试从欧阳修词中的女性形象看其女性意识

本文将试从分析 欧阳修词 中的女性形象入手 以求探 究其女性意识并对此 中成因做粗 浅分析 。
【 关键词 】 女性形 象； 女性意识 ； 阳 欧 修
生 活中 不来时“ 细把身心 自解 ， 只与猛拼却 ”来 了则“ ， 怎生教人恶” 之 矛盾行 为深刻地揭示了这些歌妓们心里 的痛苦 。对歌 妓而言 ， 少年薄 欧阳修艳情词在其词集 中占有很大 比重。 的艳词 在历代艳词传 幸 她又能怎样呢？ 他 只有 “ 解 ” 自 了。但在她们 内心深 处又渴望能有专一 统 中具有独特的审美品格 。 主要体现在词家对女性的描写中表 现出超 的感情 薄幸少年 的负心 ． 对 尽管她会有太多太多的抱怨与痛恨 ， 当 但 的强烈女性意识——即作 者在创作 中对特定时代女性生活 、 思想 、 情 他又一次走进其 生活时 ，她又 怎能厌 恶呢？舞春风》 少年薄幸知何 《 “ 感方面 自觉的观照中表现出其独特 的女性观念和价值取向。 文从欧 本 处． 每夜归来 春梦中” 也是一样 。 这些词感情复杂 ， 描写细腻 ， 从更 深的 阳修词对女性 描写的丰富性及对 女性观照独特 的视角方面对欧 阳修 层面加以揭示。 同的女性意识作粗浅论析 ． 并试 图对欧阳修女性意识成因略作探析。 １５ 失恋女性形象 。《 ． 生查子》 去年元夜时” 通过一位女子对 今年和 “ ， 去年元夜 的不 同感受 ． 表现了这位女 子“ 不见去年人 ” 的痛苦 与失落 。 １ 女性 形 象 分 类 词人有意将这位 女子失恋 的痛苦 心情置于元夜花 灯如昼月挂柳 梢的 欧 阳修词女性形象是十分丰富多样 的。既有贵妇 的孤独寂寞 ， 也 情景 中． 通过女子对去年此 时此景人约黄 昏的温馨幸福 时刻的回忆反 有 少女 的清纯天真更有思妇的幽怨和恋爱中少女的憨态 。 词人笔 下已 衬女子深深的失落感 泪满 春衫袖 ” “ 的细节表现更深刻地突出 了失恋 汇集了一大群性格各异的女性形象 ．她们如百 花园里争艳 的群芳 ， 千 女子的悲情。 诉衷情》 清晨帘幕卷轻霜” 也是 刻画一位失恋女子 。 《 “ ， 这 姿 百态 ， 让人 留连忘返。 ， 位女子在轻霜薄帘的冬 天． 早早起床弄妆 ． 暗示 了她 因离恨彻 夜难 眠。 １１ 纯情少女形象 可爱 的女孩面对春天 的美景 ， ． 没有 喻的心情 ， 然后用“ 山眉” 远 进一步渲染其 痛苦与孤独 “ 思往事 ， 惜流芳 。 易成伤” 反倒勾起 了她 的伤春之情 。 阮郎归 ・ 园春早》 《 南 就是一例。 它写一位妙 的女子 心里独 白以及 “ 拟歌先敛 ． 欲笑还颦 ” 的神态描写 ． 把一 位失恋 龄少女怀春之情 面对“ 青梅如豆柳如眉 、 日长蝴蝶飞” 这一派春意 ， 少 女子痛苦难当的 内心世界活脱脱 展示 出来 在 欧词 中 ． 这些形象各异 女却没有欣悦 ． 而是对春之伤感 。“ 秋千慵 困解罗衣 ， 画梁双燕栖。” 以 的女性 ． 都能表现得生动形象 ． 栩如生 ． 栩 得力 于词 家对 女性的深刻 了 双燕栖 反观 自己孤身一人 作者通过春景的描写 ． 抒发女子 内心难以 解 以及对女性心理世界的重视 名状的愁绪 与失落和淡淡 的春情。 既合而不露 ， 又让人遐想翩翩 。 渔 《 统观 欧词 对女性的描写 ． 多采用心理描写 ． 超越前人女性 外貌刻 家傲 花底忽闻敲两桨 ”则写劳动妇女采莲劳动之余的休息场景 ， 写 画的传统 ． 为展示女性形象的内心世界开掘了一个独特视角 词人在 出了劳动妇女的爽朗 、 开放 以及对美好生活的憧憬。 从这些少女身上 ， 运 用心 理描写揭示女性 真实人生状态和情 感价值取 向时 ．往往用独 我们可以感受 到一种青春 的活力 。她们天真 、 娇羞 、 少年不识愁滋 白、 白、 在“ 对 特征性细节和典型环境渲染 的手法 。 欧词重点揭示 了思妇 的 味” 的年龄 却做着满怀愁绪 的梦 。让人怜爱 ． 生出无 限感慨 。 内心世界 “ 用 泪眼问花花不语” 向花倾述 自己的苦 闷和孤独 的特别的 １ 少妇形象 。《 ． ２ 蝶恋花》 庭院深深几许” 写一位贵妇人孤寂愁苦 的 举动 ， “ ， 突出思妇的孤苦与难耐。 情感强烈 ． 思妇形象鲜明突出 用人物 命运和心理状态 ． 上片通过想象丈夫在外的一些不轨行为表达思妇对 对 话或独 白表现心理是欧词 中用得最多的手法。《 蝶恋花》 泪眼倚楼 ‘ ‘ 丈夫的想念 ：下片则 以门掩黄 昏的特写镜头表达妇人的孤独与苦 闷 频独语 双燕来时 ． 陌上逢郎否？等都是 言为心声 ． ” 对话特别是独 自 构思奇特。 但重点还是揭示贵妇人内心无比的空虚孤寂 。玉楼 春》 别 更 能充分表露主人公的 内心世界 赋有特征性 细节的描 写暗示 内心活 《 “ 后不知君远近” 直接表达思妇对丈夫 的思念 “ ． 渐行渐远渐无书 ” 三 动也是词人常用 的手法 。 渔家傲》 红粉墙 头花几树 ” 《 “ 写一个行人十分 个“ 字确切表现了女子 内心深处对丈夫的行程估量 ． 渐” 给读者一种清 爱慕高楼深 院中荡秋千的姑娘 ， 但没有机会 接近 ． “ 回顾 ” 词结 只能 偷 晰的距离概念。 “ 夜深风 竹敲秋 韵 ． 万叶千声皆是恨” 思妇将万般离 尾 以“ ． 天欲暮 ， 流莺飞到秋千处” 一句看 似很不 起眼的细节 ． ， 却表现 了 恨移情于万叶千声的风竹 巧妙地把 思妇离情别恨推 向高潮 思妇本 行 人对 流莺的羡慕 ． 自己处境的无奈 ． 突出 了行人 如痴如醉般 的 对 更 想 以寄梦来慰籍难耐的孤独 ． 偏偏思绪不人梦 ． 到烛尽灯残梦意全无 ， 心 理状 态 只好独倚孤枕渡过不 眠之夜 了。该词把思妇的离愁与孤苦 ． 夜静难耐 的 内心隐曲… 给予揭示 而且词人在相 同的题材 中． 能根据不 同女 ２ 欧 阳修 的 女 性 意 识 及成 因 性的身份 ． 当表现其 不同的性格特征 ． 恰 充分体现 了词人 高超的语言 欧 阳修艳情 词产生 的原 因 ． 如果从女性 意识的视角切入 ． 从宋代 能力和对女性 的深刻 了解 女性的地位和女性观 、 欧阳修生活中对女性的态度以及其率直任情 的 １ 恋爱女性形象 。《 ＿ ３ 南方子 好个 人人” 写一位漂亮的姑娘与情人 个 性禀 赋 方 面 更 可 见 出 幽会的情景。 细致 入微地刻 画了女子初次幽会仓皇紧张而又渴望爱情 宋代女性地位的普遍提高和世俗的女性 观念 ． 是欧 阳修女性意识 的心理。词通 过对女子前后行为的对 比， 如实刻画了青春少女 的真实 形成 的现实基础 。宋代女性的社会地位 虽不 能与男 子平等 ． 但在很多 心理。 开始 ， 突然 间与情人花下相会的那一霎那 ． 少女本 能的防备心理 方 面较唐代及宋后 的元 明清有 明显 的提高 虽然有 “ 从一而终” 的理 与羞耻感 ， 使她慌 张地跑开 了。“ 遗下 弓弓小绣鞋” 一句真实地揭示 了 学伦理观念 ， 但更多的是对女性的赞扬 、 理解 和同情 。 表现 出对女性才 初恋少女特有 的仓 皇与紧张 。一旦真正离开情人时 ． 心里叉挡不住爱 能的认可 。在宋代 ， 女性相对男性 已具有一定的独立性。在宋代 ， 女性 情的诱 惑和青 春的本能渴望 。 划袜 重来 ” “ “ 。 行笑行行连抱得 ． 相换 一 参 与男性 的活动是很普遍的。财产继承 、 家务管 理 、 子女教育 、 政治生 身娇痴不下怀 。” 细致微妙地刻画 了青春少女尝试爱情时的紧张又大 活、 生产劳动等都有女性的普遍参 与。宋代垂帘 听政的太后前后多达 胆， 既害怕 又渴望 的心理矛盾与青春的活力。 爱情 的诱惑力是 巨大 的． 九位 ， 是历史上最多的朝代。 欧阳修 妻子薛 氏就具有很强 的政治才能 欧阳修笔下 幽会场面 的女性形象还有《 忆秦娥 十五六 ” 。 等 《 全宋词》 著录的词作者中女性 达就很 多。 １ 新婚女性形象 。 看花 回》 云“ ． ４ 《 词 晓色初透东窗 ， 醉魂方觉。 恋恋绣 欧 阳修词中思妇 、 怨妇形 象的出现与宋 代婚 姻观念 的更新也有一 衾半拥 ， 动万感脉脉 ， 春思无记 。 追想少年 ， 何处青楼贪欢乐 当媚景 、 定联系 。 宋代人 ， 特别是高门贵族择婚 贵进 士 ． 门第 ． 不重 于是男 的“ 未 恨 月愁花 ， 算伊全妄风帏约 。 空泪滴 ， 暗落 。 真珠 又被淮 、 留著 。 连霄 不 第决不
２１ ０ ２年
第 ２ 期 Leabharlann ５Ｓ ＩＮ Ｅ Ｅ Ｈ Ｏ Ｏ ＹＩ Ｆ Ｒ Ａ Ｉ Ｎ ＣＥ Ｃ ＆Ｔ Ｃ Ｎ Ｌ Ｇ Ｏ Ｍ ＴＯ Ｎ
０职校论ｌ Ｏ ｉ ｆ
科技信息
试从欧阳修词中的女性形象看其女性意识
刘 延辉 （ 山东旅 游职 业学 院 山东 济南
【 摘
２０ ０ ） ５ ２ ０
要 】 阳修一生写 了 多艳情词 ， 欧 很 通过这些词 ， 我们看到 了一幅宋代女性 生活的全景 图。 同时， 这些词也有 着较 高的思想和 艺术价值。