古代诗歌的篇章结构

重章叠句
指上下句或上下段用相同的结构形式 反复咏唱的一种表现手法。
作用在于渲染气氛，深化主题，增强 诗的音乐性和节奏感，使感情得到尽情的 抒发。
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层 楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还 休，却道天凉好个秋。
——辛弃疾《丑奴儿· 书博山道中壁》
上片写的是年轻时候无所事事，无病呻吟的 “闲愁”，下片写的是而今关怀国事报国无门的 “哀愁”。上下两片采用了重章叠句的结构形式， 在反复咏唱中，既使语言具有音乐美，又在内容 上形成鲜明对比。
诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门 外；后两句却写出诗人另有所得，看到了 满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾， 后面高兴。这里采用了欲扬先抑法。
欲抑先扬
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 ------李商隐《贾生》
诗的前两句从正面着笔，丝毫不露贬意，仿 佛热烈颂扬文帝求贤若渴，虚怀若谷，和对贾生 的赞叹。可是读了后面两句，才恍然大悟，原来 郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至"夜半虚席 "，不是为了寻求治国安民之道，却是为了"问鬼 神"！这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟意味 着什么啊！讽刺辛辣，感慨深沉，非抑扬而不能 达到此效果。
抑扬
抑扬可分两种：1．欲扬先抑法； 2．欲抑先扬法。
卒章显志
在文章结尾,用一两句话点明中心、主题， “志” 指文章的主题、中心。 也叫“篇末点题”
作用：增加文章的深刻性、感染力和结构美, 有“画龙点睛”的艺术效果。
如李白《梦游天姥吟留别》结尾 “安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心 颜”句，表达诗人要自由自在，驰骋闲 放，不为五斗米折腰的心志。
铺垫
即以前面一系列非主要情节做后
面主要情节的准备或高潮到来前的气氛 酝酿。
东边一棵柳，西边一棵柳， 南边一棵柳，北边一棵柳。
Wǎn
纵然碧丝千万缕，哪能绾得行人住？
明朝著名才子徐文长聪慧过人。一日，他 与众文友在杭州孤山一亭内赋诗作画，徐文长 为《柳亭送别图》作诗。 诗作先是层层铺垫，蓄势待发，而后破 势而出。后两句起死回生，使诗画龙点睛，意 境新奇。
2、就诗句中间提问的术语有： 伏笔铺垫、承上启下等。 3、就诗句结尾提问的术语有：
以景结情、卒章显志、以小见大、抑扬、 照应、对比。 4、就诗句整体结构提问的术语有： 以小见大、抑扬、照应、对比等。
1、先景后情
诗歌多先写景造境，而后再在此基础上抒情
李煜《望江南》“多少恨，昨夜 梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水 马如龙，花月正春风。”
古代诗歌鉴赏 篇章结构
诗歌的篇章结构
1、物与情的关系：先景（事）后情、先情后景、 以景结情。 2、结构特点：重章叠句、伏笔铺垫、起兴、统领 全诗、照应、承上启下、抑扬等。 3、如何体现主旨：卒章显志、以小见大、对比等。
总结：
1、就诗句开头提问的术语有：
先景后情、先情后景、比兴、统领全诗、 伏笔铺垫、重章叠句、对比、抑扬、照应。
更喜欢本诗。 1，本诗前两句点出居庸关的雄壮气 势，景物描写鲜明生动，为后面抒情 作了铺垫。 2，“将军”两句缺乏形象感，并且 与全诗思乡的情感内容不相称。
（2）“马后桃花马前雪”一句在艺术表现上有
什么特点？请作简要分析。 ` ①对比。将关内桃花烂漫与关外白雪茫茫两 个场景作对比。 ②象征。“桃花”与“雪”分别代指家乡的 温馨与塞外的清冷生活。蕴含了眷恋家乡的情感。
首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨 蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮 雨”，又照应了诗题中的“送”字„„
诉衷情
陆游
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦 断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料， 心在天山，身老沧州！ 下阕照应上阕。“心在天山”与“当年” 句相应；“身老沧州”与“关河梦”句相应， 抒发了词人心酸遗恨的苍凉心情。
先扬后抑 闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 ------王昌龄《闺怨》
这首诗先写少妇“不知愁”，后面才 说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的 刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感 伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。
李约
君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。 玉辇升天人已尽，故宫惟有树长生。 通过今昔对比(昔日霓裳羽衣，歌舞升 平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉)，讽刺统治 者荒淫误国，感叹王朝兴衰。
(07宁夏)小斋即事
刘一止①
怜琴为弦直，爱棋因局②方。 未用较得失，那能记宫商？ 我老世愈疏，一拙万事妨。 虽此二物随，不系有兴亡。
另外，在写景抒情诗中，我 们也可以说，诗歌中的写景是为 抒情作铺垫。
(2007山东) 阅读下面这首清诗，回答问题（8分） 出关① 徐兰 凭山俯海古边州，旆②影风翻见戍楼。
马后桃花马前雪，出关争得不回头?
[注]①关，指居庸关。②旆（pèi），旌旗。
（1）诗的前两句，有版本作“将军此 去必封侯，士卒何心肯逗留”，与本 诗相比你更喜欢哪一种？请简要说明 理由。
【注】①刘一止：宋，曾任监察御使等职，曾 因“忤秦桧”而被罢官。②局：指棋盘。 8.诗的第二联对第一联的句意起了什么作用？ 请简要分析。（5分） 9.作者为什么要写琴棋二物？他想借琴棋抒发 一种什么样的情怀？（6分）
1，第二联是对第一联句意的补充。“未用”句是 承“爱棋”句而说，“爱棋”是爱棋盘的方，故 没有想到要用棋来较量胜负：“那能”句是承 “怜琴”句而说，“怜琴”是爱琴弦的直，所以 怎么能用它来记宫商角微羽五音呢？第二联突出 强调了第一联中“为弦直”、“因局方”的句意。 1，琴棋二物分别具有“直”“方”的特点。 2，作者托物言志，以琴棋的“直”“方”来写自 己：直——正直、方——有棱角。正因为自己方 直，结果到头来，“世愈疏”、“万事妨”，只 落得小斋住处，无关于国家的兴亡了。这些都抒 发了作者对个人遭遇的感慨，对世事讥讽的情怀。
以小见大
在表现大题材时，诗人不是叙述描写 大事件、大场面，而是着眼于小事情、小 景象，通过“小事”“小物”“小景”来 反映大境界、大主题。
乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
以小见大
一只四百年前高门士族王谢家的燕子（当 然是极度的艺术夸张），现在却飞进了寻 常百姓家中。一只小小的“燕子”成了历 史的见证者，也成为诗人感慨人事沧桑、 朝代兴衰的情感媒介
杂诗 （其二） 王维 君自故乡来， 应知故乡事。 来日绮窗前， 寒梅著花未？
是不是王维只思念故乡窗前的那棵梅花 而对其他漠不关心？当然不是。诗歌讲究凝 练。思乡之情需要寄托，诗中笔墨集中于梅 花，反而为读者留下想象空间，思乡之情因 此表现得更加浓烈集中。“语少意足，有无 穷之味。”
10、对比 过华清宫
照应
指诗中对前面所写的内容做 必要的回应。恰当运用这种方法 可以使结构显得紧凑、严谨。
赋得暮雨送李胄韦应物
楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。
楚江笼罩在微雨里， 建业城正敲响暮钟之时。 雨丝繁密船帆显得沉重， 天色错暗鸟儿飞得迟缓。 长江流入海门深远不见， 江边树木饱含雨滴润滋。 送别老朋友我情深无恨， 沾襟泪水象江面的雨丝。
3、以景结情 诗歌在议论或抒情的过程中， 戛然而止，转为写景，以景作 结，使得诗歌“此时无情胜有 情”，言尽而意犹未尽。
从军行 王昌龄 琵琶起舞换新声,总是关山旧别情. 缭乱边愁听不尽,高高秋月照长城. （1）诗歌的前三句均是就乐声抒情,说到 “边愁”用了“听不尽”三字,那末句如何 以有限的七字尽此“不尽”之情呢？ 1，以景结情（手法） 2，仿佛在军中置酒饮乐之后,忽然出现一个 月照长城的莽莽苍苍的景象，壮阔而悲凉 （景+境） 3,更加深了诗人的思乡之情（情）（解释手 法）给读者留下了无限的想象空间（作用）