第三章-欧洲文艺复兴时期美术--尼德兰、德国、西班牙、西班牙、法国

《自画像》 板上油画 1498年 52×41厘米 马德里普拉多美术馆藏
《父亲的画像 》 油画 约1497年 51×40厘米 伦敦国家画廊藏
《希罗尼摩斯像》
《威尼斯妇人像》 1550年 油画 32.5×24.5厘米 维也纳艺术史博物馆藏
《亚当与夏娃》（1507） 板上油画 209×81厘米画（单幅） 马德里普拉多宫博物馆藏
西班牙文艺复兴时期美术
法国文艺复兴时期美术
欧洲各国文艺复兴时期美术比较
第三章 欧洲文艺复兴时期美术
• 尼德兰文艺复兴美术
关于尼德兰
尼德兰文艺复兴美术特点
尼德兰画派主要奠基人：罗伯特·康宾 扬·凡·埃克
伟大艺术家：希罗尼穆斯·博斯 维登 老彼得·勃鲁盖尔 其他画家作品
• 关于尼德兰
➢ 尼德兰是荷兰语，被译作“低地之国”。它主要是 指荷兰，全境约有四分之一的土地低于海平面，三 分之一的土地海拔不到一米。
《商人乔治·吉兹的 肖像画》
（1532） 板上油画 96.3×85.7厘米 柏林国家博物馆藏
《商人乔治·吉兹的肖像画》局部
《伊拉斯谟的肖像画》 （1523）
板上油画 43×33厘米 巴黎卢浮宫博物馆藏
《使节》 （1533）
板上油画 207×209厘米 伦敦国家美术馆藏
《使节》局部
第三章 欧洲文艺复兴时期美术
1515
《 犀 牛 》 （
） 木 刻 伦 敦 大 英 博 物 馆 藏
《画师绘制斜躺的女人像》 （1525） 木刻 8×22厘米 维也纳艾尔伯迪纳绘画收藏馆
《书房中的圣保罗》 木板画
《帕里斯的判决》 克拉那赫
小汉斯·霍尔拜因 （1497-1543）
• 霍尔拜因的主要成就在 于肖像画，是同时期北 欧最伟大的肖像画家。
《托列多风景》 （1597-1599）
布上油画 121.3×108.6厘米 纽约大都会艺术博物馆藏
《拉奥孔》（1610）布上油画 142×193厘米 华盛顿特区国家美术馆藏
《母亲的忧伤》 莫拉列斯
《被音乐天使安慰的圣 弗兰西斯》 里巴尔达
第三章 欧洲文艺复兴时期美术
• 缓慢复兴的法国美术
法国人素爱艺术，沿着塞纳河引入了意大利美术和尼 德兰美术，出现了以第戎、里昂、阿维尼翁为中心的 法国文艺复兴美术的主流。反映本民族的时代风情。 15世纪末以后，法国逐渐走上了资产阶级贵族化的道 路，因此法国的美术也带有贵族化的倾向，缺少意大 利、尼德兰和德国美术那样的振撼力量。
• 西班牙文艺复兴美术
西班牙的文艺复兴美术始于15世纪。西班牙的宗 教势力和封建制度比意大利顽强得多，因而意大 利的人文主义思想始终未能在西班牙扎根。
14世纪加泰罗尼亚画派 15世纪瓦伦西亚画派 16世纪上半叶塞维利亚画派
16世纪艺术奇才：埃尔·格列柯
其他艺术家作品
埃尔·格列柯（1514—1614年）
阿尔特雷希特·丢勒 小汉斯·霍尔拜因
阿尔特雷希特·丢勒 （1471-1528）
• 是德国文艺复兴时期最伟 大的艺术家，多才多艺， 学识渊博。
• 是著名的油画家、板画家、 雕刻家、建筑师。
• 丢勒的油画造型严谨、气 魄宏大。
• 丢勒的肖像画以刻画精细 而著称于世，形象具有日 耳曼人严峻、刚毅的性格 特征，坚强而充满自信。
《阿尔诺芬尼夫妇像》 （1434） 板上油画
82×60厘米 伦敦国家美术馆藏
《阿尔诺芬尼夫妇像》局部
《系头巾的男子》（1433） 板上油画 33.1×25.9厘米 伦敦国家美术馆藏
《根特祭坛画》 （1432） 板上油画 350×461厘米 根特圣巴佛大教堂
《根特祭坛画》 局部
《巴利的圣母子》 油画 1436年 122.1×157.8厘米 布鲁日布尔尼克美术馆藏
15、16世纪法国雕塑的特点是有着很强的装饰性， 为建筑而创作，他们与建筑紧密结合。 著名美术家
法国文艺复兴时期著名美术家
肖像画：富盖 克洛埃父子
枫丹白露画派 建筑与雕塑的结合：古戎
《圣母子 》 1450年 93×85厘米 安特卫普皇家美术馆藏
《查理七世肖像》 1445年 86×71厘米 巴黎卢浮宫藏
凡埃克兄弟 风格沉静肃穆、严谨、写
（扬为油画 实、注重细节的刻画，并
之父）
注重画面的叙事性和寓喻
性，虽多表现宗教题材，
老彼得勃鲁 盖尔（歌颂 农民的画家）
但明显流露出对现实生活 的热爱，反映农民现实生 活，风景与人物相结合
民族性、人民性、斗争性
和现实性
《根特祭坛画》 《阿尔诺芬尼夫妇 像》
《农民舞蹈》、 《农民婚礼》《盲 人》《雪中猎人》 《绞刑架下的舞蹈》
《狂欢者与斋戒者之战》（1559）板上油画 118.1×164.5厘米 维也纳艺术史博物馆藏
《雪中猎人》 油画 1565年 117×162厘米
《收割》 木板油画 1565年 118×163厘米 纽约大都会博物馆藏
《农民舞蹈》（1568） 板上油画 114×164厘米 维也纳艺术史博物馆藏
《农民婚礼》
《四使徒》（1526） 板上油画 215×76厘米（单幅画） 慕尼黑古代美术馆藏
《青草地 》 水彩 1503年 41×32厘米 维也纳阿尔特版画收藏馆
《母亲画像》 （1514年） 纸面黑粉笔 42.1X30.3厘米 柏林铜版画艺术博物馆藏
《最后的晚餐》 （1510）
木刻 39×28厘米 维也纳艾尔伯迪纳绘画收藏馆
大家好
第三章 欧洲文艺复兴时期美术
北欧文艺复兴受到意大利文艺复兴极大的影响，北方学者 所尊崇的传统，是基督教的古典传统。基督教禁欲主义对 北方各国的影响很大，对于艺术家来说，他们不像意大利 的同行们那样频繁的描绘古典主题，也没有人敢于创作完 全不穿衣服的裸体。
尼德兰文艺复兴时期美术
德国文艺复兴时期美术
德国（15—16 世纪中期） “欧洲版画的 故乡” 16世纪 初，肖像画和 风景画开始成 为独立的画科
丢勒（德国 充满人文主义精神，并强 版画《启示录》
的达芬奇） 调真实感与科学性相结合， 《忧郁》《三个农
霍尔拜因 造型严谨，风格写实质朴， 民〉油画：《四使
（到英国， 尤其重视刻画人物的个性 徒》《在伦敦的法
《谢瓦利埃与圣斯蒂安》 油画 1450年 96×88厘米 西柏林国立美术馆藏
《比代的肖像画》 老克洛埃
（约1536） 板上油画 39.7×34.3厘米 纽约大都会艺术博物馆藏
《沐浴的普瓦提埃狄安娜》 小克洛埃 1550年 油画 92×81.3厘米 伦敦国立美术馆藏
《伊丽莎白的肖像画》 小克洛埃
大理石 巴黎卢浮宫博物馆
《宁芙仙女》局部 （1548-1549）
大理石 巴黎卢浮宫博物馆
《支撑音乐家走廊的四女像柱》 （约1550） 巴黎卢浮宫西翼
尼德兰、德国、西班牙文艺复兴比较
国家
画家
风格
代表作品
尼德兰（15— 16世纪中期） 欧洲油画的故 乡
16世纪初，风 景画和风俗画 成为独立的绘 画题材
• 其作品表现了描绘对象 的高贵、静穆与专注。
• 1532年再次来到英国， 担任亨利八世的宫廷画 家，画了许多皇室和贵 族的肖像画。
• 1542年因鼠疫死于伦敦。
《亨利八世皇后肖像》 板上油画 1536年 65×40.5厘米 维也纳美术史博物馆藏
《享利八世婚礼像》 蛋彩油画 1539-1640年 86×75厘米 罗马车立安提出卡画廊藏
《洛林大臣的圣母像 》
66×62厘米 画于1435年左右
巴黎卢浮宫藏
希罗尼穆斯·博斯 （约1450—1516年）
• 借助寓言故事或宗教题材，来表达人文主义的进步 思想。
• 画家往往通过幻想的漫画式形象影射诸如主教、高 级僧侣、神学家和封建主等人物，展开无情的揭露 和辛辣的嘲讽。
• 画面中的形象显得荒唐滑稽，但 又以现实生活为依据，合理地被 画家的幻想所支配。
《圣莫里斯的殉道》 帆布 1582年 448×300厘米 马德里附近埃斯科利亚藏
《基督驱赶神殿中的商贩》（1571-1576） 布上油画 117×150厘米 明尼阿波利斯美术学院藏
《抹大拉的玛利亚》 （1580-1585）
布上油画 108×87厘米 堪萨斯市纳尔逊－阿特 金பைடு நூலகம்艺术博物馆藏
《佩勒文希诺修士肖像》 油画 1609年 113×86厘米 波士顿艺术博物馆藏
（约1571） 布上油画 36×26厘米 巴黎卢浮宫博物馆藏
《弗郎索瓦一世肖像》 小克洛埃 板上画 1535年 96×74厘米 巴黎卢浮宫藏
枫 丹 白 露 画 派
《 维 纳 斯 、 丘
油 画
比 特 和
年 代 不 详
三 美 人 》
《 埃 丝 特 蕾 姐 妹 》 枫 丹 白 露 画 派
《宁芙仙女》局部 （1548-1549）
高贵、静穆、 和内在的精神力量
国使节像》
专注）
《吉斯策像》《埃
拉斯莫像》
西班牙（14— —16世纪下半 期）
神秘主义的高 峰
格列柯（代 表西班牙文 艺复兴美术 的最高峰）
变形、苦闷、怀疑、沉思、 《奥尔加斯伯爵的
痛苦和躁动不安
下葬》
《托列多的风景》
《拉奥孔》
•文艺复兴时期美术取得成就的原因
1、充分体现城市市民性 2、人文思想薄弱 3、继承哥特式艺术 4、缺少大师气魄
扬·凡·埃克 （约1390-1441）
➢ 扬·凡·埃克和他的哥哥胡·凡·埃克在美术 史上合称“凡·埃克兄弟”，是文艺复兴时期 尼德兰著名画家。
➢ 是油画材料和技法的革新者。 ➢ “尽我所能”是他的艺术格言。观察入微、描
绘细致，重视对人物性格的刻画，注意光、色 的表现。 ➢ 最著名的代表作《阿尔诺芬尼夫妇像》集中体 现了他的艺术成就和特点。
➢ 历史上的尼德兰还曾包括今比利时、卢森堡以及今 法国东北部的一些地区。
➢ 文艺复兴时期的尼德兰是西班牙王国的属地，分成 十七个省，共有300多个城市，是当时欧洲资本主 义经济最发达的地区之一。
➢ 世界上第一次资产阶级革命——尼德兰资产阶级革 命就爆发在十六世纪的尼德兰。
• 尼德兰文艺复兴美术特点
• 写实性与浪漫主义相结合的表现 手法，形成了博斯特有的绘画语 汇和艺术特色。
《愚人船》（1490-1500） 板上油画 58×33厘米 巴黎卢浮宫博物馆藏
《人间乐园》（局部） 约1500年 板上油画 220×96.5厘米 马德里普拉多宫博物馆藏
《世俗花园》 油画 1500-1505年 马德里普拉多 博物馆藏
• 16世纪下半期，埃尔·格列柯脱颖而出， 成为西班牙地方画派中最出色的著名画家。
• 格列柯是一个才华横溢的画家，但思想上 充满了矛盾，因此作品中常常流露出苦闷、 沉思、怀疑的情绪，影射正在崩溃的西班 牙旧贵族世界的真实面目。
• 运用拉长变形的形象、骚动不安的动态来 体现他矛盾复杂的思想。
《奥尔加斯伯爵的葬礼》 油画 1586-1588年 460×360厘米 托莱多圣托梅教堂藏
《七种 死罪》 （1480） 板上油 画 120×15 0厘米 马德里 普拉多 宫博物 馆藏
老彼得·勃鲁盖尔 （约1525—1569年）
• 作品包括油画、铜版画和素描，题材以《圣经》故事、 阿尔卑斯山风景和当地农村的风土人情为主，反映尼 德兰火热的现实生活。
• 画风淳朴、清晰、线条简练、色彩鲜明、对比强烈， 表现出浓厚的装饰趣味和对局部、细节的重视。这种 画风源于尼德兰的民族风格，与北欧传统文化中的哥 特式艺术传统一脉相承。
• 扩大了风俗画的表现范围，善于使用全景式构图，促 进了风景画的独立进程。
• 热情地赞美农民的劳动和乡村的生活，讴歌那勤劳、 乐观、淳朴的美德以表现社会的进步力量。
《画家和买家》 （约1565） 纸上钢笔画 25×21.6厘米 维也纳艾尔伯迪纳 绘画收藏馆
《尼德兰的寓言》（1559）板上油画 117×163厘米 柏林国家博物馆藏
《最后的晚餐》 波茨 1464-1468年 88.5×71.5厘米 比利时卢万圣彼得 大教堂藏
《旷野中的约翰》 扬斯 42×28厘米 柏林博物馆藏
《兑换银钱的人和 他的妻子》 马苏斯
第三章 欧洲文艺复兴时期美术
• 德国文艺复兴美术
祭坛画和风俗画有了长足的发展，而且肖像画和 风景画也作为独立画种出现，特别是版画达到了 当时欧洲的最高水平。
《盲人引导盲人的寓言》（1568）布上蛋彩 86×154厘米 那不勒斯国家美术馆藏
《女子肖像》 1435年 47×32厘米 西柏林国立美术馆藏
《安托万·德·戈涅肖像》 1460年 布上油画 37×27厘米 比利时布鲁塞尔皇家美术馆藏
《下十字架》 1435年 板上祭坛画 220×262厘米 西班牙马德里普拉多博物馆