中外电影经典桥段赏析

• 空间幻构（穿越）
• 塞西利娅——看电影《开罗的紫玫瑰》 • 男主角汤姆走下银幕…… • 饰演汤姆的演员“吉尔”找到塞西利娅 • 汤姆回到银幕 • 吉尔回到好莱坞 • 塞西利娅回到电影院
开罗的紫玫瑰
• 空间叙事与修辞：幻构、形变 奇异的电影时空 • • 现实与虚构（理想）的交错、对位、对比
• 苍白现实的想象性补偿、替代性满足（家庭妇女、肥皂剧） • 艺术成为代宗教，诗性（诗意栖居），救赎
• “看”镜头由画面向外看，一般是近景和特写。
观众随人物的视线意识到画外有使人物产生焦虑或紧张的危险或威胁 源。
• “被看”镜头很快切入。拍摄以人物视点所看到的人或 物，全景，或中景、近景等。
• “反应”镜头是人物对危险或威胁源的反应和采
取的措施。
《西北偏北》
旷野一段
芳华
2017 冯小刚
• 长镜头：
• 《流浪艺人》
• 1972 （希腊）安哲洛普罗斯
•
360度长镜头
360°长镜头
• 一是摄影机不动，原地旋转一圈或者一圈 以上来拍摄；
• 二是摄影机移动，对着场景进行360度围绕 拍摄。
•
叙事简约，时空浓缩
•
镜头语言的实验性、开放性
惊声尖笑：2000，美/凯南·伊沃里
• 戏仿《惊声尖叫》1996，韦斯·克雷文
中外电影经典桥段赏析
• 电影是视听艺术——视听元素分析 • 电影是讲故事的——叙事分析 • 电影是工业生产机制——类型分析
视听元素分析
• 视（画面）元素： 景别 镜头运动 角度 构图 光与色
• 听（声音）元素 人声 音响 音乐
• 二者通过“剪辑”构成完整的电影
• 叙事者 • 叙事角度 • 叙事时间 • 叙事空间 • 叙事结构
• 樵夫（卖柴人）——尸体的发现者 （绳子、梳子
推测 私吞短刀）
• 多襄丸——自我定位（草莽英雄，敢作敢当） 决斗， 杀死武士
• 女人——性别特征 丈 （毁灭事情传播者，维护名声） 夫的冷眼
• 武士鬼魂——武士之道（“杀身成仁”，掩盖无能）
谢谢观看！ 2020
• 声画分立：声音与声源不在一个画面，声音以画 外音出现。 突出声音，使声音成为独立的艺术元 素。
• 声画对位：声与画在节奏、情绪、气氛、格调、 倾向上对立、相反相成。 产生新寓意。
蒙太奇
蒙太奇法文译音，原为建筑学上的用语，意 为装配、安装。影视艺术借鉴过来指影视创作过 程中对镜头画面、声音、色彩等元素的编排、组 合。也指电影独特的思维方式。
• 中景：被摄主体的主要部分。人物膝盖以上。
• 近景：被摄主体的局部。人物胸部以上。
• 特写：人物、物体某个局部的镜头。
景别分析
• 远景：展现广阔的空间环境，表现宏大的场面 /显示人物的渺小
• 全景：体现事物和人物形象的完整性 /描述性、 客观性
• 中景：照顾人物表情 /带出人物活动的环境
• 近景：记录脸部表情
长镜头
• 通常指时间值在30秒以上的单镜头。在一 个较长的镜头里包含一个完整的段落。在 一个统一的时空跨度里不间断地展现一个 完整的动作、事件或场景。
长镜头的美学功能
• 再现生活的原生态。（特定时空的完整呈现） • 创造运动、造型的连贯 • 表现情绪的连贯和升华 • 传递寓意 • 创造影片的整体风格
• 强盗多襄丸：决斗…杀死武士 • 妻子真砂：丈夫冷眼看她……误伤丈夫。 • 武士的灵魂：妻子叫强盗杀他，他绝望自杀。
四个人分别将同一个故事叙述四次，一个故事呈 现四种不同面貌。开放性。多种可能性。
不可信的叙述。 叙事迷宫。扑朔迷离的艺术效果。 四个讲述构成“多音齐鸣”。 间离效果。解释权交给观众。
• 声音
• 音乐：邓丽君（甜蜜蜜——再见爱人） 烘托
•
音响：汽车鸣笛
剧情反转，推动故事
• 场景
• 闹市—堵车 • • 镜头运动 • 旋转，俯拍
打造独特浪漫意境
大红灯笼高高挂
1991 张艺谋
大红灯笼高高挂
• 平衡构图
•
——超稳定结构 ——父权秩序
• 声画分离
•
女性异化
从他律到自律
• 灯笼特写
•
强调 突出 象征符号（点灯—灭灯仪式）
类型：喜剧片
戏仿：又名“滑稽模仿”、“嘲仿”。对传统类型、经 典作品借用、游戏性模仿。
拼贴：将各种杂乱的、不相干的碎片组合在一起。将不 同文本、不同类型、不同段落混合。
错位：声画、性别、人物关系、身份等倒错，不谐调。
夸张：身体语言、视觉形象等夸大（或缩小）变形，不 谐调。
半斤八两 许冠文1976
刘出场 紧张感/悬念 刘主观视角
• 声音：对话（丰富的潜台词//对话表现人物矛盾）：
•
陈（梁）：对不起，我是警察
•
刘：谁知道？
• 景别组合：从近景——切到（拉成）大远景 （+
音乐
荡开观众情绪
景别
• 景别：镜头与被摄物体距离的远近而形成的视野大小的区 别。
• 远景：由远距离以外的拍摄主体构成。
• 全景：被摄主体的整体。
•
完整 连贯
芳华
• 交叉剪辑
•
分叙 对比 衬托
• 交叉蒙太奇：同时异地发生的联系紧密的 情节 交替剪辑。 并列表现两个场景的严
格的同时性
霸王别姬
1993 陈凯歌
霸王别姬
• 固定机位
• 聚焦 审视
• 长镜头
•
静止 压抑
• （张国荣）主观视角
•
带出人物关系
• 构图 张、巩平衡 雷汉、张不平衡（权力 压制
（档棺）
• 重复蒙太奇：某一镜头反复出现。
《西北偏北》（1959，美/希区柯克）
• “看/被看/反应”三镜头
• 广告商罗杰——被称是间谍卡普兰——间谍头目 绑架——警察搜索——遭间谍头目飞机追杀
视点三镜头看/被看/反应”
• 引导观众亲身经历焦虑和惊惊的主要视觉手段， 由“看/被看/反应”三种镜头组成。
《精神病患者》（1960，美/希区柯克）
• 短镜头快速剪辑
• 又名《惊魂记》房地产公司职员玛莉安（携款出逃 汽车旅馆老板诺曼 诺曼母亲
惊魂记
• （浴室谋杀片段）
• 短镜头快速剪辑
紧张刺激 加快节奏与情境，增强冲击力
• 慢镜头
•
延长恐惧
• 特写（眼镜、篷头）
•
放大恐惧
甜蜜蜜
1996陈可辛
甜蜜蜜
• 特写：强调、突出 /揭示心灵 /象征意义
运动
• 运动：摄影机的移动与焦点的变化。
• 推：镜头逐渐接近被摄物。 • 拉：镜头逐渐离开被摄物。 • 摇：摄影观位置固定，镜头借助三角架作上下、左右移动。 • 移：位置不固定，作上下、左右移动。 • 跟：摄影机镜头与被摄物保持基本相同距离的纵向运动。
镜头运动分析：作用
叙事蒙太奇 表现蒙太奇
剪辑
• 是影视片组合方法的总称。把所拍到的无数多个 影视镜头素材进行选择后“剪”开，再根据制作 者的构思将它们重新排列、组合、编“辑”。
• 剪辑正是运用蒙太奇的法则和手段，对主体动作 进行分解组合，对视听语言进行再创作，创造蒙 太奇形象。
• 积累蒙太奇：围绕一个主体人物，用不同的镜头 景别、角度、运动形态连续表现这一人物的动作 行为或表情。
• 隐含作者
• 人物
•
•
•
暗含的组织者
• 叙事者
•
言明的叙述者
•
• 全知叙事：叙述者＞人物 • 限制性叙事：叙述者=人物 • 纯客观叙事：叙述者＜人物
多角度叙事
• 故事的讲述由多个人物的讲述来完成，讲 述对象是关于同一个人物的相同故事，或 同一个主题的相关事件。
四个讲述人
• 罗生门躲雨，行脚僧、卖柴人、打杂的闲聊凶杀 案，卖柴人讲述。
叙事分析
类型分析
• 主要类型、各类型主要特征 • 科幻片 西部片 强盗片
• 战争片 恐怖片
• 喜剧片 歌舞片 爱情片
• 惊险片 侦破片 警匪片
• 黑帮片 武侠片 灾难片
• 黑色电影 家庭伦理片
无间道
2002 刘伟强 麦兆辉
wk.baidu.com
无间道
• 场景选择
天台 电梯
陈（梁）：尴尬生死
• 快速剪辑 积累蒙太奇
•
• 拘留——投监
善华回到丈夫身边
• 泰石 “幽灵”练习——隐身人
• 出狱——善华家——善华的丈夫看不到他
以《空房间》为例
• 空间叙事：利用空间来叙事（将空间作为叙事的视点、
线索、动力、结构要素等） 空房间作为视点，透视一个个家庭故事 安排结构：空间位移、聚合
《开罗的紫玫瑰》（1985，美/伍迪艾伦）
逃学威龙 陈嘉上1991
假如爱有天意（韩）郭在容2003
爱情片
相识—相恋—障碍—突破障碍—解决 （大团圆/悲剧）
唯美、诗意、平实的镜头语言 温暖的影调，抒情舒缓的节奏 爱的超越性、净化性、抚慰性
空房间（金基德）
• 泰石传单派送员——善华受丈夫虐待——救出， 逃走
• 闲置的空房间
• 一具老人尸体——举办葬礼 儿子回来
• 色彩表意
•
大红灯笼
视觉造型 喜庆（反衬）
构图分析
• 平衡构图：画面内的各个部分配置基本均 衡、匀称、适中。
• 非平衡构图：画面内各个部分的配置失去 比例，打破常规，冲击日常视觉经验。
•菊 •
•
•豆
张艺谋 1990
菊豆
• 色彩表意
•
大红大绿染布
•
大红染布堆积
视觉造型 隐喻象征
• 重复蒙太奇 • • 仪式 造型
• 1.叙事的作用。 • 2.抒情的作用。 • 3.可以引领观众去看 。 • 4.形成特定的影像风格。
声音元素
• 人声（对话，独白，旁白） • 音响（人与物运动产生的声音，环境声音） • 音乐（有声源音乐，无声源音乐）
声画合成 及分析
• 声画合一（同步）：发声的人物与所发声音保持 同步、匹配。 真实性、逼真性、再现性。