浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调和人物形象
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格摘要：莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中有许多女高音咏叹调,本文通过对此剧中女高音咏叹调的演唱风格作出分析，使演唱者对女高音咏叹调有进一步的认识,在演唱中能够更好地体现作者的创作思想,更加成功地塑造莫扎特歌剧中的女高音角色。
关键词：莫扎特费加罗的婚礼咏叹调演唱风格Abstract: Mozart’s opera “the marriage of figaro, many soprano aria, this article through to the soprano aria singing style to analysis, make the singer to soprano aria with further knowledge, in singing to better reflect the writers’ creation thought, more successfully portrayed Mozart opera soprano roles.Keywords: Mozart’s the marriage of figaro aria singing style绪论《费加罗的婚礼》是莫扎特作于1785－1786年间的四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》描写了作为平民的费加罗，同垂涎于他未婚妻苏珊娜的美貌的贵族主人之间的斗争，最后以他的机敏幽默而取得胜利。
此歌剧创作的的戏剧艺术手法非常高明，人物形象刻画鲜明，情节安排巧妙，剧情复杂多变。
莫扎特通过咏叹调刻画人物性格,塑造音乐形象，其中这部歌剧中女高音角色的塑造是不容忽视的。
矜持伤感的伯爵夫人罗西娜、泼辣善良的女仆苏姗娜。
《求爱神给我安慰》是伯爵夫人罗西娜的咏叹调。
这个唱段只有四句歌词，经过音乐的不断变化、展开，形成了一个完整的唱段。
《美妙时刻将来临》这首咏叹调位于第四幕，旋律优美动听，仿佛是一首苏姗娜唱给费加罗的爱情赞美诗，唱段由宣叙调和咏叹调两部分组成。
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中咏叹调《求爱神给我安慰》的情感表现及演唱特点
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中咏叹调《求爱神给我安慰》的情感表现及演唱特点摘要莫扎特作为18世纪末维也纳古典乐派的代表人物之一，在短暂的生命中写就了不朽的音乐著作，经典歌剧代表作《费加罗的婚礼》中所塑造的男性角色和女性角色都放射着人物的特有魅力，其中有很多的经典咏叹调唱段都成为了音乐学习者和爱好者的必学曲目。
在歌剧《费加罗的婚礼》中罗西娜这个鲜活的女高音形象通过她的一系列唱段被塑造的惟妙惟肖。
她所演唱的《求爱神给我安慰》是其中非常重要的一首咏叹调，将女主角心中对爱情的执着，以及对爱人背叛的悲凉和伤心充分展现出来，为我们呈现了一个高贵的伯爵夫人形象。
本文首先，本文从作者的生平、歌剧的创作背景和剧情介绍开始。
其次对《求爱神给我安慰》的艺术特征进行阐述。
最后最后一部分则是通过呼吸的应用、语言的把握以及音色和音量的控制三分论点来对作品的演唱技巧进行阐述。
希望为广大学习歌剧咏叹调的爱好者提供一些理论和技术上的参考。
关键词：莫扎特；歌剧咏叹调；求爱神给我安慰；演唱分析一莫扎特和歌剧《费加罗的婚礼》（一）莫扎特简介莫扎特(1756.1-1791.12）年生于奥地利萨尔茨堡，他从小就显露出超出常人的音乐才能，5岁起就开始创作，他的作品从小步舞曲到宗教题材的弥撒、赞美诗，以及后来的声乐曲、歌剧等;器乐创作包括交响曲、协奏曲、奏鸣曲以及其它形式的室内乐以及器乐小品等，几乎涉及到了音乐上的所有领域。
他的一生几乎都在创作，世人把他看做是个无师自通的天才，其实这与他的勤奋、刻苦还有做为乐师的父亲的严厉教导是分不开的。
在他的创作中最突出的成就是歌剧，他的歌剧人物形象鲜明生动、音乐语言丰富、旋律线条优美、情感表达细腻，每一部歌剧作品几乎都是一个鲜活的故事，大多贴近于生活，都能在生活中找到人物原型，也充分体现出了古典主义时期歌剧创作的风格特点。
《费加罗的婚礼》、《唐璜》等是他歌剧创作的巅峰之作。
他在歌剧方面的贡献是有目共睹的，音乐的重要作用在他的歌剧中得到展现，剧本已不再是所有，只有音乐才能长久。
古典时期莫扎特歌剧中女高音人物形象分析——以伯爵夫人为例
当代音乐2018年第7期MODERN MUSIC古典时期莫扎特歌剧中女高音人物形象分析以伯爵夫人为例陈亭伊[摘 要]莫扎特是古典时期乃至欧洲音乐史上最为杰出的作曲家之一㊂莫扎特的音乐成就涉及钢琴曲㊁奏鸣曲㊁交响曲㊁协奏曲㊁安魂曲㊁艺术歌曲㊁歌剧等诸多风格㊂在歌剧的创作中将女高音咏叹调作为主要表现人物特征和塑造人物形象的创作手段,赋予歌剧中不同角色的女高音性格特点和艺术形象㊂在歌剧‘费加罗的婚礼中“女高音伯爵夫人的人物形象深入人心,在时代背景和封建专治的双重压迫下莫扎特将人物塑造发挥到极致,更好地体现了莫扎特的创作灵感和思想,展现了莫扎特的歌剧风格㊂[关键词]古典时期;歌剧;女高音;人物形象;演唱;伯爵夫人[中图分类号]J617 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233(2018)07-0135-02[收稿日期]2018-04-05[作者简介]陈亭伊(1991 ),女,河北三河人,杭州师范大学艺术教育研究院硕士研究生㊂(杭州 311121) 古典主义指18世纪下半叶至19世纪初,形成于维也纳的一种乐派,称 维也纳古典乐派”㊂以海顿(17321809)㊁莫扎特(1756 1791)㊁贝多芬(1770 1827)为代表㊂其特点是:理智和情感的高度统一;深刻的思想内容与完美的艺术形式的高度统一㊂创作技法上,继承欧洲传统的复调与主调音乐的成就,并确立了近代鸣奏曲曲式的结构以及交响曲㊁协奏曲㊁各类室内乐的体裁和形式,对西洋音乐的发展有深远影响㊂沃尔夫冈㊃阿玛多乌斯㊃莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart),1756年1月27日-1791年12月5日),是奥地利作曲家,在西方音乐的历史上被人们尊誉为 乐神的儿子”,是18世纪 维也纳古典乐派”中紧随约瑟夫㊃海顿之后的第二位古典音乐大师㊂莫扎特的作品旋律线条明显,结构匀称,乐观积极㊂莫扎特与海顿二位音乐巨匠成为了 维也纳古典乐派”的奠基人,而莫扎特却比年岁稍高的海顿对音乐的敏感度㊁音乐处理的成熟度略胜一筹,也为后世的作曲家的发展和新风格的创造奠定了良好的基础㊂歌剧‘费加罗的婚礼“是莫扎特喜歌剧中最杰出的喜歌剧之一,作成于1786年㊂K492,‘费加罗的婚礼“(‘Le nozze di Figaro“)1786年完成㊂一㊁‘费加罗的婚礼“中伯爵夫人的性格特点伯爵夫人这个人物的设定,在传统意义上讲应该是自信满满㊁气宇轩昂,但是在整部歌剧中伯爵夫人毫无以上的气势,反而低声下气,犹犹豫豫,给人沉闷㊁郁郁寡欢的印象㊂这与剧中伯爵对伯爵夫人的女佣苏珊娜不怀好意,想占有苏珊娜的 初夜权”相吻合㊂伯爵夫人长期备受冷落,固然心情低落,当知道丈夫伯爵对自己的背叛后,心痛不已说道: 看来他已经对我没有了一点爱㊂”如此简单的一句话可以看出伯爵夫人的绝望㊂伯爵夫人罗西娜的咏叹调分别在:第二幕第一场,‘求爱神给我安慰“(Porgia mor),小广板,降E 大调,2/4拍;这首咏叹调旋律优美,自然纯朴,没有华丽的词语修饰当时伯爵夫人苦闷的心情㊂作品中第一句 求爱神,快给我安慰,别让我再悲伤流泪(Porgi amor qualche ristoro almio doulo,a’miei sospir)”可以看出伯爵夫人心中的无助,也只有自己一个人在房间中进行宣泄,如此尊贵的身份,却只能面对着上帝为自己祈祷,祈祷心爱的人能早日回心转意,回到自己的身旁,这首咏叹调可以说是伯爵夫人真实的内心写照㊂ 如果丈夫不能回到我身旁,还不如让我死亡”,这种为了追求真实纯粹的爱情 毋宁死”的浪漫主义,是理想主义的心理特征㊂第三幕第八场,‘哪里去了,美好的时光“(‘Dovesono i bei momente“),小行板,C 大调,2/4拍起到4/4拍结束㊂这首咏叹调出现在歌剧第三幕第八场,伯爵夫人罗西娜和苏珊娜讲好要在这里换衣服,焦急地等待着苏珊娜的到来,以便装扮成苏珊娜的模样㊂可苏珊娜迟迟没有出现,伯爵夫人罗西娜渐渐失去了耐心,她很忧伤㊁很沮丧,不得不和自己的女仆一道来揭露自己的丈夫,这件事在所有人看来都非常难堪,可是又有什么办法呢?为了让丈夫重新回到自己的身边,她宁愿放下尊严这样去做,她回忆着曾经拥有过的甜美爱情,唱出了这一首悲痛欲绝的咏叹调㊂古今中外,男女平等一直被大肆宣传㊁倡导㊂在此部歌剧中博马舍用喜剧的方式诠释在封建的皇室和宗教束缚531下,女性在慢慢从封建的传统和宗教束缚下解放出来,变得果敢㊁机智㊁善良㊂伯爵夫人就是其中的一个典型㊂二㊁从音乐表演和演唱中剖析伯爵夫人(一)‘求爱神给我安慰“演唱分析莫扎特喜欢用不同的调性表达不同类型的哭声,使其优美的旋律中充满着虔诚和无助,优雅从容的声音㊁连贯柔美的演唱和真挚哀伤的舞台表现,是女高音饰演伯爵夫人需要具备的较高的专业艺术素养和演唱技巧,像降E大调的‘求爱神给我安慰“表达的是富丽堂皇㊁高贵大气的调性色彩,又用广板(Larghetto)低调地渲染出郁郁寡欢的感情色彩㊂在这种情绪下通过叹气式的呼吸打开喉咙,起音 Porgi amor qualche ristoro”(求爱神,快给我安慰)要表现得柔和准确,口腔打开,下巴放松,舌头放平,保持声音位置的统一,用气均匀,声音保持连贯自然,有伸缩性,不要去刻意模仿,做作,展现自己的优势,将自己的音色很自然地表现出来,保持音乐的流动性,注意换气和呼吸㊂由于‘求爱神给我安慰“的旋律是属于抒情,谱子开始的地方标志表情术语Larrghetto(小广板)即稍缓慢的,所以旋律的线条性更强,像 一注水流”绵延不断,这就需要演唱者有扎实的演唱功底和对伯爵夫人这一角色的深刻理解㊂其中要注意 r”的发音,既不能过于表现又不能不表现,因为这是意大利语的语言特色,不要丧失了语言本身带给歌曲的魅力㊂在第二次 O mi lascia almen morir”(或者让我死亡!)中一连串的八分音符七度音阶上行,需要歌唱者具备良好的气息功底,气息要稳,气息吸足,要足够支撑这一乐句的表达,七度音阶上行需要气息的均匀和声音的连贯,像 一串珠子一样”抬起上口盖,使声音向上通过鼻腔到头腔,将声音抛出来,在小字二组的降a处做自由延长,抒发情感㊂在第三次的 O mi lascia almen morir”(或者让我死亡!)中达到本作品的第二个高潮,谱子从小字一组的f到小字二组的g,然后再回到小字一组的g,以及八分音符和十六分音符交替出现,体现出伯爵夫人宁愿死也不愿忍受丈夫背叛自己的决心,演唱时要保证每一个音的清晰干净㊁明朗醇厚,切记不要用喉咙做作表现,而是用气息和情感去表达,让声音能够轻松而自然地绵延㊁流淌㊂第五次的 O mi lascia almen morir”(或者让我死亡!)是整首作品的结尾,也是伯爵夫人最后一次无助的哀叹,虽然音高只是小字一组的降E,但是呼吸一定不可以放松,要始终保持在无奈的情绪中,声音更是要表现出即使无奈㊁痛苦,也要高贵优雅地完成表演㊂(二)‘哪里去了,美好的时光“演唱分析‘哪里去了,美好的时光“是一首女高音抒情咏叹调,全曲前25小节是宣叙调,26小节开始,其后均为咏叹调㊂第一部分是从26小节开始到76小节结束dove sono i bei momenti di dolcezza e di piacer(那温情和欢乐的美妙时刻在哪里?)速度仍然是Andante缓慢的,旋律性较强的咏叹调,为三段式结构,速度也是小行板,节奏相对温和,描写了伯爵夫人对以往美好生活的回忆,中间部分情绪开始高涨,伯爵夫人内心的忧伤和对美好生活的渴望更加深刻㊂第二部分是这首咏叹调中篇幅最长㊁规模最大的那一部分,音域明显宽很多,处于高音区的音明显增多,且出现了全曲的最高音A,伯爵夫人希望用自己的忠贞来换回丈夫的情绪也达到了最高点,同时达到了全曲的最高潮,也是整首作品的核心部分㊂附点二分音符的运用节奏速度的拉长以及大量的下行旋律和歌词的不断反复,渲染出一种内心痛不欲生㊁心如刀割的情绪基调,也是伯爵夫人经过昼夜的冥思苦想,考虑再三后准备利用夜深人静的时候去和丈夫约会之前鼓舞自己和誓死要夺回丈夫的信心时的心理写照㊂77小节后为第二部分㊂宣叙调的演唱方式为讲述式,音调短促,有音高,自由性较强,伴奏较简单,但在伴奏的协调下,演唱和伴奏相得益彰,形成对话式的交流,这种调的基础是语言音调,其中重音更为关键,比如 ESusanna non vien?”重音要落在 Susanna”上,并要严格按照乐谱的时值和音高唱出 vien”㊂而在 susanna”一词中, san”这个音节是重音的节点位置,所以宣叙调在演唱时需要注意语气和强调重音,这一句需要用紧张焦急的语气演绎出伯爵夫人的心理状态㊂咏叹调部分,26~76小节,作品为2/4拍,速度 Andante”,C大调,在C大调上平稳㊁缓慢㊁线条性强㊁委婉悠长地进行㊂结 论莫扎特的作品极具感染力且有着顽强的生命力,他运用独具的风格和手法将伯爵夫人的性格㊁身份地位和内心复杂的状态刻画得淋漓尽致,在旋律线条中感受到了伯爵夫人对爱情的无限向往㊂通过对伯爵夫人咏叹调的分析,可以看出在莫扎特的心中,伯爵夫人始终是高贵㊁优雅㊁善良㊁稳重的,即使旋律跌宕起伏,情绪时好时坏,剧情也在有条不紊地进行着,这与莫扎特心中的伯爵夫人的形象完全吻合㊂通过以上的分析,想要诠释好伯爵夫人这个角色一定要将伯爵夫人这一颗沉稳的心和高贵优雅的特征根植于表演者的内心,通过专业有素的训练将伯爵夫人的人物形象发挥到极致㊂[参考文献][1]于润洋.西方音乐通史[M].上海:上海音乐出版社,2003.[2]科 贝.西洋歌剧故事全集[M].北京:人民出版社,张洪岛译.1983(05).[4]菲利普㊃唐斯.古典音乐㊃海顿㊁莫扎特与贝多芬的时代[M].孙国忠等译.上海:上海音乐出版社,2016. [5]徐 龙.莫扎特的歌剧 古典时期作品的演唱风格[J].艺术研究,2004(01).[6]张洪岛.欧洲音乐[M].北京:人民音乐出版社,2001.(责任编辑:张洪全)631当代音乐㊃2018年第7期。
歌剧《费加罗的婚礼》赏析
歌剧《费加罗的婚礼》赏析郭珊珊（广西艺术学院2010级在职研究生2班学号20101212040）摘要：歌剧《费加罗的婚礼》是根据法国作家博马舍的戏剧《费加罗三部曲》中的第二部改编的，主人公费加罗为了争取到自己的爱情而与伯爵斗智斗勇，最后伯爵得到了他应有的惩罚，而费加罗也得到了自己的爱情。
其中咏叹调《你想要跳舞吗?我的小伯爵》鲜明地体现了费加罗的内心情绪，音乐也符合人物的性格和心态，具有独特的艺术表现手法。
关键词：《费加罗的婚礼》；莫扎特；序曲；音乐语言；《你想要跳舞吗?我的小伯爵》；咏叹调。
2011年10月22日，作为2010级在职研究生班的我，有幸修了马栋梁老师的《音乐名著分析与研究》这门课程。
在学习中，老师给我们看了其中一部关于莫扎特的歌剧——《费加罗的婚礼》。
此歌剧在人物性格刻画、心理描写、情感揭示、气氛渲染和情绪铺垫等方面的创作都是无与伦比的，下面我就从莫扎特的生平及音乐创作的时代背景、序曲、音乐语言、咏叹调等部分着手，对歌剧《费加罗的婚礼》作以下简要分析。
一、莫扎特的生平及音乐创作的时代背景沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特，奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物。
莫扎特1756年1月27日生于奥地利西部萨尔茨堡的一个音乐家庭。
莫扎特从小就表现出极高的音乐天赋。
1767年3月，他创作的第一部歌剧《第一条戒律的责任》在萨尔茨堡上演。
5月，他又推出了另一部拉丁喜歌剧《阿波罗与海辛特斯》。
1768年，莫扎特创作了一部小型的喜歌剧《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》。
1769年5月，莫扎特创作的歌剧《装疯卖傻》上演。
1775年创作的两部相当成功的歌剧《假扮园丁的姑娘》和《牧人王》。
1780年创作了第一部浪漫主义代表歌剧《伊多美钮》。
后写有歌剧《扎伊德》、歌曲《鸟儿如果整整一年》、《心满意足》、《来吧，亲爱的齐特尔》等。
1782年7月，莫扎特应邀创作了歌剧《后宫诱逃》，并在公演时获得巨大成功。
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调分析
中 图分 类 号 ：Ｊ ６ １ ４ 文 献 标 志 码 ：Ａ 文 章 编 号 ：１ ０ ０ ７ ～ ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ７ ） ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ １ — ０ ０ ８ ４ — ０ １
Ｂ Ａ 。 在 ｃ大 调 上 开 始 Ａ， 被称为 “ 音乐 神 童 ” 的莫 扎 特 是 维 也 纳 古 典 乐 派 三 大作 Ｃ大 调 ， 模 式 为 单 三 部 曲式 即 Ａ Ｄ ｏ ｖ ｅ ｓ ｏ ｎ ｏ ｉ ｂ ｅ ｉ 曲 家 之 一 。 《费加 罗 的 婚 礼 》是 其 ２ ２部 歌 剧 作 品 中最 著 名 平 稳 、缓 慢 ，线 条 性 强 ，委 婉 悠 长 。起 首 句 “ ｏ ｎ ｅ ｎ ｔ ｉ ”前 是 宣 叙 调 ， 中 间 无 伴 奏 ，关 键 就 在 于 起 首时 要 的一 部 ， 至今 仍 是 各 大歌 剧 院 上演 次数 最频 繁 的 歌 剧 之 一 。 ｍ
其 中最 为 经 典 的 唱段 就 是 费 加 罗 的 咏 叹 调 、男 仆 凯 鲁 比诺 的 同伴 奏 同步 并 准 确 把 握 速 率 ，而 且 重 复演 唱这 一 句 ，突 出 人 咏 叹调 、伯 爵 夫 人 罗 西娜 的 咏 叹 调 。 伯 爵 夫 人 罗 西 娜 在 剧 中 物 内心 的急 迫 感 ，在 演 唱 时表 现 出 的情 感 要 比第 一 句强 。最 ｄ ｉ ｑ ｕ ｅ ｌ ｌ ｌ ａ ｂ ｂ ｒ ｏ ｍｅ ｎ ｚ ｏ ｇ ｎ ｅ ｒ ！ ”中 ｑ ｕ ｅ ｌ 、ｂ ｒ ｏ 、Ｚ Ｏ为 附 点 是 个 十 分 特 殊 的 角 色 ，扮 演 着 正 歌 剧 的 色 彩 ，这 也 正 是 本 文 后 一 句 “ 十六 分 音 符 ，在演 唱 时要 恰 到好 处 。 这里 同样 有 重 复旋 律， 以伯爵夫人为研究对象的原因。
浅析莫扎特歌剧_费加罗的婚礼_中女高音咏叹调的演唱风格
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大舞台
扎实的演唱技巧去灵活地表现作品的速度、力度、音色、情感等 元素，让声音强弱自如、灵巧清透。而声音要达到这样的效果， 良好的气息支持是必不可少的，如：伯爵夫人的咏叹调《哪里去 了，美好幸福的时光》，其音乐抒情缓慢、乐句又长，在咏叹调 的后面部分有大跳的出现。要达到这样的艺术效果，没有强有力 的呼吸控制是绝不可能的。
谱例3：
紧接着这一句（见谱4）是整个咏叹调作品的高潮部分，也 是整首作品最难唱的一部分。在旋律上是一连串的八分音符七度 音阶的上行进行，反映出伯爵夫人的极度痛苦和无助，在演唱上
总之，莫扎特的歌剧咏叹调具有强大的艺术生命力和感染 力。美声女高音有必要对莫扎特的歌剧咏叹调进行细致的分析和 研究，这对夯实歌者艺术基础，提高其艺术水准大有裨益。
文艺评论
大舞台
浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中 女高音咏叹调的演唱风格
王亚妮 （云南艺术学院音乐学院 650000）
摘要：莫扎特是著名的奥地利作曲家。他短暂的三十五年 生涯中，为人类留下了极其宝贵而丰富的音乐遗产。其中，《费 加罗的婚礼》是莫扎特最具代表性的歌剧创作之一。在这部歌剧 中，有许多女高音咏叹调，由于这些女高音咏叹调本身所具有的 强大感染力，现在越来越多被拿来演唱。本文对这部《费加罗的 婚礼》中的女高音咏叹调的演唱风格作出分析，力求为学习和演 唱者能够正确生动地演绎作品提供一些抛砖引玉的作用。
谱例2：
文艺评论
应该比以前更激动、强烈。演唱上要把握好音色和音量，力求歌 声悠远而清澈，并由弱到强，运用漂亮华贵的头声，迸发伯爵夫 人内心情感。这句的最后一个音是小字二组的a，在这个音上有 一个自由延长标记，这不能唱得太短，但也不要唱的过长，应根 据情感适度把握演唱，使声音在呼吸的支持下打开腔体稳、深、 通地进入头腔，获得饱满圆润的声音效果。
歌剧《费加罗婚礼》中伯爵夫人咏叹调的风格特点与演唱分析
歌剧《费加罗婚礼》中伯爵夫人咏叹调的风格特点与演唱分析作者：荀雅丹来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第02期摘要：作为一名声乐学习者，欲想完整且完美地演绎歌剧中的某个选段，需要对整部歌剧的创作背景，故事的剧情梗概，人物的性格特点等有深刻透彻的了解，才能抓住人物的灵魂。
本文就以歌剧《费加罗婚礼》中伯爵夫人这个人物的代表性咏叹调为研究对象，对人物的性格特点，以及演唱中的情感处理等进行分析。
关键词：费加罗婚礼；伯爵夫人；特点分析中图分类号：J617.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）06-0050-0118世纪被称为歌剧的世纪，著名的奥地利作曲家莫扎特所创作的《费加罗婚礼》则堪称歌剧史上的经典之作。
这部歌剧讲述了身为平民的费加罗同垂涎于他的未婚妻苏珊娜美貌的贵族主人伯爵之间的斗争。
伯爵夫人也因为此事伤心欲绝。
为了捍卫自己的婚姻，费加罗、苏珊娜和伯爵夫人用智谋惩治了伯爵，让伯爵重新回到伯爵夫人的身边。
这部喜歌剧揭露并讽刺了封建贵族阶级，反映出当时贵族老爷的愚蠢和放荡。
同时也赞颂了平民的聪慧和勇敢。
莫扎特用既活泼快乐，又深刻感伤的音乐充分表达了各个角色的思想和情感。
令每个角色都栩栩如生，给人们留下了深刻的印象。
一、伯爵夫人咏叹调的特点分析《费加罗婚礼》中的伯爵夫人罗西娜是一位高贵、温柔而且具有当时贵族女性特征的女人。
这个人物角色的安排在本部歌剧中占有重要的地位和艺术魅力。
在她身上反映的是封建制度下贵族阶层女性的真实可悲的现实生活，在奢华、美丽的背后，其实也有着难以诉说的苦衷和无奈，莫扎特刻画的伯爵夫人的独到之处在于，她虽然身处第二等级，却有着最求爱情的进步意识，和可以为爱情敢于反抗、甘愿死亡的勇气。
①伯爵夫人的咏叹调中，《求爱神给我安慰》是最具有代表性的一首。
因为好色的伯爵移情别恋，深深伤害了伯爵夫人。
场景发生在罗西娜的房间，此时的她正在为日渐淡漠的夫妻情感而伤心苦恼，于是便唱起了这首祈祷的谣唱曲。
浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调和人物形象
浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调和人物形象作者：李佳佳来源：《音乐时空》2013年第19期摘要：通过分析《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的两首咏叹调《何处寻觅美妙时光》、《求爱神给我安慰》的歌词、情节、演唱、旋律、技巧等，体会伯爵夫人高贵、细腻的性格和她失去爱情后痛苦、无奈并设法去挽回爱情的挣扎的内心世界，有利于演唱时声音的处理和人物情绪的把握。
关键词：歌剧莫扎特《费加罗的婚礼》伯爵夫人咏叹调人物形象一、引言歌剧《费加罗的婚礼》中的《何处寻觅美妙时光》与《求爱神给我安慰》表现了美丽高贵的伯爵夫人的内心世界。
本文希望以此作为切入点，对这两首咏叹调的演唱进行分析，并加深对其人物形象的理解。
二、概述莫扎特的歌剧创作莫扎特短暂的35年生命历程中，共创作出六百多部各类体裁的音乐作品。
其中，歌剧是其创作的重要领域。
歌剧方面从1781年的歌剧《后宫诱逃》开始，莫扎特的歌剧创作有了新的转变。
在对人物性格的刻画和对戏剧性重唱的运用等方面已经体现了莫扎特的创作特点和重要改革。
1785年他写了一部滑稽戏《剧院经理》（1786年演出）。
1786年完成并上演了《费加罗的婚礼》，该剧真正代表了他歌剧改革的高度与成就。
三、概述歌剧《费加罗的婚礼》《费加罗的婚礼》描写了伯爵府的仆人费加罗即将和女仆苏姗娜举行结婚了，伯爵送了他们婚房，费加罗正在欢天喜地地准备着婚礼，谁知到正在这时，苏姗娜却告诉他，伯爵虽然送了他们婚房，但却是是不怀好意的，是为了要占她的便宜，他曾经假惺惺地宣布说要放弃对奴仆婚姻的“初夜权”，现在却要再次实施。
费加罗听了之后非常愤怒，她们两人下定决心要和伯爵来斗一斗。
虽然现代歌剧发展迅速，各类歌剧层出不穷，但是《费加罗的婚礼》仍然是现在各大歌剧院上演的次数最频繁的剧目之一，错综复杂的男女人物关系与有如天籁的歌声之间，角色错乱的对白和好像角力一般、层出不穷的小计谋，直到现在，仍然是为许多观众所念念不忘的经典。
管窥莫扎特歌剧音乐创作特征_以_费加罗婚礼_三首咏叹调为例
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特
来一直在寻找但从来没有像现在这样接 近过的东西，这是一种悠然而生、飘然
色︶
而去、静静地来到又突然高飞的感觉。 他在日内瓦这种新鲜空气和山区的寂静 安详气氛中，感到了愉快的昏眩，获得
了幸福的激情和创作愿望。这首曲集中
包含了九首曲目，主要是描绘瑞士的自
然美景，但作曲家在创作中涉及了大量
的历史和人文。
关键词：莫扎特；《费加罗的婚礼》；歌剧；特征
一、莫扎特与《费加罗的婚礼》及其创作背景 《费加罗的婚礼》的脚本，是根据法国喜剧作家博马舍的 喜剧“费加罗三部曲”的第二部。博马舍的“三部曲”，有 《塞维利亚理发师》《费加罗的婚礼》《有罪的母亲》。这三 部作品的内容是相互联系的，《费加罗的婚礼》是《塞维利亚 的理发师》的续集。《费加罗的婚礼》又名《狂欢的一天》， 体现出人与人之间的平等关系和对爱情自由的追求。博马舍和 莫扎特虽然表达的方式不同，但是作品可看出他们的观念相 同。在十八世纪的法国，社会阶级矛盾突出，启蒙主义运动提 出“平等、自由、理性”口号，人们随着收入的增长，不满于 自己的社会地位。 二、《费加罗的婚礼》中三首咏叹调的分析
大舞台
音乐
管窥莫扎特歌剧音乐创作特征
——以《费加罗婚礼学院 130031）
摘要：咏叹调是歌剧艺术中最具有艺术魅力的声乐表现形 式之一。《费加罗的婚礼》中的咏叹调堪称经典，本人则选取 了三首咏叹调《你再不要去做情郎》《你们可知道》《伯爵夫 人的摇唱曲》进行简单分析，力求管窥莫扎特歌剧音乐创作特 征
谱例1：
在随后的陈述中，这个动机又引出一个新的进行曲的动 机，这种双动机从整体上完成了坚定、有力、威武的性格塑 造，可以认为它是威廉退尔形象的写照。这个形象在陈述时， 非主题声部始终在作连续的三十二分六连音的密切型衬托，而 使相对宽广的主题动机不显单调和松沓。中部的第二部分转为 有生气的快板，它是进行曲主题的展开，整个部分都是建立在 一个坚定的连续附点动机与其呼应动机之上（见谱2）。
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人咏叹调音乐特点的理解与分析
姗娜 结婚 ，身为大使 的伯 爵曾宣 布放 弃贵族在农 奴结婚时对新
娘 的初夜权 ，而 内心却 义想在苏姗娜 身上企 图恢 复这个不道德 的可耻特权 。全剧以费加 罗和苏珊娜 的婚礼为 主线 ， 运 用喜 剧性 的戏剧冲突 ， 暗示 了 时社会等级下 的矛盾 ， 由此而引发 了一场 斗争。作者为歌剧巾的几个重要 人物都谱写 了相应 的咏叹调 ， 个
伐 为世 界 音 乐呈 现 “ ｊ 了一 个 新 的里 程 碑 。
内心世界， 追求爱情 自由的进步 思想 并为之反抗腐朽思想 的进步
意识 。 全 剧 巾 有 几 位 主要 的 人 物 角 色 ，伯 爵夫 人 与 苏 珊 娜 的二 重
《 费加罗 的婚礼》 创作于 １ ７ ８ ５年 ， 属于一部意 大利 四幕喜歌
『他 所 有 音 乐 体 裁 ， － 每 部 作 品部堪 称为 佳 作 。在他 的歌 剧创 作 中， 戏剧性 的音 乐表 现推 动 着音 乐 达 到 高 潮 。住 他 的 歌 剧 作 品 中 歌 剧 片 段 和 多 首 咏 叹 调 至 今 经 久 不 衰 ， 经 常 会 出 现 在 歌 剧 舞 台 和 国 际 比赛 中 。 本 文 以 伯 爵 夫 人 的 两 旨女 高 音 咏 叹 调 《 求 爱 伸给 我安 慰 》 、 《 哪里去了， 美好 时光 》 为 切人 点， 作 者注 重 了对 人物 内心 的刻 画和 性格 的表 现 ， 对 这 部 喜 歌 剧 进 行 细 致 深 入 的 了解 与 分 析 。 由 下
剧， 根 据 法 围作 家博 马 舍 的 作 品 改 编 。作 者 通 过 诙 谐 、 幽 默 的笔 触抨 击 当 时 的 贵 族 阶层 ， 该剧 描 写 了 仆 人 费加 罗 准 备 和 侍 女 苏
唱与 伯 爵的对 唱。 把整个剧情衔接在一起 ， 伯 爵夫人 的咏叹调极
《费加罗婚礼》中伯爵夫人的角色塑造与演唱
《费加罗婚礼》中伯爵夫人的角色塑造与演唱作者：熊欣来源：《电影评介》2013年第17期一、咏叹调《求爱神给我安慰》的演唱分析在歌剧《费加罗的婚礼》中，伯爵夫人这个角色在剧情发展中是不可或缺的关键人物，在剧中人物安排上有着极其重要的位置和艺术魅力。
在她身上反映的是封建制度下贵族阶层女性的真实可悲的现实生活，在奢华、美丽的背后，其实也有着难以诉说的苦衷和无奈，莫扎特刻画伯爵夫人的独到之处在于，她虽然身处第三等级，却有着追求自由爱情的进步意识，和可以为爱情敢于反抗、甘愿死亡的勇气。
伯爵夫人影射的是贵族阶层生活中另一部分人的生活和思想，所以具有重要的象征意义。
伯爵夫人的第一首《求爱神给我安慰》安排在第二幕开始伯爵夫人的起居室里。
机智活泼的苏姗娜为了打消伯爵企图夺占自己初夜权的念头，把这件事偷偷告诉了伯爵夫人，希望可以从伯爵夫人那里获取帮助。
当伯爵夫人从苏姗娜口中得知丈夫花心后内心痛苦不堪，独自感叹，歌词中写道：“爱情啊，对我的痛苦和叹息给予一点安慰，或把我的爱人还给我，或至少允许我死去。
”伯爵夫人在祈求上帝赐给她安慰时，优美的旋律中充满着虔诚和无助，不幸的命运把上帝都给深深地震颤了，因此，优雅从容的声音、柔和连贯的演唱、真挚感人的舞台表现是女高音饰演伯爵夫人需要具备的基本素质。
莫扎特喜欢用不同的调性表达不同类型的哭声，像降E大调的《求爱神给我安慰》渲染的是富丽宅里的调性色彩，在小广板（Larghetto）中铺垫了一种安静、忧郁的情感基调。
在这种心境下通过叹气似的深呼吸打开喉咙，起音“Porgiamorqualcheris-toro”（爱情啊，给我些安慰）要唱得柔和准确，口腔和下巴尽量放松，保持声音在同一位置上的向前流动，声音要做到自然连贯而有韧性，不要让颤抖的声音和过厚的胸声毁了莫扎特的音乐线条，同时也要注意舌颤音“r”的发音，既不能收得过于唐突也不能不出声，否则会影响声音、语言的美感。
在第二次“0 milasciaalmenmorir”（或者让我死亡）中，见谱例1：〖PS40-1.EPS；X*2，BP〗连串的八分音符七度音阶上行，需要歌唱者具备良好的呼吸支持，气息要稳、深、通。
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的人物刻画
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的人物刻画
伯爵夫人是歌剧《费加罗的婚礼》中的一个重要角色，她是一位具有明显特质的人物。
首先，伯爵夫人是个具有权利感的女性，她拥有高贵的出身和丰厚的财产，但她并不满足于这些，渴望更多的力量和掌控感。
她对自己的丈夫，即费加罗伯爵的不忠和花心感到愤怒和失望，因此，她计划与年轻的德安维利先生私奔，在她看来，这样的行为不仅可以让她逃脱不幸的婚姻，而且也是一种对丈夫的报复。
这种强烈的反叛性格，使她成为了一个极具争议性的角色。
其次，伯爵夫人是一个热情浪漫的女性，她的情感世界是充满纷扰的。
她对德安维利先生的热情很快被熄灭，因为她无法控制对费加罗伯爵的感情和猜疑。
面对费加罗伯爵和岁月的摧残，伯爵夫人开始回想起过去的浪漫回忆，她唱出了最著名的华丽咏叹调《晴天一霎时，云翳便深了》（Porgi, amor），表达了
自己的遗憾和无助。
这首曲子描写了伯爵夫人柔软的内心和深刻的情感，使观众更好地理解她的复杂性。
总之，伯爵夫人是一位充满魅力和矛盾的人物，她不是一个简单而传统的女性形象，而是一个由多个元素构成复杂多样的女性形象。
她的出现不仅推动了情节发展，而且为歌剧增添了趣味和深度。
浅谈《费加罗的婚礼》伯爵夫人的演唱特点
浅谈《费加罗的婚礼》伯爵夫人的演唱特点《费加罗的婚礼》的故事取材于法国剧作家博马舍的同名喜剧，是莫扎特的代表作之一。
他能将每个剧中的人物都刻画得生动形象、精彩独特而又深入人心。
剧中的点睛之笔当是咏叹调和重唱。
伯爵夫人的唱段显示出了她的痛苦、悲伤和对幸福的幻想与向往。
通过对歌唱呼吸和歌唱技能的强度分析，更能深刻的体会伯爵夫人的内心情感。
为了能在舞台上更好的表演与歌唱，我们就要深入去了解当时的时代背景、歌剧中主要人物的性格特点等等。
标签：咏叹调；莫扎特；伯爵夫人故事发生在阿玛维瓦伯爵家：男仆费加罗正直聪明，即将与美丽的女仆苏珊娜结婚。
没想到好色的阿玛维瓦伯爵早就对苏珊娜垂涎三尺，居然想对她恢复早就当众宣布放弃的初夜权，因此千方百计阻止他们的婚事。
为了教训无耻的伯爵，费加罗、苏珊娜联合伯爵夫人罗西娜设下了巧妙的圈套来捉弄伯爵。
这部反映贵族的腐败、具有极强的封建意义的歌剧于1786年五月一日在维亚纳歌剧院首演。
《费加罗的婚礼》是宫廷诗人洛伦佐·达·彭特根据法国启蒙运动时期喜剧作家皮埃尔·奥古斯丁·卡龙·博马舍的同名小说改编而成的。
博马舍是18世纪后半叶法国最著名的作家，古典主义喜剧向资产阶级喜剧的过渡完成的标志则是博马舍喜剧的出现。
作品把伯爵放在人民的对立面，暴露了贵族的腐朽堕落，同时也反映出强烈的反封建的色彩，富有时代气息，风格明快幽默，情节曲折生动，以嬉笑怒骂的语言，突出强烈的喜剧效果，是作者最出色的代表作。
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特于1785年12月到1786年4月间对此剧加以创作。
傅雷说：“莫扎特是独一无二的。
他的智慧是独一无二的。
他的作品不仅数目多，种类也繁多，而且质量卓越，是举世无双的。
莫扎特众多歌剧作品中最为有名的一部定当是《费加罗的婚礼》，被后人世代相传。
作为一个奥地利作曲家，莫扎特不仅在轻歌剧方面大展宏图，同时他也争取国家歌剧院的创建。
论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的演唱——以《你想要跳舞我的小伯爵》
论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的演唱——以《你想要跳舞我的小伯爵》和《你再不要去做情郎》为例
《费加罗的婚礼》是十八世纪音乐史上最著名、最成功的歌剧之一，由奥地利作曲家莫扎特作曲。
该歌剧中的两首咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》和《你再不要去做情郎》是其中的亮点。
首先，让我们来谈谈《你想要跳舞我的小伯爵》。
这首咏叹调是歌剧中最著名的曲目之一，由女中音苏珊娜在第一幕中演唱。
歌曲中，苏珊娜与费加罗亲王的侍从竞相邀请新婚夫妇跳舞。
苏珊娜在歌曲中用轻快、欢快的旋律，表达了自己跳舞的愿望，并鼓励新婚夫妇跟随自己的心情，享受这个美好的夜晚。
整首曲子节奏流畅、旋律优美，展现了莫扎特在音乐上的深厚功力。
接下来我们谈谈《你再不要去做情郎》。
这首咏叹调由歌剧中的女主角苏珊娜演唱，她用慢板和抒情旋律，表达出对费加罗亲王的侍从基冈多的深情感受。
歌曲中表现出了苏珊娜的内心复杂、不安和渴望，既有拒绝基冈多的决心，又有对他的怀疑和矛盾情感。
莫扎特通过这首歌曲，展现了他对人物心理描写的深刻程度，使得歌曲更具有强烈的情感共鸣和压倒性的艺术效果。
综上所述，莫扎特创作的《费加罗的婚礼》是一部不可多得的经典歌剧，其中的两首咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》和《你再不要去做情郎》均是具有代表性和影响力的经典作品，它们体现了莫扎特在音乐上的高超才华，同时也揭示了人物内心世界的深刻描写与表达。
莫扎特《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的形象塑造-文档
莫扎特《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的形象塑造一.莫扎特及其歌剧《费加罗的婚礼》创作1.莫扎特的生平18世纪中期，沃尔夫冈?阿玛多伊斯?莫扎特在神圣的罗马帝国时代的萨尔兹堡出生了，萨尔兹堡聚集了来自各个地方具有艺术造诣的人，他们都在这里进行活动进行交流，萨尔兹堡是传统音乐的起源地，因此文化底蕴深厚，莫扎特在他小时候就耳濡目染，并表现出超乎常人的音乐天赋，三岁不到就通琴色，六岁就能够自己作曲了，在他八岁那年，属于他的第一步交响曲产生了。
慢慢的他在音乐上面的路越走越顺，在他11岁的时候就开始接触歌剧创造，尽管莫扎特并不是唯一一个有如此惊人表现的神童，但是相较而言，他却是最为努力的一个人，没有一个人有他这么勤勉，并且全方位的学习不知疲倦，而良好的家庭教育背景也是不得不提出来的，莫扎特的父亲就是教堂乐师，看到莫扎特有如此天赋，也就重点进行培养，7岁的莫扎特就经常随着父亲一起出去进行全世界范围内的巡演，这样的生活持续到他17岁，通过这10年的经历，莫扎特积累了全国各地的文化风格，并通过自己的理解进行整合，吸取其中的精华部分，并不断的进行修改。
这些经历也在他年轻的作品中得到了反映。
就算到了后来，这些经历依旧像他埋在心中的种子，时不时的在他后面的作品中断断续续的展示出来。
他的作品掺杂了太多的时代缩影，融合了太多的地方风格，使得他的作品总是丰富而不失时宜。
2.莫扎特的创作特色前辈大师格鲁克认为：在歌剧的表现形式中来看，音乐必须是全面服从于戏剧和诗歌的，但是艺术就是处处充满碰撞的，莫扎特就觉得：不必将歌剧的创作局限在一个脚本创作的条框里面，而应以发展的眼光看待音乐，他甚至说：“在一部歌剧中，诗歌必须完全是音乐的顺从的女儿。
音乐是至高无上的，当人们聆听它时就会忘记了其他的一切。
”从这句话可以看出，莫扎特对于音乐的重视程度，以及他在音乐上面的造诣，使得他的歌剧极具感染力，其中的音乐部分张扬而融合于歌剧中，毫无违和感。
音乐是最为淳朴的艺术表现形式，因此，即使是复杂的音乐在莫扎特看来都是可以剖析开的，每一个情节设定以及任务形象都用音符来表现，使得外界在欣赏他的歌剧时总能感受到那一份淳朴纯净。
论《费加罗的婚礼》中伯爵人物特征及演唱特点
论《费加罗的婚礼》中伯爵人物特征及演唱特点摘要沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特﹒(Wolfgang Amadeus Mozart)(1756.01.27-1791.12.05.)，是维也纳古典乐派时期伟大的作曲家。
歌剧是莫扎特创作的主要体裁之一。
莫扎特创作的《费加罗的婚礼》使喜歌剧这一歌剧体裁达到了前所未有的高度。
在整个歌剧的创作上，莫扎特并没有沿用当时流行的意大利喜歌剧的滑稽、夸张和杂耍式的手法，而着重描绘了人物的性格，着意心理刻画，增强了歌剧的抒情性,并在剧中发挥了重唱的技巧和表现力。
在《费加罗的婚礼》的音乐中，莫扎特将歌剧结构与人物刻画艺术带向全新的境界，所以他能恰如其分的刻画人物性格的思想感情。
伯爵，作为该剧中的重要人物，是整个剧情发展中不可缺少的关键人物之一，在剧中人物关系的安排上有着极其重要的位置和作用。
关键词：《费加罗的婚礼》；伯爵；演唱特点一莫扎特的生平经历及歌剧《费加罗的婚礼》创作背景（一）莫扎特的生平莫扎特（1756~1791）出生在一位宫廷乐师的家庭。
3岁起显露音乐才能，4岁跟父亲学习钢琴，5岁作曲，6岁又随父亲学小提琴，8岁创作了一批奏鸣曲和交响曲，11岁写了第1部歌剧。
这一切都在说明他是一个真正的音乐天才。
可他仅仅活了35岁。
繁重的创作、演出和贫困的生活损害了他的健康，使他过早地离开了人世，他的音乐作品成为世界音乐宝库的珍贵遗产。
成熟时期的莫扎特，对自己卑微的地位感到不满。
他开始为了争取人身与创作的自由而成为奥地利历史上第一个有勇气和决心摆脱宫廷和教会的束缚,维护个人尊严的作曲家。
但是以后他虽然名义上是一-位自由作曲家，实际上仍然无力抗争封建社会对他的压迫。
生活的磨难对他的思想和创作产生了深刻的影响。
（二）歌剧《费加罗的婚礼》创作背景18世纪法国大革命前新兴资产阶级向封建阶级夺权之前的一次舆论大准备，被称为“启蒙运动”。
启蒙知识分子顺应历史要求，提出了“启蒙主义”理论:用自由、平等、博爱、天赋人权来反对封建专制和特权;用无神论、自然神论或唯物论来反对宗教迷信。
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莫 扎特短暂 的 ３ ５年 生 命 历 程 中 ， 共 创 作 出 六 百 多 部 各 类体 裁 的 音 乐作 品 其 中， 歌 剧是 其 创 作 的重 要 领 域
歌剧 方面从 １ ７ ８ １年 的 歌 剧 《 后 宫 诱
是 贵 族 ．但 是 正 是 因 为贵 族 这 个 身 份 ． 让
她 满腹 的痛 苦无 法 向人 道 出 ． 在 无 可 奈 何
伯 爵夫 人 的 咏 叹调 《求 爱 神 给 我 安
歌剧《 费加 罗 的婚 礼 》 中的《 何 处寻 觅
美妙时光》 与《 求爱神给我安慰》 表 现 了 美
丽 高 贵 的伯 爵 夫 人 的 内心 世 界 本 文 希 望 以此 作 为 切 入 点 ． 对 这两 首 咏 叹调 的 演 唱
进行分析 ． 并加 深对 其 人 物 形 象 的理 解 。 二、 概 述莫 扎特 的歌 剧 创 作
慰》 发 生 在 伯 爵 夫 人 的 卧 室 里 此 刻 窗 外
的 情 景 非 常 美妙 ． 阳 光 透 过 窗 户 射 进 房 间
内。 鸟 儿 们 在 欢 乐歌 唱 ， 这 样 的 美 景 与 罗
西娜 的 处境 产 生 了强 烈 的反 差 ． 让 她 的 心 里 充 满 了惆 怅 与 痛 苦 ， 她 开 始 怀 疑 从 前 的 美 好 生 活 自己还 是 否 能 够 再 次 拥 有 虽 然
高的位 置 ． 以哼口 乌的歌 唱状 态 演 唱 ． 还 要
加 以真 诚 的态 度 因 为在 这 个 时候 ． 罗 西
娜 没 有任 何 方法 ．也 没 有 人 能 够 帮 到 她 ．
地； 隹备 着 婚 礼 ． 谁 知到正在 这时 ， 苏 姗 娜 却告诉 他 ． 伯 爵 虽 然 送 了他 们 婚 房 ． 但 却
逃》 开始 ， 莫 扎 特 的歌 剧 创 作 有 了 新 的 转 变 在 对 人 物 性 格 的刻 画 和 对 戏 剧 性 重 唱 的运 用 等 方面 已经 体 现 了 莫 扎 特 的创 作
特 点 和 重 要 改 革 １ ７ ８ ５年 他 写 了 一求帮助 ． 她 是 多 么 希 望 丈 夫 能够 意 识 到 错 误 。 重回 自己
需 要 十 分准 确 地 把 握 作 品 的 人 物 性 格 和 作 品 风 格 ，才 能 够 真 实 地 再 现 作 品 的 主 旨， 充 分 地 展 示 角 色 真 正 的 艺 术魅 力 参 考文 献 ：
、
引 言
会和 欣 赏感 受 四、 伯 爵 夫 人 咏 叹 调 的 人 物 心 理 和 演 唱《 求爱神给我安慰》
是 是 不 怀 好 意 的 ．是 为 了 要 占她 的 便 宜 ． 他 曾经 假 惺 惺 地 宣 布 说 要 放 弃 对 奴 仆 婚
所 以 只 能把 希望 寄 托 在 爱 神 上 ． 希 望 爱 神
浅析莫扎特歌剧《 费加罗的婚礼》 中伯
爵夫人 的咏 叹调和人 物形 象
■李佳佳 杭 州师 范 大 学 钱 江 学 院
摘要： 通 过 分析 《 费加 罗 的婚 礼 》 中伯 爵 夫人 的 两 首 咏 叹 调 《 何 处 寻 觅 美妙 时 光 》 、 《 求爱神给我安慰》 的歌 词 、 情 节、 演唱 、 旋律 、 技巧 等， 体 会 伯 爵 夫人 高 贵 、 细腻 的性 格 和 她 失 去 爱 情 后 痛 苦 、 无 奈 并 设 法去 挽 回 爱 情 的 挣 扎 的 内心世 界 ． 有 利 于
却 能 真 切 地 表 达 罗 西娜 内心 的 痛 苦 与 挣
扎 。 所 以 ，在 演 唱 时 ，如 开 头 的 第 一 句
“ ｐ ｏｒ ｇ ｉ ａ ｍｏ ｒ ”（ 求爱 神 １ 中“ ｐ ｏ ｒ ” 一 词 要 用
三、 概述歌剧《 费 加 罗 的婚 礼 》 《 费加 罗的婚礼 》 描 写 了伯 爵 府 的 仆
演 唱 时声 音 的处 理 和 人 物 情 绪 的 把握 。
关键词 ： 歌剧 莫扎 特
一
《 费加 罗 的婚 礼 》 伯 爵 夫人
咏叹调
人 物 形 象
阶 层 不 应该 做 出 的 的行 为 的女 性 ． 在 她 的 身 上 具 有 年 轻 时 候 的 罗 西 娜 所 具 有 的 活 泼、 嫉 妒 而 又 俏 皮 的 心理 ． 同 时 她 也 在 嘻 笑 声 中 表 现 了伯 爵 夫 人 富 有 斗 争 的精 神 和 年 轻 又十 分 勇敢 的意 识 伯 爵夫 人 她 在 祈 求 上 帝 赐 她 安 慰 的 时候 。 优 美 又 动 人 的 旋 律 充 满 了 无 助 的 心 情 和 无 比 的虔 诚 ． 这样 不 幸 的命 运 连 上 帝 都 为之 深深地震颤 ． 因此 ． 柔 和 又 连 贯 的 演唱 、 真情流 露的感人 舞台表达 、 淡 定 优 雅 的 声 音 是 饰 演 伯 爵 夫 人 的 演 员 身 上 需 要 具 备 的最 基 本 的素 质 演 唱 者 除 了 需 要 具 备 非 常完 善 的声 音 表 达 道 出技 巧 外 。 还
的身旁 ， 如果不能 ， 她 宁愿 选 择 死 亡 。
稽戏《 剧院经理》 （ １ ７ ８ ６年 演 出） 。１ ７ ８ ６年 完 成 并 上 演 了《 费 加 罗 的婚 礼 》 ， 该 剧 真 正
代 表 了他 歌 剧 改 革 的 高度 与成 就
《 求爱神给我安慰》 的旋 律 看 似 平 淡 ，
人 费 加 罗 即 将 和 女 仆 苏姗 娜 举 行 结 婚 了 ． 伯 爵 送 了他 们 婚 房 ． 费加 罗正 在 欢 天喜 地
… 于润洋 ． 西 方音 乐通史 ［ Ｍ１ ． 上海： 上 海 音 乐 出版 社 ． ２ ０ ０ ３ ．
【 ２ 】 朱秋 华 西 方音 乐史【 Ｍ】 ． 北京： 北 京 大 学 出版 社 ． ２ ０ ０ ２ ． 【 ４】 管谨 义 ． 西 方 声 乐艺 术 史 【 Ｍ】 ． 北 京 人 民 音 乐 出 版社 ． ２ ０ ０ ５ ．