徐晋如先生点评赵忠祥古诗十八首

徐晋如先生点评赵忠祥
古诗十八首
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徐晋如先生点评赵忠祥古诗十八首
徐晋如先生点评赵忠祥古诗十八首
〖导语〗：赵忠祥写下了一首题为《神七赞》的七律诗和随后发表在博客上的诗词，一时间“为赵忠祥挑错”在网络上似乎愈演愈烈，这其中也有支持赵忠祥者认为“赵氏七律诗”有诸多优点，反对者说是“伪七律”，此在文化界和网络上掀起轩然大波,引起了人们对格律诗词的关注和热爱。

古代诗词，能够借这把火重换青春么一起说出我们心中对于古诗词的复杂情绪吧。

中华诗词（BVI）研究院研究员徐晋如对“赵诗门”的意见
最近，着名主持人赵忠祥先生在博客上多次发表诗词，引发了网友们的热议。

赵忠祥先生热情创作中国传统诗词，并谦虚地请广大网友批评指正，是一件可喜可贺的事。

作为一家以振兴诗词为己任的民间学术机构，我们期盼越来越多的社会名流和各界人士关注乃至创作诗词，只有大家共同努力，诗词事业的繁荣才有希望。

在这场被戏称为“赵诗门”的事件中，众多网友热情参与，或唱和，或评议，或指谬，一篇博文往往赢得数十万的点击率。

令人欣慰地看到，网络不仅仅有快餐式的俗文化，同时也有严肃的雅文化。

更重要的是，从中我们可以看出，我国作为一个诗的国度，诗词看似已经边缘化，实际上在
人民心中的根依然存在，情结依然存在，一个偶然事件，就可以点燃人们心中诗的火焰。

同时，我们也存在一些忧虑。

尽管参与“赵诗门”的网友达百万之巨，但高质量的唱和或评论非常少。

那些热心为赵诗指谬的网友，往往言不及义，甚至把正确说成错误，错误说成正确，以至以讹传讹，引起了混乱和误导。

而绝大多数的网友，不知“格律、平仄”为何物，不知七律等近体诗不仅仅要求押韵，还有比押韵更复杂得多的格律要求，更不知古诗（古体诗）和近体诗（格律诗）是两类不同的诗歌体裁。

还有众多的网友，以为诗词的平仄是依据普通话的四声来判断的。

所有这些，都说明我们的历史文化存在一个巨大的断层。

“五四”以降，这个断层达近百年，影响了好几代人。

一些传统文化中的常识，对于今天的人来说，已然是闻所未闻了。

我所供职的中华诗词研究院，就是要传承优秀的中国传统文化、诗词文化，所谓“为往圣继绝学”。

为此，我们开展了《二十世纪诗词文献汇编》、2008北京中华诗词（青年）峰会、电视片《诗国春秋》等项目，并准备开展更多的项目。

我们呼吁社会各界重视中国传统诗词的教育和普及，特别是在中小学的语文教学中，不仅要讲授古诗词的赏析，还要讲授诗词写作的基本方法，讲授“四声、平仄、格律”的基础知识。

赵忠祥先生说“能使诗坛
热闹起来，我会喜出望外。

”我们深有同感，并希望在这种热闹中，社会各界能加深对中国传统诗词的认识和兴趣。

赵忠祥先生不是专业的诗人，诗词能写得这样好，已属难能可贵。

这也说明写作诗词不是什么难事，只要情感真挚，方法得当，肯下功夫，就能写得像模像样。

当然，赵忠祥先生的诗作虽经修改,但仍然存在一些缺憾。

一方面是格律的瑕疵，另一方面是少数诗作受了时下“报刊体”、“老干体”的不良影响。

我们愿意与包括赵忠祥先生在内的社会各界人士一道，共同努力，为中国的诗词事业，出一点力，做一点实事。

中华诗词（BVI）研究院徐晋如
二〇〇八年十月十四日
〖中华诗词（BVI）研究院简介〗：中华诗词（BVI）研究院由当代最具实力的诗人群体和基金管理人组成，办事处设在北京，是一家拥有数千万专项基金的民间学术机构，致力于传承中国的诗词文化事业，目前已开展《二十世纪诗词文献汇编》、2008北京中华诗词（青年）峰会、电视片《诗国春秋》等项目，另有一些项目处在论证审查阶段。

目前，研究院有十三位学术委员，他们是龚鹏程、钟振振、刘梦芙、熊东遨、王蛰堪、曹长河、熊盛元、段晓华、王翼奇、马斗全、杨启宇、王燕、魏新河。

【附：赵忠祥原作，徐晋如点评旧作七律四首】
【一】
四十春秋从艺忙，
豪情仍炽识开张。

此句词费。

且句中炽、识同韵，殊觉拗口。

不如改作狂情怪胆尚开张。

狂情怪
胆，用柳永词意
回眸笑看风和浪，
阔步平添寿与康。

回眸与阔步不对仗。

和、与二字合掌。

不如改作风兼浪、寿更康。

众手耕耘新世界，
同心规整好家乡。

五六句起，与上面四句完全脱节。

从七律的技巧上说，颔联既然
写了人事，腹联就该写景了。

春风化雨赞神韵，此处用神韵，不知其所从来。

神韵一般作为一种艺术境界解。

锦绣前程未可量。

蜀诗人静玄子尝云：凡诗中用成语，便是不会写诗的。

诗家语要别出心裁。

【二】
虎兔相携沐暖风，
春来潇洒兆年丰。

首句出人意表，第二句又落俗臼。

诗的本质，是要写个人的情感。

春来潇洒画楼
东，便有诗致。

九州得意开新路，此句情感空洞，且不知诗家语最重色泽，试取李义山诗多诵十遍，便知何者为
诗，何者非诗。

四野温馨映碧空。

碧空有色泽，应该表扬。

但温馨的感觉是见不到的，不可能映碧空。

万户荧屏传浩唱，
三觥美酒敬诗翁。

九州、四野、万户、三觥，数字何乃太多耶中二联，句法上没有变化，呆滞。

如上一联句法为二二一二，下一联就应为二二二一和谐此日欣同世，
满目祥云伴彩虹。

同世，是与谁同世估计作者是把大同之世简称为同世。

通常第七句应该有一陡
转。

另外，这种空洞的感情就不要写到诗中了。

还须注意炼字。

祥云太俗，彩虹太平。

《红楼梦》中有“虎兔相逢大梦归”句，余反其意用之。

【三】：题余作奔马图就制题而言，应改为自题奔马图
泼洒勾描难画魂，
追风逐日踏烟痕。

神驰自向诗中问，
目遇还由绢上存。

以上四句，可以打七十分了。

由改为从字为佳
一世清淳无媚骨，
半池跌宕有灵根。

此二句似是写竹，而非写马。

戛然落墨边关远，不必点出画工。

直接写马为妙
天外三星酒半樽。

结句似凑。

【四】：念故人
碧透湖光入画图，
晚风轻浪野舟孤。

野舟孤三字甚险怪。

诗家语不可过俗，又不可过险怪，中间消息，实难明言。

要
须多诵古人佳作，自有所悟。

长空千里悬明镜，
短楫几回抛夜珠。

二句甚佳。

千里不如万里。

老树参差连岸有，
烟波缥缈到天无。

二句亦不恶。

然以有对无，是谓笨对。

诗之对，要在若粘若脱，似对似不对。

有字改淡字。

又老树不美，改为疏树。

缥缈不宜形容烟波，不如浩渺。

与谁今夕能邀醉，能字改期字
宿雁芦花近可呼。

此首不恶
这四首七律均为旧作，但迄今尚缺大家指教，敬请点评。

以下组诗将纳入新书《湖畔絮语》中。

极盼指正尚可修改。

〖一〗
和风细雨玉渊潭，首句可用邻韵，但潭收m尾，与鲜、间不是邻韵。

乳燕斜飞草色鲜。

鲜与间分属两韵。

家在南街湖畔住，
闭门犹似卧其间。

结句太坐实，绝句之妙，便在以神韵作结。

此渔洋诗法也。

〖二〗
和风细雨玉渊潭，
乳燕斜飞春意酣。

家在街南湖畔住，
樱花相映照烟岚。

相映改为琪树更佳。

此首甚佳。

〖三〗：玉渊潭园内观电视塔灯
星汉平添灯一轮，
嫣红姹紫满园春。

湖心轻漾云霞月，不如溶溶月
樱蕊暖香踏夜人。

此首犯孤平。

暖字或踏字应改平声字〖四〗
石桥碧水醉流霞，
岸柳柔丝拂野花。

柔字不如垂字
两雀娇鸣青竹外，前四字改鸟雀相呼，
闲持一盏品春茶。

品字刻意，不如啜
〖五〗
嫩柳珠芽映古槐,用句内对，嫩柳不如翠柳
三湖次第渐冰开。

次第与渐，意相amp;#125。

不如三湖水暖渐冰开
留连美景君常忆，绝句第三句最要紧，要有转折。

常字不如须字。

画意诗情入梦来。

画意诗情俗滥。

〖六〗
翠脉流香竹细稍，
篱前露润小红桃。

今年入夏天霖旺，今年入夏，改路人争说，天霖改春霖
岸内潭前水线高。

此句浅俗。

可以直接化用前人成句：花落故潭深一篙。

〖七〗
窗前夜雨洗心尘，
此际案劳不系身。

孤平。

案字或不字应改平声。

世上风霜几许事，出律，几或许要改平声
难作有情闲散人。

〖八〗
荧屏淡去意难收，
字画琴棋陪我游。

陪伤雅，要改伴
域内环球天下事，
阴晴雨雪上心头。

二句无诗味。

第三句宜用蓦地、猛忆这样的词转一下。

〖九〗
往事成烟难再逢，
关山已越几千重。

几改万
心同秦川镜悬夜，改心同秦镜悬春夜
总是朦胧照碧松。

此句宜与上句对仗为好。

不如改为梦似楚云依碧松。

〖十〗
诗吟清景满潇湘，
野店杯倾愁客肠。

杯倾不如倾杯愁不如断
岁月如同长短句，
汇成屏幕千重光。

千重光三平尾，千字宜改万。

二句少诗味。

〖十一〗
春寒无赖却悲凉，
客在他乡思故乡。

二句绝佳
觅韵寻章摘句意，摘是入声字，出律。

且觅韵、寻章、摘句，都是一个意思。

情迁境过賸诗行。

亦太坐实，要用兴象作结。

〖十二〗
如霞并蒂现荷塘，
窗外蝉鸣催逝光。

纸上花魂留笔墨，
莲台月影水生香。

宜与上句对仗。

改为纸上花魂留旧梦，莲台月影送新凉。

〖十三〗
绝艺如君今已无，
闲情似我世还殊。

随心碧叶三千亩，
入梦唐槐两万株。

此首非常好
〖十四〗
湖冰暗淡雪凄迷，
草卧堤旁风愈欺。

堤旁不如长堤
曾在人前争上下，
根枯叶烂势难移。

诗要以情感动人，不是以理动。