隈研吾三里屯SOHO
北京三里屯商业体分析
分享会提纲●商业定位、地理区位●设计思路与文化脉络●商业形态与空间策略●单体建筑与细部处理●地理区位、商业定位设计思路与文化脉络●商业形态与空间策略●单体建筑与细部处理PART 1从1980年代初到三里屯酒吧街经 营达到了高峰。
粗略统计，当时 三里屯酒吧街内共分布有80多家 酒吧，云集了北京60%以上的酒 吧。
酒吧街的形成与成熟，是三里屯 区域成为北京“名片”的又一次 重要转折什刹海、朝阳公园西门 等新生酒吧区的相继开发，北京 酒吧街的格局悄然发生了变化，三里屯的先发优势已不明显，单一业态的尴尬让三里屯区域面临着严峻的升级、改造问题。
1998年三里屯在规划蓝图中，将成为北京“国际化商务核心”和“24小时娱乐中心”。
2006年八国联军侵华，此地是通往东直门的进京必经之地，后来成为八国联军的俄军驻地，当时称为屯兵，故 更名三里屯。
1900年北京的使馆区由东交 民巷的第一使馆区迁 往三里屯，区位上毗邻外交部，由此，三 里屯使馆区成为当时北京最代表现代化水 准的区域。
其中工体东路路边一座9层的“外交公寓”成为标志性的建筑，为当时使馆人员和家属、外国 记者特许居住地。
1959年三里屯利用其得 天独厚的使馆区 效应，针对其汽 车聚集地以及外贸服饰需求量大的优势逐渐形成 了著名的汽配一条街和专营外贸 服饰的秀水街。
1988年基本数据南区北区占地 5.3万㎡建筑面积总建面17.2万，南区：9.06 万㎡；北区：8.23万㎡小型豪华酒店：1.5万㎡（99间客房）建筑形式2-4层低密度建筑单体数量11栋7栋＋1栋精品酒店位置紧邻工体北路临近使馆区开业时间2008.072009.10定位中高档国际及本地品牌较南区更高端目标客群时尚运动的年轻一族有一定社会地位和一定消费实力的人群设计商店/租户数140个70个停车数450个410个（酒店另有25个）其他设施：南区：拥有1700 个座位的8 厅影院美嘉欢乐影城南庭露天广场连同多功能橙色大厅并附设阳光平台拥有多部高效电梯及自动扶梯的步行区北区：逾60 部电梯及自动扶梯下沉式花园及车辆和直达的露天庭院北区定位为高端，瞄准国际一二线品牌旗舰店和精品酒店。
北京三里屯瑜舍酒店
北京三里屯瑜舍酒店设计分析班级：环艺一班 姓名：XX 学号：2012....隈研吾：“作为一家设计精品酒店，设计感是最根本的 DNA 其次，作为一 座位于大型购物中心旁的建筑，公众性也是它不可或缺的基因，这也是它区別于 其他精品酒店的重要特征。
对于來到瑜舍的客人，我希望他们在享受家一样舒适 的同时，也不会产生被繁华的外界拋弃了的孤独感。
”于2008年开业,位于北京三里屯的瑜舍酒店，是日本建筑师隈研吾（ Kengo Kuma 的首項酒店工程，建筑及室內设计均由他主理。
隈研吾创新的风格，改变 酒店空间的一貫定义，尽量減少传统酒店的间隔限制，从而营造出一个順畅自然 的空间，他以回到古老的建筑方式为原点，然后以研究如何将其转化为优雅的当 代风格来设计这个项目。
利用一种形式上非常轻巧的审美， 避免毫无意义的沉重 感。
瑜舍（The Opposite House ），其英文名称意指是四合院正房对面，通常位于 南端一座让贵客留宿的建筑。
了。
在酒店内，你可以感觉和看到自然的脉动，翡翠绿玻璃的窗户传递一种思考 周到的简约主义信息，将那里变成一个几乎感觉像是伊甸园（那里可没有蛇）的室它要比那丰富多 建筑特色：以回到古老的建筑方式为原点，然后以研究如何将其转化为优雅 的当代风格来设计这个项目。
利用一种形式上非常轻巧的审美，避免毫无意义的 沉重感，整体以绿色为主題，並以自然光线及灯光作为重要设计元素。
从外面看， 棋盘似的建筑外观，颜色从翡翠绿向乳白色渐变， 外立面颜色与周边其它商业楼群 交相辉瑜舍酒店设计（图一）瑜舍说它是成功地混合技术与东方式雅致可以说太过简单内环境。
隈研吾自己解释说：“从这个地方的性质出发，玩味自然光和人造光之间的对比，我们想带来一种城市森林的安静感。
”这个“欢迎人进入的森林”的想法在室内空间的组织中再次被运用。
“一个小型的当代精品酒店必须平衡公共和私人部分，”建筑大师解释说，“提供像家一样舒适的隐蔽所，同时又有与生活交响的公共空间，对于一个酒店来说是重要的。
自我的存在隈研吾设计的北京三里屯SOHO
自我的存在隈研吾设计的北京三里屯SOHO
虞大鹏
【期刊名称】《时代建筑》
【年(卷),期】2011(000)003
【摘要】文章介绍了北京三里屯SOHO项目,分析了建筑师限研吾的设计理念与手法,提出该项目具有高密度、高亮度的特点,对周边环境而言是缺少对话的"强建筑",但是对项目自身内部来说则仍然依循建筑师一贯的"负建筑"理念,由此认为该项目体现出一种"自我的存在".
【总页数】6页(P92-97)
【作者】虞大鹏
【作者单位】中央美术学院建筑学院
【正文语种】中文
【中图分类】TU-86;TU243.21(21)
【相关文献】
1.重现场所面貌,恢复日本建筑传统——访日本隈研吾建筑都市设计事务所主持建筑师隈研吾 [J], 赵夏榕;
2.浅析隈研吾"禅意设计"对空间处理的启示 [J], 李鹏;荆艳秋
3.角川文化博物馆 @日本隈研吾建筑都市设计事务所设计 [J], 卢娜;周一泽
4.浅析隈研吾建筑设计中对传统材料和工艺的创新应用 [J], 李涛
5.隈研吾新作：聚乙烯模块拼装的北京茶馆 [J],
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上海四川北路的虹口 SOHO 开业,设计理念是“琴弦”
上海四川北路的虹口 SOHO 开业，设计理念是“琴弦”虹口 SOHO 建成之后，SOHO 在北京上海两地可能再难有新建的规划。
这倒不是说不再北上两地发展，而是随着拿地越来越难，SOHO 中国会参与更多的改建项目而非新建，比如即将在北京开业的光华路 SOHO 2，则是从商场里改建的。
潘石屹也在虹口 SOHO 的发布会上说，今后可能会向二三线城市发展。
虹口 SOHO 位于人气很旺的四川北路，占地面积并不大，只有一幢地上 29 层主楼和一些裙楼。
按照之前的惯例，他们请来了日本建筑师隈研吾做总体设计。
虹口SOHO隈研吾曾参与长城脚下的公社、三里屯SOHO，这是他与 SOHO 合作的第三个项目，主题是琴弦。
建筑主体就能看到他极具个人特征的线条感，模拟了百叶的效果，站在下面有种起风了的感觉。
这种效果其实是将金属编织网做的结构固定成特殊的角度，也有折纸的感觉。
建筑师想以这种有些抽象的方式来暗示自然。
室内的屋檐也是流动的曲线，有钢琴键盘的感觉。
即便是白色大理石的墙面，也做出了折叠的层次感。
屋檐与墙面浑然一体，有节奏和韵律。
一楼大堂3Q 大堂一楼大厅的电梯间和楼上的电梯间做成两种不同效果，前者是竖条折纹，与大厅的风格一致，后者很像气泡，每一小块近似六边形，整体看有水纹的感觉。
一楼电梯间楼上的电梯间室内家具的选择也很注重意境，近似白色石头的桌椅。
除此之外，建筑的景观设计来自日本景观大师堀口正人，他已于 2014 年去世，这里也算其中一个遗作。
环境设计上使用了日本景观中常见的竹子，在靠近四川北路公园的一侧做了水景，站在中间的走廊，能看到两边的水流，像一个小型公园。
我们很喜欢这个景观布置，因为行走其中不见匠气。
这样的设计，在纽约的 High Line 公园也有呈现，不过后者的设计师来自荷兰。
SOHO 从今年年初推出联合办公模式 3Q，虹口 SOHO 是第八家带有 3Q 模式的项目，也是上海的第四家。
一共有 660 个座位，官网上的折后价格分别是独立办公室为910 元一人一周、联合办公桌为 700 元一人一周。
隈研吾：建筑师以失败换取成功
隈研吾：建筑师以失败换取成功伊登·科基尔隈研吾在快乐地“输掉”许多的情况下，通过“折中”提升了作品的艺术性。
图片1 隈研吾最近在位于东京南青山区的办公室，向记者解释他的设计构想。
隈研吾（KengoKuma ）可能是最不喜欢出风头的建筑师。
他的代表性作品，不是巨大的纪念碑的形式或壮观的雕塑形式。
但有精心打造的细节——例如在高层建筑上安排的简洁的石头表面、设计不太可能的斜屋顶或一个花园的附加景观。
隈研吾设计的建筑物多半顺从某些外部的东西——客户的偏好、它们的场所、场地的历史、这儿以前的建筑，甚至对公众预期的理解。
隈研吾将他的作品归类于“负建筑”（architecture of defeat ）——说它们“输给了”上述每一样东西。
这不是巧合，最近几年，他乐意吸纳大家的意见，设计在日本最有可能引起争议的建筑项目：重建歌舞伎剧院的传统房子——位于东京银座的“歌舞伎座”（Kabukiza）。
旧的建筑物现在处于拆除的过程中，它一直被认为是历史性的地标，其实它的年龄不到60年，是这个地方修建的第四个剧院。
由隈研吾设计的第五个“歌舞伎座”，将在2013年投入使用，并且在功能和特色方面，与以前的有很大的差别。
因为这个场所的拥有者松竹电影公司要求隈研吾增加一幢29层的办公楼。
这样，不仅脱离了他自己对这个项目的构想，隈研吾还必须面对“两个难题”——即怎样既满足客户的要求，又满足歌舞伎爱好者的期望。
但这是可能的。
隈研吾将以折中的、非常有艺术性的设计，在这幢建筑上打上他的标记。
他突破了许多挑战性的限制。
那样的例子是他最近设计的、位于东京东京南青山区的“根津美术馆”（Nezu Museum）；东京六本木的“三得利美术馆”（Suntory Museum of Art）；在北京的“三里屯商业居住混合用途项目”（SanlitunSoho）；在西班牙格拉纳达的“格拉纳达表演艺术中心”（Granada Performing Arts Center），以及数十个其他的项目。
隈研吾 负建筑 简介
隈研吾，1954年出生，日本著名建筑师，隈研吾都市设计中心代表，日本庆应义塾大学教授。
在建筑界被誉为“新弥生派”的代表人物，其设计有着日本艺术品般朴素优雅的形式美。
他曾受邀参加了“长城脚下的公社”项目，设计了竹屋。
一.书名解释日本建筑大师隈研吾新作《负建筑》，一经出版，就在业内产生巨大的影响，一时间《负建筑》成为建筑设计领域里的畅销书目。
《负建筑》也是隈研吾的代表作。
可能大家会对这样的一个名字感到奇怪，负建筑是一种什么样的建筑？“负建筑”，顾名思义就是“胜建筑”的反义词。
建筑作为凸出来的超大物体，它打破了自然物理结构，一定程度破坏了生态平衡，割裂了与自然界的天然联系，与文化出现差异性。
高大的建筑，往往浪费资源巨大，加上，建筑带有强烈的主观感受性，赋予了人类对征服自然的心理。
所以建筑，总是以“胜”的姿态的出现。
而负建筑，则表现的是，安静、与自然融为一体、还原建筑本身的建筑。
是与人、与自然和谐相生的建筑。
该书的序言将负建筑，理解为适宜的建筑，我认为解释为“和谐的建筑”，或许更贴切一点。
这就是本书书名的定义。
二、内容介绍《负建筑》一书是隈研吾在1995年以后发表的文章的文集。
在第一节《分割、批判、形式》里，主要讲解了建筑存在，到底应该是一种什么样形式？1.在隈研吾看来，建筑令人生厌主要有三点理由：一是体积庞大，越建越大，越大越障眼，也越受到人们的厌恶。
二是对物资消耗巨大，地球资源有限，并开始枯竭，对资源浪费巨大的建筑没有理由不受到人们的厌恶。
三是不可逆转性——一旦完工就不可能轻易拆除。
建筑的长寿，与人的生命相比，似乎是在嘲笑人类短暂的生命，由此可见，建筑物这种时刻张扬的不可逆转性实在令人生厌。
但反过来，由于以上三点，又是建筑长处，与其他事物相比，强者的建筑毕竟显的稀少，因此又能得到宽容。
2.论述经济、政策对房屋建设的影响。
从分析了欧洲的公共集体住宅和美国住房贷款抵押政策，重点分析凯恩斯主义的“大建筑方案”的利弊。
三里屯SOHO设计特色与理念
三里屯ＳＯHO简析摘要文章从空间特点、建筑单体特色、外部设计和立面、景观设计以及交通与防火设计等方面对三里屯SOＨO进行赏析,并介绍了其设计特色与设计理念。
ABＳTRACT Tｈis ａrtｉcｌｅｏffers aｎ introdｕction of ｔheSanlituｎＳOHO project frｏｍ the spacｅcｈaｒaｃｔeriｓtics ,singlｅ building ｆｅatｕres, ｄesiｇｎanｄextｅrnaｌ fac ａde， lanｄscapｅdeｓign and the ｔraffic and firｅpｒｏtecｔion ｄｅｓign and descｒｉbes its design featｕｒes anｄ conｃeｐt.关键词: SOHO模式三里屯SOHO 赏析设计特色设计理念1 SOHＯ模式简介“ＳＯHO”是“Small off iｃe, Homｅｏｆｆice”的缩写,可译为“小办公室,家庭办公”．意思是小额创业和在家工作.其最根本的意思在于将居住与办公空间紧密结合,这种住宅模式的衍生不仅仅是一种新的住宅建筑模式,也是对旧有建筑更新改造方式新的尝试。
随着时代的发展变化，人们进入了一个“不出户, 知天下”的信息时代，人们的传统关系也受到了新思维的挑战。
SOＨO的出现在相当程度上反映出信息时代人们对于工业时代的办公和生活方式的反省和检讨。
毫无疑问，SOHO将给人们的生活带来物质和精神两个层面上的深刻影响。
在物质层面上,SOHO模式能提高资源的利用率。
SＯHＯ模式避免了长距离上班时交通拥挤等一系列城市病的影响，也大大减轻了城市交通的负担。
ＳOHO模式还有助于改善人们的生活环境。
人们在选择理想的住宅时就不需要考虑工作单位的远近了，而可以把注意力集中到住宅本身、住区环境上去.在精神层面上,ＳOＨO模式有助于价值观的回归以及人际关系的重建，它解决了工业化时代由于工作地点的不停变动,人们频繁迁徒造成的邻里关系冷漠,社会安全动荡之顽症。
建外SOHO与三里屯SOHO调研报告
建外SOHO 与三里屯SOHO 调研报告不管是什么类型的建筑，就必定和城市有直接的关联。
只要是建筑，不论属于哪种类型，都可以是城市细胞。
一个是细胞的建筑也许是一栋大楼，但它同样拥有繁殖成为一个城市的能力。
——山本理显 一、 航拍图建外SOHO 三里屯SOHO二、 区位分析建外SOHO 位于北京CBD 核心区，银泰世贸中心、中环广场、世纪财源中心、中央电视台和北京电视台的建成，为这里带来更加浓厚的商业气氛和人文环境。
三里屯SOHO 位于北京市朝阳区工体北路南侧，南三里屯路路西，为三里屯商业区核心地段的商业、办公、居住综合社区。
（百度百科118） 三、 背景信息建外SOHO:占地面积：16.9万平方米； 建筑面积：约70万平方米（含地下面积） ；物业种类：20栋塔楼，4栋别墅 ；总设计师：山本理显（日本）三里屯SOHO ：整个项目总占地约5.1245万平方米；规划总建筑规模：465,680平方米，地上约为31.568万平方米，地下约为15万平方米。
商业：12.8万平米（B1-4层，局部5层）；办公：10.2万平米（共5栋）；公寓：11.5万平米（共4栋）总设计师：隈研吾（日本）（百度167字） 四、 现状建筑风貌图无论你是开车还是坐车，还是步行，当路过CBD 这一北京最繁华的商务地段时，耸立着一片片白色的楼，总能吸引你的眼球。
它的名字就是建外SOHO 。
香港的铜锣湾，北京的三里屯SOHO ，具有活力与时尚气息（88字）六、立面特点：建外SOHO 独特的地下走廊设计使整个空间更有活力，人们穿梭于此就如同在走迷宫一样的感觉，但并不会有走迷宫似的迷惑感觉。
地面层，是开放给北京市民自由进出的地方，汽车则在地库层走动。
没有车辆的地面成为新概念的街道让人们自由走动。
（109字）七、 区域功能定位分析建外SOHO 由20栋塔楼、4栋别墅，l6条小街组成；建外SOHO 没有围墙，16条小街在占地约17万平方米的建筑群中流动，制造出充满人情味的小街文化。
日本建筑师隈研吾与他的负建筑
干脆我们来尝试一下把一块石头放在现实的路上,认真思考一下如何放置这块石头,看会发生什么事情;我有一种冲动想把这种行为叫做建筑设计;——隈研吾隈研吾与他的“负建筑”隈研吾KengoKuma,日本建筑大师,1954年生于神奈川县,1979年毕业于日本东京大学建筑研究所、取得建筑硕士学位;1990年,隈研吾在东京青山创立了隈研吾建筑师事务所;曾获日本、意大利、芬兰等国之建筑奖;建筑作品散发日式和风与东方禅意,在业界被称为“负建筑”、“隈研吾流”;提起日本建筑师,也许很多人会想起伊东丰雄,安藤忠雄和妹岛和世等等,但是有一个设计师,一如他的作品一样内敛,充满禅意;他就是隈研吾——一位很“日本”的建筑师,他被日本建筑界视为“新弥生派”的代表;隈研吾与他的“负建筑”,在一片混凝土的建筑中犹如一阵清新的微风,宁静;从“M2”到“负建筑”也许有很多人不知道,最开始的隈研吾,并不是现在这样的;我们很难想象,M2大楼竟然是出自这位简朴风格的建筑师之手;M2大楼位于东京的东京世田谷区,在1992年完工;一根古希腊式的巨大柱子耸立中央,俨然一派古典建筑废墟的风格,这个大胆的设计在当时也备受争议;在上世纪80年代,日本泡沫经济尚未破灭的亢奋期,到处都在追求新奇特异的建筑;但当泡沫经济分崩离析时,M2成为殡葬厂,他自此被“逐出”东京建筑圈长达10年;在这段“空白期”,隈研吾开始接手高知,爱媛这些小城市的工程;这些城市不尽相同的自然环境与社会现状让他首次考虑建筑的适用性和生态型,就是在这个时期,隈研吾独特的理论和风格就形成了;M2大楼在1994年到2000年期间,隈研吾所设计的这些地方工程屡获日本各大建筑设计类奖项,2001年“石博物馆”获得了意大利颁发的国际石造建筑奖,次年获得由芬兰颁发的自然木造建筑精神奖,这些国际奖项为他赢回声誉,隈研吾得以重新开展东京的工作;这次的转型,隈研吾带来了“负建筑”;以“弱”求胜;何为弱,何为强何为正,何为负在隈研吾看来,负建筑和弱建筑绝对不是失败的建筑,而是人类真正需要的建筑;“我们的欲望希望我们把建筑物从周围环境中分割出来,我们忘记了建筑的本意是让我们容身,让我们居住得更舒服,而一味地将建筑当成‘物’,在其身上画满了各种符号,直至将我们自身淹没;”他说,“也许,看似很弱的负建筑才是我们真正需要的;”负建筑和反造型“建筑自身存在的形体是可耻的;我想让建筑的轮廓暧昧化,也就是说,让建筑物消失;”隈研吾如此说;从十宅论到新建筑入门,到反造型,到负建筑,他的建筑理念变得越来越清晰,越来越和西方的现代主义和后现代主义建筑理念背道而驰,凝结了他理念的“负建筑”和“反造型”两个词不胫而走,成为流行语;隈研吾的watercherry住址用设计家原研哉的话来说就是,“负建筑”不是失败的建筑,而是无中生有,以柔克刚,表面上是对“强建筑”的一种示弱,实际上却是一种以退为进;在日语的语境里,“负”还有“适宜”的意思,“负建筑”也就是人类真正需要的建筑;隈研吾心目中的负建筑,不刻意追求象征意义,不刻意追求视觉需要,也不刻意追求满足占有私欲,而是俯伏于地面之上,在承受各种外力的同时又不失明快;“负建筑”与隈研吾的另一个基本概念“反造型”息息相关;他意识到,强建筑重造型,重象征,重视觉效果,使建筑与周围环境格格不入,他要反其道而行之,要将建筑融合在环境之中,反造型,消解造型,反割裂,反“大”……“反造型”首先是从“反混凝土”开始,他认为,在材料的质感上,“混凝土盒子这样封闭的形式让我的身体感到难受,困在这样的盒子里,呼吸不畅,身体拘束,就连体温好像被吸走了似的;”他指出,从建筑作为社会批判这个角度看,混凝土正是一种隔绝了批评、封锁了声音的物质,使人懈怠、麻木而顺从,也使建筑变得毫无个性;如果说二十世纪,混凝土是最国际化的建筑材料,那么在二十一世纪,建筑强调的是当地的自然材料,因为在自然环境中居住变得日趋重要;“反造型”因而是向二十世纪的现代主义建筑说“不”,那才可以安心地回归自然;与鼎鼎大名的日本建筑大师安藤忠雄不同,隈研吾在建筑材料的选择上,喜欢采用各种各样不同的天然素材;对于前者拥有“清水混凝土诗人”的头衔,隈研吾评价说：“建筑当然不能仅局限于混凝土,我感觉这种材料有点冷,给人不舒服的感觉;”隈研吾的创作理念是取用当地的自然材料来创造采光充足的开阔空间;建筑设计的手法灵活而创新,建筑结构与人的关系必须和谐而友好;从结构计划、通风系统到采光设计,一切都顺从光亮、柔和的原则;这些方式和混凝土建造的结构建筑完全是背道而驰的,但只有采用这样的建筑方法才能最终实现建筑与大自然的融合;隈研吾的“负建筑”,是消弭了建筑和环境割裂的建筑、对人类释发善意的建筑,不张扬,不卑不亢,关照生活的初衷,诚实,坚持空间与时间的对话,温暖,朴实,从建筑本位和单体层面都回归生活,造就以人以生活、而不是以建筑为中心的场景;隈研吾与中国在电影春娇与志明中,春娇的那句经典台词“我被你影响得连自己被影响都没发现,我好想摆脱你张志明,才发现我自己已经变成另一个张志明;”是在一个竹屋里说的;电影中杨千嬅在竹子光影中穿梭,镜头唯美至极;这间竹屋就是隈研吾设计的长城脚下的公社—竹屋;这座房子大半使用中国竹子建造而成,与自然环境水乳交融,几乎是不可思议地实现了“结庐在人间”;长城脚下的公社——竹屋从屋外到屋里,甚至推拉的门窗和卫生间的脸盆,都尽可能使用竹子;竹屋的外部,由大片的竹墙围合;在门窗位置还设计了可推拉的竹墙;拉上竹门,阳光透过竹墙的空隙洒进屋内;内部空间也用一些竹墙和竹柱来分割、联络或装点;最让人心动的,要算是那个浮在水上的竹茶室;隈研吾认为,竹子是中国的符号和象征,在世界任何地方看到竹子,人们就会想到中国,在长城边上建这样一座建筑是很有意义的,长城又是农业文明和牧业文明的分水岭,为了避免两个文明的冲突所以建立起了长城;现在世界面临的问题是东方文化和西方文化的冲突,东西方只有联起手恢复信任,消除敌意,世界才能和平,才能向前发展;在日本大师级建筑师中,隈研吾可以说是与中国联系得最为频繁;“每个月都来中国,其中差不多两个月就来一次上海;”除了备受关注的建造中的北京三里屯SOHO和杭州象山中国美术学院美术馆等项目,隈研吾还同时在中国多个城市有着建筑和室内设计项目;在2008年,隈研吾曾经在中国举办过个展,谈起中日两国之间建筑的差异,他说“在现代之前日本文化受中国文化很多的影响,木结构房子的建造方式就来源于中国;但是进入现代21世纪以后,这种呈现的方式就发生了一些变化,在这次展示的作品当中,意味着在受中国影响产生的建筑方式之后所呈现出来的日本建筑方式又回报到中国,是一种更新的建筑样式;”在2011年,隈研吾受到“上下”品牌的邀请,为其周年庆“‘人与自然’手工艺复兴作品展”设计了展示空间,这次的设计依然更侧重建筑与人类、自然的关系,而“茶香”在展览现场则产生了一种莫名的蛊惑力;早已被建筑师使得炉火纯青的竹子此次再次出现,三层的建筑以“竹”为主要元素,那些纯视觉化的元素已不足以完成与自然接近的渴望,声音和气味都被他纳入空间中;这样多重的结构,也许构成了一个迷乱的思考途径;。
穿行的体验 三里屯SOHO样板间
穿行 的体 验
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屯 S O H O 样板 间
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设 计 l 隈研 吾 [ 日 ]
撰 文 I 陈鹰
曾经 胡 同 交 织 的 老 北 京 给 人 的 印 象 是 谦 虚
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长 弧线 的
隈研 吾 的设 计 强 调 体 验 性 和 现 象性
，
以取 代
理 给 我们 再 现 了 这 样 的感 受
一
种线性 空 间
议 桌 上 配 以 细 长 的 深 色灯 具 为 整 个 袋 形 空 间
0
4
2
重庆维普
工
程 名称 三 里 屯 S O H O 样 板 间
—
—
感 受 到 自由 在 穿行 的场 所 这 种 自由 的感 觉 可
，
觉
。
同样 的 手 法 在 隈研 吾 的 日 本 那 须 石 头 博
，
长城 脚 下 公 社
竹 屋 的成 功合作
。
富有东 方
以 帮 助 你 找 寻 以往 的 记 忆
。
与城 墙 为伴 在 胡 同
、
馆 中也 有 体 现 笨 重 的 石 头 化 整 为 零 作 为 基 本
一
片繁
其 实是 穿梭 在砖墙 肌 理 所 构 筑 的 天 地
、
了石 头材 料前所 未有 的轻盈 姿态
二
。
隈 的 S O HO 样板 间 已 然 亭
一
砖 元 素 的形 状 色彩还 有那 些 活 泼 的透 过 树
。
202408_北京三里屯SOHO设计详析
202408_北京三里屯SOHO设计详析北京三里屯SOHO是位于北京市朝阳区三里屯的一座大型商业综合体，由前卫的建筑设计和独特的空间布局而闻名。
本文将对北京三里屯SOHO的设计进行详细分析，从建筑造型、空间布局和功能特点三个方面展开。
首先，北京三里屯SOHO的建筑造型非常独特，采用了流线型的外观设计。
整个建筑群由多个类似于鸟巢的建筑单元组成，外观呈现出动态而有机的形态。
这种设计不仅符合现代建筑的审美观念，还与周边的自然环境相融合，形成了与众不同的城市地标。
其次，北京三里屯SOHO的空间布局也非常独特，充分体现了建筑师对于功能性和灵活性的考量。
整个建筑群以一个中央广场为核心，围绕着中央广场呈放射状布置着各个商业单元，形成了一个闭合而连续的空间环境。
这种布局既保证了商业单元之间的互相连通，又使得整个建筑群具有宜人的公共空间。
最后，北京三里屯SOHO的功能特点是其设计的一大亮点。
除了传统的商业空间，SOHO还融入了办公、餐饮、娱乐等多个功能。
每个单元内的功能区域相对独立，但又能够自由地流动和连接。
这种多功能的设计不仅能够满足不同场景的需求，还增加了人们在这里的停留时间和参与感。
此外，SOHO还采用了大量的玻璃幕墙和宽敞的户外空间，使得室内和室外之间形成了自然的过渡，为用户提供了更好的体验。
总之，北京三里屯SOHO以其独特的建筑造型、灵活的空间布局和丰富的功能特点而备受瞩目。
它不仅是一个商业综合体，更是一个具有文化内涵和人文精神的城市场所。
通过解析其设计，我们可以更好地理解和欣赏这个具有创新和创意的建筑作品。
北京三里屯soho
北京三里屯SOHO项目介绍1 三里屯SOHO项目位置三里屯SOHO位于北京最具国际化气质的三里屯中心区域，众多国家使馆环绕，毗邻三里屯酒吧街及工人体育场，出入即可融入酒吧街内的国际顶级夜店。
项目东临东三环交通枢纽，据北京国际机场仅30分钟车程，距地铁10号线500米，见图1三里屯SOHO图1 三里屯SOHO区位图2 项目定位三里屯已有近五十年的历史,多年积淀的酒吧休闲文化和国际化氛围，已使其成为京城最具活力的时尚人群娱乐消费中心，也是北京夜生活的主要聚集地之一；这里云集了知名的酒吧与乐队、异国情调的餐厅和与纽约SOHO同步的星星点点的小店，还有云集周边的使馆、宾馆、写字楼、体育场馆，构筑了区域的巨大发展活力。
随着什刹海、朝阳公园等新酒吧区竟争对手的出现，三里屯酒吧街业态单一、环境狭小的弊端也日益幕露，人气日益下滑，并逐渐失去了“领头羊”的位置。
但在既有基础之上，区域的酒吧休闲文化和国际化氛围、文化影响力仍然十分强大。
在坚持酒吧文化的同时，并对周边的消费业态加以完善，进一步加强区域娱乐休闲氛围，三里屯区域的发展必将有望突围。
图2 印象老三里屯SOHO中国开发商潘石屹这样描述三里屯SOHO的定位：三里屯和香港的兰桂坊有相似之处，以前香港中环下班以后就成了一座死城，兰桂坊出来之后带动了中环的夜生活。
三里屯和CBD很近，CBD的人下班后就可以去三里屯玩。
三里屯有独特的历史文化和艺术气质，一个区域的商业硬件可以短时间做得很高档，但是文化是长期培养出来的，所以一个区域的文化传统、格调、氛围是不可复制的。
香港的铜锣湾远近闻名，一到那儿就感到特别有活力，人来人往的，有高档商店，也有低档店铺。
我希望能把香港和世界各地的国际化生活方式带到三里屯SOHO来，将三里屯SOHO打造成香港的铜锣湾。
3 项目概况三里屯SOHO由日本著名建筑设计师隈研吾设计，项目总占地面积51245平方米，总建筑面积465680平方米，由商铺、公寓及写字楼组成，商铺13万平米，写字楼12万平米，公寓12万平米，车位7.4万平米。
三里屯SOHO分析
风誉筑于
格 为 一
体 。
， 建 筑
融 合 古
典 与 现 代
系 。 享
有 极 高
的 国 际 声
东 京 大 学 工 程 研 究 所 建
日 本 著 名 建 筑 师 。 毕 业
——隈研吾
“我更喜欢北京的风情，胡同、街道、小巷，这些因素串成了我印 象中的北京，而不是如今的高楼林立。因此，我想在三里屯village这 样的中心城区里，保留一些老北京的原汁原味，而不是建成千篇一律的 大商场。我为整个项目定下了一个整体基调——让经典脱胎，重生于 当代。“
4,624 144
4,555 144
4,767
4,699
14,027
-
21,137
697
39
-
21,873
12,316
-
18,613
1,121
40
-
19,774
南侧建筑面积分 析
塔楼1
塔楼 2
塔楼 3
塔楼 5
塔楼 4
6
建设设计团队
主创设计师
• 欧华尔顾问公司(香港) • 隈研吾联合设计事务所(日本) • Yohji Sasaki (日本) • 北京松原弘典建筑设计咨询有限公司 （BMA）(日本) • Shop (美国) • LOT-EK (美国)
N
9
项目定位及区域划分
项目整体分布图
办公 / ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ业 公寓
写字楼规划——该项目
共5栋写字楼，坐落于项目地 块北侧，临近城市道路充分满 足客群的便利性及项目昭示性 的特点。
公寓楼规划——该项目
共4栋公寓楼，考虑到采光及 安静等居住舒适度等因素，规 划于项目地块南侧。
隈研吾：国际大师在中国的建筑作品令人失望
隈研吾：国际大师在中国的建筑作品令人失望2014年05月14日09:49隈研吾过去十余年间，自位于热海的“水/玻璃”房子建成以来，日本建筑师隈研吾已成享誉世界的著名建筑师。
“对建筑师来说，完美是必需的。
”隈研吾说，“将传统建筑友善、精致品质传承下去，是我的使命。
我打算在倒下前一直工作下去。
”全世界范围内有60多个同时进行的项目，隈研吾对“完美”的追求到了极致—他没有一天不在工作，有时候甚至分析修正已经完工的项目。
在上海喜马拉雅美术馆接受时代周报记者专访前间隙，隈研吾还在与他的团队讨论建筑方案，面对白色的建筑模型，数十张工地环境照片，他一脸严肃地涂涂画画。
《阴翳礼赞》是他的教科书现年59岁、来自东京的隈研吾，其建筑风格代表“精妙的简约”。
他对建筑周边的环境保持高度敏感。
无论是建造在长城脚下的“竹屋”、北投的广重博物馆，还是东京市中心的涩谷车站、三得利美术馆、表参道大街上的路易酩轩办公大楼，隈研吾就地取材、建筑与环境相融合的特点一直为人津津乐道。
“我总是试图捕捉建筑物周边的环境氛围。
设计前，我们首先会发掘当地人们的生活方式，以及他们使用的材料。
当我们体会到当地的环境氛围，就会思考如何让建筑与环境相互融合。
”“竹屋”长城脚下的“竹屋”，大部分建筑材料使用了玻璃与竹子，舒适地融入了周围的自然环境；建造于闹市中的涩谷车站、三得利美术馆、路易酩轩办公楼，则表现了环境融合上的另一种可能性。
“通常，一座位于高度开发区域的建筑往往会是一座悲伤的建筑。
而我想要做的，是一种温暖的、可以感受到人类触碰的建筑。
为了抵达这种理想，我会使用日本纸和泡桐木等天然材料。
即便建筑位于现代化的闹市，我还是希望保留人文元素。
”如果“优雅”意味有效和简洁，已有太多评价将“优雅”用来形容隈研吾的建筑作品，但这种“优雅”到了隈研吾那里，成了“谦逊”。
“我不会使用优雅这个词，我用…谦逊‟。
谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。
《游游游：说说我的设计私想》
《游游游：说说我的设计私想》作者：小矶裕司金海美来源：《设计》2017年第02期三里屯SOHO隈研吾在北京设计过大型综合设施“三里屯SOHO”，我在其中担任标识设计部分。
这都是七年前的事情了。
那是我在中国的第一个项目，是第一次负责大规模商业设施的标识设计，也是和隈研吾建筑的首次深度合作。
七年后当我重新审视该项目时，出乎意料地悟出了建筑与标识设计之间的关系，而这些在七年前还只是放在我脑子里的一团模糊不清的抽象概念而已，尚未呈现出语言的形态。
现在就拿出来和大家聊一聊吧。
三里屯SOHO规模很大，平面像一个扭曲的椭圆形呈现出不规则形状，由九栋一百米超高层建筑围绕着半地下户外庭院构成。
建筑外幕墙是曲折而复杂的百叶组合，这也是隈研吾建筑的特点之一。
不规则椭圆形和百叶图案以各种尺度反复出现在整个建筑群中。
在设计初期，我们想过把扭曲的椭圆形状作为基本图案，根据它来设计一个象征性的造型，将其反复应用在整个标识设计中。
我们和隈研吾事务所把这个造型称作“豆子”。
它非常贴合建筑风格，可以直观地呈现出建筑的最大特点。
标识摒弃常见的矩形，采用了豆子形状，用其新鲜感与其他标识区别开来。
初期阶段还考虑过在整个建筑的地面、楼顶部分，按一定规律安装LED屏，百叶图案、豆子形状用加减方式处理，营造出行云流水般的效果，把建筑群本身置换成巨大的视频屏，让“百叶”、“豆子”冲破固定观念的束缚，使建筑的物质性转变成可变性的视觉信息。
不过这个大规模影像方案因预算问题未被采用，最终使用的标识系统是由豆子和豆子衍生出的造型来形成的。
“将豆子无规律地繁殖下去”的概念，最后只反映在隈研吾事务所设计的局部外幕墙上。
这个建筑的平面方案为什么是这种无规律、无规则的形状呢？当初，我并不怎么在意这个问题。
论表面，这是最能吸引人们眼球的造型，何不把它作为象征符号来设计标识呢？豆子可是最完美的答案啊。
但是后来，随着我本人对隈研吾建筑的了解和研究进一步加深，我发现这个椭圆形无规则形态或许根本不是该建筑的主题。
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【日本】隈研吾作品——中国三里屯SOHO
三里屯SOHO由SOHO中国有限公司开发，位于工体北路南侧，是一个功能混合、体量庞大集中，具有城市建筑史上里程碑式的项目。
项目由5个购物中心和9幢30层高的办公和公寓楼组成，有旱冰场、带水景的室外广场将5个购物中心连接起来，将是北京最聚人气的户外步行商业街区和休闲广场。
隈研吾用的一个建筑手法就是一个自然形状的一种建筑手法。
比如说第一个自然形状意味着什么呢？它不是四四方方，或者长方形有棱角的，它是一个圆形的，像人的身体一样是有线条的。
在20世纪的时候，绝大部分建筑师都考虑的是建筑里面的空间，其实建筑和建筑之间的空间就被遗忘了，所以在流线型的设计里面，建筑室外的空间也会变得很有意思。