贝律铭的设计方法及启示
贝聿铭的设计方法及启示
贝聿铭简介：贝聿铭，世界著名建筑大师，在国际学术界被认为现代派建筑代表人物。
1917年出生于中国广东，1935年赴美留学，1955年在美国创办贝聿铭建筑师事务所。
1985年被美国文学艺术研究院和国家文学艺术学院联合膺选为研究院院士。
曾获美国总统授予的“自由勋章”及美国“国家艺术奖”、法国总统授予的“光荣勋章”、美国总统颁发的“全美十佳公民奖”。
设计作品曾获“普茨克奖”。
贝聿铭在美国的建筑界初露头角贝聿铭1935年远渡重洋，到美国留学。
父亲原来希望他留学英国学习金融，但他没有遵从父命，而是依自己的爱好进入美国宾夕法尼亚州立大学攻读建筑系。
他对建筑产生兴趣纯属偶然。
在上海读书时，周末他常到一家台球馆去玩台球，台球馆附近正在建造一座当时上海最高的饭店，这引起了他的好奇心。
人们怎么会有建造这么高的大厦的能耐？由此他产生了学习建筑的意念。
但是宾州大学以图画讲解古典建筑理论的教学方式使贝聿铭大失所望，他便先后到麻省理工学院和哈佛大学攻读建筑专业。
贝聿铭从纯学术的象牙之塔进入实际的建筑领域是在1948年。
这一年纽约市极有眼光和魄力的房地产巨商威廉·柴根道夫打破美国建筑界的惯例，首次聘用贝聿铭为建筑师，担任他创办的韦布——纳普建筑公司的建筑研究部主任。
柴根道夫和贝聿铭，一个是有经验、有口才极其聪明的房地产建筑商人；一个是学有专长，极富创造力的建筑师。
两人配合，相得益彰，是一对事业上的黄金搭档。
他们合作达12年之久。
12年中，贝聿铭为柴根道夫的房地产公司完成了许多商业及住宅群的设计，也做了不少社会改建计划。
其间，贝聿铭还为母校麻省理工学院设计了科学大楼，为纽约大学设计了两栋教职员工住宅大厦。
这一切，使贝聿铭在美国建筑界初露头角，也奠定了他此后数十年的事业基础。
1960年，贝聿铭离开柴根道夫，自立门户，成立了自己的建筑公司。
他在建筑设计中最为人们称道的，是关心平民的利益。
在纽约、费城、克利夫兰和芝加哥等地，他设计了许多既有建筑美感，又经济实用的大众化的公寓。
贝聿铭的设计方法及启示
贝聿铭的设计方法及启示Leoh Ming Pei 's Way of Design and the Inspiration——以苏州博物馆为例吴典洋Wu Dian Yang摘要该文介绍了一代建筑大师贝聿铭的生平和设计作品，并以苏州博物馆为例，阐述了他的设计方法、设计理念和我们从中得到的启发和思考。
关键词贝聿铭设计方法原则苏州博物馆启示贝聿铭是现代建筑最重要的大师之一，也是比较少有的一直坚持现代主义建筑原则，避免使用任何历史装饰的建筑家之一。
他直接受第一代现代建筑大师的影响，他在哈佛大学期间的老师是格罗皮乌斯和马谢·布鲁尔，而他本人于阿尔托、密斯、菲利普·约翰逊、柯布西耶都是朋友，与几乎所有现代建筑的第一代的大师有密切的私人关系，而他的中国传统文化背景，使他对于西方建筑的精髓和图1（贝聿铭）问题更加敏锐，他不局限在主义之中，而能够在现代主义建筑中达到取其精华、去其糟粕的高度，在当代建筑师中是极为难能可贵的，因此，不少建筑评论家和设计评论家都视他为当代最伟大的建筑大师。
贝聿铭是最典型的第二代现代主义建筑大师，他自己也毫不犹豫地肯定自己的这个地位。
1978年他在访问北京清华大学时，曾经说：“如果格罗皮乌斯和密斯是第一代现代主义大师，那他就是第二代的代表”。
他从来坚持现代主义的道路，在现代主义建筑的原则中进行完善、提高，而不趋于时尚的潮流。
比如从来不参加后现代主义的热闹，也从不对解构主义感兴趣，几十年如一日地坚持自己的原则，反复推敲，不断提高，因此，在西方和国际建筑界具有很崇高的地位，被认为是一个最具有自己原则，而又能够发展现代主义的大师。
菲利普·约翰逊1992年在一次与美国公共电视网（PBS）的访谈中称贝聿铭是当今最伟大的建筑大师，是代表了西方建筑界的流行看法的。
1 生平简介贝聿铭是美籍华人建筑师，1917年4月26日生于中国广东，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。
贝聿铭美术馆东馆设计理念
贝聿铭美术馆东馆设计理念
贝聿铭美术馆东馆是一座展现现代建筑美学的杰作，其设计理念体现了对于艺术与建筑的完美结合。
贝聿铭美术馆东馆的设计理念主要体现在以下几个方面：首先，贝聿铭美术馆东馆的设计理念注重与自然环境的融合。
建筑师贝聿铭以“大地之美”为设计灵感，将建筑融入自然环境之中，使得建筑与周围的自然风景相得益彰，相互映衬。
建筑外观呈现出简约而不失优雅的线条，与周围的山水相得益彰，营造出一种与自然和谐共生的氛围。
其次，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现在对空间的精准把握。
建筑内部空间设计简洁而不失丰富，充分展现了现代建筑美学的精髓。
室内空间采用了大量的玻璃幕墙，使得自然光线能够充分渗透到室内，营造出通透明亮的空间氛围。
同时，建筑内部的展厅和展览空间设计合理，能够为艺术品提供最佳的展示环境，让观众能够在艺术作品中感受到空间的美学魅力。
再者，贝聿铭美术馆东馆的设计理念还体现在对于艺术品的尊重和保护。
建筑师在设计过程中充分考虑了艺术品的展示和保护需求，为艺术品提供了最佳的展示环境和保护设施。
建筑内部采用了先进的环境控制技术，能够确保艺术品在最佳的环境条件下展示，同时也为艺术品的保护提供了有力的保障。
总的来说，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现了对于现代建筑美学和艺术品展示的完美结合。
其设计风格简约而不失优雅，与自然环境和谐共生，为艺术品提供了最佳的展示和保护环境。
贝聿铭美术馆东馆的设计理念不仅展现了建筑师对于建筑与艺术的深刻理解，也为观众提供了一次与艺术和自然亲密接触的绝佳机会。
贝聿铭设计理念
贝聿铭设计理念贝聿铭是一位享誉世界的建筑师，他的设计作品包括了许多国际知名的建筑，如中国国家大剧院、法国巴黎卢浮宫西翼扩建等。
他的设计理念独特，注重人与自然的和谐，注重建筑与环境的一体化。
以下是一篇700字的贝聿铭设计理念。
贝聿铭的设计理念可以用三个关键词概括：和谐、平衡和可持续发展。
在他的设计中，他始终追求建筑和自然环境的和谐统一。
他相信人类与自然是一个整体，建筑应该融入并促进自然的发展。
他强调建筑的设计应该是一个生态系统，建筑师应该尊重环境、地理位置和文化背景，以实现建筑与环境的一体化。
贝聿铭的设计师的平衡思维在他的建筑作品中得到了充分体现。
他追求内外之间的平衡，建筑与自然之间的平衡，功能与美学之间的平衡。
他相信建筑应该是人与自然的过渡空间，能够满足人们的需求，同时又与自然和谐共存。
他注重建筑与环境的相互影响，通过巧妙的设计将自然元素融入建筑中，以实现内外之间的平衡。
贝聿铭的设计理念还强调可持续发展。
他相信建筑应该是可持续发展的，能够满足人们的需求，又不会对环境造成负面影响。
他提倡使用可再生的材料，采用环保的技术，合理利用资源，减少能源消耗。
他的设计作品注重节能、节水和环境保护，力图将建筑与自然融为一体，并促进环境可持续发展。
总之，贝聿铭的设计理念是一个追求和谐、平衡和可持续发展的综合体。
他在设计中注重建筑与环境的一体化，追求内外之间的平衡，强调建筑的可持续发展。
他的设计作品不仅是建筑的艺术表现，更是人与自然和谐共存的典范。
他通过巧妙的设计和创新的理念，为我们展示了建筑与环境的和谐关系，并为未来的建筑设计树立了榜样。
贝聿铭的设计理念不仅在建筑界引起了广泛关注和赞誉，也让人们对建筑与环境之间的关系有了更深刻的思考。
贝聿铭 设计理念
贝聿铭设计理念贝聿铭是一位世界知名的建筑师和设计师，他的设计理念在建筑界有着巨大的影响力。
他的设计理念可以总结为以下几个方面：首先，贝聿铭注重建筑与环境的融合。
他认为，建筑应该与自然环境相融合，而不是与之对立。
他在设计中常常利用地形、自然光线以及自然元素，使建筑与周围的自然环境融为一体。
他的设计中强调建筑与自然的共生关系，以实现人与自然的和谐。
其次，贝聿铭注重建筑与历史文化的传承。
他认为，建筑不应该是孤立存在的，而应该与其所在的历史文化背景相联系。
他常常在设计中采用传统的建筑手法和元素，以传承当地的历史和文化。
他的设计中既有创新性的现代化元素，也有承袭传统的历史文化元素，使建筑在传统与现代之间找到平衡。
另外，贝聿铭注重建筑与人的需求的结合。
他认为，建筑不仅仅是为了展示其美感，更重要的是为了满足人们的需求和创造一个舒适的环境。
他的设计中常常考虑到人们的使用需求和心理感受，以提供尽可能舒适和实用的建筑空间。
他的建筑被人们视为“人类智慧的结晶”。
此外，贝聿铭注重可持续发展的建筑设计。
他坚信建筑应该是可持续的，能够对环境友好，并且能够满足人们的生活需求。
在他的设计中，常常采用被动式设计和可再生能源，以实现能源节约和环境保护。
最后，贝聿铭注重空间的体验和情感的表达。
他认为，建筑不仅仅是一个功能性的空间，更重要的是一个能够激起人们情感和体验的空间。
他的设计中注重空间的流动性和变化性，以创造出丰富多样的空间体验。
他通过使用光线、材料和形式等元素，使建筑充满了人性化的情感。
综上所述，贝聿铭的设计理念注重建筑与环境的融合、与历史文化的传承、与人的需求的结合、可持续发展和空间的体验与情感的表达。
他的设计理念对建筑界有着深远的影响，被人们广泛认可和推崇。
贝聿铭部分经典作品分析
贝聿铭部分经典作品分析一、艺术特点贝聿铭光线特点光是建筑的色彩，“让光线来作设计”是贝氏的名言。
在他的作品中光与空间的结合，使得空间变化万端，巴黎卢浮宫金字塔的入口把大量的光线引入死气沉沉的博物馆，让过去的历史晒晒今天的太阳。
透过透明的玻璃，投射在空间与墙体、地面上，形成光的庭院。
“光很重要。
没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力。
”光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。
贝聿铭玻璃钢材由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮挡减损原建筑物的立面，不仅符合贝氏对阳光的追求，更能够从视觉上以及空间原理上使得原有的建筑群不会被削弱，并且能使设计者的建筑思想得到充分表现，加上光线和人的运动，整个空间被赋予了活力。
自然光线穿过透明的玻璃材料倾泻到室内，给室内的一切带来温暖和灵动之感，网状钢材不仅起到了支撑、承载的作用。
贝聿铭巧用混凝贝氏注重于混凝土的研究, 挖掘它的受力特征与视觉表现力, 在建筑设计中将结构与装饰融为一体, 忠实于材料的质感表现力, 从而将对混凝土的应用推到一个新的高度。
在作品中, 时常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特点, 做出富有雕塑感的螺旋楼梯。
其中最为典型的就是伊弗森美术馆内庭的螺旋梯,我们完全可以将之视为一座可以供人上下行走的雕塑。
贝还在埃佛森美术馆、达拉斯市政厅建筑中充分展示了混凝土适于悬挑的力学性能。
贝聿铭几何构造贝聿铭在发展现代主义建筑的几何构成上作出了不朽的贡献。
如果说密斯、柯布西耶在提炼几何性上作出了成绩的话, 那么贝聿铭则在继承现代主义建筑师的基础上丰富了几何构成, 从而为流于僵化的现代主义建筑开拓了新的道路。
贝以他丰富多彩的建筑作品, 向人们表明, 现代主义仍是有活力的, 它决不是一种机械主义, 而是同样可以呈现多姿多彩的艺术形象。
身为现代主义建筑大师，贝聿铭的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
贝聿铭美术馆东馆设计理念
贝聿铭美术馆东馆设计理念
贝聿铭美术馆东馆作为一个新兴的艺术空间，其设计理念体现了现代化与传统
文化的完美结合，以及对自然环境的尊重与保护。
首先，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现了现代化与传统文化的完美结合。
建
筑师在设计过程中充分考虑了中国传统建筑风格与现代艺术空间的需求，将传统的斗拱、檐口等元素巧妙融入到现代建筑中，使整个建筑既具有中国传统文化的韵味，又具有现代艺术空间的功能性和美学感。
其次，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现了对自然环境的尊重与保护。
建筑师
在设计过程中充分考虑了周边自然环境，将建筑融入到自然中，尊重并保护了原有的自然景观。
同时，建筑采用了一系列环保材料和技术，减少了对自然资源的消耗，降低了对环境的影响，体现了对自然环境的尊重和保护。
总的来说，贝聿铭美术馆东馆的设计理念体现了现代化与传统文化的完美结合，以及对自然环境的尊重与保护。
这种设计理念不仅使建筑本身具有艺术价值，还体现了建筑与环境、文化的和谐共生，为艺术空间的发展和文化传承提供了有力支持。
希望贝聿铭美术馆东馆的设计理念能够得到更多的认可与推广，为建筑设计和文化艺术领域带来更多的启发与借鉴。
贝聿铭设计理念设计作品
贝聿铭设计理念设计作品
贝聿铭是当代著名的建筑师和设计师，他的设计理念以及作品都融合了东西方文化的特点，注重与自然环境的和谐，并通过创新的空间布局和建筑形态来表达建筑与人的关系。
首先，贝聿铭的设计理念强调了与自然环境的和谐。
他认为建筑应该与周围的自然环境相融合，以人为本，创造宜居的空间。
例如，在他设计的法国卢浮宫的西翼扩建项目中，他尊重原有建筑的历史价值，同时也加入了现代化的元素，让建筑与周围环境和谐共生。
其次，贝聿铭的设计作品注重创新的空间布局和建筑形态。
他善于利用空间来创造令人惊艳的效果。
他的作品追求简洁而富有力量感的线条，充满了现代感。
例如，在他设计的香港希慎广场项目中，他通过将建筑分层叠加，并将室内外空间相互穿插来营造了丰富多样的空间体验。
最后，贝聿铭的设计作品强调建筑与人的关系。
他试图通过设计来影响人们的情绪和行为。
他注重研究人们的行为习惯和需求，并将其应用于建筑设计中。
例如，在他设计的美国华盛顿国家广场项目中，他创造了一个开放而亲人的空间，让人们能够自由地流动和交流，同时也留下了充足而舒适的休息场所。
总的来说，贝聿铭的设计理念以及作品都体现了他对与自然环境的和谐相处，创新的空间布局和建筑形态，以及关注建筑与人的关系的思考。
他通过自身的设计实践，为我们展示了建筑与艺术的融合，为人们创造了更美好的生活空间。
贝聿铭的设计方法及启示(专家对于设计的理解)
贝聿铭的设计方法及启示贝聿铭的设计方法及启示贝聿铭，本世纪最重要的建筑师之一，在他卓越建筑的背后，贯穿着一条神秘的线，这就是为贝氏所独有的设计方法。
设计中的人员分工在美国，社会分工很细，每方面的工作都会有专门的人员从事，基本没有中国这种建筑师身兼多职的情况。
建筑师事务所只负责把握大的方向，以及总体协调工作，至于结构与设备都交由专门的事务所去解决。
设备工程师的分工远比中国的复杂，建筑师甚至可以向专门的灯光工程师咨询各种灯光的艺术效果，这是中国的电气工程师远远办不到的。
就连表达建筑师意图的设计说明，在美国也交由专门从事设计说明业务的公司去完成。
在Internet高度发展的今天，这样做丝毫不会妨碍各专业之间的配合，图纸通过互联网相互传输，就如同在同一单位工作一样。
在中银大厦的设计中，整个设计由贝氏建筑师事务所（PEI PARTNERSHIPARCH ITECTS）总承包，业主只对贝氏支付设计费。
贝氏再自己出钱去请结构、设备工程师，也就是说它在把设计中的各部分分包给专业事务所。
中银大厦工程总概算为1,477,355,770元人民币，设计费按8.5%收取，为124,80 0,000元外汇人民币，由贝氏统筹分配。
结构工程师为威德林格工程师事务所（WEIDL INGERASSOCIATES），设备工程师为JB&B工程师事务所（JAROS BAUM & BOL LES），他们与贝氏均有较长的合作关系。
中方设计单位为中国建筑科学研究院综合设计研究所，他是由贝氏经过招标决定的，其设计费也由贝氏支付。
这样做使设计费大量流失，所以，美国一些超大规模的设计公司，比如在S.O.M.中，还是各个专业齐备。
这种细致的社会分工，建筑师、结构工程师、设备工程师分别开业的方式与国内是大不相同。
它使建筑师、结构工程师、设备工程师之间有了双向选择的机会，从而在众多的结构、设备工程师事务所中产生了竞争。
优秀的事务所脱颖而出，使高难度的结构、设备问题的解决成为了可能，从而为建筑师实现其大胆的构想铺平了道路，为高水平的设计创造了条件。
贝聿铭毕业设计思想
贝聿铭毕业设计思想贝聿铭是一位享誉世界的建筑大师，他的毕业设计思想不仅影响了他个人的职业生涯，也对整个建筑界产生了深远的影响。
在这篇文章中，我们将探讨贝聿铭毕业设计思想的核心概念，以及它对建筑设计的重要性。
贝聿铭的毕业设计思想的核心概念是“人文主义”。
他认为建筑设计应该以人为本，关注人们的需求和情感体验。
在他的设计中，人们的舒适和幸福感被视为最重要的因素，而不仅仅是建筑的外观和功能。
在贝聿铭的设计中，他注重建筑与环境的融合。
他认为建筑应该与周围的自然环境相协调，以创造一个和谐的空间。
他强调建筑应该尊重自然，与自然共生，而不是简单地占据空间。
他的设计中经常使用自然材料和自然光线，以增强人们与自然的连接。
此外，贝聿铭强调建筑应该具有时间性。
他认为建筑应该能够经受时间的考验，具有持久性和耐久性。
他的设计中经常使用坚固的材料和经典的设计元素，以确保建筑在经历岁月的洗礼后依然具有美感和功能。
贝聿铭的毕业设计思想还强调建筑的文化和历史价值。
他认为建筑应该反映当地的文化和历史背景，以保护和传承文化遗产。
他的设计中经常融入当地的建筑风格和传统元素，以营造独特的空间氛围。
贝聿铭的毕业设计思想对建筑设计具有重要的启示。
首先，它提醒我们建筑设计应该以人为本，关注人们的需求和情感体验。
建筑不仅仅是一个物理空间，更是一个能够满足人们需求的场所。
其次，它强调建筑应该与环境相融合，尊重自然，与自然共生。
这对于可持续发展和环境保护至关重要。
此外，它提醒我们建筑应该具有持久性和耐久性，能够经受时间的考验。
最后，它强调建筑应该反映当地的文化和历史背景，以保护和传承文化遗产。
贝聿铭的毕业设计思想不仅仅是一种理论，更是一种实践。
他的作品如中国国家大剧院、美国国家历史博物馆等都体现了他的设计理念。
这些作品不仅仅是建筑的外观，更是一种艺术品，一种能够引发人们情感共鸣的作品。
在当今的建筑界，贝聿铭的毕业设计思想仍然具有重要的指导意义。
随着城市化的快速发展和环境问题的日益突出，我们需要更多的关注人文主义、环境融合、持久性和文化传承等方面。
贝聿铭的设计理念
贝聿铭的设计理念
贝聿铭（Ieoh Ming Pei）是现代建筑界最具影响力的设计师之一，他的设计理念以古典与现代相融合，追求简洁、纯粹、坚实的空间形态。
以下将重点介绍贝聿铭的设计理念。
首先，贝聿铭强调建筑师必须了解并尊重建筑所处的环境和文化背景。
他认为建筑不应该与周围环境格格不入，而是应该与之和谐共存。
在设计中，他会深入研究当地的历史、社会、地理等因素，以此为基础创造出既具现代感又与周围环境相融合的建筑。
其次，贝聿铭注重建筑的空间感。
他认为建筑应该为人们创造出舒适、温馨的空间，而不仅仅是简单的房屋结构。
他常常运用大尺度的几何形状和直线来创造出开放、宽敞的室内空间，使人们感受到空间的流动性和连续性。
同时，他使用玻璃幕墙等材料来增强建筑与自然环境的联系，让人们在室内也能享受到户外的美景。
第三，贝聿铭强调建筑的结构和功能。
他认为建筑的结构应该直观、坚实并且符合逻辑，不应隐藏在装饰物的背后。
他将建筑的功能作为首要考虑的因素，设计出能够满足使用者需求的空间布局和设施配备。
他也认为建筑设计应与时间相适应，注重功能的持久性和灵活性。
最后，贝聿铭的设计追求简约、纯粹的美感。
他追求清晰的几何形状和简洁的线条，通过光线、材料和空间组合来创造出引人注目的建筑。
他注重材料的质感和细节的处理，将建筑呈现
出卓越的工艺和艺术性。
总结来说，贝聿铭的设计理念强调建筑与环境和谐共存，注重空间感、结构与功能以及简约、纯粹的美感。
通过将现代元素与传统文化相结合，他创造出一系列具有独特魅力的建筑，在现代建筑界产生了深远的影响。
文字艺术知识：贝聿铭的建筑艺术与创作思路
文字艺术知识：贝聿铭的建筑艺术与创作思
路
贝聿铭生于1917年，是一位享誉全球的建筑师。
他最著名的作品
有北京的国家大剧院、纽约的罗斯福岛楼等。
贝聿铭的建筑艺术以其独特的形式和面向未来的理念而闻名于世。
他的建筑作品充满了现代感和创新性，从而在建筑领域得以卓越的地位。
他常常在作品中运用几何形状和清晰的线条来构建整体建筑形象，这体现了他对简约美学的追求。
此外，他还注重人与建筑环境的互动
关系，强调建筑的功能性和可持续性，并通过设计精心考虑了建筑的
热力学原理和环境保护需要。
贝聿铭的建筑理念是以人为本，并通过创新的设计来满足人们的
需求。
他曾表示在设计建筑时，必须要考虑人的需求、城市环境、生
态环境等多方面的因素。
他的设计注重人文情感与建筑结构融合，赋
予建筑更为深刻的内涵和含义。
值得一提的是，贝聿铭在中国的建筑卓越成就使他在国际上有着极高的声誉。
在20世纪80年代至90年代，贝聿铭在北京设计了许多著名的建筑，包括天坛饭店、国家大剧院和中国中央电视台总部。
这些作品不仅是中国建筑界的重要代表，同时也展示了贝聿铭对当代中国文化的深刻理解和敏锐洞察力。
总之，贝聿铭是一位伟大的建筑师，在他的作品中，其独特的美学观点和先进的设计理念为整个建筑界树立了榜样。
通过他的建筑艺术和创作思路，他让世界看到了一个现代化、多元化、人性化的未来发展展望，同时也推动了整个建筑界的进步和发展。
贝律铭作品分析
博物馆SU模型草图
入口内景
在两个三角形的一个三角 形的前端设计了一个圆形的 形象，前为入口，内为旋转 楼梯，具有标示入口与登高 的实用功能，同时也使建筑 平面上有了形象上的变化
楼梯入口
贝聿铭是注重细节 的大师，楼梯的扶手不 是镶在墙上，而是用在 墙上挖出槽沟俩解决， 构思新颖。
内部构造
苏州博物馆地理环境分析
苏州博物馆位于苏州古城北部历 史保护街区 ，北倚世界文化遗产拙政园，东 临全国重点保护 单位忠王府，南对苏州文化长廊， 起点东北街，西接城市干道奇门 路 。选址大胆显赫，又蕴含深刻。
地 下 一 层 平 面 图
首 层 平 面 图 分 析
二 层 平 面 图
功 能 分 区 分 析
贝聿铭的设计手法是大胆地地重复使用两种最简单的几何图形主要利用正方形和圆形大门窗空窗漏窗窗两侧和漏窗的花格墙面上的砖饰壁灯宫灯都是正方形连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体又巧妙地与圆组织在一起圆则用在月洞门灯具茶几宴会厅前廊墙面装饰南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的连房间门上的分区号也用一个圆套起来这种处理手法显然是经过深思熟虑的深藏着设计人的某种意境
人物介绍
贝聿铭作品以公共建 筑、文教建筑为主，被 归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻 璃与石材。他的代表建 筑有美国华盛顿特区国 家艺廊东厢、法国巴黎 卢浮宫扩建工程。被誉 为‚现代建筑的最后大 师‛。
作品分析
地理环境 功能分区
流线分析
建筑特色
建筑展示
苏州博物馆 约翰肯尼迪图书馆
香山饭店
香山饭店
从平面布局上来看，对 中轴线的利用清楚可见， 这条中轴线从入口的广场 上开始，穿过入口，通过 建筑，直至后花园
，如果说建筑内部的‚常 春四合院‛的设臵使内外 建筑环境相互交融，那后 花园的设计使整个饭店更 加得体，抽象的曲水流觞 正是后花园之于轴线的点 睛之笔。
贝聿铭建筑大师的设计与传奇
贝聿铭建筑大师的设计与传奇贝聿铭（Ieoh Ming Pei），被誉为20世纪最伟大的建筑师之一，他的设计作品以其独具匠心和创新精神而闻名于世。
贝聿铭在其长达七十多年的建筑生涯中留下了许多经典和标志性的建筑。
本文将围绕他的设计风格、代表作品以及对建筑设计界的影响展开探讨。
1. 设计风格贝聿铭的设计风格融合了现代主义和传统元素，追求简约与实用的结合。
他注重将建筑与环境融为一体，注重建筑与周围环境的和谐共生。
例如，贝聿铭设计的美国国家艺术博物馆，以其独特的三角锥形结构而闻名，它在谷垣街和李普西大道之间创造出了一个宽广的游乐场，使博物馆与环境相得益彰。
2. 代表作品贝聿铭建筑师的许多作品都成为了当地、乃至世界的地标性建筑。
以下是几个代表作品的介绍。
2.1 卢浮宫玻璃金字塔位于法国巴黎的卢浮宫玻璃金字塔是贝聿铭最著名的作品之一。
这座金字塔是卢浮宫的入口，将地下展览空间与博物馆的各个楼层相连，并为游客提供了清晰直接的导览路线。
玻璃金字塔的设计既充分尊重了卢浮宫原有的古老建筑，又为其注入现代化的元素。
2.2 中国香港的香港大会堂贝聿铭也给中国香港留下了珍贵的设计遗产，香港大会堂便是其中之一。
这座建筑以其简洁的线条和华丽的欧式风格而闻名，成为香港的标志性建筑之一。
它不仅是政府机构的重要场所，也举办过许多重要的文化活动和婚礼。
2.3 卡尔顿酒店塔楼位于美国纽约市的卡尔顿酒店塔楼是贝聿铭为该城市设计的一座摩天大楼。
其独特的外观和创新的空间布局为城市增添了独特的风貌，并成为了纽约的地标之一。
几十年过去了，这座塔楼依然是城市天际线中最令人瞩目的建筑之一。
3. 影响与传奇贝聿铭的设计风格和建筑作品广受赞誉，并对整个建筑设计界产生了深远的影响。
首先，他的作品展示了建筑与环境和谐共生的典范。
他注重将建筑融入自然环境中，以保护和尊重自然的美。
这种理念在现代建筑设计中得到了广泛的应用。
其次，贝聿铭的设计作品以其独特的外观和创新的结构闻名。
《贝聿铭传》读后感
《贝聿铭传》读后感《贝聿铭传》是一本描写著名建筑师贝聿铭一生经历和成就的传记。
通过阅读这本书，我深深被贝聿铭的才华、坚韧和追求完美的品质所感动。
以下是我对这本书的读后感。
一、贝聿铭的成就1.1 贝聿铭作为一名建筑师，他创造了许多标志性建筑，如北京国家大剧院、美国国家美术馆等。
1.2 他的建筑作品充满了东方哲学的思想，注重与自然的融合，体现了对传统文化的尊重和理解。
1.3 他的作品不仅在建筑设计上具有独特性，更在功能性和美学上达到了完美的结合。
二、贝聿铭的坚韧精神2.1 贝聿铭在建筑事业上经历了许多挫折和困难，但他始终坚持自己的理念和信念。
2.2 他在设计过程中遇到种种困难和挑战，但他从不放弃，坚持追求完美。
2.3 他的坚韧精神不仅体现在建筑设计上，更体现在他对生活的态度和对待工作的热情上。
三、贝聿铭的追求完美3.1 贝聿铭对建筑设计的追求细致入微，追求每一个细节的完美。
3.2 他在设计过程中反复推敲，不断修改，直至达到自己心中的完美标准。
3.3 他的作品不仅在外观上令人惊艳，更在功能性和实用性上具有极高的品质。
四、贝聿铭的影响力4.1 贝聿铭的建筑作品不仅在国内外享有盛誉，更对当代建筑界产生了深远的影响。
4.2 他的设计理念和创作方法被许多建筑师所借鉴和学习，成为建筑界的经典。
4.3 他的影响力不仅体现在建筑领域，更在文化和艺术领域产生了广泛的影响。
五、贝聿铭的人生哲学5.1 贝聿铭一生追求完美，不断挑战自我，不断超越自我。
5.2 他的人生哲学是要做到最好，永远不满足于现状，不断追求进步和创新。
5.3 他的人生态度和价值观对我们每个人都是一种启示和激励，让我们更加努力追求自己的梦想和目标。
通过阅读《贝聿铭传》，我深深被贝聿铭的建筑才华、坚韧精神和追求完美的品质所感动。
他的一生是对建筑界的贡献，更是对人生的启示和激励。
希望我们每个人都能像贝聿铭一样，不断追求完美，坚持信念，勇敢挑战自我，实现自己的梦想和目标。
贝聿铭：“最后一位现代主义建筑大师”
贝聿铭：“最后一位现代主义建筑大师”贝聿铭，原名贝显廉，是中国著名的建筑师之一，被誉为“最后一位现代主义建筑大师”。
他出生于中国广东佛山，后随家人迁至香港，后又移居美国。
贝聿铭在建筑设计上融合了东西方文化的精髓，以其独特的建筑风格，为世人留下了许多令人叹为观止的建筑作品。
贝聿铭在建筑设计上注重“人本主义”，他认为建筑设计应该以人的需求为中心，并通过建筑来创造有利于人类生活和发展的环境。
他倡导使用自然材料和形式简洁的设计语言，力求将建筑与自然环境融为一体。
他的作品充满了对空间、光线和材料的独特理解和处理，给人以宽广、舒适和和谐的感受。
贝聿铭设计的作品遍布全球，涵盖了不同类型的建筑，包括博物馆、剧院、体育场馆、商业综合体等。
其中最著名的作品之一是中国国家大剧院，位于北京市中心的中轴线上，是中国文化的象征之一。
中国国家大剧院由三个巨大的曲面钢结构组成，整体呈现出流线型的外形，与周围的自然环境和谐一致。
建筑内部则有一个巨大的音乐厅和一个歌剧院，提供了良好的音响效果和观赏体验。
贝聿铭的建筑作品在世界范围内获得了广泛的赞誉和认可，他被誉为“现代建筑宗师”，也是孜孜不倦地为人类环境提供更美好空间的弘扬者。
他的设计充满了对人类生活与自然环境的思考和关爱，从而使得他的作品在人们心中留下了深刻的印象。
贝聿铭的辞世令全球建筑界感到十分惋惜。
2019年5月16日，贝聿铭因年迈离世，享年102岁，世界失去了一位伟大的建筑大师。
他留下了众多的建筑继承人，他们将继续贝聿铭的使命，通过建筑设计为人类创造更美好的生活环境。
纵使贝聿铭已经离去，他的建筑作品将永远熠熠生辉，成为世人学习和崇敬的楷模。
《贝聿铭传》读后感
《贝聿铭传》读后感引言概述：《贝聿铭传》是一本关于世界著名建造师贝聿铭生平和作品的传记。
通过阅读这本书，我深刻感受到了贝聿铭作为一位杰出的建造师对于建造艺术的热爱和追求，同时也领悟到了他对于环境、历史和文化的深刻理解。
本文将从五个方面详细阐述我读完《贝聿铭传》后的感受。
一、贝聿铭的生平经历1.1 贝聿铭的早年生活：贝聿铭出生于中国广东，成长于美国。
他的父亲是一位著名的收藏家，这为他的艺术之路奠定了基础。
1.2 教育背景和职业发展：贝聿铭先后就读于麻省理工学院和哈佛大学，获得了建造学学位。
之后，他在美国和欧洲建造师事务所工作，积累了丰富的实践经验。
1.3 成为世界级建造师：贝聿铭创作了许多著名的建造作品，如中国国家大剧院、美国国家广场等。
他的作品以其独特的设计理念和精湛的技艺而闻名于世。
二、贝聿铭的设计理念2.1 融合现代与传统：贝聿铭的设计作品中融合了现代建造的理念和传统文化的元素，使建造与周围环境和谐统一。
2.2 尊重历史与文化：贝聿铭在设计中注重保护和传承历史文化遗产，他的作品往往能够与周围的历史建造相得益彰。
2.3 关注环境可持续性：贝聿铭注重建造与环境的融合，他的设计中考虑了节能、环保等可持续性因素，体现了他对于环境保护的关注。
三、贝聿铭的建造作品3.1 中国国家大剧院：这是贝聿铭在中国设计的标志性建造之一，其独特的外形和精湛的工艺给人留下了深刻的印象。
3.2 美国国家广场：作为贝聿铭在美国的代表作之一，美国国家广场以其简洁大气的设计风格成为纽约的地标建造。
3.3 卡塔尔博物馆：这座博物馆是贝聿铭在中东地区的杰作，其设计灵感来源于沙漠中的沙丘，独特而富有艺术感。
四、贝聿铭对于建造的影响4.1 影响后辈建造师：贝聿铭的设计理念和作品对于后来的建造师产生了深远的影响，激发了他们对于建造艺术的热情和创造力。
4.2 推动城市发展：贝聿铭的建造作品在世界各地留下了深刻的烙印，推动了城市的发展和建设。
贝聿铭的建筑思想及创作手法_何光华
位享有盛誉的建筑师。他那些走立于
美国.新加坡,中国等地的建筑作品,
向世人充分展示了他的艺术风采。贝
幸铭不嗜谈理论.从不用文字阐释他
的建筑,他认为作品本身就是他建筑
思想及手法的最佳说明。本文将通过
对贝氏若干建筑作品的分析,试图探
究指导其建筑创作的思想理论与手法
种形式应建立在当前的技术、材料与
审美观的背景之上.反映出我们这个
时代的整体风貌,让这个时代在历史
上留下属于自己的一页。纵观历史上
具有艺术成就的建筑,均是大胆创新
的作品、贝丰铭先生曾这么说过:‘只
要建筑能够跟得上社会的步伐,它们
就永远不会被遗忘。”贝氏的这两项美
术馆扩建工程就是他对这句话的最佳
连释。贝幸铭站在未来的角度来审视
历史,他走在时代的前列,他的建筑忠
实地反映了他所处的时代风貌,因而
将成为历史的一部分。
贝幸铭先生的建筑审美观带有浓
郁的理性主义倾向,他的作品形象清
晰,简练,看得出他创作时的稳健思
路,没有“神来之笔”的惊奇。贝氏的
理性与密斯的方盒子不尽相同。密斯
采取了一种极端的形式.而贝幸铭却
时代的特征。贝幸铭充分认识到这一点,因而他注重于混
凝土的研究,挖掘它的受力特征与视觉表现力,在建筑设计
中将结构与装饰融为一体,忠实于材料的质感表现力,从而
将对混凝土的应用推到一个新的高度。在贝幸铭的作品
中,时常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特点,做出富
有雕塑感的螺旋楼梯。其中最为典型的就是埃佛森美术馆
兰大的海湾石油公司办公楼,这幢建
贝聿铭对我的启示
贝聿铭对我的启示
1. 追求卓越是成功的关键，只有不断地探索和创新，才能够在竞争激烈的市场中立于不败之地。
2. 注重与环境和历史的和谐共存，是人类社会可持续发展的必然选择。
3. 人文关怀和社会责任感是一个成功人士必备的品质，只有关注他人的利益和社会的发展，才能够获得社会的认可和尊重。
4. 温和、谦虚、有爱心是一个人的基本素质，只有具备这些素质，才能够在人际交往中获得信任和尊重。
总之，贝聿铭是一位卓越的建筑师，他的作品展示了现代主义建筑的魅力，同时也融入了传统文化和地方特色。
他注重与环境和历史的和谐共存，使得他的作品不仅能够满足现代人的需求，同时也能够尊重和保护历史文化遗产。
从他身上可以得到追求卓越、注重与环境和历史的和谐共存、人文关怀和社会责任感等启示。
《贝聿铭传》读后感
《贝聿铭传》读后感引言概述：《贝聿铭传》是一本关于世界著名建造师贝聿铭的传记。
这本书详细记录了贝聿铭的生平、事业和对建造界的贡献，读后让我深受启示。
在本文中，我将从五个方面对这本传记进行分析和阐述，包括贝聿铭的成长背景、设计理念、建造作品、影响力以及对我个人的启示。
一、贝聿铭的成长背景1.1 家庭背景：贝聿铭出生在一个富裕的家庭，他的父亲是一位著名的建造师，这为他的建造之路铺平了道路。
1.2 教育经历：贝聿铭在哈佛大学学习建造，他在这里接受了世界一流的建造教育，培养了他对建造的热爱和才华。
1.3 文化背景：贝聿铭在中国和西方文化之间成长，这使他对传统与现代的结合有着独特的见解和理解。
二、贝聿铭的设计理念2.1 功能与美学的平衡：贝聿铭注重建造的功能性，同时追求美学的完美表达，他的作品既实用又具有艺术性。
2.2 建造与环境的融合：贝聿铭强调建造与周围环境的和谐共生，他的设计总是充分考虑自然光线、风景温和候等因素。
2.3 传统与现代的结合：贝聿铭尊重传统建造的价值，并将其与现代建造的创新理念相结合，创造出独特而富有魅力的作品。
三、贝聿铭的建造作品3.1 博物馆设计：贝聿铭设计了许多世界知名的博物馆，如北京故宫博物院新馆和美国国家艺术博物馆东馆等，这些作品展示了他对建造的独特见解和创造力。
3.2 城市规划：贝聿铭参预了许多城市规划项目，他的设计理念注重城市的可持续发展和人文关心，为城市带来了独特的风貌和活力。
3.3 住宅设计：贝聿铭也设计了许多豪华住宅，他注重细节和品质，为居住者创造了舒适和宜居的居住环境。
四、贝聿铭的影响力4.1 建造界的崇拜：贝聿铭以其卓越的建造作品和独特的设计理念，赢得了建造界的广泛赞誉和崇拜，被誉为现代建造界的传奇人物。
4.2 文化交流的桥梁：贝聿铭的作品跨越了不同国家和文化的界限，成为不同文化之间交流和理解的桥梁，促进了世界各地的文化交流。
4.3 对后辈建造师的影响：贝聿铭的设计理念和作品对后辈建造师产生了深远的影响，激发了他们对建造创作的热情和创新思维。
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贝律铭的设计方法及启示默认分类 2009-08-01 17:40 阅读5 评论0字号：大中小贝律铭，本世纪最重要的建筑师之一，在他卓越建筑的背后，贯穿着一条神秘的线，这就是为贝氏所独有的设计方法。
设计中的人员分工在美国，社会分工很细，每方面的工作都会有专门的人员从事，基本没有中国这种建筑师身兼多职的情况。
建筑师事务所只负责把握大的方向，以及总体协调工作，至于结构与设备都交由专门的事务所去解决。
设备工程师的分工远比中国的复杂，建筑师甚至可以向专门的灯光工程师咨询各种灯光的艺术效果，这是中国的电气工程师远远办不到的。
就连表达建筑师意图的设计说明，在美国也交由专门从事设计说明业务的公司去完成。
在Internet高度发展的今天，这样做丝毫不会妨碍各专业之间的配合，图纸通过互联网相互传输，就如同在同一单位工作一样。
在中银大厦的设计中，整个设计由贝氏建筑事务所（PEI PARTNERSHIPARCHITECTS）总承包，业主只对贝氏支付设计费。
贝氏再自己出钱去请结构、设备工程师，也就是说它在把设计中的各部分分包给专业事务所。
中银大厦工程总概算为1，477，355，770元人民币，设计费按8.5%收取，为124，800，000元外汇人民币，由贝氏统筹分配。
结构工程师为威德林格工程师事务所（WEIDLINGGERASSOCIATES），设备工程师为JB&B工程师事务所（JAROS RAUM &BOLLES），他们与贝氏均均有较长的合作关系。
中方设计单位为中国建筑科学研究院综合设计研究所，他是由贝氏经过招标决定的，其设计费也由贝氏支付。
这样做使设计费大量流失，所以，美国一些超大规模的设计公司，比如在S.O.M中，还是各个专业齐备。
这种细致的社会分工，建筑师、结果工程师、设备工程师分别开业的方式与国内是大不相同。
它使建筑师、结构工程师、设备工程师之间有了双向选择的机会，从而在众多的结构、设备工程师事务所中产生了竞争。
优秀的事务所脱颖而出，使高难度的结构、设备问题的解决成为了可能，从而为建筑师实现其大胆的构想铺平了道路，为高水平的设计创造了条件。
模数的应用在中银大厦的设计中，贝氏采用了非常精彩的模数制，并用它贯彻设计的始终，从而取得了近乎完美的效果。
最基本的模数来源于立面上的一块石材的尺寸。
这个尺寸为1150×575，是2/1的比例关系。
而建筑的基本轴网为6900，层高为3450，它们分别为石材长宽的6倍。
建筑的门高为2300，是3450的2/3，为四块砖的高度，同时也是高级建筑的理想门高。
建筑各处的尺寸都符合这个模数，这样一来，最后的装修效果非常完美，到处都是整块的石材，决不会出现不合模数石材的情况。
而且在施工过程中，一块标准尺寸的石材在哪里不经切削，都可以使用，大大方便了施工。
这已不是一般意义上的装修，建筑与装修真正融为了一体。
其实在古代西方，建筑都由石材建造，结构、建筑、装修本来就是一回事儿，贝氏正是要追求与之相同的效果。
而我们一般意义上的装修，是在建筑、结构都做完之后，再附加上的一张皮。
贝氏严格的模数制同样也具有很大的灵活性，他根据不同的功能需要，灵活变换模数。
6900×6900的基本柱网，是考虑了办公空间的家具分隔，同时又是其结构体系――无梁楼盖的经济跨度；地下车库考虑并排停三辆车的布置方式，采用7800×7800的柱网。
车库正好位于中庭及54米的大跨之下，避免了两套柱网的矛盾。
卫生间以装修面砖作为模数，其尺寸为150×300。
所有卫生间的开间、进深、净高都为其整数倍，厕位、洗手池等的中线，灯、排气孔均与模数线相齐。
天花、铺地的分格也严格遵循这个模数。
所以，卫生间所有的线角前后左右、山下交圈，任何一道线廷任何一个方向转360度都可以回到原位。
装修效果非常完美。
在吊顶的设计中，采取两套模数。
主要空间为1150×1150，办公空间为575×575，两个575×575又正好是日光灯槽的尺寸。
贝氏一直把模数制贯彻到节点大样中去。
在设计节点之前，先打好575×575的方格，即所谓的“模数线”。
用统一的模蔬以不变应万变，只是贝氏惯用的手法之一，在他以前的作品中也经常采用。
比如新加坡的华侨银行，采用的是2000*1000的模数，也是2/1的比例关系，它正好符合门的高、宽。
卫生间采用200*100的模数。
但是，这种2/1模数体系也给贝氏在中银大厦的设计中带来了麻烦。
方案中东南角的玻璃尖塔不是很好看，显得不够挺拔。
这是因为2/1的比例关系，决定了尖塔方锥的侧面与底面的二面角只能是45度，最完美的方锥造型的二面角恰恰不是45度，而是贝氏在卢浮宫金字塔中采取的角度――50.7106度，贝氏在卢浮宫中所用的不是这种2/1的模数体系。
但贝律铭也有它的解释：他考虑到北京的限高，要降低高度。
总之，贝氏的模数体系还是非常精彩的，用寿震华总建筑师的话说，是“技术与艺术的完美结合”。
计算机辅助设计在贝氏建筑师事务所中，有一半以上的职员对电脑十分精通，这就使真正意义上的计算机辅助设计成为了可能。
从他们的图纸中，可以体会到电脑所起的关键性作用。
AUOTOCAD12的使用并算不上世界领先，但他们充分发挥计算机的优势，图纸大、小样合一，不存在节点大样与图纸对不上的问题。
图纸中大量使用“XREF.（外部引用）”，使大、小样都引自共同的源文件，这样就大大节省了校对图纸所花费的时间。
比如1：20的平面，各个核心筒从分别的核心筒平面中引用，核心筒平面中包括了楼梯，电梯，卫生间，所以要把一些过于细节化的图层关掉。
至于楼梯、电梯、卫生间的详图，也引自核心筒平面。
这样一来，如果要做什么改动，只修改核心筒平面就行了，由于所应用的XREF.由即时更新的特点，1：200的平面及详图不经修改，自己更新。
于是，许多重复的工作量就可以节省了。
XREF.的应用常常使一张图的图层多达二百多层，对于不熟悉的人应用起来困难很大。
另外，象属性、纸空间、模型空间这些我们平时不太使用的命令，在贝氏的图纸中也经常用到，确实带来了不少方便。
还必须提到的，就是网络的使用。
在中银大厦的设计过程中，无论是国际互联网，还是各单位、事务所的局域网，都为大规模的协作起到了举足轻重的作用。
办公效率大幅度提高，带来的是极高的设计质量。
建筑师全面的业务在中银大厦的设计过程中，建筑师承担的是“设总”的角色，他们的业务非常全面。
美国建筑师学会（A.I.A）将建筑设计过程分成八个主要阶段，建筑师的正常业务包括方案设计、设计发展或详细设计（DesignDevelop）、施工文件（Construction）、招投标及施工合同管理等五个阶段。
在施工图阶段，建筑师对所有的细节都要进行深入的推敲、比较。
在施工过程中对选材极其严格，要实地考察生产厂家的设备、能力，以确保设计意图的完美实现，不轻易被工期、材料等因素所左右。
在中银大厦的设计中，所有非承重采用的是混凝土砌块轻墙，美国的做法与中国的大不一样。
在美国，标准做法是砌完砌块之后直接做喷涂，而不用做抹灰层。
这是因为在美国，厂家生产出来的混凝土砌块尺寸非常精确一致，而且施工精度很高，并且用一种专门的封条把砌块之间的缝隙填上。
这样，在上面直接做喷涂，也可以保证表面的平整。
而国内的砌块，经贝氏考察之后，认为是非常粗糙、并且尺寸不规则的。
所以砌筑完成之后，不许进行抹灰。
这样一来，对砌筑时的施工精度要求也就不用很高。
为了确保墙面的平整度、光滑度同样达到要求，贝氏要用中国的实际材料做足尺的模型，来研究具体的做法。
在施工的选材中，贝氏要求进行国际招标。
每一项招标要至少允许三个以上厂家进行招标，以形成竞争的环境。
而且参加投标的厂家要递交由实际材料制作的大比尺模型，以便贝氏进行比较、研究。
对于许多应交由厂家去完成的地方，贝氏也都做了深入的考虑。
比如电梯，为了体现建筑的意图，贝氏为此绘制了许多详图。
对于人们接触最多的按扭，甚至做了1：1的详图。
为了消除电梯外表镜面不锈钢板转角处的圆角，获得挺直的效果，不锈钢板的厚度是一般电梯的十倍。
这样一来，电梯两扇门可以做到严丝合缝，它们之间的黑缝就消除了。
对于施工中的细节情况，贝氏都做了详考虑到旗杆的长度，应用什么样的交通工具运输；在运输中应做怎样的包装；到工地后如不能马上施工，应怎样安放；在工地放置超过多少天之后，包装有可能损坏，又要如何处理？中银大厦的暖通、给排水以及电器、消防等设备比较复杂，而且贝氏对工程要求很高，所有的洞一律预留，不能出现结构、建筑施工完毕，再凿洞的现象。
建筑师为了协调同其他专业的关系，所有的设备留洞都要亲手画一遍，出一套专门的留洞图，以避免建筑和设备以及设备各专业之间发生冲突。
建筑师对待结构也一样，他们常常把应该在结构图中表达的东西到建筑图中，以寻求更好的解决方案，并确保他们的一致。
建筑师对结构工程师的积极配合，换来的是结构对建筑更好的配合。
正是这一系列的努力，才能够确保建筑师意图的完美实现。
建筑与结构在贝氏的设计中，结构技术的含量一贯极高。
以中银大厦为例，无论是面阔54米的入口，十一层的空中接待大厅，还是锥形逐渐向上收分的银行营业大厅，都是借助结构的非凡表现来达到撼人的艺术效果。
贝氏在设计时，常常是在方案构思阶段，就把与他合作的结构工程师找来，与他们讨论构思的可能性。
结构工程师从它的方案中寻求灵感，新型的结构体系往往在这一阶段产生；同时，他也为建筑师提供结构上的可能性，挖掘结构上的潜力。
所以，贝氏的设计总是能如此充分的利用结构、表现结构。
在中银大厦的设计中，贝氏采用了严格的模数制，所有的模数都基于装修，所以在设计中采用了以建筑面作为设计面，结构后退这样一个方式：主要空间的轴线都与装修线对齐，而与结构没有任何直接的关系。
这样一来，建筑的图纸可以画得十分漂亮，但结构的图纸看起来却十分别扭：轴线与装修线相齐，与结构总是差着一个很小的距离。
为此，结构工程师不知要付出多几倍的工程量。
而以往我们的做法都是以结构的中线作为轴线定位的。
――简单的是设计，复杂的是生活。