第四章唐宋词

所谓“豪放”，主要指文辞的慷慨淋漓，无拘 无束。从内容上看，多反映社会及人生的重大主 题，诸如理想壮志、国家兴亡、军国大事、民生 疾苦，以及民族意识等社会化的情感；其抒情多 豪迈直率、激昂粗犷，气势恢弘；一般说能遵守 词的音律规范，但又不为音律所束缚，偏重于壮 美、阳刚之美的审美特征。代表作家如苏轼、张 孝祥、辛弃疾、陆游、陈亮等。
5．语言特色 此词句句出自肺腑，语语凄切动人，真可谓深 哀浅貌，短语长情，极富艺术感染力，不愧为一 首以情动人的佳作。
6．背诵全词
(二)柳永《凤栖梧》(独倚危楼风细细)
1. 柳永生平及其词的创作 柳永(生卒年不详)，原名三变，字景庄，后改 名永，字耆卿，崇安(今福建省崇安县)人。因排 行第七，世称柳七。他从小受到良好的文化教养， 但生活放荡，声誉欠佳，故举进士屡遭斥黜。他 曾长期浪迹于江浙、苏州、杭州、长安等各大都
2.宋词的主要流派和代表作家 南宋前期，爱国思想高涨，岳飞、张元干、张 孝祥等都写下了一些爱国词。这些词慷慨悲壮， 境界阔大，是对苏轼豪放词风的继承和发展。尤 其是张孝祥，有意追蹑苏轼，词风豪放、清旷， 成为由苏轼到辛弃疾之间的重要过渡人物。
南宋中期，爱国词作成为词坛主流，辛弃疾是 当之无愧的领袖人物。他用词来表达自己的爱国 激情和壮志未酬的愤慨，把豪放词推向了高峰， 真正形成了“苏辛”豪放派。在他周围的陆游、 陈亮、刘过，在他之后的刘克庄、刘辰翁、文天 祥等都有著名的豪放词作，统称“辛派词人”， 成为南宋词坛最引人注目的作家群。
3.词的婉约派与豪放派 所谓“婉约”，主要指文辞的柔美简约，蕴含 深婉。从内容上看，多写爱情、婚姻、家庭以及 羁旅行役、怀乡恋土等私人化的情感；其抒情注 重细腻入微，委婉含蓄；一般说严守音律，声韵 和谐，偏重于优美、阴柔之美的审美特征。代表 作家如晏殊、欧阳修、张先、柳永、秦观、周邦 彦、李清照、姜夔、吴文英等。
五代时期，西蜀是一个文化中心。为适应统治 阶级享乐生活的需要，一批文人奉温庭筠为祖进 行词的创作。后蜀时，赵崇祚将晚唐五代的温庭 筠、韦庄、孙光宪、牛峤、欧阳炯、李珣等十八 家词人的500首词编为《花间集》。
3.李煜与南唐词 后主李煜多才多艺，他既是一个沉湎酒色的风 流天子，又是一个多愁善感的词人。其词30余首， 以亡国为界明显分为两期，其在艺术上也独辟蹊 径，自成一家，显示了独特的艺术创造力。王国 维说：“词至李后主，眼界始大，感慨遂深，变 伶工之词而为土大夫之词。”(《人间词话》十五) 中肯地评说了李煜在词史上的重要地位。
2.温庭筠与花间词 进入晚唐，文人填词之风愈炽，最有代表性的 是温庭筠。他是我国文学史上第一位以词名家的 人。其词多为代言体，多写思妇、宫女及青楼女 子的生活和情思。拘于爱情一隅，遂成为诗词在 内容上的明显分野。温词在艺术上也独具特色： 多从容貌、服饰及情态上描写女人，笔触细腻，
色泽脓丽，形成秾艳香软的风格。温词在内容和 形式上都与诗歌划清了界限，树起了“诗庄词媚” 的界碑，使词在修辞、意境上形成了有别于诗的 独特风格，开创了真正的文人词传统，奠定了词 在我国文学史上的地位。
第四章 唐宋词
一、唐宋词概述 (一)词的基本知识
1．词的产生 词究竟起源于何时，至今未有定论。大体说来， 六朝是其滥觞期，隋和初、盛唐是其发展期，而 中唐是其形成期。
词正式形成于中唐，有其必然性。 “词”即是依燕乐乐曲所定的乐段乐句和音节 声调而填写的歌词。此外，文人词的产生还得益 于民间词的营养。词最早产生于民间，玄宗开元、 天宝年间已颇流行，它无疑为文人词的发展提供 了借鉴。
(二)唐五代词
1．民间词与早期文人词 词最早产生于民间。唐开元、天宝年间，崔令 钦所著《教坊曲》就记录了当时的流行曲324种。 敦煌遗书发现后，王重民将其中词的抄卷辑为 《敦煌曲子词集》，共得词161首。其中《云谣集 杂曲子》30首，是我国第一部词总集。
敦煌曲子词的代表作有《菩萨蛮》(枕前发尽千般 愿)《望江南》(莫攀我)等。敦煌曲子词既有小令， 也有长调。比喻生动丰富，语言质朴明快，生活 情趣浓郁，风格刚健清新。当然，也有其稚拙粗 俗之处，如仍有衬字，有和声，字数不定，格律 不严等，而这些恰恰表现了它的原始性和民间性。
晏、欧之后，柳永和苏轼，以其巨大的成就为 宋词的发展奠定了坚实的基础，词的雅与俗、婉 约与豪放也是从他们开始明显分化，且都深受他 们的影响。此后，秦观、周邦彦、李清照等将婉 约词发展到最成熟的地步，而辛弃疾则将豪放词
推向了顶峰；南宋中后期的姜夔、吴文英、张炎 等，对词虽都有贡献，使词的风貌发生新变，但 总体而论，词又回到了重形式的老路上去，标志 着宋词已进入了暮年时期。从这个意义上说，词 在宋代几乎走过了它发展的全过程。
象喻及梦境幻景来揭示人物的内心世界。与姜夔 的“清空”相较，吴词较为密丽、质实，且不免 艰涩，张炎讥其词如“七宝楼台”，表现出明显 的形式主义倾向。此外，史达祖、王沂孙、张炎 等也与姜夔、吴文英走着大体相同的路子，后人 多将他们归人“骚雅派”。
二、唐宋词选
(一)李煜《浪淘沙》(帘外雨潺潺)
1．李煜生平及其词的创作 李煜(937—978)，初名从嘉，字重光，号钟隐、 莲峰居士等，徐州(今江苏省徐州市)人，李璟之 第六子。建隆二年(961)，嗣位为南唐后主。面对 宋朝的威胁，李煜不思励精图治，而是靠称臣纳
民间词的广泛传播，引起了一些诗人的关注。中 唐时期，文人填词风气渐开，白居易、刘禹锡、 张志和、王建、韦应物等均为早期文人词作家。 张志和的《渔歌子》(西塞山前白鹭飞)、韦应物 的《调笑令》(胡马)、白居易的《长相思》(汴水 流)、刘禹锡的《忆江南》(春去也)等均为代表作。
他们的词在艺术上更加精细，格律更加讲究，但 数量不多，且多为小令，虽有佳作，然在词句形 式、风格意境方面都近于诗，呈现出由民间词向 文人词过渡的风貌。
南宋中后期，清客词人姜夔主要沿周邦彦的道 路，而又兼学苏轼之高旷、辛弃疾之劲健及江西 诗派之瘦硬。以健笔写柔情，运质实于清空，音 韵谐婉，格律精严，形成“骚雅”“清劲”的独 特词风，成为“骚雅派”的代表人物。骚讲究字句雕琢，注重声律，刻意追求雅致， 多用指代、
大量制作慢词，并使之成熟，取得了与小令并驾 齐驱的地位。柳词以白描见长，多用铺叙，情景 交融，音韵谐婉；语言浅切自然，不避俚俗，同 时又不乏文人词的精工雅丽，可谓雅俗兼得，形 成真率、明朗的独特风格。
柳词在题材、体制及表现手法方面均有新的突 破，标志着宋词的重大发展和变化。其词之俗， 更受市民阶层的欢迎，以致“凡有井水饮处，即 能歌柳词”(《避暑录话》卷下)，大大促进了词 的普及；其词之雅，也更符合封建文人的口味， 促进了词的进一步雅化。
柳永是宋初成就卓著的大词人，宋词的婉约与 豪放的分化自他开始，宋代的婉约清新派词人如 秦观、李清照等，典丽精工派词人如周邦彦、姜 夔等，无不深受其影响。
2．思想内容 通过漂泊异乡游子登楼远眺的所见所感，一方 面，写出了主人公独在异乡、伫立楼头、景色迷 蒙、没有知音的孤寂落魄之感；另一方面，也是 更主要的，是抒发了对意中人无限缠绵的情思和 诚挚不渝的爱情。此词成功地刻画了一个落魄游 子兼志诚男人的形象，巧妙地把羁旅和爱情两方 面结合起来，形象生动，意蕴丰富。
会，出入于歌楼酒馆。但他又热衷仕宦，于宋仁 宗景祜元年(1034)考中进士。曾任余杭令、定海 晓峰盐场监官，官至屯田员外郎，世又称柳屯田。 其一生失意潦倒，相传死后家无余财。
柳永填词，基本上走着“词为艳科”的路子， 多写自己与妓女们的艳情交往，以及妓女们的悲 欢和愿望。但由于他有丰富的社会生活经历，故 其词中也多有对都市繁华生活的描写，对自己羁 旅行役感受的表达，以及政治上失意后的激愤与 颓放的发泄，大大开拓并丰富了词的题材内容。 他
(三) 两宋词
1．宋词的发展 宋初词坛仍承花间派余绪，多写艳情等传统题 材，多用小令的形式。其中有些作家继承了南唐 词的某些特点，将士大夫特有的生活感受写入词 中，促进了词的雅化，晏殊和欧阳修为代表人物。
晏殊词雍容闲雅，清峻婉曲，代表了令词的风格 特色。欧阳修词在题材内容及表现形式上均有创 新，风格也较为多样，成为由唐五代词向宋词发 展的重要过渡人物，对苏轼、秦观及宋词的发展 有着积极的影响。
1.晏殊生平及其词的创作 晏殊(991—1055)，字同叔，抚州临川(今江西 省抚州市)人。十四岁即以“神童”召试，赐同进 士出身。历任户部员外郎知制诰、翰林学土、礼 部侍郎、刑部尚书、右谏议大夫兼侍读学士、枢 密副使、御史中丞、同中书门下平章事等要职。 卒谥元献，世称晏元献。
晏殊一生著述颇丰，多已散佚。诗词兼长，而 尤以词著名。他既承花间词余绪而能去其俗艳， 又多袭冯延巳词之深婉含蓄。其词多为“娱宾遣 兴”之作，主要是写男女之情和自己酒足饭饱后 的闲愁。他不堆砌华美辞藻，而刻意追求“富贵 人家”
2.词的基本特征 词有各种不同的曲调，每个曲调都有一个名称， 谓之词牌。每个词牌都有固定的格式。一个曲调 演奏—遍叫一阕，故一段歌词也称一阕或一片。 词一般分上下两阕，也有三阕、四阕者。只有一 段歌词的词称单调。唐宋时，人们按词的节拍将 其分为令、引、近、慢，至明代又按词的字数将 其分为小令、中调和长调(慢词)。
3.铺叙与情景交融手法 上阕主要写景，在写景时，作者重在点染，创 造意境。不是描绘鲜花芳草、莺歌燕舞的大好春 光，而是危楼、细风，夕阳残照中的“草色烟 光”，迷茫朦胧，这与主人公独倚危楼的孤独寂 寞和油然而生的无际“春愁”、无人理解的哀怨 伤感交织在一起，创造出情景交融的和谐意境， 也为下阕的抒情作了充分的铺垫。
之“气象”，故有“富贵词人”之称。其词语言 工巧自然，鲜明生动，情致闲雅，风流蕴藉，是 唐五代词和宋词之间的重要过渡，对宋词的发展， 特别是对词的雅化产生了重要的影响。
4.语言特色 此词的语言也极富特色。一是造语新巧、典雅。 二是巧妙地化用前人诗句。三是不避俚俗，浅切 易解。词中的“风细细” “无言谁会凭栏意” “强乐还无味” “为伊消得人憔悴”等，明白晓 畅，接近口语。新巧典雅与浅切自然的有机结合， 雅俗共赏，表现了作者高超的语言技巧。