理性思维下的冲突艺术——丁西林话剧的创作特色探析

一
可 草 草 收 尾 。 丁西 林 却 于尾 处 加 上 “ 一场 ” ， 吉 先 生趁 其 不 备 拥 抱余 小姐 ， 余小姐没有心理准备失声大喊 ， 旁人入 门． 尴 尬 的 场
面 如 何 应 答 ？ 余小 姐 和 吉先 生 用 默 契 的 谎 言 结 束 全 剧 ， 完成 了
对“ 我 们 是 天 生 的说 谎 一 对 ” 的最 完美 诠 释 ． 也用 “ 一 只 马蜂 ” 这 句 台词 ． 呼应 开头 ． 解 除 了 观 众 看 剧 之 初 对 剧 目名 称 《 一 只 马
“ 温和化” 的 处 理
丁 西 林 在 其 话 剧 中 多 次 用 到 这 种 建 构 冲突 的方 法 ． 最 为 典 型 的例 子 就 是 《 三块 钱 国 币》 。 该 剧 本 可 以 说是 把 动作 、 表情 、 语 言 融为一 体 ， 将 冲 突 演 绎 得 自然 、 逼真 、 紧迫 ， 大有京 剧《 乌 １ ４ 年 第 １ 期 （ 总 第 ２ ０ ７ 期 ）
理性思维下 的冲 突艺术
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丁西林 话剧 的创 作特 色探 析 保定 ０ ７ １ ０ ０ ０ ）
宋
字 （ 河 北大 学 ， 河北
摘要 ： 丁 西 林 的话 剧 对 观 众 的 吸 引 力 源 于 其 对 话 剧 “ 戏 剧
“ 三块钱之争” 画 上 了一 个 圆满 的 句 号 同时 成 众 的 “ 和棋” 二 字
更是 ， 余 音袅 袅 ， 公平与非， 谁对 谁 错 ， 留给 观众 深 深 的思 索 。
此外 ， 这种 “ 戏剧的特殊重音” 于 丁西 林 的话 剧 《 一 只马蜂》 中表 现 得 更 为 突 出
蜂》 的 困惑
、
冲 突 的“ 核聚变式” 设 置
丁西林 用“ 突变 ” 作 为一种“ 转 机” ． 为高潮续写 ． 完 成 对 主
阿契尔说 ： “ 戏 剧 是 危 机 的 艺 术 ” 笔者认为 ， 所 谓 戏 剧 艺 术 的“ 危机 感 ” 实 际 上 就 是 指 冲 突 发 展 的“ 急迫性” 阿 契 尔对 “ 危
渺． 于 无 声 处 再 现 剧 作 者 的 良苦 用 心
二、 冲突的“ 温和 化 ” 处 理
书 中 归 纳 了六 种戏 剧 冲 突 的发 展 形 式 第 二 种 就 是 类 似 笔 者
所陈述的从“ 量变 ” 到“ 质变” 的 冲 突设 置 顾 仲 彝 指 出 ： “ 冲突 双 方 中 的一 方 看 来 一 再 退 让 ． 另一方 步步紧逼 ． 但 到 让 无 可让 的 时候 ， 便 反攻 猛 扑 ， 一 举 而 结 束 冲 突 。一 方 退 让 得 越 多 ， 那 么 最
个“ 转机 ” 为 该 剧 续 写 这 ｉ 块 钱 的 赔 偿 极 富 讽 刺 性 ． 为 通 篇
处 理 本 文 试 图再 现 丁 西 林 话 剧 中营 造 冲 突 的创 造 技 巧 ． 并 挖
掘 其 话 剧 中“ 理性” 与“ 冲 突” 相 互 融 合 的 艺 术魅 力 关键词 ： 丁 西林 ； 戏剧性 ； 冲突； 理性 化
后 反 扑 的 力 量 就 越 大 这 也 是 构成 强烈 冲 突 的一 种 方 法 ”
丁西林 的话 剧对 冲突的设 置是 “ 急 迫 的” ． 是“ 核聚 变式 ” 的． 这 种 建 构 模 式 是 为 了 凸显 其 剧 作 的 “ 戏剧性 ” 然 而 就 其 演 绎 冲突 的 风 格 而 言 ． 却是一种 “ 舒缓 ” 的表 现 方 式 ． 笔 者 命 名 为
一
贝 尔和 阿契 尔 都 认 为 能 引 起 观 众 兴 趣 的 就是 “ 戏剧性” 。 同
切 的 困难 和 困惑 都 已解 决 ． “ 有情人 终成眷属” 的结 局 本
时 根 据 顾 仲 彝 的理 论 ： … 戏 剧 性 ’产 生 于 紧 张 、深 刻 的矛 盾 冲 突。” 由此 可 见 ， 戏 剧 冲突 是 戏 剧 创 作 的 基本 特 征 ． 是 一 部 戏 剧 实 践 于 舞 台 成 功 与 否 的关 键 丁 西 林 的 话 剧 创 作 是 “ 舞 台 艺 术” ． 而绝非“ 案头文学” 其 作 品大 都 被 搬 上 舞 台 ． 反 响 巨大 ， 深 受 观 众 喜 爱 。笔 者认 为 ． 丁 西 林 的话 剧 对 观 众 的 吸 引 力 源 于 其 对话剧“ 戏剧性 ” 的 高 度 强 调 和对 冲 突处 理 的理 性 把 握
１ ． 量 的“ 积 累” ， 质 的“ 爆发 ” 。 顾 仲 彝 的《 编剧理论 与技巧》
一
“ 戏 剧 是 写 高 潮 的艺 术 ” 丁西林用“ 核聚变式 ” 的 建 构 演 绎
冲 突— — 用 “ 量” 的积 累为 ‘ 质’ 的“ 爆发” 作铺 垫 ． 用 转 机 型 的 设 计 为高 潮 谱 写 续 曲 ． 奏出“ 戏 剧 的特 殊 重 音 ” ． 曲终人散 ． 余 音 渺
题 的加 强 和 引 申 ， 又用 “ 突变” 后 的“ 煞停 ” ， 使剧场 一片寂静 ． 观
众于落幕之后仍对“ 高 潮 后 的结 局 ” 反思再三 ． 剧 情 于 结 束 后 回
味 ． 台 词 于 无声 处 回 响
机 的艺 术 ” 的提出 ， 实际上就是对“ 戏剧性 ” 更 为具 体 的强 调 。 丁 西 林 对 于 话 剧 冲 突 的设 置 方 式 ． 是一种从 “ 量 变” 到“ 质 变” ． 从 “ 突 变” 到“ 煞停 ” 的过程 ． 因为 丁 西 林 还 是 一 位 物 理 学 家 ． 所 以 笔 者将 这种 建 构 冲突 的方 式 命 名 为 “ 核聚变式 ”
理而言． 杨 长 雄 用 行 动 完成 了对 吴 太 太 唯 利是 图 、 毫无 人 性 的报 复， 话 剧可 以结 束 了 。但 是 丁西 林 却 用 “ 三块 钱— — 国 币 ！” 作 为
一
性” 的 高度 强调 和 对 冲 突 处理 的理 性 把 握 这种 把 握 表 现 为 对
冲 突发 展 初 的 “ 急迫性 ” 驾 驭 和 对 冲 突 发展 过 程 中“ 温和化 ” 的