世界服饰发展历史版画集
西方服装发展史 ppt课件
西方服装发展史
中世纪服装
5-12世纪西欧
早期北欧服装
地处于严寒地带，首先从御寒的生 存目的出发，形成了封闭式的、窄 小紧身的、四肢分别包装的体行型 样式，为了便于活动，这种体形型 自然称为卷衣．
西方服装发展史
古代服装
古代西亚
亚述服饰
种类繁多的服饰
西方服装发展史
亚述服饰
这个时期的服装更加注意服装外表的装饰设计，流苏 装饰得到频繁的运用
西方服装发展史 亚述女头像
古代服装
古代西亚
波斯服饰
长袍袖子开始出现． 衣服下摆不像以前那样缠裹蓬松的那么夸 张． 在这个阶段逐渐形成“裤”形
穿
托加：一般为毛织物，褶裥也
托 加
沉重有深度，整体外观显得庄 重而高贵。
的
男
子
西方服装发展史
古代服装
古代欧洲
古罗马服饰
帕拉：古罗马女公民制定的服装。 一种披肩外衣，还可以打开包头 兼做面纱用.与希腊的希玛纯一 样，穿在丘尼卡或者斯托拉外面。 ，
西方服装发展史
西方服装发展史
中世纪服装
拜占庭
艺术与风格
刺绣。霍兹则像今天紧身裤，有丰富的花纹和色彩。
西方服装发展史
中世纪服装
5-12世纪西欧
迁徙，东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改变了南方 原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响到当代人类衣生 活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式,在衣食 住行方面更加追求奢侈豪华。
古代服装
世界时装史
世界时装史目录:前言.第一章1900-1909年：现代时装的开端保罗·布瓦列特(paul p0iret)——第一个时装设计家玛利亚诺·佛图尼(mari800 fortuny)捷克·杜塞(jacques doucet)让·朗万(jeanne lanvin)简·帕昆(jeanne paquin)1900—1909年的服装式样1900—1909年女性的偶像第二章1910-1919年：身体的解放第一次世界大战期间的时装第一次世界大战后的时装时装设计的里程碑——女性正式长裤爱德华·莫林诺克斯(edward molyneux)让·巴铎(jean patou)麦德林·维奥涅特(madeleine vionnet)1910—1919年的服装式样1910—1919年的偶像第三章1920-1929年：“女男孩”的年代时装大师可可·夏奈尔(coco chanel).时装设计的里程碑一小黑衫1920—1929年的时装式样1920—1929年的偶像第四章1930-1939年：典雅风格的回复“骇人听闻的艾尔萨”(shocking elsa)艾尔萨·西雅帕列利和可可·夏奈尔尼娜·里奇(nina ricci)阿利克斯·格理斯(alix gres)梅吉·罗夫(maggy rouff)马谢·罗查斯(marcel rochas)明波切(mainbocher)奥古斯塔伯纳德(augustabernard)路易斯波朗吉(louiseboulanger)1930—1939年的时装式样1930—l 939年的偶像时装设计的里程碑——白色晚装电影与时装第五章1940-1949年：不灭的时装克理斯托瓦尔·巴伦西亚加(cristobal balenciaga)皮尔·巴尔曼(pierre balmain)雅克·法斯(jacques fath)1940—1949年的打扮与时装式样1940—1949年的偶像第六章1950-1959年：“新面貌”风格——旧观念50年代时装发展迪奥(dior)——温柔的独裁者休伯特·德·吉旺希(hubert de givenchy)路易·费罗(louis feraud)华伦天奴(valentin0)鸡尾酒服装内衣面面观时装设计黄金时代的终结1950—1959年概貌1950—1959年的偶像第七章1960-1969年：动荡时代的时装伊夫·圣·洛朗(yves saint laurent)安德列·库雷热(andre courreges)皮尔·卡丹(pierre cardin)帕科·拉班(paco rabanne)..伊曼纽尔·温加罗(emmanuel ugaro)卡尔·拉格菲尔德(karl lagerfeld)马克·博昂(marc bohan)盖·拉罗舍(guy laroche)索尼亚·里基尔(sonia rykiel)玛丽·匡特(mary quant)1960—1969年概貌超短裙1960—1969年的偶像第八章1970-1979年：反时装运动蒂埃里·穆勒(thierry mugler)让·查尔斯·德·卡斯特巴捷克(jean charles de castelbajac) 克劳德·蒙塔纳(claude montana)—让·保罗·戈尔捷(jean paul gaulti er)高田贤三(kenzo takada)森英惠(hanae mori)三宅一生(issey miyake)1970—1979年概貌1970—1979年的偶像第九章英国时装诺尔曼·哈特耐尔(not，marl hartnell)哈蒂·阿密斯(bardy amies)比巴(biba)维维恩·韦斯特伍特(vivienne westwoodl赞德拉·罗德斯(zandrea rhodes)加斯帕·康兰(jasper c0nran)凯瑟林·哈姆涅特(katherine hamnet) 拉法特·奥兹别克(rifat ozbek)约翰·加里阿诺(john galliano)亚历山大·麦奎因(alexander mcqueen) 斯提拉·麦卡特尼(stella mccartney)胡森·查拉扬(hussein chalayan)第十章1980-1989年：为成功而穿克里斯汀·拉克鲁瓦(christian lacroix) 阿扎丁·阿莱亚(azzedine alaia)罗密欧·吉利(romeo gigli)川玖保玲(rei kawakubo)山本耀司(vohd i yamamoto)安特卫普六人(the antwerp six) 1980—1989年概貌1980—1989年的偶像第十一章意大利时装罗伯多·卡普奇(roberto capucci)索列尔·方塔那(sorelle fontana)艾米罗·普奇(emilio pucci)古奇(gucci)乔治·阿玛尼(giorgio armani)米索尼(missoni)詹弗兰科·费雷(gianfranco ferre)詹尼·范思哲(gianni versace)默其诺(moschino)多尔切和加巴纳(dolce＆gabbana)普拉达(prada)意大利的超级名模现象第十二章1990-2000年：时装的未来1990—2000年的时装设计师1990—2000年的时装式样1990—2000年的偶像第十三章美国时装设计克莱尔·麦卡德尔(claire mccardell)查尔斯·詹姆斯(charles james)奥列格·卡西尼(oleg cassini)鲁迪·简莱什(rudi gernreich)罗依·哈尔斯顿(roy halston)比尔·布拉斯(bill blass)卡尔万·克莱因(calvin klein)拉尔夫·劳伦(ralph lauren)诺尔玛·卡玛利(norma kamali)唐娜·卡兰(donna karan)安娜·隋(anna sui)别西·约翰逊(betsey johnson)附录时装学校介绍...中文名: 世界时装史作者: 王受之图书分类: 文化资源格式: PDF版本: 扫描版出版社: 王受之书号: 9787500648321发行时间: 2003年11月01日地区: 大陆语言: 简体中文内容介绍《世界时装史》的内容包括1900-1909年：现代时装的开端、1910-1919年：身体的解放、1920-1929年：“女男孩”的年代、1930-1939年：典雅风格的回复、1940-1949年：不灭的时装、1950-1959年：“新面貌”风格，旧观念、1960-1969年：动荡时代的时装、1970-1979年：反时装运动、英国时装、1980-1989年：为成功而穿、意大利时装、1990-2000年：时装的未来、美国时装设计等详细的内容。
世界服饰发展历史版画集
世界服饰发展历史版画集《服饰的历史》（Zur Geschichte der Kostüme）一书于1861-1880年间由布劳恩暨施齐内德出版公司（Braun & Schneider）于慕尼黑出版。
书中单张的版画最早出现在一本名叫Münchener Bilderbogen 的杂志上，后来结集出版。
此书共125页，下文中的序列号即原书的页码。
每页有四幅插图，共500幅，时间跨度涵盖古典时代到十九世纪晚期，很好的反映了整个历史时期西方，主要是西欧和德国的服饰设计之变化。
由于原书出版于德国，因此插图说明均为尖角哥特体排的德文，此处中文说明根据英文译出。
这套版画非常经典，甚至可以说代表了那个时代出版业发展水平的一个高度，起码笔者认为我国九十年代出版的大多数彩色印刷图书的彩图印刷质量都无法与一百年前的这套书相比，更遑论艺术性。
在过去的百多年间这些插画被无数的儿童读物、百科图书和杂志美工所改编、摹绘或者干脆就是盗用，笔者在翻阅时就不止一次发现熟悉的图片。
中文网络上对这套版画的介绍早已有之，但不是零碎引用，就是干脆在多次转载之后对出处语焉不详，个别成规模整理的也因为工作量比较浩大而半途而废，而且整理者的水平也不是很高，出现了把knight and squire翻译成骑士和地主之类的错误。
笔者在此花些时间将其完全整理介绍，既是为了和诸位读者一起开拓视界，也是为了让大家了解那些似曾相识精美图片的原始出处，表示对早已作古的艺术家的敬意。
如果想获得更多信息的话，多弗（Dover）出版公司以这套插画为基础出版了一本名为《插图历史服饰》的书，书号为I你好N #0-486-23150X，有条件的可以自行寻阅。
1、埃及、摩尔、土耳其服饰左：古埃及国王右：两位埃及平民摩尔王子们土耳其官员（中）和土耳其贵族（两边）土耳其女性2、古代近东——亚述、波斯、埃及服饰亚述高级祭司（左）亚述国王（右）波斯男女贵族埃及王后（中）埃及贵族妇女（两侧）埃及国王（中）和宫廷官吏（左）及侍从（右）亚述平民（左）、贵族（中）和官员（右）亚述大盾战士（左）、圆盾战士（中）和弓箭手（右）波斯贵族（中）和普通士兵（两侧）米底贵族（左）波斯贵族（中）和波斯战士（右）3、古犹太人犹太贵族犹太贵族妇女犹太战士（左）犹太国王（右）犹太大祭司（左）和宗教官员（右）4、古希腊服饰希腊女祭司（左）希腊贵族妇女（右二）希腊战士奥林匹克运动会冠军（左）酒神祭司（中）希腊国王（右）希腊农民5、古罗马服饰日尔曼裔鹰标手（左）和罗马将军（右）罗马战士罗马贵族妇女（左二）和女奴（右）扈从（左）、罗马皇帝（中）和罗马贵族（右）6、古日尔曼部落石器时代的日耳曼人服饰青铜时代的日耳曼人服饰基督教早期时代的日耳曼人服饰公元3-4世纪的日耳曼人服饰7、4-6世纪的服饰基督徒的服饰基督徒妇女的服饰。
20世纪服装演变课件
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1959年年轻装 20世纪50年代末，时装样式发生了很大的变化。 近代服装流行的源泉是以宫廷沙龙为舞台的王侯贵族以及资产阶级的妇人们。 年龄上，未满20岁不准出入于社交界的姑娘们被列入时装圈外。进入 20世纪， 舞台及银幕上的女王们成了流行的中心，尽管如此，那些贵族和有钱的夫人们 始终处于最高顾主的地位，时装的对象依然未变。而且，世界性的流行通常是 由巴黎高级时装店的感觉和技术引导的。关于这一点，直到 1959年的本季节依 然是难以动摇的事实。 但是，另一方面，在时装界正在逐步形成改变时装流行 样式的要素，这就是成衣服装业的发展。进入对 20世纪，经历了第二次世界大 战服装更加现代化、合理化，尤其是美国更是如此。在美国，以广大普通消费 者为对象的时装产业明确地走 RTW （成衣）产业的路线。战后，高级时装店的 最大顾主并非是贵族和有钱的夫人，而是那些普通的买主。这是一个非常明显 的事实。
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郁金香形（迪奥）／1953年春 战后，巴黎的高级时装店往往受美国成衣制造业界意向的左右，
创造了时装的样式。从1953年 起，欧洲的经济状态终于迎来了一个 稳定期。在此背景下，高级时装店恢复了独特性和主体性 迪奥的郁 金香形套装作为其代表，它是巴黎优美时装的精髓，在全世界受到了 高度的评价。
女子配饰有长手套、折扇、阳伞。
受新艺术风格影响，服装风格浪漫， 华丽柔情。
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女性服装的现代化（1914一1919年）
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保罗·波烈
波烈的重要贡献是把妇女从紧 身胸衣里解放出来的理想附诸 实现，这是他对服装革命的根 本思想。波烈的设计再不需要 让腰际承受钢丝架的重量，也 使紧裹腰身的着法变得不再必 要.波烈把服装变得宽松、简 洁，把衣服的支撑点挪到肩头， 近乎古希腊一种宽大的“希顿” 装那样，修长的线条与优美的 裥褶，给人爽心悦目之感。在 新旧时代交替的年代里，是波 烈独具慧眼，一改曲线统治了 几百年的欧洲服装，使直线重 新获得统治地位，从而开启了 二十世纪现代造型线的雏型.
《服饰的历史》版画集（共500张图片）112-125
《服饰的历史》版画集（共500张图片）112-125112、十九世纪晚期的高加索各地民族服饰舍马罕（Shemakha）地区的舞妓（左）、格鲁吉亚妇女（中）和科黑苏地方的切尔克斯人（Circassian from Khevsur）民族服饰（右）谢伦纳雅（Cherlenaya）地区的哥萨克少女（左）、达吉斯坦的阿干提地区（Akhty in Dagestan）妇女民族服饰（中）和喀山尼斯提（Kazanistih）妇女服饰（右）图申（Tushin）地区男子服饰（左）、阿那巴（Anapa）地区民兵的服饰（中）和立陶宛（Lezghian）地区男子服饰（右）黑海哥萨克妇女（左）、林恩（Line）哥萨克（中）, 卡巴达赫（Kabardah）居民的民族服饰（右）113、十九世纪晚期中亚地区的服饰希瓦（Khiva）的男子服饰（左）、布哈拉（Bukhara）的埃米尔（中左）、土库曼人（中后）、撒马尔罕的少女（中右）和布哈拉的警士（右）苦行僧（左）和土库曼妇女（右）中国边境的萨提什（Sartish）族妇女和男子希瓦地区的男子服饰114、十九世纪晚期的阿富汗服饰阿塔·穆罕穆德（Atah Mahomed）大使和他的随从在喀布尔开伯尔山口（Khyber Pass）地区的阿富汗人服饰阿富汗的印度舞女普通阿富汗人服饰115、十九世纪晚期西藏和克什米尔地区的服饰西藏的妇女和少女西藏的妇女（左二）和拉萨的喇嘛（右）克什米尔地区：喜马拉雅山脉拉达斯克赫地区（Ladaskh ）的男子服饰（左）和马哈拉哈赫（Maharahah）的士兵（右）克什米尔的王公（右）、王公的侍卫（中）和舞女（左）116、十九世纪晚期的印度和马来群岛服饰孟买和新加坡的拜火教教徒印度西部的克林族（Klings ，即特林加斯族Telingas）民族服饰拉杰普塔纳（Rajputana）地区的王子和妇女（左）以及一位印度教妇女（右）印度的苦力工人（左）、穆罕姆（中）和克林族人（右）服饰117、1880年的锡兰人服饰僧加罗族服饰僧加罗族服饰僧加罗贵族（前左）和锡兰总督的侍童（右）僧加罗魔鬼舞舞者118、十九世纪晚期的锡兰、爪哇和暹罗服饰锡兰贾夫纳的女演员贾夫纳的男演员爪哇的男女演员暹罗的男女演员119、十九世纪晚期的暹罗和缅甸服饰僧人（左）、暹罗国王与王后（右二）缅甸妇女缅甸克伦邦的妇女缅甸的纺织女工（左二），来自缅甸前首都阿瓦的妇女（右）120、十九世纪晚期的缅甸和安南（越南）服饰越南的僧人越南东京地区妇女的外出服饰（左）、在朝拜的妇女（中）和步枪手（右）穿着旧式军服的缅甸军官（左）、穿礼服的缅甸大臣（中）和曼德勒城（Mandalay）的少女（右）越南贵族（左）和越南少女（右）121、十九世纪晚期印度尼西亚地方的服饰苏门答腊岛巴塔克（Bataks）地方的米南加保族（Minangkabau）马来人（前左）, 西里伯斯岛（Celebes）的望加锡族（Macassar）男人（后）和龙目岛（Lombok）的王太子（右）爪哇井里汶岛（Cheribon）的摄政王（左）和尼亚斯（Nias）岛上的男子婆罗洲加里曼丹岛上的迪雅克（Dyaks）族妇女（左）、战士（中）和贵族少女（右）迪雅克王子（前）和护卫122、十九世纪晚期在马来群岛的华人女戏子槟榔屿穿着礼服的华商（左）和澳门的妇女福建来的中国人（左）和槟榔屿的华商（右）峇峇们（当地土生华人，Babas左二）和新加坡的华人大烟鬼鞋匠（右）123、十九世纪晚期的日本服饰日本的武士日本平民（sic）乐优和权贵少女和妇女124、十九世纪晚期俄国远东地区的服饰托木斯克（Guberniya of T omsk左）和吉尔吉斯（Kirghiz）的男子与妇女（右）西伯利亚鞑靼妇女（左二）和卡尔梅克鞑靼人（右）。
《服饰的历史》版画集(共500张图片)67-88
《服饰的历史》版画集（共500张图片）67-8867、十七十八世纪之交的土耳其服饰土耳其妇女的出门服饰（左）、苏丹女眷（中左）、苏丹（中右）和舞女（右）土耳其士兵土耳其耶尼沙亲兵土耳其士兵68、十八世纪早期的军服1704-1730年间的法国元帅（右）和副职军官（左）1704-1730年间的法王路易十五和他的将军1704-1710年间的奥地利骑兵：轻骑兵（左）、骠骑兵（中）和龙骑兵（右）1704-1710年间的奥地利步兵：掷弹兵（左）和燧发枪手69、十八世纪早期瑞士苏黎世人的服饰学生（左）、市民（中左）、市议员（中右）和贵族（右）穿正式礼服的妇女（左）、服丧的妇女（中左）、穿家居服的少女（中右）和戴着“玫瑰帽”的少女（右）女式骑马装，也在婚礼上穿着（左）、中产阶级妇女的节日礼服（中左）、少女（中右）和妇女的访客服（右）穿着“匈斯根”礼拜服（Hussegken）的农民70、十八世纪早期的欧洲服饰法国神父和贵妇路易十四宫廷中的绅士和淑女德国绅士和淑女法国绅士和淑女71、十八世纪上半叶德国和奥地利军队服装1730年符登堡军队：掷弹兵（左）、胸甲骑兵（中）和将军（右）1724-1738年的符腾堡军队，从左到右为：列兵、军官、鼓手、军士1738年康斯坦斯大主教的军队，从左到右：掷弹兵军官、掷弹兵、龙骑兵、步兵1728年奥地利军队：步兵（作）、胸甲骑兵（中）和骠骑兵（右）72、十八世纪上半叶德国和奥地利军队服装（2）1760-1775年间奥地利军队的将军（左）和军官（右）1760-1775年间的奥地利骠骑兵（左）和步兵（右）1760年的普鲁士近卫营军官（左）和掷弹兵（右）1760年的普鲁士骠骑兵军官（左）、赛德利兹将军麾下的胸甲骑兵（中）和掷弹骑兵列兵（右）73、十八世纪下半叶的欧洲服饰1780年前人们的服饰穿着紧箍装的淑女神父和穿着“孔塔奇”（Contouche）松女袍的女仆1780年间的绅士和淑女74、1770-1790年间德国中产阶级的服饰曼海姆市的妇女（左）和右侧分别穿着法国式服装和德国式服装的两位斯特拉斯堡妇女。
时装发展历程表
时装发展历程表18世纪晚期1775~1799年美国宣布独立，法国大革命，工业革命19世纪1804~1830年拿破仑王朝，滑铁卢战役设计师及影响罗斯·伯汀（Rose Bertin）成为玛丽皇后的御用裁缝，出现了著名的裁缝师安德里·谢林（Andre Scheling）。
禁止穿着奢华服装和严禁浪费财富的法令使得人们只选择那些“适合”的服装来穿，这种状况一直延续到新兴资产阶级的出现西波里特·雷若（Hippolyte Leroy）是当时约瑟芬皇后（Empress Josephine）的御用裁缝。
来自贵族阶层的礼仪性服装影响着当时的浪漫主义中庸风格服装的轮廓及风格奢华的织锦缎、宽大的臀部裙撑、紧身胸衣和假发都让位于牧羊女式的风格，以国旗色为主的平纹、无装饰的面料是男装和女装的共同选择高腰无袖，窄窄的公主线裙装十分流行。
印度出产的羊绒和美国的棉布受到欢迎。
男子无边圆帽和女帽也十分盛行。
摄政时期的高领、臀垫、双排和礼服、褶边等一些浮华的修饰依然存在1830~1865年摄影技术诞生，缝纫机和针织机被发明。
英国成为世界工业和贸易中心，法国成为世界艺术和文化中心1870~1890灯泡和电话诞生，1889年《流行》（Vogue）杂志开始发行，中百货业兴起查尔斯·弗雷德里克·沃斯（Charies Frederrick Worth）为乌婕妮皇后（Empress Eugenie）和维多利亚女王（Queen Vietoria）提供服装知名的服装设计师有雷德芬（Redfern）、帕奎因（Paquin）、道塞特（Doucet）、露塞利（Lucile）。
克里德（Creed）和亨利·普尔（Henry poole）成为著名的男装定制大师在维多利亚女王统治时期（1837~1901），泡泡袖、低领线、钟形裙十分流行，而裙撑和紧身胸衣的造型也达到了极致夸张的程度。
男装则逐渐减少了浮华的装饰，白衬衫、齐腰长的外套、双排扣礼服、衣裤和靴子成为男士日常着装女装的造型以丰满的胸部和裙撑以及多褶的裙子为主，灯笼裤是运动时的最佳选择。
20世纪初世界各地民族服饰手绘图鉴
20世纪初世界各地民族服饰手绘图鉴民族服饰是具有传统民族形式的服装，又称民俗服。
是民族政治、经济、思想、文化的反映，体现着民族心理素质。
民族服装在特定的社会生活及自然环境中形成，符合民族的生活习惯和审美意识。
其民族特征主要表现于服装的造型、款式、色彩、材料和服饰件等方面。
【印度】【中国新疆】【博尔努王国】【阿比西尼亚（埃塞俄比亚）】【中国】【中国】【中国】世界各国的民族服装品种繁多，如苏联的民族服装就有几千种式样。
各民族的服装都具有鲜明的民族特色，如阿富汗的披掩全身的斗篷式女装查连(chadri)，菲律宾的由纱雅裙(saya)和班诺萝上衣(panuelo)组成的女套装他侬(terno)，日本的和服，印度的女装纱丽，印度尼西亚男女皆穿的围裹裙莎茏(sarong)，苏格兰的男式褶裙凯尔特，夏威夷的直统型连衣裙姆姆(muumuu),印第安民族的披风式外衣庞裘等。
【北非突尼斯】【日本】【里海草原】【北非阿尔及尔】【北非突尼斯】【阿富汗】【古埃及与近东】【北非摩洛哥】【旁遮普】【中国西藏】一个民族特质文化的孕育和发展，都源于当时当地的生产生活方式。
文化的外延与物化，也是与当时当地的生产生活方式分不开的。
因此，服装服饰的发展变化是与生产生活方式密不可分的，也可以说是生产生活方式的具体体现。
不可否认，生产生活方式随着时间的推移、历史的发展、科技的进步、财富的增加，会不断发展变化，民族服装服饰也会随之发展变化，这是被历史所证明了的。
今天的民族服装服饰就是由昨天的发展变化而来的，无非是先民们继承优良传统的同时，剔除了不适应时代要求的东西，以求更适应现实，更具有实用性。
【阿萨姆邦】【西南高加索】【土耳其，小亚细亚】【孟买】【旁遮普】【土耳其，叙利亚，巴勒斯坦】【波斯】。
20世纪服装演变 PPT
1910 年，巴黎服装设计师保 罗·波烈设计的霍布尔裙顺应 了人们对于东方文化的特殊 审美需求而一度风靡巴黎至 欧美，一战前的1910—1914 年间，也被称为“霍布尔裙 时代”
波烈设计的霍布尔裙样式
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
1906 年波烈设计的希腊长裙
波烈设计的东方风格的长裙s
在20年代，科科·夏奈尔首先展示了用普通平针棉织物做成的系列服 装。她的尝试招来了嘲笑。但是在上市之后不久，夏奈尔设计的优雅、 舒适的服装甚至使原来最持怀疑态度的人都得到信服，她们以前都穿各 种连裤内衣和宽大的法国式短衬裤。
1921年 法国网球冠军苏珊·兰玲代表了20年代的新女性。她全身上下都穿法
国时装设计师让·帕图设计的服装。她的中性外观是当时的时代信号，其 重点是小腿和长筒袜——更不用说长筒袜以上到短外衣之间的一段暴露 出的大腿了。
苗条与修长（1930—1938年） 长裙子时代，从1930持续到1938年，从整体看，复活了苗条的腰身。不过，
并不是拿破仑帝政时期的硬衬布裙以及蜂腰形的复活、极端紧身胸衣的复活。紧身 胸衣般的极度细腰身以及裙子量感的夸张等已荡然无存，所追求的是更加功能化的 简朴服装。成年女性的魅力体现在1929年发布的维奥内关于斜裁的紧身衣服和紧身 裙子的处理中。另外，在夜礼服等方面，极度露背的三角背心和袒胸礼服也很盛行。
1929年纽约突然发生股票暴跌，欧洲市场处 于极度萧条的境地。许多名师开设了售成衣 的时装店，渡过了经济恐慌。满足于宏荣誉 中的、束手无策的、保罗·普瓦雷等到了很大 的打击。 在这样经济萧条的情况下，发布 全新的装款式，以引起社会的重视则是一个 办法。此时，让·帕图推出了长裙子，据说获 得40亿法郎的销售额。此外，马德林·维奥 （维奥内）发布了斜裁夜礼服，这新的手法 在整个20世纪30年代很流行。 于是，进入 20世纪30年代，从整体上看子变长，腰身恢 复到自然的位置，其基本轮廓是细长。
服装发展历史及发展趋势PPT课件
苎麻面料其纤维长，比棉花的纤维长度还要长几倍，经过脱胶加工处理
的苎麻纤维光泽良好，洁白。苎麻面料特点是透气凉爽，这主要是由于
其结构中的空隙大，所以十分透气，吸水而且散湿效率高，还是于棉花 相比，苎麻纤维的强力是棉花的7倍以上，而且延伸性小，轻，于棉花相 比轻20%左右，而且不怕虫蛀、不怕霉菌。
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木棉纤维被誉为“植物软黄金”，是目前天然纤维中较细、 较轻、中空度较高、较保暖的纤维材料。
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致橡树 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰藉； 也不止像险峰， 增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光， 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 作为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下； 叶，相触在云里。 每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人， 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑，也像戟； 我有我红硕的花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬。 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭、流岚、虹霓。 仿佛永远分离， 却又终身相依。 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 爱—— 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置， 足下的土地。
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亚麻布是经亚麻捻成线织成的，表面不像化纤和棉布 那样平滑，具有生动的凹凸纹理，画Байду номын сангаас常常利用亚麻 布这一微妙有趣的材质美感。同时除合成纤维外，亚 麻布是纺织品中最结实的一种。
亚麻布其纤维强度高，不易撕裂或戳破，可任由调色 刀在上面刮、压。
亚麻（学名：Linum usitatissimum L. ）：是一年生草本植物， 可分成纤维用亚麻、油用亚麻和油纤兼用亚麻三种类型。 茎直立，可达1.2米高，上部细软，有蜡质；叶互生，披针 状，20-40毫米长，3毫米宽，表面有白霜；花的花瓣5，直 径为15-25毫米，蓝色或白色；果实为蒴果，种子扁卵圆形， 喜凉爽湿润气候。 亚麻是人类最早使用的天然植物纤维，距今已有1万年以上 的历史。亚麻是纯天然纤维，由于其具有吸汗、透气性良 好和对人体无害等显著特点，越来越被人类所重视。同时， 亚麻还是油料作物，亚麻油含多量不饱和脂肪酸，故用来 预防高血脂症和动脉粥样硬化。 亚麻起源于近东、地中海沿岸。早在5000多年前的新石器 时代，瑞士湖栖居民和古代埃及人。已经栽培亚麻并用其 纤维纺织衣料，埃及各地的“木乃伊”也是用亚麻布包盖 的。亚麻喜凉爽、湿润的气候。亚麻纤维具有拉力强、柔 软、细度好、导电弱、吸水散水快、膨胀率大等特点，可 纺高支纱，制高级衣料。
20世纪服装发展史PPT课件
2021/3/25
授课：XXX
15
50年代服装风格特征
纪梵希 作品
2021/3/25
二战以后，百废待兴。庆 祝和平，找回欢乐，一种 重建女装华丽，奢华，女 性柔美的设计思想逐渐取 代简单实用化的男性化设 计。
50年代是物质的年代，人 人希望变得更有女人味。 和平的环境造就了社会的 繁荣，也造就了服装的繁 荣时期。
授课：XXX
12
30世纪男子装束
2021/3/25
授课：XXX
13
代表设计师
斯托巴尔•巴伦夏加 夏帕 瑞丽
2021/3/25
授课：XXX
14
20世纪40年代风格
第二次世界人战(1939-1945) 期间物资短缺直接影响着服 装业。 与其他很多日用品一 样，服装也是限量供应。
这样，服装的款式都变衍又 短又小。女装裙子的褶裥数 量受到限制，袖子、领子和 腰带的宽度也有相应的规定。 刺绣、毛皮和皮革的装饰都 受到禁止， 裙长及膝而且裁 剪得很窄。套装的设讣注重 功能忭，并且适合各种场合 穿着。 其款式常常与军服相 似，给人留下印象最深的是 宽宽的垫肩和系得紧紧的腰 带。
世纪之交与一战时期 20初期
从传统型向现代型女装过度
第一阶段
继承上世纪优美、流畅的S形，所谓S形， 是指紧身胸衣在前面把胸高高托起，把 腹部压平，把腰勒细，把丰满的臀部自 然地表现出来，从要到下摆，裙子像小 号似的自然张开，形成喇叭状波浪裙， 从侧面看，挺胸收腹翘臀，宛如S形 。
女子配饰有长手套，折扇，阳伞。
延种领短基
2021/3/25
授课：XXX
4
保罗 波烈
2021/3/25
蹒跚裙
授课：XXX
服装演变发展历史配图说明
附：
图一、春秋战国时期的深衣
图二、清朝时期的旗袍
采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，女性身体的曲线毫不外露。
图三、旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。
后又将长马甲改成有袖的式样，也就成新式旗袍的雏形。
内穿倒大袖短袄，外套无袖长马甲。
图四、最左为民国时期流行的旗袍；右中为颇受争议的民国旗袍。
图五、现代旗袍的剪裁更突出了人体的曲线美
图六、20世纪90年代后的新式旗袍（左起一、二）
图七、旗袍的西化：具有国际风味的旗袍（右起一、二）。
外国服装发展史---从原始到现代
四、紧身胸衣和裙撑
1、英女王伊丽莎白提倡细腰，规定大于33厘米 的腰围不得入宫，标准的紧身胸衣出现流行。 胸衣分硬和软两种，硬质用钢铁制，软质用嵌鲸 须的布纳胸衣，后背绳带系结。
西班牙式
英国式
法国式
思考题
文艺复兴的由来 各地域及各时期的建筑风格 各地域及各时期的服装样式风格
第四章
十七世纪的欧洲服装
在1609年建立了历史上第一个资产阶级共和国—荷兰。
法国路易十三时期（1610—1643年）就开始了实行重商主义政策；路易十四 时期（1643—1715年），继续采取重商主义政策：开办“王家工厂”，资助 地毯、丝织和花边工业生产，使法国的 轻工业产品如：袜子、呢绒、花边和 其他生活用品畅销世界，国王本人被称为“太阳王”。 宫廷创办《宫廷消息》的杂志，用铜板画形式发布宫廷时髦的时装。
罗 马 男 子 的 服 装
罗马女子的服装
思考题
理解服装的起源 理解最初服装形式是简单且多样性的起因 各地各时期服装的演变（古埃及、古西亚、 古希腊、古罗马）
第二章 中世纪服装
始于公元476年西罗马的灭亡，结束于公元1453年君士 坦丁堡的陷落。是欧洲历史从奴隶社会到近代资本主义 社会之间的一段封建社会时期。 从公元4世纪基督教为罗马的合法国教，到公元10世纪， 整个欧洲信奉基督教，受宗教统治，，艺术单调、乏味， 人称为“黑暗的中世纪”。 公元11世纪后开始十字军的东征，东方艺术冲击宗教教 义。 公元13~15世纪，商业开始繁荣，资本主义萌芽，开始 文艺复兴。 宗教影响服装，层层防护，内衫外袍，密不露体是时代 特征。
法老服装、女子服装（白色为主）
国外服饰发展简史【图文详解1】
国外服饰发展简史【图文详解1】第一章史前人类的穿衣文化第一节兽皮衣服的穿用一、旧石器时代的克罗马农人已经用骨针缝合兽皮。
第二节织物的出现一、新石器时代的湖上住居已经有了麻织物和毛织物。
二、纺线技术是新石器时代最重要的创造。
三、在欧洲，新石器时代初期才出现石制或陶制的纺轮。
第三节欧洲的史前文化一、欧洲最古老的衣服是件皮革做的丘尼克，是吊带式、肩上系结、衣长及膝，外套斗篷，头戴半球形帽子，脚穿短靴，上半身半袖毛线衫，下半身短裙，裙摆有流苏装饰，外罩毛织物长裙，系腰带，前有带扣。
第四节关于人类穿衣动机的学说一、物理的保护—保护说－气候适应说、人体保护说。
二、心理的防护－道德性的－隐蔽说－羞耻说、礼仪说；宗教性的－护符说－巫术说、魔力说。
三、心理的表现－艺术性的－装饰说－猥亵说、性的魅力说、拥有说、象征说。
第二章古代服装第一节古代服装文化的特点一、古代的范畴1.以地中海为中心的西方文明分为两大块：一是古代东方世界（包括地中海南岸、非洲北部的古埃及、地中海东岸的南亚地区）；二是古希腊和古罗马。
二、古代文化的性格1.古埃及是平静的，古代西亚的两河流域是跃动的。
三、古代服装文化的特点1.地理环境和民族性格是构成服装文化特色的重要因素。
2.受地理环境和民族性格的影响以及当时生产力的制约，古代服装的共同特点是：造型单纯、朴素，一般不做剪裁和缝制。
与北欧日耳曼人的窄衣文化相对，地中海周围是南方型的宽衣文化。
第二节古埃及衣服一、古埃及的服装特色1.古埃及的服装构成及其单纯，种类很少。
造型本质上分两种形式：无垂褶（丘尼克）和有垂褶（罗印·克罗斯）。
2.埃及的服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰交错而成。
3.古埃及的主要衣料是亚麻织物、羊毛、优质的皮革、棉布、丝绸；加工技术有浆硬、织花、压褶、起皱加工、漂白、染色、刺绣、滚边等。
二、古埃及的男装1.古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣（罗印·克罗斯）、丘尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。
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世界服饰发展历史版画集
《服饰的历史》（Zur Geschichte der Kostüme）一书于1861-1880年间由布劳恩暨施齐内德出版公司（Braun & Schneider）于慕尼黑出版。
书中单张的版画最早出现在一本名叫Münchener Bilderbogen 的杂志上，后来结集出版。
此书共125页，下文中的序列号即原书的页码。
每页有四幅插图，共500幅，时间跨度涵盖古典时代到十九世纪晚期，很好的反映了整个历史时期西方，主要是西欧和德国的服饰设计之变化。
由于原书出版于德国，因此插图说明均为尖角哥特体排的德文，此处中文说明根据英文译出。
这套版画非常经典，甚至可以说代表了那个时代出版业发展水平的一个高度，起码笔者认为我国九十年代出版的大多数彩色印刷图书的彩图印刷质量都无法与一百年前的这套书相比，更遑论艺术性。
在过去的百多年间这些插画被无数的儿童读物、百科图书和杂志美工所改编、摹绘或者干脆就是盗用，笔者在翻阅时就不止一次发现熟悉的图片。
中文网络上对这套版画的介绍早已有之，但不是零碎引用，就是干脆在多次转载之后对出处语焉不详，个别成规模整理的也因为工作量比较浩大而半途而废，而且整理者的水平也不是很高，出现了把knight and squire翻译成骑士和地主之类的错误。
笔者在此花些时间将其完全整理介绍，既是为了和诸位读者一起开拓视界，也是为了让大家了解那些似曾相识精美图片的原始出处，表示对早已作古的艺术家的敬意。
如果想获得更多信息的话，多弗（Dover）出版公司以这套插画为基础出版了一本名为《插图历史服饰》的书，书号为I你好N #0-486-23150X，有条件的可以自行寻阅。
1、埃及、摩尔、土耳其服饰
左：古埃及国王右：两位埃及平民
摩尔王子们
土耳其官员（中）和土耳其贵族（两边）
土耳其女性
2、古代近东——亚述、波斯、埃及服饰
亚述高级祭司（左）亚述国王（右）
波斯男女贵族
埃及王后（中）埃及贵族妇女（两侧）
埃及国王（中）和宫廷官吏（左）及侍从（右）
亚述平民（左）、贵族（中）和官员（右）
亚述大盾战士（左）、圆盾战士（中）和弓箭手（右）
波斯贵族（中）和普通士兵（两侧）
米底贵族（左）波斯贵族（中）和波斯战士（右）3、古犹太人
犹太贵族
犹太贵族妇女
犹太战士（左）犹太国王（右）
犹太大祭司（左）和宗教官员（右）4、古希腊服饰
希腊女祭司（左）希腊贵族妇女（右二）
希腊战士
奥林匹克运动会冠军（左）酒神祭司（中）希腊国王（右）
希腊农民
5、古罗马服饰
日尔曼裔鹰标手（左）和罗马将军（右）
罗马战士
罗马贵族妇女（左二）和女奴（右）
扈从（左）、罗马皇帝（中）和罗马贵族（右）6、古日尔曼部落
石器时代的日耳曼人服饰
青铜时代的日耳曼人服饰
基督教早期时代的日耳曼人服饰
公元3-4世纪的日耳曼人服饰7、4-6世纪的服饰
基督徒的服饰
基督徒妇女的服饰。