日本著名设计师系列の五十岚威畅的字体设计
日本的字体设计
日本字体设计师——小林章来源:新浪博客作者: 朴雨时间:2007-12-30 点击: 862次分类:人物访谈标签:小林章小林章是日本一位著名的字体设计师。
Akira Kobayashi是一个地位巩固的世界知名字体设计师。
他种类广泛的字体作品包括了从展示字体、经典作品重修和许多套坚实的正文用字体这一完整范围。
在过去20年间，他在众多字体竞赛中获得殊荣，为无数字体工厂设计字体，在日本教授字体排印学，并与欧洲、日本和美国的众多字体设计巨匠进行过合作。
最初在写研印刷所工作，之后设计了明朝、AXIS体的西文部分，在日本被誉为西文字体第一人。
现任Linotype公司的字体总监，进行字体设计的指挥策划，进行了Optima等著名字体的改刻。
常被聘为国际各种字体设计大赛的评委。
1960年出生于日本新潟县新潟市，毕业于日本武藏野美术大学视觉传达设计学科，1983年开始写研印刷所设计铅字。
之后在1989年赴英国留学一年半学习西文字体。
1990年回到日本之后即开始明朝字体的工作，之后作为独立设计师在欧美的大型字体设计比赛频频获奖。
与铃木功共同完成AXIS字体以后，应邀2001年加入德国LinoType公司。
现在暂时停止新字体的创作，而是与Hermann Zapf（赫尔曼·察普夫）、Adrian Frutiger等字体设计大师共事，进行字体名作的改刻工作。
改刻工作要保留字体原来具有的字形和魅力，从活字印刷时代的金属铅字技术的制约中解放出来，在数码环境中进行再现。
工作的成果就是LinoType公司新发布的一些改刻字体系列产品。
我有幸能与这位移居海外的日本人坐下来，畅谈关于他的经历、多产的作品，以及不同文化间字体排印上对应的一些不同之处。
小林，从什么时候你决定从协作设计日文字体的工作跳转到设计西方字体？原因是什么？你对于西方书写和字体的兴趣从何而来？日本人使用上千个象形文字和两套表音符号。
在决定了以字体设计作为我的职业后，我开始在日本照相凸版制造商Sha-Ken（写研）公司的字体设计部门工作，我在那里每天的工作就是绘制几十个字。
汉字设计在空间中的应用
浅谈汉字设计在空间中的应用摘要：汉字作为信息的载体以一种艺术形态存在着，是中华民族文化的特征。
它是我们每个中国人都再熟悉不过的元素，在现实中常见到的汉字设计基本都是以平面的形式出现，这就使得我们在这种传统定义下寻找一种新的表现形式——空间中进行汉字设计，使其更加的立体化、生动化，同时也使得这种形式更具说服力。
现代社会的人们在追求更高层次享受的同时，更关注事物的时间与空间的关系，设计亦是如此。
因此，在此基础上本文通过寻找空间设计和汉字结构设计的相通之处，结合形构的方法与美学，进而更好地把汉字完美地展现在空间设计中，使得中国的汉字在空间设计中有所突破。
关键词：空间设计；汉字结构；本土化有人把文化比作生活，把设计比作生活中各式各样的角色，细化到生活与细节的每一点、每一滴中，通过理性的因素使其构成了设计需要。
随着时代的变迁与发展，汉字在设计中逐步的被借鉴和应用，在社会形态、经济方式、科学条件、信息演化、设计方法等因素的影响下，汉字越来越成为设计师们探索的载体，这种载体具有特有的文化和审美价值。
融入新的概念与新的技巧使得汉字设计的空间更加宽旷，已远远超越了我们所熟知的“汉字”。
最终将通过汉字最初的结构经过重新的解构与重构从而铸就出新的空间表现形式。
一、汉字进入空间的必然性空间是社会存在的主体——人物质需求与展示进行交流的平台，为人们提供着精神需求，承载着历史文化的变迁、传播、交流的重任。
而我们所接触的汉字是中国文化与思想的载体，是祖先对事物形象进行的创造性的概括与表现。
在现代平面设计的领域中，汉字基本的视觉形态已不能适应当代的审美要求，所以就有必要改变它基本的视觉形态，进而更好的探索它的新的表现方式，创造它的视觉形态——让汉字进入空间。
而空间概念恰恰就是使汉字进行视觉表现的新视角。
从不同的角度去探索汉字在空间的表现方法对打破原有形态，突破原有的视觉形式，丰富汉字原有的视觉语言具有重大意义。
无形中提高了国民的文化素质、艺术品位和审美修养，也使得设计更贴近于大众的基本生活，对于中国人来说，汉字只是用图像的方式去表现，它所传递的应该是对态度、情感等内在感知的表现，但从现在已有汉字来看，是很难完全的体现出来的。
五十岚威畅资料
谢 谢 光 赏
制 作 人 ： 罗 旭
段 段 井 贺 鹏
作品特点
《 日 本 鹿 岛 建 设 企 业 150 周 年 纪 念 册 》 封 面 设 计
日本CS设计奖
三得利标志
德国占德士造纸公司设计的广告年历
巧妙地运用文字倾斜、翻转、倒置等方式，强化了文化的体块和空间感。
镜面字体雕塑一
镜面字体雕塑二
由上到下分别是：通过点的汇集 构成面的设计，突出字体轮廓线 的设计；由线到结构、由面到体 的设计。体现出点、线、面作为 最基本的构成元素所发挥的作用。
五十岚威畅是日本最杰出的,原创的、多产 的设计师。他的许多出版物,主要的雕塑, 平面设计项目为世界各地的客户已经使他 最明显的图形设计师在国际舞台上。 他最出名的是他的三维的字形、海报、日 历和雕塑。今天,他工作和生活在洛杉矶, 在那里他集中注意力在大型建筑和雕刻项 目，使用更多的自然材料,如木头、石头、 陶瓷、为最近的抽象雕塑。
字体设计在生活上的应用
PARCO
MoMA购物袋
SEIBU包装纸
太郎吉蔵标志
五十岚威畅几乎用手绘来进行设计，这样完全是为了创作 出独特，生动富于变化而有个性的数字字体形态。有时， 为一个设计出一个标志，他可能从200个方案中优选，但 他很少对客户说那个方案是他最喜欢的，而是同客户一起 讨论。因为五十岚威畅知道，如果客户不欣赏或者不知道 那个方案好过另一个方案，那么标志的运用是难以想象的。 而且他认为美术是为个性而创作的。
→ 绣 球 花 风 的 力 量 偶 尔 旋 转 动 态 雕 刻
← 彩 云 不 锈 钢
金属
生 活 用 具
腕上的时钟
星时钟 札幌站的大钟
酱油壶 玻璃
晚餐衫
工业设计PPT
工业设计史论作业 ——著名设计师简介及作品言论
制作者：谭志成 学号：10020105 学号：10020105 班级：工业设计一班
福田繁雄（Shigeo Fukuda，1932- ） Fukuda，1932• 福田繁雄是日本当代天才的平面设计家。福田生于日本东京，1956年 福田繁雄是日本当代天才的平面设计家。福田生于日本东京，1956年
福田繁雄的作品及名言
日本设计大师 五十岚威畅
日本设计大师五十岚威畅以阿拉伯数字和英文字母作为 基本设计元素进行自己独到的字体设计，他赋予字体以体块 和空间，像建筑师一样进行“建筑体字母”的创作；特别是 他的镜面字体雕塑设计，巧妙地采用虚实关系，把字体因对 称而产生的美感二次展现在人们面前，让人不得不惊叹这种 对称之美；他还善于运用点线面体及三原色等各种构成组合 形式，创造出很多优秀的字体设计作品，对中西方平面设计 产生了深远影响。
他 在 1984 ～ 1993 年间为纽约现 代艺术博物馆设计 的一系列广告年历 中，一般只采用红、 黄、蓝三原色配合 白色进行设计，且 字体和整体背景一 般采用原色对比， 鲜艳夺目，烘托了 主题。加上立体文 字效果，使得年历 本身文字突出，识 别性很强，实用性 也随之增强。
DESIGN 1980—1983
《日本鹿岛建设企业150周年纪念册》封面设计 1988
五十岚威畅
“日本CS设计奖”奖杯设计 1982
此图为“日本CS设计奖”的奖杯设计，该奖杯由两个立体字母“C”和 一个底座构成，并采用黄铜镀金的材料、字母“C”的两层的下侧边缘固定， 可以展开，展开后原来的字母“C”的两层交错排列变成了字母“S”，大 大地增加了奖杯和获奖者之间的动态互动。这便是充分利用了体块文字的 优势，通过叠加、分离的方法进行设计，不仅表现出CS 设计奖的主题，而 且具有很大的趣味性和变化感。
系列广告年历 1984—1993
五十岚威畅
五十岚威畅在澳大利亚 1987
五十岚威畅的设计并没有受到日本本土化设计思想的太多限制，在设计上 他极力追求国际风格，他以自己独到的视角，巧妙地运用西方的各种最新设计 手法，武装自己的设计，从而创造出独具个性的“建筑体字母”这种视觉样式， 对世界字体设计的发展做出了杰出贡献。
各著名设计师设计理念
荣久庵宪司（Kenji Ekuan，1929-）
荣久庵宪司生于东京，1957年建立GK工业设计 研究所。荣久庵宪司曾任国际设计大会执行委 员会主席和1989年的世界设计博览会的总策划 人。现任国际工业设计师协会理事，日本设计 基金会董事会成员，东京国际艺术音乐大学客 座教授，另外还担任了许多其他的职务。他的 设计也被广泛地采用，包括在东京国际机场和 市中心运行的快车、在日本东北部运行的子弹 头火车和雅马哈摩托车等。由他建立的GK集团 是日本最大的设计咨询服务公司。它在50年代 建立时只有不到10名设计师，现在已有200名以 上的专职设计师。其业务领域涉及工业设计、 环境设计、平面设计等各种设计领域，并且在 与设计有关的调查研究市场、商品计划、区域 综合开发计划、策划项目、综合CI项目、情报 提供、设计方向的技术开发、设计商品的供给 等方面从软件到硬件都提供一系列的服务。
汉斯· 希尔曼（Hans Hillmann, 1925－） 国际最著名的设计基础教育专 家。1925年出生于德国，从事了六 年视觉传播设计专业大学和研究生 学习。自1957年来生活在法兰克福。 1961年开始在卡塞尔艺术学校担任 艺术系教授，从事招贴设计、插图、 艺术设计基础课程教学近半个世纪。 六十年代和Hans Leistikow一起创 立了欧洲最负盛名的Kassel广告学 院，培养了一批国际最负盛名的如 冈特· 兰堡、弗里得· 格利特等设计 大师。福田繁雄称汉斯· 希尔曼教 授是“他最尊敬的老师”；霍尔 戈· 马蒂斯称“我从未见过如此富 有想象力、创造力的人”。
罗维（Raymond Loeway， 1889~1986）
罗维出生于法国巴黎，后移居美国。他是美国 工业设计的重要奠基人之一，一生从事工业产 品设计、包装设计及平面设计（特别是企业形 象设计），参与的项目达数千个，从可口可乐 的瓶子直到美国宇航局的"空中实验室"计划，从 香烟盒到"协和式"飞机的内舱，所设计的内容极 为广泛，代表了第一代美国工业设计师那种无 所不为的特点，并取得了惊人的商业效益。罗 维在20世纪30年代开始设计火车头、汽车、轮 船等交通工具，引入了流线型特征，从而引发 了流线风格。他把设计高度专业化和商业化， 使他的设计公司成为20世纪世界上最大的设计 公司之一。他不仅对工业技术感兴趣，对于人 的视觉敏感性也有很深的认识和追求，他的设 计既具有工业化特征，又具有人情味。他的一 生，是美国的工业设计开始、发展，到达顶峰 和逐渐衰退的整个过程的缩影和写照。
字体设计论文题目选题参考
字体设计论文题目一、最新字体设计论文选题参考1、20世纪末数字化境遇下的汉字字体设计发展研究2、字体设计中的美学原理浅析3、汉字字体设计之创意思维4、产品包装中的字体设计研究5、字体设计教学探讨6、浅谈字体艺术在封面设计中的应用——从民国时期书刊封面字体设计说开去7、浅析汉字字体设计在视觉传达设计中的应用8、汉字字体设计方法研究9、字体设计的表现形式10、民族图形融入汉字字体设计研究11、字体设计与中国书法艺术相关性研究12、浅谈中文字体设计在招贴中的运用13、浅谈平面广告中的字体设计14、浅谈字体设计的运用15、浅谈字体设计对商品包装的影响16、中西字体设计风格比较研究17、字体设计在平面设计中的作用18、字体设计初探19、字体设计在平面设计中的运用20、浅谈平面设计中的字体设计二、字体设计论文题目大全1、包装设计中字体设计的作用探讨2、试论字体设计的空间布局3、字体设计教程4、字体设计的趣味性探索5、字体设计在平面设计中的应用探究6、汉字形貌修辞与字体设计的比较研究7、差别阈限在书法字体设计中的应用8、中国科技期刊刊名字体设计研究9、字体设计在平面设计中的重要作用10、论字体设计的创新与发展11、刍议字体设计在平面设计中的重要性12、日本设计大师五十岚威畅字体设计探析13、字体设计教程14、书法对中文字体设计的影响15、中国电影片名字体设计的类型16、浅谈现代平面设计中的字体设计17、探讨字体设计在平面设计中的应用18、借鉴与启发——论古汉字造型魅力对平面设计中字体设计思维的作用19、试论字体设计在标志设计中的重要性20、浅析字体设计中的色彩艺术三、热门字体设计专业论文题目推荐1、网页中字体设计艺术性的体现2、浅谈字体设计教学理念与方法3、中文字体设计的教与学4、字体设计与应用5、立体构成在字体设计中的运用6、数字化境遇下的字体设计7、浅谈平面设计中的字体设计8、字体设计在艺术设计中的重要性9、论字体设计在标志设计中的运用10、数字化境遇中的字体设计教学研究11、基于语义内容的字体设计12、论现代汉字书法字体设计13、字体设计与编排14、浅谈字体设计在标志设计中的应用15、汉字字体设计中图形化意味的营造16、字体设计课教学的四个重要环节17、书法与字体设计关系试析18、古汉字与字体设计19、用创意显现字体设计的魅力20、从汉字字体演变论数字化境遇中的汉字字体设计四、关于字体设计毕业论文题目1、包装中的字体设计2、汉字字体设计中的图形意味3、字体设计基础4、字体设计的视觉传达与创新5、包装设计中字体设计的原则6、浅析字体设计在平面设计中的重要性7、探讨汉字字体设计在包装设计中的应用8、后数字时代的字体设计研究9、字体设计指南10、现代设计元素--字体设计11、字体设计原理12、字体设计原理13、数字时代下的字体设计教学创新研究14、字体设计基础15、浅谈汉字字体设计的基本表现手法16、字体设计在视觉传达设计中的重要性17、浅叶克己字体设计的创作特征18、汉字字体设计的视觉形式新探19、浅谈字体设计教学改革与实践20、适用于屏幕显示的中文字体设计探讨五、比较好写的字体设计论文题目1、字体设计的视觉传达与创新分析2、分析字体设计在平面设计中的重要性3、浅析字体设计在平面设计中的重要性4、字体设计在平面设计中的重要性5、十二生肖字体设计的重构创新6、论新媒体平台上字体设计的发展7、字体设计教学基本要领之我见8、浅谈中国电影片名字体设计的原则9、数字化时代的字体设计境遇10、试谈字体设计的教学改革与创新11、字体设计创意探索12、汉字信息密度与汉字艺术字体设计的减省13、浅析字体设计在影视片头中的应用14、浅析字体设计在视觉传达设计中的应用15、平面设计中字体设计的原则16、不可忽视的角落——浅谈平面广告中的字体设计17、论视错觉在字体设计上的应用(上)18、对字体设计课程教学的几点思考19、浅析字体设计中的图形汉字设计20、关于构建字体设计形态学的研究。
著名设计师调查建议
原研哉
杉浦康平
施德明
奥村昭夫
佐藤卓
贝伦斯（PETER BEHRENS, 1868-1940）
贝伦斯是德国现代建筑和工业 设计的先驱。“德国现代设计之 父” 1886-1891年贝伦斯在汉堡工 艺美术学校接受艺术教育,后改 行学习建筑。1893年起成为慕尼 黑分离派成员。 贝伦斯在AEG这个实行集中管 理的大公司中发挥了巨大作用， 他全面负责公司的建筑设计、视 觉传达设计以及产品设计，使这 家庞杂的大公司树立起一个统一 完整的鲜明形象，开创了现代公 司识别计划的先河。AEG的标识 经他数易其稿，一直沿用至今， 成为欧洲最著名的标志之一。
米斯（LUDWIG MIES VAN DER ROHE, 1886-1969） 米斯生于德国的一个普通石匠家 庭。1907年，他与格罗披乌斯一 同在贝伦斯的事务所工作，受到 贝伦斯的很大影响。1928年，他 提出了 "少即是多"的名言，提倡 纯净、简洁的建筑表现。
布劳耶（MARCEL BREUER, 1902-1981）
五十岚威畅（Takenobu Igarashi，1944-）
五十岚威畅是日本现代著名设计师。潜心研究 赫伯特·拜耶的设计。创建了以自己名字命名 的设计事务所，而后更名为五十岚工作室。 1973 1973年五十岚威畅开始了自己独特的字体设 计。并屡获大奖。五十岚威畅的字体设计在世 界范围内引起了广泛的注意和高度评价。因而 纽约的现代艺术博物馆委托他从1984年起至 1993年连续十年为该博物馆设计以字体为元 素的广告年历。除了字体设计作品外，他还为 日本明治乳业公司以及三得利公司成功地设计 了企业形象，为日产汽车公司在美国和欧洲的 展示大厅创作过著名的雕塑。在产品设计和环 境设计领域，他同样有着深入和广泛的研究。
工业设计师作品集
麦奇摩托“，革新了现代机动车的概念。作为 一名国际性的设计大师，他为日本的公司设计 了从照像机、手表到服装的众多产品，影
响十分广泛
罗西
罗西是意大利重要的后现代主义建筑师、设计师，出生在米兰，1959 年毕业于米兰理工大学，1961-1964年任设计杂志的编辑，曾在
师门托凡尼（Aldo Mantovani）共同创建意大 利设计公司（ITALDESIGN），基本的经营方 针是将设计与工程技术紧密结合，为汽车生
产厂家提供从可行性研究、外观设计、工程设 计直到模型和样车制作的完整服务。目前该公 司已成了一个国际性设计中心，并获得了
1988年首届欧洲设计奖的荣誉提名。基吉阿罗 本人的设计将技术与对风格的理解融合在一起， 产生了许多成功的产品，其中包括大众
苹果公司。他在苹果公司主持的第一个项目牛顿掌上电脑获得了
美国《工业设计》杂志的优秀产品设计奖，并被美国纽约现代艺术博
物馆永久收藏。1996年初，伊维担任苹果工业设计部主任。伊维
不负众望，工业设计部很快推出了一款学生用的便携式电脑eMate，外
壳采用半透明的塑料，造型酷似书包。eMate取得了极大的成功
一等奖、美国国际招贴画展览奖等。1982年应耶鲁大学之邀担 任客座讲师。福田还是国际图形设计协会会员。
福田的每一种新观念都是他不断探索，尝试不同可能性的方法 的结晶。他总是弃旧图新，并系统地将各种创意、革新加以融 会贯通。
每一批作品都反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和营造作 品的匠心。他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序 感和连续
畏研吾 日本著名设计师ppt课件
4/1/2020
12
偎研吾（其它作品）—陶瓷云
• “陶瓷云”位于2800平方米的公共绿地上 ，坐落在山脚下一条新修的大路上，它把 自己比作通往艾米利亚-罗马涅陶瓷区的“ 东大门”。
• “陶瓷云”第一次运用陶瓷作为结构材料 。Casalarande公司的大型元件通过标准化 的产品摆脱了通常使用的简单涂层并将之 转换成一种质感和令人难忘的三维空间光 影效果。
4/1/2020
13
偎研吾（其它作品）—雨伞之屋
• 雨伞之屋(Umbrella House)是日本建 筑师隈研吾(Kengo Kuma)最新的概念 设计。
•
从外观来看，与其说它是房子，
还不如说是一个帐篷。整个设计的基
本元素是一把把雨伞，用拉链把雨伞
的边缘接合起来就成了我们所看到的
Umbrella House。
3
偎研吾（中国作品）—Z58综合大楼
• 类型：综合大楼 • 位于上海番禺路的繁华地段，为中泰照明公
司设计的一栋综合大楼，集展示、设计作业 、办公及公司客户提供住宿等功能为一体。
• 理念：光的现象的大教堂”
• 百页状水平排列着的镜面不锈钢植物容器让自 然光线如同栏栅般照射进水庭，光线的移动和 明亮的变幻，给水庭增添了自然柔和、丰富多 变的生动氛围。
4/1/2020
5
偎研吾（中国作品）—瑜舍酒店
• 项目地址：中国北京朝阳区三里屯 • 完成时间：2008.10 • 南角：一二三五七平方米，活动大厅：一九四二平
方米 • 星级：准5星 • 在时尚，美食，艺术，娱乐济济一堂的北京，最引
人注目的是创新开放型项目 – 三里屯Village。瑜舍 正是此新地标的重要组成部分之一。 • 餐饮：中餐厅、西餐厅、咖啡厅
字体设计2
在一定的空间里组合文字，也意味着对空间的划分， 在对称、等分而成的均衡空间里，有疏密关系和穿 插避让，让每个字都各得其所，彼此协调风格统一。
三、
立体和材质组合字体设计表现手法
1、利用虚实和图底衬托的手法。 2、利用投影和阴影效果。 3、利用倾斜、拉伸进行透视变化。
4、结合立体材质和心态的设计。
l第一单元侧重培养学生对文字形象、结构的审 美，使学生了解文字形象的多样性与功能性，并 初步掌握书写设计字体的基本技能； 第二单元着重培养学生对文字形象的设计能力， 开发其思路，增强学生对文字形象的表现能力；
第三单元着重培养学生对成套字体的设计能力， 强调对字体设计的全面把握能力。
箕
明 佃
地 坤
一、平面上的装饰和添加 装饰性字体组合设计方法： 1、用几何形规范笔划和字的外形。 2、改变笔划的粗细，以及转折部分的曲线。 3、把笔划用具体的形态或物体模拟。 4、在笔划上添加形象或装饰。 5、笔划之间连接方式的改变，或省略 一些次要结构或重复的笔划。 6、文字用背景或色块衬托。 7、改变文字之间的倾斜方向或大小比例。
将框架和矛盾空间相结合，结构 严谨 ，转折有趣。
将框架和矛盾空间相结合。
字体组合设计的基本方法
成组的文字一 般是有一定意 义的，而不是 纯粹的形式设 计。最典型的 字体组合设计 就是公司和商 品的名称、标 志。我们总是 希望人们注意 并且记住我们 的标志。所以 花大量的时间 去处理他们。 使其好看，明 确，易记。如： 可口可乐、 SONY
模拟动物形态特征的字体设计
以几何形态概括外形结构，模 拟人脸的形态。
南部俊安的字体设计为我们提供了完整的 示范。构思巧妙、富有个性。且制作规范 有一定的实用性。放大缩小均可识别。
五十岚威畅
作品特点
《 日 本 鹿 岛 建 设 企 业 150 周 年 纪 念 册 》 封 面 设 计
日本CS设计奖
三得利标志
德国占德士造纸公司设计的广告年历
巧妙地运用文字倾斜、翻转、倒置等方式，强化了文化的体块和空间感。
镜面字体雕塑一
镜面字体雕塑二
由上到下分别是：通过点的汇集 构成面的设计，突出字体轮廓线 的设计；由线到结构、由面到体 的设计。体现出点、线、面作为 最基本的构成元素所发挥的作用。
神 奈 川 艺 术 节 海 报
通过线、面的叠加，以及整个 形体上铆钉点的重复应用，还 有设计本身金属材质的保留， 充分体现出了一种理性严谨的 机械美感。
1987年五十岚威畅受邀在澳大利亚讲座的宣传海报
1984～1993年间为纽约现代 艺术博物馆设计的一系列广 告年历中
暑期爵士海报
IDEA海报
五十岚威畅是日本最杰出的,原创的、多 产的设计师。他的许多出版物,主要的雕 塑,平面设计项目为世界各地的客户已经 使他最明显的图形设计师在国际舞台上。 他最出名的是他的三维的字形、海报、日 历和雕塑。今天,他工作和生活在洛杉矶, 在那里他集中注意力在大型建筑和雕刻项 目，使用更多的自然材料,如木头、石头、 陶瓷、为最近的抽象雕塑。
→ 绣 球 花 风 的 力 量 偶 尔 旋 转 动 态 雕 刻
← 彩 云 不 锈 钢
金属
生 活 用 具
腕上的时钟
星时钟 札幌站的大钟
酱油壶 玻璃
晚餐衫
照明器具
玻璃、手工抄制纸
总结 在设计上他极力追求国际风格，他以自己独到的视角， 巧妙地运用西方的各种最新设计手法，武装自己的设 计，从而创造出独具个性的“建筑体字母”这种视觉 样式。 所以，我们在做设计的前期可以模仿好的、优秀的设 计，在吸收的过程中，加入自己的东西，最后创造出 具有自己特色的设计。
日本美学与设计精品PPT课件
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
日本设计美学的演绎
瑕疵美学
反映人性的美学观 缺陷之美 瑕疵器物的审美观
东照宫
东照宫
金阁寺瑕Βιβλιοθήκη 器物的审美观1.自然地理环境的原因 2.神道信仰 3.禅学影响
设计师的演绎风格 ——NO END
五十岚威畅
字母“D”
三宅一生
素朴美学
wabi、sabi、shibu的素朴精神 wabi——佗 Sabi ——寂 shibu——涩 Sabi 、shibu也是一种色彩传达
和、敬、清、寂的茶道原则
千利休与茶道，花道
和果子
和果子
和：调和，和谐 敬：心灵的诚实 清：清洁，整齐 寂：简朴，不矫饰
间隔美学
和纸
和纸
花道
暖帘
飞石
飞石
龙安寺
龙安寺
设计的阴阳表征
安藤忠雄
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
五十岚威畅作品赏析
其他领域作品
CLICK TO ADD CAPTION TEXT
除了字体设计作品外，他还为日本明 治乳业公司以及三得利公司成功地设计 了企业形象，为日产汽车公司在美国和 欧洲的展示大厅创作过著名的雕塑，在 产品设计和环境设计领域，他有着深入
和广泛的研究。
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照明器具 玻璃、手工抄制纸
总结
CLICK
因主要在国外进行设计，所以五十岚威畅的设计并没有受到日本 本土化设计思想的太多限制，在设计上他极力追求国际风格，他以自 己独到的视角，巧妙的运用西方的各种最新设计手法武装自己的设计， 从而创造出独具个性的建筑体字的这种视觉样式，对世界字体设计的
发展做出了杰出贡献。
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为美术是为个性而创作的 。
木材
云彩 合板、丙烯颜料
Sky Dancing 材料合板、丙烯颜料，丝绸弦，不锈钢
赤
土
地记 下忆 站的
陶
起地
来方 的 记
器
忆
的
形
态
著名设计师简介
戈地对于所谓风格的单纯从来没有兴趣，他的设计充满了各种风格的折衷处理，对于他来说，所有他喜欢的过去的风格都是可能借鉴的源泉。因为对于哥特式风格的情有独钟，他前期的作品大部分都有哥特式风格的明显特征。从中年开始，戈地逐渐摆脱了单纯哥特式风格的影响，开始逐步走出了自己的风格道路，他的新风格具有有机的特征，同时又具有神秘的，传奇的色彩，不少装饰图案都有很强烈象征性。1904-1910年间，他设计了巴塞罗那的巴特罗公寓和米拉公寓，极具浪漫的塑性艺术特色,标志着他的个人风格的形成。戈地设计的神圣家族大教堂成了巴塞罗那市的标志性建筑。
、杜尚的达达主义、马格利特的超现实主义等成份。
索特萨斯 (Ettore Sottsass, 1917- )
索特萨斯出生于奥地利的一个建筑师之家。1935-1939年在都灵(Turin )接受建筑学教育
.擅长建筑、室内、家具、展示与装饰等设计。1947年在米兰独立开设设计事务所。195
其文化部发出的第一号命令就是关闭包豪斯，至此结束了其14年的办学历程。
1938年，密斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。他通过自己一生的实践，奠定
了明确的现代主义建筑风格，并影响了好几代的现代建筑师和设计师，很少有人对现代
建筑的影响能够有他那么大。美国作家汤姆.沃尔夫曾在他的著作《从包豪斯到现在》中
盖里的设计基本采用解构的方式，即把完整的现代主义，结构主义建筑整体破碎处理，
然后重新组合，形成破碎的空间和形态。他认为基本部件本身就具表现的特征，完整性
不在于建筑本身总体风格的统一，而在于部件充分的表达。他追求建筑的艺术个性和审
美价值，并主张尽量缩小建筑与艺术之间的鸿沟。在他的设计中可见毕加索的立体主义
,它是产品与生活之间一种可能的关系。他力图通过产品的再设计，寻找通往个人自我发
庵野秀明字体风格
庵野秀明字体风格摘要：1.庵野秀明简介2.庵野秀明字体风格的特征3.庵野秀明字体风格在设计中的应用4.庵野秀明字体风格对后世的影响正文：庵野秀明，是一位来自日本的著名字体设计师。
他的字体风格独特，广受设计师们的喜爱。
本文将详细介绍庵野秀明字体风格的特点以及在设计中的应用和影响。
1.庵野秀明简介庵野秀明（Hideaki Anno），1952 年出生于日本大阪。
自幼对艺术充满热情，后进入日本著名的设计学府——武藏野美术大学学习设计。
在字体设计领域，他逐渐形成了自己独特的风格，影响了日本乃至世界设计界。
2.庵野秀明字体风格的特征庵野秀明的字体风格具有以下几个显著特征：（1）强烈的个性：他的字体设计具有很高的辨识度，独特而不失优雅。
（2）简洁的线条：庵野秀明的字体线条流畅，简洁大方，易于阅读。
（3）富有创意：他的字体设计不仅注重形式美，还富有创意，给人以想象空间。
（4）良好的视觉效果：庵野秀明的字体设计在视觉上给人以美的享受，具有很高的审美价值。
3.庵野秀明字体风格在设计中的应用庵野秀明的字体风格在设计领域得到了广泛的应用，如包装设计、广告设计、书籍设计等。
他的字体为各种设计作品增色不少，提高了设计的整体美感。
4.庵野秀明字体风格对后世的影响庵野秀明字体风格对后世的设计师产生了深远的影响。
许多设计师受到他的启发，开始尝试创新字体设计，使字体设计领域更加多元化。
可以说，庵野秀明为字体设计领域的发展做出了重要贡献。
总之，庵野秀明的字体风格独具特色，在设计领域有着广泛的应用和深远的影响。
五十岚威畅字体设计风格探析
五十岚威畅字体设计风格探析作者：郑国喜来源：《文艺生活·文艺理论》2011年第07期摘要：本文通过五十岚威畅设计历程的了解及代表性作品的解读来探析他字体设计的风格。
他的设计以阿拉伯数字和英文字母作为基本设计元素进行设计，在字体的体块和空间上不断创新，形成了独树一帜的“建筑体字母”风格；同时在他设计中充分利用对称原理，将字母的对称美感，通过镜面反射与虚实关系展现出来形成鲜明的镜面反射风格；在色彩上他善于运用原色、补色等强对比色彩，形成了色彩的强对比风格；在形式美的运用上，他注重点、线、面、体的理性对比，形成了理性严谨的设计风格；在他的创作过程中始终坚持手绘表现，注重对细节的表现与创新，形成了鲜明的手绘风格。
在新的历史时期我们重新审视他的作品，研究它的作品风格将对我们的设计工作带来新的启示与帮助。
关键词：五十岚威畅；建筑体字母；镜面反射；手绘中图分类号：J04 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）20-0101-02一、五十岚威畅简介五十岚威畅是日本现代著名设计师，1964年进入多摩美术大学设计系学习，就读期间对雕塑方面的知识特别感兴趣，并潜心研究赫伯特·拜耶的设计。
1968年毕业后，又前往美国洛杉矶大学攻读艺术设计硕士学位，1970年回到日本创建了以自己名字命名的设计事务所。
但与日本当时的设计风格上格格不入。
1973年他回到美国开始了自己独特的字体设计，并屡获大奖。
1985年他出任国际图形设计协会副主席，还曾担任过日本字体设计师协会主席。
他的字体设计在世界范围内引起了广泛注意和高度评价。
代表作品有纽约现代艺术博物馆（1984——1993年）的系列年历设计、《日本鹿岛建设企业150周年纪念册》”、“明治乳业视觉识别形象”、“三得利视觉识别形象”等。
五十岚威畅因独特的字母设计而著称，继而由平面设计领域又涉足产品和环境设计等广泛领域，取得了骄人的业绩。
二、五十岚威畅字体设计风格（一）建筑体字母风格五十岚威畅字体设计采用体块变化、叠加交错、拉伸旋转等方式，将字体建筑体块化，把视觉常态上二维空间的文字扩展到三维空间的设计领域，并特别注重字体设计本身的趣味性与交互性，使得数字和字母单体本身看起来像一座美丽的建筑，从而创造出独具特色的“建筑体字母”设计。
原研哉
设计风格及文化理念
无印良品“的设计带有典型日本美学气质。其设计 的卓越在于追求精准。 “无印良品(MUJI)”创始于日本，其本意是“没有 商标与优质”。 无印良品的理念是删繁就简、去除浮 华、直逼本质、以人为本。是个提倡简单生活理念的品 牌，所有的产品追求返璞归真的设计，连品牌的标识都 省略了。
无印良品不讲究外包装，强调以商品本色示人，不做过分 的包装修饰，做到价廉物美﹑简洁环保﹑品质至上。虽然极力 淡化品牌意识，但它遵循统一设计理念所生产出来的产品无不 诠释着“无印良品”的品牌形象，它所倡导的自然、简约、质 朴的生活方式也大受品位人士推崇。做到了古人所说的“大音 希声，大象无形”无牌胜有牌的境界。无印良品已经被认为是 日本当代最有代表性的“禅的美学”。无印良品的设计师说： “我们设计目标只有一个：符合生活的需要。很简单，可是非 计师不代表是一个很会设计 的人，而是一个抱持设计概念来过生活的人、活下去的人。就似是一个园子 里收拾整理的园丁一样， 我每天都在设计园子里做设计的果实，所以不论 是设计一件好的产品、或是整理设计的概念、思考设计的本质、抑或以写作 去传播设计理论，都是一个设计师必须要 做的工作。 我们在强调团队的使命及共性的时候，团队个体的使命及思考应该得到 充分的尊重和鼓励。 做设计不应该只看短期反应，而着眼于长远的教育性理想：若每一个设 计师都有这一种追求，市场的品味、对设计的感受性就会不断地提升，社会 了解设计意义的所在，设计师才会有更大的发挥。这是一个相互影响的良性 循环。 世界化的设计，在原研哉心目中，是不存在的、是不合逻辑的：“日本 的设计就永远是日本的设计。就以MUJI为例，永远都不会由一个日本品牌变 成世界品牌。 总共6000多个项目的MUJI，都是由当地拥有共通语言的设计 师，以当地人的生活模式及习惯为基础而完成的设计。作为一个有悠久设计 历史的国家，我们并不热衷于成为全球化的一分子，过分单纯化的普及是我 们必须努力避免的。
日本著名设计师系列の五十岚威畅的字体设计
日本著名设计师系列の五十岚威畅的字体设计日本著名设计师系列の五十岚威畅的字体设计字体在设计中是一个很重要的元素……也是很难的一门学科，在国内也慢慢的重视起来。
希望今天提供的资料能对大家有点帮助……在国际设计界，有一个始于独特的字母设计著称，继而由平面设计又进一步涉足产品和环境设计等广泛领域的人—五十岚威畅。
五十岚威畅说过：26个罗马字母本身没有任何意义，但他们组合起来却能表示一切，正因其单纯和几何的形体，从这些基本形就能创造出许多变化。
五十岚威畅几乎用手绘来进行设计，这样完全是为了创作出独特，生动富于变化而有个性的数字字体形态。
有时，为一个设计出一个标志，他可能从200个方案中优选，但他很少对客户说那个方案是他最喜欢的，而是同客户一起讨论。
因为五十岚威畅知道，如果客户不欣赏或者不知道那个方案好过另一个方案，那么标志的运用是难以想象的。
而且他认为美术是为个性而创作的。
下面是一段他关于产品设计的话，希望大家好好看看：如果要将设计分做流行性的设计和持久性的设计，日本的设计仅仅是流行性的。
日本的汽车在美国比美国的汽车销售的好，不是因为它的设计好，而仅仅是因为它们良好的性能和节省燃料的缘故。
事实上它们在设计上是相当贫乏的，正是因为日本的产品设计还没有达到一种我们称之为文化的境界，正因为它的设计质量贫乏，所以正在遭到如此多的抱怨。
德国的奔驰和大众也销售得非常好，没有人抱怨过他们。
当然这其中还有其他的原因，但也因为欧洲汽车有着自己的特色，所以才被人们广泛地认同和接受。
在比如日本的凌志汽车，它的确是非常精良的，但它实际上也仅仅是德国奔驰汽车的翻版。
五十岚威畅希望通过给予设计师更多的自由和鼓励来改进日本的产品设计，努力推销日本的产品。
这不仅是为了一时的市场效益，而是为了长期的效益，逐步形成一个良好的设计圈，最终促使日本经典产品的出现，并以此改善日本和西方的商业联系。
希望日本的商业界能够明白，要在世界竞争中确立日本产品的地位并最终立于不败之地，最佳的选择莫过于孕育出日本自己的五名超级设计大师，在世界设计业中确立地位，给予他们重要的设计项目和委托。
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日本著名设计师系列の五十岚威畅的字体设计
日本著名设计师系列の五十岚威畅的字体设计
字体在设计中是一个很重要的元素……也是很难的一门学科，在国内也慢慢的重视起来。
希望今天提供的资料能对大家有点帮助……
在国际设计界，有一个始于独特的字母设计著称，继而由平面设计又进一步涉足产品和环境设计等广泛领域的人—五十岚威畅。
五十岚威畅说过：26个罗马字母本身没有任何意义，但他们组合起来却能表示一切，正因其单纯和几何的形体，从这些基本形就能创造出许多变化。
五十岚威畅几乎用手绘来进行设计，这样完全是为了创作出独特，生动富于变化而有个性的数字字体形态。
有时，为一个设计出一个标志，他可能从200个方案中优选，但他很少对客户说那个方案是他最喜欢的，而是同客户一起讨论。
因为五十岚威畅知道，如果客户不欣赏或者不知道那个方案好过另一个方案，那么标志的运用是难以想象的。
而且他认为美术是为个性而创作的。
下面是一段他关于产品设计的话，希望大家好好看看：如果要将设计分做流行性的设计和持久性的设计，日本的设计仅仅是流行性的。
日本的汽车在美国比美国的汽车销售的好，不是因为它的设计好，而仅仅是因为它们良好的性能和节省燃料的缘故。
事实上它们在设计上是相当贫乏的，正是因为日本的产品设计还没有达到一种我们称之为文化的境界，正因为它的设计质量贫乏，所以正在遭到如此多的抱怨。
德国的奔驰和大众也销售得非常好，没有人抱怨过他们。
当然这其中还有其他的原因，但也因为欧洲汽车有着自己的特色，所以才被人们广泛地认同和接受。
在比如日本的凌志汽车，它的确是非常精良的，但它实际上也仅仅是德国奔驰汽车的翻版。
五十岚威畅希望通过给予设计师更多的自由和鼓励来改进日本的产品设计，努力推销日本的产品。
这不仅是为了一时的市场效益，而是为了长期的效益，逐步形成一个良好的设计圈，最终促使日本经典产品的出现，并以此改善日本和西方的商业联系。
希望日本的商业界能够明白，要在世界竞争中确立日本产品的地位并最终立于不败之地，最佳的选择莫过于孕育出日本自己的五名超级设计大师，在世界设计业中确立地位，给予他们重要的设计项目和委托。
他指出，无论日本在美国和欧洲建立了多少个工业设计中心，如果日本的设计师不思提高和改进，那么日本的设计师就只能是“羊”，而我们需要的是“狼”！
下面是日历的设计：
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∙广告,创意,
日本著名设计师系列の五十岚威畅的字体设计
下面这幅为“五十岚威畅在澳大利亚”的招贴广告。
1978年10月举办的个人设计作品展览并设专题讲座，这幅作品以大片醒目黄色衬托出五十岚威畅英文姓氏的字体变化设计，独特的字体设计风格，并将澳大利亚这个大洋洲国家的地图轮廓形状作为白色装饰点有规律的排列在整幅广告中。
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∙广告,创意
日本著名设计师系列の五十岚威畅的字体设计
这是设计家五十岚威畅在1980年和1983年期间根据轴侧原理设计的多款DESIGN。
其中点，线，面和体的运用变化十分丰富。
相当一部分被应用在日本设计促进会主办的杂志《设计新闻》的年度封面上。
虽然在当时已经开始用电脑作为辅助工具，但这些作品仍然是用手绘完成的。
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∙广告,创意,
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∙日本著名设计师系列の五十岚威畅的字体设计∙
∙下面是一些字体塑造
日本著名设计师系列の五十岚威畅的字体设计
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日本著名设计师系列の五十岚威畅的字体设计
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日本著名设计师系列の五十岚威畅的字体设计
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