《荒凉山庄》中叙事空间的修辞效用
论《呼啸山庄》中的写作叙事手法
论《呼啸山庄》中的写作叙事手法《呼啸山庄》中的写作叙事手法，不同于一般的散文，其语言显得质朴而富有张力。
全书总共才120页左右，但却包含了大量的对话，这些对话有的温婉缠绵如歌似诉，让读者很容易就沉浸到作品之中；有的幽默讽刺，又让读者忍俊不禁；还有的充满着浓郁的诗意与哲理，像一颗颗珍珠洒落在每个章节。
在第三部分有对话40多处，几乎占据了一半，可见这本书的篇幅之短也正好体现了它的叙事特色：把相关人物在不同场合下的内心活动进行精彩细致的刻画。
整本书如果只看完了两遍或者两遍以上，肯定会有“雾里看花”之感。
一、采用内心独白的方式描述人物性格《呼啸山庄》第二卷一开始便是以内心独白的形式来交代了故事背景和主要情节，因为那时候凯瑟琳已经被送回了娘家，身份是“父母双亡、孤女”，在此之前她没有讲过任何关于自己出生及其他身世的信息，而且她对外界环境充满恐惧，是极度缺乏安全感的表现。
从她最后决定离开狼崽子哈克去做养女的举动我们可以知道，无论遇到什么困难都应该勇敢面对，这样才能收获幸福快乐。
二、利用地点转换推动剧情发展《呼啸山庄》里所有的故事都在小镇上进行，通常都是“一日三餐加睡觉”的节奏，那么就需要随时注意自然环境的变化，比如说雪夜、雨天、月光等等，从而打破平淡无奇的日常生活，激起读者的阅读兴趣。
而小镇在不同季节更替的四季变化，让我们的思绪也随之游走。
“四月，春寒料峭，薄雾笼罩，一位穿红衣的姑娘被暴风雨惊醒，伸出一根树枝去拨弄窗帘，恰巧这位英俊的少年望向了窗户……二、利用地点转换推动剧情发展《呼啸山庄》里所有的故事都在小镇上进行，通常都是“一日三餐加睡觉”的节奏，那么就需要随时注意自然环境的变化，比如说雪夜、雨天、月光等等，从而打破平淡无奇的日常生活，激起读者的阅读兴趣。
而小镇在不同季节更替的四季变化，让我们的思绪也随之游走。
“四月，春寒料峭，薄雾笼罩，一位穿红衣的姑娘被暴风雨惊醒，伸出一根树枝去拨弄窗帘，恰巧这位英俊的少年望向了窗户……”可以想象在这个浪漫的夜晚，由天真单纯的哈克爱慕者艾伦小姐引入了高潮部分——两人双双坠入爱河，发誓永远厮守终身。
析《呼啸山庄》的叙事时间艺术
析《呼啸山庄》的叙事时间艺术
《呼啸山庄》是英国作家艾米丽·勃朗特的代表作，也是英国
古典文学的经典之作。
小说以叙事时间艺术为特色，有着独特的表现手法，使整个小说充满着紧张的气氛和激动人心的戏剧性。
小说采用了“时间跳跃”的叙事手法，以及“跳跃式”的时间展示。
在叙事中，作者采用了“跳跃式”的叙事方式，以一种紧张的节
奏来表达情节的发展，从而使读者更加紧张。
这种叙事方式使得作者能够表达出很多深刻的思想，而不必过多地描述细节。
另外，小说也采用了“过渡式”的叙事手法，以一种舒缓的节奏
来表达情节的发展，使读者能够更好地理解故事背景和人物的内心世界。
作者运用这种方式，让读者更好地体会到小说中的各种情感，更好地理解小说中的人物。
总之，《呼啸山庄》运用了多种叙事时间艺术，使小说充满着紧张的气氛和激动人心的戏剧性，使读者更好地理解小说中的人物和故事背景。
狄更斯作品《荒凉山庄》中的叙事视角分析
该遗 嘱 稀 奇 古 怪 几 乎 无 人能 其后 代 中有 的 因为 弄 不 懂 遗嘱 而 自 杀 有 的 变 疯 ： 而 有 的 则劳 累 身 亡 耗 尽 了几 代 人 的 青 春 与幸福 无数 精 明 的 律 师 为 它 忙 碌 大 法 官庭 为 之 开 过 无 数 次 庭 但 案 子始 终 没 有结 果 直 到 最后 遗 产 不 足 以 支 付 诉 讼 费 用 该案 才 不 了 了 之 该作 品 展 示 了 人性 中邪 恶 与 贪婪 的 面以 及 善 良与 富有 同 情 心 的 另 面 还 揭 示 了 当时 的 英 国 资 本 主 义 制 度下 司 法体制 的 邪 恶与 无 能 其 并 不 能给 人们 带来 真正 的 公
留下 遗 嘱
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读懂
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戴德洛 克 男爵 夫 人 的 秘密 (直 到 作 品的 第 十 八 章 以前没 有 任 何 信 息表 明 二 者 会 有 任 何 关联 ) 乔 在 荒 凉 山庄 马 厩 中的 神 秘 消失 克鲁 克 的 文 件 中的 秘 密 塔金 霍 恩 律 师 谋杀 案 的 凶
公 埃斯 特
维普资讯
荒 狄 更斯 作 品 《 凉 山 废 》 中的 叙事视 角分 析
张 永钢
郭皓
河 南 大 学 大 学 外 语 教 学部
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其 次 不 断 变 换 的 人 物 叙 事视 角也 同 作 品 中的 众 多秘 密 及 其 揭 开 有关 如 主 人
萨 默 森 的 身世
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宗璞新时期小说叙事艺术研究
宗璞新时期小说叙事艺术研究宗璞是中国当代著名作家，他的小说代表着新时期小说。
他的小说从叙事角度出发，深入剖析人性和社会现状，探讨人与命运、个人与集体之间的关系，展现了小人物的生命特征和生存状况，是一种新的叙事方式。
本文将从叙事艺术的角度出发，探讨宗璞新时期小说的叙事艺术。
一、导言二、宗璞新时期小说的叙事形态1. 叙事的复位2. 多角度叙事3. 时间和空间的交错叙事三、人物塑造的艺术1. 角色形象的多重性2. 人物形象的象征性3. 人物形象的发展性四、情节发展的艺术1. 渐进式情节发展2. 多重情节的并置发展3. 隐喻式情节的涌现五、叙事语言的鲜明风格1. 情感性语言2. 形象性语言3. 音乐性语言六、意义的多重呈现1. 现代性意义2. 人类学意义3. 文化意义七、美学价值的体现1. 新时期审美观念的转变2. 艺术审美价值的再生3. 美学价值之于社会八、挖掘小说的文化内涵1. 思想性质的探讨2. 文化元素的印记3. 历史和社会文化的反映九、结论宗璞新时期小说通过独特的叙事艺术表达出时代的主题和人性的关怀，成为现代小说中的佳作之一。
从宗璞小说的叙事形态、人物塑造艺术、情节发展的艺术、意义的多重呈现、美学价值的体现等方面来看，我们可以清晰地看到宗璞小说中深刻的文化内涵。
因此，对宗璞新时期小说的研究可以拓展我们的思维，让我们更加深入地了解文学，同时也能在文学中领略新时期的审美风格和文化变迁。
1. 叙事的复位：宗璞小说的叙事以复位为特点，通过暂停叙事进程，对过去的情节进行回顾、保留、转化和为可能。
这种叙事手法的特征是突出前后关系，回顾过去的故事情节，连缀形成小说的主线，充分发挥了故事和人物的丰富内涵，让读者更加深刻地理解小说中的情节和人物。
2. 多角度叙事：宗璞小说的叙事方式有着多角度的特点，即通过不同人物的视角，呈现出多个故事线。
这种叙事手法让小说的内容更为丰富，读者可以在不同的视角中感受到不同的戏剧性、冲突性和意义性。
《荒凉山庄》中的叙事修辞
分类号密级U D C编号硕士学位论文《荒凉山庄》中的叙事修辞学位申请人姓名:赵义华申请学位学生类别:全日制硕士申请学位专业方向:比较文学与世界文学指导教师姓名:邹建军教授Narrative Rhetoric inBleak HouseA ThesisSubmitted in Partial Fulfillment of the RequirementFor the M.A.Degree in LinguisticsByZhao YihuaPostgraduate ProgramCenter for Language and Language EducationCentral China Normal UniversitySupervisor:Zou JianjunAcademic Title:Professor Signature:________ApprovedApril，2009华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明原创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。
除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。
对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。
本声明的法律结果由本人承担。
作者签名：日期：2009年4月20日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。
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作者签名：导师签名：日期：2009年4月20日日期：年月日本人已经认真阅读“CALIS高校学位论文全文数据库发布章程”,同意将本人的学位论文提交“CALIS高校学位论文全文数据库”中全文发布,并可按“章程”中的规定享受相关权益。
读书心得——《呼啸山庄》的空间叙事研究
读书心得——《呼啸山庄》的空间叙事研究艾米莉·勃朗特一生只写过一本小说——《呼啸山庄》，这部小说却让她名垂史册。
笔者从空间叙事的角度对《呼啸山庄》进行重新解读，以便为读者更好地理解小说内容提供新的切入点。
一、《呼啸山庄》中的空间叙事类型本文中的空间叙事类型指的是小说文本中的叙事空间种类，根据文本中空间的属性特征将叙事空间分为现实的生存空间和矛盾的内心空间。
（一）现实的生存空间生存空间是指小说人物生活中现实的物理生存空间，也可称为存在空间。
小说作品中的人物必须在一定的物质环境中进行日常活动，所以，生存空间作为人物生活其中的物质环境，既是人物活动的舞台，也是小说叙事展开的基点。
呼啸山庄中的“生存空间”主要包括呼啸山庄和画眉山庄两大区域。
呼啸山庄高踞于贫瘠的荒丘之上，日夜经受着暴风的侵袭，这里有“瘦削的荆棘”，“过度倾斜”的“矮小的枞树”。
画眉田庄坐落于树木葱茏的优美峡谷，绿树、高墙环绕其间，林顿一家生活在风景如画的山谷中，他们沉静、文雅、顺从，有良好的修养和品位。
山庄和田庄、山上和山下，两种环境形成了鲜明对立的关系。
（二）矛盾的内心空间内心空间是指小说人物纠结的内在心理空间，是生存空间投射于人物内心世界并作用于思想意识之后所产生的空间。
文本中，外来访客洛克伍德通过阅读凯瑟琳的“日记”，了解到凯瑟琳矛盾的心理活动“我压根儿没有想到辛德雷会使我哭得这么痛心！可怜的希斯克里夫……如果我们违背了他的命令就把他赶出家门，并且发誓要把他降到他应有的位置。
”由此可见，凯瑟琳的内心空间是极其矛盾的。
她生活在一个没有家庭温暖和父爱的空间里，在家庭中的地位低微，致使她不顾一切和下等人希斯克里夫站在一起。
她对希斯克里夫的怜悯和同情，甚至对他的爱都是无法直接表达的，在“父权”专制的社会里，她只能以“日记”的形式袒露自己心灵深处的秘密。
二、《呼啸山庄》中的空间叙事结构著名小说理论家爱伦·坡强调小说家在“构造”（construct）小说之前必须对整体结构进行“预设规划”（preestablished design），事件的建构和组合方式都服务于“预期效果”（preconceived effect）的实现。
《荒凉山庄》的叙述艺术新评
yuwenjianshe001@59《荒凉山庄》的叙述艺术新评江西师范大学国际教育学院 白芳摘要：《荒凉山庄》是狄更斯后期创作的一部长篇小说，由于这部小说人物繁多，故事情节复杂使得小说一经问世，就争议不断。
狄更斯通过全知视角和第一人称视角不断转换，成功达到对整部作品人物与故事情节巧妙融合。
这部小说可以说是狄更斯创作的一个转折点，此后他的作品具有结构更严谨，叙述艺术更为精湛的特点。
关键词：狄更斯 《荒凉山庄》 叙述艺术引言《荒凉山庄》是狄更斯创作后期的代表作之一，但是这部作品并不被外界看好。
传记作家福斯特认为这本书在创作前半部分缺乏应有的自由、活泼气息；另一著名评论家宣称这部作品反应了狄更斯最后创作十年“色调阴沉”的作品风格。
狄更斯在《荒凉山庄》叙述时进行多角度的尝试，这是对欧洲传统小说叙述手法的一种革新，也是对自己小说创作模式的一种突破。
一、《荒凉山庄》中的叙述视角狄更斯的长篇小说大部分采用第三人称全知视角叙述，唯独《大卫・科波菲尔》和《远大前程》采用第一人称叙述。
然而，《荒凉山庄》呈现了与其他作品不一样的叙述风格，他采用的双叙述人，第一叙述人是以作者口吻的全知叙述者，另一叙述人是女主人公埃斯特，她几乎承担作品中一半的叙述任务。
在小说中两个叙述者分工明确，也会交替出现，共同完成小说全篇的叙述任务，在传统叙述中，这样的创新叙述模式是值得研究的。
（一）小说第一视角——全知叙述视角的运用全知叙述视角是一种传统叙述模式，它如上帝一般能随时、随地、全面多角度地进行窥探与叙述。
这种上帝全能视角不需要固定观察位置，它可以俯瞰全部事件，也可以在同一时刻看清楚各个不同地点发生的各种事件。
在《荒凉山庄》全篇六十七章中有三十四章是由全知叙述者进行叙述的。
1.全知视角能够渲染故事气氛全知视角的叙述者常常在小说之中和其他小说人物保持一定距离，从而在某种程度上让这种叙述者叙述故事呈现一种客观性。
全能叙述视角能掌握小说里一切事物的过去、现在、未来，甚至可以透视小说中每一个人物的命运，因此它全方位、相对客观性的叙述能够渲染小说故事情节。
小说语言分析——以《荒凉山庄》场景描写为例
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小 说 语 言 分 析
以《 荒凉山庄》 场景描 写为例
蔡 红梅
（ 贵 州 师 范 大学 大 学外 语 教 学 部 ， 贵州 贵 阳 ５ ５ ０ ０ ０ １ ）
首先 ， 狄 更 斯 几 乎 没 选 用 晦 涩 典 雅 的 书 卷 词汇 ， 而 是选 择
ｈ ｓ ａ ｂ ｅ ｅ ｎ ｅ ｘ ｔ ｒ ｅ ｍ ｅ ｌ ｙ ｄ ｒ ｅ ａ ｒ ｙ ． （ ３ ） ｈｅ Ｔ ｗ ｅ ａ ｔ ｈ ｅ ｒ 。 ｏｒ ｆ ｍａ ｎ ｙ ａ ｄ ａ ｙ ａ ｎ ｄ
ｌ ｙ ｉ ｎ ｇ ｇ ｒ ｏ ｕ ｎ ｄ， ｆ ｏ ｒ ｈ ａ ｌ ｆ ａ ｍｉ ｌ ｅ ｉ ｎ ｂ ｒ ｅ ａ ｄ ｔ ｈ， ｉ ｓ ａ ｓ ｔ ａ ｇ ｎ ａ ｎ ｔ ｉ ｒ ｖ ｅ ｒ ， ｗｉ ｔ ｈ ｍｅ ｌ ａ ｎ ｃ ｈ ｏ ｌ ｙ ｔ ｒ ｅ ｅ ｓ ｏｒ ｆ ｉ ｓ ｌ ａ ｎ ｄ ｓ ｉ ｎ ｉ ｔ ， ａ ｎ ｄ ａ ｓ ｕ ｒ ｆ ａ ｃ ｅ ｐ ｕ ｎ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ｄ ａ ｌ ｌ ｏ ｖ ｅ ｒ 。 ａ ｌ ｌ ｄ ａ ｙ ｌ ｏ ｎ ｇ， ｗ ｉ ｔ ｈ ｆ ｌｌ ａ ｉ ｎ ｇ ｒ ａ ｉ ｎ； Ｍｙ Ｌ ａ ｄ ｙ Ｄｅ ｄ ｌ ｏ ｃ ｋ’ ｓ‘ ｐ ｌ ａ ｃ ｅ ’
ａ ｎ ｄ ｔ ａ ｓ ｔ ｅ ａ ｓ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｎｃ ａ ｉ ｅ ｎ ｔ Ｄｅ ｄ ｌ ｏ ｃ ｋ ｓ ｉ ｎ ｔ ｈ ｅ ｉ ｒ ｇ ｒ ａ ｖ ｅ ｓ ． （ ９ ） ＭＹ ａｄ Ｌ ｙ
Ｄｅ ｄ ｌ ｏ ｃ ｋ’ ｓ ｗ ｈ ｏ ｉ ｓ ｃ ｈ ｉ ｌ ｄ ｌ ｅ ｓ ｓ ） ， ｌ ｏ ｏ ｋ ｉ ｎ ｇ ｏ ｕ ｔ ｉ ｎ ｔ ｈ ｅ ｅ ｒｌ ａ ｙ ｔ ｗｉ ｌ ｉ ｇ ｈ ｔ ｆ ｒ ｏ ｍ
叙述学范畴下《荒凉山庄》故事层面研究
叙述学范畴下《荒凉山庄》故事层面研究摘要：叙述学通常从两个角度分析作品：故事层面和话语层面。
《荒凉山庄》故事层面的情节研究以传统叙述学中的情节观为研究框架，而人物的研究将结合“功能性”和“心理性”两种人物观来进行分析，最后从中探讨小说黑暗主题的表现方式。
关键词：故事层面;情节;人物;主题1851年狄更斯曾在两周之内接连承受了丧父失女之痛，随之而来对他创作的影响是一系列“黑暗”小说创作的开始。
在这些小说中他的政治观点更为消沉，情感更为悲剧，讽刺更为犀利，结尾变得更加不幸。
这些黑暗小说旨在探索人性，揭示当时繁华社会的阴暗面。
《荒凉山庄》就是其黑暗作品中的代表作。
一、叙述学中的：“故事”与“话语”叙述学通常从故事层面和话语层面两个角度来分析作品。
现代的叙述学常常被认为开始于俄国的结构主义者，特别是弗拉基米尔·雅可夫列维奇·普罗普的《故事形态学》。
1966年法国结构主义叙述学家托多罗夫提出了“故事”和“话语”两个概念来区分叙事作品的素材与表达形式。
［1］除此之外，法国的结构主义批评家巴特在《叙事作品结构分析导论中》，建议把叙事作品分为三个描述层：“功能”层、“行动”层和“叙述”层。
前两个层次属于“故事”范畴中的“情节”和“人物”，最后一个层次相当于“话语”层。
［1］本文对《荒凉山庄》的研究仅限于叙述学范畴下小说故事层面的研究，主要分为情节研究和人物研究两方面，最后从中探讨小说黑暗主题的表现方式。
二、故事层面中的情节（一）情节的概念和分类情节可以在“故事”和“话语”两个层面下进行研究。
在故事范畴中，情节指的是符拉季米尔·雅科夫列维奇·普罗普所研究的模式；在“话语”层面中，情节指的是什克洛夫斯基所研究的领域。
普罗普试图在民间故事各种各样的形式中寻找一种共同的模式，而什克洛夫斯基更注重作品中的技巧，比如说整体的框架结构、平行结构、并列结构，或者是小说中的重复。
普罗普的分析和亚里士多德所谈的情节的传统概念有一定的相似之处。
《荒凉山庄》中狄更斯文学叙事写作手法解读
《荒凉山庄》中狄更斯文学叙事写作手法解读引言《荒凉山庄》作为狄更斯最长的作品之一，在文章的创作中，以错综复杂的情节展示了在当时英国社会中法制与司法的黑暗，这部小说也是狄更斯艺术创作成就的一种体现，虽然不能算作是狄更斯艺术成就最高的作品，但这部小说中体现的社会背景和狄更斯的艺术创作手法却是十分明显的，也具有很高的研究价值。
《荒凉山庄》中，狄更斯运用了大量的人物形象以及繁复的故事情节，通过不同的人物视角来铺展情节，实现了将作品中所有的人物形象和情节进行有效糅合的目的，去看他时，恰好落入了图金霍恩设下的圈套，也证明了他的猜疑，图金霍恩利用各种手段收集了相关的证据，并且还告知德洛克夫人不要试图毁坏德洛克爵士的名声，但是曾经被图金霍恩收买的家庭女仆由于和他发生了矛盾，将法律顾问暗杀了而且女仆还将整件事情都嫁祸给德洛克夫人，夫人最后选择离家出走，在心力交瘁的时候，她最终在霍顿的墓旁去世。
警探在调查案件的过程中找到了杀死法律顾问的凶手，也找到了德洛克夫人的尸体，夫人的往事也浮出水面，但是爵士对夫人仍然深爱着，最终也得了疾病，从此，这个切尼斯山庄也开始凋零。
另外一个荒凉山庄的主要线索就是贾迪斯案。
这个山庄的主人是贾迪斯，他和他的两个监护人是一件遗产案的当事人，由于当时社会中司法制度的不完善，贾迪斯案迟迟没有了结，贾迪斯对大法官的腐败深有了解，所以他对案件几乎是不抱希望的。
理查德和婀达是贾迪斯的监护人，两个人是彼此相爱的，贾迪斯也想撮合他们两个，但是由于理查德被案件牵绊，投身于案件的陷阱和泥沼中，最后由于财产被诉讼耗光，无奈之下，理查德去世，留下了婀达和一个没有出生的孩子。
埃丝特，也就是德洛克夫人的私生女，也是贾迪斯的监护人，埃丝特的姨妈在临死之前将她托付给贾迪斯，埃丝特生活在荒凉山庄中，是山庄的管家，跟婀达十分要好，她是位热心的姑娘，时常帮助周围的人做好事，阿伦伍德科特出现的时候，埃丝特渐渐喜欢上这个人，但是在一次帮助人的时候，埃丝特染上了天花，而且加上对自己身份的了解，最后她决定忘记阿伦，所以当贾迪斯向埃丝特求婚的时候，她无奈地答应了。
浅谈电视剧《荒凉山庄》中的幽默讽刺艺术探讨
电视剧《荒凉山庄》中的幽默讽刺艺术探讨电视剧《荒凉山庄》是一部黑色幽默风格的悬疑剧，剧情讲述了一个家族的衰败与复仇的故事。
而在这部剧中，幽默讽刺的元素贯穿始终。
本文将从幽默讽刺的角度出发，探讨在《荒凉山庄》中幽默讽刺艺术的表现及其深层次的意义。
一、剧情设置反转，运用黑色幽默手法《荒凉山庄》中，通过剧情反转的设定，让观众不断感到意外和惊喜。
比如，前几集中，观众被“斜杠青年”马亦蓝（王栎鑫饰）和神秘的“拓跋”（颜卓灵饰）们带入其中，以为故事是一场关于这对“CP”之间的爱情故事，但是到了第四集，事情突然转向，原来这一切都是一场精心策划的复仇。
而这种剧情反转恰恰运用了黑色幽默的手法，让观众感到又惊又搞笑。
二、人物设计荒唐，更显幽默讽刺在《荒凉山庄》中，每一个角色都不同寻常，他们不但个性鲜明，而且十分另类，这种铺排让观众感到很荒唐，然而这种荒唐却让大家十分欣喜。
比如，矮胖佬“大头”（曾云龙饰）和长得比较“普通”的男主角丘阳（刘冠翔饰）之间的对比，让人忍俊不禁，同时这种人物设定也是深层次的幽默讽刺，隐射出一个社会的特点——外表决定一切，这容易让人产生共鸣。
三、魏云涛的讽刺内核，令人深思电视剧中，魏云涛（石头饰）的出现使得故事增加了一些悬念，同时他的讽刺意味也很深，十分值得人们反思。
魏云涛代表了一个时代的审美趋势，《荒凉山庄》中，他的“亲情格言”、“沉Factory”等流行用语，直接暴露了现代社会的虚荣和虚伪，深刻地诠释了当前社会的文化形态。
四、情节设置细节的处理，赋予了幽默讽刺更为深刻的内涵电视剧《荒凉山庄》中，无论是情节设置还是细节处理，都让观众大呼过瘾。
比如，在第二集中，丘阳看到父亲一家的画像时，画面瞬间变成《谁是凶手》式的悬念，使得观众既有期待，又有点惊讶。
而在第一集，神秘的“拓跋”突然出现，随后又神秘消失，这种处理方式增加了悬疑和幽默的气氛。
同时，每个角色的对白也表现出这种细节处理的手法，比如，“大头”对丘阳说的“你们书人阔气，给我一个机会吧！”五、对现实社会的讽刺，形成了深入人心的反响《荒凉山庄》电视剧自开播以来，便在观众中引起了浓烈的反响，原因之一是因为该剧在幽默讽刺中融入了当下社会的现实元素，打出了一个缩影，让观众又惊又恐。
电视剧《荒凉山庄》中的幽默讽刺艺术探讨
电视剧《荒凉山庄》中的幽默讽刺艺术探讨《荒凉山庄》是一部富有幽默讽刺意味的电视剧。
在讲述富有家庭和贫穷家庭之间的巨大鸿沟的同时，剧中也通过一些角色和场景暗示着一些社会问题和现实中的不公平现象。
这些幽默讽刺手法使得这部电视剧更加值得观看和探讨。
首先，电视剧中的一些对话和场景描写了社会阶层之间的巨大差距。
富人家庭的孩子互相之间的比较相当残酷，他们之间互相攀比，试图展示自己的家族优越性。
另一方面，穷人家庭的孩子则要面对自己不被接受的事实。
这种态度可见于玛丽教授的担忧和疑虑中，她不希望她的子女和那些来自贫穷家庭的孩子交往过分亲近。
这种思路与现实中的阶级和种族问题是非常相似的。
其次，电视剧中的一些角色如保安员享受虐待的场景，提供了一种对人权侵犯和打压的幽默讽刺。
而且在富有人家庭的金枝玉叶般的生活中，保安员与穷困潦倒、出人头地的几乎没有立场，可见于他们遭受稀奇古怪的惨烈表演，并经受起富有背景家庭的攻击。
第三，电视剧中的一些角色以不同的方式描述性别歧视，在剧中有体现。
比如，瑞秋教授被称为“那个女人”，她的工作成绩和领导能力被忽视，因为她是女性。
类似地，玛丽教授也面临着类似的问题。
她的工作被贬低，因为她的配偶是个厨师。
最后，剧中还有一些幽默手法探讨了人们对钱的贪婪、物质欲望和对名利的追求。
电视剧中的一些角色无法摆脱金钱的诱惑，他们为了达到自己的目标不择手段，这在现实生活中也是一个普遍的问题。
电视剧《荒凉山庄》作为一部幽默讽刺剧，成功地提出了现实生活中的一些社会问题，通过富有幽默意味的故事叙事和角色描写，使得这些问题更加深刻理解。
剧中通过各种隐喻和比喻，让观众不仅可以享受其幽默而传神的表达方式，还能够对现实生活中的问题做出反思。
呼啸山庄叙事手法
呼啸山庄叙事手法呼啸山庄的文字像一条激流，在英国文学史上发出了独特的回响。
《呼啸山庄》是19世纪英国文学史上最重要的作品之一。
本文将对此作品的叙事方式作出分析。
一、象征和比喻这种手法在本书中表现得极为突出，在全文中，不论是人物、情节、还是景物等，都隐含着作者本人的思想感情，其间甚至还穿插着某些荒诞不经的传说。
这些荒唐离奇的故事，既丰富了本书的内容，也使它带有了浓厚的神秘色彩。
二、夸张这是《呼啸山庄》中又一种很有特色的叙述方式。
作家极力夸大故事情节中的矛盾冲突，以增强作品的艺术效果，给人以深刻的印象。
如“希斯克利夫在晚会上差点毁掉恩肖的前程”一节，把他在晚会上的装腔作势与日后他犯罪被捕时的真心悔悟作对比，从而鲜明地突出了希斯克利夫高傲的性格特点。
再如小说中的伊丽莎白，她美丽善良，勤劳温顺，却受到希斯克利夫无情的摧残，但是她在被诬陷为叛徒后却没有丝毫反抗的念头，还只是机械地承认自己所犯的错误，从来不想想怎样去改正错误。
三、心理描写每个人都能从自己的角度读懂这部作品，但是，作品中各个人物不同的性格特征和命运结局是难以揣测的。
这里主要讲希斯克利夫的心理变化过程。
小说中的希斯克利夫是个“冷酷、阴险、自私、伪善”的人物，他聪明过人，才智超群，本应该前途无量，然而命运偏偏跟他开了个玩笑，他做生意破产，娶了一位门当户对的漂亮姑娘之后，本来就向往田园生活的他又被卷入复杂的家庭矛盾，可谓是“福无双至，祸不单行”。
他虽贵为侯爵，却始终无法摆脱阶级局限性。
另外，从希斯克利夫第一次来到荒凉的呼啸山庄时起，他就一直怀疑这是一座鬼屋，认为别人看见他或听见他的声音并非偶然，他越是试图弄清楚自己的处境，便越是陷于迷雾之中，正因为希斯克利夫不能控制住自己，所以他只能生活在痛苦之中，最终导致精神失常。
小说中有许多场面都是描写景物的。
例如，小说的开头，作者用白茫茫的一片，暗示出周围恶劣的环境，呼啸的风，四周长满青草的草原，渲染出一种孤寂、冷落的气氛。
空间叙事视角下的《呼啸山庄》解读
1.现实的生存空间生存空间又称作存在空间，通常指的是作品中人们生活中的日常空间。
所以，这种空间叙事类型本身是文学小说故事展开的铺垫。
《呼啸山庄》中主要的生存空间是呼啸山庄和画眉山庄两个地点。
呼啸山庄位于荒野丘陵，长时间被肆虐的风暴烦扰，这里有刺虐的荆棘、低矮的枞树。
反之，画眉山庄位于郁郁葱葱、风景秀丽的峡谷，绿荫环绕。
林顿一整个家族就生活在这风景如画的山谷中，他们有着沉着、冷静优雅的品德修养。
这两处恶劣与优美，两种天差地别的自然空间环境形成了强烈的空间反差感。
2.矛盾的内心空间内心空间是指作品人物感情变化的内心世界，它的塑造能够深刻反映出各种人物复杂的内心情感。
文中这样提到，客人洛克“我压根”洛克伍德也因此理解了凯瑟琳矛盾的内心世界。
的地毯，和猩红的椅套，纯白的天花顶，还有璀璨夺目的玻璃珠子从天花板上垂落。
作者只是用灯光、地毯、闪闪发光的玻璃坠子等展现客厅这一场景。
对于客厅的具体形态结构等，作者并没有注重刻画，因为这些空间配置，人们一般因为都有自己的现实生活，所以可以自动想象出来。
伴随着女主人公和希斯克里夫闯入了画眉山庄才会引出这个画眉山庄客厅的场景空间，由此引出小说下文。
作者将主人公与小说的故事线紧密结合，利用空间里多种配置的细节描写给人留下更加深刻的印象。
这些场景就如同照片写真一般真实立体地浮现于读者的脑海中。
文学许多经典场景的构建都是以人物对话的形式延展的，并且能够和场景中的小说时间线一起，整部作品的故事情节紧密相连。
2.景物86斯克里夫的爱慕，在当时的社会大环境下，这种两难的抉择通常都是悲伤的故事结局。
伊格尔顿曾经评价说，小说投射出的社会状况是：现有的社会语言由于受到很多束缚，难以承受心中的爱与和平。
所以，艾米莉选择把这种想法藏匿于文学背后，将心中试图表达爱与和平的冲动用力地压制下来，在这之中，我们可以看到作者对当时欧洲社会状况的不满以及她独自一人无力的抵抗。
2.从叙事时空的视角下看，艾米莉采用了回忆闪回变换的方式，《呼啸山庄》以倒叙作为开篇，以房客洛克伍德目击了残酷冷冽的呼啸山庄回忆为开篇，在洛克伍德的噩梦描述中，作者运用闪回的独特叙事手法描写了洛克伍德观看了凯瑟琳日记的空间场景，在写到二十四年前辛德雷对希斯克里夫的暴虐对待方式的时候，为读者们埋下日后反转的伏笔。
《荒凉山庄》的叙事学分析的开题报告
《荒凉山庄》的叙事学分析的开题报告
题目：《荒凉山庄》的叙事学分析
论文简介：
《荒凉山庄》是英国作家艾伦·坡的代表作之一，也是全球著名的恐
怖小说之一。
该小说讲述了主人公反复进出一座神秘而魔幻的山庄，期
间发生了一系列不可思议的事件。
小说以其阴森恐怖、描写细腻的叙事
方式赢得了广大读者的关注与喜爱。
本论文旨在从叙事学的角度出发，探讨《荒凉山庄》中的叙事手法，分析其对整个故事的构建以及读者的情感反应起到的作用。
具体来说，
本论文将从以下三个方面入手进行分析：
第一，分析《荒凉山庄》的叙事结构。
通过对小说的叙事方式、故
事情节以及人物构成等方面的探讨，探究叙事结构对整个故事的构建和
阅读体验的影响。
第二，分析《荒凉山庄》的叙事语言。
通过对小说中运用了哪些叙
事语言、语言形式、以及其在小说情节和角色形象描写中的作用进行分析，探讨叙事语言对读者情感反应的影响。
第三，探究《荒凉山庄》的读者受众。
通过对小说的阅读层次的划分，分析小说的受众及其对叙事方式的接受程度，探讨小说中的叙事方
式是否与受众群体息息相关。
通过以上研究，本论文旨在为读者提供一种更深入的理解《荒凉山庄》的方式，探究叙事学对文学分析的作用，并且希望从中得出一些启示，促进更加深入的研究。
《呼啸山庄》之空间解读
摘要:本文通过对其空间并置、空间化情境、以及空间转换因素的分析来探讨空间对作品艺术性建构的积极作用。
关键词：《呼啸山庄》；空间并置；空间化情境；空间转换1. 引言小说既有时间维度，又有空间维度。
空间在文学中是一个不亚于时间的核心因素。
《呼啸山庄》是一部具有强烈空间意识的小说。
作者并未运用传统的线性叙述方式来展开故事，而是创造性地利用空间并置、空间转换等技巧，从时空意识的角度出发，将叙事和审美结合，让故事在现在和过去中交织、渗透，形成多层次的空间感和舒缓有致的节奏感。
2. 空间并置与空间象征2.1 空间并置与对立“并置”是指文本中并列地放置游离于叙述过程之外的各种意象和暗示、象征和联系，使它们在文本中取得连续的参照或前后参照，从而接成一个整体。
《呼啸山庄》把呼啸山庄和画眉田庄两个对立的空间场所并置于同一文本中，使小说形成了独特的对立结构。
“呼啸山庄”位于山顶之上，充满大自然的威力；“画眉田庄”居于山谷之中，充溢着鸟语花香。
山庄周围是荒原和沼泽地；田庄周围是花园树木，是青翠广阔的林苑，并有小溪流经山谷。
呼啸山庄终日北风猛烈，一年到头清新凉爽，画眉田庄则温暖舒适。
呼啸山庄的壁炉上面是“几支蹩脚的旧抢和一对马枪，还有三个油漆鲜艳的茶叶罐，一齐溜放在壁架上，算是装饰品…”；画眉田庄里，“铺着大红的地毯，椅子、桌子上覆着大红的绣布；纯白的天花板，围着金边，玻璃吊灯上的玻璃坠子像下雨般从中央的银链子上挂下来，闪烁着一支支柔软的小蜡烛。
”通过对呼啸山庄和画眉田庄环境及陈设的描述，构建出两个对立的空间场景。
2.2 空间的象征意义呼啸山庄和画眉田庄两个对立空间场景的设置不只是为人物提供活动的舞台，同时具有丰富的象征意义。
山庄和田庄的对立象征了两种对立的情感方式和生活方式。
论《呼啸山庄》的成功叙事技巧
论《呼啸山庄》的成功叙事技巧摘要：《呼啸山庄》历来以其深刻的内涵广受读者的追捧。
但这部作品的成功还应归功于作者采用了非常成功的叙事技巧。
关键词：多角度叙事《呼啸山庄》在读者的心中是一列呼啸而过的列车，然而那远去的轰鸣声在每个人的心中许久都难以抹去。
英国女作家艾米莉·勃朗特的唯一一篇长篇小说《呼啸山庄》，毛姆这样评论到：“我不知道还有哪一部小说其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经如此令人吃惊地描述出来。
《呼啸山庄》使我想起埃尔·格里科⑿的那些伟大的绘画中的一幅，在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒瘠土地的景色，雷声隆隆拖长了的憔悴的人影东歪西倒，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚，他们屏息着。
铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。
”我想，这样一部作品，在每个人的心中都会掀起不小的波澜，它的成功被世人所认可。
对于《呼啸山庄》我无法解读太多，对于它的成功，我看到的不只是它内容上的丰满和其内涵上的深蕴。
我还看到了作者在叙事方式上的成功。
每当黑夜里下起雨来，《呼啸山庄》里的故事就在我脑海里泛起波澜，这是一个爱情和复仇的故事。
呼啸山庄的主人，乡绅欧肖先生带回来了一个身份不明的孩子，取名希斯克利夫，他夺取了主人对小主人亨德雷和他的妹妹凯瑟琳的宠爱。
主人死后，亨德雷为报复把希斯克利夫贬为奴仆，并百般迫害，可是凯瑟琳跟他亲密无间，青梅竹马。
后来，凯瑟琳受外界影响，改而爱上了画眉田庄的文静青年埃德加。
希斯克利夫愤而出走，三年后致富回乡，凯瑟琳已嫁埃德加。
希斯克利夫为此进行疯狂的报复，通过赌博夺走了亨德雷的家财。
亨德雷本人酒醉而死，儿子哈里顿成了奴仆。
他还故意娶了埃德加的妹妹伊莎贝拉，进行迫害。
内心痛苦不堪的凯瑟琳在生产中死去。
十年后，希斯克利夫又施计使埃德加的女儿小凯瑟琳，嫁给了自己即将死去的儿子小林敦。
埃德加和小林敦都死了，希斯克利夫最终把埃德加家的财产也据为己有。
《辛格顿船长》对帝国空间的建构
《辛格顿船长》对帝国空间的建构摘要《辛格顿船长》通过对文明与野蛮、原始与进步的对比塑造了一个正在崛起的大英帝国，阐述了小说与当时英国的社会现状和海外扩张的联系等。
本文从文本的帝国空间、地理学属性的帝国空间和殖民者心中的帝国空间三个方面对这一联系进行分析。
关键词:《辛格顿船长》帝国空间建构丹尼尔?笛福作为18世纪英国现实主义小说的代表作家，其作品《鲁滨逊漂流记》、《辛格顿船长》等被视为小说兴起的标志。
《辛格顿船长》讲述了一个自由被拐卖的英国人旅行、抢劫、暴富最终回国隐居的传奇故事。
小说对英国的描写几乎一笔带过，但是读者却可以感受到作者对英国应当成为世界中心，获得支配世界权利的强烈写作意图，一定程度上反映了英国开始走向兴盛的现实。
小说中的叙事空间涉及到了当时欧洲的所有殖民地，具体的地理空间中呈现的文化和区域特征也反映出了英国的殖民意识形态，主人公就是在这样广阔的帝国空间里开始了他曲折离奇的冒险人生。
一文本中的帝国空间小说文本中辛格顿船长到过的空间可以分为三类:英国殖民者尚未涉足的原生态地区;英国殖民者已经发展并不断加强控制的地区;存在贸易往来但还未纳入殖民地范畴的地区。
这些空间设置了故事的背景和地点，同时聚集成叙事发生的力量，使读者获得一个理解叙事意义的空间。
在这个空间里，读者受到文本空间的影响会自觉把“主观”作用于小说的叙事意义，站在英国利益之上思考文本。
小说中的叙事背景随着辛格顿的不断历险而随之转换，而英国与这些叙事背景有着直接的殖民扩张联系。
英国当时在非洲并没有确定的殖民地，只有少量原始的贸易据点并与其他非洲人交换黄金、奴隶和铁矿等物品。
而荷兰早在17世纪已经在好望角设立了殖民地，18世纪已经相当成熟。
小说中辛格顿进入非洲探险时，作者极力描写那里富饶的自然资源并不只是为了增加故事的丰富性，而是为了提醒殖民者尽早来这里进行开拓。
海上，辛格顿的海盗事业发展非常好，截获了第三世界的大量财富，而这种手段和英国海外殖民贸易者的掠夺手法不谋而合，这样的空间关系是符合英国的殖民利益的。
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赵 义 华 ： 荒凉 山庄 》中叙事 空 间的修辞 效 用 ４ 《 ７
描写 的外 衣 ， 以消除直接评 论可能引起的读者逆反心态 ， 从而更好 地 向读者 推销 自己的 观点和态度 ； 时读 者通 常也很 同 愿意 挖掘静态空间描写的“ 弦外之 音” 并从 这种发现 中获得阅读的和努 力 ， 比那些作者 的直 接评论而言 ， 相 读者不 管从 情感 上还是从心理上都 更容易和更愿意相信他 们从静 态空
泛， 只是一种 描述性 的 ； 我们 能够探 讨一下 它们 演变 的成 因 ， 史 、 如果 历 地理 、 化 以及 政 治方 面的 原 因 文 是什 么？如果 能够 深人到这 样 的层 面 ， 也许才具 有 文学地 理学研 究 的 意义 。如 果 只是 描述 一下 几 种文
体的构成方式 、 叙述一下几个流派的演变历史以及各时代文学中心的转移路线 图， 也不是说没有意义； 但是 ， 主要 是对某 一种 现象 的描述 ， 然可 以让人感 受到一 种气象 ， 那 虽 也可 以让人 认识 到一条线 索 ， 却少 有学术 探讨 的价值 。因此 ， 有关 这个方 面 的研 究 ， 是要有独 立 的图式 的构 成 ， 探 讨背 后 的成 因 ， 一 并 并且
意识到它加入了这样 一个信息反应过程 ； 还有些信息 ， 但 读者 可能并 不总能意识到 它们 其实被放入 了反应炉 中， 自己的 叙 事判断 中也包含着这些 信息 的影响 。叙事空间描写就属 于后者 。以往 ， 人们通常认 为空间描 写意味着叙事 的停 顿， 是 为读者在漫长 的阅读旅程中提供的一个休息驿 站。但 事实显然 并非如此—— 即使是在充 斥着 大段大段 客观化 空间描 写 的 １ ９世纪小说 中。就如詹 姆斯 ・费伦所 说的那 样 ， 我们 总是依 据插 曲 中描写 的 自然环境 来解 读人 物 的言语 ” “ （５ ， １ ） 叙事 中的空间描写既不纯粹是为了展现叙事时间进程 的背景或地点 ， 也不是为 了调剂 阅读过程 中的疲惫 （ 尽管某 些空间描写确实具有这样 的功 能） 它具有远 比这些更为重 要的功能 ： ， 为读 者提供了一个理解 叙事意义的场域。在这个 场域 中， 读者 对叙事意义的理解总是或明或暗地受 到叙事空 间的影 响； 当读者试 图对人 物和事件作 出判断时 ， 总是在有 意无意之间斜睨叙事得 以发生的空间， 就如同小孩子在同陌生 人讲话 时总不 由得斜着 眼睛偷 看家长 的脸色一样 。读者 对叙事意义的理解受到叙事空间的影 响 ， 这也 就是说叙 事空间具 有修辞功能 。而正如 下文的分 析所揭 示的那样 ， 这种
４ 世 界文 学评论 ６
２０ ０ ９年第 １期
说 明文化差 异 与审美差 异 。 最后 ， 愿 意再 次 指 出， 一个 时段或者地 区的文学 版 图的构 成形 态 的研 究 ， 我 某 并不 能 构成 我所 说 的
“ 文学地理学” 的主要 内容 ， 甚至可以不做为“ 文学地理学” 研究的对象。唐 、 、 、 清各个朝代， 宋 元 明、 其 文学 版 图的构成是 不一 样 的 ； 国、 国 、 国 、 班牙等 ， 英 法 德 西 在各个 时代所构成 的文学版 图也是不 一样 的 ； 在英国的文学史上 ， 诗歌、 戏剧、 小说 、 散文都 占据重要地位 ， 但并不是在每一个世纪里 ， 四种文体都得到
赵义 华
很久 以来 ， 对叙事 的探讨一直在时间一维中展开 ， 将叙事纯粹看作 时间的艺术 ， 把叙 事发生 的空间看作背景 而不 予 深究 。但这种表面上的理论大一统格局的缝隙中 ， 也有一部分理论家致力于对叙 事空间的研究 ， 认为“ 间并不 是被 动 空
的、 静止的或 空洞 的； 它不 是事件在时间 中展现时的背景或 地点” 费伦 拉 比诺维茨 ２９ ， （ ０ ） 而是 同时间一起构成叙 事发 生 的力量 。本文对叙 事空 间的修辞效用的讨论得 益于这种观点 的启 发 ， 但本文 的逻辑 起点倒不是把空 间看作叙事发 生
要说 明这样 的演变具 有什 么样 的美 学与 文化 的意义 。但 一般说 来 ， 这样 的研 究 ， 实 意义 并不 是 很大 ， 其
甚至 可以说 没有意义 。
（ 刘遥 ． 中师 范大学 文学 院 ） 责任 编辑 ： 华 （ 北
海）
《 荒凉 山庄 》 中叙 事 空 间的 修辞 效 用
了平衡 发展 。不是 的 ， 歌文体 也许 主要在 ｌ 诗 ９世纪得 到 发展 ， 小说 文 体也 许 主 要在 ２ 纪得 到 发展 ， ０世 戏剧 文体也许 主要 在 ｌ 纪得 到发展 ， ６世 而散 文文体 也许 主要 在 ｌ 纪 到达 高度 繁荣 的阶段 。这 样 的 ８世
说法也许并不一定十分准确， 但是的确是有一定道理的。如果我们研究一下英 国文学史上各种文体的 整体构成与时间分布， 那将是很有意义的。不过， 我要提醒各位的是 ， 我认为这样的研究 ， 也许会 比较空
“ 斜睨” 实质上就是读者在 阅读过程中所主动进行 的一种互文 性勾联——这实际上就 是叙事空 问的修辞功 能的发生机
制，
本 文 对 《 凉 山庄 》 荒 中叙 事 夺 间 的 修 辞 效 用 的 分析 将 在 三 个 疗面 展 开 。
其一， 态空间描写 的修辞效用 作者通常会在静态空问的描写中寄寓 主题意图 ， 图将 自己的主观评 论披上空 间 静 试
的动力 ， 而是站在修辞叙事学的立场上 ， 考察叙事 中的空间对读者理解叙事所产生 的影响 。
’
阅读必然伴随读者的判 断 ， 而判断又显 然是在综合 了从阅读中获得 的各种信息的基础上作 出的 ， 其过程类似将所有
信 息置于一个信息反应炉 中冶炼 ， 这个信息反应 的最后产品就是各种各样 的叙事判断。对 于有 些信息 ， 读者可以清晰地