曹禺

主题
“并没有显明地意识着我是要匡正、讽刺或 者攻击者什么，也许写到末了隐隐仿佛有一种 感情的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑 的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”（曹禺）

（三）主题： （传统的文学史界定）？？ ⑴揭示带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的 罪恶； ⑵揭示资产阶级和无产阶级的对立与斗争； ⑶揭示封建资产阶级对女性的戕害；
(3)命运的观念

“情感上《雷雨》所象征的对我是一种神秘的吸引， 一种抓牢我心灵的魔。……在这斗争的背后或有一个主 宰来使用它的管辖。这主宰，希伯莱的先知们赞它为 ‘上帝’，希腊的戏剧家们称它为‘命运’，近代的人 撇弃了这些迷离恍惚的观念，直截了当地叫它为‘自然 的法则’。” 曹禺对现代人的慨叹：“人类是怎样可怜的动物，带 着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的运命，而 时常不是自己来主宰着。受着自己—情感的或者理解 的—捉弄，一种不可知的力量的—机遇的，或者环境 的—捉弄；生活在狭的笼里而洋洋地骄傲着，以为是徜 徉在自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最愚 蠢的事么?我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执。”
3、1930年秋入清华大学西洋文学系，专攻 戏剧。研读大量戏剧文学作品，获得理论 上质的提升。
1930 年，曹禺考入清华大学西洋文学系 二年级。被列入学生名流“龙虎狗三杰”之一 （即钱钟书为“龙”，曹禺为“虎”，颜毓蘅 为“狗”）。而正是这次演出，曹禺巧遇了他 后来的妻子郑秀。
1933年8月，《雷雨》完稿，曹禺只有23 岁。对于正值年少的曹禺而言，一切顺风顺水。 爱情甜蜜之际，《雷雨》也很快发表于《文学 季刊》，并由文化生活出版社出单行本，迅速 走红，成为20世纪中国话剧第一经典剧目。
4、1933年创作《雷雨》引起轰动。1935年创 作《日出》再次引起强烈反响。1936年创 作《原野》。
5、1940年创作《北京人》。1942年改编 《家》。
6、抗战后，创作多幕剧及电影剧本。 7、建国后，创作《明朗的天》《胆剑篇》《王昭 君》等。担任北京人艺院长。
黄永玉《给曹禺的一封信》：“我不喜欢你解放后的 作品，一部也不喜欢，你失去了伟大的通灵宝玉。”

曹禺一生创作14个剧本。《雷雨》《日出》 《原野》《北京人》《家》，被称为“五 大杰作”。
一鸣惊人的《雷雨》----“迷惘人生的罪与罚”
名震剧坛的《日出》--“灵魂的毁灭与再生” 别具一格的《原野》--“人与人间极爱与极恨” 文明的挽歌《北京人》--“对原始野性的呼唤” 出色的改编《家》
二、 一鸣惊人的《雷雨》
3.陈白露形象：

陈白露——“臭水池里的一朵莲花” “她爱生活，她又厌恶生活”，其悲剧 在于：一方面通过自己的职业洞悉上流 社会生活的丑恶、灵魂的空虚与道德的 堕落，并对其极其厌恶；另一方面又留 恋、沉迷于这种物质生活方式。

“一辈子卖给了这个地方”，离不开这个地方。 “我要人养活我，……我要舒服，……我要出门坐 汽车，应酬要穿些好衣服，我要玩，我要花钱， 要花很多很多的钱。”
情的支配以及背景的运用上，都显示着他浩大的气魄。
这一切都因为他是一位自觉的艺术者，不尚热闹，却精 于调遣，能透视舞台的效果。”
2、复杂的戏剧内容与多层次主题： （1）通过“不足者”与“有余者”两个世界 的对比、人与鬼两个阵营的斗争，揭示了“损不足 以奉有余”的不合理现象，批判了上流社会的没落， 展现了底层社会的苦难
2、“小东西”：被摧残、被折磨、被损害。 3、黄省三：小职员，贫病交加、毒死亲儿。 4、李石清：银行秘书。狡黠毒辣，洞察人情世故，性格 复杂而鲜明。
金八
顾八奶 奶
潘月亭 李石清 黄省三
陈 白 露
黑三 翠喜 小东西
张乔治
社会即像动 物界的食物 链，有余和 不足是相对 的。
胡四
（食利者）
《日出》1937年5月3日获得《大公报》首届文艺 奖。评奖委员会评价云：“他由我们这腐烂的社会层里 雕塑出那么些有血有肉的人物，贬责继之以抚爱，直像 我们这个时代突然来了一位摄魂者。在题材的选择、剧
——老子《道德经》
1.剧情
人物分为两个阵营： 天堂里生活着的“鬼”似的人们，是“有余者”： 1、潘月亭：银行经理。荒淫无耻、心狠手辣。
2、顾八奶奶：富孀。庸俗愚蠢、故作多情。
3、胡四：面首。油头粉面、下流卑鄙。
4、张乔治：洋奴，装腔作势、趋炎附势
地狱里生活着的“可怜的动物”们，是“不足者” 1、翠喜：妓女，心地善良。
繁漪的独特性——恶魔性因素的问题
繁漪——蘩漪是一位受过一点新式教育女人，有
着资产阶级知识女性崇尚个人自由和爱情生活的
精神追求，与充满封建专制主义气氛的周公馆格
格不入。生活环境对她的长期窒息，使她性格变 态，“最残忍的爱和最不忍的恨”交织在她的心
中，形成了她“雷雨”式的性格：爱起人来像一
团火，恨起人来也像一团火。
感情，当曹禺的第一部剧作《雷雨》问世时，曹禺曾 在“序”中写道：“我将这本戏献给我的导师张彭春 先生，他是第一个启发我接近戏剧的人。”）

第二件事是，曹禺父亲的逝世。那时，曹
禺正上南开大学。在为他父亲办后事前后， 曹禺看到世人的“两面嘴脸”：你发达时 与你亲近、来往，你遭难时，热脸马上变 冷脸。曹禺后来在自己的创作中批判人性 的“恶”，与这一经历分不开。

“闷”：一种令人窒息的压抑—— 一种生命热力的被郁结——一种持续的 紧张——“狂躁”：一种超常态的欲望与 对欲望的超常态的压抑——“疯狂”地毁 灭、瞬间的闪亮

“她有火炽的热情，一 颗强悍的心，她敢冲决 一切的桎梏，做一次困 兽的斗。”
她是一个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白只有 嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉 得有些可怕。但是眉目间看出来她是忧郁的，在 那静静的长的睫毛的下面，有时为心中的郁积的 火燃烧着，她的眼光会充满了一个年轻妇人失望 后的痛苦与怨望。„„她也有更原始的一点野 性，„„她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最 喜欢的骨头，她恨起你来也会像只恶狗狠狠地， 不，多不声不响地恨恨地吃了你。——《雷 雨·第一幕》
《雷雨》主题的多义性


暴露说
反封建说
五种主要观点


命运悲剧说
基督教忏悔说 生存悲剧说

从对《雷雨》的多重解释中，显示了曹 禺创作的一个特色：他既是关注现实的， 同时又超越现实，追索隐藏在现实背后 深处的人生、人性、人的生命存在的奥 秘。
三、日出
《日出》“题记”
“天之道，损有余而 补不足； 人之道则不然，损不 足以奉有余”。

“我写的是‘一首诗’，而不是‘社会问题 剧’”，“《雷雨》对于我是个诱惑，与《雷 雨》俱来的情绪蕴成我对于宇宙间许多神秘的 事物一种不可言喻的憧憬。”
《雷雨》主题

(2)人性层面： “郁热”、“挣扎” 与“残酷”的发现，即人的生存困境。
“郁热”


首先表现在自然环境上。（一再出现蝉鸣、蛙 噪、雷鸣） 其次暗示着一种情绪、心理、性格以及存在方 式。：在《雷雨》中每个人都陷入一种“情 热”—欲望与追求之中。


创作意图： 第一，写《雷雨》是一种情感的渲泄，是作者 寂寞、痛苦之情的抒发，因而，并非预先定下了一个 明确的主题。 “我想通过一个家庭的毁灭，表达自己一种复杂而 原始的情绪，表现宇宙里斗争的残忍和冷酷。在这斗 争的背后，也许有一个主宰，它就是上帝或说是命运。 究竟是什么，我也说不清。它太宏阔，太复杂。我总 觉得有一种汹涌而来的感情，催动着我发泄长期压在 心头的愤懑。”

她不顾人之伦常地爱上周萍，这“爱”是那样地 畸形变态，甚至为世人所耻，但蘩漪却死死地抓 住它。对她而言，这既是她对周朴园的疯狂报复， 也是对命运唯一有效的抗争。
“我简直有点喘不过气来” “我没有孩子，我没有丈夫，我没有家，我 什么也没有，我只要你说——我是你的！” “小心，小心！你不要把一个失望的女人逼 得太狠了，她是什么事都做得出来 的。”“好，你去吧！小心，现在（望窗 外，自语）风暴就要起来了！” “我有精神病。”
“挣扎”与“残酷”

“这堆在下面蠕动着的生物，他们怎样盲目的 争执着，泥鳅似的在情感的火坑里打着昏迷的 滚，用尽心力来拯救自己。” ---曹禺

正如跌在沼泽里的羸马，愈挣扎，愈深沉的现 在死亡的泥沼里.”
“残酷”

“宇宙正象一口残酷的井，落在里面，怎 样呼号也难逃脱这黑暗的坑。”（曹禺）
“悲悯”（序幕和尾声）
《雷雨》——现代话剧成熟的标志 １．《雷雨》主题 ２．《雷雨》艺术特征


（一）、情节 1、结构“一二三”： 戏剧集中在一天的时间内（上午到午夜两点 钟），在两个舞台背景中（周家客厅、鲁家住 房），上演了周、鲁两家三十年的恩怨情仇。 2、人物：八个，关系复杂。
（二）讨 论： 1.《雷雨》的主题是什么？ 2.怎样看待周朴园对鲁侍萍的感情问题和戏剧中 所流露的忏悔意识？ 3.怎样看待蘩漪？
（ 2）通过李石清与大丰银行经理潘月亭的斗法， 揭示了人类在不可知命运操纵下盲目挣扎而终不免 “被捉弄”的困境，从而使《日出》带给人们更为 复杂的审美感受（对“有余者”的憎恶与悲悯，而 李石清、黄省三的荒诞遭遇则揭示了人类命运的残 酷），产生更为丰富的戏剧效果（悲剧性、喜剧性 和荒诞感）。
（3）通过陈白露的遭遇，揭示了人类被“异化” 的现实和宇宙间另一种残忍：“习惯的桎梏”。 （4）通过方达生、建楼工人集体打夯的劳动号 子，表现了和“狭的笼”迥异的现实生活，随着太 阳的升起，构成《日出》积极的象征意义和进步的 价值取向。


曹禺的物质生活虽然是优裕的，
他也常常享受热闹的时光，但是，
他心灵却有一个无法弥合的创伤：
他生下仅三天，母亲就去世了。领 着他的母亲，是他的后母。
早年的家庭生活对其后来的戏剧创作有两个方 面的重要影响： 其一，获得题材； 其二，剧场熏陶，对戏剧产生兴趣。