巴乌的制作过程
第1课葫芦丝与巴乌简介
汇报人：XX 20XX-01-16
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目录
• 葫芦丝与巴乌基本概念 • 葫芦丝结构与演奏技巧 • 巴乌结构与演奏技巧 • 葫芦丝与巴乌曲目欣赏 • 葫芦丝与巴乌在民族音乐中地位 • 学习葫芦丝和巴乌方法和建议
01
葫芦丝与巴乌基本概念
葫芦丝定义及特点
葫芦丝
葫芦丝，又称“葫芦箫”，是云南少数民族乐器，葫芦丝发源于德宏傣族景颇族自治州 梁河县，主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区，富有
吹口
簧片
巴乌的簧片是振动的发声体，一般采 用铜质或银质制作，簧片的薄厚、宽 窄和长短都会影响巴乌的音色和音准 。
巴乌的吹口呈扁长方形或扁椭圆形， 是气流的通道，吹口的大小、形状和 角度对巴乌的音色和音量都有影响。
演奏姿势与口风控制
演奏姿势
演奏巴乌时，身体要自然放松，坐立均可，胸部自然挺起， 将巴乌轻轻贴住嘴唇，吹口对准风门，头不要抬得太高。
指法运用及技巧
指法
葫芦丝的指法包括单指、双指和三指 等，通过不同的指法组合可以演奏出 不同的音高和音色。
技巧
在演奏过程中，可以运用滑音、颤音 、波音等技巧来丰富音乐表现力。同 时，要注意气息的控制和手指的灵活 性，使音乐更加流畅自然。
03
巴乌结构与演奏技巧
巴乌结构组成
管身
巴乌的管身是一根细长的竹管，一般 采用紫竹制作，管身上开有八个按音 孔（前七后一），上端装有铜质或银 质的簧片。
根据学习目标和时间安排 ，制定详细的学习计划， 包括每天要完成的练习任 务、要学习的曲目等。
坚持练习，提高演奏水平
坚持每天练习
要想提高演奏水平，必须坚持每 天练习，通过不断的练习来熟练
巴乌和葫芦丝区别
巴乌和葫芦丝区别?巴乌和葫芦丝区别葫芦丝主要由主管、簧片、附管、葫芦四大部份构成主管：旋律管，开有多个按音孔。
傣族旧式主管上开有六个按音孔（前五后一），适合吹奏傣族民歌小调。
现今流行的被称之为传统葫芦丝的主管是从旧式主管改良过来，上面开有七个按音孔（前六后一），可发九个全孔音及八个半孔音（或组合孔音），主管背面下方还有一个出音孔和两个穿绳孔。
簧片：发声部件，安装在竹管一端。
簧舌形状为等腰三角形和长方形两种，材料以铜质为主。
附管：辅助（合声）发音管。
常见的为一附管发一单（长）音，高音附管发主管第五孔音；低音附管发主管第一孔音或主管第三孔音两者任选。
一般的葫芦丝只有一个高音附管，附管和主管有机的配合可以使音乐更具活力，附管音孔，按住时附管不发音，打开时附管发音。
葫芦：葫芦起漏斗作用，气流通过葫芦传递到主管和附管里面。
葫芦品种繁多，全国各地均有种植，形状以亚葫芦为佳。
卡子:的主要作用是起到葫芦丝构造上的稳定，使附管与主管牢牢捆在一起。
主管尾塞：它起到的作用是使低音区的发音更加圆润。
拆卸功能托：主要作用是起到葫芦与竹管有机的结合，竹管牢牢的插入葫芦内，密封、不漏气。
由于此托的使用，竹管可以不用粘死在葫芦上，起到随时拆卸，可利于专业人士及对葫芦丝簧片发音原理有一定了解的爱好者，进行时时的簧片调整。
巴乌的构造：巴乌构造比葫芦丝简单，造型上与竹笛相似，制作原理与演奏方法和葫芦丝基本相同。
巴乌是用嘴包着吹口横吹，在它正面开有六个按音孔，背面开有一个按音孔，一共七个按音孔。
在下面还有一个出音孔。
所以在制作和构造上与葫芦丝是基本相同的。
用竹管制成，有八个按孔（前七后一），吹口处装一尖舌形铜质簧片。
演奏时横吹上端，振动簧片发音。
巴乌音量较小，音域较窄，但音色柔美，常用于伴奏舞蹈、独奏等。
巴乌是一件极富民族色彩的乐器，常用演奏抒情的、宽广的音调，亦可演奏技巧性强的华彩乐段。
合奏时巴乌音色易和其它乐器融合在一起。
巴乌由管身和簧片组成。
小雪节气的冬季传统乐器制作
小雪节气的冬季传统乐器制作小雪节气是中国二十四节气之一，通常出现在每年的11月22日左右。
在这个季节，冬天的寒意逐渐增加，人们开始享受冬日的乐趣。
与冬季传统乐器制作紧密相连的，正是小雪节气带来的乐器制作活动。
本文将介绍冬季传统乐器制作的过程和一些受欢迎的乐器。
1. 纸风车纸风车是一种简单而有趣的乐器，也是冬季传统乐器制作活动中最受欢迎的一种。
制作纸风车需要准备一张正方形的彩纸，一根竹子作为支架，以及胶水和剪刀。
首先，将彩纸剪成一个正方形，然后从边缘开始对折，之后将对折的边缘剪成锯齿状。
接下来，将四个角剪开，但不要剪到中心。
最后，将每个角的剪口折起，并用胶水固定在竹子上。
当风吹过时，纸风车会旋转起来，发出婀娜多姿的声音。
2. 古筝古筝是一种古老的弹拨乐器，也在冬季传统乐器制作中占有重要地位。
制作古筝需要精细的工艺和专业的技巧。
首先，选择红松木或紫檀木等优质的木材作为筝面和底板。
然后，根据设计尺寸将木材切割成相应尺寸，再进行打磨和琴面雕刻。
接下来，需将琴弦安装到相应的位置，并进行音准调整。
最后，将古筝和琴座固定在一起，并进行调试和调音。
当乐手用指尖轻轻拨弦时，悠扬的音乐会在冬日的寒夜中传扬开来。
3. 花灯花灯是中国传统节日庆祝活动中常见的乐器，也是冬季传统乐器制作中的亮点。
制作花灯需要一定的技巧和耐心。
首先，选取有色透明的纸张，如彩色瓦楞纸或薄纸。
然后，根据设计图案将纸张剪裁成相应形状，并利用胶水将各个部分黏合在一起。
接下来，根据需要，在花灯上绘制花纹或写上祝福的文字。
最后，将花灯上下顶端部分连接起来，当夜幕降临时，点亮蜡烛，花灯会发出绚丽的光芒，给人们带来欢乐和祝福。
冬季传统乐器制作活动以其独特的魅力吸引着人们的眼球。
这些乐器不仅能够增添节日气氛，还让人们感受到冬日的温暖和乐趣。
无论是制作纸风车、古筝还是花灯，都需要细心和耐心，但通过自己亲手制作，人们可以更好地感受到冬季传统文化的魅力。
在过去的岁月里，冬季传统乐器制作一直是人们传统节日庆祝活动的重要组成部分，正因为如此，这些乐器也成为文化传承的载体，让人们对传统文化有更深的了解和热爱。
教你如何挑选巴乌
对于初学演奏的朋友来说，拥有一支自己喜欢而有好用的乐器是很有必要的，但怎样挑选呢？以下建议供您在挑选时做参考。
1 选巴乌时，最好选未经上油漆，用天然葫芦，竹管制作的巴乌，音管也可用质地好的木材来做，因这种巴乌透气散热性较好，不会因吹奏后水气不易散发而导致葫芦霉变，出现异味，甚至影响到巴乌的质量和使用寿命。
2 看外观：葫芦外形应均匀，自然美观，无裂纹，疤点，主附音管粗细均匀。
无裂纹和虫眼，巴乌整体结构比例协调，自然美观。
3 看工艺：（1）巴乌主，附音管切割处应该整齐，音管与葫芦的连接处粘接部位应牢固，无脱胶和漏气现象，主音管上各音孔眼正确到位，无偏移现象。
对于可拆卸微调式巴乌，巴乌应注意金属接头处的配合是否良好，不可太松，太松易移位漏气，影响音准，但也不可太紧，太紧不利于拆卸和微调。
总之应以适中为宜。
（2）看葫芦上的烙绘。
雕刻图纹工艺是否精美，富有表现力和艺术感染力。
4 试音准：对于初学者来说，音准是较难辩别的。
要辩别乐器的音准最好使用“校音器”进行
音准的校对，来确定是否准确。
另外也可请有演奏经验的朋友帮助挑选试音准或到信誉较好的乐器店请专业人员帮助校音挑选。
也可从专业的乐器生产制作厂家直接邮购。
这样方可使所购买的乐器音准及质量有所保障。
5 听音色：巴乌的音色应该干净柔和，纯美，无沙音，杂音，怪音，高音区明亮，低音区平稳厚实，且有“轻，飘，柔”的特点。
总之，好的巴乌应有音准好，音色纯美，稳定耐用，吹奏流畅自如，材质天然，外型美观，民族特色浓郁等特点。
丰富多姿的云南民族乐器
云南民族乐器竹片琴、象脚鼓、弦子、弯琴、佤擺、铜口弦、巴芦丝、四弦、其奔、牛角胡、独弦胡、小藏号、芦笙、古孜、葫芦笙云南民族乐器是我省民族文化艺术中的一块瑰宝。
它历史悠久，种类繁多。
云南省的少数民族都能歌善舞，这些民族乐器是各族人民在长期的生产生活中创造的。
据统计，我省民族乐器约一百多种，多种多样，各具特色。
打击乐器：如傣族的铓、钹、象脚鼓；彝族、瑶族、壮族的铜鼓；佤族的木鼓；基诺族的竹筒琴；克木人的道道。
这类乐器节奏鲜明、音量宏大，多用于节日庆典的仪式中，同时也作为歌舞中的伴奏乐器。
铓：铓又称冬锣。
因锣脐突起呈乳状(半球形)，而又有乳锣、奶锣、包包锣之称。
是傣、景颇、佤、阿昌、哈尼、德昂、布朗、拉祜、傈僳、独龙、基诺、怒、彝、纳西、回、布依、土家、壮、苗、毛南、汉等族和克木人常用的敲击体鸣乐器。
景颇族称崩，佤族称罗碰、格龙孟，德昂族称孟、巩蒙，独龙族称笼、冬等等。
常见的铓一般可分为大、中、小三种。
大铓面径40厘米、边宽6厘米、乳脐直径7厘米、乳高5厘米；中铓面径30厘米、边宽5厘米、乳脐直径6.5厘米、乳高4厘米；小铓面径20厘米、边宽3.5厘米、乳径6厘米、乳高3厘米。
铓面边缘突起高度0.5厘米～1厘米，铓边一侧钻孔系绳。
此外，最小的铓，面径仅9厘米、边宽1厘米，音高可达a2；最大的铓，面径72厘米、边宽14 厘米，音低可到F或G。
钹：古称铜钹、铜盘，民间称镲。
打击乐器。
碰奏体鸣乐器的一种。
中国、外国乐队中都使用。
中国古代把铜钹、铜铙或铜盘、镲等，统称为铙钹。
铙和钹是两种乐器，形制近似但略有不同。
二者皆铜制，圆形金属板，中间隆起半球形部分叫碗或帽。
每副两片，相击发声。
通常直径为30～50厘米。
铙和钹的区别在于，铙的碗部较小，发音较响亮，余音较长；钹的碗部较大，发音较浑厚，余音较短。
铙与钹在民间常配合使用，用于民间吹打乐和戏曲伴奏。
除汉族外，钹在众多少数民族中也流行。
象脚鼓：象脚鼓外形似一只精美的高脚酒杯，它是用一整段木材（或几块木料拼粘）制作，通体中空，上端是杯形共鸣体，鼓面蒙皮，鼓皮四周用细牛皮条勒紧，拴系于鼓腔下部，并可调节其张紧度。
精华资料巴乌课堂教学一基础知识
第一讲基础知识一、巴乌简介巴乌为云南地区彝、苗、哈尼等少数民族使用的单簧吹管乐器。
用竹管制成，有七个个按孔（前六后一），吹口处装一尖舌形铜质簧片。
演奏时吹上端，振动簧片发音。
巴乌音量较小，音域较窄，但音色柔美，常用于伴奏舞蹈、独奏等。
巴乌是一件极富民族色彩的乐器，常用演奏抒情的、宽广的音调，亦可演奏技巧性强的华彩乐段。
合奏时巴乌音色易和其它乐器融合在一起。
葫芦丝和巴乌在音色上区别不大。
巴乌的簧片是裸露的，葫芦丝的簧片在葫芦里面，音域通常是一样的。
但是葫芦丝有多个管，发的是复音，而巴乌是单音。
二、巴乌结构图示（同葫芦丝）三、按孔方法及部位注意的问题：要求手指自然放松，成弧形持葫芦丝，双臂和肘部肌肉要放松，指肚接触孔应有周边缘感，吹奏时在气流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有弹性，过于压紧则手酸，音窒，多有不利。
另外手指开孔时，不宜抬得过高，否则会使手指僵硬，影响演奏速度。
一般手指抬到距管音孔上方2—3厘米即可。
四、演奏姿势吹奏葫芦丝的姿势分坐、立两种，通常称为坐式和立式。
(一)立式就是站着吹奏的姿势，一般在独奏时采用这种姿势。
要求身体站立，自然放松成垂直状，两脚稍稍分开，胸要挺，左手在上，右手在下，两臂稍微弯曲，两肘部下垂，管体稍向前，与上身成45度角。
切忌过分挺胸或歪斜。
(二)坐式就是坐着吹奏的姿势，一般在合奏时采用这种姿势，要求身体自然放松地坐在椅子上，两腿稍稍分开，身体要正，头要直，肩要平，左右手肘部与身体成45度角。
切忌过分放松或僵硬。
五、气息的运用吹奏葫芦丝的气息与竹笛、竖笛的气息截然不同。
竹笛、竖笛吹奏低音时气流要轻缓，而吹奏葫芦丝的低音(低音“”音除外)气流要强；竹笛、竖笛吹奏高音时气流要强，而葫芦丝的高音只能缓吹，如果用气过猛可能导致无乐音或损坏簧片。
同学们最好在老师的指导下练习。
(1)吹奏低音“”时气流要急，而且气息要下沉，有一种下坠的感觉；(2)吹奏中音“1 2 3”时气流要适中；(3)吹奏高音“5 6”时气流要渐缓，气息要有所控制，有一种上提的感觉；(一)风门指吹奏葫芦丝时，上下嘴唇之间气息经过的空隙处叫“风门”。
巴乌简介
巴乌简介巴乌为云南地区彝、苗、哈尼等少数民族使用的单簧吹管乐器。
巴乌用竹管制成，有八个按孔（前七后一），吹口处装一尖舌形铜质簧片。
演奏时横吹上端，振动簧片发音。
巴乌音量较小，音域较窄，但音色柔美，常用于伴奏舞蹈、独奏等。
巴乌是一件极富民族色彩的乐器，常用演奏抒情的、宽广的音调，亦可演奏技巧性强的华彩乐段。
合奏时巴乌音色易和其它乐器融合在一起。
？？巴乌由管身和簧片组成。
管身竹制。
哈尼族人民多使用青竹制作，由于当地气候温和湿润，一般都不会开裂变形，待缓慢干燥后，竹皮便呈白色。
彝族人民常用细毛竹管制作。
管身上端（或左瑞）由竹节或木塞封闭，中间竹节打通，管身下端（或右端）敞口。
因竹管长短、粗细不同．规格可分为高音、中音、低音巴乌三种。
高音、中音巴乌，管长30厘米-50厘米、内径0.8厘米~1．4厘米，低音巴乌管长60厘米-80厘米、内径1．6厘米-2厘米。
在距封闭端1．5厘米-2厘米的管壁上，开有一个长方形吹孔，孔长2．4厘米一3厘米、孔宽0．7厘米-l厘米。
将吹孔四周边缘削平，用蜂蜡粘贴上一枚铜刺簧片。
吹孔的大小多据簧框大小而定，一般应略小于簧框。
为保护簧舌，常用两根细竹棍镶在簧框两侧，只留一条缝隙作为吹孔。
也有的用细竹蔑皮编织成一个保护簧舌的活动环套，吹奏时将其移开。
管身上开有八个（前七后一）圆形按音孔。
横吹的巴乌，音孔与吹孔不在一条直线上，而呈45度角。
还有的巴乌在尾端开有尾音孔。
簧片是巴乌的重要组成部分，民间最早都使用竹制簧片，后来才改进为用黄铜（62或68乐器铜）制作，也可用合金铜、磷铜或炮弹铜壳制作。
铜制簧片的厚度尤为重要，不应超过0.03厘米，厚者一定要用锤锻薄。
将铜片剪成长2.5厘米、宽o.8厘米的长方形坯片，然后用锋利的尖刀在其上—刻出锐三角形簧舌。
簧舌的大小根据调高而定，以F调为例，舌长1.7厘米，舌根宽0.25厘米，刻好后将簧舌理平，底面用水砂纸磨去毛刺，再把舌尖挑起，使其翘高0.15厘米左右，达到簧舌与黄框缝隙微小、自由振动通畅。
浅谈红河州哈尼巴乌的制作
作者： 王磊
作者机构： 红河学院音乐学院音乐系
出版物刊名： 戏剧之家
页码： 147-147页
年卷期： 2014年 第8期
主题词： 制作材料 舌根部 薄竹 音孔 我将 制作人 半坡乡 孔距 批评指正 舌长
摘要：<正>红河州哈尼巴乌是一种很有特色的乐器,它有着悠久的历史,其制作的方法因地区的不同,制作人的不同,会有一定的差异,下面我将哈尼巴乌比较普遍的制作方法分三类介绍如下:一、四眼巴乌的制作四眼竹簧巴乌的制作,制作材料选用本地山里生长的小薄竹、山芦苇、山矛草等。
通常在冬、春两季采集,生长期以一年以上的为最佳。
苇杆长30cm、管径粗0.2cm。
制作前修好上下两端,在刻簧舌的管壁外周侧刮削去薄皮,然后刻出长方形簧舌,掏出簧舌下音窗,簧舌根部用。
九孔巴乌指法表
九孔巴乌指法表九孔巴乌是一种传统乐器，其指法表对于演奏者来说是非常重要的参考工具。
以下是九孔巴乌指法表的简述：九孔巴乌的指法基于其九个音孔。
通常，这些音孔从乐器的底部到顶部排列，每个音孔都对应不同的音高。
指法表中会详细列出每个音孔在演奏特定音符时应该如何被覆盖或露出。
通常，使用不同的手指或手指组合来覆盖或露出音孔，以产生所需的音高。
九孔巴乌的指法可能因不同的演奏风格和曲目而有所不同。
因此，指法表可能会提供多种不同的指法方案，以适应不同的音乐需求。
学习和掌握九孔巴乌的指法需要时间和练习。
通过参考指法表，并结合实际的演奏实践，演奏者可以逐渐熟悉和掌握九孔巴乌的演奏技巧。
请注意，以上是对九孔巴乌指法表的一般性描述，具体的指法可能会因不同的乐器制作和演奏传统而有所差异。
因此，对于学习九孔巴乌的人来说，最好参考专业的教材或向经验丰富的教师寻求指导，以确保正确掌握指法和演奏技巧。
除了上述的基本信息，九孔巴乌的指法表还有以下一些值得注意的特点和细节：音域与音准：九孔巴乌通过不同的指法组合，可以覆盖一定的音域。
指法表会确保每个音符在音域内的准确位置，帮助演奏者达到音准的要求。
半音与全音：在九孔巴乌的指法表中，半音和全音的区分是非常重要的。
通过微妙地调整手指的位置或使用特定的吹奏技巧（如气息控制、口型变化等），演奏者可以在相邻的音符之间实现平滑的半音过渡。
交替指法：某些音符可能有多种指法，这些指法可能在不同的上下文中交替使用，以获得更流畅的音乐表现。
指法表会提供这些交替指法的选项。
特殊技巧：九孔巴乌的指法表还可能包括一些特殊技巧的说明，如滑音、颤音、和弦等。
这些技巧可以为演奏增添表现力和深度。
记忆与练习：对于初学者来说，指法表是一个重要的记忆工具。
通过反复练习和参考指法表，演奏者可以逐渐将指法内化，达到熟练演奏的水平。
个性化与风格：虽然指法表提供了标准的指法，但每位演奏者都可能根据自己的手指灵活性、偏好和风格发展出独特的指法。
巴乌乐器介绍
巴乌乐器介绍哎，朋友们，今儿咱们来聊聊一种特别有韵味的乐器——巴乌。
你听说过吗？没错，就是那个能吹出悠悠扬扬，让人听了心里头暖洋洋的小家伙。
巴乌啊，它不单是个乐器，更像是个能说话的老朋友，用它那独特的嗓音，给你讲着山间的故事，河边的风情。
首先说说巴乌的长相吧，它简直就是乐器界的“小清新”。
不像那些个大鼓大锣，一出场就轰隆隆的，巴乌呢，小巧玲珑，身子长长的，细细的，像根竹子似的。
但你别小看这竹子，它可是巴乌的灵魂所在。
工匠们精挑细选，把竹子掏空，再装上簧片，一吹，嘿，那声音就悠悠地飘出来了，清亮中带着几分温柔，就像是山涧里的清泉，潺潺流过心田。
说到吹巴乌，那可真是个技术活，也是个享受的过程。
你得先学会怎么拿它，怎么呼吸，怎么控制气息。
刚开始的时候，可能吹出来的声音跟鸭子叫似的，别灰心，多练练，慢慢你就能吹出美妙的旋律了。
就像咱们学骑自行车一样，刚开始摇摇晃晃的，多摔几个跟头，后面就骑得飞快了。
巴乌的音色啊，那叫一个独特，它不像笛子那么尖锐，也不像箫那么低沉，它是介于两者之间，刚刚好，听起来特别舒服。
就像是你走在乡间的小路上，阳光透过树叶的缝隙，洒在你身上，暖洋洋的，耳边响起的，就是巴乌那悠扬的旋律。
那声音里，有山间的风，有林间的鸟鸣，还有那些关于爱情、友情、梦想的故事。
你知道吗？在很多少数民族的节庆里，巴乌都是必不可少的乐器。
大家围坐在一起，吹着巴乌，跳着舞，唱着歌，那个氛围啊，别提多热闹了。
巴乌就像是个纽带，把大家的心紧紧地连在了一起。
而且啊，巴乌还是个很有个性的乐器，不同的人吹出来，味道都不一样。
就像咱们每个人，都有自己的故事，自己的情感，巴乌呢，就是把这些都融入到它的旋律里去了。
有时候啊，我觉得巴乌就像是个诗人，用它那独特的语言，讲述着世间的美好与哀愁。
当你心情低落的时候，吹一曲巴乌，那些烦恼啊，忧愁啊，就好像随着旋律飘散了。
而当你心情好的时候，吹一曲巴乌，那份喜悦啊，就更是加倍了。
所以说啊，巴乌不仅仅是一种乐器那么简单，它更像是一个朋友，一个伴侣，陪伴着我们走过人生的每一个阶段。
巴乌簧片修理窍门
巴乌簧片修理窍门巴乌簧片是一种常见的乐器配件，用于调节音准和音色。
然而，长时间的使用和常见的磨损会导致簧片出现问题，例如簧片变形、簧片破裂或者老化等。
幸运的是，有一些简单的修理窍门可以帮助你修复这些问题，以保持巴乌簧片的良好状态。
首先，当你发现巴乌簧片变形时，可以尝试使用热水来修复它。
将簧片浸入温热的水中，让它自然恢复原状。
你也可以使用热气吹风机将热空气吹向簧片，但要小心不要让簧片过热或变形。
如果这些方法都无效，那么可能需要考虑更换簧片。
其次，如果簧片破裂，最好的解决办法是替换簧片。
你可以购买原装簧片或者使用专业工具制作自己的簧片。
确保新簧片与原簧片的尺寸和形状相匹配，并正确安装它们。
如果你不确定如何安装，请咨询专业人士或查阅相关的教程。
另外，如果你的巴乌簧片出现了老化问题，可能需要使用一些护理产品来恢复它们的光泽和弹性。
市场上有许多专门用于乐器保养的产品，例如簧片油或清洁剂。
使用这些产品可以去除簧片上的污垢，增加其寿命并提高演奏的质量。
但是要小心不要使用过多的化学制剂，以免对簧片造成损害。
最后，定期保养和维护你的巴乌簧片也是非常重要的。
保持簧片的清洁，定期检查并调整簧片的位置，以确保其正常工作。
此外，当你不使用乐器时，最好将其存放在干燥而安全的地方，避免碰撞和损坏。
总之，巴乌簧片的修理并不是一项困难的任务，只要你掌握了一些基本的修理窍门。
记住，不要过度修理或使用不合适的方法，以免造成更大的损害。
如果你不确定如何修复巴乌簧片，最好咨询专业人士的帮助。
通过正确的修理和保养，你可以延长巴乌簧片的使用寿命，并获得更好的演奏体验。
巴乌
巴乌发展过程
解放后几十年间，巴乌的研制改革工作一直在进行着，经过改 革加键的巴乌，在保持传统巴乌浑厚柔美音色的前提下，扩大了音域、 音量，并且还能调微，能转四个调，能奏出各种滑音、打音、吐音、 颤音、飞指、抹音等技巧音。巴乌的创作曲目也更为开拓，它不仅可 以演奏传统的地方风格曲目，还可移植外国乐曲，如日本的《北国之 春》等。
巴乌构造制作
巴乌的制作比较简单，取一段长约26到28公分的竹管，在上端 近节处的一侧嵌上一片三角形的铜质簧片，竹管上钻开8个按音孔， 能发出6个到9个的音。近年，云南民族乐器制作师杨声制成木管巴乌， 用紫油木制，设铜插口。这种乐器很奇特，说它像汉族的箫吧，却是 横吹；说它像汉族的笛，却又没有笛的声音清脆。这主要是因为它在 上端的触口处安了两片铜制簧片而不是像笛子一样贴上竹膜，所以音 量就不大。常用巴乌全长30—60厘米。音域：高音巴乌f1—g2、中 音巴乌b—c2、低音巴乌f—g1。
巴乌演奏方式
演奏时，管身粗而长者横吹，细而短者竖吹。竖吹口含簧片， 横吹将簧片置两唇间，右手食指、中指、无名指分别横按两管上三孔， 左手食指、中指、无名指分别横按两管下三孔，吹气鼓簧按孔发音， 气流振动簧片并激发管内空气柱共鸣，用吐音方法吹奏，有滑音、打 音、颤音、抹音、琶音、飞指等技巧，可用循环换气法奏长时值音符。
乐器特色
在民间，巴乌常用于独奏、合奏或为舞蹈和叙事歌等说 唱伴奏。虽然巴乌的音域窄、音量小，但它独具民族风格， 极富民族色彩，吹奏起来，如怨、如幕、如泣、如诉，余音 袅袅，不绝如缕，深受哈尼族、彝族人民喜爱。哈尼族人人 随身携带，老人和青年们都喜欢用巴乌来表达情意或追忆往 事。彝族喜欢用两支同调的巴乌齐奏或对奏。
巴乌指法表
本网页中介绍的巴乌指法表，是根据国内大多数民族乐器厂家生产的巴乌的规格绘制的，指孔为七孔（有的巴乌，比如早期巴乌就因为音孔的数量以及孔距和现代巴乌不一样因而指法也不适用于本栏目中的指法表）的巴乌绘制的。
一些变化音，指法表中并没有标注出来，演奏者可以根据自己的听觉以及演奏经验组合新的指法准确演奏，本表只是起到大致的参考作用。
巴乌和葫芦丝的模样看起来完全是2种乐器，然而它们发音的原理却是一样的，指法也几乎完全一样。
如果把葫芦丝的主管从葫芦中取出来，这根取出来的葫芦丝主管其实就是一根巴乌。
此指法表也适用于葫芦丝。
一、全按为5（sol）的指法表（最常用）
二、全按为1（do）的指法表
网页制作：赵洪啸。
巴乌的制作过程
巴乌的制作过程关于巴乌巴乌因竹管长短、精细不同。
规格可分为高音、中音、低音巴乌三种。
高音、中音巴乌，管长30cm～50cm、内径0.8cm～1.4cm,低音巴乌管长60cm～80cm、内径1.6cm～2cm。
在民间，巴乌常用于独奏、合奏或为舞蹈和叙事歌等说唱伴奏。
虽然巴乌的音域窄、音量小，但它独具民族风格，极富民族色彩，吹奏起来，如怨、如慕、如泣、如诉，余音袅袅，不绝如缕，深受哈尼族、彝族人民喜爱。
哈尼族人人随身携带，老人和青年们都喜欢用巴乌来表达情意或追忆往事。
彝族喜欢用两支同调的巴乌齐奏或对奏。
居住红河南岸的彝族同胞，常在集体歌舞活动中，用巴乌与竹笛、直、小三弦、月琴和木叶等乐器一起合奏，来为特色浓郁的歌舞伴奏。
特别是未婚青年小伙子，常用巴乌来演奏情歌，和姑娘“说话”，倾吐爱慕之情。
在此，我们大致介绍一下巴乌的制作过程。
一、选材。
巴乌的制作材料主要是紫竹和白竹，现在也有人用木材或塑料管制作。
首先根据调门选择竹子的粗细，如F调内径为1.5cm左右，竹节要均匀，外部光洁，外表不能有伤痕。
竹质要细密、结实，掂在手里有分量，竹材要圆。
二、截料。
选了竹材后，用电锯截出长短，截稍粗的竹子时要留出余量，一般截成50cm～70cm的长度。
三、烤料。
烤竹料的目的一是把竹子里的水分烤出来，另外就是将竹子烤直。
烤料最好用煤火、碳火烤。
从第一节烤起，火力不要总在一个地方停留，然后依次烤。
烤制时间一般为5～6分钟。
如果竹材较湿，需要烤两遍至三遍。
四、通膛。
用特制的膛锉将竹子里的竹节通开，通膛时要注意不要伤及竹子的内壁，竹节要磨平，否则会影响发音。
五、制作接口。
1. 接口是用0.3mm的黄铜皮用银焊丝焊接出与竹管内径相同的套管，然后用工具拍圆。
2. 用0.6mm的黄铜焊接成与竹子的外圆口径相一致的铜管（宽度为0.8cm～1cm），然后用工具整圆。
中国民族乐器(之二十七) 双管巴乌
55双管巴乌，又一别名为双眼巴乌，是彝族的一种单簧气鸣乐器。
它主要在云南省红河哈尼族彝族自治州的一些地区被广泛使用。
它是在传统巴乌的基础上，在不破坏巴乌天然音色的前提下，对传统巴乌的音域及演奏进行扩展而成的。
相较于传统巴乌而言，它最大的创新之处在于两支主管上分别应用的指法不同，也因此使巴乌在音域上得到3个音的扩展。
双管巴乌的管身是用竹子制成的，是用两支音高和形制都完全一致的竖吹单管巴乌并排绑在一起连接而成。
在选择材料时，管身大多选用不分节的、相对较细的青竹管，管身的长度通常在20厘米左右，内径为1厘米。
制作时，将两个子管之间相邻地方的管壁削平或是将管身削成方筷的形状。
在正面开设12个圆形的按音孔，每个孔之间的距离相同。
并在管口的上方分别插进一段竹管作为簧管，簧管的长度约4厘米长、外径约1厘米长，上方留有竹节，下端的管口和管身相通，簧管正面的竹皮要削平，并在竹节下端刻出一段约3.5厘米长、0.3厘米宽的竹制簧片，簧舌朝上。
两个管子都要用细线分别在上、中、下三处绑好扎牢 。
除了常见的竹制巴乌以外，也有使用雁腿骨、鹰腿骨或银制的其它种类，由于材质的不同，在形制等各个方面也会有些许出入。
如由鹰腿骨做成的双管巴乌，管长通常可达17厘米，同样在上方设有六对圆形的按音孔，但是在上口所插的青竹制簧管长进行扩展，因而保证了巴乌原主音的质量。
在演奏的时候，管身要保持竖立状态，演奏者将两个簧管都含入口中， 左手的食指、中指和无名指分别横按两管的下三孔，而右手的食指、中指和无名指则分别横按两管的上三孔，靠吹气鼓簧和按孔发出声音，音域为一个八度，是从c 1到c 2，通常情况下不可以超吹。
双管巴乌的音色十分清脆高亢，音量也相对较大，所以常用于独奏，或者为民间歌舞伴奏。
双管巴乌的代表乐曲有《宰节莫》等。
双管巴乌中国民族乐器（之二十七）（责任编辑 姜楠）编贾晓莉约3.7厘米。
银制以及骨制的双管巴乌更多是被作为礼器，被收藏家或博物馆所收藏。
简单奇特的哈尼族乐器，巴乌
简单奇特的哈尼族乐器，巴乌
巴乌的制作比较简单，取一段长约26到28公分的竹管，在上端近节处的一侧嵌上一片三角形的铜质簧片，竹管上钻开8个按音孔，能发出6个到9个的音。
云南民族乐器制作师杨声制成木管巴乌，用紫油木制，设铜插口。
在制作管时，哈尼族人民多使用青竹制作。
由于当地气候温和湿润，一般都不会开裂变形，待缓慢干燥后，竹皮便呈白色。
彝族人民常用细毛竹管制作。
管身上端（或左瑞）由竹节或木塞封闭，中间竹节打通，管身下端（或右端）敞口。
因竹管长短、粗细不同．规格可分为高音、中音、低音巴乌三种。
演奏时，管身细而短者竖吹，管身粗而长者横吹。
竖吹时，用嘴含住近顶端的簧片，横吹则将簧片部分放在两唇之间，气流使簧片的簧舌部分振动并激发管内空气柱的共鸣而发音，当手指按闭全部音孔时，管中形成的空气柱最长，发出的是基音，但演奏时一般不使用。
吹低音巴乌时，嘴唇、肌肉要放松，气息应徐缓均匀；吹中音、高音巴乌时，两腮稍微收紧。
用吐音方法吹奏，还可运用循环换气法演奏任时值的音符。
20世纪50年代以来，我国音乐工作者对颇具民族文化底蕴的传统巴乌进行了不断的改革，先后制成形制多样、造型各异的加键巴乌新品种，使这—富有持色的民间传统乐器登上我国乐坛、一跃成为乐苑中出色的独奏乐器，并在民族乐队中发挥着重要作用。
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少数民族乐器巴乌的改革研究
少数民族乐器巴乌的改革研究胡亮【摘要】巴乌作为少数民族吹管乐器的代表,其乐器改革在20世纪得到了快速的发展,本文旨在通过对其改革发展三个阶段的分析,归纳、总结出巴乌改革的阶段性特征以及其在纵向关系上的内在承接性并解析其成因.以期研究以巴乌为代表的少数民族乐器的制作质量与改革标准,并展望其发展远景.【期刊名称】《民族艺术研究》【年(卷),期】2010(000)002【总页数】5页(P51-55)【关键词】20世纪;巴乌;改革【作者】胡亮【作者单位】黄山学院艺术系,黄山,245041【正文语种】中文【中图分类】J632一、引言巴乌,是彝族、哈尼族、傣族等少数民族的吹奏乐器,流行于云南省红河、文山、思茅、西双版纳等地。
各民族对巴乌有不同的称呼,彝族叫“乌勒”,哈尼族叫“各比”、傣族叫“毕姑”,一般称之为“巴乌”。
作为一件具有悠久历史的极富民族色彩性的乐器,巴乌在 20世纪得到了迅速的普及与发展。
随着普及程度的提高,巴乌自身的一些局限性也日益显现,如音量较小、音域较窄、转调、调音极其不方便等等。
为了改进乐器的性能,诸多演奏家、乐器制作家对其进行了不断的改革,先后制成形制多样、造型各异的巴乌新品种。
总体上看,20世纪巴乌的系列改革,无论在制作工艺方面,还是在质量与数量、提高与普及、生产与营销以及交流等方面,都取得了很大的成就,也对少数民族乐器教学与演奏发挥了巨大的推动作用。
但是也有一些突出的问题,如巴乌的改良与改革还依然处于分散、自发、无序,缺乏整体计划与长远目标,缺乏科技含量与高度标准化的基本状态。
在某种程度上,还远远不能满足现代民族管弦乐队艺术功能和技术性能业已大幅度扩展的实际需求①引自刘文金2003年 8月 12日在中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会成立大会上的讲话稿。
如何保持既有改革成果的优势,克服其弱势,在乐器制作过程中达到形制精美、音色纯净、音量音区增大的目的,为当代少数民族乐器的发展带来新的活力,已经成为民族器乐界尤其是少数民族器乐界一个紧迫而又必须面对的问题。
彩云之韵巴乌教学
彩云之韵巴乌教学【原创版】目录1.彩云之韵巴乌教学简介2.巴乌的基本知识与演奏技巧3.彩云之韵巴乌教学的优势与特点4.巴乌学习的建议与展望正文巴乌是我国云南地区一种独特的民间乐器，属于木管乐器的一种，常用于演奏民族音乐。
它的音色悠扬、深沉，富有表现力，被誉为“云贵高原上的天籁之音”。
近年来，随着民族音乐的复兴，越来越多的人开始学习巴乌，而彩云之韵巴乌教学就是其中的佼佼者。
首先，我们来了解一下巴乌的基本知识。
巴乌一般由木质的主体和一根木质或竹质的吹嘴组成，主体上有七个音孔，前六个为按孔，最后一个为出音孔。
演奏时，需要用双手食指、中指和无名指按住音孔，通过吹嘴吹气发出声音。
巴乌的演奏技巧主要包括气息控制、指法、音色变化等，需要长期的练习和不断的摸索。
接着，我们来看看彩云之韵巴乌教学的优势与特点。
彩云之韵巴乌教学以专业、系统、实用为教学理念，拥有一支经验丰富、技艺精湛的教学团队，他们致力于将巴乌的魅力传播给更多的人。
教学内容涵盖了巴乌的基本知识、演奏技巧、乐曲演奏等多个方面，能够满足不同层次学员的需求。
此外，彩云之韵巴乌教学还注重实践教学，学员在学习的过程中有机会参加各种演出和比赛，提升自己的演奏水平。
对于想要学习巴乌的朋友，我有以下几点建议。
首先，要选择一把适合自己的巴乌，尺寸、材质等因素都会影响演奏效果。
其次，要寻找一个专业的教学机构，接受系统、规范的学习。
此外，要保持学习的热情和耐心，巴乌的演奏技巧需要长时间的练习才能掌握。
最后，要多参加各种演出和交流活动，从中汲取经验和灵感，不断提高自己的演奏水平。
总之，彩云之韵巴乌教学为巴乌爱好者提供了一个良好的学习平台，让更多的人能够了解和欣赏巴乌的魅力。
【历史故事】彝族乐器 双管巴乌是彝族的一种特殊乐器
【历史故事】彝族乐器双管巴乌是彝族的一种特殊乐器【历史故事】彝族乐器双管巴乌是彝族的一种特殊乐器双发夹是一种单簧片空气歌唱乐器。
双管Bau是两个Bau的升级组合。
升级后的双管巴乌音色更好，不影响原巴乌的迷人音乐。
你知道这种独特的乐器属于哪个民族吗？让我们在本期节目中了解彝族文化！双管巴乌又称双眼巴乌。
彝族单簧气鸣乐器。
流行于云南省红河哈尼族彝族自治州个旧、蒙自、建水等地。
双管巴乌在传统巴乌的基础上，通过两个巴乌的组合，在不破坏巴乌最优美的自然声段的情况下，扩大了巴乌的音域和性能。
双管巴乌从形状上看酷似两支巴乌捆绑，有两支主管，因此形象的称之为双管巴乌。
从单支主管的音域及演奏方法上看，也和传统巴乌一样。
其创新在于两支主管上运用的手指法不同，从而使得巴乌音域扩展3个音。
本实用新型由吹头座、管体、簧片和喇叭垫组成。
所述的吹头插座为两个独立的铜制吹管，上端为弯曲的吹嘴，下端设有用于放置管体的插座。
吹风头内设有铜簧片。
为了避免吹奏双管时漏气，在两个吹口之间夹了一个喇叭垫。
两支管身均由内径较细的竹管制作，上端插在吹头插座内，一支为g调巴乌，音域b?e2；另一支为高四度的c调巴乌，音域g1?a2，其间有宽达大六度的迭加音区，重复音达五个之多。
演奏时，管体垂直放置，口中装有吹口，气流通过吹风头振动，簧片根据孔发出声音。
射程B？A2，快两个了。
它不仅可以演奏单音旋律，还可以演奏丰满的二至八度双音和双音旋律，并转向五声音阶的D、G和C音。
在音色方面，它保持了传统巴乌纯正而丰富的音色。
由于簧片置于吹头内，演奏时不致舌碰簧片，使口腔技巧得以发挥。
吹奏中，只要把原来的旋律转换到另一支巴乌上演奏，就可达到音色上的变化和调性上的对比，从而丰富了乐曲的表现力。
吴爱国创作的独奏曲有：《金达莱》、《凯螺》等。
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巴乌的制作过程
关于巴乌
巴乌因竹管长短、精细不同。
规格可分为高音、中音、低音巴乌三种。
高音、中音巴乌，管长30cm～50cm、内径0.8cm～1.4cm,低音巴乌管长60cm～80cm、内径1.6cm～2cm。
在民间，巴乌常用于独奏、合奏或为舞蹈和叙事歌等说唱伴奏。
虽然巴乌的音域窄、音量小，但它独具民族风格，极富民族色彩，吹奏起来，如怨、如慕、如泣、如诉，余音袅袅，不绝如缕，深受哈尼族、彝族人民喜爱。
哈尼族人人随身携带，老人和青年们都喜欢用巴乌来表达情意或追忆往事。
彝族喜欢用两支同调的巴乌齐奏或对奏。
居住红河南岸的彝族同胞，常在集体歌舞活动中，用巴乌与竹笛、直、小三弦、月琴和木叶等乐器一起合奏，来为特色浓郁的歌舞伴奏。
特别是未婚青年小伙子，常用巴乌来演奏情歌，和姑娘“说话”，倾吐爱慕之情。
在此，我们大致介绍一下巴乌的制作过程。
一、选材。
巴乌的制作材料主要是紫竹和白竹，现在也有人用木材或塑料管制作。
首先根据调门选择竹子的粗细，如F调内径为1.5cm左右，竹节要均匀，外部光洁，外表不能有伤痕。
竹质要细密、结实，掂在手里有分量，竹材要圆。
二、截料。
选了竹材后，用电锯截出长短，截稍粗的竹子时要留出余量，一般截成50cm～70cm的长度。
三、烤料。
烤竹料的目的一是把竹子里的水分烤出来，另外就是将竹子烤直。
烤料最好用煤火、碳火烤。
从第一节烤起，火力不要总在一个地方停留，然后依次烤。
烤制时间一般为5～6分钟。
如果竹材较湿，需要烤两遍至三遍。
四、通膛。
用特制的膛锉将竹子里的竹节通开，通膛时要注意不要伤及竹子的内壁，竹节要磨平，否则会影响发音。
五、制作接口。
1. 接口是用0.3mm的黄铜皮用银焊丝焊接出与竹管内径相同的套管，然后用工具拍圆。
2. 用0.6mm的黄铜焊接成与竹子的外圆口径相一致的铜管（宽度为0.8cm～1cm），然后用工具整圆。
3. 用勒子（专用工具）在竹管上勒出与外套铜管相一致的宽度。
4. 将接口处的竹子皮削去一层，然后把铜管套严实。
再将另一端接口处的竹管掏成与插口相同的直径，然后把铜管插入1.5cm左右，露出2.5cm左右，然后用胶固定。
5. 将制作好的内外接口进行插接，直到严丝合缝。
六、打孔。
1. 用模板画出音孔的位置。
2. 用5.0～7.0mm的钻头在画好的位置上打孔。
七、掏吹孔。
将吹孔四周边缘削平，吹孔的大小多据簧框大小而定，一般应略小于簧框。
在吹孔的位置掏出长25cm的长方形切面，宽度视竹子的宽窄而定。
削平的部分要平整，便于安装簧片。
八、簧片的制作。
1. 簧片是巴乌的重要组成部分，民间最早都使用竹制簧片，后来才改进为用黄铜或磷铜制作。
用0.2cm左右厚的磷铜、黄铜剪成长度为
2.5～3cm，宽度为1cm左右的
长方形坯片。
2. 用锋利的刀具在簧片中音刻出锐三角形簧舌。
3. 簧舌的长短一般在1.7cm～1.9cm之间。
刻好后将簧舌理平，底面用砂纸磨去毛刺，再把舌尖挑起，使其翘高0.15cm左右，使簧舌与黄框缝隙微小、自由振动通畅。
簧舌是锐三角形的，并且舌尖翘起。
4. 簧片本身是有音高的，不同调高的巴乌所用簧片的音高也各不相同。
将簧舌调成调门需要的高度。
簧片调音最为关键，簧舌根部较厚，中部及尖端较薄，应一边刮削一边装在巴乌上试听，以灵敏度高、音色优美、各孔发音协调为佳。
九、吹嘴的制作。
吹嘴用不同的材料制作。
有机玻璃、竹皮都可作为吹嘴的制作材料。
这里介绍用有机玻璃制作吹嘴的过程。
1. 先将有机玻璃在酒精灯上烤出与竹子外圆相当的弧度。
2. 在上面用工具掏出与簧片对应的1.5cmx0.5cm的长方形。
3. 用砂纸嘴的四周打磨成圆弧状后，再用黄蜡或防水胶将其固定，然后把制作好的吹嘴粘镶在上面。
十、镶骨。
镶骨在巴乌上能起到装饰的作用，一般用牛角或牛骨制成。
用这些材料制成的镶骨要与竹子的直径相一致，然后用502胶或乳胶粘接牢固。
十一、调音。
1. 用专业校音器对巴乌进行调音。
2. 如果音低，则用到具将音孔朝吹口处扩充，直到每个音达到同一音高。
十二、打磨。
用砂纸把制作好的巴乌打磨一遍，使之光滑。
十三、用抛光轮对铜接口进行抛光处理后，用调好的清漆将制作好的巴乌进行喷漆，一般喷1—2遍漆。
十四、成品。
按以上步骤，成品巴乌就出炉了。