反象以征——《〈管锥编〉艺理引义》之一
中国法律思想史自测(选择)题
20、在中国法律思想史上,提出平民与贵族平等适用刑罚的 第一人是? )。
a商鞅
b王安石
c洪仁轩
d康有为
答案:B、 D、 C、 A 上一页 下一页
21、向秦始皇提出“焚书坑儒”建议的是法家理论的继承者 和实践者是( )。 a韩非 b商鞅 c李斯 d申不害
22、废除肉刑是中国法律史上的一大改革,历史上首次下诏 令废除肉刑的是()。 a周公 b汉文帝 c汉景帝 d刘邦
13、中国历史上最早将礼与法结合起来,以“法治”充 实“礼治”的思想家是()。 a孔子 b孟子 c荀子 d老子
14、墨翟认为法源于( ),它具有赏善罚恶的功能。 a神 b天志 c上帝 d人性
15、墨家在法律上的核心主张可以概括为( )。 a礼 b义 c仁 d利
16、最早将“法律”二字连用的是( )。 a道家 b墨家 c儒家 d法家
c贤君无好法就治理不好国家
d庸君有好法就能治理好国家 答案:C、C、ABCD、ABCD
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73、 慎 到 重 势 思 想 表 现 在( )。 a 君 主 立 法,“ 民 一 于 法” b" 权 重 位 尊" 才 能" 令 行 禁 止" c“ 大 君 任 法 而 弗 躬” d" 权 重 位 尊" 的 君 主" 不 得 背 法 而 专 制" 74、 儒 家 和 法 家 的 法 令 思 想 区 别 在( )。 a 儒 家 主 张“ 以 刑 辅 德”、“ 以 德 去 刑”; 法 家 主 张 “厚 商 重 罚"、" 以 刑 去 刑" b 儒 家 认 为" 有 治 人, 无 治 法", 法 家 认 为" 法 者, 国 之 权 衡" c 儒 家 提 出" 法 先 王, 顺 人 情", 法 家 提 出" 不 法 古, 不 修 今" d 儒 家 强 调“ 君 君、 臣 臣、 父 父、 子 子”, 法 家 强 调“ 尚 法 而 不 尚 贤, 不 用 忠” 答案:ABCD、ABCD
文学史对“发乎情,止乎礼义”诗教的依违——《(管锥编)艺理引
则跨 越 到诗 教上 。
也。 ” 《 礼记 ・ 孔子闲居》 云: “ 志之所至 , 诗亦至焉。 ” 是 任心 而扬 , 唯 意所适 , 即‘ 发 乎情 ’ 之‘ 发’ 。《 诗 纬
含 神雾》 云: “ 诗者 , 持( 掌控 ) 也。 ” 即“ 止乎礼义” 之
“ 止” [ ] ‘ 。
中图分类号 : 1 2 0 6 文献标识码 : A 文章编号 : 1 0 0 4—1 8 6 9 ( 2 0 1 4 ) 0 4— 0 0 3 3—0 7
一
、
“ 发 乎情 , 止 乎礼 义” 在 文 论上 的依 违
义 以分 之 , 以养 人 之 欲 , 给人之求。 ” 苟 子 主 张 以 礼 义 制情 欲 。 “ 礼义” , 礼 是 规 定 社 会 行 为 的法 则 、 规 范、 仪式 及 道德标 准 等 ; 义者 , 事之 宜也 , 怎样 才 叫适 宜 ?那 还得 符合 礼法 规范 。汉 儒就 是用 这样 的礼 义
2 0 1 4年 8月
阴 山 学 刊
YI NS HAN AC AD EMI C J OURN AL
Au g . 2 01 4 V0 1 . 2 7 No. 4
第2 7卷 第 4期
文学史对 “ 发乎情 , 止乎礼义 " 诗 教 的依 违
— —
《 ( 管锥 编 ) 艺 理 引义 》 之 一
把 情框 限规 范起 来 。苟 子 主要 是 站 在 政 教上 , 汉 儒
《 管锥 编》 《 毛诗》 卷论一 , 钱 锺 书 先 生 提 出 问
题:
《 关 雎 序》 云: “ 诗者 , 志 之所 之 ; 在心为志 , 发 言 为诗。 ” 《 释名 》 本之 云 : “ 诗, 之( 至) 也, 志 之 所 之
善意误读的弊与功——从《管锥编》对《春秋》“五例”的解读与阐发说起
在 当今的作, 辨析 其本 义 与引 申、 演之 论 推
的巨 大差别 , 从各 种诠 说产 生 的历史 环境 , 并 以理
资源汲取营养 , 其中一项重要工作 , 是对前人常用
收 稿 日期 :0 2—0 21 8—2 7
作者简介 : 王先霈( 9 9 13 一
学理 论 史上 占有 相 当之 位 置 , 文 学 理 论 史上 更 在 有深 远 的影 响 , 由之 导 出 了 中 国文 论 民族 特 色 的 重 要方 面 , 而各 家对 此说 之诠解 差 异甚 大 , 中包 其
骘 :古人论《 “ 春秋》 , 者 多美其辞约义隐” “ , 春秋
著作 , 事 繁 剧 ” “ 不 得 不 省 , 不 得 不 约 , 其 ,文 辞 势 使然 尔 ” “ 人不 得 不 然 , 人 不识 其所 以然 , ,古 后 乃
期史 学 、 文学 和整 个社 会 文化 背 景 和语 言 习惯 上
去了解。所以, 我们需要先来 细读《 左传》 “ 与 五
例” 之说直 接相 关 的两处 原文 。
助齐国抵御北戎 ,左传》 释发生纠纷 的起因是 《 解
“ 以周 班 后 郑 , 人 怒 , 师 于 齐 , 人 以卫 师 鲁 郑 请 齐
甚详 , 对 前 人 关 于 “ 秋 书 法 ” 论 作 如 下 评 并 春 之
的术 语 的本 义 , 其 概念 、 畴 的 内涵 , 有 客观 对 范 先
如实 的了解探究 , 并梳理其演化历程 , 辨别各种误 读, 而不宜以今例古 , 牵古就今。本文拟以对 “ 春 秋书法” 的释解和应用为例 , 做一最初步之尝试。 “ 五例 ” 所 称道 的 “ 而 显 , 而 晦 , 而成 说 微 志 婉 章, 尽而不汗 , 善而惩恶” 确实在 中 国古代史 劝 ,
《管锥编?序》中的典故
《管锥编•序》中的典故按:此文系yinyu、林赶秋及知白守黑三人一同完成,特以录之。
钱锺书作于1972年8月的《管锥编·序》全文如下:瞥觀疏記,識小積多。
學焉未能,老之已至!遂料简其較易理董者,錐指管窺,先成一輯。
假吾歲月,尚欲賡揚。
又於西方典籍,褚小有懷,綆短試汲,頗嘗評泊考鏡,原以西文屬草,亦思寫定,聊當外篇。
敝帚之享,野芹之獻,其資於用也,能如豕苓桔梗乎哉?或庶幾比木屑竹頭爾。
命筆之時,數請益於周君振甫,小叩輒發大鳴,實歸不負虚往,良朋嘉惠,並志简端。
Yinyu兄近在《<管锥编·序>中的典故》一文中写道——煌煌之作《管锥编》原序极短,只有164字,却密集了多则典例,除了“敝帚之享”出自汉刘珍《东观汉纪·光武帝纪》、“野芹之獻”出自《列子·杨朱》、“木屑竹頭”出自《晋书·陶侃传》之外,尚有3则都来自《庄子》一书:“錐指管窺”出《秋水》(于乃规规然而求之以察,索之以辩,是直用管窥天,用锥指地也,不亦小乎?);“褚小有懷,綆短試汲”出《至乐》(昔者管子有言……褚小者不可以怀大,绠短者不可以汲深);“豕苓桔梗”出《徐无鬼》(得之也生,失之也死;得之也死,失之也生:药也。
其实堇也,桔梗也,鸡癕也,豕零也,是时为帝者也,何可胜言!)林赶秋兄曰:“評泊”乃宋人常用语,如张炎词“乾坤静里闲居赋,评泊水经茶谱”。
“木屑竹頭”之出典似应引比《晋书·陶侃传》更早的《世说新语·政事》:“扞陶公呴作荆州时,敕船官悉录锯木屑,不限多少。
咸不解此意。
后正会,值积雪始晴,听事前除雪後犹湿,於是悉用木屑覆之,都无所妨。
官用竹皆令录厚头,积之如山,后桓宣武伐蜀,装船,悉以作钉。
”“小叩輒發大鳴”则化自《礼记·学记》:“善待问者如撞钟,叩之以小者则小鸣,叩之以大者则大鸣;待其从容,然后尽其声。
”“實歸不負虚往”亦出《庄子》,其《德充符》篇云:“鲁有兀者王骀,从之游者,与仲尼相若。
管锥编简介
《管锥编》简介《管锥编》是钱锺书(钱钟书)先生生前的一部笔记体的巨著。
同他的《谈艺录》、《七缀集》、《槐聚诗存》、《写在人生边上》等不一样,《管锥编》不能被归入任何的学术体例当中。
该书范围由先秦迄于唐前,而涉及音韵、训诂、经义、比较文化等多门学科。
在本书中,钱先生对《周易》、《毛诗》、《左传》、《史记》、《太平广记》、《老子》、《列子》、《焦氏易林》、《楚辞》以及全上古三代秦汉三国六朝文等古代典籍进行了详尽的缜密的考疏,体现了先生学贯中西的丰厚学养,代表了目前学术界的最高水平。
‚管锥‛二字,源出《韩诗外传》(‚三家诗‛之一,即《诗经》):‚譬如以管窥天,以锥刺地——所窥者大,所见者小,所刺者巨,所中者少。
‛《管锥编》书评《管锥编》论题四则一、遮蔽与澄明人的认识增长途径之一是阅读。
随着阅读量的不断增大,人是逐渐由被遮蔽而走向澄明的。
从这方面来说,钱锺书先生后期的主要著作《管锥编》,是一种澄明的思想呈递。
《管锥编》说:有所见必有所蔽;天下之道各分,而原可以合。
每个人都有自己所独特的生存体验,都有自己的见解,因此形成了世界的方方面面。
但是一种独特的视角也可能是它的局限所在。
能将各家之道综合的,《管锥编》当无愧是集大成的主要代表。
而其它的书,很可能有蔽见。
在这方面,管锥是值得推荐的书之一。
二、文化胚胎与根本现代发展源自近代,近代源自古代,虽然科技突飞猛进,但在人文领域变化不大。
《钱钟书散文》中提到这一点。
正如成熟的人是由胚胎到婴儿、少年、成年发展过来的一样,社会文化也是如此。
相对来说,越是早期的,古代的,也越是根本的。
注释古代的典籍,正是探寻人类社会文化现象的根源性存在。
《管锥编》说:察古可以知今,见今可以知古。
因此在阐述人类古代各种现象的同时,这种做法的当代文化意义就凸现出来。
所谓胚胎,即含有各种发展生长的始基。
因此呈现中华传统文化的本原,并挑出其中的糟粕,也是《管锥编》对中国的贡献之一。
因为现代现象的各种因果追溯,都可以追寻到历史的深处。
复笔——《〈管锥编〉艺理引义》之一
2 0 1 5年 8 月
阴 山 学 刊
YI N S HAN AC ADE MI C J OURNAL
陵诸 记 , 其 东北盖 有 燕 子矾 云 ” ; 又卷六《 游 滴 水 岩
《 管 锥编 》 《 史记 》 卷论一 o《 封禅 书》:
按 马 迁此篇 用 “ 云” 字 最 多, 如“ 其 详 不 可得 而
纪闻云 ” , “ 其 牲 用骝 驹 、 黄牛、 羝羊各一云” 、 “ 夜 致
收 稿 日期 : 2 0 1 5— 0 6—1 5
作者简 介 : 林方直 ( 1 9 3 6一) , 男, 辽 宁沈阳人 , 内蒙 古大学文 学与新 闻传播 学院教授 , 著有《 红楼梦符号解读》 等。
3 2
记》: “ 余 读 汀记 归 化 东北 五 里 盖 有 滴 水 岩 云” 。 李
使赵 重 于九 鼎 、 大 吕。毛先 生一 三 寸之 舌 , 强 于百 万
前” ; 《 史记 会 注考证 》: “ 陈 仁锡 日 : ‘ 叠用三“ 无不 ” 字, 有 精神 ; 《 汉书》 去其 二 , 遂乏气魄。 ” ’按 陈 氏评 是 。数 语 有 如火 如荼 之 观 。贯 华 堂 本 《 水浒》 第 四
四 回裴 圈黎见石 秀 出来 , “ 连 忙放茶 ” , “ 连 忙 问道 ”, “ 连忙 道 : ‘ 不 敢 !不 敢 ! ” ’ , “ 连 忙 出 门去 了” , “ 连
攀龙《 沧溟先生集》 弁 以张桂 胤序 : “ 盖余嘉靖间为 滑令 云” …… 传 志 之 作 , 厥 例 更繁 , 如 填 匡格 , 徒 成 滥调。耳所亲闻, 口所 自道, 身所亲经, 而胥作存疑
钱钟书管锥编
钱钟书管锥编《系辞》上:“一阴一阳之谓道”;《正义》:“以理言之为道,以数言之谓之一,以体言之谓之无,以物得开通谓之道,以微妙不测谓之神,以应机变化谓之易。
总而言之,皆虚无之谓也。
”按阮籍《通老子论》云:“道者自然,《易》谓之‘太极’,《春秋》谓之‘元’,《老子》谓之‘道’也”(《全三国文》卷四五);成公绥《天地赋》云:“天地至神,难以一言定称。
故体而言之,则曰‘两仪’;假而言之,则曰‘乾坤’;气而言之,则曰‘阴阳’;性而言之,则曰‘柔刚’;色而言之,则曰‘玄黄’;名而言之,则曰‘天地’”(《全晋文》卷五九);《河南二程遗书》卷一一云:“天者理也,神者妙万物而为言者也,帝者以主宰事而名也”;孙奕《履斋示儿编》卷一云:“以形体谓之天,以主宰谓之帝,以运动谓之乾”。
大莫能名,姑与以一名而不能尽其实,遂繁称多名,更端以示。
夫多名适见无可名、不能名也。
《列子·仲尼》篇“荡荡乎民无能名焉”句张湛注引何晏《无名论》曰:“夫唯无名,故可得徧以天下之名名之,然岂其名也哉?”西方神秘家谓损以求之,则升而至于无名,益以求之,则降而至于多名;故大道真宰无名而复多名。
理足相参,即《老子》开宗明义之“可名非常名”耳。
译文:《系辞》上:“一阴一阳的运行变化称之为道”;《周易·正义》:“从义理上讲就称之为道,从术数上说就称之为一,从本体上讲称之为无,因为万物得到之后才能开悟通达,称之为道,因为微妙不可预测,称之为神,因为能够顺应变化而变化,称之为易。
总而言之,都是虚无的各种名称。
”作者按,阮籍《通老子论》里面说:“道就是自然,《易》里面称之为‘太极’,《春秋》里称之为‘元’,《老子》里称之为‘道’。
”成公绥《天地赋》里面说:“天地最为神奇,难以用一个词来称呼,所以从本体上来称呼,就称为‘两仪’ 假借来称呼,就称为‘乾坤’;从气的方面来说,就称为‘阴阳’;从性质上来说,就称为‘柔刚’;从颜色上来称呼,就称为‘玄黄’;从名称方面说,称之为‘天地’”(《全晋文》卷五九);《河南二程遗书》卷一一说:“天就是理,神就是万物的奇妙之处的统称,帝就是主宰万物者的名称”;孙奕《履斋示儿编》卷一说:“从形体上来说称之为天,从主宰万物这一点上来说称之为帝,从运动不止这一点上来说称之为乾”。
《管锥编》中的蜀地名物
巴蜀文化332018年·第3期近年来,名物写作已成随笔散文写作的重点。
按“名物”所释,故作者特重名目与物产。
《管锥编》中所引蜀地名物,藏之于各卷各条,皆申钱锺书先生谈艺抒情和观世用理之大义,以见先生用料选材之独具手眼。
这里特对《管锥编》中的蜀地名目与物产稍加整理,以有补于蜀地名物研究之厥遗,亦增民间蜀学之谈助。
一、蜀中地名1.邛崃九折坂《管锥编》之《毛诗正义》之第四十九条:《汉书·赵尹韩张两王传》:“王阳为益州刺史,行部至邛崃九折阪,叹曰:‘奉先人遗体,奈何数乘此险!’后以病去。
及尊为刺史,至其阪,问吏曰:‘此非王阳所畏道邪?’吏对曰:‘是!’尊叱其驭曰:‘驱之’!王阳为孝子,王尊为忠臣!’”按此章申“忠孝不能两全”大义。
邛崃九折阪自汉有记录开始,到唐以后,成为“蜀道之难难于上青天”的代言地之一,历来诗文多有记录,极富传奇色彩,具体位置也颇多争议。
从史料的记载来分析,《汉书》只提及九折阪,未有详指。
《华阳国志》记录九折阪,也只是在《汉书》基础上略有增加:邛崃山,山上凝冰夏结,回曲九折,王阳去官之所。
后刘昭《郡国志》注引《华阳国志》曰:道至险,有长岭、若栋、八渡之难,杨母阁之峻,昔杨氏倡造作阁故名焉,邛崃山本名邛笮山,故邛人笮人界也。
山岩阻峻,回曲九折,乃至山上。
凝冰夏结,冬则剧寒。
王阳行部至此退。
清代地理著作《读史方舆纪要》记载:(荥经)县东四十里。
一名邛崃山,亦曰邛山。
山峻阻,凝冰夏结,冬则剧寒,产竹,高节而中实,所谓筇竹杖也。
有九折坂,亦曰邛崃坂。
李吉甫曰:邛崃山自沈黎直走千里,至临邛,环抱为镇山云。
书上认为九折坂在邛崃山(今大相岭)上。
九折阪在今大相岭上。
这是一个说法。
另一个说法是九折阪位于荥经县三合乡代黄沟的九把锁:此地处于香炉山弧形结构中祈家河——代黄沟断裂带上,为典型的深山峡谷,海拔约2400米。
因其左岸有4道、右岸5道,左右9道垂直的锯齿形山脊在此交汇,形成九道关口,故称九把锁,民国17年版《荥经县志》载:“有九只足支地”。
《管锥编》是一部偏重文心艺理的书——《〈管锥编〉艺理引义》之一
有人 质 疑 , 《 管锥编》 仅取十部典籍 , 而 中华 典 籍 浩
如 烟海 , 它够 得 上 “ 包 罗 万象 , 汪洋浩瀚 ” 吗 ?这 不
1 . 《 管锥编》 是一部什么样的书 从总 目次上看 , 一册 : 《 周易正义} 2 7 则, 《 毛诗 正义} 6 0则 , 《 左传正义》 ( 以上孔颖达疏 ) 6 7 则, 《 史 记会注考证》 ( 裴驷集解 , 司马贞索隐 , 张守节正义 , 泷川资言考 证 ) 5 8则。二册 : 《 老子王弼注》 1 9则 ,
“ 上钩” , 即从 汪 洋 浩 瀚 的 其 它 文 本 中 钩稽 同类 材
代秦汉三国六朝文》 1 4 0则。四册 : 《 全上古三代秦
汉 三 国六 朝文 》 1 3 7则 。总计 7 8 1 则。
料, “ 捉 置一 处 ” , 荟 萃 在 题 目之 下 , 共襄其役 , 联 类 互 证 一 个 道理 。这样 , 它所 兜 揽 、 涉猎 、 征 引 的群 书 就 数 不胜 数 。 据周 振 甫说 : “ 《 管 锥 编》 全 书 引 用 了 古 今 中外 近 四 千位 作 家 的上 万 种 著 作 。 ” l 1 万 种 著 作, 每 种又 征 引多 少 不 等 。我 曾嫌 仅 取 十部 典 籍 少
张文 江 《 ( 管锥编) 读解》 , 上 海 古 籍 出 版社
2 0 0 5年 版 。
刘 玉凯 《 鲁迅 钱锺 书 平行 论 》, 河北 大学 出版社
1 9 9 8年 版 。
年版。《 钱锺书研究》 第三辑( 李洪岩编) , 文化艺术
出版社 1 9 9 2版 。
李 明生 、 王 培元《 文 化 昆仑 —— 钱 锺 书 其 人 其 文》, 人 民文学 出版 社 1 9 9 9年 版 。 李洪 岩 、 范旭 仑 《 为钱 锺 书 声 辩 》 , 文 化 艺 术 出
《管锥编》选讲
《管锥编》选讲《史记》四秦始皇本纪八年,“河鱼大上”;附班固曰:“痛哉言乎!人头畜鸣。
”按陈际泰《太乙山房文集》卷七《陈昌基新艺序》:“李于鳞选古最刻,读《秦纪》,独得‘河鱼大上’四字而已”;谈迁《枣林杂俎》圣集引沈懋孝《长水集》:“殷正甫士儋有李于鳞所阅《史记》,于《始皇本纪》止圈‘河鱼大上’、‘人头畜鸣’八字。
”明中叶言“古文”者分两派,若寻寇仇而操戈矛,顾皆尊奉《史记》;冯班《钝吟杂录》卷四尝嘲:“今人看《史记》,只看得太史公文集,不曾读史。
”同宗而非同道,则阋(xì)墙之烈,有甚于邻衅(xìn)者。
归有光评点《史记》盛行于世,师弟授受,章学诚至恶声厉色而诋斥之(《文史通义》内篇二《文理》);盖归氏于迁书目注心赏之所在,固斑斑可考见矣。
而李攀龙圈阅《史记》未传;以沈、陈所记,合之《沧溟集》行文风格,揣摩其手眼,亦可想象而得仿佛。
归、李各为一派渠率,其于《史记》,如诸侯之争挟天子也。
☆李攀龙:字于鳞,号沧溟。
历城(今山东济南)人。
李攀龙是“后七子”的首领之一。
他持论比谢榛、王世贞还要褊狭,强调“文自西京、诗自天宝而下,俱无足观,于本朝独推李梦阳”。
他认为,先秦古文已有成法,“其成言班如也,法则森如也”,创作只要“摭其华而裁其衷,琢字成辞,属辞成篇,以求当于古之作者而已”(王世贞《李于鳞先生传》)。
推崇汉魏古诗、盛唐近体,“论古则判唐、选为鸿沟,言今则别中、盛如河汉”(钱谦益《列朝诗集小传》),以至对盛唐古诗也加以鄙视,他编选历代诗歌而成的《古今诗删》,唐后即直接明代,宋元诗一首未选,以示其论诗宗旨。
归有光:明代散文家,字熙甫,号项脊生。
昆山(今属江苏)人。
王慎中、茅坤、唐顺之等人起而抵制前、后七子,提倡唐宋古文,被称为唐宋派,其魁首实为归有光。
“至于宋元诸名家,其力足以追数千载之上而与之颉颃,而世直以蚍蜉撼之,可悲也”(《项思尧文集序》)。
☆明中期之前诗文一无可观,与明代文化专制有关,只能“复古”、“摹古”。
《管锥编》现象学
《管锥编》现象学
《管锥编》是一部解释学意义上的著作,因此也具备现象学意义。
该书通过对十部书的引证分析,成为进入现象学领域的先行者,而各种平行的见解则是“他者”的照观,这些彼此联合便形成了意义的客观性。
以《管锥编》中的“易”之两义(变易、不易)为例,方教授认为,后天的变易是以先天的不易作为原型,才能够运行,《管锥编》中的反训词可以在现象运用的背后寻找到原初的先天原型。
因此,从现象学的角度来研究《管锥编》,有助于更深入地理解该著作的内涵和意义。
管窥锥指编释我02
管窥锥指编释我02关于简易、变易、不易苏轼说:“客亦知夫水与月乎?逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。
盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也。
”这就是讲“变易”和“不易”的道理。
苏轼又说:“天地之间,物各有主,苟非吾之所有,虽一毫而莫取。
惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭。
是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。
”这就是讲“简易”的道理:人的需求本来就是很简易的,只因为过度的贪欲才生出种种悲哀烦恼。
关于释放思想用鲁迅的话说:“较好的中国书和西洋书,每本前后总有一两张空白的副页,上下的天地头也很宽。
而近来中国的排印的新书则大抵没有副页,天地头又都很短,想要写上一点意见或别的什么,也无地可容,翻开书来,满本是密密层层的黑字;加以油臭扑鼻,使人发生一种压迫和窘促之感,不特很少“读书之乐”,且觉得仿佛人生已没有“余裕”,“不留余地”了。
”“外国的平易地讲述学术文艺的书,往往夹杂些闲话或笑谈,使文章增添活气,读者感到格外的兴趣,不易于疲倦。
但中国的有些译本,却将这些删去,单留下艰难的讲学语,使他复近于教科书。
这正如折花者;除尽枝叶,单留花朵,折花固然是折花,然而花枝的活气却灭尽了。
人们到了失去余裕心,或不自觉地满抱了不留余地心时,这民族的将来恐怕就可虑。
”德国有思辩的传统,于是有黑格尔马克思的辩证法哲学;英美则重统计,重实例,于是有实证的哲学。
中国有记野史笔记的旧习,于是有钱钟书的《管锥编》。
思维逻辑为说理前提,辩论法和实证哲学的异同点,说白了,其实也就是气质不同。
玩得都是象数理,只不过一个侧重于气,一个侧重于质。
周易正义02 乾钱钟书读《乾》,联想到了古人研究问题的方法“体用法”:先懂其体,后知其用。
也就是说先了解它是个什么东西,大小、长短、轻重、颜色等量化属性,然后了解其量化属性等带来的功能作用。
“体”是根本的、内在的,“用”是“体”的功用和外在表现。
义理与辞章的和谐律动:论《文心雕龙》的言说艺术
DOI :10.19867/ki.writing.2024.02.010第2期2024年4月No.2Apr.2024义理与辞章的和谐律动:论《文心雕龙》的言说艺术黄诚祯摘要:《文心雕龙》是文论巨典,也是一部优秀的文艺作品。
细而究之,《文心雕龙》言说艺术的特征主要有四:一是浸染文学自觉的时风,剖情析采,言之有理;二是倚重古代诸多典籍,援经引史,言之有据;三是论证过程法度森严,谋篇布局,言之有序;四是写作注重语言文采,遣词造句,言之有文。
由此数端并进,《文心雕龙》实现了义理与辞章的和谐律动,成为我国文学批评诗性文体的典型代表。
关键词:《文心雕龙》;言说艺术;恒数;互文性;诗性文体中图分类号:H315文献标识码:A 文章编号:1002-7343(2024)02-0047-11《文心雕龙》是我国古代文学理论的经典著作。
与此同时,《文心雕龙》还是一部优秀的文学作品。
《文心雕龙》语言雅驯,既具有一般骈俪文在对偶、声律、藻饰、隶事诸方面精心结撰的共性,亦因刘勰本人的博雅学识与颖脱才情而具备独特的为文个性。
在笔者看来,《文心雕龙》的言说艺术在如下几个方面值得注意:就论说的深度而言,《文心雕龙》并非泛泛而论,它实际上较多触及乃至深度揭示了文艺创作的独特规律;就写作的方式而论,《文心雕龙》广征博引,使得其文本具有勾连经、史、子、集等不同类型经典论著的互文性特征;就论证的手法而言,刘勰深谙写作之道,故而《文心雕龙》写作层次丰富、论述有力,文字间流荡着理性之清音。
下面,试详述之。
一、言之有理:以抉发“恒数”为追求刘勰论述包括艺术构思、文学体裁、审美风格在内的各种文学现象及问题时则始终以“恒数”为判断基础,此与彼时文的自觉的潮流密切相关。
魏晋之际,时人对于文学高度重视,作家迭出,包含诗、赋、铭、诔等文体在内的文学作品与日俱增,与此伴随而来的便是文学作品的流品评定问题。
时代迫切需要一套客观可信的评价系统来指导创作、评价作品。
反象以征——《〈管锥编〉艺理引义》之一
反象以征——《〈管锥编〉艺理引义》之一
林方直
【期刊名称】《阴山学刊(社会科学版)》
【年(卷),期】2015(028)002
【摘要】钱锺书提出“反象以征”命题.意思是,有的事物表象须从反面认定其意义.此理来自《周易》哲学,用它可以鉴别某些事理.用于占梦.用于鉴赏某些诗文和小说.欲盖弥彰.
【总页数】9页(P5-12,46)
【作者】林方直
【作者单位】内蒙古大学文学与新闻传播学院,内蒙古呼和浩特010021
【正文语种】中文
【中图分类】I206.2
【相关文献】
1.《管锥编》是一部偏重文心艺理的书——《〈管锥编〉艺理引义》之一 [J], 林方直
2.“一”的艺理——《〈管锥编〉艺理引义》之一 [J], 林方直
3.“几”的艺理——《<管锥编>艺理引义》之一 [J], 林方直
4.文学史对“发乎情,止乎礼义”诗教的依违——《〈管锥编〉艺理引义》之一 [J], 林方直
5.艺理对待范畴:变常——《<管锥编>艺理引义》之一 [J], 林方直
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_管锥篇_对_意_象_的创见及其意义_以_意余于象_与_象外见意_为例
《管锥篇》对“意”、“象”的创见及其意义———以“意余于象”与“象外见意”为例Ξ杨海英1 毛咏雪2(1.包头职业技术学院人文与艺术设计系,内蒙古包头014030;2.内蒙古大学人文学院,呼和浩特010021)摘 要:意与象是中国古典美学理论的重要范畴之一,在中国绘画理论中占有重要地位。
钱钟书先生在《管锥篇・太平广记》中特拈出“意余于象”与“象外见意”两条“艺事要言”,发人之所未发,于谈艺赏文之道大有裨益。
本文分析了“意余于象”与“象外见意”的内涵,说明了“想象”和“视觉”两个因素在“意余于象”与“象外见意”审美鉴赏中的重要作用,最后论述了“意余于象”与“象外见意”的美学意义。
关键词:管锥编;意余于象;象外见意Vie w s and Significance on Im age and VisionY ang Haiying1 Mao Y ongxue2(1.The Humanities and Artist Design Department,Baotou V ocational&T echnical C ollege,Baotou Inner M ong olia014030;2.The Humanities School,Inner M ong olia University,H ohhot010021)Abstract:The idea of“Image”and“vision”is one im portant part of Chinese classic esthetics theories,being an im portant position in the Chinese painting theories.Qian Zhongshu especially extracts tw o main phrases from G uanzhuipian-taipingguangji,image remaining in vision and vision revealing image outside,which w ould ben2 efit the literature appreciation.The article analyzes the contents of the tw o phrases and explains the image and version function on the tw o phrases.And the esthetic significcance of the tw o phrases is discussed.K ey w ords:G uanzhuipian;image remaining in vision;vision revealing image outside “意”与“象”是中国古典美学理论的重要范畴,历代不乏论者,“立象尽意”、“得意忘象”、“象外之象”等等。
白璧微瑕说《管锥》——读《管锥编》札记
作者: 金文明
作者机构: 上海师大 校友 上海中医药大学出版社原总编辑 邮编 201101
出版物刊名: 上海师范大学学报:哲学社会科学版
页码: 127-132页
主题词: 《管锥编》;《礼记·缁衣》;《经典释文》;《礼记》;《十三经注疏》;“士”;《淮南子》;何休;文献资料;白璧
摘要: <正> 一、脱字漏句意难通 古今中外,旁征博引,是《管锥编》的一大特色。
钱钟书先生的博学,在这一方面,可以说发挥得淋漓尽致。
但征引的文献资料太多,如果作者成文以后不再仔细复核一过,审读者和编辑也掉以轻心的话,那么文字词句的脱漏倒错,就往往难以避免了。
钱钟书管锥编全文
钱钟书管锥编全文管锥编第一册周易正义一论易之三名第一、《论易之三名》:“《易纬干凿度》云‘易一名而含三义,所谓易也,变易也,不易也。
’郑玄依此义作《易赞》及《易论》云:‘易一名而含三义:易简一也,变易二也,不易三也’”。
按《毛诗正义·诗谱序》:“诗之道放于此乎”;《正义》:“然则诗有三训;承也,志也,持也。
作者承君政之善恶,述己志而作诗,所以持人之行,使不失坠,故一名而三训也。
”皇侃《论语义疏》自序:“舍字制音,呼之为‘伦’。
……一云:‘伦’者次也,言此书事义相生,首未相次也;二云:‘伦’者理也,言此书之中蕴含万理也;三云:‘伦’者纶也,言此书经纶今古也;四云:‘伦’者轮也,言此书义旨周备,圆转无穷,如车之轮也。
”董仲舒《春秋繁露·深察名号》篇第三五:“合此五科以一言,谓之‘王’;‘王’者皇也,‘王’者方也,‘王’者匡也,‘王’者黄也,‘王’者往也。
”智者《法华玄义》卷六上:“机有三义:机是微义,是关义,是宜义。
应者亦为三义:应是赴义,是对义,是应义。
”后世著述如董斯张《吹景集》卷一〇《佛字有五音六义》,亦堪连类。
胥征不仅一字能涵多意,抑且数意可能同时并用,“合诸科”于“一言”。
黑格尔尝鄙薄吾国语文,以为不宜思辩a(1)a;又自夸德语能冥契道妙,举“奥伏赫变”(Aufheben)为例,以相反两意融会于一字(einund dasselbe Wort fur zwei entgegengesetzte bestimmungen),拉丁文中亦无义蕴深富尔许者a(2)a。
其不知汉语,不必责也;无知而掉以轻心,发为高论,又老师巨子之常态惯技,无足怪也;然而遂使东西海之名理同者如南北海之马牛风,则不得不为承学之士惜之。
一字多意,粗别为二。
一曰并行分训,如《论语·子罕》:“空空如也”,“空”可训虚无,亦可训诚悫,两义不同而亦不倍。
二曰背出或歧出分训,如“乱”兼训“治”,“废”兼训“置”,《墨子·经》上早曰:“已:成,亡”;古人所谓“反训”,两义相违而亦相仇。
《管锥编》选讲
《管锥编》选讲《史记》四秦始皇本纪八年,“河鱼大上”;附班固曰:“痛哉言乎!人头畜鸣。
”按陈际泰《太乙山房文集》卷七《陈昌基新艺序》:“李于鳞选古最刻,读《秦纪》,独得‘河鱼大上’四字而已”;谈迁《枣林杂俎》圣集引沈懋孝《长水集》:“殷正甫士儋有李于鳞所阅《史记》,于《始皇本纪》止圈‘河鱼大上’、‘人头畜鸣’八字。
”明中叶言“古文”者分两派,若寻寇仇而操戈矛,顾皆尊奉《史记》;冯班《钝吟杂录》卷四尝嘲:“今人看《史记》,只看得太史公文集,不曾读史。
”同宗而非同道,则阋(xì)墙之烈,有甚于邻衅(xìn)者。
归有光评点《史记》盛行于世,师弟授受,章学诚至恶声厉色而诋斥之(《文史通义》内篇二《文理》);盖归氏于迁书目注心赏之所在,固斑斑可考见矣。
而李攀龙圈阅《史记》未传;以沈、陈所记,合之《沧溟集》行文风格,揣摩其手眼,亦可想象而得仿佛。
归、李各为一派渠率,其于《史记》,如诸侯之争挟天子也。
☆李攀龙:字于鳞,号沧溟。
历城(今山东济南)人。
李攀龙是“后七子”的首领之一。
他持论比谢榛、王世贞还要褊狭,强调“文自西京、诗自天宝而下,俱无足观,于本朝独推李梦阳”。
他认为,先秦古文已有成法,“其成言班如也,法则森如也”,创作只要“摭其华而裁其衷,琢字成辞,属辞成篇,以求当于古之作者而已”(王世贞《李于鳞先生传》)。
推崇汉魏古诗、盛唐近体,“论古则判唐、选为鸿沟,言今则别中、盛如河汉”(钱谦益《列朝诗集小传》),以至对盛唐古诗也加以鄙视,他编选历代诗歌而成的《古今诗删》,唐后即直接明代,宋元诗一首未选,以示其论诗宗旨。
归有光:明代散文家,字熙甫,号项脊生。
昆山(今属江苏)人。
王慎中、茅坤、唐顺之等人起而抵制前、后七子,提倡唐宋古文,被称为唐宋派,其魁首实为归有光。
“至于宋元诸名家,其力足以追数千载之上而与之颉颃,而世直以蚍蜉撼之,可悲也”(《项思尧文集序》)。
☆明中期之前诗文一无可观,与明代文化专制有关,只能“复古”、“摹古”。
管窥锥指编释我03
管窥锥指编释我03关于绝对与相对老话说,无物不阴阳。
这个是绝对的观点。
老话又说,男人属阳,女人属阴。
这个是相对的观点。
当条件发生变化时,无论是男人还是女人,相对于死物来说,活人属阳,死物属阴。
当条件再发生变化时,死物中也能再分出相对的阴与阳出来。
老话又说:“万物负阴而抱阳,中气以为和。
”这又是绝对的观点。
中国自古以来就是在绝对论和相对论中,辩证统一的看待问题的。
百姓日用之而不自知,读书人则需慎思之明辩之。
关于负阴抱阳负:是依仗的意思。
抱:是接收的意思。
负阴抱阳是万物的外在表现形式。
生命的繁殖形式是负阴抱阳——精子流向卵子。
太阳与月亮的关系是负阴抱阳——阳光由太阳传递到月亮。
热量的传递形式是负阴抱阳——温度高传向温度低。
水的流动是负阴抱阳——由高到底,由陆地到海洋。
电路中电流的方向是负阴抱阳——由正极流向负极地球表面磁场的方向负阴抱阳——由南流向北理解了负阴抱阳,也就理解了磁北极为什么在南极附近,磁南极为什么在北极附近。
也就理解了为什么电流要从正极流向负极。
也就理解了为什么电子流动方向要和电流方向相反。
因为先有“势”,后有“流”。
“势”是“象”。
“流”是由“数”推出来的“理”。
负阴抱阳是万物的外在表现形式。
当条件发生变化时,在万物的内部,万物则时负阳抱阴。
现代科学的电子流动方向、磁铁内部磁场方向是这个道理,中国古代故事讲太阳里面有黑色的鸟(三足金乌),月亮里面有白色的兔子(玉兔)也是在阐述这个道理。
黑色属阴,白色属阳,古人认为太阳的外在属性是阳,内部属性是阴。
月亮的外在属性是阴,内部属性是阳……周易正义 03 泰泰卦,下面是乾,上面是坤。
其外在表现形式就是一步一步由阳走向阴的一个负阴抱阳的过程。
是符合事物发展规律的卦象。
古人把符合客观规律的,按照规律办事,顺应规律的状态称之为“泰”。
按照体用之辩论的说法,“泰”是“体”,符合规律、顺应潮流是“用”。
钱钟书在这个章节中辩论的是人体的“泰”,即体现负阴抱阳的人体器官到底是在哪个位置。
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须逆 揣 而 不 宜顺 求 , “ 革” 取 象于牛 皮是 已。 _ 1 ] 牛皮 性 质坚 等 , 首 选 的皮革 是 牛皮 。因它经 久 耐用 , 牢 固
义》: “‘ 革’ 之 为义 , 变 改之 名 。… …皮 虽从 革之 物 , 然 牛皮 坚韧 难 变。 ” … … 盖 以牛 革 象 事 物 之 牢 固 不
此理来 自《 周易》 哲学 , 用它可 以鉴别某些事理。用 于 占梦 。用 于鉴 赏某 些诗 文和 小说 。 钱先 生 “ 钱学 ” 的通 常做 法 , 从 某 具 体 事例 中提
( R e v e r s e s y m b o l i s m) 。词令 每 正 言 若反 , 欲 盖 弥彰 ,
如 旧谑埋 银 地 下 而插 标 其 上 日: “ 此 处 无 银 ”, … …
有‘ 夏’ 字脚” ; 《 儒林外史》 第二 。回甘露巷老僧慰 牛布 衣 日 : “ 说 凶得 吉 ” 。 … …《 礼记 ・ 曾子 问》 : “ 嫁
《 < 管锥 编 ) 艺 理 引 义》 之一
林 方 直
( 内蒙古 大学 文学与新 闻传播 学院 , 内蒙古 呼和浩特 0 1 0 0 2 1 )
摘
要: 钱 锺 书提 出“ 反 象以征” 命题 。意思是 , 有的事物表 象须从反 面认 定其意义。此理来 自《 周 易》 哲
学, 用它可以鉴别某些 事理 。用于 占梦。用 于鉴 赏某些诗 文和小说。欲盖 弥彰 。
断也 ; 某放达 不拘 , 故赠之 以带 , 戒 令检约也 ” 。事
理正同; 苟 睹 弦而度 佩 者性行 躁 急 , 睹刀 而度佩 者 好 武果 决 , 乖 矣 !《 西京 杂记》 卷 下 邹 长 倩 与 公 孙 弘
书: “ 扑满者 , 以 土 为 器 以蓄 钱 , 且 其 有 人 窍 而 无 出 窍, 满 则扑 之 。 ……士 有聚敛 而 不能 散者 , 将 有扑 满
物表象都从反面认定其意义 , 只对适应 的部分而言。
收稿 日期 : 2 0 1 5— 0 l一 0 2
之败 , 可 不诫 欤 !故 赠 君 扑满 一 枚 ” , 脱 赠 者 不 明 申
作者简 介 : 林方 直( 1 9 3 6一) , 男, 辽 宁沈阳人 , 内蒙古大学文学与新 闻传播 学院教授 , 著有《 红楼 梦符号解读》 等。
叫“ 反象以征 ” 。“ 象” 是《 周 易》 的卦象 , 具体 到本 卦就是革 , 牛皮之革 ; 该具 象的外 物 , 有它的象下之
义, 即坚 韧 的一 面 ; 但 是 当我 们 “ 征” 求 和 应 用 其 意 义时 , 却是 相 “ 反 ”的 改 革 、 变 革 的意 义 , 这种“ 逆 揣 ”、 “ 反体 ” 的做 法 就 叫 “ 反象以征” 。并 非所 有 事
关键词 : 反 象以征 ; 占梦 ; 诗 文、 小说 鉴赏
中图分 类号 : I 2 0 6 . 2 文 献标 识码 : A 文章编号 : 1 0 0 4—1 8 6 9 ( 2 0 1 5 ) 0 2— 0 0 0 5— 0 8
一
、
钱 锺 书的 “ 反 象以 征” 命题
钱锺 书在《 管锥编》 周易卷论十二 中提 出“ 反象 以征” 命题。《 周易》 革卦爻辞 : “ 初九 , 辈用黄牛之革0 ”( 孔颖达 ) 《 ( 周 易) 正
艰 也 。夫 以“ 难 变” 之物 , 为“ 变改之 名”, 象之 与意 ,
圆梦 卜 谶 以为惯技 , 如《 世说 ・ 文学》 门解梦棺 为贵象 , 梦粪 为富象 ; 明人拆字书 《 新订指 明心 法》
有“ 反体” 法, “ 如以‘ 庆( 废) ’ 字来 问者 , 未 可 言废 ,
大似 凿枘 。此 固屡 见 不鲜 者 , 姑 命之 日“ 反 象以徵 ”
5
涵意 , 受者误 “ 诫” 作劝 , 以为 勖 其好 货 积 财 , 则 大乖
“ 象” , 阮籍 、 嵇康等 , 均 示 人 以 不信 礼 教 之 “ 象” ; 军
矣 !英 国一 文 家贻 书女友 , 谓欲 馈酸 辣泡 菜一 器 , 俾 渠 鉴之 而一 反 言动 , 回甘 如 饴 ; 倘 其人 未 言 , 彼姝 得 馈, 顺解 此象 而 不逆 拟 厥 意 , 于 是 尖 酸 泼辣 , 加 厉 增 长, 又 大乖矣 !受 者 与 赠 物之 性 原 相 即 或相 引而 督
炼、 抽象 、 概 括 出一 种 规 律 或 艺 理 之后 , 便进行 “ 示 大道 之原 , 可 连类 互证 焉 ” , 援 引更 多 的“ 充类至尽” 的实 例 , 以充 足理 由律 论证 该艺 理 的成 立 , 并 显示 其
适 用 覆盖 面之 广— —
易变更 , 以见积重难返 , 习俗难移, 革故鼎新 , 其事殊
有亲姻燕会则梦这里曹操司马氏均示人以尊信礼教之哭泣有哭泣口舌争讼则梦歌舞寒则梦暖饥则6万方数据梦饱病则梦医状孝则梦赤衣绛袍庆贺则梦麻苴衬托了哀情
2 0 1 5年 4月
第2 8卷 第 2期
— —
阴 山 学 刊
Ap r . 2 01 5
垒
!
Vo 1 . 2 8
No. 2
反 象 以征
不 变形 , 即 难 于 变革 ; 但 是进 行 革 命 、 革故 、 改革 、 变 革 也 用这 个 “ 革 ”, 取它 能变革 , 这 岂不 矛 盾 ? 这 就
适所以示居 人之黯 然若丧 耳。《 韩 非子 ・ 观 行》 :
“ 西 门豹性 急 , 常 佩 韦 以 自缓 ; 董 安 于性 缓 , 常 佩 弦 以 自急 ”. . . …・ 《 太 平 广 记》 卷 1 6 9引《 广人物志》 记 李 勤语 张 文 瑾 : “ 某 迟疑少决 , 故 赠 之 以刀 , 戒 令 果
其离, 或 受者 与赠 物之 性原相 离 或相 即而督 其 即 , 皆
阀示人以“ 信仰 三民主义 ” 、 “ 总理 的信徒 ” 之“ 象” , 真的总理的信徒 , 好像反对三 民主义 的模样 ( 象) 。 鲁 迅 则施 以“ 反 象 以征 ” 的度量 , 以现其各 自真 相 。