动画概论

“动画之我见”----关于动漫的美学思考关键字：动漫美学新海诚秒速五厘米久石让参考文献：《总动漫美学》论文摘要：促成一部好的动漫，与这部动漫的美学脱离不了干系，动漫有别于现实，它应该是一种视听享受，而非仅仅陈述剧情。

动漫从起源至今已经跨越了整整一个世纪之久，从逐格拍摄到有声动画，再从彩色动画到全部对白的动画，动漫从此不仅仅是黑白无声枯燥无味的动画，而是具有艳丽的色彩、并且带有丰富剧情和人物对白、集合各种各样表现形式的具有美学的作品。

动漫美学指受到动漫文化影响后产生的审美倾向、品味，而不是指动画、漫画的本身。

在丰富的感官享受的消费文化里，孕育出各种生活美学的品味，精淬然后升华。

动漫的美学体现在动漫中人物造型的形象、动漫场景、动漫的世界观等多个方面。

不同风格的作品，它的美学也是不一样的。

东西方审美差异带来了细腻的日本动漫，硬朗的美式动漫，水墨古典的中国动漫，奔放的欧美动漫。

一、美国动漫风格及其表现形式美式动漫之所以说它硬朗是因为现今的美式动漫多以三维的表现形式出现，立体的东西很有质感。

迪斯尼将曾经辉煌的二维技术褪去，主攻三维动画可见美式动漫对于三维的重视。

三维动画利用了良灰暗、投影、景深等在平面的屏幕上模拟出立体的图形物体。

美式动漫继承了美式的快餐文化，首先以快速的人物移动呈现出一个活泼的形象夺人眼球，加以背景跟着运动从而模拟了电影镜头的移动和远近切换，剧情往往偏短但是却紧凑吊人胃口。

美式动漫的美学在于人物和背景的可动性强，常常使用夸张的手法来表现现实生活中有违常理的形式，比如：汽车一跃而起，落地的时候像橡胶一样的容易弯折并有弹性，再次弹起。

这些夸张的东西，配以有趣的声音让人感到轻松、愉悦、具有极强的表现力。

代表作《马达加斯加》；《功夫熊猫》；《Wall-E》。

二、日本动漫场景及其音乐的美感在学生团体中脍炙人口的日本动漫也具有其独特的艺术形式，它的动漫美学有别于美式动画，日本动漫中的人物、背景的可动性不强，尤其是背景多数是静止的，人物说话时也仅仅是张嘴闭合和偶尔的眨眼。

日本动漫都以平面为主，少有的三维动画也仅存与游戏的CG。

这些看似“懒惰”的画工，仍不乏大量的观众，因为每一个场景都是原画师精心设定的，人物唯美的形象符合东方观众的审美。

符合唯美一词的动漫，首推应该是新海诚的作品《秒速五厘米》。

这部动漫分为三部分，具有多个场景，作者借鉴了实景描绘出动漫中春天的落樱缤纷、冬天的狂风暴雪、田园风光乃至教室的课桌椅。

比真实更绚丽的色彩加以光影渲染，给人以高于实际生活的美感，美学本该如此。

“天门”为《秒速五厘米》制作的音乐，大多以钢琴曲作为主体乐器，主基调为细腻的抒情，从而反映了少年远赴他乡途中心中不安的心情，为动画烘托气氛将观众牢牢的引入动画场景中去，看完之后想起动漫的音乐，回味无穷。

三、欧美漫画的形式欧美的漫画可以追溯到中世纪的插图，一些画派的艺术家为代表。

夸张变形的造型、幽默讽刺的内容和虚拟遐想世界，算得上是西方动漫美学的原型。

19世纪法国著名的现实主义画家杜米埃的政治讽刺促了欧美漫画日后的发展。

欧洲的动漫的风格与美式动漫和日式动漫并不相似，多方尝试不同的表现形式和媒介，创意繁多推翻传统的人们对于动画的概念。

但是多以短片为主，很少产生系列的动漫。

四、中国优秀动漫的追溯中国漫画最早回溯到清朝末年，丰子恺于1925年在《文学周报》刊出的作品，被编者称为“漫画”。

中国动画片的萌芽，万氏兄弟是中国动画片的开山鼻祖，在1922年摄制了中国第一部广告动画片，1935年推出了中国第一部有声动画片《骆驼献舞》，1941年推出的中国第一部长动画片《铁扇公主》，甚至启迪了日本漫画之祌手冢治虫。

由于历史的原因，中国受动漫文化普遍影响推迟到20世纪末期，现在港、台三地的动漫均受日本影响，不少动漫美学艺术作品带有东洋风味。

现在国产动画受到限制较多，比较经典的作品都是多年前的老动漫了。

以前的动画没有先进的表现形式，但好在我国具有深厚的文化底蕴，通过中国画以及水墨的表现形式，即使通过逐帧的绘画虽然繁琐但仍旧能达到动画的美感。

《葫芦娃》《大闹天宫》就是具有国画和水墨特点的动画，现代的国产动画淡出了水墨国画的表现形式，也采用了类似日本动漫的平面形式。

十年前的一部主打校园音乐题材的动漫《我为歌狂》可谓是相当不错，场景设定在高校校园中，校园的流行乐贯穿于整部动漫的剧情，给人以听觉的享受，励志的剧情促成了一部好片。

香港动漫的特色香港的动漫归类于国产动漫就有些不妥，它具有独立性就如它独立于内地的经济体制一般，具有自由不受限的特点。

有一部动漫我认为其素质不亚于日本的《秒速五厘米》，其现实主义的画风带配上改变的古典乐反映了香港小朋友生活的缩影，那就是《麦兜》。

这部动漫也是以音乐来贯穿的，但不是流行乐，而是古典乐，配以香港快速的生活节奏与香港儿童的慢节奏形成对比。

幼儿园外的场景多设置为大兴土木的钢筋混凝土，而幼儿园内则是搭建出类似草原般的景象。

整部片题材虽为儿童，但是具有深度和哲学性，让成人看了之后陷入沉思。

如果要促成一部好的动漫，与这部动漫的美学脱离不了干系，动漫有别于现实，它应该是一种视听享受，而非仅仅陈述剧情。

动漫不只是那种要么具有优秀的画质、要么有吸引人的剧情、要么有良好的配音阵容，它应该是一个集合体。

动漫美学给人带来的思考：国产动漫的未来动漫的美学给人带来思考，动漫做出来终究是给观众看的，无论它投资如何但是却没有观众，就如深圳一家动画公司耗资上亿来投资一部三维动画，收效甚微乃至收不回本。

但是卖座的动漫也有其局限性，不得不提当下热点的《喜羊羊与灰太郎》它符合了低龄观众的特点，制作工艺简单，色彩鲜艳，剧情单一循环（狼要吃羊但吃不到）。

它的周边产品也卖的非常好，昂贵的儿童衣服，玩具，乃至餐具上勺子都印着喜羊羊。

从商业性的角度来说它促进了GDP，但是从动漫美学角度上来讲，就是一个失败的作品。

首先它面向低龄，就受到了青年观众的诟病。

其次因为它经济效益，产片量之大，导致电视台播放的动漫单一只有喜洋洋可看。

相比我们这一代人(90后)的童年所看的《数码宝贝》《百变小樱魔术卡》《西游戏》动画版，现在的儿童（10后）可看的动漫只有《喜羊羊》，课余唱的也就喜羊羊的主题曲。

究竟为什么我们出不了好作品？近代列强的船坚炮利扣开我们的国门，他们强大之处是因为比我们提前拥有了资本原始积累。

喜羊羊赚了中国动漫的第一桶金就如原始积累，是否也应将这些巨资投入到更高素质的动漫开发上去呢？而非停滞不前呢？在中国普世价值观与国际脱轨的情况下，我觉得仍旧出不了好作品。

大禹治水疏大于堵，并非广电总局限制了观众在电视上看不到的国外动漫，一些潜在观众还是可以在网络上照常观看。

引进好的作品仍旧是应该的，缺乏竞争只会让国产低龄动漫垄断我们的电视机，其次国外高素质的动画能提高我们的眼界和审美。

不仅从侧面也能逼着我们自己的动画紧跟国际步伐，而且能形成良性竞争。

其次应该放宽审查制度，脸书、推特之所以流行就是因为它具有自由心，自由就是国际的普世价值观，就是它受人追崇的根本，人需要自由，动画也一样。

好的想法就不该被否定，被和谐被审查。

其次技术层面上需要改革，现在喜羊羊的制作手段使用flash来制作，flash 的局限性就是图形的单一，虽然是矢量绘图但是缺乏精细性和材质，过于便捷也是让动画质量低下的源头。

回到之前提到的日本的《秒速五厘米》它诸多场景都是用数位板手绘和借鉴实景，而喜羊羊相比是用鼠标点出来臆想的场景，枯燥无味缺乏美感可言。

美轮美奂的《秒速五厘米》的场景设定基于现实高于现实，而喜羊羊却低于现实更脱离美感。

制作者应该具有更多的诚意，降低产量，提高质量。

首先可以聘请更多的程序员开发辅助动漫制作的软件，一味使用国外的软件产品例如adobe系列、3D、maya这些已被国外高手熟练，我们很难在这基础上有更多突破。

我们需要的引擎是关于中国元素的，之前红火一时的三维动画《功夫熊猫》虽然是美国制作的，它包含的中国元素可谓要比中国还要中国，场景中中国功夫的道具屡见不鲜、中国的食物（筷子、包子、面）、中国的爆竹和轿子等等。

现在的动漫最不中国的，可能也就是我们的国产动漫了，所以采用新的引擎国漫的蒸蒸日上是指日可待的。

动漫配音、音效及其对于动漫美学的影响其次对于动漫的重心不能只着重于画面，应该聚焦在画上的同时偏移至动漫的配音、背景音乐、音效。

关于配音我国主要问题在于喜欢利用明星效应，可是明星并非绝佳的配音演员，又或者经常一个人配音。

让人诟病的国产动漫的配音演员“豆豆”在许许多多动漫中出现，声音实在是单一，无新意可言。

在日本配音演员已经是很完善了，他们称之为声优（或者CV）这也形成了产业，虽然许多声优也很有名例如：平野绫、水树奈奈等。

她们不仅只有明星效应，更重要的是配的好，配的融入角色，说话的时候就如角色一般具有鲜活的个性。

背景音乐也非常重要，之前在文中提到的为《秒速五厘米》制作背景音乐的“天门”公司、还有著名的为《天空之城》、《千与千寻》、《菊次郎之夏》制作音乐的久石让，他们为动漫制作的音乐就非常精到，切合这部动漫的主基调而且让人一听到这段曲子就想起曾经看片时候的心情。

音效不仅能让物体显得真实，而且更有质感，例如美国动画中很多的音效都来自好莱坞。

音效有的是midi合成的，有的是直接用录音设备采样的，例如枪械射击声、汽车马达轰鸣声、或者树枝断裂声等。

有了这些就让动画更富有交互性，物体不仅仅在屏幕上，而且能传达到观众的耳朵里，通过5.1dts或者更高级的环绕音效让人身临其境。

我认为一部动画最重要的是情节，画面和音效是为情节辅佐的，只有绚丽画面的动漫或者只有震撼音效的动漫都是空洞的，就如着装华丽的贵妇，她的内心实则是无知的乡村主妇。

当前我国的动漫应该去除商业化、去除严格的审核、减少形式上的扶植（减少经济层面、增加技术层面）、去除政治化、去除单一的低龄化，从而给动漫制作者更广阔的天空。

最后我希望国漫得到蓬勃发展，画出自己的动漫，画出中国的动漫。

CFTtz@。