浅谈合唱与独唱声音训练的异同

共 同之 处 是 都 需要 良好 的 音 的 高度 感 和 音 的 向感 ，这 就 是 旋 律 音 准 。而 合 唱 除 了与 独 唱 一 样 部 需要 横 向的 音 准关 系 之 外 还 需要 建 一 种 纵 向 的音 准 关 系 ，也 是我 们 说 的和 声音 准 ，指 的
是 同时 出 现 的 两个 或 两 个 以上 的音 与音 之 间 的 相 互关 系 和 准 确 性 及 声 部 与 声 部 之 间人 们 演 唱 的 准 确性 ，它 们 是 立 体 的关 系 ， 独 唱则 没 有 这 种 纵 向 关系 ，对 于 合 唱来 说 ，音 准 既 是 绝对 的也 是相 对 的 ，合 唱 的 各 个 声 部 是 纵 向 的 、 同 时 发 声 的 ， 和 声 是 音乐 的 内动 力 ， 和 声音 高 的正 确 与 否 直接 影 响 音 乐 走 向 的清 晰 度 ，对 和 声 进 入 细 致 深入 的研 究 才 会 产 生纵 向的 和 声 音 响 ，再 通 过 排 练 将 它 们 再现 出来 ， 由于 旋 律音 程 与 和 弦 各 音倾 向性 的 原 因 ，造 成 了音 与音 之 间 的准 确 性 不 是 绝对 的 ，也 不 是 一成 不 变 的 ，它 的相 对 性 表 现在 ： １ ． 音 与 音 之 间 是 互 为关 系 而 不 足独 立 的 ， 如调 性 的 构 成 是 围绕 主 音 的 ，每 个 音 互 为 倾 向 和依 靠 。 ２ ． 不 同的律 制 有 不 同的 音 分 关 系 ，在 演 唱 不 同 时代 的 作 品 时使 用 不 同 的律 制 作 为 调 音标 准 。３ ． 不 同地 域 有特 别 的音 高 标准 ， 如 无 伴 奏合 唱通 常 用 纯 律 ， 中 困 民歌 用 五度 相 生 律 ，大 小 调通
一
三 、 音准训 练方 面的 异同 音高 的准 确度 包含 两 个方 面 的含义 ：一种 是音 的绝 对高 度 的 准确 性 。如 ： 中央ｃ 是２ ６ １ Ｈ Ｚ ， 中央Ａ 是４ ４ ０ Ｈ Ｚ 等 等 。另一 种是 指 调 式 调性和 和 声 的范 围 内音 与 音之 问 的准 确性 ，它是 相对 的 、动态 的 、群 体 的和可 变 的 。在 演 唱中有 两种 音准 关 系 ，一种 是横 向音 准 ，它 是最基 本 也是最 重要 的 ，主要 形成 音 的高 度 ，独 唱 与合 唱
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浅谈合唱 与独唱声音训练的异同
潘湘惠 （ 佛 山市文化馆 广 东佛 山 ５ ２ ８ ０ ０ ０）
摘要：合唱与独唱的声 音训练异 同这 个问题 ，一直存在着不同的争论 ，笔者从气息 、音色、音准 、语言等方面谈 了两 种演唱从声音训练方面的异同，是 为了不要 让大家盲 目的认 为合唱是独唱 的集合或 者独唱 与合唱势不两立 ，唱好独唱与唱 好 合 唱 并 不 矛 盾 ．好 的歌 唱 家应 该 可 以成 为 一 个 好 的 合 唱 队 员 ， 一 个好 的合 唱 队 员也 应 该 可 以 成 长 为 一 个好 的歌 唱 家。
关 键词 ： 气 息 方 面的 异 同 ；歌 唱 音 色方 面 的 异 同 ：音 准训 练 方 面 的异 同 ；歌 唱 语 言 方 面 的 异 同
合 唱 与 独 唱 的声 音训 练 异 同这 个 问 题 ， 一 直 存 在 着 不 同的 争论 ，在许 多 的声 乐老 师 的 口里 总是 会 听到 这样 的言 论 ：你想 成 为一 位 独唱 演 员就 不要 参加 合唱 团，否 则就 声音 就会 毁 了 。是否 真 的这 样昵 ？根 据 多年 的教 学我 认为 ： 优秀 的独 唱演 员在 合 唱 中 所起 的作用 很大 ，很好 作用 的例 子在 国外 比 比皆是 ，在 中 国却很 少 ， 这个 矛盾 的解 决 是要靠 深 厚 的声 乐功底 和 很好 的声 音控 制能 力 才 能做 到 的。我 们经 常 听到 国 际上好 的合 唱 团演 出 时，有 的人 在 唱领 唱 时 的声音 个性 非 常突 出 ，但 是， 当她 （ 他 ） 唱完领 唱 回 到合 唱 中时 又会 隐藏 的没 有一 点 痕迹 ，如 此说 来 ，合 唱与独 唱 在 声音 训练 方 面是 否完 全相 同 呢， 也不尽 然 ，合 唱与 独 唱在训 练方 面有相 同之 处也 有不 同 的地方 。 合 唱 与独 唱 同 为声 乐 艺 术 ， 同 样 是 以 发 声为 基 础 ， 用 卢 方面 部有 共 同之 处 。都离 不 开美 声发 声的 三要 素 ：一 、很好 的气 息控 制能 力 ；二 － 、开 放 的喉 咙和 稳定 的喉 头 ；三 、 良好 的头腔 共 鸣 。但 由于 独唱 和合 唱有 着 各 自的特 点 ，它们 的 演唱 发声 又有 所 不 同，确 实存在 着差 别 ，它们 的差 异主要 有 以下儿 方面 ： 气息 方面 的异同
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都需 要 良好 的呼 吸状 态 ，很 好 的气息 控制 能 力 。声 音的 高低 强弱 都离 不 开气 息 的支持 ，合唱 气息 训练 中 与独 唱的 不 同之 处在 于 ，它 是在 指挥 规定 的 时值 内集 体 的统 ～的 吸入 和呼 出 ，每个 队 员都 应 该做 到 ：１ ． 吸进 去能 够支 撑一 个乐 句 的气 息 。２ ． 形 成 良好 的咽 喉状 态 。３ ． 完成 音 乐情 绪 的再现 。它 需 要合 唱 队员与 指挥 的 手势 密切 配 合 ，这就 是平 时 所说 的整 体 呼吸 法 ，任何 一方 的 忽视 都会 导致 破 坏呼 吸 的整 体效 果 。其二 就是 循环 呼 吸法 ，它 是 合唱 团特 有 的一 种群 体轮 流 呼吸 的方 法 ，它可 以使 音乐无 限延 长而 感 觉 不到 队 员的 呼吸 ，这种 呼 吸方 法在 独 唱 中显然 是无 法做 到 的 ， 它是 一种 气 息 的补充 ，而不 是气 量耗 尽 了 以后大 吸气 ，每 个 队员 只要 感觉 气 量不 多 时 即可 快 速补 充气 息 ，从 而使 音乐 得 以延续 ， 如我 国著名 的作 曲家瞿 希贤 所做 的一 首无 伴 奏合 唱作 品 《 牧 歌》 就可 以采 用 这种 呼吸 方法 演 唱 ，用这 种 气息 方法 演唱 这首 乐 曲 ， 可使 音 乐连 绵不 断 ，恰如 其 分 的表现 了音 乐 内容 ，更 加符 合 音乐 的情 感需 要 。 二 、 歌唱 音色 方面 的异 同