日常语言、“写话”与生活形式——汪曾祺小说语言研究

或者 ， 在话语系统 中呈 现的社会生活。 ［（３ 语 ”】 ∞ ｎ 言 与文学 艺术对 社会 生 活的话语 呈现 表现 出共 同
的特性 ， 即对 日常生 活 的一 种秩 序 建 构 。对 于文
学语言来说 ， 文学语 言重建 的生活秩序更具有理 想性 和个体 性 。由 于作家对 生 活世 界 的认 知 以及
对 于个 人 而言 ， 日常语 言 的习得 就 是 一 种世 界 观 和生 活方式 的养 成 ， 人 在 语 言之 流 中延 续 并 共 个
对语 言 的修 养 ， 他在 用 文 学 语 言 进行 生 活世 界 的
想象性重建时 ， 表现 出鲜明的个性色彩。一个作 家对诸种语言的感知 ， 是对语言背后的感觉经验、
写话在汪曾祺小说中就是文学语言 ， 它是在原生 态 口语 基础 上 的文学变 形 ， 有其 独特 的文 学性 。
深层逻 辑 与共 同心理 的感知 与 浸润 。
对 于汪 曾祺来 讲 ， 他不 仅能 够运用 文 言 、 白话
以及文 白杂 糅 的语 言写 作 ， 能够 运 用 活 生生 的 也
同构成 日常 语 言 。 维 特 根斯 坦说 ： 想 象语 言 就 “ 意味着 想像 一种 生活 形式 。 … Ｈ 他认 为 ：语 言 ” ’ “ 乃 是 活 动 的 一 部 分 ，或 生 活 形 式 的 一 部 分 。 … ） ” ‘ “生活 ’ 是 实 际 的社 会 生 活 或 社 会 就
口语 进 行 叙 述 ， 而后 者 是 汪 曾祺 小 说 语 言 主 体 李 陀在 《 曾祺 与 现代 汉 语 写 作 》 汪 中直 接 称 这 种 口语写作 为 “ 写话 ”认 为 汪 曾祺 的 “ 话 ” ， 写 艺术 不 仅 表现在 语 汇 、 句式 的 口语 表 达 ， 为彻 底 的是 对 更
关键词 ： 日常语 言； 写话 ； 生活形式
中图 分 类 号 ： ０ Ｉ ７ ２ 文 献标 识 码 ： Ａ 文章 编 号 ：０ ３８ ７ （ ０ １ ０ －０ １ ３ １０ —０ ８ ２ １ ）４０ ２ － ０ ｄ ｉ１ ．９ ９ｊｉ ｎ １０ ８７ ．０ １０ ．６ ｏ：０ ３６ ／． ｓ．０ ３— ０ ８２ １ ．４ ０ ｓ 收 稿 日期 ：０ １ ５０ ２１－ － ０ ９
第３ ｌ卷第 ４期
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Ｖ０． １ Ｎｏ ４ １３ ．
Ａｕｇ ２ １ ． ０１
Ｊｕｎ ｆＨｕ ｎ ｇ ｎ ｏｍａ ｉｅｓｔ ｏ ｒ ａ ｏ ａ ｇａ ｇＮ ｒ ｌＵｎｖ ｒｉ ｌ ｙ
日常语言 、 写话” “ 与生活 形式
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汪 曾祺 小说 语 言研 究
林 曦
（ 福建信息职业技术学 院 ， 福建 福州 ３ ０ ０ ） ５０ ３ 摘 要： 日常语 言与生活形式 同构 ， 日常语 言生成 于生活形式 之中 ， 生活形式在 日常语言 中呈现 。文学语
言是对 日常生活的一种秩序建构。汪曾祺 的“ 写话 ” 语言表达其对 民间生活世界的秩序想象和价值判断 。
系统 。而 日常生活 只有 在 日常语 言中才 能得 以表
达 和呈 现 。
文学 艺术 与语 言相 似 ， 是 一种 生 活 形 式 的 也 话语 呈现 ， 这不 仅在 于文 学是 以语 言为存在 ， 在 也
于文 学艺 术 “ 是 对 社 会 生 活 的一 种 话 语 呈 现 。 也
审美 特征 是不足 取 的 ， 该 进 一 步 探 究 口语 在 经 应 过情 感醇 化 以后 如 何 变 形 ， 是 如 何 结 构文 学 作 又 品并 表达 出独 特 的 审 美体 验 。这 里 ， 者将 汪 曾 笔 祺小 说语 言称之 为 “ 话 ” 写 以别 于 原 生 态 的 口语 。
整 个叙述 框架 的 口语 化 尝试 。“ 想 这 或许 和 他 我
存在过程 ， 包括人们 日常生活与其中的社会权力 关系、 权力 结构 等 。而 ‘ 活形 式 ’ 是实 际 社 会 生 就 生 活的那 些 可 以 ‘ 诸 语 言 ’ 方 面 。 ‘ 诸 语 形 的 形 言’ 也就是 在 语 言 中被 理 解 和 呈 现 ， 者 说 通 过 或 语言 而 ‘ 构形 ’ 卡西尔 ） ” （ 。 ［ ’ ］ 显然 ， 日常语 言
作者简介 ： 林
曦（９ ０一） 男 ， １８ ， 福建福州人 ， 福建信 息职业技术学 院助理研究员 ， 文学 硕士。
日常语 言 即 日常生 活 中的 口语 ， 深 嵌进 日 深 常生 活之 中 。个 人就 在这 种语 言结构 中表达 着 既 定 的名物指 称 、 习俗 、 观念 。但在 个人话 语背后 起 规约作 用 的是 日常语 言 的 内在逻 辑 和 文化 心 理 。
与生 活形式 在某 种意 义 上是 同构 的 。 日常生 活 生 成 日常 语 言 ， 定 语 言 内部 的字 词 指 称 、 调 韵 规 声
把某些 口 语功能， 不是作为语言特色， 而是作为某 种控 制 因素 引人 小 说 的总 体 叙 述 框 架 有 关 。 Ｉ ”３ 但 口语作为一种原生态 的语 言进入 文学 作品内 部 ， 然发 生 “ 变 ” 以表 达 作 者 独 特 的 审美 体 必 形 ， 验。即使是原生态的语言模拟 ， 也是 在整体语境 的控制 之下 的 。正 如 巴赫 金 所说 的 ： 它们 （ 文 “ 指 学 语体 等 ） 自身 的构 成 过 程 中 ， 在 直 接 言 语 在 把 交 际 的条件下 形成 的各 种第 一类 体裁 进入 复杂体
裁 ， 那里 发 生 了形 变 ， 得 了特 殊 的性 质 ： 在 获 同真
正 的 现 实 和 真 实 的 他 人 表 述 失 去 了直 接 的 关
系 。 … 因此 ， ” 简单 地 称 道 汪 曾祺 口语 写 作 的
律 、 法结 构 、 句 修辞 习惯 、 述基 调 以及 整个 语 言 叙