窦娥冤

• 从“孤身只影无亲眷”“吞声忍气”“早已是十年多不睹爹爹面”可见窦娥是 孤苦无依的可怜人。 • 从窦娥临刑前发下的三桩誓愿来看，表现了她对自己蒙冤受刑的强烈愤怒和坚 决抗争，可见窦娥刚烈性格和反抗精神。 • 窦娥，一个可怜的女子，一个善良的女子，一个用生命抗争的女子，一个在文 学的殿堂里不朽的形象，被列入世界文化名人之列。
中国十大古典悲剧
• 《赵氏孤儿》（杂剧），元代纪君祥作； • 《精忠旗》（传奇），明代冯梦龙作； • 《清忠谱》（传奇），清代李玉作； • 《桃花扇》（传奇），清初孔尚任作； • 《汉宫秋》（杂剧），元代马致远作； • 《琵琶记》（南戏），元末高明作； • 《娇红记》（杂剧），明代孟称舜作； • 《长生殿》（传奇），清初洪升作； • 《雷峰塔》（传奇），清代方成培作。 • 莎士比亚中期创作被称为“四大悲剧”的是：《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》和 《麦克白》。
窦 娥 冤
LOREM IPSUM DOLOR
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在我国古代，由于种种原因，许多故事的结局都 让人觉得凄凉悲惨，但人们都会把自己美好的愿 望加在他们的身上，比如梁山泊与祝英台，虽生 不能在一起，但人们让他们死后双双化蝶也算是 有情人终成眷属；刘兰芝和焦仲卿虽被逼而死， 但两坟相依，两树相连，也是人们对他们的美好 祝福吧！今天我们又将看到一个凄惨悲痛的富有 浪漫气息的古冤案——《窦娥冤》。
（4）宫调：
• 乐 音 七 声 ： 宫 、 商 、 角 、 徵 、 羽 、 变 徵 、 变 宫 。 以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。不同宫调之声情不同。 《窦娥怨》 第三折用正宫，适于表现“惆怅雄壮”的思想感情。
（5）套数：
• 亦称联套，是将同一宫调的若干支曲子，按照一定规则连缀起来，每套必有[尾]， 亦称[煞]。 元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子 的先后顺序都有惯例规定。《窦娥冤》用正宫，其联套形式为 [ 端正好 ] 、 [ 滚绣
• 指剧中人的说白部分。 • 宾白又分以下四种： • 对白：人物对话； • 独白：人物自叙； • 旁白：背过别的人物自叙心理话； • 带白：唱词中的插话。 • 所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”。
“元曲四大家”
• 元曲作家最著名的四个人被称为“元曲四大家” • 你知道他们分别是谁吗？他们的代表作品分别是什么？ • 关汉卿 杂剧 《窦娥冤》
每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。
• 2、有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用 来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四 折都由正末或正旦独唱。（其他角色说白），分别称为“末本”或“旦本”。也有变例， 如《西厢记》第四本就出现了莺莺、张生、红娘轮唱的情况。
• “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”
• 关汉卿所作杂剧六十七种，今存十八种；所作套曲十余套，小令五十余首。其 中有《窦娥冤》、（《救风尘》）、（《望江亭》）、（《拜月亭》）、《鲁 斋郎》、《单刀会》、《调风月》等。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封 建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争， 人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲
球][倘秀才][叨叨令][快活三][鲍老儿][耍孩儿][二煞][一煞][煞尾]共10支曲子。
（6）曲词：
• 剧本中的唱词，即曲词，是按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写的， 也可以在曲牌的规定之外，适当加入衬字或增句。每折的曲子必须一韵到底， 不能换韵。《窦娥冤》套 曲，押的是“先天”韵。
（7）宾白：
与郑光祖（《倩女离魂》）、白朴（《墙头马上》）、马致远（《汉宫秋》） 一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。 关汉卿的作品主要有 《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为中国 十大悲剧之一。他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父” 莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外， 1958年，世界和平理事会把关汉卿与达· 芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的 戏剧语言， 被称为本色派之首。
• 马致远 散曲 《天净沙· 秋思》 杂剧 《汉宫秋》
• 白 朴 杂剧 《墙头马上》 《梧桐雨》 • 郑光祖 杂剧 《倩女离魂》 《王粲登楼》 • 四大家之外，与关汉卿齐名的世界级剧作家是王实甫，代表作是（《西厢记》）
作者关汉卿
• 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，
元杂剧
• （1）什么是元杂剧 • 元杂剧也叫（北曲）杂剧，元杂剧最早产生于（金）朝末年河北真定、山西平 阳一带。盛行于（元）代，元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很
高的文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将（唐诗）、（宋词）、（元曲）
并称。
（2）结构：
• 元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，如《窦娥冤》。个别的有五折、六折或多本 连演，如《西厢记》。 • 1、折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落。它不受时间、地点的限制，
理清节选部分的情节结构：
• 楔子（序幕）： 交待背景，写出窦娥的悲苦身世。 • 第一折（开端）：赛卢医为躲债欲杀蔡婆，蔡婆为谢恩引狼入室。 • 第二折（发展）：张驴儿为逼婚误杀亲父，窦娥在公堂屈打成招。 • 第三折（高潮）：赴法场窦娥指斥天地，明冤屈发下三桩誓愿。
造成窦娥悲剧的原因都有哪些？
• 1：幼年丧母，父亲贫穷并且要上京城赶考，只能把她抵债给蔡婆婆做童养媳， 这使她早年离开父母身边，人生比较悲苦。 • 2：间接原因是高利贷剥削，如果没有高利贷父亲不会把她抵债，蔡婆婆也不 会因为讨债而险些被杀，更不会遇上张驴儿父子而引发悲剧。 • 3：恶霸横行。张驴儿父子想强霸蔡婆婆和窦娥的行径是流氓行为，是欺负妇 女。 • 4：直接原因则是官吏贪污、狱刑黑暗。没有昏官屈打成招，窦娥不会冤沉似 海，如果碰上包青天就不会有这千古奇冤了。
从选文的内容看，窦娥是怎样的一个女子？
• 从【滚绣球】一曲来看，窦娥揭露人世间的不公 • “为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延”；指责天地“怕硬欺软”“顺 水推船”“不分好歹”“错勘贤愚”。元代社会吏治黑暗，统治者昏庸腐朽， 这是窦娥对正义得不到伸张的现实社会的控诉、抗议，是对封建法制、封建秩 序的否定，也是她的反抗精神的表现。 • 在【倘秀才】【叨叨令】以及窦娥与刽子手的对白中，写窦娥请求不走前街走 后街，怕婆婆看见自己受刑而伤心，充分显示了她淳朴善良的美好心灵。
• 清末，余杭士子杨乃武应乡试中举，摆宴庆贺。房客葛小大妻毕秀姑颇有姿色， 人称“小白菜”。她本是葛家童养媳，曾在杨家帮佣。余杭知县刘锡彤曾为滥 收钱粮敛赃贪墨，被杨乃武联络士子上书举发，断了财路，心怀怨隙。他儿子 刘子和用迷药奸污了毕秀姑，又把她丈夫葛小大毒死。嫁祸于“小白菜”和 “杨乃武”最终杨
生字词
楔子（xiē） 盗跖（zhí ） 嗟怨（jiē） 应验(yì ng) 前合后偃（yǎn） 罪愆（qiān） 亲家（qì n） 衔冤（xián） 连累(lěi) 湛湛青天（zhàn） 恓惶（xi） 错勘（kān） 亢旱（kànɡ） 主角(ju) 鳏寡孤独（ɡuān） 埋怨（mán） 尸骸（hái） 提防（dí ） 变徵(zhǐ) 哥哥行（hánɡ） 嫡亲（dí ） 看觑（qù） 蓦然（mî ） 绣闼（tà） 缥缃（piao xiāng） 刬的（chan） 捱（ái） 鞴（bâi） 祗（zhī） 桃杌（wù） 亲眷（juàn） 孛老（bo） 杳无音信（yǎo）浣纱（huan） 临邛（qiong）冗（rong）（zheng'chuai）撚（nian） 瀽（jian）
（3）角色
• 1、扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女 主角称正旦。 • 2、男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；
• 3、女配角有副旦、外旦、小旦等。
• 4、净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 • 5、丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 • 6 、此外，还有孛（ bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕（ lai ）儿 （小厮）
从窦娥的人生悲剧看《窦娥冤》的主题
• 在窦娥短短的一生中，遭到失母离父丧夫的打击，高利贷的毒害，泼皮流氓的 欺压，贪官污吏的毒刑和判决。她实际上代表了当时广大的社会底层受压迫的 劳苦大众，他们有冤无处申，有苦无处诉，生活艰难。说明当时社会黑暗腐朽， 吏治昏庸，冤狱繁多。而高利贷、种族歧视等社会问题也造成了严重的社会矛 盾、阶级矛盾。全剧重点是放在衙门的黑暗和受害者的坚决反抗上的。这就不 难窥见作者创作意图之所在了 ——是对当时统治者血腥罪行的控告，是反映被 压迫人民愤怒的呼声！