《窦娥冤》 课件

郑光祖
代表作《倩女离魂》
元杂剧的四大悲剧
《窦娥冤》－－关汉卿
《汉宫秋》－－马致远
《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥
元杂剧的四大爱情剧 • 《西厢记》－－王实甫 • 《拜月亭》－－关汉卿
• 《墙头马上》－－白朴 • 《倩女离魂》－－郑光祖
元 杂 剧 的 体 裁 特 点
杂剧通常由四折组成。之外可以加楔
• “六月飞雪”的神奇想象：惊天动地，惊世 骇俗。 • 仅此一项就可以列在世界十大悲剧中而不 失颜色。 • 美学大师王国维:曲尽人情，字字本色。
字词读音：
嗟（jiē）怨 亢（kàng）旱 湛湛（zhàn） 苌（cháng）弘 鳏寡孤独(guān ) 罪愆（qiān ） 刽（guì ）子手 阡陌（mò） 盗跖（zhí） 看觑（qù） 衔（xián）冤 提（dī）防 楔（ xiē） 秀闼（tà）
课文情节:
第一折：
庸医赛卢医欠蔡婆本利二十两银子， 心生歹意要勒死蔡婆却被张驴儿父子俩搭救,
张驴儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给他们父子 俩,蔡婆无奈之下答应了， 回家后遭到生性 刚烈的窦娥的责怪与反对， 只好先让张驴儿 父子在家中住下。
课文情节:
第二折：
张驴儿为达目的，心生恶意，找赛卢医讨 了毒药欲毒死蔡婆，却阴差阳错被他父亲喝了， 张驴儿顺势栽赃窦娥，逼她私了，嫁与自己为 妻，被刚烈的窦娥断然拒绝。于是，两人对簿 公堂,却不料碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一 面之词，窦娥为保蔡婆被屈打成招判了死刑。
关汉卿作品的艺术成就
• 2.关汉卿继承了金院本和诸宫调的喜剧因素， 将其发展成为一种十分成熟的喜剧形式。 他通常选下层小人物为主角，对那些邪恶 又愚蠢的“大人物”进行肆意嘲讽，于诙 谐幽默中暴露丑恶，寄寓正义理想。如 《望江亭》、《救风尘》。
关汉卿作品的艺术成就
• 3.关汉卿的正剧对后世影响很大，《单刀会》 充分体现了角色与背景和谐，讴歌奋斗与 胜利等正剧特点，关羽豪迈的唱词成功抒 发和渲染了英雄气概与凛然正气。
课文情节:
第三折：
在被押往刑场的路上，窦娥激愤之下指天
骂地，并在行刑前许下三桩誓愿
窦娥死后誓言一一应验。
以示冤屈，
课文情节:
• 第四折：
窦天章考中做官、窦娥冤情得昭雪
悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。 ——鲁迅
探讨：窦娥身上有哪些有价值的东西？
表现在哪些地方？
1、孝顺、贤惠、淳朴、善良
2、刚毅、坚强、勇于反抗
关汉卿生平
• 总之，关汉卿的生命实践中，蕴含着以下 几种人格意义： • 1.他立足于下层人民立场，将所有的同情 给予了被压迫者和被侮辱者，他以毕生的 精力来讴歌正义与善良，揭露和鞭挞丑恶 现象，歌颂反抗精神，提倡抗争命运。 • 2.关汉卿一生无缘仕进，流连勾栏，借把杂 剧当作自己毕生事业来表现对元代社会的轻 蔑与愤怒。 • 3.关汉卿以享誉天下的剧作家的身份与下层 演艺者为伍，为普及通俗文艺做出了前无古 人的巨大贡献。
恁（nè n）的：这样的。恁：这样，如此。 恓（xī）惶：烦恼不安的样子。 错勘（kān）：错误地判断。勘：判断。 前合后偃（yǎn）：跌跌撞撞，站不稳。偃：倒下，倒伏。 瀽（jiǎn）：泼，倒。 一陌(bǎi)：儿：一叠。陌，量词，“叠”。
【字词辨析 】
亲（qīn）人 亲（qì ng）家 缥（piāo）缈 缥（piǎo）缃 症（zhēng）结 症（zhè ng）候
杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老
头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦
老（盗贼流氓）等。
时代背景
元王朝实行民族压迫政策，把全国人民划分为四个等
级：第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域
各族和西夏人；第三等叫汉人，就是原来在金朝统治
下的汉人、契丹、女真等族人；第四等叫南人，汉人 和南人受到百般歧视。在残酷的阶级压迫和民族压迫 下，各族劳动人民都过着悲惨的日子。贪污横行，冤 案多得数也数不清。元世祖死后，元成宗时期，这种
思考：在押赴刑场时，窦娥要求走后街这一细 节对塑造窦娥形象和表现主题有何作用？
自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不
关汉卿最杰出的杂剧首推《窦娥冤》,其他代表 代表作《救风尘》《望江亭》《单刀会》《西蜀 梦》散曲《南吕.一枝花·不伏老》
关汉卿生平
关汉卿在《南吕· 一枝花· 不伏老》中 自述“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、 炒不爆、响当当一粒铜豌豆。……你便是 落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我 手，天赐与我这几般儿歹 徒症候。尚兀自不肯休。 则除是阎王亲自唤，神鬼 自来勾，三魂归地府，七 魂丧冥幽。天哪，那其间 才不向烟花路儿上走。”
关汉卿作品的思想成就
• 三.关汉卿善于描写女性，18部作品中有12 部是以女子为主角，她们几乎都具有窦娥 那种“争到头竞到底”的性格，关汉卿同 情她们的遭遇，支持她们的反抗，赞扬她 们的勇敢，给予她们最终的胜利。 • 作品多涉及到女子婚姻问题，体现出关汉 卿进步的婚姻观：
关汉卿作品的思想成就
• 1.重感情，爱情为婚姻基础，反对门当户对、 父母之命。 • “愿天下心厮爱的夫妇永不分离。” ——《拜月亭》 • 2. 支持离婚（《救风尘》）；支持寡妇再 嫁；突破“从一而终”的封建传统观念， 支持妓女从良；支持妇女靠自己努力来维 护幸福。
关汉卿作品的艺术成就
• 二.现实主义与浪漫主义相得益彰。 • 关汉卿敢于描写现实中的反抗，同时 经过大胆夸张与合理想象（如窦娥的三桩 誓愿、梦境、魂报）来表现自己的理想。 • 关汉卿的创作，始终充溢着一份强 烈的愤怒之情，张扬着一种乐观的反抗 精神，其作品主人公无论是平民女性， 还是历史英雄，生者豪气千丈，死者强 魂不散，始终保持着永不屈服的斗士豪 情，鞭伐黑暗，指点光明。
关汉卿作品的思想成就
• 四.历史剧主题明确。作者生活于蒙元时期， 外族入主，故国沦丧，身为文人，在社会 的最底层深受民族压迫，因此他的历史剧 处处折射民族反抗，敢于表现民族情绪。 “百忙里趁不了老兄心，急且里倒不了俺 汉家节！” • ——《单刀会》
关汉卿作品的艺术成就
• 一.关汉卿的创作奠定了中国戏剧的成熟形式，建 构起悲剧、喜剧、正剧等审美范式。 • 1.基于特殊的历史背景和独特的的人生际遇，关 汉卿塑造的最成功的戏剧范式是悲剧，《窦娥冤》 最为典型。 • 关汉卿悲剧的基本特征——崇高的道德精神与坚 强的反抗精神融合起来，与不合理的“人道”和 “天道”做悲壮斗争。这种特征始终贯穿于中国 古典悲剧之中。
【中国十大古典喜剧】
《救风尘》元· 关汉卿 《西厢记》元· 王实甫 《看钱奴》元· 郑延玉 《墙头马上》元· 白 朴 《李逵负荆》元· 康进之《中山狼》明· 康 海 《绿牡丹》明· 吴 濂 《幽闺记》元· 施君美 《玉簪记》明· 高 濂 《风筝误》清· 李 渔
“元曲”，一般包括杂剧和散曲。
杂剧是元代文学最高成就的标志。
关汉卿作品的艺术成就
• 三.塑造众多平民人物来再现元代平民社会。 • 除历史剧题材限制外，关汉卿剧中多 是平民社会小人物。他写平民生活遭遇， 写平民苦难命运，写平民公案，写平民理 想，展示了元代平民社会的人物画廊，再 现了元代平民社会的真实，表现出显著的 平民化戏曲倾向。
关汉卿作品的艺术成就
• • • • 四.语通天下本色当行 语言: 通俗化 个性化 时代性 元杂剧属于平民戏曲，元曲家生活在社会底层， 与世俗平民共命运，他们的创作往往有意无意地 迎合平民观众的关注，用平民观众熟悉的语言来 演唱他们熟悉的人物故事。所以关汉卿杂剧的曲 词道白，都运用了大量的宋元时期民间俗语，具 有浓郁的生活气息。
关汉卿在《南吕•一枝花•不伏老》中自述“通五音
六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹 丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打 围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”
关汉卿,号一斋,老年又号己斋叟,
大都(今北京)人,生活于1210左右-1300左右年间, 我国最早的也是古
代伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人，
被誉为“梨园领袖”、“杂剧班 头”，1956年被列入世界文化名人 之列。
悲剧是将人生 有价值的东西毁灭 给人看。
——鲁迅
关汉卿
关汉卿生平
元末熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文， 滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”； 明代臧晋叔说他“躬践排场，面敷粉墨。以为我家生 活，偶倡优而不辞”； 明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园领袖，总编修 师首，捻杂剧班头”， 可见他有多方面的艺术才能。他是一位熟悉舞台艺 术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。
关汉卿作品的思想成就
• 二. 关汉卿的作品中寄托有一种强烈的斗争 精神，他不仅对下层小人物给予无限同情， 更赞扬他们反抗行为，并尽量为他们安排 美好结局，从而使观众看到理想与光明。 • 关汉卿在描写小人物的反抗时，重点表达 他们对光明政治、清明世道、公平社会的 向往与渴盼。
关汉卿作品的思想成就
• 1. “从今后把金牌势剑从头摆，将滥官污吏 都杀坏，与天子分忧，万民除害！ ” • ——《窦娥冤》 • 重在反抗贪官污吏，向往最高统治者的清明 统治，带有一定思想局限性。 • 2.有意识地超越现实，通过梦境魂报来做复仇 手段，体现了中国人的一种传统心理模式—— 用梦境对现实进行鞭挞。
子。楔子一般放在第一折之前，类似现代
剧中的序幕；剧本由曲词，宾白，科介三
部分。
曲词：剧中人物的唱词。
宾白：剧中人物的说白。 科介：关于动作，表情和音响效果的舞台
提示。
元 杂 剧 的 体 裁 特 点
在音乐上，杂剧的每折用同一宫调
的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一 二支小令，不能用套曲。宫调，即调
式，相当于现代音乐的C调D调等。曲
散曲包括小令和套数两种形式。 小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民 间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的《越 调·天净沙·秋思》。