是一种时代精神与生活情感的表达，是一种崇高而富有深刻社会意义的艺术创作。
一、声乐演唱中气息的重要性演唱的艺术是气息(呼气吸气)艺术，呼吸是歌唱发声的基础，气息是歌唱的动力，是发声方法的重要组成部分。
歌唱气息运动影响着声音的音色，音量，音准的准确性，气息的运用直接关系着声音的高低，强弱，音质的好坏，歌唱的情感表达，声音的把握气息的流动，声音的流畅，都离不开很好的运用气息。
正确的运用气息使能声音唱的明亮持久富有感染穿透力，能把歌曲表现得活泼生动，唱出歌曲的内涵和艺术感染力。
声乐歌唱中气息是歌唱的动力和源泉所构成的发声的基础，是歌声和歌唱的基础也是目的，没有气息的歌唱没有灵魂没有流动性没有穿透力声音运送不出去，声音发闷喉咙声音多，咬字吐字在口腔不清，抓不住人们的心。
气息发声训练方法
气息发声训练方法
气息发声训练方法是声乐训练中非常重要的一环，它对于声音的质量和稳定性
有着至关重要的影响。
在声乐表演中，正确的气息发声训练方法不仅可以提高声音的音质和音量，还可以减少声带的压力，有效地保护声带，预防声带损伤。
下面将介绍几种常见的气息发声训练方法，希望能对大家有所帮助。
首先，深呼吸是气息发声训练的基础。
深呼吸可以让我们吸进更多的空气，为
声音的发声提供充足的气息。
在进行深呼吸时，要注意用腹部呼吸，即使腹部隆起，而不是用胸部呼吸。
这样可以让我们吸进更多的空气，也可以减少声带的压力，保护声带。
可以通过练习腹式呼吸来提高深呼吸的效果。
其次，气息发声训练中的“呼”和“吸”也是非常重要的。
正确的“呼”和“吸”可以让我们在发声时更加轻松自如。
在进行“呼”和“吸”时，要注意让气息自然流畅地通过声带，不要用力过猛，以免造成声带的压力过大。
可以通过练习吐字和发出长音来提高“呼”和“吸”的效果。
最后，气息发声训练中的声音控制也是非常重要的。
声音控制可以让我们在发
声时更加准确地控制声音的音量和音质。
在进行声音控制时，要注意让声音自然流畅地通过声带，不要用力过猛，以免造成声带的压力过大。
可以通过练习发出不同音调和音量的声音来提高声音控制的效果。
总之，气息发声训练方法对于声乐表演有着非常重要的意义。
通过深呼吸、正
确的“呼”和“吸”以及声音控制的训练，可以提高声音的音质和音量，减少声带的压力，保护声带，预防声带损伤。
希望大家能够通过这些方法，提高自己的声乐表演水平，取得更好的成绩。
浅谈声乐歌唱中气息正确的呼吸方式
呼吸系统 （ ｒ ｅ ｓ ｐ ｉ ｒ ａ ｔ ｏ ｒ ｙ ｓ ｙ ｓ ｔ ｅ ｍ ）是 执 行 机体 和 外 界 进 行 提 上 来 。我 们要 将气 息 比作 海 水 ，将 声音 比作 渔 船 ，风 平浪 静 时
管 、支 气管 、肺 脏 以及 胸腔 、膈肌 （ 又称 横膈 膜 ）、腹肌 等 组成 的演 唱时 ）水也 必须 将渔 船 吸在 浪 尖 上 ，而不 能 脱离 （ 即气 息和 我 们 都说 正确 的发 声训 练 是 将 平 常用 在 声 带上 的力 量转 移
与 呼吸 系 统相 关 的各肌 肉群 ，他 们 的运 动也 关 系到 呼吸 的 能力 ，
和 右 肺 ，左 右 肺 由于 纵 膈 的 隔 离 ， 其 两 边 的腔 室 也是 相 互 隔 离 越 大 ，打 上去 的 高度 就会 越 高 。没有 经 过 呼吸 训练 的 人 ，常 常唱
的，所 有 左侧 压 缩 的气 体并 不会 跑 到右 边 ，只会 压 缩左 边 的肺 ， 横 膈膜 很 有韧 性 ，肺 部压 力 过大 时将 导 致 向下 去挤 压腹 腔器 官。 歌 时 ，脸 红脖 子粗 的 ，青 筋 直暴 ，歌 声僵 直 ，高音 上 不去 ，低 音 下不 来 等等 ，都是 与气 息 支 持点 有关 。反之 ，我 们 掌握 了呼吸 方
识 和 学 习
也 就 是要 保持 住 腔体 使其 不 断 的产 生 良好 的共 鸣效 果 ，所 以必须 五 、歌 唱 中气息 与身 体肌 肉的协 调配合 呼 吸 是歌 唱 的基 础 ，歌 唱 中身体 各 部位 的肌 肉协 调是 否合 理
关 键 词 ： 横 膈 膜 ；腹 肌 ； 肋 骨 ； 协 调 配 合 ； 反 作 用 力 ； 弹 力 在 唱 的过 程 中永 远保 持吸 气 的状态 。
声乐演唱中呼吸的重要性及训练
声乐演唱中呼吸的重要性及训练声乐演唱中的呼吸是非常重要的一项技巧，它不仅关系到歌唱质量的好坏，还与歌唱技巧的发挥和音域的拓展有着密切的关系。
正确认识和训练呼吸技巧，对于声乐演唱的提高起到关键的作用。
本文将重点介绍声乐演唱中呼吸的重要性及训练方法。
1. 支撑声音呼吸是声音得以产生的基础。
只有通过深吸一口气，将空气储存在肺中，才能产生足够的气流，推动声带振动，发出声音。
好的呼吸技巧可以使声带得到充分的支撑，保证声音具有持久的力量和稳定的音质。
2. 控制气息良好的呼吸技巧可以帮助歌手控制气息的流动，避免过多或过少的气息在演唱过程中流失。
只有掌握了合适的气息流动，才能使音量和声音的强度得到很好地控制，使声音在不同音域和音量上都有均衡的表现。
3. 增强音域正确的呼吸方法可以帮助声乐演唱者扩大声音的音域。
通过深吸气，将足够的气息储存于肺部，可以更好地支持高音和长音的发出。
适当地控制呼气的速度和力度，可以更好地调整音的准确度和稳定性。
4. 提高旋律连接性呼吸对于声乐演唱中的旋律连接性非常重要。
在演唱过程中，合理的呼吸安排可以保持声音的连贯性，使每个音符之间的转换更加流畅，增强歌曲整体的表现力。
1. 腹式呼吸训练腹式呼吸是声乐演唱中最基础的呼吸技巧训练方法。
通过躺平或坐直，将手放在腹部，用鼻子深吸气，感受腹部慢慢鼓起来，然后用口吐气，感受腹部逐渐收缩。
练习时可加上计时，让呼吸的过程更慢而平稳。
在平常生活中，多注意用鼻子进行吸气可以帮助训练吸气的技巧。
尤其是在演唱前，留意用鼻子深吸，将气息收集到肺中，为演唱提供充分的气源。
通过练习演唱时的呼气控制，可以使声音更加稳定和持久。
在演唱过程中，可以尝试将呼气时间拉长，用力气少而持久地呼气，使声音更加富有力量。
呼吸是有节奏的，与旋律密切相关。
通过练习将呼吸与旋律进行结合，提高呼吸与唱法的协调性。
可以选择一段熟悉的旋律，逐步加入呼吸，让呼吸成为旋律的一部分。
5. 实践中的呼吸训练最重要的是在实际的演唱过程中，注意掌握正确的呼吸技巧，并进行反复训练和实践。
声乐训练：呼吸与发声
声乐训练：呼吸与发声声乐训练在学习唱歌的过程中起着至关重要的作用，其中呼吸与发声是声乐训练中最基础也是最关键的环节。
正确的呼吸和发声技巧不仅可以提高声音的质量和音准，还能保护声带，避免唱歌时出现不良反应。
本文将从呼吸和发声两个方面探讨声乐训练的重要性以及相关的技巧和方法。
一、呼吸训练1. 深呼吸：深呼吸是声乐训练中的基础，只有通过深呼吸才能让声带得到充分的支撑，发出富有力量和共鸣的声音。
练习深呼吸可以让肺活量增加，提高气息的控制力和持久力。
2. 腹式呼吸：腹式呼吸是声乐训练中最为重要的呼吸方式之一。
通过腹式呼吸，可以让气息更加稳定，声音更加富有表现力。
练习腹式呼吸时，应该让腹部自然鼓起，而不是提高肩膀。
3. 呼吸节奏：在唱歌时，呼吸的节奏要与歌曲的节奏相匹配，避免出现断断续续或者呼吸不畅的情况。
通过练习呼吸节奏的控制，可以让歌曲的表现更加连贯和流畅。
二、发声训练1. 声音定位：在发声训练中，正确的声音定位是至关重要的。
要通过练习找到自己的共鸣点，让声音产生共鸣和放大，使声音更加清晰和有力量。
2. 发声姿势：正确的发声姿势可以帮助声带得到更好的保护，避免过度紧张和损伤。
在发声时，应该保持身体的放松和挺直，让气息顺畅流动，声音更加自然和舒展。
3. 发声技巧：发声技巧包括发声的力度、音准、音色等方面。
通过练习发声技巧，可以让声音更加丰富多彩，表现力更强。
同时，要注意避免过度用力和不正确的发声方式，以免损伤声带。
三、综合训练1. 呼吸与发声的结合：在声乐训练中，呼吸和发声是密不可分的。
只有将呼吸和发声技巧结合起来，才能达到最佳的效果。
练习时要注重呼吸的稳定和发声的准确，保持良好的声乐状态。
2. 反复练习：声乐训练需要持之以恒，通过反复练习才能够不断提高自己的声乐水平。
在练习过程中要耐心，不断总结经验，发现问题并及时改正，才能够取得进步。
3. 寻求指导：在声乐训练中，寻求专业老师的指导是非常重要的。
老师可以根据学生的实际情况制定个性化的训练计划，指导学生正确的呼吸和发声技巧，帮助他们更好地提高声乐水平。
浅析气息在声乐中的运用
・ 音乐理论 ・
浅析气息在声 乐中的运用
邓 颖 （ 重庆人 文科 技 学 院 重 庆 ４ ０ ０ ０ ０ ０ ）
摘要 ：本 文开 头阐述 了气息在 声 乐运 用 中的重要性 ，简单介绍 ２ ． 头 胸腔 共 鸣 三种 演唱 呼吸方式以及如何控制 气息流 ，接 而分析 不同唱法 中腔体共 练 习头 腔共 鸣 的最 普遍 的方法 便 是 哼鸣 ，分 为 闭 口哼 鸣 与开 鸣与唱好 高音的技 法 ，管窥气息在声 乐中的运 用。最后描 述 了民族唱 口哼 鸣 。 闭 口哼时 ，喉头 ， 口腔 ， 下 巴都要 保持 放 松 ， 口腔形 成 法与流行唱 法中气息的运 用方法。 个 拱 形 ，如含 水 般轻 松 ，音 阶 由 高到低 ：开 口哼 鸣 ，在 练 习好 关键 词 ： 气 息 ；胸 腹 式 呼 吸 ； 高 音 唱 法 ；腔 体 共 鸣 闭 口哼 鸣 的基础 上 ， 口腔微 微 打 开 ，下 巴肌 肉放 松 ，类 似 “ 半呵
一
欠 ”状 ，形似 慵懒 而神 不 散 。 在 声 乐歌 唱 中气 息 就像 是一 架天 平 ，运 用 得 当 便 可 以将 歌 三 、高音 唱法 声 演绎 得 完美 动 听 。好 的演 唱 家总 是 能 良好地 控 制 自己的气 息 ， 通 俗 唱法 里 面 ，流 行 一种 封 闭式 气 息唱 法 ，又 称 高音 唱法 ， 气 流 与声 音一 同和谐 发 出 ，使 得声 音就 像 美丽 的小 鸟在 空 中欢 畅 该唱 法 不是 专有 名 词但 在 当今 演 唱 中有 重要 影 响 。首先 ，吸收 一 由此 可见 ，优 美 的气 息 与 正确 的发 声 是保 证演 唱 出好 听 歌 曲的 前 下小 腹 即丹 田，其 次在 收腹 的同 时慢 慢鼓 起 上腹 ，感觉 把气 顶 到 提。 上腹 去 ，最 后 两 肋 将 横 膈 膜 鼓 起 ， 因为 肋 骨 够 硬 这 里 的 力 量 支 呼 吸方 法 的运 用 持才 够大 ，这 一步 最难 ，也最 有 效 ，这 里说 明一 种 简单 的 方法 ， 人 们 生活 中 的呼 吸 是 自然 的随 意 的 ，但是 演 绎歌 曲中 的呼 吸 坐 在 椅 子上 ，用 手 扳住 臀 部下 的板 子 挺直 了腰 ，收 下腹 挺 上腹 撑 方 式 是不 一样 的，虽 然 是一 呼 一吸 的循 环 ，但 呼 吸 强度 、大 小 都 开肋 骨 时加 上手 的 动作 ，用 力 拉这 个 板 。使 所有 力 量都 集 中 的两 很 有讲 究 。在 歌 曲 中的 呼吸 方 式一 般分 为 三种 即：胸 式 呼吸 、 腹 肋 ，有 利 于辅 助撑 开两 肋 。 式 呼吸 、胸 腹式 呼吸 。 四 、气息 在不 同唱 法 中的运 用 １ ． 胸式 呼吸 １ ． 气 息在 民族 唱法 中 的运用 胸 式 呼吸 又称 横 向 呼吸 法 ，这 种呼 吸 法单 靠肋 骨 的侧 向扩 张 气 动 则 发生 声 ，气 沉丹 田， 呼吸 深 ，运 气足 是 中 国 民族 唱法 来 吸气 ，用肋 问 外肌 上举 肋 骨 以扩 大胸 廓 。其 甚 者 ，吸 气时 双肩 的特 点 。经笔 者浅 究 ，发现 气 息在 民族 唱法 中主 要方 法有 ： 上 抬 ，气 息吸 得 浅 ，因此 又 称 为肩 式 呼吸 法 、锁骨 式 呼 吸法 或 高 （ １ ）讲 究气 口 胸 式 呼吸 法等 。这 种 呼 吸方 法在 演 唱 中有 不少 缺 点 ，只用 胸 膛 上 为 了充 分渲 染 歌 曲的表 现 力 ，突 显歌 曲高潮 ，在适 当 的地 方 部 ， 即抬 肩来 呼 吸 ，气 息吸 的 不深 ，容 量 少 。容 易 导致 颈部 的 喉 可 加 上感 情 气 口 ，灵活 运用 抢 气 、偷 气 、吸 气 的转 换 。结合 胸 腹 外肌 紧 张 ，影 响音域 的扩 大和 声 区 的统一 。 式 呼 吸法 ，将 支撑 点 由脐转 至腰 下 部 。 ２ ． 腹式 呼 吸 （ ２ ）真假 声 相结 合 腹 式 呼吸 是 目前 歌 唱者 提倡 的 一种 气 息运 用 方法 。它是 一 个 民族 唱法 单 纯采 用 一种 方 法来 演 唱 ，总 有一 定 的局 限性 ，很 吸 气 、憋 气 、吐 气 的循环 过 程 ，然 而学 习腹式 呼 吸 的首 要是 学 会 难 达 到 生动 的 效果 。 因此 需要 采用 既有真 声 又有 假 声 的混 合音 来 吐 光肺 部 的 “ 废气 ”， 在腹 式 呼吸 之前 首 先连 续 三次 吐气 ，吐 尽 唱 民族歌 曲。混 合 音唱 法 综合 真 声与 假 声唱 法 的优 势 ，既 可把 低 后 腹 部收 缩 ，肺 部打 开 吸气 ， 这时 明显 感 觉到 小腹 凸起 。在 实 际 音 带 至华 丽 的 高音 ，也 可将 高 音 降至 浑 厚的 低音 。使得 真 音 听起 演 唱 的过 程 中 ，一首 歌 的发 声 和换 气 需要 靠 呼吸 来推 动 ，气 的 饱 来 明亮 、舒 畅 ，低 音听 起 来 圆润 、深 沉 。 同时 能使 演唱 者 大大 提 满 程度 影 响着 发 声地 力度 与时 间长 短 ，所 以往 往 在 吸气 后 ，憋 气 高 自己 的音域 。 段 时间 才把 肺 部 的气 呼 出来 。呼 出浊 气 的快 慢 由一 首 歌 的节 奏 （ ３ ）声形 结 合 旋 律 而定 ，如 果 一 首歌 要求 节 奏 明快 ，那 么换 气 就要 迅 速一 点 ， 形体 表 演是 为 演唱 服 务 的，在 表 达 时应 发 自肺 腑 。可 以 结合 呼 吸 就 短 促 集 中一 点 ；倘 若 一 首 歌 深 沉 回 味 ， 呼 吸 就 需 缓 慢 释 形式 多样 的戏 曲表 演 ，舞蹈 表 演 等 ，加 强舞 台歌 曲的渲 染 力让 您 放 ， 这样 可 以让 发 声延 长而 耐 听 。腹式 呼 吸法 虽 然 能让 中低 音 区 的歌 唱真 正成 为一 门艺术 。 域 发挥 较 好水 平 ，但 其 在演 唱 中有 气流 容 量不 够 大 ，难 以驾 驭 高 ２ ． 气 息在 流行 唱法 中的运 用 音的缺 点 。 歌 唱 来 源 于 说 话 ，说 话 和 唱 歌 本 质 上 是 一 致 的 ，但 是 在 气 ３ ． 胸腹 式 呼吸 息 的运 用上 却 是不 相 同 的。 一首 歌 的高 低强 弱 、抑 扬 顿挫 全靠 吸 胸 腹 式呼 吸 是三 种 呼吸 方 法 中最有 利 于演 唱 的 一种 。胸 腹 式 气 、呼 气肌 肉群 的运动 而 变化 ，而流 行 演唱 技 巧繁 多 ，气 息运 用 呼 吸 ，顾 名 思义 ，就 是 胸 部与 腹部 联合 呼吸 ，主 要 是通 过胸 腔 、 广泛 ，一个 专 业 的流行 演 唱 者必 须 掌握 好气 息 的运 用 。流 行 音乐 横 膈膜 及 小腹 一 起协 调 来 呼吸 。 由横膈 膜 向下获 得气 体 向上 排 出 演 唱者 需要 考 虑三 个 方面— — 气 息 的 “ 通” “ 深” “ 活 ” 。流行 气 体 而呼 吸 。这 种 方法 被 公认 是演 唱最 有 优 势 的 ，胸腹 式 呼吸 能 歌 曲演 唱可 以用深 呼 吸锻 炼横 膈 膜 ，也 可 以多 练 习一 些不 同风格 够 使 得呼 吸平 稳 地进 行 ，在 横 隔处 对抗 平 衡产 生的 压力 ，形 成 明 的 曲 目， 如 练 习 顿气 ，停 气 的 歌 曲 与情 绪跌 宕起 伏 的歌 曲 ， 皆
声乐气息训练的方法和技巧
声乐气息训练的方法和技巧
一、歌声训练
1、歌唱精准重播：重点聆听音乐中歌声，认真分析其中的音符，旋律，节拍，多重叠加，然后用同一段音乐重复播放达到训练效果，可熟悉旋律，提高唱功；
2、定音练习：选择音乐中的几个固定音阶按照流畅的旋律唱出来，注意音高，音调，节奏，旋律的准确，然后可以逐渐增加音符的长度或缩短音符的长度，增加音阶的数量；
3、吟唱训练：将所学歌曲拆分成几段，然后逐段一句一句咀唱，加强意识与歌声的连贯，并和节奏一块进行训练；
4、复述训练：复述是把别人原有的歌曲自己经过重新编曲，加以改唱形成属于自己的风格，复述可以帮助歌手找到自己擅长的范围和风格；
二、气息训练
1、正确掌握气息：歌唱气息是歌唱的核心，应注意气息要从下颌，气管和胸腔深处发出，口腔要放松，声带能放松；
2、气息要平稳：平稳的气息能让歌声圆润不会突变，增加表现力，歌声更有灵动性；
3、控制大气息：歌唱演出时要注意大气息的控制，尤其是用深呼吸和自然的气息控制曲子节奏；
4、气息要灵活：歌唱要随着歌声的流动变化气息，节奏快时气息要均匀流畅，节奏慢时气息要放缓，这样才能使歌声穿透力强。
声乐演唱中呼吸的重要性及训练
声乐演唱中呼吸的重要性及训练在声乐演唱中，呼吸是非常重要的一个环节，它直接影响到声音的质量、准确度和持久力。
正确的呼吸技巧可以帮助歌手更好地控制自己的声音，使声音更加丰满、富有表现力，同时还可以减少歌手的声音疲劳，延长歌唱时间。
掌握正确的呼吸技巧对于声乐演唱者来说非常重要。
本文将从声乐演唱中呼吸的重要性和呼吸训练两个方面进行论述。
1. 提高声音的质量正确的呼吸技巧可以使得气流更加稳定，并且更充分地填满肺部，这可以使得声音更加丰满、饱满。
正确的呼吸可以使得声音更加稳定，减少声音的颤抖和不准确性，从而提高声音的质量。
2. 增强声音的表现力通过正确的呼吸技巧，歌手可以更好地控制自己的声音，使得声音更加富有表现力。
在演唱时，通过呼吸的控制，歌手可以更好地表达歌曲中的情感和内在情感，使得声音更加动人、感染力更强。
3. 减少声音疲劳正确的呼吸技巧可以让歌手更好地利用气息，减少不必要的力气，从而减少声音的疲劳。
在长时间的演唱中，正确的呼吸技巧可以让歌手更加轻松地唱歌，避免声带受伤，延长歌唱时间。
4. 增加呼吸容量通过呼吸训练，可以增加呼吸的容量，使得歌手在演唱时拥有更长的气息，同时也可以减少歌手呼吸的频率，使得声音更加连续、持久。
二、呼吸训练1. 腹式呼吸腹式呼吸是声乐演唱中最基本的呼吸技巧，通过腹部的膨胀和收缩来调节呼吸。
在呼气时，肋骨向内收缩，腹部向内收缩，使得呼气更加顺畅；在吸气时，腹部向外膨胀，肋骨向外扩张，使得吸气更加充分。
通过腹式呼吸的训练，可以使得歌手更好地控制自己的呼吸，同时也可以增加呼吸的容量，使得呼吸更加深沉。
2. 气息操练气息操练是一种通过控制呼吸的时间和频率来进行呼吸训练的方法。
通过慢慢地吸气和呼气，然后尽可能长时间地维持呼吸，可以增加呼吸的容量和持久力。
在气息操练中，歌手可以尝试用不同的节奏和时间来进行呼吸，从而增加呼吸的控制力和灵活性。
3. 音乐练习在声乐练习中，可以通过音乐的节奏和旋律来进行呼吸训练。
声乐中气息运用的技巧
声乐中气息运用的技巧1.腹式呼吸：腹式呼吸是声乐中最基本也最重要的呼吸方法。
通过放松腹肌，让呼吸由腹部向上下扩展，将空气吸入肺部。
这种呼吸方法可以充分利用肺部的容量，确保空气供给充足，提供稳定的声音支持。
2.呼气控制：在吐气时，要保持均匀的气流，避免气流过大或过小。
过大的气流会导致音质粗糙，音量过大，而过小的气流则会导致声音无力。
在呼气过程中，要保持气流的稳定性，避免突然停止或过早停止气流。
3.立体感呼气：立体感呼气是指通过调整呼气的速度和稳定性，使气流更加有力。
可以通过适当使用腹部肌肉控制气流速度来实现。
一般来说，在高音部分时，呼气需要更加充分，气流速度较快；在低音部分时，呼气需要更加稳定，气流速度较慢，以确保音质的清晰度和稳定性。
4.喉部放松：喉部的放松对于声乐的气息运用非常重要。
要保持喉部放松，避免痛苦和压力。
可以通过舌头和口腔的合理运动来实现。
在发声时，舌头应该放松在下颚的前部，而不是压在上颚上方。
5.控制音量：正确的气息运用可以帮助歌手控制音量。
通过调整呼气的力度和速度，可以控制声音的大小和强度。
在演唱过程中，根据音乐的需要，正确使用气息运用技巧可以实现动态的变化。
6. 短歌词的气息管理：在一些短歌词的歌曲中，特别是快速的节奏中，如流行音乐中的rap部分，气息管理非常重要。
在这种情况下，要确保每个音节都有足够的气息供应，同时要控制好呼气的速度和稳定性，避免气息过早耗尽。
7.长音的气息管理：对于一些长音，如延长音的音乐中，气息管理也是非常重要的。
在这种情况下，要通过适当的节奏感呼气，保持气息的稳定性和持久性，避免声音突然减弱或中断。
总之，声乐中气息运用的技巧是歌唱中不可忽视的重要因素。
通过正确的气息运用，可以帮助歌手充分利用肺部的容量，控制音量、音质和音准，增加音色的丰富度和表现力。
歌手可以通过腹式呼吸、呼气控制、立体感呼气、喉部放松等技巧来实现气息的有效运用。
另外,在演唱过程中，要根据歌曲的需要，灵活运用气息技巧，达到更好的演唱效果。
唱歌气息技巧
唱歌的气息技巧
唱歌的气息技巧非常关键，它关系到歌声的流畅度和表现力。
以下是一些更详细的唱歌气息技巧：
深呼吸练习：深呼吸可以帮助你吸入更多的氧气，为唱歌提供足够的气流。
你可以通过鼻子或嘴巴进行深呼吸，吸气时让腹部自然膨胀，吸气后保持几秒钟，然后缓慢呼气。
重复这个过程，逐渐增加呼吸的深度和时间。
腹部呼吸练习：腹部呼吸可以让你更有效地控制气息。
当你吸气时，让腹部自然膨胀，而胸部保持不动。
呼气时，让腹部收缩，同时保持胸部稳定。
这种呼吸方式可以让你更好地控制气息的流动。
气息控制练习：在唱歌时，你需要控制气息的流动，以保持声音的稳定和流畅。
你可以通过发出“丝”的声音来进行练习，一口气“丝”20-30秒，5-7口气为一组，每次练3-5组。
这样可以锻炼你的气息控制能力。
快速换气练习：在唱高音或需要快速换气时，你需要迅速调整气息。
你可以通过快速吸气并迅速呼出的方式进行练习，这样可以提高你的换气速度和反应能力。
声音与气息的配合：在唱歌时，你需要让声音与气息相互配合。
当你吸气时，准备发出声音；当你呼气时，让声音与气息同时流动。
这样可以让你更好地控制声音的音量和音色。
浅析声乐中的气息及气息训练
［练 习二 ］哈腰 吸 气 、呼气 ；如果 采用 站立 的姿 势练 习气 息 ，不能把气 ，吸到腰 的周围 ，应该先做这个练习 。方法是 ：先 挺胸收腹站好 ，然后上身前倾 ，如鞠躬状 ，（手 自由下垂或 向前 伸 ，扶着桌子或什 么东西 ）吸气 ，后腰膨胀 ，稍停 片刻 ，呼气 ，嘴 里说 “丝”或“无“。气呼尽 ，再 吸气 ，再 呼。连续做数次 ，要把 注意力放在后腰的膨胀 上。用鼻子 吸气 ，也可 以用嘴 和鼻子 同时 吸气 。这是 “慢 吸慢呼 ”的练 习。会做 之后 ，改做 “快 吸 快 呼“的练 习。方法是 ：用 鼻子吸气 ，用嘴 呼气。吸气时 鼻翼 内收 ，吸出响声来 ，吸气是主动的 ，呼气不要主动 ，这个 练习要 连续做快吸快 呼 ３０— —－５０次 以上 。以后逐渐增 加次 数。每 天 的练习时间不得少 于五分钟 。经过一 段时 间 的练 习之后 ， 如果用站立的姿势 ，也能做到把气吸到腰的周围了 ，以后 就用 站立 的姿势进行练习。
吸 ８０—９０次。每 练一次必须坚持 ３０秒。稍停片刻再练 。每 次 不 得 少 于 五 分 钟 。 以后 ，把 时 间增 加 到 ４｜Ｄ秒 、５Ｏ秒 、６Ｏ秒 、 直至 ３分钟 ，或更多。其次 数 ，以每秒 ２—３次为 准。也就 说 ，一分钟要 吸 １２０一 一１８０次 。
唱歌练气息的方法
唱歌练气息的方法唱歌是一项需要良好气息控制的技巧，而练习唱歌的同时，也可以锻炼自己的呼吸技巧和气息控制能力。
在这篇文档中，我们将介绍一些唱歌练气息的方法，帮助您提高唱歌表现并保护您的声带。
首先，要练好唱歌的气息，关键是掌握正确的呼吸技巧。
正确的呼吸可以帮助您更好地利用肺部容量，使您的声音更富有力度和音量。
下面是一些练习呼吸的方法：1. 深腹式呼吸：坐直或站立时，放松肩膀和背部，将手放在腹部上方。
慢慢吸气，并让空气充满您的腹部，同时腹部向外膨胀。
然后慢慢呼气，同时感受腹部向内收缩。
重复这个过程几次，以帮助您培养深腹式呼吸的习惯。
2. 练习吸气和吐气的比例：尝试慢慢吸气和吐气，并掌握一个合适的比例。
通常建议吸气的时间略短于吐气的时间，这样可以保持稳定的气流，使声音更加连贯和均衡。
在开始唱歌练习前，尝试练习不同的比例，找到适合自己的呼吸节奏。
除了正确的呼吸技巧，您还可以通过以下方法来练习唱歌的气息：3. 腹肌锻炼：腹肌是控制呼吸的重要肌肉之一。
通过加强腹肌的训练，可以提高对呼吸的控制能力。
您可以尝试做一些腹部的体操运动，比如仰卧起坐或平板支撑。
每天坚持几分钟的锻炼，将逐渐增强您的腹部力量。
4. 气息控制练习：练习控制呼气的力度和持续时间是培养唱歌气息控制的关键。
尝试练习短促的吐气，然后逐渐延长吐气的时间。
您可以慢慢地唱“嘘”音或发出长音，以帮助您感受到气息的流动和控制。
5. 咬唇练习：这是一个简单而有效的练习方法，可以帮助您提高气息控制。
咬住嘴唇，然后尝试逐渐放松嘴唇，但仍保持咬合的感觉。
在这个过程中，您将感受到气息的流动更加集中，需要更好地控制。
6. 使用吸风球：吸风球是一个常用的唱歌训练工具，它可以帮助您加强吸气和呼气的力度和控制。
通过使用吸风球，您可以锻炼肺部的容量和控制能力。
每天练习几次，逐渐增加吸风球的阻力，以提高您的训练效果。
练习唱歌的气息是一个长期的过程，并需要持续的坚持和努力。
通过以上方法的练习，您将逐渐提高气息的控制能力，使唱歌表现更出色。
浅析声乐中气息的独特运用
则造 成呼吸是 自然 呼吸 的生理运动 ；而人在演 唱的过 练习 。短句主要 适应于气息较 短的学生 ，为练 习连音 程 中气息 比较深 ，气 息量较大 ，则必 须得意识地保 持 的长句做好准 备 。短句采用简 短的音阶上下行或跨度
气 息、控制气息和运 用气息 。这 时正 确的吸气方式将 较小 的音程练 习 。长句练 习主 要适应 于程度较好 的、
肌 肉对气 息的保 持和控制 能力。唱 出来 的气息就像一
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艺术科技 ２ １ 年第 ３ ０１ 期
根绳 子把声音 的 ‘ 子 ’串起来 ，串成一 串。演 唱时 珠 演 唱时应该适 当抬 头挺胸 ，将 胸部和腰腹部 的力
就 能感觉到气 息是连续、均匀 、 自如、流畅 。而深部 量有机结合起 来，尽量找到一种 叹气 的感觉 ，做 到柔 位 的呼吸支持一 定要稳定 。这种气 息的稳定性与送气 和 呼吸 。就像练 习太极拳 、瑜伽 那样，将身体各 部位 的连贯性是唱好连音最要 的方法 。
Hale Waihona Puke 气 息在歌唱 中的运 用主要包括 吸气和呼气等 两个 歌唱者能够科 学的运用和控制气息 。 方面。但在声乐 中的呼吸不 同于一般 生理意义上 的呼 ２ ２ ２有声练习，有 声联系涉及到连音和跳音的练习。 ．． 吸。人 们在平 常的交谈 中气息 比较浅 ，气息量较 小，
首先是连音练 习，主要采用 短句 和长句进行连音
的歌声 。而 气息是声乐 的重要组成部 分，是歌唱发声 方 法：锁骨式 呼吸法、胸式呼吸法 、腹 式呼吸法 、胸
的动力 、生命和基础 。从 古至今 ，在歌 唱艺术 中就十 腹 式联合 呼吸法 。 分强调气 息的重要性 ，并把其摆在歌 唱的首要位置 。 上 ，没有较好 的掌握气 息的运用 ，就难 以学好声乐 ； 当今 世界，许多学 习声乐的人大都推 崇胸腹式联 自然挺 立放松 ，同时强调呼吸肌 肉群和膈肌 的积极配
气息发声训练方法
气息发声训练方法气息发声训练是声乐训练中非常重要的一环，它能够帮助我们更好地掌握声音的发声技巧，提高歌唱表现力。
在气息发声训练中，我们需要重点关注呼吸、声音的共鸣和发声部位等方面，下面将为大家介绍一些常用的气息发声训练方法。
首先，正确的呼吸是气息发声训练的基础。
我们需要通过腹式呼吸来获得充足的气息支撑，这样才能够保证声音的稳定和持久。
在进行呼吸训练时，我们可以尝试躺在地板上，将手放在腹部，感受腹部的起伏。
当我们深吸气时，腹部应该向上凸起，当呼气时，腹部则应该向下凹陷。
通过这样的练习，我们可以逐渐培养正确的呼吸习惯。
其次，声音的共鸣也是气息发声训练中需要重点关注的内容。
我们需要通过正确的共鸣方式，让声音更加富有穿透力和表现力。
在进行共鸣训练时，我们可以尝试用“嗯”的音来感受声音在口腔和头部的共鸣情况。
同时，我们还可以通过调整发声部位，比如尝试用鼻腔共鸣和喉咙共鸣，来丰富声音的表现力和音色。
最后，发声部位的正确使用也是气息发声训练中需要重视的内容。
我们需要通过正确地调整发声部位，来保证声音的清晰和准确。
在进行发声部位训练时，我们可以尝试用“咕噜咕噜”的声音来感受声带的振动情况，同时也可以通过调整舌头的位置和张合嘴巴的大小来感受不同的发声效果。
综上所述，气息发声训练是声乐训练中非常重要的一环，它关乎到声音的稳定性和表现力。
在进行气息发声训练时，我们需要重点关注呼吸、声音的共鸣和发声部位等方面，通过不断地练习和感受，来提高自己的发声技巧和歌唱表现力。
希望以上介绍的方法能够帮助大家更好地进行气息发声训练，提高自己的歌唱水平。
浅谈关于声乐演唱中气息的运用
艺林漫话 ┃ The art circles声乐演唱是一门综合性极强的艺术，它对演唱者声乐的基本素养和气息的运用都有着较高的要求。
表演者在演唱过程中的情感表达和气息转换都会直接影响到声乐的整体表现效果。
为了提升声乐演唱的技巧，带给听众美的享受，从业者需要进一步对声乐演唱中的气息训练和运用方式加以探讨，并结合实际的演唱形式加以运用，将声音与情感完美地融合在一起并自然地流露出来，以此展现声乐演唱的魅力。
声乐演唱有着较长的发展和演变历史，是一种充分融合情感表达和气息运用的表演形式。
在演唱过程中，咬字吐音和气息控制都是影响整体表演效果的重要因素，只有将气息与情感有机融合才能达到最理想的演唱效果，让听众真切地感受到演唱者的情感流露。
而气息控制需要经过系统的训练和正确的运用才能达到最佳演唱状态。
一、气息的作用声乐演唱的关键在于演唱者的发声技巧。
人体参与发声的主要器官是声带，同时也需要其他器官的辅助。
由于口腔和鼻腔互相连通，因此唱歌也需要口腔、胸腔和鼻腔产生共鸣，才能够取得好的效果。
声乐演唱过程中呼吸的把控和调节具有至关重要的作用。
演唱者需要结合自身的训练方式，自主调节呼吸的深浅、频率及长短，做到气息深而不僵，灵活自如地进行气息的切换。
在换气时，吸气的方式也很关键。
一般来说，口和鼻同时吸气的换气方式能够达到较为理想的演唱效果。
另外，演唱者在表演过程中时刻保持良好的吸气状态也能够有效提升演唱的水平，让腰腹部肌肉群感受到力量的支撑，同时小腹下压或者想象抬重物的感觉，从而找到气息的准确支撑位置。
二、气息的训练掌握正确的换气方式和气息的控制技巧是发声的关键。
演唱者为了有效提升声乐演唱的整体水平和技巧，应有针对性地进行气息的训练。
首先，演唱者在训练过程中身体呈直立状态，左右肩膀放松且自然下垂，小腹微收，在平静状态下深呼吸，当感受到吸气量接近八成左右时将速度逐渐放缓，保持两秒钟后缓慢呼出，如此反复训练多次。
其次，可以使用打“嘟”练气的方式，使气息匀速流出，以此进行发音训练。
声乐学习中气息训练理解实践论文
声乐学习中气息训练的理解与实践摘要声乐的学习较为抽象，是一种非直观性的教学形式，很多技能的掌握全靠学生的感悟，而诸多技巧中的气息训练又是声乐学习中极为重要、极为抽象的一种训练，所以很多从事声乐学习的人，不知道声乐学习中气息训练的原理，更不知道训练气息的目的是什么，本文从歌唱者的生理结构进行分析，结合物理声学、共鸣原理，音乐美学等诸多学科，阐释发声中气息的训练原理和作用，并从声乐学习实际出发，对气息训练的手段做简要概述，使声乐学习者能够清楚的掌握正确的气息训练。
关键词声乐声乐学习气息训练呼吸人体肌肉声乐是一种听觉艺术，而在声乐学习过程中，气息的训练又是发声的基础，有人说：“呼吸是发声的源泉”，中国古代声乐理论中说：“善歌者必先调其气”。
这些都足以证明，正确的气息是声乐学习的最基础的也是极其重要的技巧。
如果能够理解气息训练的原理和方法，将对声乐学习起到事半功倍的效果。
一、从生理的角度认识歌唱的气息歌唱是由呼吸器官、发声器官、共鸣器官共同完成的，呼吸主要是由呼吸系统来完成，人体的呼吸器官主要由鼻、咽、喉、气管、支气管、肺组成，其中鼻、咽、喉、气管、支气管是气体的通道，肺是储存气体的器官，肺在呼吸的时候，肺脏和胸腔是一套“生理气泵”，腹肌收缩、膈肌下降，胸腔扩大，肺泡内气压降低，外界空气被吸入肺内，呼气的时候肺脏本身的回缩，膈肌和腹肌控制腹腔容积变小，气体呼出肺泡，完成呼吸的完整过程。
所以由此可见在歌唱中，气息的控制并不是只有呼吸器官来完成，还要依靠腹肌、膈肌、肋间肌等人体肌肉，协同呼吸器官共同完成。
在呼吸方式中，很多声乐教育家较为认同的是“胸腹式联合呼吸”，即我国民族传统声乐教学中所讲到的“气沉丹田”。
也是很多声乐老师在教学中会讲到的将气息吸到腰围，这是气息使用的一种意念。
呼吸的主要器官是肺，肺存在于胸腔的左右，也就是无论我们如何呼吸，气体总是在肺泡内，不可能是运行到“丹田”，所以这些对于呼吸的要求，只是一种意念，目的在于训练参与呼吸的肌肉，使腹肌、膈肌等肌肉对于呼吸有更强的控制能力，由此来看，气息的训练在技术上应该属于对于肌肉控制能力的训练。
声乐训练中气息与声音的波动训练
17声乐艺术解析SONG OF YELLOW RIVER / 042020一、气息波动的主要内涵在歌唱的时候，优美动听的声音总是更加容易得到人们的青睐，总是更能展现出歌曲中的情感，将听众带入演唱的情境中去。
演唱者在演唱的过程中发出的富有一定的变化的声音就被称之为波动，正是由于这种声音上的波动给听众带来了富有韵律性的演奏。
与此同时，这种声乐演唱中的声音变化是演唱者在长期的发音训练之后才能形成的，也是演唱者的声音在一定的范围和频率内才能发出的频率上的变化。
与此同时，不同的音乐以及不同的演唱者带来的声音上的波动都是不同的，每一个演唱者每一次的演唱的声音波动也是不同的。
就拿小提琴的演奏来说，需要连续而有规则的振动才能发出优美的声音，产生悦耳动听的美妙音乐。
二、声乐训练中气息与声音的波动训练的技巧分析在声乐的训练中，不同的气息和不同的声音波动发出的声音都是不同的，为此需要在训练的过程中掌握发声的技巧，确保发出的声音可以更稳定、更动听。
具体来说，首先需要保持喉咙的大幅度打开。
喉咙作为发声的主要部位，对于演唱者的管道具有十分重要的意义。
在演唱的过程中，演唱者的喉咙打开主要是通过歌唱的过程中喉咙部位的肌肉不断扩张和不断的调节得到的。
演唱者在歌唱的过程中喉咙的打开与音色的变化、音量的大小都具有十分密切的联系、因为只有保障喉咙是打开的，才能及时的调节演唱者在演唱时候的气息，才能及时的调节演唱者的声带。
进而保障声带在合理的范围值之内，让共鸣的管道在最大程度上发挥作用。
由此可以知道，演唱者的喉咙只有充分的打开了才能促进演唱的气息和声音的波动与演唱的歌曲充分的融合。
其次，为了让音乐听起来更加的具有活力，需要让气息波动起来。
气息如果是平稳的发声，那么在演唱的过程中就很难带给听众情绪上的变化，也很难带动听众的情绪。
因此，在演唱的过程中，为了让音乐更加富有情感上的表现力，需要让气息产生一定的波动。
有鉴于此，在进行练习的时候可以通过外在的手段去帮助我们感受气息的波动，只有让气息的波动处在一定的范围值之内，才能让喉咙处于一个平衡的状态，发出具有情感带动的声音，进而给听众带来听觉感官上的满足。
再谈声乐教学中的气息
再谈声乐教学中的气息气息是声乐教学中非常重要的概念。
它是声音的基础，也是歌唱表达的核心。
因此，正确的气息使用是歌唱成功的关键。
在声乐教学中，气息有很多要素，包括气息的产生、运用、控制和释放等等。
在本文中，我们将探讨声乐教学中的气息问题。
产生气息的方式很多，其中最常见的是通过呼吸来产生气息。
呼吸可以分为胸式呼吸和腹式呼吸两种。
胸式呼吸通常使用上胸腔的肺部，而腹式呼吸则使用下腹部的肺部。
在声乐教学中，通常鼓励学生使用腹式呼吸，因为这种呼吸方式可以更有效地产生气息，使歌唱声音更加清晰、准确、稳定和持久。
然而，仅仅产生气息是不够的。
声乐教学中还需要学习如何正确地运用气息。
正确的气息运用需要注意气息的速度、强度和稳定性。
对于速度和强度，歌唱者需要根据舞台上的情境和乐曲的要求来进行调整。
例如，在古典音乐中，气息的速度和强度通常要较为细腻和稳定；而在流行音乐、摇滚音乐中，则更为丰富和变化多样。
而稳定性则是气息运用的核心，也是歌唱成功的关键。
在演唱时，歌唱者需要保持气息的稳定性，以保证歌唱声音的连贯性和可听性。
除了正确的气息运用，使用气息的同时也需要学习如何控制气息。
气息控制是指通过调整声音的强度和速度来控制气息的过程。
在声乐教学中，气息控制是非常重要的，因为它可以帮助歌唱者达到更好的音准、音色和音量掌握。
通常，气息控制可以通过口型、舌位、颏位等方式来实现。
最后，释放气息也是气息问题中不可忽视的问题。
释放气息是指在演唱结束后，如何将余留的气息释放掉。
在声乐教学中，歌唱者需要学习如何释放留存的气息，以避免不必要的声音干扰和呼吸不畅。
通常，可以通过深呼吸、轻松休息、自然呼吸等方式来实现。
总之，声乐教学中的气息问题非常重要。
歌唱者需要学习如何产生、运用、控制和释放气息，以达到更好的歌唱效果。
只有掌握正确的气息使用方式，才能真正地实现歌唱技巧的提高和艺术表现的成功。
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构 复 杂 ， 时 一 字 数 音 ， 腔 数 板 。 须 在 有 一 必
１气息在歌 唱中的作用
歌 唱 者 优 美动 听 的 歌 声 是 建 立在 良好 的 气 息 运 用 基 础 上 ， 确 的 歌 唱 气 息 是 建 正 立 在 自然呼 吸 基 础 上 ， 和 自然 呼 吸 有 着 它 必然 的 联 系 。 由此 可 见 ， 息在 歌 唱 中 的作 气 用 是 非 常重 要 的 。 １ １气 乃声 之本 ， 动则发 声 ． 气 从 发 声 的 原 理 来 说 ， 音是 由振 动 产 声 生 的 ， 能 够 发 出声 音 是 由 声 带 振 动 产 生 人 的。 声带 之 所 以能 够 振 动 ， 靠 气息 来 推 动 是 的， ： 即 人的 呼 吸 气官 包 括 口 、 、 、 鼻 喉 气管 、 支 气 管 、 、 腔 、 膈 肌 、 肌 等 ， 些呼 肺 胸 横 腹 这 吸器官相互配合彻底参与运动 的全过程。 日常 生 活 中 的 呼 吸 是 一 种 自然 生 理 运 动 ， 它是 下 意 识 进 行 的 。 歌 唱 中所 运 用 的 一 而 种 在 自然 呼 吸 的 基 础 上 进 行 有 控 制 的 、 有 意 识 的呼 吸 运 动 。 种 呼 吸 是 靠 后 天 去 培 这 养 ， 须进 行 专 门 的训 练 ， 目的 在 于 仪 必 其 要 获 得 大 量 吸 入 空 气 的 能 力 ， 且 要 以 一 而 种 有 意 识 的控 制 力 量 呼 出 气 体 ， 而 保 证 从 声 音 圆润 、 流畅 和 统 一 声 气 口。 补 如有 时 为 了 美 化 唱腔 常 在 附 点音 符 和 切 分音 之 后 加进 空 文。 临 时 的 感 情 气 口等 等 。 用 气 口 的 方式 除 使 般 还 不 １． 气 息 运用 得正 确 与否 直接 影 响歌 唱 的 ２ 了 一 歌 唱 气 息 方 法 外 ， 需 采用 偷气 （ 让 人 察 觉 的 吸 气 ） 气（ 抢 在短 时 间 内 的快 速 好 坏 为悦 耳 的 声 音 是 建 立 住 良 好 的 气息 吸 气） 吸 气 、 吸 气 、 吸 气和 深 吸 气 等 。 快 慢 浅 基 础 之 上 ， 以 没 有 气 息 的歌 唱 是 没 有 良 ２． 气 息 的 支 持 所 ２ 好 状 态 的 歌 唱 。 唱状 态 的 好 坏 决 定 歌 唱 歌 正 确 的 歌 唱 在 声 带 使 用 上 的 张 力 较 的 效 果 。 为 歌 唱 不 是 一 种 单 一 的 机 能 活 强 ， 鸣 较 集 中采 用 以 腹 式 呼 吸 为 主 的 胸 因 共 动 ， 是 靠 各个 歌 唱 机能 相 互 配 合 、 互运 腹 式 联 合呼 吸 法 ， 呼 吸 对 抗 力 量 的 集 中 而 相 其 怍 的 一 种 过 程 。 息 就 是 这 个 运 动过 程 的 点 （ 气 支撑 点 ） 脐上 至 腰 间 ， 在 这样 便 于贮 存 气 “ 动机 ” 发 息 ， 制呼 气 ， 灵 活 的 支持 发 声 。 控 以 １． １气息 运 用 的 正 确 与 否 直 接影 响 ２ ３气 息的控 制 ２． ． 喉 咙 的 打 开 和喉 头位 鼍的 正 确 与稳 定 在 呼 气 发 音 时 ， 流外 围的 肌 肉（ 气 气 吸 它们 直接 影响 演 唱的 音 质 、 色 、 音 力度 、 肌 肉 群 ） 终 做 与 气 流相 反 方 向的 下沉 无 始 音 波 及 声 部的 特 征 。 开 喉咙 ， 要 是 指打 能运 动 ， 此 形 成 与 呼 气 动 作 明显 对 抗 的 打 主 以 开 喉咽 腔部 分 ， 就是 将喉 头 稳定 在 正确 的位 力 昆 ， 到 节 制 呼 气 、 护 声 带 ， 起 保 发挥 充 分 置上 ， 口盖 积 极 向 上 ， 巴 松 弛 而 放 下 ， 如 共 鸣 和 变 化 单 色 的 作 用 。 下 尤 半 打哈 欠的 感 觉 ， 正 确 的喉 头的 位 置 ， 而 就 ２． 气息 的灵活 运用 ４ 是 将 喉 头 放 任 向 的 吸 气 位 置 或 深 呼 吸 的 除 经常使用 的基本呼 气方法之外 ， 还 位 置上 。 有 当喉 头 自然 地处 于 并稳 定在 深 耍 做 灵 活 变 化 的 呼 气 训 练 ， 便 在 声 带 和 只 以 呼 吸 的 位 置 上 时 ， 能 使 喉 咽 壁 形 成 坚 固 的 共 鸣 的 配合 下 ， 成 种 不 同 的润 腔 发 声 。 才 完 如 共鸣 管道 获得 较好 的 气息 支持 ， 声 带 正常 润 腔 中的 “ 音 ” 一 般 较 粗 散 的 气 流 ， 使 嗽 是 刹 地 ［作 ， 发 出有 威力 、 穿透 力 的声 音 ， 为 有 电 那 间 冲 破 声 门 的 阴 力弹 发 出来 ： 顿 音 ” “ 是 为声 区 统 ‘ 创造 有 利 条 件 。 呼 气 在支 点 外 做半 顿 半 连 的 弹性 的对 抗 运 １ ２． 。 ２气 息 运 用 得 正 确 与 否直 按 影 响 动形 成 的 ， 他如 ： 音 ” “ 其 “ 、 颤音 ” “ 、 沉音 ” 等 歌 唱 的 共 鸣 的呼 气使 用 方 法也 各不 相 同 。 声带 振 动 发 的 声 音 叫做 基 音 。 音 基 对 呼 吸 的 训 练 ， 重 要 的 是 直 接 运 用 更 在 戈 鸣 腔 内产 生 的共 振 作 用 称 为共 呜 。 歌 到歌 唱 中 去 。 有声 训 练 ， 通 过 判断 声 音 的 即 唱 时 的共 鸣 体 是相 互联 系 、 相互 配 合 的 ， 只 好 坏 来 判 断 呼 吸 方 法 的 正 误 ， 是 切 实 可 这 上 根 据 不 同 声 区 的 特 点 。 某 ‘ 鸣 腔 的 行 的 方 法 。 行 有 声 训练 ， 对 共 进 就是 要 进 一 步训 运 用 有 所 侧 重 。 唱 中三 个 共 鸣 的 相 互 配 练 口 、 、 、 头 、 带 、 歌 鼻 咽 喉 声 胸腔 等 器 官的 协 合运 用 始 终 贯穿 住 气 息 的基 础 』。 二 因此 ， 没 调 作 用 ， 它涉 及到 歌 唱 者 的 音 色 ， 量及 音 音 有 良好 的 气息 ， 不 会 获 得 良好 的 共 鸣 。 就 域 等 问 题 。 们 往 往 会 遇 到 声 音 的 “ ”、 我 白 虚 、漏 、抖 等 在歌 唱时 有 意 让 １ ２． ． ３气息 运 用 得 正 确 与 否 直 接影 响 “ ” “ ” “ ” 问 题 。 歌 唱 的 咬 字 吐 字 声 音 唱“ ” 些 ， 持 声 音 的连 贯 通畅 ， 直 一 保 而 我国的汉字是 一字�
科 技 教 育
试 论 声 乐 训 练 中 的气 息
李 赞 宗 （ 台师范高等专科 学校 海 南海 口 ５ Ｉ ０） 琼 ７１ ０
摘 要： 作为一名优 考的歌 唱者， 其悦 耳动听的歌 声是建 立在 良好 气息运 用的基础上 ， 而正确的歌 唱气息是 建立在 自然呼吸 的基威上 。 因 此， 气息在歌 唱中的地 位和作 用是很 重要 的。 呼吸呼吸作 为声 乐训 练中的一个非 常重要的组 成部 分 ， 训练的 目的是直接 运 用到歌 唱中 其 去 的。 由此 可 见， 确的呼吸 方 法在歌 唱 训练 中是 至 关重要 的 ， 是 声乐学 习 中取 得成效 的极 为关键 的环 节。 正 也 关键词 ： 气息 呼吸 器官 呼吸 方法 呼吸 训练 气息运 用 中 图分 类 号 ：６ ， ｌ １ ６ 文 献 标 识 码 ： Ａ 文章 编 号 ： ７， ９ （ ０ ） ６ａ 一０ ｌ －ｏ １ ２ ７ １２ １ ｏ（） ２ ６ ｌ ６ 一３ ｏ 从 古 至 今 ， 秀 的 歌 唱 者 优 美 动 听 的 优 歌 声 是 建 立 在 良好 的 气 息 运 用 的 基 础 上 ， 这正 好验 证 了 我 国 著 名 声 乐 教 育 家 、 名 著 女高 音歌 唱家 周 小 燕 教授 的 那 句话 ， 歌 唱 “ 是 呼 吸 的 艺术 ” 优 美 动听 的歌 声 离 不开 气 。 息的 支持 ， 歌 唱 中 ， 做 到 字 正 腔 圆 、 在 要 声 情 并 茂是 离 不 开 气 息 的巧 妙 安 排和 灵活 运 用 的 。 我 国 民族 传 统 声乐 中有 “ 歌 者 必 在 善 先 调 其气 ” 气 乃 声之 本 、 、 气动 则 发 声 ” 学 之 说 。 此 ， 古 至 今 ， 歌 唱艺 术 中 都 十 分 因 从 在 强 调 气 息 的 重 要 性 ， 把 它 摆 在 歌 唱 的首 并 要位 置 ， 是有 其 科 学 道理 的 ， 界著 名 声 乐 世 教 育 家 、 唱 家 卡 鲁索 说 过 ， 掌 握 ｒ 歌 “一 呼吸艺术 ， 学生 也 就 算 是 走 上 了 可观 的 艺 术 高峰 的第 一 步 ” 由此 可 见 ， 。 气息 对 丁 歌 唱的 重 要 是 非 同 小 可的 。 很 多人为 了获 得 良好 的 气息 ， 过 多少 经 个 日 日夜夜 ， 苫地 训练 、 苦 苦苦地 追 求 ； 些 有 歌 唱者 甚 至花费 了 大半 生的 时 间和精 力 。 由 此 可见 ， 吸在歌 唱 时的 作用 和 地位 是显 呼 易见的 。 仃 在歌 唱 的时 候是 否 气息 得越 多 人 １ 越 好呢 ？ 答案 是 否 定 的 歌 唱 的时 候 自体 在 要 自然放 松 ， 气要 吸 的适 中 、 服 ， 舒 不能 吸 得 太 满 。 为真 正 的 功 夫 ． 因 是要 落 实 到 对 气 息 呼 出时 的控制 上 ， 以最 少的 气息 量获 得 最 要 大的音 量 和最 长的 时值 。 可是 目前 正在 歌唱 中获 得 良好 气息 的人 则不 多 ， 竟其 原 因何 究 在？ 因此 这 个 问 题很 有 必 要去 探 讨 。 经过 我 本人 几年 的声 乐学 习和 训练 ， 对 于这 个问 现 题 谈谈 我个 人 的看 法 ， 我将 从以 ｆ 个 方面 几 来 进 行 探讨 ： 气 息 在歌 唱 中 的作 用 ； 一 二 气 息 在歌 唱 中运 用 。 呼 吸方 法 是 最终 实现 歌 唱 机 能的 调 节 的 必 不 可 少 的 环 节 之 一 ， 确 的 歌 唱 方 法 一 定 正 包 含 着正 确 的 呼 吸 方 法 。 吸 是 歌 唱发 声 呼 的 动 力 和 基 础 ， 有呼 吸 的 歌 唱 只是 一 纸 没 点 和 吸 气方 式 的 术 语 。 族 声 乐 的 曲 调 结 民