文艺复兴时期意大利造园

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意大利传统园林特点

意大利传统园林特点意大利园林式在古罗马园林基础上发展起来的，起源于文艺复兴时期，意大利台地园可以相应分为简洁、丰富、装饰过分（巴洛克）三个阶段。

1、修坡筑台意大利的自然地理环境为多低山和丘陵，意大利人却巧妙的将山坡改造成一级级台地的形式为造园提供了空间。

所谓台地，就是以人工的方式将坡地改造成平坦的地块，他的宽窄取决于坡地的陡峭程度，而长短则取决于地形的需要。

台地的前面面一般有挡土墙，墙面上还常建有洞府、壁龛、喷泉等，而墙顶部则建有栏杆。

有时为了追求变化，也将平地用土堆成阶梯形状。

台地的数量也依地形和需要而定。

台地除用于建造别墅之外，主要用于修筑喷泉和花坛、栽种绿丛植坛、陈列雕塑作品等，此外它还是欣赏院内外景色的观景台。

2、规划设计从总体上说，意大利园林有规则式和非规则式两类。

规则市园林一般规模较小，位于庄园的主要位置，是庭院的主要部分。

形式整齐划一，布局均衡，讲究对称和谐，层次清晰。

这种设计起源于古罗马园林，设计时常以一定的轴线为主，通常以纵横相交的轴线为中心，辅以方格式的布局规划。

在规模较大的花园中，除了主轴线，常常还有若干条副轴线。

非规则式的园林则有两种形式，一是作为规则式小花园的背景与陪衬，多以自然林地为主；二是作为规模较大庄园的林苑，立面保罗有葡萄园、菜园、林地及小花园。

局部以规则式规划，但总体是非规则式。

3、理水万千水是意大利园林中的重要要素。

由于意大利夏季炎热，故在花园中需要降温增湿以增加其舒适性。

常采用搭建凉亭、凉棚、凉架等方式，但更主要的还是通过各种理水形式来进行。

有四种理水方式：喷泉、水池、瀑布、水剧场。

其他的理水方式还有水风琴等形式。

4、植物使用在植物的运用上，数目多采用对植、行植、带植、丛植及片植的方式。

在植物的造景方式上，常将单株、或带植、或从植的树木按照设计者的意图修剪成各种造型。

常见的造型有各种几何体，如球形、方形、圆锥形等；有各种动物造型和人物造型；还有将他修剪为建筑造型，如拱门、壁龛等。

02-课件：意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征

46.意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征•位于佛罗伦萨城西南角。

•面积约60hm2。

•美第奇家族拥有的最大、保存最完整的庄园。

波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•用地呈楔形。

•南北短东西长。

波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•波波里花园平面图•1彼蒂宫2阶梯剧场3海神尼普顿泉池4马蹄形草台阶5丛林区6伊索洛托泉池•波波里花园布局图来源《Architecture and Landscape》•东园在府邸的南面展开•依地势布置成三层台地。

•底层为马蹄形阶梯剧场，•半圆形观众席由六排石凳组成•中央大型水盘和方尖碑。

波波里花园（Villa Lante,Bagnaia）•从彼蒂宫正中向南观赏东园的三层台地•彼蒂宫和东园俯瞰图•依地势而建的马蹄形剧场。

•马蹄型剧场（作者自摄）•剧场周边观众席波波里花园（Boboli Gardens, Florence）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•花园在府邸的南面展开，依地势布置成三层台地。

•中层台地花园，近处为海神尼普顿泉池（作者自摄）•海神尼普顿泉池。

•周围以马蹄形草地斜坡。

•构图与阶梯剧场相呼应。

•海神尼普顿泉池，回望彼蒂宫•海神雕塑细部波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•东侧望景楼。

•高出彼蒂宫40m。

•望景楼（作者自摄）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•丛林间修建一条由东向西长约800m的斜坡，•两侧高大的地中海柏木夹道，串联起各个小林园。

•西园的柏树林荫大道•伊索洛托泉池全景（Isolotto）•柏木林荫道端头——椭圆形的伊索洛托泉池•泉池中心雕塑波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•洞府•洞府雕塑•主教阿尔多布兰迪尼的夏季别墅；建筑师波尔塔和多米尼基诺在1598年开始历时五年完成；•水景工程由封塔纳和奥利维埃里两人负责。

文艺复兴时期的意大利园林

阿尔伯蒂的园林设想
6.在黄杨树种植拼出主人的名字。 7.每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式，其内安放雕塑品，下置大理石坐凳。 8.在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈祷堂。 9.祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。 10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并在其对面设置鱼池、草地、果园、菜园。
意大利庭园的总特征（3）细部
8.阶式瀑布 9.池泉：水的静态美，有时设喷泉。 10.雕塑与花瓶：非常重要的庭园小景物。 11.铺地：16世纪才出现，形式多样。 12.庭园剧场：以草坪为舞台，以整形树木作背景，周边用整形树木围起来。 13.卡西诺（casino）:修养娱乐建筑，相当于现在的小型美术馆。
历史背景（2）
• 这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶制文化的复活。文艺复兴的这种思想是人文主义。 • 人文主义是与以神为中心的封建思想相对立，它肯定人是生活的创造者和享受者，要求发挥人的才智，对现实生活取积极态度。这一指导思想反映在文学、科学、音乐、艺术、建筑、园林等各个方面。
一.文艺复兴初期
鸟瞰图
一层平台
平面
剖面
从三层平台俯视一，二平台
一层平台中心喷泉雕塑
一层平台侧面绿篱花坛
二层平台
二，三层平台间圆形水池喷泉
三层平台长方形水池
三，四层平台连接处喷泉河神雕塑
左.三，四层平台间斜面连锁瀑水
右.四层平台喷泉
四层平台尽端水池
侧入口台阶旁水池喷泉雕塑
文艺复兴中期意大利庭园特征
对英国园林的影响
• 受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响， 15世纪末16世纪初开始，16世纪上半叶为亨利八世时代，16世纪下半叶为伊丽莎白时代，这一世纪逐步改变了原来为防御需要采用封闭式园林的作法，吸取了意大利、法国的庭园样式，但结合英国情况，增加了花卉的内容。

造园史课堂笔记(国外篇)

第二部分：外国古典园林史第一章：古代的造园第二章：中世纪欧洲的造园和伊斯兰造园第三章：文艺复兴时期意大利的造园第四章：17、18世纪的法国造园第五章：18、19世纪的英国造园第六章：日本造园第一章古代的造园一、古埃及的造园埃及是西方文化最早的发源地，由于埃及气候温热干燥，因而非常重视树荫，并建立起来灌溉系统，有实用意义的树木园、葡萄园、蔬菜园等。

到公元前十六世纪演变为贵族们享乐审美的私园。

埃及(公元前3500年前) 是欧洲文明的摇篮;–(公元前2560年)胡夫建金字塔;埃及的造园在特殊的气候风土条件下独树一帜: – 1.府邸庭院– 2.法老的庭院– 3.法老的神苑– 4.埃及墓园(陵园)1.府邸庭院埃及的庭院如今已荡然无存,但通过一些墓穴中的壁画可以对其情景略知一二:–两岸沙漠地带十分珍视树木的荫凉,因而埃及人热忠与植树造林,但他们的种植园一般具有树木园,葡萄园,蔬菜园等实用性功能;又间有的美的享乐与宗教意义;2.法老的庭院法老的庭院一般为方形,四周有高墙, 入口处建着埃及塔门,高墙之内成排种植庭院树: –庭院树:埃及榕,枣椰子树,棕榈,洋槐树,梧桐等;–果树有:无花果,葡萄,石榴等;–花卉:蔷薇,矢车菊,罂粟, 等;另园中还有水池,种植水生植物如芦苇,养着水鸟鱼类;池旁还有亭式造物.3.法老的神苑•法老们崇敬诸神,大兴土木建造神庙,并在其四周设置神苑,通过树木,葡萄藤架等组成圣林,来创造出神苑气氛.–树木有:洋槐林荫树,来香树..等)阿尔辛比勒神庙•拉迈赛斯二世大神庙:建于公元前1301年~公元前1235年4.埃及墓园中的葬礼墓园壁画中常有陵园的描述,园中有水池,枣椰子树,埃及榕树等.二、巴比伦的“空中花园”•古代世界七大奇观之一的悬空园是尼布甲雷撒为王妃建的…空中花园‟.庭院遗构已毁坏,其规模与构造, 只能从历史学家的记载略见一斑:•远远望去,这座森林覆盖的小山耸立在巴比伦平原上,仿佛高悬于空,故而得名.•该园由金字塔形的数层露台组成,露台由沥青粘结砖块砌成厚墙支撑,外有拱廊,内有大小不等的房间,洞室,浴室;•露台四周的平地堆成丘,种着各类树木,使得远远望去,这座森林覆盖的小山耸立在巴比伦平原上.四、希腊的造园古希腊是欧洲文明的发源地。

文艺复兴时期意大利园林 (2)

菲埃索罗的美蒂奇庄园
这是1458米切罗兹为柯西莫之子乔万尼建造的一个乡间别墅，也是至今保留较为完好的文艺复兴初期的庄园之一。庄园位于菲埃索罗丘陵中一个朝阳的山坡上，顺山势将园地辟为不同高差的三个台地。由于地势所限，各台层均为狭长带状，上下两层稍宽，中间层极为狭窄。这样很不利于庄园的规划设计。
文艺复兴后期
16世纪末至17世纪初，欧洲的建筑艺术进入了巴洛克时期，受巴洛克风格的影响，园林艺术也出现最求新奇，表现手法夸张的倾向，并且园中大量充斥着装饰小品，植物修剪技术十分发达，绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹日益复杂和精细。在罗马附近的梯沃田里地区，新建的巴洛克风格的庄园雨后春笋般出现在风景优美的丘陵上。
鸟瞰美蒂奇
后花园
草坪上层台地
树畦
水池入口
中层台地下层台地平面图
壁龛
美蒂奇庄员下台层水池内的雕像，文艺复兴初期常以精美的雕塑作品与水池结合，尚未过分强调理水技巧
菲埃索罗的美蒂奇庄园总结
美蒂奇别墅最大的特点不在于他的建筑细部，而在于他的位置选择。他精巧简洁的设计为人们提供了一个极开阔的观览范围。因此使整个周围的山景都成为了别墅自身的一部分。设计者在这块很不理想的园地上表现出了非凡的才能，巧妙的划分空间，组织景观，使每一个空间显得既简洁，整体上有很丰富。也避免了一班规则式园林容易产生地平板单调，一览无余的弊病。
文艺复兴时期意大利园林
文艺复兴简介
文艺复兴是指13世纪末在意大利各城市兴起，以后扩展到西欧各国，于16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动，带来一段科学与艺术革命时期，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是中古时代和近代的分界。
意大利与文艺复兴

文艺复兴时期意大利园林

后花园
草坪上层台地
树畦
水池入口
中层台地
下层台地平面图
入口便设在上层台地的东端，进门后有小广场，其西侧是半扇八角形水池，背景又是树木和绿篱组成的植坛。围墙和树团使小广场空间更加完整，导向性十分明晰。
随后的府邸建筑前庭，是相对开敞的草地植坛，点缀大型盆栽柑橘，此为文艺复兴意大利庄园建筑前庭中最常见的手法，便于户外就餐、活动。
意大利园林类型
文艺复兴初期：美第奇式园林文艺复兴中期：台地园林文艺复兴后期：巴洛克式园林
文艺复兴初期--美第奇式园林
背景：文艺复兴的策源地和最大的中心是佛罗伦萨，而佛罗伦萨最有影响力的
是美第奇家族。美第奇家族中的罗伦佐·德·美第奇21岁主政佛罗伦萨，在他的感召下，佛罗伦萨集中了包括米开朗琪罗在内的大批文学艺术家，可谓群星灿烂，创作空前。佛罗伦萨的豪门和艺术家以罗马人的后裔自居，醉与与罗马的一切，欣赏乡间别墅生活，追求田园牧歌情趣，并建造了一批别墅与花园。文艺复兴初期那些最著名的别墅庄园都是为美第奇家族成员建造的，且具有相似的风格和特征。所以称这一时期的别墅庄园为美第奇式园林。
美第奇庄园虽然没有豪华的装饰，却以杰出的设计手法，通过简洁明快、合理有序的空间布局，形成庄园与周围景色和谐统一的整体，成为园林艺术史上的经典之作。
文艺复兴中期--台地园林
背景：15世纪末了，罗伦佐去世标志着美蒂奇家族的没落，而
这时文艺复兴的中心有佛罗伦萨转入了罗马。具有新思想的罗马教皇尤里乌斯二世同美蒂奇家族的柯西莫和罗伦佐一样是一位支持并保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。一时之间，罗马巨匠云集，文化艺术气息达到鼎盛。
兰特庄园以水景序列构成中轴线上的焦点，将山泉汇聚成河、流入大海的过程加以提炼，艺术性地再现于园中。

外国园林史_欧洲中世纪、意大利

三、意大利园林的特征
ห้องสมุดไป่ตู้

1、立面特征：就地形而言，露台是由倾斜部分和下方的平坦部分构成的，视坡度的缓急，露台有宽窄、高低之分，形式不尽相同。 2、平面特征：从平面上来考察意大利式庭园时，即可知道它采取了严格的规则对称的格局。 3、庭园植物：显著表现为频繁使用罗汉松，伞松。 4、喷泉：在整个古代中世纪喷泉都被用在意大利庭园中，到文艺复兴时期，更成为必不可少的东西。
2 埃斯特别墅
它位于罗马以东四十公里的蒂沃刊城。
埃斯特别墅庭园将向西北急剧倾斜的斜坡推平后筑造了六个露台。
3 兰特别墅
这座别墅地处维特尔博附近的巴尼亚伊亚.这座别墅设置在向北缓缓倾斜的山腰地带，四周高墙相围。它由高低相差约十六英尺的四层露台组成，形状优美的台阶将这四层露合连在一起。
意大利文艺复兴式造园一、文艺复兴初期
二、文艺复兴中期（鼎盛期）
三、意大利式造园的特征
罗马三大别墅 1. 法尔纳斯别墅
该别墅位于罗马以北约七十公里。其内的宫殿是带有大台阶的五边形建筑物，庭园位于官殿之后，并以狭窄的水渠相隔。庭园部分由四层露台组成，它的透视线穿过栗树林中弯弯曲曲的道路，通向最低层露台及该层露台上的阶式瀑布处，阶式瀑布的两边布满了奇形怪状的河神。

意大利文艺复兴园林最详细

卡法吉奥罗庄园
• • • 米开罗佐设计，山谷之间，建筑周围壕沟与吊桥，完全中世纪城堡建筑风格。
•
建筑物在19世纪经过改造。主庭园坐落在别墅建筑的背面，周围有园墙围绕，园路尽端安置了园林建筑，从建筑内可看到家族的领地。
卡法吉奥罗庄园的府邸建筑及花园现状
美第奇庄园
• 它是意大利最著名的花园之一，它的著名在一定程度上是由于建筑师里毕(Annibal Lippi)建造的王宫般的府邸，同时也得益于周围优美的景色。
文艺复兴初期园林实例
• 卡雷吉奥庄园
•
卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于佛罗伦萨西北2千米.大约1417年，柯西莫请著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭，凉亭周围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱，庭中设座椅，规划整齐对称。
卡雷吉奥庄园府邸中的庭园
府邸前的圆形水池和花坛
•
园路交点上布置的水池和覆满攀援植物的龛座，有着中世纪的特点.
• •
大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段，折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。 14世纪初，佛罗伦萨的新兴富裕阶级以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣，重新成为时尚。富豪们开始大兴土木，建造别墅和花园，很快便出现了新的园林建设热潮。
•
•
采用借景的手法。
作为装饰点缀的“园林小品”极其多样，雕镂精致的石栏杄、石坛罐、保坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像，与暗绿色的树丛、碧水蓝天相产生生动而强烈的色彩和质感的对比。
•
水是极为重要的题材。理水的手法进较过去丰富。利用台地形成水阶梯、跌水、瀑布、溢流、壁泉、水剧场、水风琴等水景。

文艺复兴三名园

•
文艺复兴是那么的人才辈出，真令咱汗颜，遥想当年，不说曾经的十项全能型天才如达芬奇，就是参与修建埃斯特庄园的艺术家们，如主创Ligorio那也是相当的一猛人，画家、雕刻家、水利工程师、建筑师、考古学家、园林艺术大师如此等等头衔郝然集于一身，因此有幸接过布拉曼特、拉斐尔、米开朗基罗等巨匠的接力棒继续营建圣彼得大教堂。欣赏曼妙的喷泉流水之际，怎能不感叹：逝者如斯夫逝者如斯夫！下图为逝者如斯夫另一位大师贝尔尼尼的圣杯。
• Ligorio是用泉水讲故事的顶级大师，埃斯特庄园在中轴及其垂直平行路网的规整、均衡的控制下，将埃斯特家族的故事化为跌宕起伏的喷泉叙说传奇。园内反复出现的鹰雕是埃斯特家族族徽，而下图中的罗马喷泉则通过母狼、女神雕塑、方尖碑，在自然台地喷泉的烘托下，把家族的背景与荣耀表述的那么直白、生动而充满迷人的韵律。这个庭院尽管有规则的几何图形，因地形的繁复却不能一眼望穿，每一个节点、每一个端点，都有令人惊叹的美景，而且常常需要走到眼前才能发现。埃斯特庭院不再类似过去欧洲庭院的实用性庭院（如果园、厨园、药草园）或迷园、结纹园、花坛园等绿色雕塑庭院，文艺复兴带来的开放的精神、丰富的物质基础与摩肩接踵而至的人才，将它推向了一个新的巅峰，自此，欧洲庭院有了自己新的骄傲——意大利台意大利台地园，罗马郊外的Tivoli小镇也因之名扬四海。地园
法尔奈斯庄园Villa Farnese, Caprarola
• 法尔奈斯庄园、埃斯特庄园和兰特庄园并称文艺复兴三大园。造园师雅各布·维尼奥拉Jacopo Barozzi detto Ⅱ Vignola，三大名园中的两大名园法尔奈斯庄园、兰特庄园都是他的手笔。 • 法尔奈斯庄园分两部分：五角大楼府邸与主花园（见上图），于 1547—1558年建在风景优美、空气清新、可以鸟瞰Caprarola的山岗上，是教宗保罗三世（Alessandro Farnese在位1534~1549年）办公、休歇的城堡花园。五角形的城堡是文艺复兴时期杰出的建筑之一，建筑及其装饰见下图（不知美国的五角大楼是否曾今从此找过灵感），通过狭窄壕沟上的小桥有与大楼两个相连的花园：V字型花园、法尔奈斯主花园。 • V字型花园是典型的绿色植物雕塑园，现在已成为挂满橘子的果园。法尔奈斯主花园比V字型花园更加远离五角大楼，是法尔奈斯庄园成为文艺复兴三大园的精彩所在。

意大利式园林史

但丁 “邦笛别墅” 彼得拉克阿波罗庭院、巴克斯庭院薄伽丘
十五世纪文艺复兴中心佛罗伦萨
建筑师阿尔伯蒂《论建筑》，他延续了马可. 维特鲁威的《建筑十书》。书中论述了他所理想的庭院
阿尔伯蒂的庭院设想：
（1）在一个正方形庭院中，以直线将其分为几个部分，并将这些小区造成草坪地，用长方形密生团状的剪枝造型黄杨、夹竹桃及月桂树等围植在它们的边缘。
侧对称的是“水”字形的道路，几何状的植坛甚为规整。
第五层台地上边有主体建筑，建筑物的前边是宽阔的广场，广场与楼门相接处或广场与第四层台地相接处都设有极其壮观的折回式扶梯蹬道，与楼馆相衬越发显得美妙，广场左右两边是花坛或整形的花木。
Villa Lante（兰特别墅）
1.3文艺复兴末期（巴洛克风格）
西方园林史
古希腊庭园、柱廊园
古希腊庭园的产生相当久远，公元前9世纪时，古希腊有位盲人诗人荷马，留下了两部史诗。史诗中歌咏了 400年间的庭园状况，从中可以了解到古希腊庭园大的有1.5ha，周边有围篱，中间为领主的私宅。庭园内花草树木栽植很规整，有终年开花或果实累累的植物，树木有梨、栗、苹果、葡萄、无花果、石榴和橄榄树等。园中还配以喷泉，留有生产蔬菜的地方。特别在院落中间，设置喷水池喷泉或喷水，其水法创作，对当时及以后世界造园工程产生了极大的影响，尤其对意大利、法国利用水景造园的影响更为明显。
人们在林中，居高临下，海风拂面，一种独特的地中海风光尽收眼底。
在丘陵地带的斜坡上造庭院，首先可能会考虑是将它设计成露台，视斜坡的长度将露台相应地设计成数层。
根据这一特征，意大利造园也称为露台建筑式造园。
1.4.1立面特征
一般来说，都市附近的别墅因建在坡度平缓之地，所以露台的层数少而占地面积相对较大。建在乡村的别墅则正好相反。

意大利台地园

对园林影响较大的人物
• 作为人文主义思想启蒙者的三大杰出人物，但丁、薄伽丘和彼特拉克对园林都有深切的爱好。
• 薄伽丘在《十日谈》中以佛罗伦萨周围的华丽别墅为背景，记述了佛罗伦萨人愉快的生活。书中介绍了一些别墅建筑和花园，园中有蔓生植物和蔷薇、茉莉等芳香植物以及许多草花：草地上有大埋石水盘和雕塑喷泉，水盘中溢出的水由沟渠引至园中各处，再汇集起来，落入山谷之中。《十日谈》中的故事都发生在这些环境优美的别墅园林之中，景色的描写都是写实性的。
伊索拉·贝拉庄园
• 伊索拉贝拉是意大利庄园中唯一的湖上庄园，建造在马吉奥湖中波罗米安群岛的第二大岛屿上，离岸有 600多米，原先是由美丽的岩石构成的荒岛。
• 名为伊索拉·马托勒的第一大岛上过去也建有台地园，后来逐渐荒芜并消失了。
伊索拉·贝拉庄园
伊索拉·贝拉庄园
伊索拉·贝拉庄园
4. 各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。
5. 植物造景日趋复杂。 6. 细部造型也由直线变成各种曲线造型。
文艺复兴后期意大利园林概况
•
文艺复兴后期，欧洲的建筑艺术追求奇异古怪、离经
叛道的风格，被古典主义者称为巴洛克风格。巴洛克风格
在文化艺术上的主要特征是反对墨守陈规陋习，反对保守教条，追求自由、活泼、奔放的情调。由于文艺复兴是从
意大利台地园形成的原因
意大利特殊的地理环境和气候条件，成为意大利台地园形成的主要原因。
意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛，境内多山地和丘陵，占国土面积的80%。北部山区属温带大陆性气候，半岛及岛屿属亚热带地中海气候。平原和谷地夏季闷热，而在山丘上，白天有凉爽的海风，晚上还有来自山林的冷气流。温和的气候加上政治上的安定和经济上繁荣，吸引了大量的贵族、大主教、商业资本家们在此修建华丽的住宅，在郊外经营别墅作为休闲的场所，意大利造园由此出现了适应山地、丘陵地形的独特的台地布局方式。

意大利文艺复兴造园

• 平面特征：从平面上老看意大利式庭园时，可看出采取严格的规则对成格局
兰特庄园
• 兰特庄园地处高爽干燥的丘陵地带，1547年由著名的建筑家、造园大师维尼奥拉设计，修筑于美丽的风景如画的巴涅亚小镇，历时近二十年，是一座堪称巴洛克典范的意大利台地花园。
• 园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体
形绿廊（10）在流水潺潺的的山腰铸造凝灰岩的洞窟，并在其对面设置鱼池，
草地，果园，菜园
二、文艺复兴中期（鼎盛时期）
• 十六世纪的文艺复兴文化是以罗马文中心，有罗马教皇创造，尤里乌斯二世当上了罗马教皇，他也将当时的艺术巨匠们召集与罗马，对他们加以保护和积极利用，从而在罗马出现了文艺复兴时期文化的鼎盛时期
意大利文艺复兴式造园
意大利文艺复兴式造园
• 一、文艺复兴初期 • 二、文艺复兴中期（鼎盛时期） • 三、文艺复兴末期 • 四、意大利式造园特征
一、文艺复兴初期
• 佛罗伦萨堪称文艺复兴的发源地。十四世纪初期。这座以毛纺织业为主的城市繁荣起来。
• 关键词：美第奇家族柯西莫.德美第奇人文主义者提出新思想以瓦罗、科隆梅拉、加图等人所著作的古罗马园
三、文艺复兴末期
• 当造园文化发展到登峰造极之时，与他密切相关的建筑与雕刻艺术却已经历了它的鼎盛时代，而向另一种倾向--巴洛克风格转化，这种风格后来也影响了造园。也就是说庭院的巴洛克化比建筑的巴洛克化推迟了大约半个世纪。就建筑的巴洛克而言，同十六世纪中叶的学院派风格争锋相对，代表人物米开朗奇罗。
刺绣花园
• 在兰特花园，平台规整的刺绣花园是中轴上的第一个景观节点，裁剪的规规整整、疏疏朗朗的灌木与细细的沙石组成漂亮的刺绣地毯般美丽的团案，方方正正的刺绣花园的中央是一组由金属和石材精雕细琢的小型古典喷泉。

意大利园林

主次设教采计教用人堂古是的典构建勃图筑鲁手形涅法式列打斯破基中大世穹纪窿天顶首 F. ,
,
佛罗伦萨大教堂中央穹窿顶(1420～1434)
佛罗伦萨的鲁奇兰府邸 (1446～1451)，设计人是L.B.阿尔伯蒂
佛罗伦萨的美第奇府邸(1444～1460),设计人是米开罗佐
文艺复兴中期意大利园林概况

16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动中心。接受新思想的教皇尤里乌斯二世(PAPE
JULIUSⅡ，1443年--1513年)支持并保护人文主
义者，采取措施促进文化艺术发展。
文艺复兴中期最具特色的是依山就势开辟的台地
园林，它对以后欧洲其他国家的园林发展影响深
远。
全盛时期
立景区，从“小罗马”景区可以远眺三十公里外的罗马ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ。
埃斯特别墅的建筑特色：

埃斯特别墅建造之时恰逢意大利式园林的全盛时期，包括喷泉、水池和道路等在内的石作、经过修剪的植物和与石作结合的水组成了当时园林建造的基本
要素，设计师不仅注重光影对比、水影结合等技巧，还有意加入人工机械装置，
出奇制胜。埃斯特别墅是典型的意大利台地园。
欢乐的兴致勃勃的气氛。
意大利文艺复兴晚期建筑典型实例：有维琴察的巴西利卡(1549)和圆厅别墅 (1552)两座建筑设计人都是A.帕拉第奥。

全盛时期典型建筑

埃斯特别墅在罗马东郊的蒂沃利。埃斯特别墅在罗马东郊的蒂沃利。主建筑物在高地边缘，后面的园林建在陡坡上克时期又增建了大型的水风琴和有各种机关变化的水法。这座园林因此得名为“水花园”，园的两侧还有一些小独
特点：意大利园林一般附属于郊外别墅，与别墅一起由建筑师设计，布局统一，但别墅不起统率作用。一般采用规则式布局而不突出轴线。园林分两部分:花园和林园。意大利境内多丘陵，花园别墅造在斜坡上，花园顺地形分成几层台地，在台地上按中轴线对称布置几何形的水。意大利园林重视水的处理。借地形修渠道将山泉水引下，层层下跌，或用管道引水到平台上，因水压形成喷泉。叠水和喷泉是花园里很活跃的景观。别墅的主建筑物通常在较高或最高层的台上，可以俯瞰全园景色和观赏四周的自然风光。意大利园林常被称为“台地园”。

意大利文艺复兴时期园林赏析

意大利文艺复兴时期园林赏析意大利文艺复兴时期园林赏析在欧洲古典园林之中, 意大利园林具有非常独特的艺术价值, 不管是其丰富多变的园林空间塑造, 还是其独具匠心的细部设计, 都反映出耐人寻味的造园特质, 而这种特质是其它欧洲国家的那些气势轩昂、规模庞大的皇家贵族园林所无可比拟的。

意大利占典园林的规模可能不大,但它与当地的气候、地形、人文特点等的结合, 便产生了其园林形式的独有个性。

这里, 不妨走进几个经典的意大利古典园林, 去仔细体会它的形形色色。

埃斯特别墅埃斯特别墅位于意大利的蒂沃利城, 其别墅花园堪称世界上最壮观宏美的水景花园。

埃斯特别墅花园始建于1550年, 竣工于十六世纪80年代, 其设计者为建筑师利戈里奥。

1550年伊波利托·埃斯特被教皇保罗三世任命为蒂沃利城的守城官, 随后, 他委派利戈里奥为自己设计别墅建筑。

利戈里奥的专长是建筑, 但也具有如阿尔伯蒂样广泛的兴趣点, 他同时也是一位艺术家、园林设计师和文物收藏者。

在埃斯特别墅花园的设计中, 利戈里奥的多力面才华昭然若显：别墅花园的总图构想重在其几何形及建筑感；在喷泉等细部设计中, 雕塑和镶嵌工艺起到了相当重要的作用；别墅建筑室内的乡村风景画与室外景观也相得益彰。

利戈里奥对于古物收藏的兴趣凸现于数方面, 而最主要的表现在于他接受了阿尔伯蒂对场所设计和园林规划的构想。

埃斯特花园享有广阔的视野, 于此可俯瞰城市、主人的领地、海洋或大面积的平原。

花园的平面布局如此：人们可从基地的最低部分进入花园, 并沿着略有起伏的小径抵达建筑, 再经若干景点到达花园的最高处。

而在抵达顶点的同时, 人们不禁会被眼前的壮美景色所震撼。

在园林的整体构架中, 用石材仿制的古典艺术品不断出现, 令人回想起古罗马的建筑及博物馆。

埃斯特花园中的喷泉形式特别之多：昔日的‘百泉台, 如今己布满绿苔, 在雕刻的鹰、船和莺尾花之间, 那些赤陶的浅浮雕喷泉组合正述说着世事的沧桑变迁。

意大利文艺复兴各时期重要园林

意大利文艺复兴各时期重要园林一、卡雷吉奥庄园是美第奇家族的第一座庄园，主人柯西莫，设计师米开罗佐，建筑形式保留中世纪城堡的特点，开窗很小，稚堞式屋顶；文艺复兴建筑特点仅仅体现在开敞的走廊处理；花园位于建筑正面，几何对称式布局。

庄园中设有果园，观赏植物多。

二、菲耶索勒美帝奇庄园园主人乔万尼，设计师米开罗佐。

是意大利文艺复兴初期的代表作。

庄园选址巧妙，坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。

府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。

视野开阔、景色优美，冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来，四季如春。

庄园由三级台地构成，受地势所限，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间更加狭窄。

上层台地面积最大，极目所至山川尽收眼底；中层台地用地局促，起到联系上下台层的作用；下层台地布置图案式植坛。

三、文艺复兴初期园林特征1、位置：庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地，选址注重周围环境，要求有远眺的前景。

2、轴线：园地顺山势辟成多个台层，但各层相对独立，还没有贯穿各个台层的中轴线3.建筑：往往位于最高处以借景园外，建筑风格尚保留一些中世纪痕迹，如窗小，屋顶有雉堞。

4、造园要素：喷泉、水池作为局部中心，并且与雕塑结合。

水池形式则比较简单，理水技巧也不复杂。

绿丛植坛是常见装饰，但图案简单，多设在下层台地。

四、望景楼花园罗马建造的第一个台地式花园，是布拉曼特为教皇尤里乌斯二世设计的，总体开辟三层露台，顶层为装饰性花园，以十字形园路将露台分成四块，中心饰以喷泉。

两侧柱廊相汇合，在中轴线上形成高大的半圆形壁龛状柱廊，底层露台是竞技场。

两侧为柱廊。

柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间五、玛达玛庄园设计师拉斐尔，常用圆形、半圆形、椭圆形设机构图，使内外相呼应，同时注重花园中各部分与整体的比例关系，在变化中寻求统一的构图，顺应地势开辟出三个台层，各台层正中都有折线型宽台阶联系上下。

解读文艺复兴时期的意大利园林-1

解读文艺复兴时期的意大利园林-11.历史背景：台地园诞生于文艺复兴时期，而文艺复兴始于意大利，公园14和15世纪是早期，16世纪由盛而衰。

城市资本积累，新兴资产阶级要求在意识形态领域反对教会精神（教会精神是什么？封建神学的束缚，教会对精神世界的控制。

），开始提倡古典文化，肯定肯定人生以及对现实采取积极的态度。

在园林中直接表现为古典的“重生”——擅用地形和对对称完美风格的追求。

（为什么要追求古典主义？古典主义是什么？为什么是这样的古典主义？）随着生产力水平的提高，新兴资产阶级开始登上历史的舞台。

而始于十三世纪末叶的文艺复兴正是新兴资产阶级在社会意识形态上得反封建、神学运动。

这场运动以人文主义为旗帜，将积极的生活态度传递到了科学、音乐、艺术、建筑、园林等各个方面。

意大利作为人文主义照耀的第一片土地，自然深受其影响，台地园也自然具有它特有的光芒。

自然背景：位于亚平宁半岛的意大利，遍布山地与丘陵，而地中海气候又使其平原地带闷热不堪。

因此，贵族富豪们多靠山面海建造宅院别墅。

也就成就了意大利独有的台地园。

2.埃斯特别墅园（16世纪末始建，17世纪初建成），是意大利文艺复兴时期最雄伟壮丽的台地园。

3.用规整、几何、人工的图像象征传递对秩序和真实人文精神的追求，以在时序上抗衡和跨越中世纪的繁复和长期战争（战争？）留下的混乱，重塑经典。

一些古希腊的建筑师和园林师为了逃避其土耳其的入侵者，大批逃亡到文艺复兴时期经济繁荣的意大利，为希腊古罗马文化在意大利的复兴和重建做了很大的贡献。

其实台地园不只雕塑是希腊神话的人物，其建筑也继承了最早起源于希腊的中轴式建造法。

将希腊文化和意大利地势人文相结合，就成了我们今天看到的台地园。

4.与中世纪留下的不规则街巷的佛罗伦萨老城形成鲜明对比（为什么是不规则的？长期历史发展的结果：佛罗伦萨历史悠久，早在公元前59年建城，当时只是安置罗马帝国退役士兵的小镇；公元4世纪开始设置罗马天主教教区，这里先后被拜占庭帝国、东哥特人、伦巴第人和法兰克人统治过；公元1115年开始成为神圣罗马帝国皇帝特许的自治城市。