钢的琴剪辑欣赏

电影《钢的琴》欣赏
看完《钢的琴》让人后觉得五味杂陈回味无穷,惊喜里带着哀怨,笑声里含着泪花,畅快里还有点无奈。

它用一个紧凑、貌似轻松、幽默的叙述方式，试图以黑色幽默的方式诉说其中的思想理念，导演通过背景音乐，中全景的切换，象征蒙太奇等方式的巧妙运用展现他犀利的视角，触动观者心中尘封的心弦。

因为父亲拍摄的影视作品都是现实主义作品，张猛从小也对讲述老百姓自己的故事这类作品特别感兴趣。

作为一个新锐年轻导演，他的眼光没有集中在现在流行的时尚大片，他的作品风格是被冠以小众文艺之名的民间草根阶层的生活实景画卷，这无疑成为了影坛的一朵奇葩。

片中古朴的工厂，破旧的厂房，憨实的笑容，朴素的闹腾，也是九十年代东北特殊的工业时代所独有的。

张猛曾为赵本山春晚节目写剧本，喜剧功底很扎实，语言功力自然不在话下，他纯熟的运用镜头勾勒出一个个喜剧元素，无论是台词、情节，抑或是演员的表演，生动活泼，诙谐幽默之中尤见生活。

为什么要在高速发展的今天拍摄离我们已经很远的九十年代呢？现代高速的生活是张无形的网，把我们压得喘不过气，即使你好不容易达到一个高度，我们也只是在偌大社会的小小一角。

张猛的《钢的琴》是对生活无奈的戏谑和自嘲，也许生活就是如此,虽然失望沮丧的乌云常常笼罩,找不到一条花香常漫的道路,但既然走在其中就要昂首挺胸,豪迈无悔;既然已经出发就要乐观豁达,勇往无前；更是对一个逝去的时代，一批旧人缅怀和追忆，对于现实也许我们什么也改变不了，但只要努力过，制造不了风景线，也能留下一段自豪的回忆，此片对我们来说也是一种慰藉。

那个年代虽然离我们很遥远，但它好像一本尘封的书，打开便是回忆。

画面的剪辑、全中景的拍摄、给力的音乐的效果，鲜亮的色彩配置无疑是此片的亮点，这些都为这部内心简朴的小片披上了华丽的外衣。

片中远景拍摄时很讲究透视关系，陈桂林骑着车一路的旅途就好像一幅素雅的水墨画。

经过铁路、旧时代的工厂、隧道时，道路就好像我们的视角线向远方延伸；在图书馆找书，大家第一次对造钢琴开会时，也是透视的运用；两人谈话时也会以烟囱或类似物形成格局。

其中以胖头偷牌逃跑被追时画面最为典型，胖头踩在烟管上跑，弯曲的管子与竖立的大烟囱构成很好的构图，胖头与桂林对话时，一高一低，使画面更加和谐，也让剧情更易让观者接受。

全景与中景的转换巧妙。

片中几个小高潮，偷钢琴时、往小混混所在球馆途中，导演一般会以人为参考物，跟着人拍，而张猛以物为标准。

偷钢琴爬进院时，镜头对准墙角，拍每个人跳下来的姿态，然后再拍整排人；去往教训小混混途中，以大栋房屋为标准，一个个小车从下经过，然后再从全景转为中景。

全景与中景的转换给人一种新奇之感，也将诙谐幽默充实其中。

背景音乐一向承载着电影的感情基调，此片中的超级玛丽、三套车、山楂树之恋等经典诉说着那个时代的故事，歌曲中的热情、狂欢与现实的残酷、生活的颠簸形成对比。

如果货车上有群人,载歌载舞热情扬溢地唱着徐晓凤的《心恋》, 您看到了一定认为他们是去郊游,其实他们是去偷琴;如果广场上有群人,手舞足蹈热烈欢快地奏着南方乐曲《步步高》,您听到了一定认为他们在搞庆典,其实他们是在送葬;如果舞台上有群人,声情并茂千回百转地演绎经典曲目,您遇到了一定认为他们在搞演唱会,其实台下空无一人，叫人
忍俊不禁啼笑皆非。

这也是此文艺写实片中超现实、讽刺的一面。

象征蒙太奇与反复蒙太奇的使用值得探究。

两根代表着钢铁年代的大烟囱在多处远景都有出现，并贯穿始终，把即将消失的钢铁厂重新拉回了视野之中，虽然两支高耸的烟筒最终也没能保住，朴实的民众却注目了被时代遗弃的历史残存，而后将美丽的残骸深深地沉在心底；陈桂林的自行车看似不起眼，许多场景的切换都是从拍摄自行车开始，暗示陈桂林到了这个地点，牵动剧情的发展，快到结尾钢琴已经做好调音时，自行车倒下的巨响惊醒了大家，倒下的自行车让此时平静的气氛戛然而止，紧接着就是陈桂林送别父亲，虽不明确倒下的自行车是不是象征着陈的父亲“倒下”了，但尚有思考空间；跟自行车起到差不多作用的还有猪肉，它一路从屠宰间到陈桂林的单车上被偷，他们一伙人在车上的欢愉它都有出现，它不仅仅单纯的是一条线索，也象征着作为下层民众的心酸，当别人在舞厅纵情歌舞时，他们却只能在车尾箱醉酒高歌与猪相对；最后钢琴完成庆祝时，电锯擦出的火花和着音乐喷出，加快或减缓节奏，跟《马达加斯加》里的积累反复有异曲同工之妙。

我想观者都能明显的感觉到片中强烈的讽刺意味，它通过背景音乐、场景对比，推动着电影情感。

影片开篇葬礼现场他们居然在旁唱着步步高，是导演纯粹想哗众取宠？他们一伙人在车上跳舞唱歌一幕上文已经提及，镜头首先只停留把车头限定在框里，摇摇晃晃的车头，忘乎所以的他们，只有在深夜里才听得到他们歌声回荡，实际上他们很渺小可笑又不堪一击。

还有一幕是桂林在家里玩超级玛丽，声音一直延长到楼外的母女俩，气氛似乎是欢快的，但最后游戏结束的尾音伴随的却是法院的传票。

钢琴完成庆祝时，庞大的队伍，妖艳得有些媚俗的舞娘，一袭红舞裙的淑娴像红彤彤的火焰，旋转着、燃烧着，就连他们一帮男人的出场都“帅”得有些夸张，是否有些太过了？其实不然，他们庆祝的不仅仅是一个钢琴的完成，是他们共同梦想的完成，也是他们在下层生活顽强不屈的精神的体现，此时主题也变得鲜明起来，他们的精神意志既是铸琴的火焰又是铸琴所需的钢材，在稀松平常的轰轰烈烈中撑起一片精神家园。

只不过琴太过沉重，虽然期间不乏精神振奋的慰藉，却也难以逾越现实的苦涩与蹉跎。

电影的一些惯用手法此片并没有采用，比如平行交叉蒙太奇并不多，故事好像只是单纯的一条直线，但它看不到的尽头给我们无尽的思考。

影视的剪辑本没有规则，只是需要我们在传统手法中寻求变化发展。