8第八章著作权的主体

注意：1、演绎者进行演绎时，应获得原 作著作权人的许可
2、演绎者行使著作权时不得侵犯原


作品的著作权。 3、未经著作权人许可演绎的作品是 否有著作权？



三、合作作品的著作权原始归属 （一）概念：合作作品是两人以上合作 创作的作品。 （二）构成： 1合意：即是指完成合作作品的作者之间 有共同的合作创作的意图 2合作：是指各作者之间在客观上都为作 品的完成作出了直接的、实质性的贡献。



（三）合作作品的著作权主体 合作作品的著作权由合作作者共同 享有 （四）分类 根据合作作者所创作部分可否辨别 出来以及各部分是否具有独立的使 用价值，合作作品分为可分割使用 和不能分割使用的合作作品两类

（五）权利行使的规则： 1、不可分割使用的合作作品 《著作权法实施条例》第9条规定：著作 权由各合作作者共同享有，通过协商一 致行使；在合作作者对著作权的行使不 能协商一致时，任何一方无正当理由不 得阻止他方行使除转让以外的其他权利， 但是所得收益应当合理分配给所有合作 作者。

问题： （1）本案争议的作品是否为合作 作品？ （2）不署名是否表明放弃其署名 权？ （3）被告行为是否构成侵权？

最高人民法院《关于审理著作权民事纠纷案件 适用法律若干问题的解释》第14条规定：“当 事人合意以特定人物经历为题材完成的自传体 作品， 当事人对著作权权属有约定的，依其 约定；没有约定的，著作权归该特定人物享有， 执笔人或整理人对作品完成付出劳动的，著作 权人可以向其支付适当的报酬。”

1961年8月，李文达在群众出版社的有 关会议上汇报了修改计划和该书应反映 的主题思想，并对该书的主题、叙述形 式、对溥仪思想性格的反映和内容的真 实性等方面提出了重要的意见。此后， 溥仪与李文达在新的主题思想下重新撰 写，由溥仪回忆口述、提供材料，李文 达执笔，由二人对写成的稿件进行审阅 修改。经二人密切配合，1962年完成了 初稿，后二人在广泛征求领导和清史专

1995年1月北京市中级人民法院作出判 决认定：《我的前半生》一书是溥仪的 自传体作品，在该书的写作出版过程中， 李文达根据组织的指派，曾帮助溥仪修 改出书，李文达在该书的成书过程中付 出了辛勤的劳动，但李文达与溥仪之间 不存在共同创作该书的合作关系。因此， 应认定溥仪为《我的前半生》一书的作 者，并享有该书的著作权。判决：一、

（因装订灰色封皮，故称为“灰皮本” 共计45万字），供有关部门参阅。 1960年初，有关部门在征得溥仪同意后， 群众出版社派当时正在该社工作的李文 达与溥仪一起对“灰皮本”进行修改、 整理。同年七八月间，有关部门派李文 达亲自到抚顺战犯管理所及溥仪过去生 活过的地方进行调查，澄清了一些讹误 的历史事实。

Hale Waihona Puke 2、可以分割使用的合作作品 作品的整体著作权归全体合作作者共同 享有，作品各相对独立部分的著作权由 各部分作者单独享有。各个作者单独行 使自己的部分著作权时，不得侵害合作 作品整体的著作权。 注意：合作作者对著作权归属以及各项 具体权利的分配与行使另有约定的，应 尊重其约定。

案例：1991年夏天，某市教育局、文化局决定， 集资修建一座烈士群雕，并决定聘请本市美术 学院教授王甲为创作设计人。10月11日，发起 单位派人到美术学院正式办理了聘请王甲创作 设计烈士群雕的有关手续。11月25日，在市各 界代表参加的“烈士群雕奠基典礼”仪式上， 王甲展示了自己创作的30公分高的群雕初稿， 并就创作构思的主题思想、创作过程作了说明， 获得与会者的赞同。同时，展示了本市公园管 理处美

案例：2004年6月,金某创作完成 《英语口语教材》一书,并配有三盒 磁带一并出版发行。2005年3月,金 某在逛书店时,发现由A出版社出版、 署名袁某编写的《走遍世界英语辞 典》第二章"如何提高口语水平"有 大量例句及例句的评析文字与其编 著的《英语口语教材》雷同,且没有


袁某以其作品是汇编作品,与金某作 品存在立意、结构等诸多差异且即 使是雷同部分也仅占其著作很小部 分为由予以拒绝。无奈,金某遂以袁 某和A出版社为被告向法院提起著作 权侵权诉讼。 问：金某能胜诉吗？



（二）拟制作者 1、定义:由法人或者其他组织主持， 代表法人或者其他组织意志创作， 并由法人或者其他组织承担责任的 作品，法人或其他组织视为作者。 2、条件


（三）作者的认定：实行推定原则 如无相反证明，在作品上署名的人为作 者。 注意：1、作品中署名的人并非都是作者。 2、网络环境下作者的认定。


1994年10月，该文稿以《翰墨人生——书法大 师沙孟海的前半生》为名，由浙江文艺出版社 出版发行，作著署名为刘新。 因刘新多次称是文稿唯一作者。1997年5月沙 孟海的亲属提起了诉讼，请求法院确认沙孟海 为《书法大师沙孟海的前半生》和《翰墨人 生——书法大师沙孟海的前半生》的合作者， 著作权中的有关权利由其继承人依法继承、享 有和保护；确认沙孟海的口述录间资料的著作 权属于沙孟海，其著作权中的有关权利，由其 法定继承人继承、享有或保护；要求刘新立即 停止侵权，公开登报赔礼道歉。


判决：一、《我的前半生》一书的著作权归爱 新觉罗· 溥仪个人享有。二、驳回李淑贤其他诉 讼请求。 李文达的继承人不服一审判决，上诉于北京市 高级人民法院。其上诉理由主要是该书应为溥 仪的“自传体文学作品”或“文学传记”，不 应是“自传体作品”，李文达作为该书的创作 者，理应享有著作权。北京市高级人民法院经 审理于1996年6月判决：驳回上诉，维持原判。


1989年4月原告向北京市中级人民法院起诉， 要求确认溥仪是该书惟一作者，李淑贤是该书 著作权的合法继承人；并要求李文达停止侵害， 公开声明挽回影响、赔偿损失。 李文达辩称：其对此书付出了创造性劳动，是 该书的合作作者之一；该书著作权应属溥仪和 李文达共有。在法院审理期间，被告李文达于 1993年去世，李文达之妻及其子继续参加诉 讼。




第二节著作权原始归属 一、原则： 基本原则：作者原则 补充原则：投资原则和合意原则 二、演绎作品的著作权原始归属 1 、概念：是指在原创作品的基础上，经再创 作活动而产生的作品。 演绎主要指改编、翻译、注释、整理已有作品 的行为。

2、演绎作品的著作权主体：


著作权归属于演绎者



的国家的作者以及无国籍人的作品首次 在中国参加的国际条约的成员国出版的， 或者在成员国和非成员国同时出版的， 受中国著作权法保护。

（四）自然人主体、法人或其他组 织主体



三、著作权的原始主体------作者 （一）自然人作者 1．定义:创作作品的人是作者， 2、应具备的条件： （1）必须是直接具有思维能力的自然人 （2）必须实际从事了创作活动 创作，是指“直接产生文学、艺术和科学作品 的智力活动” 构成要素：教材第44页 为他人创作进行组织、提供咨询意见、物质条

案例二、1985年至1990年，由沙孟海口述
录音、刘新执笔撰写了《翰墨人生—书 法大师沙孟海的前半生》一稿。1991年 夏，沙孟海用两个月的时间对文稿进行 了审阅修改和补充，并且重写了部分章 节。文稿还大量摘录了沙孟海已公开发 表的文学作品。1992年该文稿以《书法 大师沙孟海的前半生》为名连载于《浙 江日报》，作者署名为刘新（沙孟海要


家意见的基础上又几次修改。1964年， 该书正式出版，书名仍为《我的前半 生》，署名：溥仪。1967年溥仪逝世。 1984年，为与意大利以及香港新昆仑营 业有限公司改编拍摄《我的前半生》一 书，李淑贤（溥仪遗孀）、李文达、群 众出版社发生了谁享有该书著作权的争 议。


1985年11月4日，国家版权局以（85） 权字第6号文答复公安部：《我的前半生》 一书是溥仪和李文达合作创作的，他们 之间的关系不是作者与编辑的关系，而 是合作作者的关系。据此，群众出版社 将1985年以前数次重印《我的前半生》 一书的印数稿酬和拍摄新片的酬金，付 给李淑贤和李文达各一半。 李淑贤对国家版权局的处理仍有异议遂 发生诉讼。


案例二：海南经天信息有限公司从1996年开 始研发《中国大法规数据库》，并于1999年 出版。此后，经天公司发现上海徐溪商务咨询 有限公司在其主办的“专家论案”网上复制数 据库内的全部法规数据，放在该网站“法规检 索”栏目中供用户查询。经天公司认为，这一 行为侵犯了自己对这一汇编作品享有的著作权， 遂将徐溪公司告上法庭，要求对方立即停止侵 权、删除《数据库》、赔礼道歉，并承担20万 元的经济赔偿。 问：上海徐溪商务咨询有限公司是否侵权？
第八章 著作权主体


第八章著作权主体 第一节著作权主体概述 一、著作权主体的概念：著作权主体， 也称著作权人，是指依法对文学、艺术 和科学作品享有著作权的人。 二、著作权主体的分类 （一）原始主体与继受主体 （二）完整主体与部分主体


（三）内国主体与外国主体
外国作者 1、外国人、无国籍人的作品根据其作者所属 国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共 同参加的国际条约享有的著作权，受中国著作 权法保护。 2、外国人、无国籍人的作品首先在中国境内 出版的，依照中国著作权法享有著作权。 3、未与中国签订协议或者共同参加国际条约

1993年初，高2.12米的烈士群雕放大稿 完成。经分割成400余块，由王甲等人 分别按1：4的比例放大制作成泥塑，翻 成石膏，交由工人用花岗石进行1：1石 刻制作，1996年底群雕正式落成。在此 之前的1994年5月，全国城市雕塑设计 方案展览会在首都举行，该市选送了王 甲创作的群雕放大稿的缩小稿参展。展 览结束后，王甲创作的群雕获得纪念铜

工李乙根据有关领导指示为说明群雕所处位置 而制作的烈士基模型。1992年3、4月间，王甲 在群雕初稿基础上，又制作了一座48公分高的 二稿。随后王甲与李乙根据初稿、二稿基本形 态的要求，指导木工制作了群雕放大稿骨架。 这时，李乙作为群雕工程办公室的工作人员， 在王甲的指导下，参加了群雕泥塑的放大制作 工作。王甲经常到现场进行指导和刻画修改， 并对有关方面提出的合理化建议予以采纳，对 李乙提出的一些建议，王甲认为符合自己创作 意图和表现手法的，亦予以采纳。