新历史主义小说
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新历史主义小说
新历史主义小说概说
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新历史主义小说:
在80年代中后期到90年代中后期出现 的 主要取材于民国时期的非党史题材，在 创作观念与视角上，有意识地拒绝政治 权利观念对历史的图解，以一种民间的、 个人化的立场来书写历史的小说。
• 新历史主义小说出现的社会文化背景： • 首先，西方史学哲学观念的影响。新历史 主义小说以西方现代主义的史学哲学方法 为思想基础。
• 其次，80年代中后期至90年代中国社会转 型中社会现实的急剧变动，使许多作家难 以把握现实生活。 • 第三，中国意识形态整合功能弱化。
• 新历史主义小说的作者一部分是新写实作 家，如刘震云、刘恒等，一部分是先锋作 家。 • 代表作品有莫言的《红高粱》、苏童的 《妻妾成群》、刘震云的《故乡天下黄花》 和《故乡相处流传》、叶兆言的“夜泊秦 淮”系列小说等。
• 新历史小说对传统革命历史题材小说模式 的解构和对民间精神的张扬也体现在《红 高梁》的人物形象塑造上。
• 人物形象特征都鲜明地表达出一种向民间 价值尺度认同的倾向。
• （二）、对历史客观性、真实性的质疑 • 对历史不确定性的表现。 新历史主义小 说中，历史史实的不确定性使历史的客观 性、真实性自行解构。
• 《红高粱》是站在民间立场讲述的一个抗 日故事。 • 这种民间立场首先体现在作品的情节框架 和人物形象两个方面。
• 小说的主要情节由两条故事线索交织而成。 一条是民间武装伏击日本汽车队的起因与 过程，一条是“我爷爷”、“我奶奶”即 余占鳌和戴凤莲的爱情故事。 • 《红高粱》在情节构成上摆脱了主流意识 形态的观照，依照着民间自发的、原生形 态的故事和主题模式。
• （四）、庄重的历史书写风格的消解 • 首先，新历史小说在叙事上表现出明显的 虚构特征。
• 其次，注重故事性是新历史小说的又一叙 事特点。
• 第三，传统史诗性风格的消解是新历史小 说叙事风格的另一特点。 • 第四，作品中作家主体意识的弱化也是新 历史小说叙事风格的一个特点。
• 对历史偶然性的发现与表现。在新历史主 义小说中，历史的进程充满了偶然性，而 且这种偶然性常常决定了历史的面貌、方 向和个人的命运。
• 如李晓的《相会在K市》
• （三）、英雄神话的颠覆 • 在新历史主义小说中，人物形象“反英雄 化”，英雄神话被彻底解构。 • 如 刘恒的《冬之门》 • 新历史小说人物形象在平民化的英雄之外， 更多的其实是在主流意识形态边缘、处于 社会底层的人物。
二、新历史主义小说的创作特征
• （一）、消解意识形态化的历史小说传统 • 新历史小说在处理历史题材时，有意拒绝 对主流意识形态的图解。 • 如，乔良的《灵旗》
Leabharlann Baidu
• 在摆脱了主流意识形态对历史的绝对主义 阐释之后，新历史主义进入了一个相对主 义的、个人化的历史叙述状态。 • 以民间立场对历史的关注在新历史小说创 作中显得十分突出和醒目。如莫言的《红 高粱》 。
• 新的史学哲学观念认为，不可能有一部真 正如实表现过去的历史，只能有各种历史 的解释，而且没有一种解释是最后的解释， 每一代人都有权利做出自己的解释。历史 是业已逝去、不可重现与复原的，人只能 找到关于历史的叙述，强调历史的文本性 与文本的历史性的相互交织性，即被阐释 和编织过的历史。没有一种历史的叙述是 惟一的，人们只是选择自己认同的某种被 阐释的历史。
新历史主义小说概说
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新历史主义小说:
在80年代中后期到90年代中后期出现 的 主要取材于民国时期的非党史题材，在 创作观念与视角上，有意识地拒绝政治 权利观念对历史的图解，以一种民间的、 个人化的立场来书写历史的小说。
• 新历史主义小说出现的社会文化背景： • 首先，西方史学哲学观念的影响。新历史 主义小说以西方现代主义的史学哲学方法 为思想基础。
• 其次，80年代中后期至90年代中国社会转 型中社会现实的急剧变动，使许多作家难 以把握现实生活。 • 第三，中国意识形态整合功能弱化。
• 新历史主义小说的作者一部分是新写实作 家，如刘震云、刘恒等，一部分是先锋作 家。 • 代表作品有莫言的《红高粱》、苏童的 《妻妾成群》、刘震云的《故乡天下黄花》 和《故乡相处流传》、叶兆言的“夜泊秦 淮”系列小说等。
• 新历史小说对传统革命历史题材小说模式 的解构和对民间精神的张扬也体现在《红 高梁》的人物形象塑造上。
• 人物形象特征都鲜明地表达出一种向民间 价值尺度认同的倾向。
• （二）、对历史客观性、真实性的质疑 • 对历史不确定性的表现。 新历史主义小 说中，历史史实的不确定性使历史的客观 性、真实性自行解构。
• 《红高粱》是站在民间立场讲述的一个抗 日故事。 • 这种民间立场首先体现在作品的情节框架 和人物形象两个方面。
• 小说的主要情节由两条故事线索交织而成。 一条是民间武装伏击日本汽车队的起因与 过程，一条是“我爷爷”、“我奶奶”即 余占鳌和戴凤莲的爱情故事。 • 《红高粱》在情节构成上摆脱了主流意识 形态的观照，依照着民间自发的、原生形 态的故事和主题模式。
• （四）、庄重的历史书写风格的消解 • 首先，新历史小说在叙事上表现出明显的 虚构特征。
• 其次，注重故事性是新历史小说的又一叙 事特点。
• 第三，传统史诗性风格的消解是新历史小 说叙事风格的另一特点。 • 第四，作品中作家主体意识的弱化也是新 历史小说叙事风格的一个特点。
• 对历史偶然性的发现与表现。在新历史主 义小说中，历史的进程充满了偶然性，而 且这种偶然性常常决定了历史的面貌、方 向和个人的命运。
• 如李晓的《相会在K市》
• （三）、英雄神话的颠覆 • 在新历史主义小说中，人物形象“反英雄 化”，英雄神话被彻底解构。 • 如 刘恒的《冬之门》 • 新历史小说人物形象在平民化的英雄之外， 更多的其实是在主流意识形态边缘、处于 社会底层的人物。
二、新历史主义小说的创作特征
• （一）、消解意识形态化的历史小说传统 • 新历史小说在处理历史题材时，有意拒绝 对主流意识形态的图解。 • 如，乔良的《灵旗》
Leabharlann Baidu
• 在摆脱了主流意识形态对历史的绝对主义 阐释之后，新历史主义进入了一个相对主 义的、个人化的历史叙述状态。 • 以民间立场对历史的关注在新历史小说创 作中显得十分突出和醒目。如莫言的《红 高粱》 。
• 新的史学哲学观念认为，不可能有一部真 正如实表现过去的历史，只能有各种历史 的解释，而且没有一种解释是最后的解释， 每一代人都有权利做出自己的解释。历史 是业已逝去、不可重现与复原的，人只能 找到关于历史的叙述，强调历史的文本性 与文本的历史性的相互交织性，即被阐释 和编织过的历史。没有一种历史的叙述是 惟一的，人们只是选择自己认同的某种被 阐释的历史。