论色彩在千与千寻的
千与千寻赏析论文
“忘了名字就回不去了。”——白龙
动画一开篇，以轻柔的旋律进入，淡淡的钢琴独奏犹如清风拂过，一丝一丝似有似无，将午后车开入宁静的小镇，夏季的微风从窗外拂过的场景渲染得活灵活现。在这样的背景音乐下，观众的内心不由得平静下来，闭上眼似乎都可以感受得到微风拂面。同时这首背景音乐还带着点同样若有若无的忧伤，暗示了主人公千寻对不得不告别生活已久的城市以及老师同学们，而来到这样一个陌生的环境中那种怅然，孤独，无奈的感情。从车开入山林的小道之后，音乐起了变化，由轻柔舒缓变为紧张略微激昂。这时的旋律加快，并以小提琴等弓弦乐器，以及号等铜管乐器为演奏乐器，这时也不再是独奏，而是一曲气势恢弘的交响乐，其间还不时地加以架子鼓铜钹的打击，意在表现车从狭窄、崎岖不平的山道中向下冲时那种紧张感，也表现了主人公在此过程中内心的不安。而到了该段乐曲的最后，音乐停顿了一下，然后缓缓升高，接着戛然而止，就像冲上波峰后一切尘埃落定，崎岖的山道终于延展到开阔平坦的地势，狂冲乱撞的车终于在一个紧急刹车后停了下来，提起的心也终于放了下来，由此第一段场景音乐也结束了。
剧情是一部动漫的灵魂，而音乐就是一双透亮的眼睛，是一部动漫的心灵之窗，将动漫的感情向人们传达。如果传达的方式错了，将使一部动漫的价值大打折扣。一部好的动漫其音乐必将令人难以忘怀。《千与千寻》之所以能成功，除了其动人的剧情，深刻的内涵之外，还有就是它那让人过耳难忘的音乐，那与剧情如此贴切，相得益彰的音乐。因为它的音乐，《千与千寻》大为增色。
自-剖析动画电影《千与千寻》的色彩运用
剖析动画电影《千与千寻》的色彩运用［摘要］《千与千寻》是日本动画大师宫崎骏的著作,它冲破了电影界一直以来对动画片的偏见，这部著作不仅是动画史上的里程碑,也是宫崎骏本人对人命运长期思考后的一次重要总结及提升。
在《千与千寻》这部动画片中的选取了既能符合其形象特征，又能充分表现其感情流露的色彩，使得动画角色的色彩设计与动画片整体影像风格的完美融合，给人们带来了前所未有视觉盛宴。
这部获得过金熊奖的动画电影所呈现在我们面前的不仅仅是视觉上的享受,更是心灵上的启迪。
本文重点论述了动画电影《千与千寻》中的色彩用运用,了解色彩对于动画的重要性。
[关键词] 《千与千寻》动画电影色彩运用剖析引言动画是一门较为独特的艺术，是动画艺术家们表达内心情感世界的一种方式,同时也是人类文明进步的产物。
随着人们生活水平的提高，人们对于精神上的追求更加迫切,动画电影也渐渐的融入到了人们的日常生活中，成为日常生活中不可或缺的一部分。
色彩是动画艺术中最具有感染力的视觉形象,也是最为直观的视觉形象。
日本动画在国际动画行业中已经取得了不小的成绩，并且形成了其独特的艺术风格，宫崎骏是日本动画电影的一代大师，在他的《千与千寻》这部动画电影中,我们可以看出他对动画中的色彩运用的十分到位，从他的这部作品中,我们了解到作品中的色彩不仅可以吸引人的视觉，更能代表其深刻的主题思想和极为丰富的人文内涵,可以说是动画电影中的“东方明珠”。
一、《千与千寻》的创作背景《千与千寻》的创作主要来源于宫崎骏对童年生活的回忆,根据他的回忆进行改变而成的。
在《千与千寻》中的“神秘之城”是根据江户东京建筑植物园而描绘出来的，因为在宫崎骏童年的时候，他经常到那里玩耍，不管是童年的他,还是长大后的他,对那儿都有着深厚的感情，即使现在,它依旧会到那个地方散散步，看看风景，主要是为了缅怀童年时的美好时光。
面对已经古旧而又十分熟悉的建筑，在看看如今的社会，不得不让他觉得如今的现代人需要好好的进行自我反省。
清华美院《千与千寻》设计说明
清华美院《千与千寻》设计说明《千与千寻》是日本导演宫崎骏的作品，讲述了一个年轻女孩千寻在神奇的世界中历险的故事。
本设计旨在通过视觉元素来传达影片的主题、情感和寓意，并借此展示千寻成长的旅程。
设计元素选择为了表达影片独特的幻想氛围和魔幻色彩，我们选择了柔和而富有韵味的色彩：淡蓝色、淡黄色和少量的橙色。
这些色彩能够营造出梦幻般的氛围，同时也与影片中的场景和角色相呼应。
在视觉风格上，我们采用了类似水彩画的手绘风格。
这种风格能够增强影片中奇幻的氛围，同时也能够突出主题中的成长与探险元素。
设计布局和构图设计的整体布局以垂直方向为主，以呈现影片中层层叠加的故事发展和人物情感的变化。
同时，通过交叉、重叠和层叠的手法，表现出千寻在幻想世界中的旅程和成长过程。
在构图方面，我们运用透视、对比和比例的原则来创造层次感和节奏感。
通过远景、中景和近景的变换，展现出影片中丰富的背景环境和人物形象。
同时，我们还利用遮挡和分割的手法来突出影片中不同场景和角色之间的关联与冲突。
设计细节和图案为了增强设计的情感表达力，我们注重细节的塑造和图案的运用。
通过温柔的线条和浓郁的笔触，表现出角色的情感和神奇的幻境。
同时，在细节上，我们还添加了一些具有象征意义的图案，如千寻的红色发带、铁道神一的鹿角等，以突出影片中的关键角色和情节。
另外，我们还采用了一些异形构图和颠倒的透视效果，来传递影片中的奇幻和超现实的元素。
这些设计手法能够帮助观众进入影片的世界，与角色一同体验冒险和成长的旅程。
设计效果和呈现方式为了更好地呈现设计效果，我们采用了布置展览和艺术品绘画展示的方式。
观众可以通过不同角度欣赏设计作品，感受到影片的魅力和情感。
在展览空间中，我们还设置了一些交互元素，如虚拟现实技术的应用和观众参与式的体验环节，以增强观众的参与感和沉浸感。
总体而言，我们的设计旨在通过视觉元素来传达影片《千与千寻》的主题、情感和寓意，并通过展览和艺术品绘画展示的方式，让观众能够全方位地感受到影片的魅力和深度。
千与千寻色彩运用
［摘要］日本动画在国际上已取得相当突出的成绩，且形成了独特的风貌，宫崎骏作为日本动画电影的一代大师，其作品中的色彩更有代表其深刻的主题思想和丰富的人文内涵的作用。
《千与千寻》动画角色的色彩设计与动画片整体影像风格统一，选取了能符合其形象行为特征、充分表现其情感流露的色彩，但此动画影片带给我们的不仅仅是美的享受，更重要的是宝贵的启示。
［关键词］《千与千寻》；电影；动画；色彩动画是一种充满想象的视觉表现形式。
自诞生以来，在动画世界里，色彩是动画艺术最直观、最具感染力的视觉形象，那些斑斓的色彩吸引着观众的视线，开启了他们的心灵，伴随着技术的不断进步，动画电影成为大众娱乐领域中最主要的手段。
日本动画在国际已取得相当突出的成绩，且形成了独特的风貌，宫崎骏作为日本动画电影的一代大师，其作品中的色彩更有代表其深刻的主题思想和丰富的人文内涵的作用。
一、会讲故事的色彩语言我们经常说色彩是有灵魂的，那是因为我们的视觉经验与外来色彩刺激发生呼应时，便会引起我们的某种情绪，进而影响观众对动画内容的注意程度和信息的认知程度。
柔和的色彩表现宁静的心态，而强烈的色彩则表现亢奋的心情，《千与千寻》中故事开始镜头显现的是一束红色的花，红色是热烈、冲动的色彩，预示了故事的整体基调和小主人公的奇幻历险。
不同色调、比例的色彩传达出不同的情感内涵和故事内容。
故事开篇小主人公千寻与父母一起从都市搬家到郊区，场景色彩明度适中，以叙事为主。
千寻的爸爸迷路将车开进了一条林中小路时，画面场景色彩开始变得阴郁、深沉，使人感觉神秘而紧张，似乎会有什么不好的事情要发生。
当车最后终于停下来时画面色彩又重新变得明亮，但突然出现的红色的古老城楼使人感觉突兀而又神秘，红色的出现，则常常伴随着动荡与不吉祥事件的发生。
约翰内斯•伊顿教授在描绘受不同色彩刺激的红色时说：“在黄绿色底上，红色变成一种冒失的、鲁莽的闯入者，激烈而又无常。
”正是这绿与红、重与轻的色彩转换，有效地暗示了情绪的波动。
宫崎骏动漫电影色彩艺术风格探索的论文
宫崎骏动漫电影色彩艺术风格探索的论文摘要:色彩是表达电影内容必不可少的因素，宫崎骏的电影重视画面的色彩语言，对色彩的运用表现出独特的艺术魅力，以宫崎骏动漫电影《千与千寻》《悬崖上的金鱼姬》和《幽灵公主》为对象进行分析，从色彩基调营造的意境美、清新之色形成的诗意美和简单色彩涂抹的形式美三个方面解读其动漫电影中色彩的艺术特点，探析宫崎骏动漫电影中色彩清逸高雅、意境高远的东方式情景。
关键词:宫崎骏;动漫电影;色彩;艺术特点中图分类号:J954 文献标志码:A 文章编号:1009－5128(20XX)07－0076－05我们生活在一个五彩斑斓的世界，感受着色彩也依赖着色彩，并且还要创造出更丰富绚丽的颜色。
在电影表现中，色彩是有意义的，它能触动人的心灵，就像文字一样能传达信息，因此，色彩就是一种语言，是动漫电影中一个至关重要的视觉元素，也是观众对一部电影最直接最快速的印象，作为一种优美的绘画和设计语言，色彩的魅力在于它对心灵的渗透性，表达了人们对美好事物的追求与情怀，传达着电影艺术的灵魂与精髓。
一、整体的色彩基调营造独特的意境美在电影创作中，色彩是造型语言中最具情感特征以及艺术感染力的元素之一，它能引发创作者和观众之间的心灵沟通，反映出作品的情感基调。
一部动漫电影的色调愉悦感至关重要，一切技术环节似乎都由色彩统顾并决定着对观众情感的走向。
色调指的是一部电影中画面色彩的总体倾向和总的色彩配置组合，是大的色彩效果组成的有机统一体。
色调作为影片内在精神的外在体现，是一种信息的传递方式，在动漫电影中起着十分重要的支配作用。
色调的形成包含了创作者大量的主观成分，但绝不是对现实生活的照搬，艺术家常常借助色调对电影进行意境的表现和情感的传达，构成电影的总体风格。
“意境”是情与理、形与神的完美统一，具有东方特质的审美特征，属于传统美学思想的重要范畴。
一部优秀动漫电影的审美意境可以使人们产生无限的想象，感受画面传达的精神状态，产生共同的呼唤。
深邃内涵与超凡想像的完美结合浅析宫崎骏的动画作品《千与千寻》
影片中的音乐不仅与情节紧密相连，还呼应了影片的主题。如著名的“千寻 之歌”，它以清新的旋律和简单的歌词，传达出千寻勇敢、坚强的精神风貌。这 首歌曲一发布便迅速风靡全球，成为无数人心中的神曲。
主题呈现：勇敢与坚强的精神洗 礼
《千与千寻》的主题呈现是其核心魅力所在。影片以少女千寻在神秘世界的 冒险经历为线索，通过一系列扣人心弦的故事情节，展示了勇敢与坚强的精神洗 礼。
总结来说，《千与千寻》是一部深深烙印着日本次演示化特色的动画电影， 宫崎骏在其中巧妙地运用了日本的建筑设计和文化元素，创造出了一个充满奇幻 色彩的世界。通过这个充满挑战的世界和深刻的主题，《千与千寻》展示了日本 传统文化的独特魅力和深刻内涵，成为了一部深受人们喜爱的动画电影。
从宫崎骏的动画看日本社会文化： 《千与千寻》为例
其次，从文化元素的运用来看，《千与千寻》中充满了日本的神话故事和传 统文化。比如“神隐”这个概念就源自日本古代神话故事，意味着被神怪隐藏起 来，而在电影中，这个概念被用来描述千寻意外进入的神灵世界。此外，电影中 的一些人物也充满了日本传统文化的特色。如无脸男这个角色，他的形象就源自 日本传统的面具文化，而锅炉爷爷则代表了日本传统的工业文化。
日本著名动画大师宫崎骏以其多才多艺和独特的艺术风格，吸引了全球范围 内的无数观众。他的作品不仅赋予了动画以生命，也深刻反映了对日本社会文化 的独到见解。在众多杰出的作品之中，《千与千寻》是一部备受瞩目的动画电影。
首先，从《千与千寻》中，我们可以看到日本尊重自然、崇尚自然的理念。 在动画中，千寻意外来到了神灵世界，这里的自然景象和神奇生物都是对自然的 赞美和敬畏。而电影中的许多角色，例如无脸男、千寻的父亲等，也都以自然元 素作为象征，表达了对自然的敬畏和尊重。这种理念在日本社会文化中占有重要 地位，也是宫崎骏作品的一大主题。
重温《千与千寻》之后才发现，原来宫崎骏才是真正的色彩大师！
重温《千与千寻》之后才发现，原来宫崎骏才是真正的⾊彩⼤师！炎炎七⽉的到来，宣告了上半年的结束，不知道⼤家有没有趁着昨天的周末，好好的休息⼀下，好好的犒劳下⾟苦了半年的⾃⼰呢~我这次就趁着周末的闲暇时光，去电影院重温了《千与千寻》！尽管已经看了⽆数遍，但毫不夸张的说，当电影开始、前奏响起的那⼀刻，我就已经忍不住飙泪了！时隔18年再次重映，⼏天内就狂揽数亿票房，⾜以见得这部“⼆⼗⼀世纪最伟⼤的动画⽚”的影响⼒！⽽电影发⾏⽅显然也是⾮常重视，不但请来了当红⼩花、⼩⽣为其配⾳▼（周冬⾬、井柏然、彭昱畅）更请来了国内著名的设计师，为电影打造专属海报。
海报⼀经推出，便⼤获好评！▼（黄海为《千与千寻》设计的海报）（早稻为《千与千寻》设计的海报）就连宫崎骏先⽣本⼈也为此亲⾃⼿绘了⼀副漫画，可以说是超级有⼼了！▼可是说，这部带着温度、温情和温柔的动漫电影，在炎炎今夏，可谓是给我们奉献了⼀场极度的感触和感动！⽽不同于以往单纯的关注剧情，这次的重温也让我发现到本⽚极致的审美效果，尤其是在⾊彩的应⽤⽅⾯，堪称绝美！所以本次我就带⼤家⼀起来欣赏⼀下《千与千寻》中的那些⾼级配⾊，以及这些颜⾊在我们家居中的运⽤！红⾊“Red”红⾊，是伴随千寻在剧中成长的重要颜⾊，换上了红⾐的千寻，在油屋开启了⾃⼰的另⼀种⼈⽣。
⽽这⼀抹红，也贯穿了整个剧情。
在千寻的⽗母“变成猪”的那个画⾯⾥，整体都由红⾊⽽进⾏渲染，似乎是宫崎骏想要表达⼈类⽆穷的欲望以及来⾃外界的诱惑。
▼⽽后，千寻⼜遇到了⼀群⾝穿红⾐的“怪⼈”，伴着船上点亮的红⾊灯笼，这个画⾯被营造出了⼀种既魔幻⼜灿烂的红⾊质感。
▼遇到⽩龙之后，千寻在⽩龙的引导下，在锅炉爷爷那⾥开启了⾃⼰的打⼯⽣涯。
⽽热腾腾的锅炉房，更是⼀整幅红⾊的篇章。
▼⽽我⼼中最浪漫的剧情，便是⽩龙和千寻⼀起穿越的那⽚花丛，盛开的红⾊鲜花映衬着千寻的红⾐，实在是浪漫⼜迷离。
▼电影中⼤量的⾷物也被绘称奢靡⽽充满暖意的红⾊，尤其是⽆脸男吞噬各种美⾷的画⾯，更是宫崎骏提升画⾯⾷欲的重要体现。
动画电影《千与千寻》色彩隐喻及其艺术效果解读
C H U A N M E F U ND A O 传媒论道动画电影《千与千寻》色彩隐喻及其艺术效果解读■郭婷湖南艺术职业学院〔摘要〕作为动画艺术最直观、最具感染力的视觉元素，色彩赋予经典动画电影《千与千寻》丰富的隐喻意义。
影片中的色彩隐喻具有鲜明的正面与负面隐喻蕴含，同时产生了激活鉴赏者感受力、想象力，挖掘影片人物个性、主题深意的艺术效果。
〔关键词〕色彩隐喻；隐喻蕴含；基本经验；艺术效果由儿童动漫梦工厂——吉卜力工作室精心打造的日本动画影片《千与千寻》，被誉为动画“巨匠”——宫崎骏的”殿堂之作”。
自2001年上映以来，这部经典动画作品包揽数项国际大奖，包括第75届奥斯卡最佳长篇动画奖及第52届柏林电影节金熊奖两项顶级荣誉。
该片以现代日本社会为背景，讲述了十岁少女千寻为了拯救双亲，在灵异世界经历一系列关于爱与成长、“自救”与“救他”的冒险之旅，最终重返人类世界的故事。
时隔18年，该片在中国内地再次掀起一股“千与千寻热”，无数观众流连于跌宕的故事情节、唯美的影片画风以及细腻的音乐旋律中，而那诉诸感觉、触发情感、激励想象的电影色彩更是耐人寻味。
一、电影色彩与隐喻色彩是动画电影画面最重要的视觉艺术元素，也是动画电影的存在方式①。
作为动画电影之魂，色彩赋予影片画面斑斓的层次感、电影人物无尽的感染力，更给予观众强烈的视觉冲击与心灵震撼。
一位电影理论家曾评论“如果色彩不是用来阐明主题，塑造人物，使它具有感情作用，那么色彩就是多余之物”®o 可见，电影色彩已不单是影片中自然生活环境的写照，对于优秀的电影作品，色彩成了极具象征意义的符号，架起一座电影艺术家与鉴赏者之间的心桥。
电影色彩是五彩缤纷的现实生活的反映，因此色彩运用是客观的、理性的；而人物刻画、主题塑造等精神活动离不开色彩渲染，因而色彩运用又是主观的、想象性的。
由此，电影色彩的解读及其象征意义的推理，必须借助理性和想象思维。
依据认知隐喻理论，人类思维本身具有隐喻性，隐喻思维是“用另一类事物来理解和经历某一事物”③，即参照一个经验域理解另一个经验域。
动漫千与千寻色彩的运用
浙江师范大学本科毕业设计（论文）正文目录摘要 (1)英文摘要 (1)前言 (1)一、动画中色彩的简要分析 (2)二、色彩的情感元素 (2)（一）色彩的视觉原理 (2)（二）色彩的情感倾向 (3)三、《千与千寻》奇妙世界 (3)四、对《千与千寻》色彩中的情感 (4)（一）角色造型中色彩的运用 (4)1.人物角色对比 (4)2.简洁的人物造型和色彩设定 (5)（二）场景色彩的人文性（民族、民间、本土性） (5)（三）色彩的变化对故事情节的推动 (6)五、细节决定结果 (6)六、结论与展望 (7)参考文献 (7)动画片中的色彩情感表达——浅析《千与千寻》色彩运用杭州幼儿师范学院动画专业张萍（07960119）指导老师：周巍（讲师）摘要：动画是一门独特的艺术，是动画艺术家表达内心情感的一种方式，也是人类文明进步的产物。
被人们誉为日本动画界“黑泽明”的动画大师宫崎骏，他用他独特的色彩，为我们营造了一个五彩缤纷、有趣梦幻的动画世界。
色彩在人们的生活中扮演着重要的情感调配作用，散发着神奇的魅力。
色彩在绘画中虽然是凝固的，不动的，但运用在动画中的色彩则成了一种流动的符号，体现着创作者强烈的主观感情。
在动画大师宫崎骏的动画电影中，无论在人物造型、场景设置、故事情节，每一个层面单独提炼出来，都能找到研究探索的内容，而色彩是宫崎骏动画中非常重要的一个元素。
本文通过对人物造型、场景设置、故事情节等方面对《千与千寻》中色彩运用进行分析，了解色彩对于动画的重要作用。
关键词：色彩、人物造型、场景设置Hayao Miyazaki of "Spirited Away"in the use of color Children of Hangzhou Teachers College Animation Zhang Ping（07960119）Instructor：Zhou Wei(Lecturer)Abstract: Animation is a unique form of art, animation artist is a way to express inner emotion is a product of human civilization and progress. Japanese animation industry has been hailed as "Akira Kurosawa"in animation master Hayao Miyazaki, he used his unique color, for us to create a colorful, interesting animation fantasy world. Color in people's lives play an important role in emotional deployment, distribution of the magical charm. Although the color in the painting is solidified, fixed, but the use of color in the animation flows have become a symbol, reflecting the artist's subjective feelings strong. In animation master Hayao Miyazaki's animated films, both in character modeling, scene setting, plot, extracted from each individual level, the content can be found in research and exploration, and Hayao Miyazaki animation color is a very important element . Based on the character modeling, scene setting, plot and other aspects of "Spirited Away"in the use of color analysis, to understand the important role of the color for the animation.Keywords: color, character modeling, scene setting, plot前言毕业论文的题目为《动画片中的色彩情感表达——浅析<千与千寻>色彩运用》，虽然国内外学者有对宫崎骏的作品进行分析，但是到目前为止还没有关于《千与千寻》中色彩运用的全面分析，因此本文对宫崎骏《千与千寻》中色彩的运用进行浅析，希望能对动画创作者的动画创作过程，起到一定的引导作用。
角色塑造和色彩运用视角下的《千与千寻》作品探析
作者： 李文[1]
作者机构： [1]福建师范大学协和学院,福建福州350000
出版物刊名： 太原城市职业技术学院学报
页码： 202-204页
年卷期： 2020年 第12期
主题词：�千与千寻》;角色塑造;色彩运用;宫崎骏动画电影
摘要：近年来,动漫市场出现了较多的优秀作品,其中《千与千寻》的出现改变了观众对动画作品的偏见。
《千与千寻》是宫崎骏先生及其团队共同努力的结果,获得了观众的高度评价。
本文中,作者就《千与千寻》动画电影展开了深入的研究,分别从角色塑造和色彩运用视角进行了艺术分析,为后续国内动画电影的发展奠定了基础。
色彩在影片中的作用
色彩在影片中的作用
1. “哇，色彩能让影片变得好神奇呀！”就像我看《千与千寻》的时候，那里面丰富的色彩，让我感觉真的进入了一个奇幻世界一样。
比如千寻和白龙在那片绚烂的花海里奔跑，那美丽的色彩不就像是我们在春天看到的五彩斑斓的花朵吗？
2. “哎呀，色彩真的太重要啦！”想想《疯狂动物城》，小兔子朱迪生活的城市，各种明亮的色彩，多像我们生活的热闹小镇呀！就像我们走在集市上，那些五颜六色的招牌和商品，让整个氛围都活跃起来了，不是吗？
3. “嘿，色彩简直能决定影片的感觉呢！”像《冰雪奇缘》里，那冰冷的蓝色和白色，不就像冬天我们看到的雪地和冰面吗？让我们一下子就感受到了那种寒冷和神秘。
4. “哇塞，色彩在影片里作用可大了去了！”《神偷奶爸》里小黄人们那鲜艳的黄色，多像我们喜欢的小黄鸭呀，看着就特别开心，这就是色彩的魔力呀！
5. “哎呀呀，色彩能让影片更吸引人呢！”《爱丽丝梦游仙境》里那些奇幻的色彩组合，不就像我们做的奇妙的梦一样吗？让我们沉浸其中不想出来。
6. “哇哦，色彩对影片来说可太关键啦！”就说《阿凡达》里那美轮美奂的外星世界的色彩，和我们想象中的神奇外星球简直一模一样呀！
7. “嘿呀，色彩能给影片带来不一样的感觉哟！”《寻梦环游记》里温暖的橙色和紫色，不就像我们和家人在一起时那种温馨的感觉吗？
8. “哇，色彩在影片里的作用可不小呢！”《哪吒之魔童降世》里哪吒那火红的身影，像不像我们生气时那股火爆劲呀，哈哈！
9. “哎呀，色彩可真是影片的大功臣呀！”《哈利·波特》系列里那些神秘的魔法色彩，不就像我们渴望拥有的魔法力量一样吗？
10. “哇塞，色彩在影片里的作用简直绝了！”《狮子王》里那壮阔的非洲草原的色彩，和我们在电视上看到的大自然纪录片里的美景一样震撼人心呀！。
从宫崎骏动画电影看色彩在动画中的作用
2018年5月西部皮革文化与探索从宫崎骏动画电影看色彩在动画中的作用代振，李娜(长春建筑学院，吉林长春130000)摘要：当前在动画电影中，美国的迪士尼动画与日本的宫崎骏动画已成为世界动画的两大主流。
与迪士尼动画相比，民族 特色是宫崎骏动画当中的重要特点。
《千与千寻》、《起风了》等为代表的宫崎骏动画电影，一方面能够将愉悦的心情带给观众， 也能够使得人们对视觉色彩进行享受。
而纵观其作品，色彩在所有作品当中都十分重要，并对剧情的发展发挥了重要的推动作用。
本文将宫崎骏电影作为研究对象，对宫崎骏动画电影中色彩的作用进行了探讨。
关键词：宫崎骏；动画电影；色彩；作用中图分类号：70 文献标志码：A文章编号：1671 - 1602 (2018) 10 -0103 -011用色彩强化角色的性格和形象1. 1强化角色性格。
角色的色彩能够有效的吸引观众视线， 丰富观众的视觉效果，并且角色的色彩能够强化角色的内心情感， 让观众更快速的了解到角色的性格特点，更直观的感受到设计师所 塑造的角色形象。
特别是动画中的主角色彩设计，当某一个颜色在 主角配色中占有较大的比例时，就会使观众不知不觉融入色彩中， 例如白色的动画角色带给观众神圣、纯洁的视觉体验；而红色则洋溢着热情的内心；紫色带给观众神秘、高贵、优雅的感染力；黑色 带给观众严肃、冷酷、高傲的感受。
对于宫崎骏动画电影而言，在 片中角色色彩设计上带给了观众较为强烈的视觉感染力，例如在《龙猫》中，宫崎骏将小美和小月的衣服，分别设计成热情洋溢的红色以及精力充沛的橙色，从而凸显了姐妹两人活泼、纯真的性格 特点，随着剧情的发展，姐妹两人的性格也与角色色彩相互呼应， 从而带给观众完美的视觉享受。
1. 2形象识别。
在动画电影中，仅通过角色名字并不能快速 的识别每个人物的特点，而通过对角色色彩进行识别能够使观众快 速的认识每个角色，由此看出，色彩能够更容易加深人的印象。
在 宫崎骏的动画电影中，因为角色动作的关系，归于角色造型的设计也尽量追求简单明了，所以在色彩设计方面也追求简洁、明快的视 觉体验，从而使观众能够快速的对人物角色进行色彩识别。
宫崎骏作品《千与千寻》中的色彩运用
宫崎骏作品《千与千寻》中的色彩运用在《千与千寻》中，各种缤纷多彩的色彩塑造出了一个个活灵活现的人物形象。
对于动画电影作品来说，色彩就是它的灵魂所在，通过顺其自然的色彩语言快速的把观众带入到影片中，还能对整个故事情节所蕴含的感情表现出来。
对于动画电影来说，人文精神是色彩创作的核心，动画的创造者通过色彩的变化向观众传递整部电影所要展示的精神
内核，通过色彩换气大众对这种精神内核的共鸣。
河神，一个全身都是垃圾，被一层厚厚的污泥所包裹，宫崎骏给河神涂上了深灰色的云彩和深蓝色的雨夜，让整个环境都处在一种压抑中，让我们觉得世界末日的到来。
当单纯的千寻帮助河神洗净了身体上的污泥时，宫崎骏有采用了白色和绿色，代表着干净和希望。
通过这种巧妙的颜色搭配，让我们感受到了污染环境所造成的的后果和保护环境给我们所带来的愉悦之情。
同时让人们认识到破坏大自然对人类来说无意于作茧自缚，只有大自然清洁美丽，我们人类的生活才能变得健康，停止破坏大自然，刻不容缓。
千与千寻中的色彩、人物赏析
赏析《千与千寻》李晓东创意工作室201321013316《千与千寻》中的色彩、人物分析动画是一种充满想象的视觉表现形式。
自诞生以来，在动画世界里，色彩是动画艺术最直观、最具感染力的视觉形象，那些斑斓的色彩吸引着观众的视线，开启了他们的心灵，伴随着技术的不断进步，动画电影成为大众娱乐领域中最主要的手段。
日本动画在国际已取得相当突出的成绩，且形成了独特的风貌，宫崎骏作为日本动画电影的一代大师，其作品中的色彩更有代表其深刻的主题思想和丰富的人文内涵的作用。
一、影片中的色彩分析会讲故事的色彩语言。
我们经常说色彩是有灵魂的，那是因为我们的视觉经验与外来色彩刺激发生呼应时，便会引起我们的某种情绪，进而影响观众对动画内容的注意程度和信息的认知程度。
柔和的色彩表现宁静的心态，而强烈的色彩则表现亢奋的心情。
《千与千寻》中故事开始镜头显现的是一束红色的花，红色是热烈、冲动的色彩，预示了故事的整体基调和小主人公的奇幻历险。
不同色调、比例的色彩传达出不同的情感内涵和故事内容。
故事开篇小主人公千寻与父母一起从都市搬家到郊区，场景色彩明度适中，以叙事为主。
千寻的爸爸迷路将车开进了一条林中小路时，画面场景色彩开始变得阴郁、深沉，使人感觉神秘而紧张，似乎会有什么不好的事情要发生。
当车最后终于停下来时画面色彩又重新变得明亮，但突然出现的红色的古老城楼使人感觉突兀而又神秘，红色的出现，则常常伴随着动荡与不吉祥事件的发生。
正是这绿与红、重与轻的色彩转换，有效地暗示了情绪的波动。
当千寻随父母穿过令人感到压抑的城楼门洞时，几近黑色的背景渲染更加突出地表达了主人公的不安与恐慌。
但随着故事的进展，千寻随父母走出大厅，展现在他们眼前的却是蓝天、白云、山泉清澈、绿草如茵，暗色转而鲜艳明亮，让人不禁对之前的疑惑感到怀疑，而事实上他们已步入了一个不属于人类的领域——神隐世界，等待他们的是重重的危险。
正是这色彩的切换传达了主人公细腻的情感变化，伴随着剧情的发展，强化了影片的节奏。
《千与千寻》动画角色分析与色彩探究—浅析角色“小千”
一
、
唯美风格的角色造型
脸 型 圆 圆正 正 的 出她
内 心 的坚 持 。具 体 表 现 在 当爸 爸 妈 妈 非 要 去 吃 美 食 的时 候 ， 影 视 是 造 型 的 艺 术 ，任何 一 部 影视 作 品都 离 不 开 造 型 。 “ 小 千 ” 因 为 卖 家 主 人 不 在 ，所 以 坚 持 自 己 的 想 法 ， 认 为 角 色 设 计 是 动 画 影 片 制 作 的 灵 魂 。通 常 ，人 们 一 说 到影 视 角 色 造 型 总 是 跟 声 音 、镜 头 、画 面 、节 奏 等 分 不 开 ，但 是对 于 不 可 以 未 经 主 人 同 意 随便 去 吃 别人 的 东西 。于 是 用 力摇 头 ， 小一 ” 内 角 色 的塑 造 也 是 影 视 造 型 中非 常 重 要 的 一 部 分 ，当 然 ，动 画 眼 睛 盯住 前方 ，眉 毛倾 斜 带 怒 ，通 过 表 隋传 达 出 “ 电影 也 不 例 外 。正 如 宫 崎 骏 所 说 ： “ 每 个 人 都应 该用 话语 来 心 的 善 良 。作 为小 孩 子 ，比 父母 更 加 明 白 ，未 经 别 人 的 同意 表 达 真 实 的 自己 ，我 要 用 动 画 里 的 人 物 来 讲 诉 生 活 的 理 由和 是 不 可 以 随 便 乱 拿 东西 的 。宫 崎 骏深 入刻 画 主人 公 的表 情 动 作 ，来 传 达 “ 小 千 ” 强 烈 反 对 的 内心 。 力量 。 ”
双 手 趴 在 楼梯 上 不 敢往 下看 ，蹲 下 背 对 着 楼 梯 一 条 腿 慢 慢 地 通 过 对 眼 睛 的炯 炯 有 神 的刻 画 ，为 的 是 突 出她 的 坚 强 、独立 伸 到 下 一 个 台 阶 ，再将 另 一 条腿 慢慢 伸 下 去 ，蹲 在 台 阶 上 ， 的性 格 特 点 ，传 达 出一 种 纯 朴 的 气 息 。 “ 眼 睛 是 人 心 灵 的 窗 双 手 还 是 紧 抓 台 阶 不 敢 看 下 面 。从 她 开 始 的这 一 系 列 动作 表 户 ”， 用四个字来表达就是 “ 眉 目传 情 ”。 所以在 《 千与千寻 》 明 ， 当时 的 她 胆 小 、软 弱 。在 经 历 了 一 系 列 的 事情 之后 ，当 巾 ，设 计 师 突 出刻 画表 现 “ 小 千 ” 的眼 睛 和 眉 毛 ，用 眼 神 与 再 次 面 临 危 险 时 ， “ 小 千 ” 勇 敢 地 跳 过 管 道 ，而这 个 的 困难 眉 毛 来着 重 表 现 角 色 的 心理 和性 格 特 征 ，从 而 彰 显 出角 色 造 程 度 远 远 大 于 爬 楼 梯 。
动画色彩评析
01
02
03
04
场景构造
视觉效果
人物形象
装饰
LOREM /
层次鲜明的场景构造
油屋
《千与千寻》塑造的奇幻世界用水彩画出的风景 透着灵气和清新，树林质感的雕琢和光彩的渲染 也为人称道。自然景观描绘中藏着天马行空般的 想象力，线条简单的场景形象又不失单纯与可爱。 在场景的选择上，油屋的设计参考了明治、大正 时代的仿西洋风格建筑。故事的主要部分也安排 在一个华丼无比的日本古代时期大澡堂。将主场 景设定为澡堂，一方面暗喻着繁复驳杂各方汇聚 的染缸，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在
LOREM / 出处
01
王柳静.从《千与千寻》看宫崎骏动画的美学 特色。西安：陕西师范大学
02
内容来源
李峰.动画片《千与千寻》视觉艺术赏析
03
王锦涛、杨成文.《千与千寻》动画 角色分析与色彩探究 任书瑶.宫崎骏动画色彩设计探究 [D].南京：南京师范大学，2013.04 05百科LOREM / 人物形象
“有人说宫崎骏开创了动画的另一种美学形态是 有道理的，这是一种既不同于其他日本动画，也 不同于西方动画的美学形态。”②《千与千寻》
中曾有一个这样的画面，千寻的父母带着千寻走
入一个世外的禁地，只见微风轻轻，草儿绿绿， 天空湛蓝，进处的山峦也美丼绝伦，这是个怎样 的世界呀；火车与俗常的也不一样，它在水里行 驶，观众品味着优美的画面，而耳边的背景音乐 又有一股穿透力，不急不缓略带伤感的流淌，有 千寻对前途的迷茫，对魔幻世界的恐惧，失去父 母的感伤，怎么让父母变为人形的焦急……这部 影片的可贵乊处在于自然景观与主人公的命运的 虚实相间手法，让人遐思。
着不吉祥的事情即将収生。
黑色的过道让人感觉非常压抑。在穿过城楼门后，眼前竟出现了蓝天、白云，整体色调突然 由暗黑色调变成明亮色调，让人眼前突然一亮。这一色彩的转换更好地表达了人物内心情感的 变化，推迚了影片的生动収展。 正像“小千”的性格一样，一开始胆小、害怕，到后来得到了小白龙、锅炉爷爷的帮助后变 得勇敢、坚强，仿佛是在黑暗中找到了光明。当千寻去找汤婆婆的时候，画面又由温暖变为黑 暗，使人的心情再次陷入压抑中，似乎在暗示着会遇到更多危险。通过这种色彩的变化，把故 事情节违贯在一起，揭示了影片所要传达的情感。一明一暗、一东一西、一闹一静的双重对比 突出了汤婆婆的控制欲。
动画场景色彩对观众情绪的影响分析
动画场景色彩对观众情绪的影响分析人类视觉系统受所感知色彩差异性的影响，带来不同的心理体验直接影响其情绪及心理状态。
由于动画作品中色彩应用与普通影视作品相比更为丰富，受伴随人物、色彩及场景变换造成其情绪波动产生激动、振奋、愉快、喜悦、悲哀、恐惧、愤怒及紧张等情绪。
本文以动画场景色彩为切入点分析动画场景色彩对于观众情绪的影响，就提出具体的色彩应用方法进行深入探究，旨在为相关工作人员积累更多的工作经验。
除精神疾病患者或智力障碍人群外，正常人类常态以理性、淡定及从容为主要情绪表现，一旦遭受外界刺激及干扰存在产生与场景色彩、故事或事件具有因果关系的情绪，直接影响其情感产生喜欢或不喜欢、热烈或沉静及兴奋或抑郁等情绪体验。
同时，受文化素质及生活经历差异性的影响，每个人对于动画作品場景的理解也不尽相同，存在造成动画作品中某段故事情节相同所引发情绪反应不同的可能性。
其中，动画场景指影视动画作品中角色活动或表演的场合及环境，涉及单个镜头空间景物设计及多个相连镜头所构成时间要素，属于时间及空间艺术范畴，是影视艺术的主要组成部分。
鉴于此，本文针对动画场景色彩对观众情绪影响的分析具有重要意义。
1准确动画场景色彩引导观众情绪从心理角度来看，设计红色系动画场景赋予其红色的寓意情感及象征意义，促使受众联想至战旗、血液及火炮赋予其血腥及恐怖意义产生跳跃感及生命感，而节日里红色具有喜庆感及活跃感，意味着丰收喜悦及吉祥如意。
同时，从生理角度来看，人类眼球通过视网膜吸收可见光以达到获取视觉信息的目标，例如：以日本动画作品《千与千寻》为例昭和时代场景色彩应用娴熟，尤其是河神沐浴场景，将河神设计为臭气熏天的“腐烂神”，拉开河神与浴场间色彩明度促使二者间形成强烈色彩对比增强污浊及泥泞色彩的视觉冲击力，引导观众产生恶性不适等情绪有助于理解作品剧情。
一般说来，自然界中明亮色彩能调动观众情绪，例如：柿子、稻谷、脐橙及橘子等橙色系，能给予受众充实、成熟及饱满等感受促使受众产生香甜的食欲感，被广泛应用于食品包装设计，例如：以迪士尼动画作品《狮子王》为例作者设计橙色系结束场景引导受众理解辛巴内心世界，展现辛巴对于未来充满信心的王者风范。
千与千寻色彩运用
千与千寻色彩运用《千与千寻》是一部由宫崎骏执导的动画电影，该片以一个小女孩千寻为主角，讲述了她在神秘的灵异世界中的冒险故事。
电影中的色彩运用非常出色，为观众创造了独特的视觉感受。
下面将从故事背景、人物形象和情绪氛围三个方面来分析《千与千寻》中色彩的运用。
首先，故事背景是《千与千寻》色彩运用的一个重要方面。
整个故事发生在一个神秘的灵异世界中，这个世界中有各种各样的神灵和奇怪的生物。
为了塑造这个神秘的世界，影片运用了丰富多彩的色彩，如明亮的蓝色、绿色和橙色。
其中，蓝色和绿色被广泛运用，给人以平和、温暖、神秘的感觉。
在影片最初，当千寻和她的父母驾车穿过隧道，进入到灵异世界时，整个画面都被蓝绿色所覆盖，营造出一种神秘而安详的氛围，使观众感受到神秘世界中的平和与奇幻。
其次，人物形象也是影片色彩运用的一个重要方面。
影片运用了不同的色彩来塑造不同的人物形象，使其更加生动和立体。
千与千寻是一个普通的小女孩，她的形象主要通过暖色调来呈现，如黄色和浅红色。
这些色彩给人一种温暖、活泼、热情的感觉，与千寻乐观、勇敢、好奇的性格相符合。
其它一些神灵和奇怪的生物，如边界之鸟、铁次、荻、无面等，它们的形象多是通过冷色调来呈现，如紫色、灰色和蓝色。
这些色彩给人一种神秘、不可捉摸、有力量的感觉，与它们超自然的身份相吻合。
最后，情绪氛围也是影片色彩运用的一个重要方面。
不同的色彩能够唤起观众不同的情绪，这在《千与千寻》中得到了充分体现。
整部电影中，情绪氛围可能会从欢快转变为紧张，从平静转变为悲伤，而色彩的变化为观众营造了不同的氛围。
例如，当千寻发现自己的父母变成了猪，她非常恐慌和害怕，此时整个画面被紫色所覆盖，给人一种紧张、压抑的感觉。
又如，当千寻遇到了无面，整个画面的色彩变得暗淡，给人一种悲伤、绝望的感觉。
这些色彩的变化与情节的发展相呼应，能够有效地激发观众的情感共鸣。
总之，《千与千寻》色彩运用的精妙之处在于它通过丰富多样的色彩为观众创造了独特的视觉感受。
千与千寻色彩运用
千与千寻色彩运用《千与千寻》是一部由宫崎骏执导的动画电影，讲述了一个女孩千寻在因误入神灵世界后的冒险故事。
电影中色彩的运用非常丰富，为整个故事营造了浓厚的幻想氛围。
以下将从场景、角色、象征等方面详细分析色彩在《千与千寻》中的运用。
首先，电影的场景通过色彩的运用表达了不同世界的特点。
比如，神灵世界中大部分以蓝色为主，暗示了神秘、奇幻的氛围。
而另一方面，千寻所在的现实世界则使用了较为平凡的色彩，如灰色和褐色，强调了对比。
这种对比使得神灵世界更加鲜明，也使得观众更好地感受到千寻在现实和幻想间的冒险。
其次，角色服装的颜色也传递了不同的情绪和特点。
千寻的衣服一开始是红色的，寓意着她天性热情活泼。
而她在神灵世界中穿上的白色衣服则表达了她作为普通人的纯洁和信仰。
另外，千寻邂逅的湯婆婆穿着粉红色的衣服，充满了暖意；而无脸人的黑色羽绒服则表达了其神秘和可怕的特质。
通过角色服装的色彩设计，观众能够更直观地理解和感受到角色的情感状态和性格特点。
此外，电影中的象征色彩也起到了重要的作用。
比如，电影中的精致食物，特别是千寻在湯婆婆那里吃到的食物，使用了大量丰富的色彩。
这些色彩代表了神灵世界的丰富和魔力。
另外，电影中使用的金色和红色也具有象征意义。
金色代表着财富和权力，出现在湯婆婆和无脸人身上，体现了人性的诱惑和欲望。
而红色则象征着爱和情感，比如千寻的红裙和黑龙。
总的来说，电影《千与千寻》通过色彩的运用构建了一个丰富多彩的幻想世界。
通过不同的色彩，场景、角色和象征得到了生动而深刻的表达。
这种色彩的运用不仅给观众带来了视觉上的享受，同时也加深了观众对故事情节和人物的理解。
《千与千寻》的色彩运用可谓精妙绝伦，为整个电影增添了无限魅力。
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论色彩在《千与千寻》中的魅力
学号：09307234 姓名：胡家富
内容摘要：《千与千寻》是宫崎骏的一部经典之作，反映着他数十年来对动画的执着。
这部电影上映后两个月即成功打破了《泰坦尼克号》在日本创造的票房记录，也创造了21亿美元的票房奇迹！除了在国内外获得的20多个奖项之外，更是第一部获得“金熊奖”的动画电影。
关键词：千与千寻宫崎骏票房金熊奖
一部动画电影何以有这样的魅力能打动全世界的观众呢？因为它完全是艺术的融合，不管是对人物的塑造，情节的构思，还是色彩的运用等等，都让人赏心悦目，百看不厌。
这部作品以令人心旷神怡的大自然景色作为背景，让人有一种身临其境的感觉，就主要来源于色彩的魅力。
色彩塑造人物的情感
动画设计是以人物形象的表现来实现主题的。
但动画在表现人物形象时是“线性”的、完整的、准确的，它必须清楚地描述人物与人物之间复杂或者简单的联系，通过各个人物之间的连线来构建剧中人物相对闭合的一个关系空间；另一个方面，动画还必须完整地表现出人物，至少是主要人物在剧情发展过程中性格的线形发展，这也常常成为故事发展的内在线索。
凡是以叙事为主的文艺作品，总要有一个完整的事件，这一系列相互联系的事件，是构成作品的情节。
动画以叙事为主，因而它的情节，也由一系列的事件所构成。
这一系列个别事件所组成的生动情节，是概括生活现象，揭示生活本质的重要手法。
因此，动画创作者对生活中能够显露人物品质的、清晰有力的、显露事物矛盾的事件，特别为之注目。
但在动画色彩表现人物形象时却未必有这样的要求，因为动画在色彩的要求上是浅淡的。
很多不以色彩为表现主体的动画中，人物色彩被淡化处理，在一定的情境中，他们以恰当的颜色点缀其间，构建一种意境或者暗示一种思想。
上一个场景和下一个场景，人物的状态并不一定有紧密的联系，散点式的人物色彩表现使人物形象弱化了连贯性和整体性，从而具有一种装饰性的效果。
很多动画作品，具有视角单一、意境单纯、主题简单的风貌，其人物色彩的描述也不必刻意描绘出完整的人生，而是应该根据表现主题的需要，努力和作品的主题、氛围形成密切的关系，成为为散文主题服务的符号，不再具有客观“人”所有的客观性、复杂性、丰富性。
人物色彩的符号化对于动画制作具有两方面的作用：一方面，符号化的人物能够更方便地依照创作意图进行设计，直接为作品主题服务，进而更好地体现创作者的思想和意境；另一方面，色彩的符号化是运用主观工具加工客观材料形成人物形象的过程，受到各种主观因素的影响和制约，处理不好，甚至会流于肤浅，引起反感。
一部好的动画作品，能够以其深邃的主题和悠远的意境赢得受众，使受众忘却了对符号化人物的追问。
《千与千寻》的主要运用的是2D技术和手绘完成.色彩也是用水粉一类的为主要上色类型．他的上色主要以温馨和柔和的色调为主，色调都能很好的融合在一起，在千寻过隧道时就加以突出人物。
一家
人的亲情，画面以草地，翠绿为主！使面饱和，给你生机勃勃的感觉，还有白龙以素白带青色为主～！让白龙看上去更可能的温和，夜景也做了一定的处理。
用色调的变化，画出一点点朦胧而使得画面加重那种朋友之前的情感。
色彩给人带来不同的视角
这种动画是唯美型的，你第一眼看上去会觉得是动画,但是再仔细看会觉得跟其他一般动画不同，画面颜色要丰富明亮的多，好象是在写实，但又比实际中的漂亮，不像一般动漫那么夸张。
说到写实，你看人物造型，不再都是帅哥美女吧？不再都是眼睛很大很水灵非主流那种了吧？跟实际差别不多。
其实你看完整部电影，你会觉得千寻不好看吗？你根本就不会在意这点，因为你已经被故事情节/被小千的勇气和情谊感动，这时的小千形象反而更加能打动你，这就是色彩在画面中最好的运用。
仔细注意一下宫崎骏的画面你会有这样一种感觉，古典，细腻，清新。
就色彩而言，他在搭配上选择了色谱上较为明亮的区域，偏红，偏黄的高亮度，在偏蓝的色彩上，他尽量避免了较灰的冷色，而是，蓝偏红，且色透明，具体地说，他在选择色彩时有很大的跳跃，在色谱上不是很连续。
我估计他的颜色很少做三次以上的混合。
在《千与千寻》整部影片都充满了对一种混杂着分别悲伤的温馨的表达，而影片一开场便以色彩表达了这一主题，色彩基本充当一个符号的角色。
比较明显的首先是黑色与棕褐色的使用上。
影片中两度
使用这两种颜色充当一个“肮脏”、“腐坏”的符号。
这既是源于现实生活中的实际情况，又是对现实生活的一种提炼与概括。
在作为动画的表现形式上来看，这种符号化的色彩语言能够更好的表现主旨，也能使得画面丰富而不凌乱。
其次，红色所给人热情的感觉依然在影片中以符号化表现出来：主角贯穿整部影片红色的衣着与片头和接近尾声的黄灰色衣着相对应，不仅简单明了的表现了影片中主角不同时期所有的不同的精神状态，还使得影片节奏有所变化。
正如影片表现的温馨动人的感觉，影片中充斥的红色的衣着、红色的灯光、红色的屋顶、红色的花朵、红色的食物、红色的火车等等景物无不向着这个方向传达着表现力。