新世纪文学：在文学史的坐标上
近十年何其芳研究综述——纪念何其芳同志诞辰一百周年
了一 个 高潮 。 朱栋 霖 主编 的《 国现 代 文学史 １ １ — 中 ９ ７
严 谨 认 真 的 学 者 型 编 辑 家 —— 何 其 芳 》３ 何 其 ［对 Ｊ 芳 从 《 砂绩》 文学评论》 红 到《 的编 辑 历 程 做 了细 致 的梳 理 ， 高 度 赞 扬 了他 的编 辑 理 念 ， 研 究 何 其 并 为 芳 的编辑 活动 提供 了重要 素材 。在谈 到何 其 芳在 创 作 与 工 作 中 的 缺 陷 时 ， 如 是 评 价 ：何 其 芳 中 年 时 他 “ 代 处在 我 国政 治路 线 和文 艺路线 的 ‘ 左倾 ’ 期 ， 时 他 本 人 很 难 超 越 自己 所 处 的 时 代 ， 的 一 些 文 章 中 不 他 时地 流露 出 ‘ 倾 ’ 想 的烙 痕 ， 左 思 学术 思想 中也 有着
某 些 缺 陷 和偏 颇 。但 平 心而 论 ， 们 总是 很 难 摆脱 人
２０ ） 订 版 【 对 于 １９ ００修 １ 相 ９ ９年 出 版 的《 国现 代 文 中 学史 １ １ － １ ９ ） 在 “ ０年 代 散文 ” 节 中将 何 其 ９ ７ ９７ ￣ ３ 一 芳 与林 语 堂单 独 拿 出来 作 为 一节 ， 给 予 很 高 的评 并 价 ，何其芳是 ３ “ ０年 代 京 派 重 要 的诗 人 、散 文 家
１ １－ ０ ０ ￣￣￣ ９ ７ ２ ０ ）Ｘ ４ 其芳 文学史地位 的重新 界定可 以从 ） ｒ 侧面 看 出学 界对 何其 芳政 治倾 向与人 格 的肯定 。
新 世 纪 以来 ， 界 对 何 其 芳 人 格 的 客 观 评 价 尤 学 其表 现 在 对其 左 倾 思想 的再评 价 。王一 如 的《 位 一
决 这 一缺 陷 。新 世 纪 以来 ， 界 在肯 定 何 其芳 理 论 学 成 果 的 同时也 发 现 了其 不 足 之处 ， 试 图为弥 补 这 并 缺 陷做 出一些 尝 试 ， 无 疑是 何其 芳 文 学理 论 研 这 究 道 路上 的新进 展 。
历史主义与“史传传统”终结之后——新世纪文学现象研究之一
今也没有成为过去 。由于《 尘埃落定》 的影 响 ， 他晚近 对 出版的《 空山》 的评论 肯定也会持续一段 时间 。但 是 ， 读 过《 尘埃落定》 之后 ， 《 再读 空山》 会觉得这 是一部很奇怪
的小说 ：尘埃 落定 》 《 是一部 英雄传 奇 ， 是叱 咤风 云的土
的发表 ， 国乡村生活 的整体 性叙事与社会历 史发 展进 中 程的紧密缝合 ， 被完整地创造出来 鹿原》 乡村生活 “ 对 超稳定结构” 的
呈现以及对社会变 革关系的处理 ， 使他 因远 离了整 体性
而使这部作 品具 有了某种 “ 疏异性 ” 。在 孙惠 芬的《 上塘
书》 上塘 的历 史已演化为一份 “ 中， 村志 ” 那客 观性的记 ， 录或有意滤去 的历史建 构 ， 从另一个方面 表达 了作家面 对历史 的困境 。在 张炜 的《 丑行或浪漫 》 ， 中 历史仅 存于
叙事整体性的出现 ， 中国共产党 建立现代民族 国家 的 与
目标密切相关 。农民 占中国人 口的绝大 多数 ， 员这 个 动 阶级参与建立现代民族 国家 的进程 ， 是被后来 历史证明 的必 由之路 。 于是 ， 自延安时代起 ， 特别 是反映或表达 土 改运动的长篇小说 《 阳照在桑干河上 》《 风骤 雨》 太 、暴 等
上演了一部雄赳赳的男性故事 。 也是从前现代走向现代
的浪漫历史 。但《 山》 空 几乎没有值得讲述 的故 事 ， 拼接 和连缀起 的生活碎 片充斥 全篇 ， 在结构 上也是 由两个不 连贯的篇章组成 。它与《 尘埃落定》 是如此 的不 同。 《 随风飘散》 空山》 是《 的第一卷 。 这一卷只讲述了私 生子格拉和母亲相依 为命 毫无意义 的 日常生 活 ， 他们屈
乡村中国的整体性叙事 几乎都 是按照这一模 式书写的 ， “ 史诗性 ” 是这 些作 品基本 的 、 也是 最后 的追 求 。《 业 创 史》 《 乡巨变 》 《 、山 、三里 湾》 《 、红旗谱》 《 阳天》 《 光 、艳 、金
新世纪文学的发展特征
什么突发式、 突破式 、 背反式 的东西 ， 成为新世纪文 学发展最 具本色 的表征。若讨论新世 纪文学的特 征， 也就不能不一言 以蔽之 ， 要从“ 发展特征” 上来 作时间一空间的思考 与理解。
一
然也从“Ｏ世纪文学” ２ 中生长 出来 ， 从上千年的中国 文化文学传统 中生长 出来 ， 从对世界范围的文化文
任何发展都是 时问一空间转换意义上 的发展。 中国新世纪文学作为当下的一种“ 发展中的文学” ， 其“ 发展性” 的特征 ， 究其要 旨， 首先是新世纪文学 所显现出来的那种时问的“ 生长性” 。 “ 生长性” 是个 隐喻性 的说法 ， 正如“ 新世纪文 学” “ 、发展” 同样都是 隐喻性质 的说法一样。有什 么不是隐喻？问题在于不同语境赋予隐喻以不 同的 含义与功能。当代极具影 响的哲 学家理查 ・ 蒂 罗 说 ：语 言是 创 造 而 非 发 展 。 我们 之所 以这 样 言说 “ ” 而不那样言说 ， 之所 以采用新词汇而少用或弃用旧
维普资讯
是一个开启 了２ 世纪的起点。“ ｌ 生长性” 基于一个
连续的常规的 自然的发展过程， 于一种“ 基 发展观 ” 而非断裂式 的革命观或转折观。这种常规的 自然性 的发展观反对“ 特征” 的形而上学。过去我们面对 时间的变化和事物的变迁 ， 总是耍取一种绝对 的认
收 稿 日期 ：０ ６０ －５ ２ ０ －９２
断膨胀的“ 新时期文学” 如同当代 文学界正在不断 ， 地维持一个 已从 ５ ６年前开始不断膨胀 的“ 当代文 学” 一样。然而我们也从未试 图在它 和“ 新时期文 学” 之间寻找一处“ 断裂” 转折” 或“ 的界标 ， 也没有 必要一定要将 １９ ９９年末的最后一天视 为一个文学
词汇 ， 不是对 旧有语汇相互适切方式的发现” 并“ ， “ 也非发现 了现象背后 的实在 ， 或发现了整体 的本 真观点以取代部分的浅 陋的观点 ， 当的类 比应是 恰 创造新工具以取代 旧工具 。 以此反观我们 自身 ， ” 不
文学流派知识：解读中国新世纪文学的风格与思潮
文学流派知识：解读中国新世纪文学的风格与思潮中国新世纪文学的发展历程可谓是丰富多彩的，其涵盖了多种流派和文学风格。
新世纪前后，中国的文学界发生了巨大的转变，传统的文学思想和风格逐渐褪去，取而代之的是以新的思维方式和文学表达方式为主的新文学思潮。
在这些新思潮中，出现了多种不同的流派，如新古典主义、新写实主义、后现代主义、文学青年派、网络文学等。
本文将就这些文学流派进行解读，以描绘中国新世纪文学的风格和思潮。
一、新古典主义在新世纪之初，中国文坛出现了一种文学流派——新古典主义。
它是一种对传统文化的回归和重新诠释，以及对文学传统的发扬光大。
新古典主义重视对文化的承继和发展，强调“文化的复兴”。
在这种思潮中，古典文学成为了一种可以使现代人感受到历史文化的最佳代表。
而在新古典主义的文学创作中，作者竭力寻求一种极致的美感表现和境界体现，其典雅、简约、闲适、清静、安详的气息，给人一种出尘脱俗的感受。
同时，这种流派的作品也更注重对传统文化的新诠释和发掘，对当代社会也有着深刻的反思。
二、新写实主义新写实主义是在中国20世纪80年代盛行的“写实主义潮”基础上形成的一种文学流派。
在新世纪的文学创作中，新写实主义成为一种重要的文学思潮之一。
新写实主义认为，真实社会生活的呈现才是文学的真正使命，它通过真实地反映生活、呈现真实的现实情境来探讨社会、人性的问题。
在新写实主义的主张下，作家的写作风格也变得更加写实，更加精益求精。
新写实主义有着强烈的批判性，在作品中不仅表达了对社会各种不公、不道德的斥责和批评，也对民众的疾苦、生存状态等进行了真实反映和关注。
三、后现代主义后现代主义是一种哲学思想，而在文学领域中，它也是一种重要的文学流派。
在文学创作中，后现代主义致力于对文学传统的破除和颠覆，强调对现代社会中诸多问题的反思、探究和表达。
后现代主义的文学作品表现出强烈的反叛性和多元性，它们往往缺乏传统的叙述结构和情节安排，采用一些非线性的叙事方式和破碎的语言风格。
沉沦、挣扎、救赎——对新世纪中国诗坛诗歌写作现象的考察
９月， 第三届广州珠江（ 国际） 诗歌艺术节上 ， 自北京的诗 来
人臧棣获得了“ 珠江诗歌大奖” ２０ 年 ｌ ；０ ８ ０月， 中国李 白诗
如果非要给出一个“ 新世纪文学 ” 肇始的时间， 笔者认为应
沉 沦 、 扎 、 赎 挣 救
歌节在马鞍山市隆重￣
； ０ ８月， ２ ９年 ｏ 第二届青海湖国际
ＪＩ １ 诗人对此应提高警惕” ， ＠。小资写作者们越来越多地在
文字 中卖弄自己的聪明才智与写作技巧 ， 他们懂得如何去
诗歌节举办 ， 诗歌节的主题是“ 现实和物质的超越 ， 诗歌与 人类精神世界的重构” …… 如此眼花缭乱 、 目不暇接的诗歌奖与诗歌节真 的反映
们在文章中普遍将 新世纪 文学发生的时间定在 ２０ ００年。
以时间概念对文学史的划分在中国文学界特别是现当代文 学乃是一种传统， 比如 １１ ９９—１４ ９９命 名为 中国现 代文学 ， １４ ９９以来被称为 当代文学 ， 如此划分显然新世纪文学亦在 当代文学范畴之内。当代文学在时间上是一个向后延宕且 现在无法断定其归宿的文学史阶段 ， 先不说 当代文学概念
代社会所发生的具有重大影响力的公共事件越来越对文学 有着深刻的影响。２０ ０３年在中国人思想意识里有众 多不
能回避的话题：Ａ Ｓ Ｓ Ｒ 事件 、 美伊战争 、 孙志刚事件……这些 事件的后遗症不断地冲击着中国人传统的生活习惯和思维
方式 ， 在经济领域掀起了消费热潮 ， 更重要的是它们对中国 民众深层次的心理意识造成了难以言说的影响。并且一些 潜隐的具有新特质 的文学现象在 ２０ 年以后逐 渐蓬勃壮 ０３
新世 纪 文学 的缘起
2024届辽宁省锦州市高三上学期期末考语文试题及答案
2023~2024学年度第一学期期末考试高三语文注意事项：1.本试卷考试时间为150分钟，满分150分。
2.答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。
3.答选择题时，选出每小题答案后，用2B铅笔把答题卡对应题目的答案标号涂黑。
如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其它答题标号；答非选择题时，将答案写在答题卡上相应区域内，超出答题区域或写在本试卷上无效。
一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1～5题。
材料一：近十余年来，人文地理学者对于“意象”问题颇为关注。
地理学者考虑“意象”没有文学史家那么麻烦，只是将它理解为客观事物在人类主观世界中的反映。
既如此，地理学者不再刻意强调“意象”是否经过某种“加工”，因为环境感知必然受到文化价值取向、知识背景的制约。
就是说，凡进入观念世界的客观物象其实都已经过了主观选择。
意象的表达自来以文学语域为其胜场。
因而人文地理学者在研究地理意象时，少不得须取材于文学作品。
从地理本位看，比较重要的是两个方面。
一是利用历史地理的知识背景对古典文学中的类型化意象进行探讨。
中国古典诗词中的地理意象，类型化的趋势非常突出。
例如，中古乐府中的“巫山高”“陇头水”，唐人吟咏中经常出现的“淮南落木”，以及唐宋词牌中的“望江南”“八声甘州”等等，各自包含了独特的意蕴。
毫无疑问这种探讨属于文学地理的题中应有之义，甚至不妨说是其中的核心内容。
近年来文学地理的研究引人注目，特别在文学史界，出现了若干种专著。
但那些研究一般都是对作家和作品进行一些统计分析，因而其中所谓“地理”往往只表现为平面的分布态势，或者是作为背景的人文社会环境。
事实上，地理因素完全可以参与文学创作过程。
它可以点燃诗人的激情，成为作家发挥想象力的凭据，从而形成一些具有独特文化内涵的语料，寄托某些特定的思想情感。
也有人从文学角度对一些地理意象进行过探讨。
例如，唐宋文艺作品中的“潇湘”，近年来艺术史、文学史学者对此给予了高度关注。
新世纪文学的四个关键词
新世纪文学的四个关键词善根上个世纪末，我在为一位友人的小说集写序时曾提到“善的力量”，并预测，“再翻过一个小山岗，就可以看到新世纪的曙光了当善的曙光初现，善也许会成为下一个世纪里人们普遍关心的话题”。
我这样预测是因为，我们的精神家园确实有些荒芜了。
大街小巷布满了森严的防盗铁网，恍若动物园大扩建。
从官场到民间，腐败在蔓延，道貌岸然背后的阴毒、贪婪和无耻见得多了。
报载: 有人在哄抢死难者的财物；车箱内恶人在抢劫、强奸……那么多人竟都成了敢怒不敢言的看客。
有人甚至断言，中国只有牺牲掉一代人才可能富强。
在有些人看来，贫穷引发的瘟疫只有用富足去遏制，理想的善有时恰恰需要通过现实的恶为自己开辟前进道路，在一定历史条件下，千差万别的个体的“恶” 会集结成不以个人意志为转移的否定"恶"的合力，不充分的现代化带来的弊病只有充分的现代化才能克服，进步总要付出代价。
但“牺牲一代人”这样的代价也太可怕了。
更可怕的是一些作家作品中随波逐流的泰然与冷静。
新时期的中国文学和中国作家，为建设现代中国人的精神家园而进行的善的耕耘，应该说已取得了丰硕的成果，这是事实。
但近年来不少文学和影视作品中，心理阴暗、格调灰暗、前景幽暗却也是不争的事实。
反腐败成了展示腐败、揭示人性成了展览人欲、张扬个性成了展露极端个人主义……在物欲、肉欲泛滥的夜色中，荣辱观的错乱显示着善的迷失。
对此，时有“解构崇高、”“解放压抑”之类宏论唱和这无异于将“个人化”推向“猿人化”的深滴些不愿随波逐流者则在自家书房里“坚壁清野”一一,惟恐那些不良读物让自己的子女读到。
且不说助长罪恶的罪恶，是否还可以说，这种对罪恶的漠视也是一种罪恶呢！应当对有着父亲和母亲身份的作家提出基本的要求：设置层层栅栏、给恶贴上耻辱的标签，让恶像老鼠不能招摇过市，一步步显示善的力量，以“救救孩子”，减少我们的代价；还应当对有着知识分子身份的作家提出更高要求：即使不能根除也应当扼制恶的自由横行，举起森林般的笔，筑起绿色长城，向所有的阳光下的罪恶说“不”！以此推动历史的进步。
新世纪文学
新世纪文学介绍新世纪文学是指21世纪初以来涌现出的具有鲜明时代特征的文学作品。
随着科技的发展和社会的变迁，新世纪文学不仅在形式上有了创新和突破，还表达出了新时代人们的思想观念和情感体验。
本文将从不同角度分析新世纪文学的特点和影响，并探讨其对当代文学的发展带来的启示和挑战。
新世纪文学的特点1.多样性：新世纪文学呈现出多样的风格和形式。
它摒弃传统文学的束缚，通过选用各种语言和媒介，如网络小说、微型小说、微信公众号等，展示了更加自由和多元的创作方式。
2.探索科技：新世纪文学将科技与文学有机地结合在一起。
作家们巧妙地运用科技元素，如人工智能、虚拟现实等，来探索人类与科技的关系，这为文学创作带来了全新的创意和表现手法。
3.真实性和触动人心：新世纪文学追求真实和触动人心的叙事方式。
它关注个人的情感体验和心理变化，通过真实而深刻的故事表达作者对人生、社会和时代的独到见解，进而引发读者的共鸣和思考。
4.大众化：新世纪文学更加注重读者的需求和口味。
它以平易近人的语言和清晰简洁的叙述风格吸引了更多读者的关注，扩大了文学作品的受众群体。
新世纪文学对当代文学的影响1.创新意识：新世纪文学的兴起激发了当代作家的创新意识。
他们开始尝试新的写作方式和创作手法，不拘泥于传统的文学模式，以更加自由、大胆的方式表达内心世界，从而为当代文学带来新鲜血液。
2.读者参与度的提高：新世纪文学所采用的多媒体形式和交互性的特点，使读者能够更加直接地参与到作品中。
例如，读者可以通过评论、点赞等方式与作者进行互动，这增强了读者与作品之间的连接和共鸣。
3.跨界合作：新世纪文学强调与其他艺术领域的交叉和融合。
作家与音乐人、艺术家、导演等进行跨界合作，创作出具有多重艺术元素的作品，丰富了文学的表现形式，也推动了不同艺术门类之间的艺术交流和创新。
新世纪文学面临的挑战和应对1.海量信息的冲击：在信息爆炸的时代，人们面临着来自各方面的信息冲击，阅读习惯发生了巨大变化。
新世纪文学概述
新世纪文学概述1. 什么是新世纪文学新世纪文学指的是21世纪以来产生的文学作品，它是跨越时间和空间的多元文学现象。
它不仅包括传统的文学体裁，如小说、诗歌、戏剧等，还涵盖了新兴的文学形式，如网络文学、微型小说、游戏文学等。
新世纪文学通过对当代社会生活、人类精神状态和价值观念的反映，展现了新世纪特有的文化面貌和文学创新精神。
2. 新世纪文学的特点是什么新世纪文学有几个显著特点。
首先，它具有多元性。
在信息技术高度发达的时代，人们的文化接触面变得更加广泛，文学作品的样式和内容种类也变得丰富多样。
其次，新世纪文学强调个体经验和情感表达，更加注重个人的独特性和内心世界的表达。
此外，新世纪文学通常涉及更多的社会议题，关注当代社会问题，如科技发展、环境保护、人际关系等。
最后，新世纪文学倾向于与其他艺术形式融合，如音乐、绘画、电影等，以创造更加综合和多媒体的艺术体验。
3. 新世纪文学的主题有哪些新世纪文学的主题广泛而多样。
它们可以是对现实社会的探讨，如城市化带来的问题、社会分化和人际关系的困境等。
同时，新世纪文学也关注心灵和精神层面的问题，如对生命和死亡的思考、个体与社会的矛盾、文化认同与多元共存等。
此外，新世纪文学也关注环境和可持续发展的议题，对自然和人类与自然的关系进行反思。
总体而言，新世纪文学的主题更加关注当下社会和个体的现实问题，力图通过文学的表达和思考来激发读者的共鸣和思考。
4. 新世纪文学的影响和意义是什么新世纪文学在当代文化发展中具有重要的影响和意义。
首先，新世纪文学通过对当代社会和人类生活的真实反映，扩展了文学的表达领域，丰富了文学的内涵和外延。
其次，新世纪文学关注时代议题，通过文学的形式和力量，引起社会的关注和思考，推动社会进步与变革。
此外，新世纪文学对传统文学进行了颠覆和创新，打破了文学形式的束缚，拓展了文学的边界，使其更具活力和吸引力。
最后，新世纪文学通过对个体内心世界的关注，提供了情感和灵魂的滋养，为读者提供了思考和反思的空间，增强了人类的精神境界。
把阅读安放在历史的坐标里
是与 大地 同一 。 相 反的 ， 它的 内在驱动力是驾驭 大地 ， 甚至是塑造 大地 ……而大地本身 ， 成 了这种
交互作 用的假托 。’ 技 术存在 ， 并不是为 了还原 大地 的真相 ， 而是为 了宣示对大地行使 的拥有权和 解释权 ， 这就是 为何地 图永远 都采用俯视 的视 角 ， 一种 凌驾的姿势 。” （ 《 书屋） ２ ０ １ ６ 年 第ｌ ０ 期）
题感到棘手 其 实， 所谓特 色往往是相 比较 而言的 ， 所以 ， 我们只有读 了好 多的诗并有所 比较 才能
辨 别 出所 谓 的ຫໍສະໝຸດ 色。 Ｉ Ｎｅ ｗ Ｕｎ ｉ ｖ ｅｒ ｓ ｉ ｔ ｙ Ｅｎ ｔ ｒ ａｎ ｃ ｅ Ｅｘ ａ ｍｉ ｎ ａ ｔ ｉ ｏｎ
余平伯的《 诗馀 闲评》 ， 虽是 “ 闲评 ” 却很 贴人 心。 仅“ 我感到 了解 古人的 文学很 难 ， 作 旧体文词 也很 难 、因为古人的环境和事物 ， 都和现在不 同， 现在人 不易了解” ， 便唤起 我心 中的一声长叹 ……
新世纪文学名词解释
新世纪文学名词解释
嘿，你知道啥是新世纪文学不？新世纪文学啊，就像是一个超级大
舞台！各种角色、各种故事在上面精彩上演。
比如说那些网络小说，哇塞，那可真是五花八门！有的像一场刺激
的冒险，带着你上天入地，比如，你不觉得就像跟着主角萧炎在奇幻
世界里闯荡吗？（例子：就像你自己进入了那个奇妙的世界，感受着
每一场战斗和奇遇。
）还有的爱情小说，那情感纠葛，简直比你自己
谈恋爱还纠结！（例子：像你亲身经历着那些甜蜜与痛苦。
）再看看传统文学，它们就像是一杯陈酿的美酒，越品越有味道。
那
些细腻的描写，深刻的思考，能让你沉浸其中，反复回味。
（例子：
就像你在慢慢品味一杯好酒，每一口都有不同的滋味。
）
新世纪文学里也有很多反映现实的作品呀，它们像是一面镜子，照
出了社会的方方面面。
让你看到那些你可能从未注意过的人和事。
（例子：这不就跟你突然发现身边一些平时被忽略的小细节一样吗？）还有那些科幻作品，哇哦，直接把你的想象力拉到外太空！让你惊
叹原来未来可以这么神奇。
（例子：你难道不会觉得像是进入了一个
全新的未知世界吗？）
新世纪文学不就是我们这个时代的精神写照吗？它包含了我们的梦想、希望、困惑和挣扎。
它是如此丰富多彩，就像我们的生活一样！
每个人都能在里面找到自己感兴趣的那一部分。
它不是死板的定义，
而是充满活力和变化的。
所以啊，新世纪文学就是我们这个时代独特的宝藏，等着我们去挖掘，去感受，去沉浸其中！这就是我对新世纪文学的理解，你呢？是不是也有同感呀！。
论网络小说的类型化现象
论网络小说的类型化现象摘要：网络文学是21世纪出现的文学思潮，是中国文学在新形势下的发展，是新媒体时代特有的产物。
经过二十余年的发展，网络文学的生产、传播、接受方式和商业模式趋于成熟，但也出现了诸如网络小说类型化的问题。
本文正是着眼于网络小说类型化这一文化现象，将其放置在文学史的横纵坐标系里，从整体上分析网络小说类型化的现状和特点，探究这一承接着通俗文学传统的现象产生的价值和意义之所在，讨论其现象背后存在的一些问题及未来的发展策略。
这有助于批评界理性对待和评价网络小说的类型化现象，从而促进网络文学的长久繁荣和可持续发展。
关键词：网络小说；类型化；通俗文学；价值自1999年蔡智恒创作的第一部中文网络小说《第一次亲密接触》正式在中国台湾出版，引起大陆广泛注意的同时也成为中国网络文学诞生的重要标志。
而网络文学作为新世纪出现的文艺思潮，它的兴盛不仅让我们看到了新媒体革命给中国文学带来的巨大机遇，也将其背后的诸如网络小说类型化的问题毫无保留地暴露在大众面前。
本文着眼于网络小说类型化这一文化现象，将其放置在文学史的横纵坐标系里，深入剖析网络小说类型化的现状和特点，探究这一承接着通俗文学传统的现象背后显现的价值和意义，由此进一步讨论网络小说类型化的局限之处以及发展策略。
这有助于批评界理性对待和评价网络小说的类型化现象，从而促进网络文学的长久繁荣和可持续发展。
一、网络小说类型化的现状和特点网络小说经过二十余年的发展，已经进入了高度“类型化”创作的阶段，但评论界对网文类型的划分，尚缺少比较专业的分析。
要想了解网络小说类型化的现状和特点，首先得清楚类型的定义。
将文学划分为不同类型可以追溯到古希腊与罗马时代的喜剧、悲剧、讽刺剧等类别，正如南帆所说的“文学类型即是表明，一批文本共同遵循一套相对固定的惯例与规则。
”[1]那样。
网络小说类型化就是指日益增多的创作者们已经在自觉或不自觉中遵循着共同的写作习惯和规则，在小说题材、人物设定、审美风格以及文本的组合方式等方面有着比较类似的倾向。
新世纪现实主义文论话语新变与视角转换——兼论几种理论视角的指向性
DOI: 10.14092/11-3956/c.2024.02.008●人文新论新世纪现实主义文论话语新变与视角转换——兼论几种理论视角的指向性孙立武（燕山大学 文法学院, 河北 秦皇岛 066004）摘 要：现实主义理论裹挟着90年代的激情和理想的“消逝”诗学进入到了新千禧年，新世纪的前十年将那种世纪末的焦虑转变为了自我隐遁与祛魅，不同话语主体曾经信心满满地建构的权威话语被搁置且不再被信任。
直至2011年，阎连科以“神实主义”这一带有颠覆性的概念撬动了长期以来对于现实主义的传统认知。
尔后，在后理论的语境中，符号学视野、科学主义视野、文体哲学视野以及新媒介所带来的新的认知模式试图从文本实践和理论阐释的不同角度重建现实主义理论批评的有效性。
本文基于新世纪的理论语境，聚焦于现实主义在新世纪的讨论，结合相关的现实主义文本实践，梳理现实主义理论在新世纪的话语新变，并探讨现实主义理论的文体路径以及内转指向。
关键词：新世纪；现实主义；话语新变；文体哲学中图分类号：I206.7文献标识码：A 文章编号：1008-2603(2024)02-0099-09新世纪以来，特定的话语秩序催生了现实主义文学在文类、语体、风格等多个维度上的变化，通过考察这些变化，能够洞悉作家、批评家独特的精神结构、体验方式、思维方式和其他社会历史、文化精神。
从“打工文学”的深刻现实关怀，到“非虚构”写作的深度反思，再到新媒介现实主义，从“神实主义”的真实质疑，到科学理性的“求真”考辨，再到虚拟现实的真实追问，都是在为现实主义发展注入新活力。
不同形态的文体变化正在雕刻这一经典文学概念，分析其总体趋势、内在特质、话语秩序、动因机制等问题能够把握现实主义在当代中国的发展轨迹及其理论形态。
现实主义文论话语新变的梳理与视角转换的分析在回溯新世纪现实主义理论新变轨迹的同时也旨在反思一个作为文体概念的现实主义内核。
一、现实主义变奏的起点与颠覆意义新世纪以来的现实主义创作一度延续了九十年代的“形式回归”。
新世纪文学
新世纪文学
新世纪文学是指在21世纪初期出现的文学作品和流派。
它呈现了新的思想观念、艺术风格和叙事方式，与传统的文
学作品有所不同。
新世纪文学涵盖了各种风格和类型的作品，包括小说、诗歌、散文、剧本等。
这些作品反映了当代社会的变化和人
们的思考，涉及到社会问题、技术发展、环境问题、人际
关系等各种主题。
在新世纪文学中，有一些重要的流派和风格出现。
例如，
后现代主义文学强调对现实的怀疑和对传统叙事形式的颠覆；科幻文学通过设想未来社会和科技进步来探讨人类的
命运和价值观；跨文化文学关注不同文化之间的对话和碰撞。
新世纪文学的特点是多样性和开放性。
作家们试图突破传
统的文学形式和思维模式，尝试新的表达方式和创作手法。
同时，由于全球化和互联网的兴起，新世纪文学也呈现出很强的国际化特征，各种文化之间的交流和影响更加频繁和广泛。
总之，新世纪文学是在21世纪初期出现的一种具有新思想观念和艺术风格的文学作品和流派。
它反映了当代社会的变化和人们的思考，与传统的文学作品有所不同，具有多样性和开放性的特点。
当代文学及其时间段
当代文学及其“时间段”划分高玉[摘要]我们应该把“十七年文学”和“文革文学”从当代文学中切割出去,纳入现代文学范围,这主要是因为它们已经历史化,不再具有批评性。
当代文学三十年,大致可以划分为四个阶段:新时期文学、80年代文学、90年代文学、新世纪文学。
新时期文学主要是批判和否定“文革文学”,回归“十七年文学”。
80年代文学超越了“十七年文学”,回归“五四”进而学习西方,完成“五四”未完成的“现代性”,但对于西方文学的学习主要限于艺术形式上。
90年代文学则是沿着“五四”方向前行,充分借鉴西方,继承传统,文学体制双轨制,文学现象多元化,通俗文学得到充分的发展。
新世纪文学不再有学习的目标,而是独立自主地发展,处于“自由”与“自为”的状态,文学现象非常复杂,写作方式、作家身份、读者阅读等都发生了巨大的变化。
总体上,90年代以后的中国文学成就是巨大的,超越了现代文学,在整个世界文学格局中占有重要的地位。
[关键词]当代文学新时期文学80年代文学90年代文学新世纪文学[作者简介]高玉(1964-),男,湖北省荆门市人,文学博士,浙江师范大学人文学院教授,上海师范大学兼职博士生导师,主要从事中国现当代文学、文学理论和比较文学研究。
[中图分类号]I206.7[文献标识码]A[文章编号]0439-8041(2009)04-0110-09现当代文学的分期问题一直是一个热门话题。
当代文学以何时为开端?当代文学有哪些阶段性特征?进而,当代文学具有什么性质?本文试图对这一问题进行探讨。
一一般以1949年即中华人民共和国成立作为当代文学的起始时间,这有一定的合理性。
1949年之后,随着社会政治的变化,文学也发生了深刻的变化,不论形式、内容上还是在文学精神上,1949年之后的文学都明显迥异于现代文学,事实上,新文学也明显以1949年为界分为两个时代。
但是,“现代”和“当代”,都是以“当下”为坐标而确立的,而“当下”是变化的,因此,“现代文学”与“当代文学”在时间范围上也不是一成不变的。
“新世纪文学”研究述评
“新世纪文学”研究述评“新世纪文学”研究述评每一时代有每一时代的文学，这是文学发生的时代背景。
而每个时代都在成为历史的宿命中不断前行。
时间的挽留唯有靠同时代人的记忆和书写。
在我们今天这个时代，如何为自己时代的文学立此存照？如何保持文学研究与文学现状的同步进行？如何使我们的文字为后人留下一些爬梳的可能？在以文学收藏时代的名义之下，“新世纪文学”研究已经开始了它的理论旅行。
早在1993年就有将“新世纪”与“文学”一并谈论的文章，如荒煤的《新世纪的文学要真正站起来》①、冯牧的《新世纪对文学的呼唤——〈世纪印象〉引发的一些感想》②、吴野的《呼之欲出的新世纪文学》③。
但这些文章都把新世纪作为文学的一个时间性定语看待，并未将“新世纪文学”作为一个整体性的概念提出。
真正将“新世纪文学”作为一个完整的概念提出并加以研究始于《文艺争鸣》，自20XX年第2期开辟“关于新世纪文学”专栏，持续到今，可谓领时代之先。
至此，在文学研究的各个领域都展开了以“新世纪文学”为中心内容的学术会议和小范围的学术讨论。
而代表中国现当代文学研究较高水准的中国人民大学报刊复印资料，在20XX年第1期连续转载了三篇关于“新世纪文学”研究的论文④。
人民文学出版社亦于20XX年1月出版了由张未民等主编的《新世纪文学研究》论文集，该书被列入中国作协重点作品扶持对象。
可以说，学术界、官方机构与主流传媒的认同更加凸显了该研究领域的重要性和学术价值，也从更大范围反映了当下文学研究的热点现象。
随着对于“新世纪文学”研究的深入，一些重要的学术问题和研究方法也逐渐显露，当然这些问题的出现亦从内部证明了“新世纪文学”作为一个研究领域被提出的有效性、广延性。
因此，有必要就近年来关于这个命题的研究加以整合，进而引起更为深入的探讨。
在笔者看来，“新世纪文学”研究中有四个方面需要学界进一步关注。
一、“大文学”与“大历史”的关系：弥合还是悖论文学与历史的关系历来是一个难以说清、互相驳诘的问题。
新世纪文学概述
新世纪文学概述随着新世纪的到来，文学也进入了一个新的阶段。
新世纪文学以其独特的风格和主题吸引了广大读者的关注。
本文将从不同的角度对新世纪文学进行概述，探讨其特点和意义。
一、多元化的主题和样式新世纪文学的主题和样式变得更加多元化。
传统的叙事和描写被打破，文学作品开始关注当代社会的各种问题和现象。
比如，对全球化、科技发展、环境问题、人类关系等社会议题的探讨成为新世纪文学的热门主题。
同时，一些作家也开始尝试新的写作风格和技巧，如后现代主义、超现实主义等。
这使得新世纪文学更加丰富多样，更贴近现实生活。
二、反思与探索新世纪文学对于人类存在和社会问题的反思与探索成为其重要的特点之一。
作家们开始思考人类的本质、社会的发展以及人与自然的关系。
他们通过文学作品表达对现实的不满和思考，探索人类的价值观和意义。
这种反思和探索使得新世纪文学不仅仅是一种艺术形式，更是对人类命运和社会进步的思考和呼唤。
三、关注个体与情感新世纪文学更加关注个体与情感的表达。
在快节奏和高压力的现代社会中，人们更加渴望寻找内心的平静和情感的宣泄。
因此，很多新世纪文学作品更加注重人物的内心世界和情感的描写。
这种关注个体和情感的特点使得新世纪文学更具有亲和力和感染力，能够触动读者的内心深处。
四、全球化与跨文化新世纪文学在全球化的背景下，呈现出跨文化的特点。
作家们开始关注不同文化之间的交流和碰撞，用文学作品探讨多元文化的价值和冲突。
这种全球化和跨文化的特点使得新世纪文学的影响力超越了国界和地域的限制，成为了全球读者共同关注的话题。
五、面向未来的力量新世纪文学具有面向未来的力量。
作为新世纪的文学，它承载着对未来的向往和愿景。
作家们通过文学作品表达对美好未来的期待和呼唤。
他们用想象和创造力描绘出未来社会的可能性和希望。
这种面向未来的力量使得新世纪文学成为了引领时代潮流和思想进步的重要力量。
新世纪文学以其多元化的主题和样式、反思与探索、关注个体与情感、全球化与跨文化以及面向未来的力量成为了当代文学的重要组成部分。
青春之歌心得体会
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只有理解现在，才能解释过去——关于《文学革命终结之后——新世纪文学论稿》
2012年，对中国当代文学及其研究界来说，无疑是值得载入史册的一年，当代作家莫言获得2012年度诺贝尔文学奖，圆了中国人近百年的诺贝尔奖夙愿。
作为首位问鼎诺贝尔文学奖的中国籍作家，莫言在海内外刮起了一股迅疾的“莫旋风”，一时间，不仅山东高密成了一方滚烫的新闻热土，而严肃文学借着这股“莫旋风”似乎也一夜间重回社会公众话题的中心。
莫言的获奖，无疑是一次终结———既终结了中国籍作家无缘诺贝尔奖的历史，对置身历史现场的我们而言，更现实地讲，也是所有仍在创作的莫言们的文学梦的“终结”；从文学史的角度说，其实还是中国当代文学自身的一次终结：80年代先锋文学革命发生以来的真正的历史性终结。
在这一背景下，孟繁华先生2012年推出的新著《文学革命终结之后———新世纪文学论稿》，与其说是一种巧合，不如说更像是一次仪式，一次先锋文学革命发生以来历史终结的学理化仪式———至少从该书的主标题上，我们读出了这种终结的意味。
《文学革命终结之后———新世纪文学论稿》延续了孟繁华先生文学批评研究一贯的风格：文学历史交错，史识新见融汇，社会政治互渗，学理性情兼具。
事实上，这种丰富多样的风格品貌，也正符合其文学史家、文学批评家和文化观察学者的三重身份。
在我看来，作为孟繁华先生的第二部“新世纪文学”研究文集，《文学革命终结之后》重要的或许并不在于其所彰显的纵横捭阖、激情飞扬的个性文采，也不仅在于其个案解读的细腻精到，抑或是宏观叙述的娓娓道来，更重要的是该著体现出的作者愈益显明的对复杂性这一学术旨趣的看重与追求：无论是对文学政治的重新理解，还是对全球化时代的中国文学现实的解读，抑或是深入历史腹地，寻脉现代文学的起源———孟繁华先生的文学批评研究，始终着眼于一种复杂性的辩证展开，在这种辩证的展开中，既呈现问题及问题域的复杂性，同时也呈露自身复杂的主体性。
质言之，重要的或许并不是该著的文体风格，而是文学批评研究的诸多维度是如何围绕“文学”这一轴心有机地交织在一起，并形成复杂的有价值的问题视阈的。
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＿ ｌ Ｉ Ｃｅｔ ｎ ｎ ｒ ｉｉ ｌ第 ４期 １ １批 视 — 曩 ｌｒ ｉ ｄ ｔ 总 １ １ １ 评 野 ａ 。 Ａ Ｃｉ ｓ ｃｍ ２ ２ ．Ｉ ０
与土地生死相依的农民也随着他的去世变成 了前朝往 物的生存状态 、 命运和结局 ， 我们 隐隐可 以听到作者们
注 目的作品 ，有些曾引起 激烈的争论和广泛的社会评 论 。尽管关于“ 底层文学” 的话题还是一个未完成的讨
论 ， 自己也正在生长之中 ， 它 其中有 些作品 的粗糙和概 念化也是不争的事实 ，但底层文学 企图记录一个时代
最为深刻的情绪 ， 这将是永远值得肯定 的。
从这 样的角度去理 解 ， 那么 ， 一个时 代文学 的价值 ， 一 方面要看它是否参与了现实的社会文化建构 ，反映了 时代 要求它必 须关 注的政治 、 济 、 经 社会问题 ， 介入到
首先， 在文学 参与生活 平凹的《 秦腔 》 ， 中 与秦地 、 秦人生
命融为一体的 ， 有着千年文化底蕴的秦腔 ， 却悄无声息 的衰落了 ， 甚至在 清风街也 已无人聆听 ， 乡土文化从未 像今天受到如此巨大 的打击和挑战 。而众多青壮年纷
农民 ， 到变成像原村主任詹石磴一样专横跋扈 、 行 乡 横
庭， 反思社会 ， 反思我们的文化土壤及其复杂性 。 小说写
里的楚王庄的“ ”同样反映了当下农村的某种令人痛 了几种关系 ， 王 ， 家庭的关系 ， 老师的关系 ， 同学的关 系 ， 亲
课本的关系 ， 张冲这个 很可 爱 、 勇敢 、 很 也很 心的现实 。 作家怀着高度的历 史理性和启蒙主义精神告 戚的关 系， 诉人们 ， 乡村变革中 ， 在 如果只注意经济改 革 ， 而农民的 有正义感的少年 ， 为什么其成长的过程那么失败？他是 民主法治意识 、独立 自主意识还没有真正树立起来 ， 必 怎样变成一个问题少年 、 犯罪少年的？ 针对教育 ， 我们要
史的坐标上来进行考察。 文学史的坐标包含着横轴和纵轴两个方面 ，用南 帆先 生的说法 ，横轴指 的是文学 与一个时代的互动关 “ 系； 纵轴指的是文学传统 名义之下 的各种承传 ， 例如母
题、 故事模式 、 意象 、 性格类型 、 叙述形式 ， 如此等等。” ②
悬 》《 、马嘶岭血案》 《 、太平狗》 《 、高兴》 《 、世界上所有的 夜晚》 《 、 国家订单》 《 、无碑》等底层 文学创作成为 引人
上， 具有举足轻重的地位 。（ Ｉ Ｌ 、问苍茫》 《 ＩＩ）《 、命案高
过激 烈的反响 ， 尤其是颐 彬的结论 ， 至今还是一个热议 的话题 。新近更有陈晓明与 肖鹰 、 王彬彬之间的争议 。 如果抛开争议不谈 ， 我们 需要搞 清的是 ， 评价一个时代
文学的价值 ， 到底应该 以什么作为尺度？我主张在文学
以强烈 的使命感和现实承担精神 ，表现 了底层的 当下
提 出过 “ 当代文学作品脱离现 实 ， 缺乏 思想乃至 良知 ” 、 “ 中国作家 已经 丧失了思考能 力 、道德 良知和社 会承
担” 的指责 。礓 两次对中国当代文学 的否定都 曾引起 这
处境 ， 具有鲜明的问题意识和强烈的社会批判精神 ， 其
时代 的大潮中去 ， 并帮助 人们认 识这个时代的本质 ， 从
而 引导人们去改造现实的弊病 ， 建设理想 的未来。另一
方面要看它是否创造了新的文学 形象 ，建立 了新的叙 述形式 ， 对文学本体的建设有 无创新和超越 。
用这样的标 准来看新 世纪十年的 中国文学 ，我们
的结论也许并不那么令 人悲观 。或者 ， 在某种意义上 ， 我们还会产生少有的激动 ，因为与现代文学或 当代文 学的前五十年相 比 ， 新世纪文学至少并不逊色 ， 而且其 中的新质还让人兴奋 。
国当代文学是垃圾” 的高论 ； 中国的部分 “ 思想界 ” 人士
学表现 了少有 的自觉 。例如面对随 着市场经 济的崛起 而出现 的等级和压迫 ， 另一批权力关系的迅速形成 ， 底
层民众的困境和困惑 ， 文学 自觉地担 当起 了关注现实 、 反映现实的使命 ， 一大批底层文学作品应运而生。它们
再如一大批 乡村 小说对转型期 中国乡村社会生活
的精细刻画 ， 既表现了大变革给农 民带来的实惠 ， 也反 映 了在这种变革面前农民精神的困惑与失措 、痛苦与 抉择 ，还揭示了在城 市化浪潮中乡村文化精神的某些 失落和 由此带来的伦理困惑 ，还有对 中国 多年来经济 改革的成败得失的深入思考 以及启蒙主义在 当下仍然
批 视 总 ４ １１ ａ 。 Ａ ｄ ｔ ｉ ｌ＿ ■ 评 野ｌ第１ １ １ ｌｒ ｔ ｎ ｎ ｒ ｉ ＿ ｌ ２ ２ ． Ｃｅ ｉ Ｃｉｃｓ ０ ｍ
新世纪文学 ： 文学史 的坐标上 在
■ 安 涛 李志孝
如何认识 中国 当代文学的价值 ，是一个 已经令批 评家们费尽 口舌的问题 。新世纪 以来 ， 对中国当代文学 的否定之声就不绝于耳 。这种否定既有来自洋人的 ， 也 有来 自国人的 。举其要者 ， 国汉学家顾彬发 出过“ 德 中
事 。新村 官夏君亭在带领清风街取得经济成效的同时 ， 对知识分子 堕落的痛惜声 ， 也可以看到对知识分子向理
也出现了一系列问题。 乡土中国在新世纪的现代性裂变 念人的角色回归的殷殷期待 。＠ ”杨争光新近 出版的长篇 少年张冲六章》 所反映的既是教育问题 ， 但不仅仅 被作家艺术地展现了出来 。 周大新的《 湖光山色》 中旷开 小说 《 田由一个遭 受权 力之苦因而也想摆脱权 力制约 的普通 是教 育问题 ， 它让我们 反思教 育 ， 反思 考试 ， 也反思家
锋芒直指 当下现实中存在的种种不平不公 。它直接继
承了左翼文学 、 工农兵文学的优秀传统 ， 曾经一度失 使 声的文学又一次发 出了 自己的声音 。彰显 了文学为人 民代言 、 为时代呐喊的特点 。其中曹征路 、 胡学文、 陈应 松、 罗伟 章 、 王十 月、 王祥 夫等人的创作在新 世纪文坛