韦应物《赋得暮雨送李曹》“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟”古诗原文解释赏析
“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。”原文、赏析
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
出自唐代韦应物的《赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹》原文楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
韦应物（737～792），中国唐代诗人。
汉族，长安(今陕西西安)人。
今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。
散文仅存一篇。
因出任过苏州刺史，世称“韦苏州”。
诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称。
创作背景：赏析这是一首送别诗。
李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。
诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。
长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。
建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
这是一首咏暮雨的送别诗。
虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。
首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。
二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。
末联写离愁无限，潸然泪下。
全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。
虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。
“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。
以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。
“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。
这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。
这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。
虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。
韦应物《赋得暮雨送李曹》“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟”古诗原文解释赏析
韦应物《赋得暮雨送李曹》“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”古诗原文解释赏析韦应物《赋得暮雨送李曹》古诗原文赏析及翻译注释赋得暮雨送李曹韦应物楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
【诗文解释】长江笼罩在细雨中，正是建业寺晚钟敲响的时候。
江水茫茫，船在雨中行进得很吃力，天色昏暗，鸟儿也飞得很慢。
海门遥远，无法看到，岸边的树，远远望去，带着水汽。
怀着无限情意为你送行，泪水像雨丝一样沾湿衣襟。
译文1：长江上笼罩着霏霏细雨，建业城的暮钟声回荡天际。
船帆沾湿后沉沉的变的显重了，慢慢行走，归鸟途中缓缓低飞。
天边的海门隐没了影迹，江岸的远树湿润了芳枝。
此时相送别情无限，泪已沾襟雨又如丝。
译文2：楚地的江面上，细雨蒙蒙。
建业古城响起了声声晚钟。
江面上，被雨淋湿的船帆显得很沉重。
暮色昏冥，鸟儿在雨中飞不快，显得非常缓慢。
长江的入海口在很遥远幽深的东方，无法望见。
远处江边的树木林淋着暮雨，水气弥漫。
看着朋友缓缓远去的帆影，我情意绵绵悠长。
流下的眼泪和秋雨的雨丝交织在一起，更加另令人感伤。
【词语解释】楚江：指长江。
建业：指今江苏省南京市。
重：景象深刻。
冥冥：高远，深远。
海门：长江入海处。
滋：润泽。
赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为“赋得”。
这里分得的题目是“暮雨”，故称“赋得暮雨”。
暮钟时：敲暮钟的时候。
漠漠：水气迷茫的样子。
冥冥：天色昏暗的样子。
海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
浦：近岸的水面。
沾襟：打湿衣襟。
此处为双关语，兼指雨、泪。
散丝：指细雨，这里喻流泪。
含滋：湿润，带着水汽。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
①漠漠：形容微雨无风，水气密布。
②冥冥：形容雨天傍晚暮色苍茫的样子。
五言律诗《赋得暮雨送李胄》是一首送别诗。
这两句是说，江上微雨，船帆因为被雨打湿增加了重量；鸟儿飞远了，但飞得很慢，似在依依不舍。
“漠漠”衬出微雨无风，“冥冥”写出暮色苍茫。
“重”、“迟”二字都指雨，但用意精深，寄寓着诗人的离愁别绪和沉重心情，写得含蓄深沉。
《赋得暮雨送李曹》注解+赏析+译文_唐诗三百首_格言网
《赋得暮雨送李曹》注解+赏析+译文_唐诗三百首_格言网作者：韦应物楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
注释①赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为“赋得”。
这里分得的题目是“暮雨”，故称“赋得暮雨”。
②楚江：指长江。
建业：今江苏南京。
暮钟时：敲暮钟的时候。
③建业：今江苏南京。
④漠漠：水气迷茫的样子。
⑤冥冥：天色昏暗的样子。
⑦海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
⑧浦：近岸的水面。
⑨沾襟：打湿衣襟。
此处为双关语，兼指雨、泪。
⑩散丝：指细雨，这里喻流泪。
赏析这是一首雨中送别友人远行的诗，全诗紧扣暮雨，描写暮雨中的景象，手法妙绝，读后如见一幅薄暮烟雨送客图。
近处船帆沾雨沉重，小鸟难飞。
远处天色昏冥望不见海门，浦树含烟。
描写景物，动静结合，近景与远景互相映衬。
末联用一“比”字，将别泪和雨丝融成一体，离别之情与暮雨之景相比拟，恰到好处。
作者分题赋诗，能够做到不流于斧凿，写景抒情皆是信手拈来，佳句天成，足见其大家风范.这是一首送别诗。
李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考;从此诗看，想必两人的交谊颇深。
诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。
长江自三峡以下至濡须口(在今安徽省境内)，古属楚地，所以叫楚江。
建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。
“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。
以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。
“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。
这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。
这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
《赋得暮雨送李曹》诗词赏析
《赋得暮雨送李曹》诗词赏析赋得暮雨送李曹韦应物楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
韦应物诗鉴赏这是一首送别诗。
李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，现已难考；从此诗看，想必两人的交谊很深。
诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。
长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。
建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。
“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。
以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。
“微雨里”的“里”字，既写出了雨丝缠绵之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。
这两句，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，抹上一层灰暗的底色。
“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
”这四句继续写江上景色。
细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。
虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。
下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷离暗淡的景色。
四句诗，构成一幅富有情味的画面。
一切无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。
诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。
在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。
海门是长江的入海口。
南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？这里并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目远望，神萦魂牵。
《赋得暮雨送李胄》原诗和赏析
《赋得暮雨送李胄》原诗和赏析《赋得暮雨送李胄》原诗和赏析【诗句】漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
【出处】唐·韦应物《赋得暮雨送李胄》【意思】浩渺的江面上，帆湿船重。
苍茫的天空中，云浓鸟迟。
暮雨霏霏时，友人即将乘船远去了。
诗句写出这一时刻的依依离情。
“重”极言船行缓慢状。
“迟”极言鸟飞迟滞貌。
两字煞是凝练传神，意味悠远。
其实，帆本无意，鸟亦无情，诗人把船和鸟都写得含情脉脉，是以景写情，旨在抒发友人间深挚厚重的离别情。
“漠漠”、“冥冥”两两重叠，不仅实写天高远江迷朦，而且重在衬托出诗人那种孤清茫然的心境。
两句诗语言简括含蓄凝重，“含不尽之意，见于言外”。
可谓难觅的佳句。
注：漠漠，水气弥漫。
冥冥，天空高远之处。
【全诗】《赋得暮雨送李胄》.[唐].韦应物.楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
【注释】①赋得：凡是指定、限定题目作诗，照例在诗题前加“赋得”二字，以表示是命题赋诗。
这首诗题“暮雨”，故称“赋得暮雨”。
②沾襟：指流泪。
散丝：雨丝。
晋代张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。
【全诗赏析】这是一首送别诗。
此诗紧扣“暮雨”和“送”字着笔，重在写景。
首联点“雨” 和“暮”字，写江边送别之情景。
“微雨”“暮钟”，渲染了环境的空寂阴暗，衬托了诗人别离心情的沉重。
颔、颈二联，继而描绘江上景色：三、四句“漠漠”“冥冥”两叠字，写烟雨弥漫，写暮色浓重，恰到好处;“迟”“重”二字，亦用意精深。
这里不写离舟，却写“帆来”，别有用意。
李白的“孤帆远影碧空尽”是写离帆，言行人远去，表达了依恋不舍之情。
而此写来帆，则暗示离帆远去不见，诗人仍淹留不归，亦见其依恋不舍也;同时又以关注来帆为衬托，更增对去帆之遥念，其表达离情别绪，则更含蓄深沉。
五、六句“深”“远” 二字，形容“海门”“浦树”，着意渲染了一种迷蒙黯淡的景色。
此二联写动静之状态，相对之变化，动中有静，静中有动。
以上三联，连用微雨、暮钟、重帆、迟鸟、海门、浦树等意象，组合成一幅邈远空阔、迷蒙黯淡的画面，更渲染衬托出诗人内心的凄凉怅惘，表达了对友人恋恋不舍的.感情。
韦应物诗词：《赋得暮雨送李曹》
韦应物诗词：《赋得暮雨送李曹》
赋得暮雨送李曹
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
赋得暮雨送李曹诗画欣赏
【诗文解释】
长江笼罩在细雨中，正是建业寺晚钟敲响的时候。
江水茫茫，船在雨中行进得很吃力，天色昏暗，鸟儿也飞得很慢。
海门遥远，无法看到，岸边的树，远远望去，带着水汽。
怀着无限情意为你送行，泪水像雨丝一样沾湿衣襟。
【词语解释】
楚江：指长江。
建业：指今江苏省南京市。
重：景象深刻。
冥冥：高远，深远。
海门：长江入海处。
滋：润泽。
【诗文赏析】
诗人伫立在暮雨中为友人送行，暮雨纷纷好像也饱含着情谊，友人要到遥远的地方，不免惜别难舍。
泪水与雨丝同时落下，情与景也巧妙地融合在了一起。
全篇紧扣暮雨二字，以疏淡有致的笔墨，绘出一幅动静相生、富有情味的江上烟雨图，表现诗人对自然景物细致的观察和精微的刻画。
全诗自然形象，朴实深远，前后呼应，浑然天成。
《赋得暮雨送李曹》韦应物唐诗鉴赏
《赋得暮雨送李曹》韦应物唐诗鉴赏《赋得暮雨送李曹》韦应物唐诗鉴赏《赋得暮雨送李胄》是唐代诗人韦应物创作的一首五言律诗。
这是一首咏暮雨的送别诗，虽是送别，却重在写景。
以下是小编分享的《赋得暮雨送李曹》韦应物唐诗鉴赏，欢迎大家阅读!【原文】赋得暮雨送李胄⑴楚江微雨里⑵，建业暮钟时⑶。
漠漠帆来重⑷，冥冥鸟去迟⑸。
海门深不见⑹，浦树远含滋⑺。
相送情无限，沾襟比散丝⑻。
【注释】⑴赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为“赋得”。
这里分得的题目是“暮雨”，故称“赋得暮雨”。
李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考。
从此诗看，想必两人的交谊颇深。
⑵楚江：指长江，因长江自三峡以下至濡须口，皆为古代楚国境。
⑶建业：今江苏南京。
战国时亦楚地，与楚江为互文。
暮钟时：敲暮钟的时候。
⑷漠漠：水气迷茫的样子。
⑸冥冥：天色昏暗的样子。
⑹海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
⑺浦：近岸的水面。
含滋：湿润，带着水汽。
滋，润泽。
⑻沾襟：打湿衣襟。
此处为双关语，兼指雨、泪。
散丝：指细雨，这里喻流泪。
晋张协《杂诗》：“密雨如散丝。
”【白话译文】楚江笼罩在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时。
雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得迟缓。
长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。
送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面的雨丝。
【赏析】这是一首送别诗。
虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。
“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。
以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。
“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。
这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。
这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
赋得暮雨送李曹的原文及译文
赋得暮雨送李曹的原文及译文
赋得暮雨送李曹的原文及译文
赋得暮雨送李曹韦应物唐
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
【注释】：
①楚江：指长江。
②建业：指今江苏省南京市。
③重：景象深刻。
④冥冥：高远，深远。
⑤海门：长江入海处。
⑥滋：润泽。
【译文】：
长江笼罩在细雨中，正是建业寺晚钟敲响的时候。
江水茫茫，船在雨中行进得很吃力，天色昏暗，鸟儿也飞得很慢。
海门遥远，无法看到，岸边的树，远远望去，带着水汽。
怀着无限情意为你送行，泪水像雨丝一样沾湿衣襟。
【赏析】：
诗人伫立在暮雨中为友人送行，暮雨纷纷好像也饱含着情谊，友人要到遥远的地方，不免惜别难舍。
泪水与雨丝同时落下，情与景也巧妙地融合在了一起。
全篇紧扣暮雨二字，以疏淡有致的笔墨，绘出一幅动静相生、富有情味的'江上烟雨图，表现诗人对自然景物细致的观察和精微的刻画。
全诗自然形象，朴实深远，前后呼应，浑然天成。
《赋得暮雨送李胄》原文和赏析
《赋得暮雨送李胄》原文和赏析
《赋得暮雨送李胄》原文和赏析
【诗句】相送情无限，沾襟比散丝。
【出处】唐·韦应物《赋得暮送李胄》
【意思】在冥冥日暮时，霏霏烟雨中，诗人送别友人，离情绵绵，不禁潸然泪下，泪水与雨水交融在一起沾湿了衣襟。
作者用直抒胸臆的诗句，把送别友人的难舍难分的深情，表达得自然真切，浓烈深沉。
泪散而化为丝，奇绝。
“丝”其实是“思” 的谐音，言两行热泪化而为一腔情思。
【全诗】
《赋得暮雨送李胄》
.[唐].韦应物.
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
【全诗赏析】
颈联仍紧承首联，隐含伤别。
海门遥远，不能望见。
海门，是李曹的去处，在今长江入海口北岸。
长江两岸的'树木饱含水气，似理解送别人的心情，也被感化了。
因“暮” 而“不见”，因“雨” 而“含滋”。
诗人艺术感觉敏锐，通过细致的描写，给人暮雨如在眼前之感，又让人观赏了烟雨归舟的画卷。
结联即景取材，直抒胸臆，喷涌而出离愁别绪。
经过前六句诗文的铺写和渲染，诗人置身于烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树等景物构织的画面中，这沉滞迷茫的自然景色与诗人黯然伤别的情绪相交织，诗人再也不能自已，禁不住潸然而泪下。
“比” 字自然地将别泪和雨丝交融在一起，既增强了别情的形象性，又加深了景物的感情色彩。
“散丝” 又照应了文首的“微雨”。
【《赋得暮雨送李胄》原文和赏析】。
韦应物《赋得暮雨送李胄》诗文赏析
韦应物《赋得暮雨送李胄》诗文赏析韦应物《赋得暮雨送李胄》诗文赏析引导语：韦应物的《赋得暮雨送李胄》是一首咏暮雨的送别诗，虽是送别，却重在写景。
全诗如下：赋得暮雨送李曹朝代：唐代‖ 作者：韦应物楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
译文楚江笼罩在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时。
雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得迟缓。
长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。
送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面的雨丝。
注释1.楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。
2.海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
3.建业：今南京市。
4.散丝：细雨，这里喻指流泪。
5.浦树：水边的树。
6.含滋：湿润，带着水汽。
赏析这是一首送别诗。
李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考;从此诗看，想必两人的交谊颇深。
诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。
长江自三峡以下至濡须口(在今安徽省境内)，古属楚地，所以叫楚江。
建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
这是一首咏暮雨的送别诗。
虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。
首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。
二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。
末联写离愁无限，潸然泪下。
全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。
虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。
“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。
以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。
“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。
这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。
这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
韦应物《赋得暮雨送李曹》阅读答案及翻译赏析
韦应物《赋得暮雨送李曹》阅读答案及翻译赏析【阅读理解题目】:《赋得暮雨送李胄》韦应物楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
注：①海门：长江入海处，在今江苏省海门县。
浦树：水边的树。
②散丝：雨丝。
（1）全诗描写了暮雨中的哪些景物？（2分）（2）诗人在这首诗中抒发了怎样的情感？从哪句话看出来的？（4分）3.请简要分析首联的作用。
（5分）4.本诗的颔联与颈联写景富有特色，请加以分析。
（6分）5.思考这首诗是如何表现“送”的？6）本诗四联都关涉雨境，请就此对颔联和颈联加以分析。
（4分）7）本诗的尾联是如何抒发送别之情的？请简要分析。
（3分）【参考答案】:（1）、楚江，帆，鸟，海门，浦树（2）抒发了依依不舍的离愁别绪。
相送情无限，沾襟比散3.首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。
（1分）以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。
（1分）“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。
（1分）这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
（2分）4.细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。
虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。
下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。
四句诗，形成了一幅富有情意的画面。
（2分）从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。
（2分）从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。
整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
（2分）（本题注意三个点：一是景情关系；二是动静结合手法；三是表达效果）5、诗题里的“送”字透露了全诗所写之事件。
韦应物《赋得暮雨送李胄》原文及赏析
韦应物《赋得暮雨送李胄》原文及赏析在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。
下面是小编给大家带来的韦应物《赋得暮雨送李胄》原文及赏析，欢迎大家阅读!赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹唐代：韦应物楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
译文楚江笼罩在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时。
雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得迟缓。
长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。
送别老朋友我情深无限，沾襟泪水像江面的雨丝。
注释楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。
海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
建业：今南京市。
散丝：细雨，这里喻指流泪。
浦树：水边的树。
含滋：湿润，带着水汽。
赏析这是一首送别诗。
李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考;从此诗看，想必两人的交谊颇深。
诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。
长江自三峡以下至濡须口(在今安徽省境内)，古属楚地，所以叫楚江。
建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
这是一首咏暮雨的送别诗。
虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。
首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。
二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。
末联写离愁无限，潸然泪下。
全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。
虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。
“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。
以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。
“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。
《赋得暮雨送李胄》原文及译文
《赋得暮雨送李胄》原文及译文《赋得暮雨送李胄》原文及译文古诗是古代中国诗歌的泛称，指古代中国人创作的诗歌作品。
广义的古诗包括诗、词、散曲，狭义的古诗仅指诗，包括古体诗和近体诗。
以下是小编收集整理的《赋得暮雨送李胄》原文及译文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《赋得暮雨送李胄》原文：韦应物〔唐代〕楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
《赋得暮雨送李胄》译文：楚江笼罩在蒙蒙微雨里，建业城正敲响暮时之钟。
江面水汽迷蒙帆影重重，天色昏暗鸟儿缓缓归去。
长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。
送别老朋友我情深无限，沾襟泪水像江面的雨丝。
《赋得暮雨送李胄》赏析：李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。
诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。
长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。
建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
这是一首送别诗。
首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。
二、三两联渲染迷离暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。
末联写离愁无限，潸然泪下。
全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。
虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。
“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。
以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。
“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。
这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。
这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
《赋得暮雨送李胄》古诗原文及赏析
《赋得暮雨送李胄》古诗原文及赏析【诗句】漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
【出处】唐·韦应物《赋得暮雨送李胄》【意思】暮雨湿*帆，帆如负重。
船在*雨密布的长*上自远而来，行动何其缓慢。
鸟儿飞入昏暗的雨空中，羽湿振翅难，所以虽已腾天，犹似迟迟滞挂长空。
举目远望，海门邃邈难见，浦树水雾缭绕，若隐若现。
“海门深”与“浦树远”彼此衬托，更见长*水无限悠远。
诗人笔下的整个画面，无不笼罩在薄暮*雨之中，无不染上别绪离情。
叠字的运用则更有利这种情感的抒发。
注：海门，地名，长*入海处。
【全诗】《赋得暮雨送李胄》.[唐].韦应物.楚*微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
【注释】①李曹：一作李胄，又作李渭，其人事不可考。
从此诗看，二人交谊颇深。
②楚*：自三峡至濡须口(裕溪河入长*处，即今芜湖市裕溪口)一段，称为楚*。
③建业：为吴主孙权之都城，旧址在今南京。
④海门：长*之入海处，今属海门市境。
⑤散丝：出自晋张协《杂诗》“密雨如散丝”之句。
【全诗赏析】此诗的特点是突出了雨中送别，全诗紧扣住诗题中的“暮雨”二字布景抒情。
首联以“楚*微雨”渲染出凄恻的送别气氛，接着以“漠漠”、“冥冥”刻画雨中景物，写出了离人眼中的*天图景：“帆来重”昭示离人心情的沉重;“鸟去迟”暗喻友人之不忍离去，这两句景中寓情，尤为世人所称颂。
结尾处诗人又将满天暮雨化作离别时泪雨如丝，使人顿觉离情无限、绵绵不断。
全诗句句写雨，而又句句含情;景语情语，浑然一体，是一篇情景交融的佳作。
“海门深不见，浦树远含滋”，进一步写出送友的离情别绪。
“海门”是长*的入海处，而南京面临长*而不临海，离海门有遥遥之距，哪能望得见呢?此句暗含朋友李曹已东去远走，只剩下波涛奔流，难再觅踪迹，只见*岸远处的树木水雾缭绕，一片郁郁沉湿，正与李白诗句“孤帆远影碧空尽，惟见长*天际流”同一神理。
这“深不见”、“远含滋”仅仅是实景吗?不，那也是诗人和朋友分别的怅惘凄恻情感的移植，目中物，眼中景，随心境而迁动，而深沉。
韦应物--《赋得暮雨送李曹》
韦应物--《赋得暮雨送李曹》
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
【作者】：韦应物（约737－792）早年当过唐玄宗的侍卫，"身为里中横，家藏亡命儿，朝提樗蒲局，暮窃东邻姬"，他这番自述，不禁使人联想起在锦衣玉食绿酒红灯中长大的高干子弟，总是无法无天，连地方官也惹不起的。
奇怪的是，他却在玩乐够了之后，忽而发愤读书，下决心脱胎换骨。
后来他做过几任县令和刺史，曾经严惩不法军吏，又常感到无力拯救百姓而自愧，写下了"邑有泳流亡愧俸钱"这样的名句，终于在文学史上奠定了自己无可争辩的地位。
他的诗卓然名家，"高雅闲谈，自成一家之体"，世以"王孟韦柳"并称，都继承陶渊明而各有特色。
他的词不多，仅《三台》和《调笑》共四首。
"胡马"一阕，极写边塞的荒凉，全无一字写人，却深切地体现了征人远戍的孤独和烦忧，选唐五代词没有不选这一首的。
【注释】：楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。
海门：长江入海处，在今江苏省海门县。
【简析】：这首诗的特点是在暮雨中送行，将别泪和雨丝联系起来，别具一格。
赋得暮雨送李曹-古诗-赏析
赋得暮雨送李曹-古诗-赏析楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
注释①赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为“赋得”。
这里分得的题目是“暮雨”，故称“赋得暮雨”。
②楚江：指长江。
建业：今江苏南京。
暮钟时：敲暮钟的时候。
③建业：今江苏南京。
④漠漠：水气迷茫的样子。
⑤冥冥：天色昏暗的样子。
⑦海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
⑧浦：近岸的水面。
⑨沾襟：打湿衣襟。
此处为双关语，兼指雨、泪。
⑩散丝：指细雨，这里喻流泪。
赏析这是一首雨中送别友人远行的诗，全诗紧扣暮雨，描写暮雨中的景象，手法妙绝，读后如见一幅薄暮烟雨送客图。
近处船帆沾雨沉重，小鸟难飞。
远处天色昏冥望不见海门，浦树含烟。
描写景物，动静结合，近景与远景互相映衬。
末联用一“比”字，将别泪和雨丝融成一体，离别之情与暮雨之景相比拟，恰到好处。
作者分题赋诗，能够做到不流于斧凿，写景抒情皆是信手拈来，佳句天成，足见其大家风范.这是一首送别诗。
李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。
诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。
长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。
建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。
“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。
以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。
“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。
这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。
这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
韦应物《赋得暮雨送李曹》全诗鉴赏
韦应物《赋得暮雨送李曹》全诗鉴赏 翻译： 长江上笼罩着霏霏细雨， 建业城的暮钟声回荡天际。
船帆沾湿后沉沉的变的 显重了，慢慢行走，归鸟途中缓缓低飞。
天边的海门隐没了影迹，江岸的远树湿 润了芳枝。
此时相送别情无限，泪已沾襟雨又如丝。
这是一首雨中送别友人远行的诗，全诗紧扣暮雨，描写暮雨中的景象，手法 妙绝，读后如见一幅薄暮烟雨送客图。
近处船帆沾雨沉重，小鸟难飞。
远处天色 昏冥望不见海门，浦树含烟。
描写景物，动静结合，近景与远景互相映衬。
末联 用一“比”字， 将别泪和雨丝融成一体， 离别之情与暮雨之景相比拟， 恰到好处。
作者分题赋诗，能够做到不流于斧凿，写景抒情皆是信手拈来，佳句天成，足见 其大家风范. 这是一首送别诗。
李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应 物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。
诗中的“楚江”、“建 业”，是送别之地。
长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地， 所以叫楚江。
建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今 南京市南。
虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗 题中的“暮雨”二字。
“暮钟时”， 即傍晚时分， 当时佛寺中早晚都以钟鼓报时， 所谓“暮鼓晨钟”。
以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的 “送”字。
“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨 笼罩的压抑场面。
这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。
这一联，淡淡几 笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上 一层灰暗的底色。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦 树远含滋。
” 细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。
虽是写景，但“迟”、“重” 二字用意精深。
下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。
韦应物《赋得暮雨送李胄》诗文赏析
韦应物《赋得暮雨送李胄》诗文赏析引导语：韦应物的《赋得暮雨送李胄》是一首咏暮雨的送别诗，虽是送别，却重在写景。
全诗如下：赋得暮雨送李曹朝代：唐代‖作者：韦应物楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
译文楚江笼罩在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时。
雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得迟缓。
长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。
送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面的雨丝。
注释1.楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。
2.海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
3.建业：今南京市。
4.散丝：细雨，这里喻指流泪。
5.浦树：水边的树。
6.含滋：湿润，带着水汽。
赏析这是一首送别诗。
李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考;从此诗看，想必两人的交谊颇深。
诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。
长江自三峡以下至濡须口(在今安徽省境内)，古属楚地，所以叫楚江。
建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
这是一首咏暮雨的送别诗。
虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。
首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。
二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。
末联写离愁无限，潸然泪下。
全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。
虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。
“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。
以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。
“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。
这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。
这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
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韦应物《赋得暮雨送李曹》“漠漠帆来重，
冥冥鸟去迟”古诗原文解释赏析
韦应物《赋得暮雨送李曹》古诗原文赏析及翻译注释
赋得暮雨送李曹
韦应物
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
【诗文解释】
长江笼罩在细雨中，正是建业寺晚钟敲响的时候。
江水茫茫，船在雨中行进得很吃力，天色昏暗，鸟儿也飞得很慢。
海门遥远，无法看到，岸边的树，远远望去，带着水汽。
怀着无限情意为你送行，泪水像雨丝一样沾湿衣襟。
译文1：
长江上笼罩着霏霏细雨，建业城的暮钟声回荡天际。
船帆沾湿后沉沉的变的显重了，慢慢行走，归鸟途中缓缓低飞。
天边的海门隐没了影迹，江岸的远树湿润了芳枝。
此时相送别情无限，泪已沾襟雨又如丝。
译文2：
楚地的江面上，细雨蒙蒙。
建业古城响起了声声晚钟。
江面上，被雨淋湿的船帆显得很沉重。
暮色昏冥，鸟儿在雨中飞不快，显得非常缓慢。
长江的入海口在很遥远幽深的东方，无法望见。
远处江边的树木林淋着暮雨，水气弥漫。
看着朋友缓缓远去的帆影，我情意绵绵悠长。
流下的眼泪和秋雨的雨丝交织在一起，更加另令人感伤。
【词语解释】
楚江：指长江。
建业：指今江苏省南京市。
重：景象深刻。
冥冥：高远，深远。
海门：长江入海处。
滋：润泽。
赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为“赋得”。
这里分得的题目是“暮雨”，故称“赋得暮雨”。
暮钟时：敲暮钟的时候。
漠漠：水气迷茫的样子。
冥冥：天色昏暗的样子。
海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
浦：近岸的水面。
沾襟：打湿衣襟。
此处为双关语，兼指雨、泪。
散丝：指细雨，这里喻流泪。
含滋：湿润，带着水汽。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
①漠漠：形容微雨无风，水气密布。
②冥冥：形容雨天傍晚暮色苍茫的样子。
五言律诗《赋得暮雨送李胄》是一首送别诗。
这两句是说，江上微雨，船帆因为被雨打湿增加了重量；鸟儿飞远了，但飞得很慢，似在依依不舍。
“漠漠”衬出微雨无风，“冥冥”写出暮色苍茫。
“重”、“迟”二字都指雨，但用意精深，寄寓着诗人的离愁别绪和沉重心情，写得含蓄深沉。
宋人陈师道对这两句诗非常赞赏，他说：“余每读苏州（韦应物）…漠漠帆来重，冥冥鸟去迟‟之语，未尝不茫然而思，喟然长叹。
嗟乎，此余晚泊江西十年前梦耳。
”并且让人“图苏州之句于壁，使余隐几静时，神游八极之表耳。
”（见《后湖集》）【赏析】
诗人伫立在暮雨中为友人送行，暮雨纷纷好像也饱含着情谊，友人要到遥远的地方，不免惜别难舍。
泪水与雨丝同时落下，情与景也巧妙地融合在了一起。
全篇紧扣暮雨二字，以疏淡有致的笔墨，绘出
一幅动静相生、富有情味的江上烟雨图，表现诗人对自然景物细致的观察和精微的刻画。
全诗自然形象，朴实深远，前后呼应，浑然天成。
这是一首送别诗。
李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。
诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。
长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。
建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。
“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。
以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。
“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。
这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。
这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
”
细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。
虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。
下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。
四句诗，形成了一幅富有情意的画面。
从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟
似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。
从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。
整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。
诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。
在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。
海门是长江的入海处。
南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。
无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。
诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。
李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。
此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。
其间的离情别绪似更含蓄深沉。
而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。
置身其间的诗人，
情动于衷，不能自已。
猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。
此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。
”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。
“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。
这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《薑斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。
从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。