京二胡在梅派剧目中的板式人物特点与伴奏技巧--以《凤还巢》为例

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以《 凤还巢》 为例
王月皓
（ 沈阳师范大学附属艺术学校 ， 辽宁 沈阳 １ １ ０ ０ ０ ０ ） 摘 要： 梅 派的唱腔工而不板 ， 华而能实， 京二胡在伴 奏时应尽量 贴合唱腔 的风格 ， 与其他流派伴奏加 以区别 。本文 中将参考梅 兰芳 先 生以及各位前 辈、 老师 留下的资料 ， 结合 学习梅派剧 目伴奏过程 中的体会 ， 从梅 派特 色与人物情感 方面来分析 ， 把伴奏与唱腔融合在一
起， 更 好展 现 出人 物 的特 点 。 关键词 ： 梅 派； 人 物． 睛感； 伴 奏技巧
京剧《 凤还巢》 是 梅 兰 芳 先 生根 据 清 宫 藏 本 《 循环序》 改 编 常常是 整 出剧 目的核 心唱 腔 。《 凤 还 巢》 中 的主人 公程 雪娥 一 出 用 两句 平稳 大 气 的【 西皮 摇 板 】 给观 众展 示 了大家 闺秀 的 的， 原名 《 阴 阳树 》 ， 又名《 丑 配》 ， 于１ ９ ２ ９年 在京 首演 。此 剧情 节 场 时 ， 巧妙 ， 行 当齐全 ， 于清代 传奇 剧本 《 风筝误 》 有 异 曲同工 之妙 。雪 初 始 印象 ， 接 下来 的是用 一段 【 西 皮慢 板 】 来深 入 展 示她 的人 物 既表 现 了程雪 娥 自小 出身大户 人家 ， 虽 出 自侧 娥 的几大 段 唱腔 华丽 别致 、 明快跌 宕 、 如诉 如 歌 ， 是梅 派 唱腔 中 性格 及 内心活动 ： 但依 然俱 有大 家小 姐 品行 的温顺气 质 ； 又抒 发 了领 父命 口觑 广为流 传 的著 名唱段 。京 二胡 是旦 角流 派伴 奏 中不可 缺少 的 主 室 ， 要乐器 ， 是在 １ ９ ２ ３年 梅 兰芳 排 演 《 西施》 的 时候 ， 深 感 仅用 京 胡 未来 郎君穆 居 易后 、 心生 爱慕 的柔情 蜜意 。 剧 情前 面是其 他行 当 对白， 程 雪娥 出场 后 的第 一段 大 段 唱腔 ， 突 出彰显 的是 伴 唱已难 以烘 托人 物 的丰 富感 情 和委 婉优 美 的唱 腔，于是 与徐 的 唱腔 、 兰沅 、 王少 卿商 量增 加伴 奏乐 器 ， 几 经试 验 终于 选 中了 二胡 。它 梅 派 的 特 色 ， 端庄 大方 ， 四平八 稳 。 的 广泛 运 用弥 补 了京剧 乐 队起初无 中音 区 的空 白 ，使 京 剧乐 队 ２ ． １ ． ２ 【 南梆子 】 京刚 唱 腔 中的 【 南梆子 】 与“ 西皮” 唱 腔接 近 ， 整体 演奏 效果 更加 浑厚 饱满 ，所 以演 奏起 来 圆润丰 满 、刚柔 相 胡 琴定 弦也相 同， 可 以将其 归人 “ 西皮 ” 唱腔 一类 。其 板式较 少 ， 济， 加 之音色 、 音 区的对 比 、 变化， 技巧 的运 用， 在京剧 伴奏 中， 尤 其 只有 【 导板 】 和【 原板 】 两种 ， 所以不 能担 当整 出戏 的主要 唱 腔 ， 常 在 旦行 唱腔 中充分 显示 了它 的重 要作 用 和地位 。本 文 以 《 凤 还 常在 以“ 西皮 ” 唱腔为 主的剧 中穿插 使用 。 例 如《 霸 王别姬 》 《 凤还 巢》 为例 ， 简要 分 析京 二 胡在 梅派 剧 目伴 奏 时 ， 应 如 何把 握 人 物 巢 》 等， 【 南梆 子 】 唱腔 秀丽 婉转 ， 长于抒情 ， 适 用于 生角 和旦 角两 个 行 当。 梅 兰芳创 造 了【 南 梆子 】 唱腔丰 富 了京剧旦 角 的唱腔 ， 对 性 格与伴 奏特 点的结 合 。 １ 梅 派唱腔 与伴 奏风格 京 剧 唱腔发展 作 出了贡 献 。【 南梆 子 】 也 逐渐 成为 旦角 声腔 中仅
１ ． １ 梅派 的唱腔 风格 次于慢 板 的中心 唱段 。
梅 派唱腔 特点人 们惯 于以 “ 雍 容华贵 ” 来形容 梅派 表演 风格， ２ ． １ ． ３ 【 西皮原 板 】 是 京剧 “ 西 皮” 唱腔 中 的基 本板 式 。 【 西皮原 以“ 珠 圆玉 润” 形 容 梅派 演 唱 意境 ， 其实 这 都不 足 以展 现梅 派 美 板 】 的用 处极 为广泛 ， 用于叙 事 、 对话 、 抒情 、 写景 。 【 西皮 原板 】 可 例如 《 凤 还巢 》 就是【 西 皮 原板 】 接 学 特征 。从 某种 意义 上说 梅派 艺术 唱腔 的美学 风格 在 以京剧 为 以和 所有 的西皮 板式 相 连接 ， 西皮 流水 】 。 由于 【 西皮 原板 】 速 度较 快 ， 腔音 不如 精雕 细琢 的慢 代表 的戏 曲中，最接 近我 国传 统美 学 的至 高境 界— — 天 人合 【 梅派音 宽清亮 ， 圆润 甜脆 ， 梅 兰芳 的唱腔 醇厚 流丽 ， 感情 丰 富 板 唱腔丰 富 ， 但是 唱腔 的种类 与慢板 唱腔 相差无 几 。 含蓄 。梅 兰芳所创 造 的优美 动 听 的二 黄 和西皮 的慢 板 、 原板 、 二 ２ ． １ ． ４ 【 西 皮流水 】 是快板 类 唱腔 ， 突 出的特 点是有 板无 眼 。这 六 、快 板及 二 黄 的唱腔 ，都 给旦行 声腔 领域 以很 大 的丰 富和发 类 唱腔叙 事性 强 ， 但也 有一 定程 度 的表达情 感 、 展 现 戏剧 矛盾 冲 突的力量 。唱腔音 乐 以闪板 和切 分节 奏所 造成 的特 殊艺 术效 果 展， 并起 着 承前启后 的作 用 。 １ ． ２梅派 的伴 奏 风格 为其 特色 。 梅派 唱腔 的伴 奏 的特点也 是其 声 腔 的特点 ， 讲 究 工整 平稳 、 ２ ． ２梅 派 的 伴 奏 技 巧 端庄 华贵 ， 充 分与人 物 的性格 、 特 点相 结合 。把梅 兰芳 先生 演 唱 《 凤还巢》 剧 中京 二胡 伴 奏虽 然 只 有 “ 西皮 ” 唱腔 ， 但 是 要 彰 时平 稳 端庄 的特 点融 入 到伴 奏 中 ， 大 大 方方 ， 不 矫揉 造 作 ， 体 现 显 出 梅派 的特 色 ， 需 要 熟练 的掌 握 梅派 的 伴奏 技 巧 ， 例如 ， 装 饰 出简 洁 、 朴实， 与唱腔 浑然 一体 。 音、 滑音 、 柔 音 以及 一些 弓法 的处理 ， 根据 人物 的心 理活 动 、 唱腔 总之 ， 梅派 唱 腔 与伴 奏是 一 个水 乳 交融 、 不 可 分 割 的整体 ， 的走势 来把 这些技 巧融 会贯 通进 去 ， 突 出梅 派刚 中有柔 ， 柔 中带 伴奏 朴实 的旋 律 的特点 、规 范平 实 的演奏 技法 与其 唱腔 风格 特 刚特色 。 点 相一致 。 ２ ． ２ ． １揉 弦 ： 揉弦是 拉弦 乐器 中十分重 要 的演奏技 巧之 一 。 他 ２ 京 二胡在 《 凤 还巢》 中的各 种板 式展 现 人物特 点及 伴奏 技 可 以增 加旋律 的美感 ， “ 令 弦音柔 和 、 悠长、 发 为婉 转韵 味愈 之长 巧 音， 使 唱腔发流 动之 音 ， 不致 流于 呆滞 。” 梅 派 的柔音 频率 慢 ， 不 《 凤 还巢 》 全剧 中都是 单一 的 西皮 唱腔 ， 西皮 唱腔色 彩 明亮 ， 易加太 多 的揉音 技巧 ，干 净 明亮 的音 色更 具 有梅 派 的独特 的韵 旋 律 可快 ： 活泼 跳 跃 ， 可慢 ： 沉 稳 刚劲 ， 多变 的节 奏运 用 各 种 板 味 ， 简单 大方 。 曲例 《 凤还 巢》 【 西 皮原 板 】 式， 表现激 昂 、 怨愤、 欢快 、 沉思等 不 同的情绪 。 本 剧通 过【 西皮 慢 扎 多 板】 、 【 南 梆子 】 、 【 西 皮原 板 】 、 【 流水 】 这 几种 板式 的运用 来充分 的 一 ＇ Ｉ ■ ■ｅ Ｉ． ＿ Ｉ ● ●ｏ ｅ 叠 － ■： ｌ ‘ ’ 【■ ● ＿ 由 盈 表 现 出人 物 的内心 活动及 心理 变 化 ， 准确 的 突 出了人物 性格 ， 推 ． ●由 ■ｃ ’ ｌ￡ ■ 丛 ？ ， ‘ ＇ ｒ Ｉ— 进 了 剧情 的发展 ， 使 唱腔 与伴奏 紧密结合 在 一起 。 ？ Ａ ●ｔ ’ ， ？， ｌ‘ ’ ‘ ’ ，， ２ ． １ 各 种板式 展现 人物特 点 ２ ． １ ． １ 【 西皮慢 板 】 旋律 比【 原板】 要 复杂 、 丰富、 迂 回。 曲调 比 过 门 ５要 少揉弦 ， 尽 量拉 直音 ， 突出梅派 干净 利落 的特色 ， 里 【 原板 】 更 为细腻 精致 ， 旋律婉 转抒 情 ， 易 于刻 画人 物复 杂 的心理 弦 １也一 样 ， 尽量 少揉或 不揉 。 活动 、 展示 复 杂 的戏剧 矛 盾 冲突 ， 因此 具有 较 强 的戏 剧 表现 力 ， 张 派 比梅 派 的“ 揉” 音 的音 波 要密 ， 与 张派 演 唱 的音 波 相 匹
22梅派的伴奏技巧凤还巢剧中京二胡伴奏虽然只有西皮唱腔但是要彰显出梅派的特色需要熟练的掌握梅派的伴奏技巧例如装饰音滑音柔音以及一些弓法的处理根据人物的心理活动唱腔的走势来把这些技巧融会贯通进去突出梅派刚中有柔柔中带刚特色
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京二胡在梅派剧 目中的板式人物特 点与伴奏技巧