畏研吾及其作品

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日本建筑大师隈研吾

日本建筑大师隈研吾

THE END

“建筑界的品牌当然是需要的,品牌的生成方式有非常多的可能。作为20世纪
的建筑师,安藤的品牌制造形式是,他做出了一个样式之后,始终在不变地维持 这个品牌。但在21世纪之后,各种各样的建筑风格层出不穷地出现,在这个情 况下,如果一个建筑师品牌没有任何的变化的话,他会很快地被人所抛弃。所以 我觉得现在的建筑师品牌已经不是建立在一个维持的状态下,而是建立在一个 “破坏”的基础上。就像是路易威登这样的品牌,它之所以不断地在做创新,其 实它是在展示一个不断破坏的过程。而在这个过程中,它越发被人记住。所以后 一种状态,它更接近于艺术。我觉得我的品牌形成过程,是更接近于21世纪的 这个破坏性形成的形式。
新 弥 生 派 代 表 隈 人 研

个人简介
隈研吾(Kengo Kuma)
出生于 1954年 日本著名建筑师。 毕业于:东京大学工程研究所建筑系 代表作品:Z58水/玻璃,那须历史探访馆, 马头町广重博物馆等
工作历程
1979
完成东京大学工程研究所建筑系硕士课
程 1985-86 哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研 究所访问学者 1987 设立空间设计工作室 1990 设立隈研吾及其合伙人事务所 1998-99 庆应义塾大学环境信息系教授 。
三里屯SOHO


三里屯SOHO由SOHO中国有 限公司开发,位于工体北路南 侧,是一个功能混合、体量庞 大集中,具有城市建筑史上里 程碑式的项目。项目由5个购 物中心和9幢30层高的办公和 公寓楼组成,有旱冰场、带水 景的室外广场将5个购物中心 连接起来,将是北京最聚人气 的户外步行商业街区和休闲广 场。 隈研吾用的一个建筑手法 就是一个自然形状的一种建筑 手法。比如说第一个自然形状 意味着什么呢?它不是四四方 方,或者长方形有棱角的,它 是一个圆形的,像人的身体一 样是有线条的。在20世纪的时 候,绝大部分建筑师都考虑的 是建筑里面的空间,其实建筑 和建筑之间的空间就被遗忘了, 所以在流线型的设计里面,建 筑室外的空间也会变得很有意 思。

日本著名建筑设计师

日本著名建筑设计师

储藏和办公区域的中心地带显示了建筑结 构性的优势,由坚固的钢柱撑的透明圆周型玻 璃墙体现了博物馆的通透及与外界融合的感觉。 光滑墙壁内是轻型可移动的膨胀铝板,上面是 以茅草,以此控制光线和景观。这些铝板是与 Akira Kusumi合作制造的。
安藤广重博物馆,马头町,枥木,日本1998~2000 年。这是为纪念浮世绘大师而建立的,屋顶、墙壁、隔断、 家具等建筑上绝大部分的因素都用杉木做的百叶来实现, 最大可能地不用混凝土,用用地后山产的杉木来做百叶。 利用百叶这种粒子使建筑与周围环境相融合,从而达到让 建筑消失的目的。具体的做法如新开发了不燃杉木的技术, 运用计算机以构造解析技术使构造体在尺度上与百叶的纤 细形态相接近。 作品四:高柳町社区中心
由SOHO中国有限公司开发,位于工体北路南侧,是一 个功能混合、体量庞大集中,具有城市建筑史上里程碑式 的项目。项目由5个购物中心和9幢30层高的办公和公寓 楼组成,有旱冰场、带水景的室外广场将5个购物中心连 接起来,将是北京最聚人气的户外步行商业街区和休闲广 场。
隈研吾用的一个建筑手法就是一个自然形状的一种建 筑手法。比如说第一个自然形状意味着什么呢?它不是四 四方方,或者长方形有棱角的,它是一个圆形的,像人的 身体一样是有线条的。在20世纪的时候,绝大部分建筑师 都考虑的是建筑里面的空间,其实建筑和建筑之间的空间 就被遗忘了,所以在流线型的设计里面,建筑室外的空间 也会变得很有意思。
伊东丰雄
简介
伊东丰雄(英语拼音:Toyo Ito、日文假名:いとうとよお )是一位重要的日本当代建筑师,1941年出生于韩国首尔 ,成长于日本。 1965年,毕业于东京大学建筑系,曾任 职于菊竹清训建筑设计事务所,1971年,创办名为都市机 器人(URBOT)的设计事务所,1979年更名为伊东丰雄建 筑设计事务所,现为该公司董事长。2002年,获得了第八 届威尼斯建筑双年展金狮奖,这是建筑领域公认的终生成 就奖,用以“肯定他对材料、大自然有机形式的钻研”。

隈研吾三里屯SOHO

隈研吾三里屯SOHO

【日本】隈研吾作品——中国三里屯SOHO
三里屯SOHO由SOHO中国有限公司开发,位于工体北路南侧,是一个功能混合、体量庞大集中,具有城市建筑史上里程碑式的项目。

项目由5个购物中心和9幢30层高的办公和公寓楼组成,有旱冰场、带水景的室外广场将5个购物中心连接起来,将是北京最聚人气的户外步行商业街区和休闲广场。

隈研吾用的一个建筑手法就是一个自然形状的一种建筑手法。

比如说第一个自然形状意味着什么呢?它不是四四方方,或者长方形有棱角的,它是一个圆形的,像人的身体一样是有线条的。

在20世纪的时候,绝大部分建筑师都考虑的是建筑里面的空间,其实建筑和建筑之间的空间就被遗忘了,所以在流线型的设计里面,建筑室外的空间也会变得很有意思。

隈研吾新作:聚乙烯模块拼装的北京茶馆

隈研吾新作:聚乙烯模块拼装的北京茶馆

博 物 馆 有 望 于 今 年 9月 投 入 使 用 。 新 建 成 的 足 球 博 物 馆
精神奖等。
为了完成这 个茶室项 目, 设 计 团 队使 用 了 4种 类 型 的 空 心 聚 乙烯 模块砖石 , 这 是 通 过 旋 转 式 结 合 形成 的 , 代 表 着 中 国城 市 的现 代 版 砌 筑
“ 中国第 一双子塔" 厦 门第一 高 楼 诞 生 A塔 封 顶
日前 , 号称“ 中国第一 双子塔 ” 的 世 茂海峡 大厦 ( A塔 ) 即 将 建 成 投 用 。 这 两 座 双子塔 高达 3 0 0 m, 是 目 前 厦 门 封 顶
楼 的 阳 台就 塌 了 , 石 板 有 的 掉 到 楼
i d + C
隈研吾新作 : 聚 乙烯模块 拼装的北京茶馆
隈 研 吾 建 筑 师事 务 所 在 北 京 设 计 茶 室 。 这 是 一 个 传 统 四合 院 改造 项 目 , 位 于 北京紫禁城东 大门的对面。隈研吾 , 日 本 著名 建筑 师 , 享 有极 高的国 际声誉 , 建 筑
山东临淄 打造全 国最大足球博物馆 于9 月 投入使用
临 淄 是 古 代 足 球 的 发 源
地 , 与 现 代 足 球 有 着 不 解 渊
源 。据 悉 , 投 资 近 2亿 元 、 坐 落 在 太 公 湖 畔 的 新 临 淄 足 球
融 合 古 典 与 现 代 风 格 为 ~ 体 。 曾获 得 国 际 石 造 建 筑 奖 、 自然 木 造 建筑
下, 有的砸在五楼。 ” 对 面 楼 一 位 老 人 说 , 根 本没 想到 阳台竟会 无端坍 塌。
易 威 登 基 金 会 去 年 正 式 落 成 。 作 为 路 易威 登基 金 会 “ 无疆 界艺 术 ” 项目, 本 次北京作 品特展是继去年 1 O月 巴 黎 路 易 威 登 基 金 会 开 幕 展 之 后 的首 次亮 相 。

隈研吾个人简介及案例分析

隈研吾个人简介及案例分析

项目名称:水玻璃 用途:宾馆 建筑面积:568.89㎡ 项目地点: tami, Shizuoka Prefecture 结构:钢筋混凝土 最大高度:13310㎜ 建筑设计: 隈研吾及其合伙人事务所 结构工程师: K.Nakata & Associate 机械工程师: Kawaguchi工程顾问
作品一——Z58水/玻璃
展览
1999 、2000年威尼斯双年展,意大利 2000 奥尔良建筑实验室2000,法国 1997 虚拟建筑——大学博物馆,东京都文京区大学 1995 米兰双年展,意大利 1996 地域设计奖大奖 1995 个展——传输速率,东京都港区间画廊
1997 日本建筑学会奖
1997 美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名 1997 地域设计奖大奖 1995 日本商环境设计家协会1995年度设计奖大奖,文化/公共机构 1994 由日本经济产业省遴选的优秀建筑设计
谢 谢!
用水创造人与自然的连接和融合
作品二——根津美术馆
项目名称:根津美术馆 项目地址:日本东京都港区 项目面积:4,014.08平方米 空间性质:艺术博物馆 设计:隈研吾建筑事务所 客户:根津美术馆 位置:港区,东京 结构:钢框架,钢筋混凝土结构 结构工程:清水建设 设备:清水建设 照明计划:松下电器工程有限公司 园林景观:Seifuen 设计时间:2004年-2007年 建设周期:2007年-2010年
作品二——根津美术馆
美术馆就是一个整合城市与森林的装置
这不仅仅是一个简单的建筑,而是一个城市设计博物馆的实验。在Omotesando大街上,这里高端品牌的商店和精品店互相竞争,该建筑 起始于明治神宫的树林,终止于根津美术馆南面的大片绿色中。超过20,000㎡的场地过去曾是根津家族的私人住宅。美术馆收藏了大量珍贵 的日本及东洋古董,同时还设置了日式花园及茶室,自从1914年开幕起美术馆一直享有盛誉。重建之际,我们试图设计一种哑铃形状的场馆 从而达到同时拥抱两端的两个树林的效果。老旧的仓库和展馆被新建筑所取代,这个“新”的建筑重建于1990年,是仓库和管理房屋的翻新 。 我们希望坐落于繁华商业区与树林之间的新美术馆能通过缓坡屋顶营造的阴影达到更自然的气氛。带着较低房檐的分层瓦片屋顶继承了 美术馆的原始样貌,并协调了新建筑与花园之间的关系。我们试图混合线性边缘于周围的树林中。圣像的末端是经过磷酸处理的极薄钢板, 以便其可以匹配美术馆中的优雅展示,并抹去主题公园般的虚幻感觉。磷酸的处理手法也同样运用于墙面的钢板(作为一种可以吸收阴影的 材料)。

隈研吾 负建筑 简介

隈研吾 负建筑 简介

隈研吾,1954年出生,日本著名建筑师,隈研吾都市设计中心代表,日本庆应义塾大学教授。

在建筑界被誉为“新弥生派”的代表人物,其设计有着日本艺术品般朴素优雅的形式美。

他曾受邀参加了“长城脚下的公社”项目,设计了竹屋。

一.书名解释日本建筑大师隈研吾新作《负建筑》,一经出版,就在业内产生巨大的影响,一时间《负建筑》成为建筑设计领域里的畅销书目。

《负建筑》也是隈研吾的代表作。

可能大家会对这样的一个名字感到奇怪,负建筑是一种什么样的建筑?“负建筑”,顾名思义就是“胜建筑”的反义词。

建筑作为凸出来的超大物体,它打破了自然物理结构,一定程度破坏了生态平衡,割裂了与自然界的天然联系,与文化出现差异性。

高大的建筑,往往浪费资源巨大,加上,建筑带有强烈的主观感受性,赋予了人类对征服自然的心理。

所以建筑,总是以“胜”的姿态的出现。

而负建筑,则表现的是,安静、与自然融为一体、还原建筑本身的建筑。

是与人、与自然和谐相生的建筑。

该书的序言将负建筑,理解为适宜的建筑,我认为解释为“和谐的建筑”,或许更贴切一点。

这就是本书书名的定义。

二、内容介绍《负建筑》一书是隈研吾在1995年以后发表的文章的文集。

在第一节《分割、批判、形式》里,主要讲解了建筑存在,到底应该是一种什么样形式?1.在隈研吾看来,建筑令人生厌主要有三点理由:一是体积庞大,越建越大,越大越障眼,也越受到人们的厌恶。

二是对物资消耗巨大,地球资源有限,并开始枯竭,对资源浪费巨大的建筑没有理由不受到人们的厌恶。

三是不可逆转性——一旦完工就不可能轻易拆除。

建筑的长寿,与人的生命相比,似乎是在嘲笑人类短暂的生命,由此可见,建筑物这种时刻张扬的不可逆转性实在令人生厌。

但反过来,由于以上三点,又是建筑长处,与其他事物相比,强者的建筑毕竟显的稀少,因此又能得到宽容。

2.论述经济、政策对房屋建设的影响。

从分析了欧洲的公共集体住宅和美国住房贷款抵押政策,重点分析凯恩斯主义的“大建筑方案”的利弊。

畏研吾 日本著名设计师

畏研吾 日本著名设计师
标签:文化建筑、商业建筑、住宅建筑、交通建筑
【简介】 隈研吾,日本著名建筑设计师,1954年生于日本神 奈川县,1987年建立“空间设计”事务所,1990年 创办隈研吾建筑都市设计事务所,近期主要作品有 马头町広重美术馆、那须石头博物馆、长城脚下公 社——竹屋、“水/玻璃”。
11/15/2020
设计理念
文化建筑商业建筑住宅建筑交通建筑简介隈研吾日本著名建筑设计师1954年生于日本神奈川县1987年建立空间设计事务所1990年创办隈研吾建筑都市设计事务所近期主要作品有马头町広重美术馆那须石头博物馆长城脚下公社竹屋水玻璃
偎研吾
—日本著名建筑师
11/15/2020
个人简介
姓名:隈研吾 性别:男 国籍:日本 专业:建筑设计 工作单位:隈研吾建筑都市设计事务所
11/15/2020
偎研吾(其它作品)—雨伞之屋
• 雨伞之屋(Umbrella House)是日本建 筑师隈研吾(Kengo Kuma)最新的概念 设计。

从外观来看,与其说它是房子,
还不如说是一个帐篷。整个设计的基
本元素是一把把雨伞,用拉链把雨伞
的边缘接合起来就成了我们所看到的
Umbrella House。
偎研吾(中国作品)—瑜舍酒店
• 项目地址:中国北京朝阳区三里屯 • 完成时间:2008.10 • 南角:一二三五七平方米,活动大厅:一九四二平
方米 • 星级:准5星 • 在时尚,美食,艺术,娱乐济济一堂的北京,最引
人注目的是创新开放型项目 – 三里屯Village。瑜舍 正是此新地标的重要组成部分之一。 • 餐饮:中餐厅、西餐厅、咖啡厅
11/15/2020
偎研吾(其它作品)—梼原木桥博物馆
• 类型:博物馆 • 由隈研吾设计的梼原木桥博物馆,位于日

【竹屋】隈研吾

【竹屋】隈研吾

竹屋——隈研吾:将环境的特质应用于建筑隈研吾是当今日本建筑师领军人物,其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作,并随着环境特征的变化而变换建筑形态,正如他在中国最广为人知的作品“长城下的公社·竹屋”,及其代表作三得利美术馆、莲屋、“水/玻璃”等。

这些作品并非只是一个个静态的呈现,我们从中可以看到隈研吾对于建筑的深层思考与其建筑理念的嬗变——已不仅仅局限于建筑本身,而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系。

隈研吾从20世纪90年代中期开始在中国进行建筑设计,这对他来说是一项重大的转变。

他说,中国拥有数目惊人的多元状态。

在这里,不仅多元文化、历史以及传统并存,自然环境的多元化也同样让人惊奇。

中国有一种强烈的欲望和力量,想要超越自身的多元性,这种力量在日本是没有的。

可以说,隈研吾在中国的建筑项目不但丰富了自身的建筑实践和理论,也为中国建筑的发展做出了贡献。

我们的第一个目标是从长城的礼俗中学习,我们时常受长城从未是孤立物体的事实吸引。

它绵延不断着波浪起伏山脊的特质是吸引我们性抩。

对我们而言它是对有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评伦。

所以我们的目的是企图将长城的此种特质运用到居住行为上。

这样一来房子被称作"墙"而非"房屋"。

至于材料,既然它在中国与日本文化中具有独特涵养,我们仅可能使用竹子。

视竹子的密度与直径,它提供了各种不同的空间分割。

为了充分利用这些特性,我们决定放置一个竹子墙,就像长城一样沿着基地斜面的一层竹子。

长城在过去分隔了两个文化,但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文化,如此长城的一小部分。

------------------------------------------------------------------------------------------------------日本Ginzan公共浴场Ginzan是对当地居民和游客开放的公共浴场。

隈研吾建筑作品分析(课程ppt)

隈研吾建筑作品分析(课程ppt)

民俗艺术博物馆坐落于中国美术学院 校园内。原场地本是一座山坡上茶园。设 计的初衷是要建造一座可以从地面上感知 得到的博物馆,各楼层沿着坡地的起伏形 成连续的空间。建筑单层坡顶,随丘陵俯 伏,利用中庭引入自然元素,与环境融和; 采用南方传统灰瓦砌筑外墙,彰显地域历 史记忆。
“瓦”是这座建筑最为显著的设计元 素,玻璃幕墙之外的丝网结构将一片片瓦 如鳞片一样悬挂在半空,在彰显地域历史 记忆的同时营造出轻盈而自然呼吸的现代 感。透过这层外墙,由瓦片层层叠叠铺就 的屋顶也是在场馆中看到的最多的风景。 这些瓦片据称取自当地农家,建筑中庭的 地面也用老旧青砖铺成,历经春秋之后已 经长满青苔。
SAKENOHANA餐厅
英国 伦敦 圣詹姆斯街23号
建成时间:2007 10 性质:餐厅 建筑面积:680平方米
火车站设计
日本高根泽栃木县
前几年,宝积寺火车站还是城中渐渐 老旧荒芜的一个老车站,当地政府为 了重新振兴经济发展,将这个城市中 心的车站作为了最大的改造目标,来 实现市中心的商业复兴的计划。而在 隈研吾眼里,火车站不仅仅作为一个 聚合大量人流的网络枢纽,同样也是 人们留下情感、记忆与沟通交流的痕 迹的地点。 蜂窝胶合木板做成的天花板是车站最 为引人注目的一个特点,相信每个经 过宝积寺火车站的客人首先一定会被 这样奇特的天花板吸引。木头的温暖 质感弥补了冷色调的混凝土带来的坚 硬感,在此游走之间,除了陌生的风 景,还可以感受到这样异类的风景, 为路人提供了一份别样的遐想。 “想用一种孔洞的形式,来弥补这个 社会日益破碎、孤离的趋向。”大师 如是说。走在车站擦肩而过的路人们, 在等候列车的短暂片刻,可以在此一 起抬头望着这样奇妙的造物。不再感 到孤独。
主要著作及思想
“有没有可能建造一种既不刻意追求象征意义又不刻意追求视觉需求的建筑 呢?正是在这样的悲观氛围中,我写下了一系列的文章,也由此诞生了这本 书,并取了一个莫名其妙的书名——《负建筑》。” 所谓“负建筑”即是弱化建筑的造型性,让建筑连接人与自然,使其最大限度 的融合在环境当中充当主体与世界的媒介这样一种建筑思想。“负建筑”即 “Erasing architecture” ,通俗的说就是“让建筑消失”。隈研吾心目中的 “负建筑”,不刻意追求象征意义,不刻意追求视觉需要,也不刻意追求满足占 有私欲,而是俯伏于地面之上,在承受各种外力的同时又显得轻盈明快。

浅谈现代设计大师---- 隈研吾

浅谈现代设计大师----  隈研吾

浅谈现代设计大师---- 隈研吾方圆魏研吾是日本著名建筑大师,魏研吾都市设计中心的代表,日本庆应义塾大学教授。

他的建筑设计哲学从康德的思想中获得启发,认同日本禅宗和中国传统哲学,讲究万物归本,终究回归混沌。

自上个世纪90年代以来,魏研吾多次参加国内外展览,包括1999年和2000年在意大利举办的威尼斯双年展、2000年在法国举办的奥尔良建筑实验室展览等。

其作品多次获奖,包括2002年芬兰自然木造建筑精神奖、2000年的日本建筑学会东北宪章建筑大奖和1997年的日本建筑学会奖等。

此外,他还是一位著述丰厚的建筑师,曾出版《十宅论》、《负建筑》、《反造型》等著作,全面的阐述他的家住哲学。

1954年,魏研吾出生于日本神奈川县,在其童年时期,对建筑设计非常感兴趣的父亲会经常带他去日本各地参观建筑,同时也会搜罗一些建筑大师的家具或模型,把玩之余向他介绍其功能和建筑师的背景。

1964年,日本奥运会期间,由日本建筑大师丹下键三设计的代代木国立体育馆让魏研吾萌生了当建筑师的念头。

他后来说:“从那里,我意识到建筑能影响人们。

如果奥运会没有在东京举办,我想我也不会成为一个建筑设计师”。

同年魏研吾在父亲的带领下,他亲眼看到了东京帝国饭店,他一下子被弗兰克.劳挨德.赖特及其建筑的力量打动,赖特的自然建筑风格深深的影响了魏研吾,并对他日后创造出新的自然派建筑起到了不可磨灭的作用。

魏研吾早年的经历使我明白,培养好的品味和设计见解(在特定文化中),最初就需要对这门学科有与生具来的兴趣,接着还要经过若干年的学习过程,这包括:接受杰出设计作品的熏陶,在这些作品之间做出对比,同其他设计师艺术家展开争论,学习设计方面的历史和哲学,了解当今和历史上的设计师,建筑师和艺术家的思想,尝试设计属于自己风格的事物,主动接受他人的批评。

从小的耳濡目染让魏研吾对建筑设计产生了浓厚的兴趣,并走上了建筑设计的求学之路。

20世纪70年代魏研吾读大学期间,日本掀起了素混泥土建筑热潮。

隈研吾——负建筑

隈研吾——负建筑
传承
创新与传统的 结合:将传统 建筑元素与现 代设计理念相 结合,实现创 新与传统的完
美融合
负建筑理念的意义
05
与价值
对现代建筑设计的启示
强调建筑与环 境的和谐共生, 注重生态环保
强调建筑与人 的互动关系, 注重用户体验
强调建筑与文 化的融合,注
重地域特色
强调建筑与科 技的结合,注 重创新与可持
创新构造:采用新型结构、技术,如悬挑、折叠、旋转等,实现建筑与环境的融合
强调功能性:注重建筑的实用性和舒适性,满足人们的需求,提高生活质量
人文与历史的传承
尊重历史:在 设计中保留历 史遗迹,尊重
历史和文化
融入自然:将 建筑与自然环 境融为一体, 实现人与自然
的和谐共生
注重细节:注 重建筑细节的 设计,体现人 文关怀和历史
尊重自然环境: 尽量减少对自然 环境的破坏,保 持生态平衡
采用环保材料: 如木材、竹子、 石材等,减少对 环境的污染
融入自然景观: 如将建筑设计成 与周围环境相协 调的形状和色彩
空间与功能的优化
利用自然光:通过天窗、落地窗 等设计,让自然光进入室内,减 少人工照明的使用
功能整合:将多种功能整合到一 个空间中,如客厅、餐厅、厨房 等,提高空间的利用率
对社会文化的贡献
强调人与自然的和谐共生,倡导可持续发展 强调建筑与环境的融合,保护历史文化遗产 强调建筑与社区的互动,促进社区参与和社区发展 强调建筑与文化的传承,弘扬传统文化和地方特色
负建筑理念在实践
06
中的应用案例
案例一:某住宅设计
设计理念:以自然为灵感,强调人与自然的和谐共生 设计特点:采用天然材料,如木材、石材等,强调建筑的自然质感 空间布局:注重室内外空间的融合,创造开放、通透的空间体验 环保理念:注重节能、环保,采用可持续的设计策略,如太阳能、雨水收集等

隈研吾及其作品分析PPT课件

隈研吾及其作品分析PPT课件

丹下健三
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隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前,我 们首先会发掘当地人们的生 活方式,以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围,就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的,如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼,势必会破坏整体环境的和谐。同时,我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为,我 的建筑具有一种自然的属性,身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
.
7
“这是一个以桥形设施连接两个公共建筑的项目 ,这两个公共建 筑长期被马路阻隔。它的功能不仅是两个建筑之间的通道,同样 也是住房和工作间,是艺术家创作中心的理想地点。在这个项目 中,我们挑战一项由小部件组成的结构体系,参考古代中国和日 本经常使用的悬臂结构。它是可持续设计的一个很好的范例,因 为你可以不使用大尺度的材料来实现一个巨大的悬臂结构。”
隈研吾及其作品分析
.
1
隈研吾 曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。
著有《十宅论》、《负建筑》。
1954年 出生于日本神奈川县横滨市
1979年 获东京大学工学部建筑学硕士学位 1985年—1986年 任美国哥伦比亚大学和美国亚洲文化协会客座研究员
2001年—2009年 任庆应义塾大学理工学部教授 2008年 任芝加哥伊利诺伊大学教授 2009年 任东京大学建筑学科教授
隈研吾认为,竹子是中国的符号和象征,在世界任何地010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇,隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑,以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材,造出了一座木桥美术馆,它在山谷中横跨而出,与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。

极简主义风格设计师:隈研吾(Kengo Kuma)人物简介

极简主义风格设计师:隈研吾(Kengo Kuma)人物简介
• 如英国皇家建筑师协会金牌奖、美国建筑师协会国际建筑奖等
• 这些奖项进一步证明了隈研吾在建筑界的地位与影响力
2009年获得普利兹克建筑奖,被誉为建筑界的诺贝尔奖
• 这是对隈研吾建筑成就的高度认可
• 隈研吾成为日本首位获得该奖项的建筑师
隈研吾对建筑界的创新与贡献
隈研吾的极简主义建筑风格,为建筑界带来了新的启示
极简主义风格设计师:隈研吾(Kengo
Kuma)人物简介
DOCS SMART CREATE
CREATE TOGETHER
DOCS
01
隈研吾简介及设计风格
隈研吾的生平与背景

1954年出生于日本横滨
• 父亲是一名建筑师,对隈研吾产生了很大影响
• 在东京大学学习建筑,师从日本著名建筑师黑川纪章
• 1987年成立隈研吾建筑事务所
• 采用自然材料,营造出宁静的氛围
• 注重光线与通风,提升建筑的舒适度
自然与人文的平衡
• 尊重原有环境,与自然景观和谐共生
• 强调人与建筑的互动,使建筑更具人性化
• 融入当地文化,展现出独特的地域特色
空间与功能的统一
• 通过简洁的线条与几何形状,创造出丰富的空间层次感
• 强调开放性与灵活性,使建筑适应多种功能需求
• 融入东方哲学与西方建筑理论,展现出独特的文化魅力
• 采用自然材料,营造出宁静的氛围
隈研吾对建筑设计的持续影响与贡献
隈研吾的极简主义建筑,将为建筑界带来新的启示
• 通过简化空间与功能,使建筑更具实用性
• 强调自然与人文的平衡,提升建筑的舒适度
• 注重细节与工艺,提升建筑的品质感
隈研吾的建筑作品,将持续影响建筑界的未来发展
05

隈研吾 竹屋优秀课件

隈研吾 竹屋优秀课件
然的融合为特点,提倡”建筑的消失“ 设计理念──重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和。 提出负建筑理论:向自然让步的建筑,强调建筑形态与环境的关联性。
运用木材 竹子 格栅 石板等天然建材,结合水 空气和光线,让人感受建筑空 间的美
2020/4/13
2
2020/4/13
地理位置: 北京市八达岭高 速路水关长
3
面积:716m2 二层—一楼处在斜坡的低端,有6
间卧室,一层层有2间卧室,带有独立卫 生间
分公共空间和私密空间为两部分, 中间以有玻璃屋面的半开敞茶室作为连 接。所有的内容均统一到一个完整的屋 面之下,又通过悬挂的竹吊顶来强调这 个趋势。
2020/峭不平
耐久性:春天竹笋长出来之前糖分最高,这时砍伐容易腐烂,相反入秋后 竹子糖 分含量会降低,这时最适做建材。
热处理:再进行热处理,一是热水煮,又叫“去油法”,二是用火烤,再一次用 桐油浸泡,浸泡后成茶色
不会沁水更经久耐用,六厘米左右直径的竹子,以十二厘米间距排列。
2020/4/13
6
外立面由巨大落地玻璃和纤纤细竹构成,日出日落,日光从 不同的角度入射室内,经过竹林与玻璃的几次反射,将日光表 现成“万丈光芒”。春夏秋冬,太阳入射角不同,加上雪景、 冰景的变化,四季又形成不同的光影景观。
2020/4/13
`
自然的建筑--竹屋
隈研吾 负建筑
建筑=钢向筋自混然凝让土步+1贴的面建材筑
隈研吾(Kengo Kuma)
国籍:日本 1954年生于日本神奈川县 作品:那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃” 、三里屯 SOHO 、Z58
特点: 建筑的构筑 建筑观:“建筑师不能以建筑的名义向世界展示过度的华丽造型,以自

隈研吾及其作品分析PPT课件

隈研吾及其作品分析PPT课件
1954出生于日本神奈川县横滨市1979获东京大学工学部建筑学硕士学位1985任美国哥伦比亚大学和美国亚洲文化协会客座研究员丹下健三任庆应义塾大学理工学部教授2008任芝加哥伊利诺伊大学教授2009任东京大学建筑学科教授大家好我总是试图捕捉建筑物周边的环境氛围
隈研吾及其作品分析
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隈研吾 曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。
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按传统做建筑,首先要“三通一平”,“七通一平”, 但“竹屋”建在一条山沟上,“如果平整土地,会破 坏原有的自然平衡,反而容易引起山体滑坡”。隈研 吾充分地利用地形,“竹屋”的下一层在山沟的底下, 上一层在山沟的上面,外表用当地的竹子包围。
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“竹屋” 2002年
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碧绿幽静的山野 中,如果没有一 幢竹子搭建的小 楼,便失了一些 灵气。竹屋似乎 为了弥补这个缺 憾而应声而出, 但又好像是先有 了竹屋,其他的 别墅都是来作配 角的。
隈研吾认为,竹子是中国的符号和象征,在世界任何地方看到竹 子都会想到中国。
.6Βιβλιοθήκη 梼原木桥博物馆 2010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇,隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑,以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材,造出了一座木桥美术馆,它在山谷中横跨而出,与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
丹下健三
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隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前,我 们首先会发掘当地人们的生 活方式,以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围,就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的,如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼,势必会破坏整体环境的和谐。同时,我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为,我 的建筑具有一种自然的属性,身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”

隈研吾五感建筑作品名称

隈研吾五感建筑作品名称

隈研吾五感建筑作品名称
隈研吾是一位著名的日本建筑师,他的作品以独特的设计理念和对空间的创新利用而闻名。

其中一些著名的作品包括:
1. 21_21 DESIGN SIGHT 这是位于东京的一个设计美术馆,由隈研吾设计,展示了各种设计和艺术作品。

2. 木屋这是一座位于日本山梨县的住宅,由隈研吾设计,以其简约、自然的风格而著称。

3. 札幌市北区文化交流中心这是一座位于日本北海道札幌市的文化交流中心,由隈研吾设计,以其独特的建筑外观和内部空间设计而备受关注。

这些作品展示了隈研吾在建筑设计领域的创新和影响力。

KumaKengo—隈研吾日本东京水樱桃屋

KumaKengo—隈研吾日本东京水樱桃屋

KumaKengo—隈研吾日本东京水樱桃屋木头,心情和光线的大师of研吾(Kengo Kuma)的作品将永远引起我们的注意。

现年65岁的日本建筑师和他多产的办公室Kengo Kuma Associates 在全球范围内完成项目,从宁静的私人住宅和神社到迷人的图书馆,博物馆和零售店。

世界上最大的星巴克在日本东京在2019年和苏格兰的第一个设计博物馆,维多利亚和阿尔伯特邓迪在2018年是吾最近的大型作品的例子。

在所有较大的项目中,Kuma对木材,情绪和光线的掌握都是显而易见的。

但是,更小,更亲密的项目才真正散发出我们最喜欢他的作品的魔幻般的宁静。

一个例子,就是几年前竣工的私人住宅,一次又一次地提醒我们为什么我们如此尊重Kuma。

Water Cherry House是设计永恒和与自然无缝互动的完美典范。

由于缺乏多余的功能,它代表了一种完整和和谐,这在日本建筑中很明显,并且在这所房子中十分壮观。

没有什么可添加的,也没有带走的。

该别墅位于靠近东京的沿海悬崖上的国家公园内,占地5300平方米(1.3英亩)。

客户爱上了中川町巴托弘重美术馆,该美术馆专门供浮世绘艺术家安藤弘重设计。

熊本弘于2000年设计,并希望他也设计自己的房屋。

看似失重的倾斜屋顶覆盖了连接各个房间的木制通道。

这在传统上是日本人,但无疑是现代的大院中创造了一个总体宁静的环境。

各种浅色木材种类(包括灰烬,雪松和柏树)产生了微妙的表面,而间接光通过木板和宣纸屏风又增加了一层低调的平静感。

765平方米(8,235平方英尺)的房屋中的八个房间绝对具有人的规模。

没有什么是自命不凡或艳丽的。

我们住所最喜欢的特色之一是传统的日本温泉(浴室),它非常缺乏冷瓦,大理石和钢材,因此在典型的现代浴室中十分盛行。

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►半户外挑空空间内的玻璃材质的电梯井,犹如雕塑,构成空间内的小品景观,和水庭的 设计相映成趣。在面向这个水庭的建筑实体的立面上采用了条纹玻璃上滑水而过的设计 ,既让水庭的空间构成完整统一,又对建筑实体增加一道对喧闹街区的屏障。条纹玻璃 上滑水的形式,多少为水庭空间增添了“飞流直下三千尺”的诗境。
梼原木桥博物馆
部地自然光创造一个体贴而半透明地氛围,同
时让顾客的视线被面板温柔捕获。为了精确地
吸收柔和的光线并且通过反射制造出一种柔和
的阴影,设计师仔细结合了材料与细节,希望
通过材料表现出光的气质。为此,设计师安装
上由增强安全玻璃制造地透明的百叶窗;在室
内运用了大面积的石质光墙,这些来自亚得里
亚海的光墙在被打磨成4毫米的薄片之后就拥有
► 类型:综合大楼 ► Z58是日本建筑师隈研吾在上海番禺路的繁华
地段为中泰照明公司设计的一栋综合大楼,集 展示、设计作业、办公及公司客户提供住宿等 功能为一体。
Z58综合大楼门牌 z58所展现的是一个“光的 现象的大教堂”,这很符合中泰照明的企业特 性。其实水庭空间的构成已足以展现出光世界 的丰富多彩。百页状水平排列着的镜面不锈钢 植物容器让自然光线如同栏栅般照射进水庭, 光线的移动和明亮的变幻,给水庭增添了自然 柔和、丰富多变的生动氛围。光线落到水庭水 面上,水波晃动的粼粼光点,让水庭内光线和 水相互交融
► 一个临静水,在深山的房子。我在房子和河流 中间注入清水,种上莲花,从而使得这个居所 藉由莲花表达它的存在,通向河流,并继续通 向河流对岸的森林。 建筑物本身基本上由支撑 组成。它被分成两部分,中间是洞形露台,用 来连接房子背后的树林和河对岸的树林。 墙面 被设计为布满坑洞。我希望以厚重的材料,石 头,来创造一面灵动的墙,风可以从中吹过。 我制作“洞”的部件是:薄薄的石灰华板,20厘 米×60厘米大小,30毫米厚,再加上直径 8×16毫米的不锈钢栏杆,这些布满孔的外墙 看起来像是西洋棋棋盘。轻型多孔墙面的想法 来自于我之前在“石屋”(2000)中采用石制结 构的经验。这一次,藉由不锈钢管,我得到了 更轻的材料。我希望利用石头来衬托莲花花瓣 的轻盈。
► 竹子在中国与日本文化中具有独特涵养,我们 仅可能使用竹子。视竹子的密度与直径,它提 供了各种不同 的空间分割。为了充分利用这些
特性,我们决定放置一个竹子墙,就像长城一 样沿着基地斜面的一层竹子。长城在过去分隔
了两个文化,但这竹子墙将不只分隔而且将会 多方面地联合生活与文化,如此长城的一小部 分。
► 陶特特别注意到了桂离宫与自然融为一体的构造:屋檐和竹制走廊。所 以,在我们的别墅里,温柔覆盖了建筑边缘的水 的缘侧(译者注:日式房 屋中介于室内外之间的走廊)相当于日向邸的竹廊。此外,铺水的不锈钢 天窗作为屋檐。水面蔓延出 去,连接到太平洋
► 一个玻璃盒子漂浮在衔接之处。通过重新定义 和重建日向邸哲学,主体和环境之间的关系受 到了很多挑战,然而仍保持了它的本质。

多面形钻石切割工艺一直为蒂芙尼
引以为傲,这样的工艺能够让钻石闪烁
出更加夺目的光彩,现在,这个由著名
的日本建筑师隈研吾和他的设计公司
Kengo Kuma Associates进行设计的蒂凡
尼旗舰店也变成了这样一颗精工切割的
钻石,白天用反射地光芒突出银座的活
力,晚上则上演一场光的表演。

对于室内的营造,设计师意图通过引入外
► 建筑内部结构的设计手法依旧延续着隈研吾独 特的微粒设计理念.强调设计与人体舒适度充分 的结合.
瑜舍酒店
► 类型:宾馆 ► 瑜舍酒店由Kengo Kuma & Associates公司设计
,酒店内共有99间客房,半数以上客房面积都 超过了70平米,客房面积之大在北京实属罕见 。房间设计非常简单,自然木质地板和中国风 格摆设让人耳目一新。
年建筑师较好的建筑教材。
► z58是和环境对话的建筑。建筑外观通过百页状 水平排列着的镜面不锈钢植物容器,种植长春 藤,整个建筑立面新颖且绿意盎然。通过种植 柔韧植物的因人手法,让建筑表现出对周围环 境的认同与和谐,也是隈研吾一贯主张居住到 自然中去的很好体现。百页状水平排列着的镜 面不锈钢植物容器的内侧是玻璃墙体,从建筑 内部,透过玻璃,可以亲切感受到百页状植物 屏障的盎然生机,犹如置身于中式庭院当中。
► 隈研吾在中国的设计作品最为我们所知的是长 城脚下的公社中的“竹屋”。如果说“竹屋”的设计 平台为建筑师提供较大的建筑理论空间,隈研
吾“反物体”基本概念通过“竹屋”得以淋漓尽致发 挥,那么通过z58的设计,建筑师所表现出更多 的则是建筑理论在民用建筑设计中的运用,体
现了“反物体”概念的实际建筑实践。这是当下 对建筑理论和建筑实践分离感到迷茫的中国青
计师还试图呈现品牌的一种现代气息,通过木制挂帘、空间中随处可见的建筑师的标
志性设计以及透明窗帘表现出来,休息区的打造最能看出设计师的这一意图。再这里
,轻柔地纱帘与略显厚重地幕帘出现在同一空间中,展现出色彩与质感的对比,蒂凡
尼的式样还被手工缝制到纱帘上,表现出品牌独特地烙印。空间的家具都是定制的,
表现的依然是一种优雅而现代的态度。
► 在内部空间的构造方面是更显优雅清静.
静冈熱海市 水玻璃
► 类型:家庭旅馆 ► 这个别墅的设计受到“日向邸”很大影响,
那是布鲁诺·陶特在日本留下的唯一作品 。这个设计也吸收了陶特的哲学。他 ► 从 1933 年到 1936 年在日本,他一直在 称赞桂离宫。他称赞的原因在于桂离宫是 构成自然的一部分而不是与自然相对的。
竹屋
► 类型:别墅 ► 我们的第一个目标是从长城的礼俗中学习,我
们时常受长城从未是孤立物体的事实吸引。它 绵延不断着波浪起伏山脊的 特质是吸引我们性 抩。对我们而言它是对有在环境中自我孤立倾 向的建筑常例型式的评伦。所以我们的目的是 企图将长城 的此种特质运用到居住行为上。这 样一来房子被称作"墙"而非"房屋"。
畏研吾及其作品.ppt
► 隈研吾,日本著名建筑 师,享有极高的国际声 誉,建筑融合古典与现 代风格为一体。曾获得 国际石造建筑奖、自然 木造建筑精神奖等。著 有《十宅论》、《负建 筑》。
► 隈研吾1954年生于日本神奈川县。1979年,他毕业于东京 大学工程学院。从1985 年至1986年,他在纽约的哥伦比亚 大学进修,并且在回到东京一年之后,他建立了自己的工作 室——即现在着名的隈研吾建筑事务所(Kengo Kuma & Associates)。隈研吾目前是东京庆应义塾大学教授。除了在 东京的办事处,隈研吾在巴黎有一个繁忙的建筑事务所,发 展在欧洲的建筑业务。
长崎花园露台
► 类型:宾馆 ► 酒店一大特色是有许多大小不一的窗户
,塔、海洋更成为酒店景观的一部分, 每个房间都可以看到美丽的景观。 ► 长期地形宛如一个圆形剧场,将长崎港 广阔无垠的海面展现在舞台上。长崎县 立美术馆坐落于东南面。长崎花园露台 位于日本稻佐山半山腰处。两建筑相对 而立。
► 在酒店设计中,设计师必须用一个共同特征的 体积空间(包括一个大盒子、两个稍小的盒子 和一个线性空间)融合为一个整体。
► 分店在负一层还设有酒吧和餐厅,为顾客提供 贴心服务。
► 隈研吾先生曾经引用石榴这个物体来形容建筑 此类建筑的风格。是留给我们的印象就是光滑 单纯的表面之下,却蕴含了众多颗粒,包含了 太多的可能性和文化内涵。
► 六角型的建筑构造特点之一就是不用柱子也能 够起到结构的作用。“我们的建筑的外观是一个 非常大的建筑,但我们希望它是由里面琐碎的 粒子构成,我希望能够表现这样的一个想法”
► 隈研吾建筑事务所完成了50多个工程——包括枥木县那须市 的Bato-machi Hiroshige Museum博物馆、“高柳社区中心 ”(Takayanagi Community Center)、山口县“木佛博物馆 ”(Adobe Museum for Wooden Buddha)、北京“竹墙 ”(Bamboo Wall)和在东日本的“莲花房”(Lotus House)。
在品牌经典的缔造中,蒂芙尼更试图经由商品与传播渠道表达一种情感。作为爱与美、浪漫和梦 想的传递者,其充满官能的美和柔软纤细的质感能够满足了世界上所有女性对爱情、未来的幻想 和欲望。正如电影告诉我们的,蒂芙尼优雅精致的珠宝首饰、精心装横的高雅专卖店,决不单是 一个品牌符号,更成为具有情感象征的图腾,其闪烁地光芒不知照进了多少对情人的内心,见证 了多少完美的、凄美的爱情!
大阪lucien pellat-finet店
► 类型:零售 咖啡厅 ► 大阪lucien pellat-finet店在日本大阪,专门生产
开士米羊绒织物的品牌LucienPellat-finet刚开了 第三家分店。日本建筑师KengoKuma独具匠心 以蜂巢为主题进行店面设计。KengoKuma说: “我希望用一种有机模式传达出羊绒面料的柔软 感。”
► 隈研吾 微粒建筑 ► 很难描述隈研吾(Kengo Kuma)的建筑。他的精细建筑,并不好想要
约束他们成为有代表性的现代建筑师试图表达的有强烈印象的和诗意的 形式。隈研吾的作品似乎溶化成既没有轮廓鲜明的边线,又没有突出焦 点的混合物。 ► 是的。例如,一道坚固沉重的墙,有力的界定了空间。这是限制的,并 且我不喜欢那种空间。我对非常不同的空间的出现变得敏感。 ► 我的朋友的混凝土住房更舒适。它们使我感到冷和压抑。我不能呼吸, 我的肌肉紧张,并且我希望尽快地出来。在我的住房我有一种自由的感 觉。 ► “脆弱的”的涉及到将材料破碎成微粒的主意。混凝土建筑是非常坚固的 ,对于人类的身体来说,他太坚固了。我认为人类的身体非常脆弱,所 以人在非常坚固的地方不能感到舒适。但如果建筑本身与人体一样脆弱 ,我们的感觉就舒服。”
了良好的透光性;来自四川的类似云母的抛光地
板能够很好地对光线进行反射与折射……每个元
素都旨在为顾客留下深刻而持久的印象。再配
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