杜甫《江畔独步寻花》七首赏析
杜甫《江畔独步寻花》原文
杜甫《江畔独步寻花》原文杜甫《江畔独步寻花》原文《江畔独步寻花七绝句》是唐代大诗人杜甫的组诗作品，共七首。
全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。
下面是小编整理的杜甫《江畔独步寻花》其六原文，一起来看看吧。
《江畔独步寻花》原文：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
《江畔独步寻花》注释：（1）独步寻花：一个人一边散步一边赏花（2）黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。
（3）蹊（xī）：小路。
（4）留连：同“流连”，即留恋，舍不得离去。
该诗句用来形容在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。
“留连”是个“联绵词”。
（5）时时：时常。
（6）自在：自由，无拘无束地。
（7）娇：婉转动听的。
（8）恰恰：形容鸟叫声音和谐动听。
（9）啼：（某些鸟兽）叫声。
（10）江畔：江边《江畔独步寻花》译文：黄四娘园子里的的小路上开满了鲜花，千朵万朵压垂了枝条。
嬉戏的彩蝶不停地飞舞，自由自在的黄莺啼鸣恰恰。
《江畔独步寻花》赏析：这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。
春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。
首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。
此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。
次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。
“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。
“压”、“低”二字用得十分准确、生动。
第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。
花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。
但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。
“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。
正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。
这就是末句的意境。
“娇”字写出莺声轻软的特点。
“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。
《江畔独步寻花》杜甫唐诗注释翻译赏析
《江畔独步寻花》杜甫唐诗注释翻译赏析
第一首诗写作者因江边的春花而烦恼，无处诉说，只能癫狂地四处寻找酒伴。
他经旬不出门，独自饮酒，表现出他内心的孤独和寂寞。
第二首诗描绘了江边繁花乱蕊的景象，诗人脚步歪斜，担心春天的到来。
但他认为诗酒可以驱遣时光，不必为衰老担忧。
这体现了诗人对生活的热爱和对未来的希望。
第三首诗描写了江边深竹中住着两三户人家，红花与白花相互映衬。
诗人认为有春光的地方就应该有美酒相伴，以度过美好的时光。
第四首诗展望了少城的繁花和高楼，想象着在那里与佳人共饮美酒，歌舞作乐。
这表达了诗人对美好事物的向往和追求。
第五首诗描绘了黄师塔前的江水和桃花，诗人在春光懒困中倚风小息，欣赏着无主的桃花。
这里的桃花象征着自然和生命的美好，诗人通过对桃花的描写，表达了对生命的热爱和对自由的向往。
第六首诗描写了黄四娘家的繁花似锦，千朵万朵的花朵压弯了枝头。
留连的彩蝶在花丛中翩翩起舞，自在的黄莺在枝头欢快地歌唱。
这里的描写充满了生机和活力，表达了诗人对自然和生命的赞美之情。
第七首诗总结了全诗，表达了诗人对花的喜爱和珍惜之情。
他说不是因为爱花才会死去，只是担心花谢时人也会老去。
繁花容易纷纷飘落，嫩叶需要商量着慢慢开放。
这里的描写既充满了对生命的感慨，又透露出对未来的希望。
《江畔独步寻花》这组诗通过对江边春花的描写，表达了诗人对生活的热爱和对美好事物的向往。
同时，诗中也透露出对时光流逝的感慨和对生命的珍惜之情。
这些情感通过诗人细腻的笔触和生动的描写，深深地打动了读者的心灵。
杜甫《江畔独步寻花》古诗原文赏析
杜甫《江畔独步寻花》古诗原文赏析《江畔独步寻花》是唐代大诗人杜甫所作的一组绝句诗，共七首。
其中最著名的是第六首：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
江畔独步寻花杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
【诗文解释】1、黄四娘家的花儿拥满了小径，一团团一簇簇压弯了枝条。
游戏的蝴蝶在花丛中翩翩起舞，自在的黄莺不时发出婉转的鸣叫。
2、黄四娘家的小路上开满了鲜花，千朵万朵压垂了枝条。
嬉戏彩蝶在花间恋恋不舍不停地飞舞，自在娇媚的黄莺发出恰恰的啼叫声。
【词语解释】蹊：小路。
恰恰：频频，不断。
独步：一个人散步或走路。
蹊(xī)：小路。
娇：可爱的。
留连：即留恋，舍不得离去。
本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。
“留连”是个“联绵词”。
构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如“留连”也写作“流连”，词的意义仍然一样。
名句：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
①黄四娘：唐代尊称妇女为娘子。
②蹊：小路。
这两句是说，去黄四娘家的路上，满是鲜花;花色秾丽，繁花沉甸甸地把枝条都压弯了。
景色历历在目，生活情趣较浓，颇有民歌味。
“压”、“低”二字用得十分准确、生动。
【诗文赏析】春意盎然，风光无限，流连在花丛中的诗人被眼前的繁花与彩蝶深深陶醉了。
诗人在饱受离乱之苦后终于有了自己的安居之所，又恰逢这春光美景，怎能不为之心旷神怡呢?全诗色彩绚丽，描绘刻画细腻生动。
声韵及用字遣词不拘常法，尤其是双声叠韵词的运用更为巧妙，充分表达了看花人陶醉于美景中的惊喜之情。
这是一首别具情趣的写景小诗。
小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。
从这里，我们嗅到了浓郁的花香。
花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。
诗人用“时时”、“恰恰”这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。
江畔独步寻花古诗词的意思及诗意
江畔独步寻花古诗词的意思及诗意在平时的学习、工作或生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。
那么你有真正了解过古诗吗？下面是店铺帮大家整理的江畔独步寻花古诗词的意思及诗意，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
《江畔独步寻花》是唐代大诗人杜甫的组诗作品，共七首。
全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。
原文：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
意思：黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，温暖的春天使人困倦，只想倚着春风小憩。
一株无主的桃花开得正盛，究竟是爱深红还是更爱浅红呢？创作背景：这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。
上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。
杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。
所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。
这是他写这组诗的生活和感情基础。
第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
诗意：黄四娘家的花长得非常茂盛，花枝花叶把小路都遮盖住了；数不清的盛开的花朵，把枝条都压弯了腰。
蝴蝶在花丛中飞来飞去，好似恋恋不舍一样，恰好这时，黄莺也发出了动听的叫声，真是自由自在的小鸟。
这首诗表达了诗人对平宁静生活的热爱，以及经离乱战后得以安居的'喜悦心情。
赏析：春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。
这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。
《江畔独步寻花七绝句》杜甫唐诗鉴赏
《江畔独步寻花七绝句》杜甫唐诗鉴赏【原文】江畔独步寻花七绝句其五黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？【注释】①江畔：指成都锦江之滨。
②独步：独自散步。
③塔：墓地。
④一簇：一丛，无主--没有主人。
【白话译文】黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？【赏析】本诗作于上元二年（761），当时，杜甫定居于成都草堂，生活稍稍安定。
但年逾半百，垂垂老矣。
感慨之情，溢于言表。
每每独步寻幽，消遣世虑。
此诗虽题为寻花，实为遣愁散闷，因而隐藏着悲的情调。
这里所选的一首，是七绝句中的第五首。
它所突出表现的是桃花之美和诗人爱花、赏花的审美心理。
首先，诗人为我们勾勒出一幅美妙的风景画，高耸的黄师塔，巍然屹立着；流动的江水，从塔前东流而去，构成了有纵有横的几何图。
塔，是静止的；江，是流动的。
画面有动有静，与巨大的几何形相映衬，给人以壮美的感受。
塔前、水东，标明了方位，这就为下句的风景描绘，提供了广阔的空间。
其中，“黄师塔前”句，在制造氛围方面，尤为重要。
陆游在《老学庵笔记》中说道：“蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵‘黄师塔前’句。
”僧亡塔在，崇敬之余，夹杂着几分悲怆之情。
然而诗人毕竟在寻春，风和日丽，春光怡人，不觉困倦，且倚微风，以寄雅怀。
诗人以一“倚”字，就将自己与大好春光融合为一，达到寓情于景，以景寄情的完美境界。
下两句着力写桃花。
在诗人笔下，桃花一簇，深浅放红，然主人已逝，唯有寂寞相随耳。
若诗人不寻花至此，又有何人赏识？字里行间，流露出无人赏识的淡淡的哀愁。
这与七绝句的总调子是合拍的。
但此诗重点毕竟是写爱花，故也萦绕着喜的气氛。
“可爱深红爱浅红”句，用了两个爱字，两个红字，表现诗人对花之美的欣悦，并以反问的语气作结，不仅饶有兴味，而且由己及人，这就扩大了审美的范围，强化了美感。
江畔独步寻花古诗词的意思及诗意
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《江畔独步寻花》诗词鉴赏
《江畔独步寻花》诗词鉴赏杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
【词语释义】1．独步寻花：独自一人一边散步，一边赏花。
2．蹊(xī)：小路。
3．娇：可爱的。
4．恰恰：形容声音和谐动听。
5．留连：即留恋，舍不得离去。
本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子6.江畔：江边。
【诗歌译文】黄四娘家的周围的`小路上开满了缤纷的鲜花，千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身。
嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声婉转动人。
【诗歌赏析】唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。
春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。
首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点。
“蹊”是小路。
“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。
次句“千朵万朵压枝低”。
“千朵万朵”形容数量之多。
“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。
这句是上句“满”字的具体化。
第三句“留连戏蝶时时舞”。
“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。
这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。
其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。
第四句“自在娇莺恰恰啼”。
“娇”是形容莺歌柔美圆润。
“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。
只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。
这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。
由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。
《江畔独步寻花》诗词鉴赏2《江畔独步寻花·其五》原文：黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？《江畔独步寻花·其五》翻译1：黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
《江畔独步寻花七绝句》原文、翻译及赏析
《江畔独步寻花七绝句》原文、翻译及赏析春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处;写一处，又换一意;一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。
下面是小编给大家带来的《江畔独步寻花七绝句》原文、翻译及赏析，欢迎大家阅读!江畔独步寻花七绝句唐代：杜甫江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
(畏一作：裹)诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红?黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
译文我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。
繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。
深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。
东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红?黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
注释江：指作者在成都的草堂边的浣花溪。
独步：独自散步。
彻：已，尽。
颠狂：放荡不羁。
颠，即“癫”。
部编版小学语文古诗文《江畔独步寻花》原文+注释+翻译+赏析+考点
必背名句
考点
桃花一簇开无主，散步。 解 释
塔 墓地。
一簇 一丛。
创
成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居
作 背
》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《
景
江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱
的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖
花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝
江畔独步寻花
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
唐代 杜甫
诗人 简介
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、 “杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大 的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。 杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小 李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格 高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌 中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念 。
句》这一组诗。本诗是这组诗的第五首。
思
想
本首诗写黄师塔前之桃花，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活
内 中的留连和对美好事物常在的希望。
容
“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写
语 自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看 言 花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱 赏 深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字 析 来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下
《江畔独步寻花》原文及翻译赏析
《江畔独步寻花》原文及翻译赏析《江畔独步寻花七绝句》是唐代大诗人杜甫的组诗作品，共七首。
下面是店铺精心整理的《江畔独步寻花》原文及翻译赏析，希望对你有帮助！《江畔独步寻花》原文及翻译赏析 1江畔独步寻花唐朝杜甫黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？《江畔独步寻花》译文黄师塔前江水向东流去，温暖的春天使人困倦，只想倚着春风小憩。
一株无主的桃花开得正盛，究竟是爱深红还是更爱浅红呢？《江畔独步寻花》译文二黄师塔前的江水向东流去，温暖的春天使人懒洋洋地发困，我倚着和煦的春风缓步前行。
一丛丛盛开的桃花好像没人经管，你喜欢深红色，还是浅红色的桃花？《江畔独步寻花》注释江畔：指成都锦江之滨。
独步：独自散步。
塔：墓地。
一簇：一丛，无主--没有主人。
《江畔独步寻花》赏析诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。
“黄师塔前江水东”，写具体的地点。
“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。
但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。
这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。
“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
《江畔独步寻花》创作背景这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，公元761年（唐肃宗上元二年）或公元762年（唐代宗宝应元年）春。
上元元年（760年）杜甫在西郊浣花溪畔建成草堂，第二年春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
这是其中一首。
《江畔独步寻花》原文及翻译赏析 2江畔独步寻花其一江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
其二稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
其三江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
其四东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
杜甫江畔独步寻花原文及赏析
杜甫江畔独步寻花原文及赏析杜甫江畔独步寻花原文及赏析春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处;写一处，又换一意;一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。
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走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红?黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
【译文】我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。
繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。
深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。
东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红?黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
【赏析】春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处;写一处，又换一意;一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。
杜甫《江畔独步寻花》七首赏析
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参考文献： 【１】荣格．心理学与文学［Ｍ），三联书店，１９８７。 【２】姚二龙．民俗论．［Ｍ］．大众文艺出版社．１９９８。 ［３１刘学锴、余恕诚．李商隐诗歌集解［Ｍ］．中华书局．
１９８８。
以堪！读之使人增伉俪之晕。”１３眦ｎ
万方数据
（－ｅ夕）ｅｐ是其中的一首。诗云：“鸾扇斜分风幄开．星桥横过 鹊飞回。争将世上无期别，换得年年一度来。”又是七夕之 夜。天上仙侣渡河而会，虽然一年一度，却是地久天长，如果 妻子能够生命永驻．自己与妻子一年相聚一次也令人欣慰 啊！张采田评日：“此亦感逝作。无期之别，年年相触，情何
忘。而织女作为这个过程的中介——也是这个过程的参与
解．刘这时希粤与人共解舂愁，外华了诗思，别有一番情趣。 其五：黄师塔前江水东。春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主．可爱深红爱浅红？ 这首诗写江畔黄师塔前局部所见桃花。首句交待所写 处所．次句写和暖的春光令人懒倦，作者在塔前临风小憩； 三四句转写桃花。作者描写此地桃花，一用“簇”，逼真地再 现其茂盛丛生的特点，二用“深”、“浅”表现其色彩纷呈。无 论是形态上还是色彩上，都不同于前边所写的春花。此外， 作者还注重在客观描绘的同时．表现主观感情色彩。比如 “开无主”。就含有任人观赏的主观感受：“可爱深红爱浅 红”．又以疑问句式表现作者的主观感受：这真是“淡妆浓抹 总相宜”。实难分高下．丛丛惹人喜爱。 其六：黄四娘家花满蹊。千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞。自在娇莺恰恰啼。
前后期都有较大差异。南唐后主李煜，精于写词却荒于治 国．过着纸醉金迷的生活。其《浣溪沙》：“红日已高三丈透， 金炉次第添香兽．红锦地衣随地皱。佳人舞点金钗溜。酒恶 时拈香花嗅．别殿遥闻箫鼓奏。”真实的记录了这位才子帝 王与宫女们通宵达旦的享乐生活。这种生活也通过词中的 “梦”意象记录了下来．因而。后主写相思怀人之“梦”多绮 靡。如：“绿窗冷静芳香断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧 入梦来。”（《采桑子》）“双鬓不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处 相思苦．绮窗碎梦中。”（《谢新恩》）在“男子作闺音”的表达 相思怀人的词中．比较典型的表现了李煜多作“绮梦”特点 的是这首《菩萨蛮》：“铜黄韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤指。 眼色暗桐钩，秋波横欲流。雨云深绣户，未便谐衷素。宴罢 又成空．魂迷春梦中。”词写一对青年男女大胆的恋情，他 们在一次演奏会上相遇．相互“秋波暗送”。但终未能结合。 只能把“雨云深绣户”寄希望于“魂迷舂梦中”。 而李清照则受封建礼教影响较深．前期词作中无论是 表达少女时的青春梦想。还是少妇时独守空房的幽怨，其相 思怀人之“梦”皆多清丽。如《浣溪沙＞：“淡荡春光寒食天，
《江畔独步寻花七绝句其七》杜甫翻译赏析
《江畔独步寻花七绝句其七》杜甫翻译赏析《江畔独步寻花七绝句其七》杜甫翻译赏析《江畔独步寻花七绝句》是唐代大诗人杜甫的组诗作品，共七首。
全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。
以下是小编整理的《江畔独步寻花七绝句其七》杜甫翻译赏析，希望对大家有所帮助。
原文《江畔独步寻花七言绝句句其七》唐杜甫。
不是看花即索死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。
翻译如果不是因为爱花，活的就真乏味了。
真怕这种美景过后，令人感伤衰老。
所有的花朵都开放得那么灿烂，那么当它们凋谢的时候，也会如雪一般地纷纷急落吧？既然如此，我想与那娇嫩的.花儿商量商量，细细地，开得慢一些可好。
赏析爱花的癫狂，怕老的心态，繁枝易落的理性思考，却归于嫩蕊的慢慢展开，一个“商量”，将诗人的谐趣印在了诗里。
第一句说解释自己是爱惜流年时光，不是仅仅爱花爱得要死（其实恰恰证明爱花爱得非比寻常）。
后面两句说，花一旦盛开就会纷纷凋落，所以还没开的可要商量斟酌着慢慢地开啊。
这两句是他对花爱怜的叮嘱，他甚至觉得花苞们懂得“商量”，这里的花不但解语，简直是一群机灵乖巧的小精灵。
拓展：《江畔独步寻花》创作背景这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。
上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。
杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。
所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。
这是他写这组诗的生活和感情基础。
第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
作者简介杜甫（712～770），字子美，尝自称少陵野老，世称杜少陵。
举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。
江畔独步寻花七绝句(杜甫作品)原文、翻译及赏析
江畔独步寻花七绝句唐代:杜甫江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
(畏一作：裹）诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
标签写景、春天、写花、喜悦译文我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。
繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。
深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。
东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
注释彻：已，尽。
颠狂：放荡不羁。
颠，即“癫”。
南邻：指斛斯融。
诗原注：“斛斯融，吾酒徒。
”旬：十日为一旬。
稠：密。
畏：通“隈”，山水弯曲处。
一作“里”。
行步：脚步。
欹：歪斜。
实：一作“独”。
在：语助词，相当于“得”。
一说“在”相当于“时”。
料理：安排、帮助。
白头人：老人。
诗中是作者自指。
多事：这里有撩人之意。
送：打发。
生涯：生活。
少城：小城。
成都原有大城和少城之分，小城在大城西面。
杜甫《江畔独步寻花》原文、注释、译文及赏析
杜甫《江畔独步寻花》原文、注释、译文及赏析原文：杜甫《江畔独步寻花》杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
译文：黄四娘家周围小路开满鲜花，万千花朵压弯枝条离地低又低。
嬉闹的彩蝶在花间盘旋飞舞不舍离去，自由自在的小黄莺叫声悦耳动人。
注释：黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。
蹊（xī）：小路。
留连：即留恋，舍不得离去。
娇：可爱的样子。
恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。
一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。
赏析：此诗选自《杜少陵集详注》。
杜甫华州弃官之后，经过秦陇奔亡，终于在肃宗乾元二年(759)底，抵达成都，卜居在西门外浣花溪畔，修筑了一座草堂，开始了他一生飘泊中最安定的生活。
此诗就作于他安居草堂的上元二年(761)春天，是组诗《江畔独步寻花》七首中的第六首，表现了诗人春日独步寻花中爱花赏花的一个场景。
一、二句，“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
”春天来到浣花溪畔，诗人踏春闲游，原想走访南邻，邀人酌饮，可是没有遇上，于是彳亍江畔，独步寻花，穿过静竹幽抱的两三家，拐过“桃花一簇开无主”的黄师塔前，谁料到竟转悠到了邻人黄四娘的家门前来了。
只见小蹊通幽，曲径环抱，黄四娘家蹊边繁花锦簇，万紫千红，争妍斗艳，那芳馨袭来，真沁人心脾，多么醉人酣畅的春光啊！黄四娘是人名，姓黄，排行是四，娘是唐人对妇女的尊称。
诗人以“满”描状蹊边花繁缤纷之景，用字形象精当。
下句“千朵万朵压枝低”正是上句“花满蹊”的特写镜头，“千朵万朵”恰是“满”的具体化，同时又是一个模糊性的量化形象，诱人联想。
“压枝低”与上句“花满蹊”照应，将春花怒放，苞蕾沉重的景象勾勒殆尽，描写得十分传神。
三、四句，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
”诗人以工稳对仗之笔转而由花写蝶写莺，由静态画面转入动态描写，明是写蝶写莺，实则还是在写赏花。
那斑斓纷彩的蝴蝶，翩翩起舞在花繁锦簇中，“流连”以拟人之笔描状了蝴蝶恋花之情，“戏”字刻划出了蝴蝶在春光中尽情遨飞的情态，“时时”表现出了蝴蝶活泼流连不去的舞姿。
江畔独步寻花古诗赏析(详细版)
江畔独步寻花唐杜甫黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？【诗文解释】黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？六黄四娘家周围的小路上开满了缤纷的鲜花，千朵万朵，压得枝条都低弯下了身。
嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的娇媚（可爱）的黄莺叫声和谐动听，美妙无比。
本诗作于上元二年（761），当时，杜甫定居于成都草堂，生活稍稍安定。
但年逾半百，垂垂老矣。
感慨之情，溢于言表。
每每独步寻幽，消遣世虑。
此诗虽题为寻花，实为遣愁散闷，因而隐藏着悲的情调。
这里所选的一首，是七绝句中的第五首。
它所突出表现的是桃花之美和诗人爱花、赏花的审美心理。
首先，诗人为我们勾勒出一幅美妙的风景画，高耸的黄师塔，巍然屹立着；流动的江水，从塔前东流而去，构成了有纵有横的几何图。
塔，是静止的；江，是流动的。
画面有动有静，与巨大的几何形相映衬，给人以壮美的感受。
塔前、水东，标明了方位，这就为下句的风景描绘，提供了广阔的空间。
其中，“黄师塔前”句，在制造氛围方面，尤为重要。
陆游在《老学庵笔记》中说道：“蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵‘黄师塔前’句。
”僧亡塔在，崇敬之余，夹杂着几分悲怆之情。
然而诗人毕竟在寻春，风和日丽，春光怡人，不觉困倦，且倚微风，以寄雅怀。
诗人以一“倚”字，就将自己与大好春光融合为一，达到寓情于景，以景寄情的完美境界。
下两句着力写桃花。
在诗人笔下，桃花一簇，深浅放红，然主人已逝，唯有寂寞相随耳。
若诗人不寻花至此，又有何人赏识？字里行间，流露出无人赏识的淡淡的哀愁。
这与七绝句的总调子是合拍的。
但此诗重点毕竟是写爱花，故也萦绕着喜的气氛。
“可爱深红爱浅红”句，用了两个爱字，两个红字，表现诗人对花之美的欣悦，并以反问的语气作结，不仅饶有兴味，而且由己及人，这就扩大了审美的范围，强化了美感。
杜甫《江畔独步寻花》赏析
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文学分享杜甫《江畔独步寻花》赏析
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江畔独步寻花作者：杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼
【译文】
黄四娘家的小路上开满了鲜花，千朵万朵压垂了枝条。
舍不得离开嬉戏着的不停飞舞的彩蝶，自由自在娇媚的黄莺啼鸣和谐，动听。
小编赏析：
诗人在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂。
春暧花开时节，他在江畔赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。
春光烂漫的时候，在江边独自散步，万物复苏，生机勃勃，心中的喜悦心情忍不住随着这大好春光一起蓬勃旺盛起来。
黄四娘家门前的小路已被杂花布满，花团簇簇，将枝头压弯。
眼前是五彩的蝴蝶在花丛中翩翩地飞来飞去，耳边有黄莺的清脆悦耳的轻啼。
一切都充满着一种鲜活的生机，让人情不自禁地陶醉于其中。
感谢阅读，希望能帮助您！。
杜甫《江畔独步寻花七言绝句句其七》诗词翻译赏析
杜甫《江畔独步寻花七言绝句句其七》诗词
翻译赏析
《江畔独步寻花七言绝句句其七》作者为唐朝文学家杜甫。
其古诗全文如下：不是看花即索死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。
【翻译】
如果不是因为爱花，活的就真乏味了。
真怕这种美景过后，令人感伤衰老。
所有的花朵都开放得那么灿烂，那么当它们凋谢的时候，也会如雪一般地纷纷急落吧？既然如此，我想与那娇嫩的花儿商量商量，细细地，开得慢一些可好。
【赏析】
爱花的癫狂，怕老的心态，繁枝易落的理性思考，却归于嫩蕊的慢慢展开，一个“商量”，将诗人的谐趣印在了诗里。
第一句说解释自己是爱惜流年时光，不是仅仅爱花爱得要死（其实恰恰证明爱花爱得非比寻常）。
后面两句说，花一旦盛开就会纷纷凋落，所以还没开的可要商量斟酌着慢慢地开啊。
这两句是他对花爱怜的叮嘱，他甚至觉得花苞们懂得“商量”，这里的花不但解语，简直是一群机灵乖巧的小精灵。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红《江畔独步寻花》赏析
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红《江畔独步寻花》赏析这是出自盛唐诗人杜甫的《江畔独步寻花》，诗人以一“倚”字，就将自己与大好春光融合为一，达到寓情于景，以景寄情的完美境界。
下面我们就来一起欣赏一下这首诗吧。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
赏析此诗作于公元761年（上元二年），当时，杜甫定居于成都草堂，生活稍稍安定。
但年逾半百，垂垂老矣。
感慨之情，溢于言表。
每每独步寻幽，消遣世虑。
此诗虽题为寻花，实为遣愁散闷，因而隐藏着悲的情调。
诗人共作7首《江畔独步寻花》，这里所选的一首，是七绝句中的第五首。
它所突出表现的是桃花之美和诗人爱花、赏花的审美心理。
首先，诗人勾勒出一幅美妙的风景画，高耸的黄师塔，巍然屹立着；流动的江水，从塔前东流而去，构成了有纵有横的几何图。
塔，是静止的；江，是流动的。
画面有动有静，与巨大的几何形相映衬，给人以壮美的感受。
塔前、水东，标明了方位，这就为下句的风景描绘，提供了广阔的空间。
其中，“黄师塔前”句，在制造氛围方面，尤为重要。
陆游在《老学庵笔记》中说道：“蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵‘ 黄师塔前’句。
”僧亡塔在，崇敬之余，夹杂着几分悲怆之情。
然而诗人毕竟在寻春，风和日丽，春光怡人，不觉困倦，且倚微风，以寄雅怀。
下两句着力写桃花。
在诗人笔下，桃花一簇，深浅放红，然主人已逝，唯有寂寞相随耳。
若诗人不寻花至此，则无人赏识。
字里行间，流露出淡淡的哀愁。
这与七绝句的总调子是合拍的。
但此诗重点毕竟是写爱花，故也萦绕着喜的气氛。
“可爱深红爱浅红”句，用了两个爱字，两个红字，表现诗人对花之美的欣悦，并以反问的语气作结，不仅饶有兴味，而且由己及人，这就扩大了审美的范围，强化了美感。
杨伦评道：“绮语令人欲死，叠用爱字有致”（《杜诗镜铨》卷八），可谓肯綮。
明王右仲也说：“其五：‘春光懒困倚微风’，似不可解，而于恼怕之外，别有领略，妙甚。
桃花无主，可爱者深红耶？浅红耶？任人自择而已。
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口秦皇岛职业技术学院 高悦敏 许小丽
摘要：本文对杜甫的由七首绝句构成的《江畔独步 寻花》组诗逐一进行了分析，从中我们全方位领略了江畔 自然美景，得到了美的艺术享受；同时作者那种积极旷达 的思想更是值得后人学，－－ｊ的。 关键词：杜甫；江畔独步寻花；赏析 ＜江畔独步寻花》是由七首绝句构成的组诗。于肃宗二 年春写予成都草堂．这几首诗虽然都是描绘锦江江畔诗人 独自散步所见繁华盛开的情景．但每首所表现的“情”Байду номын сангаас “景”各异。这几首诗虽然都力求语言通俗易懂，但每首又 各具特色。这几首诗虽然都没有表现轰轰烈烈的重大主 题．只不过写了游春即景时的所见所感．但都颇能给人以 美的享受。 其一：江上被花恼不彻。无处告诉只颠狂。 走觅南邻爱酒伴．经旬出饮独空床。 这首诗写的是作者在江畔被似锦的繁花无休止地撩 拨．无处告诉情深意长的诗友来共同欣赏，只是自己兴奋 得如癫似狂。他想跑去找南邻的洒伴．共同在江畔对花饮 酒．经甸不变，致使屋星的床闲起来。 这首诗没有正面写景的诗句。侧重写作者即景所生之 情，但正是这种主观之情的描写，有力地烘托出了江上花 竟的奇异可爱，可谓情中有景。作者写情，一方面用“狂”反 衬“喜”．一方面用富有浪漫色彩的“走觅”的行动来表现乐 不可抑的心境，具有耐人品味的艺术魅力。总之，此诗的特 点是以行动显示“情”，又以情来衬托景。不正面写景，留给 读者宽阔的想象天地。 应强调的是，诗中的“恼”字，张相《诗词曲语词汇释》 说：“恼，犹撩也。”要防止用今天的“烦恼”、“恼恨”义解此 “恼”。 其二：稠花乱蕊畏江滨．行步欹危实怕春。 诗酒尚堪驱使在．未须料理白头人。 “稠花”指盛开的花．“乱蕊”指初开的花。“欹危”是歪 歪斜斜的样子。“尚堪”。还能。“驱使”。差遣，指作者还能作 诗饮洒。“在”，张相《诗词曲语词汇释＞：“在，语助词，犹着 也，得也。～料理”：欺侮、作弄、撩拨。
无限爱惜．越老越觉得它宝贵。要只争朝夕地利用它。诗的 第三句借“繁枝容易纷纷落”，暗喻人老是不可抗拒的自然 规律。诗的第四句紧承第三句提出～个必须重视的问题： “嫩叶”（花蕾）好好商量一下要慢慢开，以便充分占有太好
时光。这一句实含作者对年轻一代的殷切希望之情——要
珍惜春光．机不可失．失不再来！ 这首诗的前两句是正面直抒胸臆．后两旬是借花暗寄 “悲老惜少”之情．通篇表现了奋发向上的积极精神。这苜诗 虽是议论人诗．但并未使人觉得枯燥．而是感到饶有风趣。 这与作者巧妙的构思和口语的运用时分不开的，不如“商 量”一词。把花人格化。似乎花也解人语，就增加了不少情 趣。这一首从内容到艺术手法都与前有别。 杜甫在饱经安史之乱及灾荒之苦以后．靠友人帮助在 成都浣花溪畔建成草堂．才找到安身之所。这嘬没有受战乱 之害．美好的自然环境又给诗人开辟了新的艺术天地。大自 然以它和平宁静的美抚慰着诗人的饱经丧乱的，ｔＬ，，当地人 民的语言和民歌情调又给诗人的创作注入了新鲜血液，杜 甫晚年又写出了不少与《兵车行》风格迥异的“田园诗”。上 述寻花七手就是这样产生的。 这些诗篇的产生．体现了诗人不断学习、不断创新的精 神。 参考文献： 【１】《杜诗详注》册２，页８１７。 『２】《诗词曲语词汇释》 【３】《读杜诗说》１０８页，中华书局１９６２年版。 【４】《全唐诗》册４，卷２２７，页２４５１。 【５】《诚斋集》卷４。
这首诗的前两句说的是江滨繁花怒放．不是使诗人感 到喜。而是产生了“畏”、“怕”之情。因为他已是“欲危”的老 人．花繁春将去，春去岁初增，这样的联想怎能不使步腹维 艰的诗人望而生畏呢？后掰句，诗人自己找出了解脱的办 法：我虽然老了，但还能作诗、饮洒．不需别人照顾自能借诗 酒排解春愁。 这首诗除“稠花乱蕊”正面写景外．其它文字都是写主 观之情的。但这里的情与第一酋不同。它的重点不是“喜”， 而是“畏和自慰”．突出了诗人暮年的隐忧和放达、顽强的性 格。 其三：江深竹静两三家。多事红花映白花。 报答春光知有处．应须美酒送生涯。 “多事”一种理解是把花人格化．另一种理解“事”应为 “是”。 诗的前两句交待了描绘的范围：江畔的局部景色。犹 如特写镜头之一个角落。其景色特点：红、白相映成辉，花 景色彩斑斓。写花景．除了给它安排“江深竹静”的背景作 为衬托外．主要是抓住春花色彩的辉映．以特写的手法显示 江畔局部的特征．不同于前一首江畔整体景色的粗线条描 绘。 在这样色彩斑斓、相映成辉的春景前。诗人想到“报答 春光知有处，应须美酒送生涯。”。这种纵酒行乐．以报春光 的思想。显然是诗人暮年有志难酬的消沉思想的流露。 其四：东望少城花满烟。百花高楼更可怜。 谁能载酒开金盏．唤取佳人舞绣筵。 “少城”即四川成都市旧城的两城。“百花高楼”指“佳 人”住地，这里代称“佳人”。“花满烟”，即花开得到处都是， 如同炯雾笼罩。“烟”本为名词，这里活用为动词了。古人常 用“烟”形容春天景色，如“烟花”．即如同烟雾笼罩的繁花。 这一首又转写在江畔东望时所见“少城”的远景。这里 的景色特点是“花满烟”。很有点朦胧的色彩．与前边几首所 写景色义异。“百花高楼”指佳人住处，“百花”将随春去而 衰残．“佳人”也必定随年老色衰而哀伤。所以说他们“更可 怜”。杜甫是同情被蹂躏的孤苦妇女的。囚而他发出了“谁 能载洒开金盏。唤取佳人舞绣筵”的慨叹。从前边的自愁自
前后期都有较大差异。南唐后主李煜，精于写词却荒于治 国．过着纸醉金迷的生活。其《浣溪沙》：“红日已高三丈透， 金炉次第添香兽．红锦地衣随地皱。佳人舞点金钗溜。酒恶 时拈香花嗅．别殿遥闻箫鼓奏。”真实的记录了这位才子帝 王与宫女们通宵达旦的享乐生活。这种生活也通过词中的 “梦”意象记录了下来．因而。后主写相思怀人之“梦”多绮 靡。如：“绿窗冷静芳香断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧 入梦来。”（《采桑子》）“双鬓不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处 相思苦．绮窗碎梦中。”（《谢新恩》）在“男子作闺音”的表达 相思怀人的词中．比较典型的表现了李煜多作“绮梦”特点 的是这首《菩萨蛮》：“铜黄韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤指。 眼色暗桐钩，秋波横欲流。雨云深绣户，未便谐衷素。宴罢 又成空．魂迷春梦中。”词写一对青年男女大胆的恋情，他 们在一次演奏会上相遇．相互“秋波暗送”。但终未能结合。 只能把“雨云深绣户”寄希望于“魂迷舂梦中”。 而李清照则受封建礼教影响较深．前期词作中无论是 表达少女时的青春梦想。还是少妇时独守空房的幽怨，其相 思怀人之“梦”皆多清丽。如《浣溪沙＞：“淡荡春光寒食天，
（－ｅ夕）ｅｐ是其中的一首。诗云：“鸾扇斜分风幄开．星桥横过 鹊飞回。争将世上无期别，换得年年一度来。”又是七夕之 夜。天上仙侣渡河而会，虽然一年一度，却是地久天长，如果 妻子能够生命永驻．自己与妻子一年相聚一次也令人欣慰 啊！张采田评日：“此亦感逝作。无期之别，年年相触，情何
忘。而织女作为这个过程的中介——也是这个过程的参与
从高唐神女到人间思妇再到悼亡．原始的性爱女神一 步步从民族遗存的潜隐心理中走出，渐渐走向现实，与诗人 的个体心灵融为一体；同时。在这个过程中。她也被逐渐遗
万方数据
季煜～誊清照ｉ司“彗＂意象浅ｉ仑
口暨南大学文学院 陈 军
摘要：李煜、李清照词作都出现了较多的“梦”意象， 本文以细致的对比．揭示出这些“梦”意象所体现的二李词 风格、情感、意蕴的差异。并对造成这种差异的原因作了浅 析。 关键词：“梦”意象；比较；差异 清人沈谦《填词杂说》云：“男中李后主，女中李易安， 极是当行本色。”川确实．“词中之帝”李煜与“婉约之宗”李 清照二人词作在表现手法、语言特色、艺术风格上都有不 少共同点．如感情真挚、语言明白、都呈现出悲愁美。本文 则对二人词“梦”意象所体现的风格、情感、意蕴的不同进 行比较探索。二李词“梦”意象出现频繁。在李煜３８酋词 中，“梦”意象出现１４次，占全词的Ｉ／３强；李清照比较可 靠的４８首词作中“梦”意象出现１５次．儿占全词的１／３。二 李词“梦”意象所体现的风格、情感、意蕴上有什么不同呢？ 一、风格的绮靡与清丽 文学史习惯以李煜入宋将其词分为前后两期．以宋室 南渡将李清照之词分为前后两期。二人词作风格、情感等
万方数据
这首诗写江畔另一局部——“黄四娘家”。这里花的特
点是：“满溪”、“千朵万朵压枝低”。“满”着眼于花在院中路 旁分布情况，“千“、“万”着力夸说花开之盛，“压”字又力状 花开之多．真是各显其态．各尽其妙。以上属正面描写。“留 连”、“自在”二句．又以蝶舞、莺啼侧面烘托花开之多、花开 之盛。“留连”显不舍之意，“自在”状舒适之态。“恰恰啼”与 “时时舞”相对应，共抒欢快之情。一写“莺歌”。一写蝶舞，一 是“时时”不断。一是“恰恰”连声。这些描写有力地烘托了春 花的娇艳妩媚．恰到好处地表现了诗人当时的欢快心情。 其七：不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。 繁枝容易纷纷落．嫩叶商量细细开。 这首诗通篇是议论抒情．议论由花开花落而发。抒情由 赏花游春而来。首句意思是：不是我一看起花来就连命也不 顾。如此看花原因何在？诗的第二句作了回答，意思是：只恐 花尽催人老。使我无法再来赏花。这里表现了诗人对春光的
者．因其合理的形式而取得了高唐神女之后性爱女神的原 型地位．长久地融隐于华夏民族的历史生活之中。
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参考文献： 【１】荣格．心理学与文学［Ｍ），三联书店，１９８７。 【２】姚二龙．民俗论．［Ｍ］．大众文艺出版社．１９９８。 ［３１刘学锴、余恕诚．李商隐诗歌集解［Ｍ］．中华书局．
１９８８。
以堪！读之使人增伉俪之晕。”１３眦ｎ
解．刘这时希粤与人共解舂愁，外华了诗思，别有一番情趣。 其五：黄师塔前江水东。春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主．可爱深红爱浅红？ 这首诗写江畔黄师塔前局部所见桃花。首句交待所写 处所．次句写和暖的春光令人懒倦，作者在塔前临风小憩； 三四句转写桃花。作者描写此地桃花，一用“簇”，逼真地再 现其茂盛丛生的特点，二用“深”、“浅”表现其色彩纷呈。无 论是形态上还是色彩上，都不同于前边所写的春花。此外， 作者还注重在客观描绘的同时．表现主观感情色彩。比如 “开无主”。就含有任人观赏的主观感受：“可爱深红爱浅 红”．又以疑问句式表现作者的主观感受：这真是“淡妆浓抹 总相宜”。实难分高下．丛丛惹人喜爱。 其六：黄四娘家花满蹊。千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞。自在娇莺恰恰啼。