当下文学
当下大众文化视域下的文学写作
当下大众文化视域下的文学写作当下的大众文化是一个多样化的环境，其中包含了电视、电影、音乐、网络和社交媒体等多种形式。
这些媒介都对文学写作产生了重要影响，对当下文学写作的视域和领域产生了重要的塑造作用。
下面将对当下大众文化视域下的文学写作进行简要探讨。
首先，当代大众文化的发展和传播方式导致了文学写作向娱乐与消费倾斜的趋势。
由于市场需求的改变，文学越来越需要适应大众的阅读需求，通过快节奏、简明易懂、富有娱乐价值等手段来吸引读者的注意力和兴趣。
这种以电视剧、网络小说、陪伴式阅读等方式为主导的新型阅读方式，不仅改变了读者的阅读习惯、阅读时间和阅读对象，也对文学写作产生了催化和影响。
其次，当下大众文化视域下，文学写作更加注重故事呈现和情感体验。
故事情节发展、角色刻画以及情感体验成为了作品中最受读者追捧的元素。
在这样的环境下，人物形象的丰满和复杂、情节的错综复杂和惊险刺激，以及感官和情感体验的高度细致化、鲜活化成为了文学写作的重要特征。
另外，当代大众文化中原创性的重要性越来越受到重视。
人们越来越注重独特性和原创性，追求不同于传统主流文化的另类方式。
因此，文学写作更加注重独立思考、探索新颖且与众不同的表达方式，更加强调作者的个人风格和独特见解。
同时，也促进了多样性和文化多元化的发展。
最后，网络和社交媒体的兴起让文学写作变得更加开放和互动。
不仅让作者和读者之间的互动更加频繁，也让文学作品和新颖表达方式得以充分展示和传播。
这样的文学写作环境更加开放、自由，也更加注重互动交流，尽可能让作品与读者更加密切互动，进一步增强了读者与作品之间的情感空间。
总之，大众文化的发展和变革对文学写作产生了重要的影响。
它加速了文学创作的商业化和娱乐化，同时也更加注重情感体验、原创性和多元化的表达方式。
同时，网络和社交媒体也让文学作品更加容易被传播与传承，为文学写作带来了新的机遇和挑战。
中国当代文学形式的五种典型观念
中国当代文学形式的五种典型观念近年来，中国当代文学得到了非常广泛的发展，形式多样，为我们拓宽了文学领域的视野。
这种多样性，得益于中国当代文学形式的五种典型观念：一、解构主义解构主义是一种文字解读方法，旨在以质疑的态度来揭示文本其特定的结构特征。
它认为文本是一系列符号和概念的组合，而并非把它们当做孤立的元素进行诠释。
解构主义意味着解离文本固有的结构，去探索文本的内在价值，以及背后的意义。
因此，解构主义的使用在中国当代文学中越来越普遍，它让我们以全新的视角来体验文学作品，并为文学作品的丰富性增添了更多的价值。
二、实学观念实学观念是一种在实际社会领域中运用的理论，它强调文学作品应该反映实际社会现实，把社会实践引入文学创作中，通过文学来传达真实世界的内容。
综观当下中国文学，褒奖这种观念的出现是当之无愧的，文学作品既批判了现实社会的问题，也深刻反映了当下的社会面貌。
这种实学观念的出现，让读者拥有明确的思想观点，并促使读者以更加全面的认知去感受文学作品。
三、异化观念异化观念是一种以现实及想象空间与文本相结合的观念，它意在以异化的方式来重新构建文本。
异化观念在中国当代文学中得到了广泛的应用，充分发挥了文学的艺术性。
异化的手法能够以超乎寻常的方式传达文学作品的含义，让文学创作充满想象，在文学之上建立新的世界。
四、实证观念实证观念是以客观的方式去诠释文本的观念，它重视受众的解读和客观事实的反映，把读者的情感和认知同内容连接起来，以丰富多彩的色彩体现文学作品中客观事实的真实性。
实证观念在当下文学作品中也得到了较多的应用，让文学作品更加接近实际生活，反映出社会现实。
五、虚无主义观念虚无主义观念是一种以无限、自由、优美和净化的方式描绘存在世界的观念，它将一个文本融入自然当中，把人的情感表达得更加细腻。
虚无主义观念的出现同样也是当今文学作品的缩影，它让人们能够脱离束缚，对自己的生存状态有一个全新的感知，增强了作品的感染力和表达力。
中国现当代文学史资料汇总
虑到国内中文强势院校近几年于“中国现当代文学”方向的研究生入学考试越来越多不提供参考书目的现实状况，我结合自己的阅读经验及道听途说所得，大海捞针般列举出这些资料，重点书目并附扼要说明文字，希望能为与我有同一考研目标却苦无门路的同学带来稍许宽慰……1、现代文学类《中国现代文学三十年》，钱理群、温儒敏、吴福辉合著，虽有缺点，但目前国内还没有一部现代文学史能超过它，何况该书代表了中国当下主流意识形态对现代文学的官方阐述。
该书配套有温儒敏先生主编的《<中国现代文学三十年>学习指导》，这是一个分量很重的补充读本。
《中国现当代文学学科概要》，温儒敏、李宪瑜、贺桂梅、姜涛等合著，提供了这个学科的研究概况，非常精炼，也很全面。
朱栋霖、朱晓进、龙泉明主编的《中国现代文学史(1917-2000)》(上下册)，在原《中国现代文学史(1917-1997)》基础上增订而成，叙述更完整而富于特色，比如不再坚持解放区、国统区、沦陷区的分章叙述，台港文学也不再作为整体附后而是采取了分期编入的方式，文学各个阶段分期还附有详尽的文学大事年表，是最适合本科生全面了解现当代文学演进概况的一个本子，所以目前全国大专院校相关专业广泛选用这部教材。
程光炜、刘勇、吴晓东、孔庆东、郜元宝合著的《中国现代文学史》，至2011年10月已由北京大学出版社推出最新的第三版，现正行销海外。
该书为二十多年来“重写文学史”显著成果之一，各专题章节均由大陆相关研究的知名学者编著，建立了与读者“平等对话”的叙述姿态，观点新颖、语言平实且脉络清晰，部分章节显示出编写者尝试突破体制内主流话语霸权的可贵努力，是一部有着相当独立价值的现代文学史。
王晓明主编的《二十世纪中国文学史论》(原分四卷，最新修订本分上下两卷)，收集了80年代至今中国现当代文学研究的主要论文，其中的很多论文在不少专家的集子里出现过。
看了这个以后再看他们的专集，就能把握住他们的研究方向。
刘俊等人编写的《中国现当代文学研究导引》，从文学史的观照、作家作品解析、思潮流派透视等角度收编学科内专家学者最经典的探索成果，建议作为案头必备书，以便随时翻阅。
当下文学创作中的四伪现象
当下文学创作中髓刘虎虚构是文学创作中的一个重要手段，但文学毕竟来源于生活，是现实生活的写照，因此，文学才能够成为我们所熟知的一个艺术门类。
艺术家通过虚构这一重要手段，增强了文学作品的表现性，使隐藏在繁琐的日常生活中的各种美好因素高度集中起来，实现了人类在审美、认知、娱乐、教育等方面的需求，从而被普遍接受。
这就是文学艺术之所以能够产生并得到发展的根本动力。
从艺术的角度来说，虚构是无底线的。
神-话-,J、说、魔幻现实主义、荒诞派等艺术门类的出现就是佐证。
那么，这一无底线的特征是否就给虚构开启了走向虚伪或伪造的大门呢?回答显然是否定的。
但在当下中国文学中，确实存在着这样那样的造伪现象。
我将它们归纳为四种。
即：伪乡土、伪小资、伪官场和伪历史。
伪乡土首先谈谈乡土。
乡土文学在文学理论范畴里具有重要意义，因为从文学题材的大的概念划分，它占据了和工业或日城市相对应的文学的半壁江山。
从现实生活来看，乡土文学在中国文学中的分量更是举足轻重。
我们毕竟是一个农业大国，目前多数人都还生活在乡村，而且只要往前追溯两代，目前多数城市人就可以找到自己在乡下的根。
这就是乡土文学在中国百姓中受到热捧的重要原因。
然而，纵观中国当下乡土文学，我却以为，我们已经到了不得不厘清什么才是真正的乡土文学这一概念的时候了。
乡土，从字面上理解，即乡下、农村，有本乡本土的深层含义，还有着和城市相对应的含义。
比如乡土观念、乡土习俗。
我们可以从上述概念中得到一个基本思路：所谓乡土，应该是起源、存在并流行于农村的，可以促进我们乡村的政治、经济、文126l黄河论坛观点的“四伪"现象化和社会健康发展的传统观念和习俗。
这些传统观念和习俗，构成了我们乡土文学创作的主体内容。
作家通过对这些观念和习俗进行艺术想象和加工，在故事情节等方面采用写实或虚构的手段予以表现，从而使读者对乡村生活有所了解，并从中得到审美等艺术收获。
由于中国幅员辽阔，地理环境复杂，区域差别大，风俗习惯各异，不同区域的作家都在潜心研究并发掘当地乡村的优秀文化资源，为自己的文学创作补充营养，形成了一批有分量的、受人敬仰的作品。
当下大众文化视域下的文学写作
当下大众文化视域下的文学写作随着当代大众文化的蓬勃发展，文学写作也与之呈现出密不可分的关系。
在当下大众文化视域下，文学写作面临着新的挑战和机遇。
大众文化给予文学写作更多的话语权和影响力，同时也要求文学作品更加贴近人民生活，更加富有吸引力和感染力。
本文将从大众文化对文学写作的影响、文学作品的大众化特点以及文学写作在当下大众文化视域下的前景等方面进行探讨。
大众文化对文学写作的影响主要体现在以下几个方面：一是话题选择的多样性和现实性。
在大众文化的影响下，人们的关注点和审美需求发生了改变，文学作品的话题选择也更加多元化和贴近现实生活。
一些以前并不被重视的题材，比如网络文学、言情小说、都市生活等，逐渐成为了文学写作的热点。
这些作品更加接近普通市民的生活和情感体验，更容易引起读者的共鸣和关注。
二是受众群体的拓展和多元化。
随着大众文化的普及和多样化，文学作品的受众群体也越来越广泛。
传统文学作品往往只能吸引一部分文化精英和文学爱好者，而在大众文化的视域下，文学作品更加注重对普通大众的吸引力，更加注重打破地域和民族的界限，以及不同年龄阶段的读者需求。
这样一来，文学作品的受众群体也更加丰富和多元化。
三是文学作品的传播和推广方式的变革。
在大众文化的时代，文学作品的传播和推广方式也发生了巨大变化。
传统的纸质书籍逐渐被电子书、网络文学等新媒体所取代，文学作品的传播范围也更加广泛和便捷。
一些文学作品也借助影视化、游戏化等方式进行更加直观和立体的传播，这种多元化的文学作品呈现方式也更加符合大众的消费习惯和娱乐需求。
在大众文化的视域下，文学作品也呈现出一些明显的大众化特点：一是情节更加跌宕起伏和紧凑生动。
在大众文化视域下，文学作品更加注重情节的吸引力和节奏感。
因为大多数的大众读者更加倾向于轻松、快节奏、紧凑生动的阅读体验，所以一些文学作品会在叙事上更加注重跌宕起伏、情节扣人心弦，更加注重引人入胜的效果。
二是语言更加接地气和通俗易懂。
中国当代文学名词解释(一)
名词解释：1.河北“三驾马车”：谈歌、何申、关仁山，三驾马车”对90年代文学的贡献：对浓郁的时代感和强烈的生活气息的敏锐捕捉与成功表现。
塑造了一系列具有当下感和典型性的人物形象。
代表作品：《大厂》（谈歌）、《大雪无乡》（关仁山）、《信访办主任》（何申）。
2.反思文学：1979年的《人民文学》第二期刊登了茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》。
以这篇小说的出现为标志，在此后的几年间，形成一股以小说创作为主的“反思文学”思潮。
“反思文学”的思想基础是感性认识上的理性思考，作家们已经突破了“伤痕文学”对“文革”灾难的简单呈现，开始进一步思考灾难产生的历史和现实原因。
3.寻根文学：于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超越，是一次质的飞跃。
作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。
韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作。
4.第一次文代会：1949年7月2日至19日，在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会，出席代表824人，开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了《宣言》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会；这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。
5.意识流文学：意识流文学泛指注重描绘人物意识流动状态的文学作品。
“意识流”一词是心理学词汇，是在1918年梅·辛克莱评论英国陶罗赛·瑞恰生的小说《旅程》时引入文学界的。
意识流是作家和批评家惯用的容易引起误解的术语之一。
詹姆斯提出的“意识流”概念，强调了思维的不间断性，即没有“空白”，始终在“流动”；也强调其超时间性和超空间性，即不受时间和空间的束缚，因为意识是一种不受客观现实制约的纯主观的东西，它能使感觉中的现在与过去不可分割。
当下文学原创性的缺失与拯救
一
于真 正 的需要 ，尚待考 量 。但 是有 一个 问题 也 许 是 绕 不 过 去 的 ，那 就 是 ， 经 历 了 三 十 年 漫 长 创 作 期 的 作 家 们 ， 是 否 迫 切 面 对 着 一 个 更 新 库 存 ，扩 大 资 源 的 问 题 ？ ： 论 先 锋 ， 还 ｊ 己 是 传 统 ，似 乎 所 有 的 写 法 都 用 过 了 ， 所 有 的
于 当 下 文 学 原 创 性 的 缺 失 。 正 如 当 前 国 内 文 学批 评 界 资 深 评 论 家 雷 达 先 生 所 言 ： 原 创 力 的 匮 乏 正 在 成 为 普 遍 的 社 会 文 化 现 实 ， 文 学 创 作 过 程 中 的 复 制 化 、 批 量 化 、 拷 贝 化 、 克 隆 化 现 象 日益 严 重 ， 原 创 力 危 机 无 所 不 在 ， 甚 至 已 成 为 时代 性 的 精 神 焦 虑 。 中 共 中 央 政 治 局 常 委 李 长 春 同 志 也 曾做 出 过 批 示 ， 要 求 和 鼓 励 作 家 要 深 入 生 活 ， 深 入 实 践 ， 坚 持
呢 。
三 、 当前 文 学 原 创 性 的拯 救 现 在 迫 切 需 要 拯 救 原 创 力 ，但 原创 力
不会 自己从 天上掉 下来 。没有 人能 开出灵丹 妙药 。但 大 家 知 道 ， 经验 曾是 文 学 最 直接 的重要 资源 ，回 归的一代 与知 青的 一代之所 以 曾经 震 烁 文 坛 ， 与 他 们 那 时 丰 厚 的 人 生 阅
生活 ，不是 关在 书斋里 ，就是 飘浮在 都市 的 小 圈 子 里 ，把 写 作 当 成 生 活 本 身 ，却 没 有 时 间 好 好 “ 活 ” ， 与 时 代 人 心 存 在 隔 膜 ， 于 生
当代文学的概念
当代文学的概念
当代文学的概念
当代文学是指现代文学，它是一种新兴的文学形式，它受到了社会现实的启发和支持，注重描写当下社会生活的现实性，并勇于向当今的社会动荡和混乱问题深入发现和探讨。
因此，它在某种意义上可以被看作是社会学体裁。
当代文学不同于以往文学形式，它更注重于客观性。
它不仅仅是描述那些存在于社会上的特定现实情况，而且更侧重于审视社会问题，如贫富差距、不公正和种族歧视等，以及各种文化之间的碰撞。
通过探讨这些问题，作者也会思考和表达其对当今社会发展的看法和异议。
当代文学的写作也与以往文学形式有所不同，它文体特点比较自由，比较新颖，表现方式多样，常常利用新的文体表达当下社会的新面貌。
例如，各种混搭的形式，以及利用日记、书信、照片等材料来反映人们的生活。
当代文学的写作更多地考虑到现代社会的变化和发展，所以当代文学的表达方式也会比以往更加新颖和多样化。
当代文学是以经济发展、社会变迁和文化发展为背景，真实有效地反映社会语境的发展变化，反映当代文化精神和社会炎黄子孙的一种文学。
它以其新文体、新内容和新视角，来表达当今社会要解决的实际问题和社会发展趋势，把他们有机的融入文学作品中，浓缩为一种极具震撼力的文化表达形式。
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对当下文学批评的反思
对当下文学批评的反思内容摘要：现今从事文学批评工作的人大致分为三种：专业批评、媒体批评、学院批评。
专业批评注重跟踪前沿文本，用简短而感性的文字评述文本，从众多文学作品中挑出精品，引导读者阅读。
媒体批评注重热点事件，是大众传媒和文学批评结合的产物，发表在大众传媒上，从大众的角度考察文艺现象，批评话题可以是非专业的，参与对象也可以是非专业的。
学院批评注重理论阐释，如同科学家研究基础理论，探寻文学规律，为文学批评实践提供理论依据，这种研究是极其重要的。
这三种批评都各有长处，可以说是缺一不可，但是我们经常听到一些人以一种贬义的口气说起“学院派”，认为学院批评就是生搬硬套一些晦涩难懂的理论，将文章弄得云里雾里，让别人读不懂，脱离了文学现实。
那么为何会出现这种认知呢，我认为主要是以下几个原因。
关健词：文学批评学院派体制限制模仿阶段一.学院中学术体制的限制在当下的高校中，其实并不缺乏优秀的文学批评人才，他们也能写出专业批评和媒体批评那样的好文章，但是大学的学术体制有其固定的规范，对批评文章也有模式和字数上的要求。
一个老师要想评职称，要想申请各级社科类项目，就必须妥协于这种学术体制，去写那种厚实的有引有注的学术成果。
文学史、文学理论、文学批评本来应该是相互平等、相互关联的三架马车，但是当前的学术体制却重文学史、文学理论，认为这二者是厚重的学术成果，轻文学批评，认为文学批评无引无注，字数有限，是小学问。
这种学术体制必然会导致学院批评文章的两个弊端。
第一个是细读文本这个批评传统的断裂。
在重理论的学术体制形成之前，批评家批评一个文本，做的第一件事就是细读文本，重视文本的语言、情节、人物等，而不是为了合乎规范就去引入大量理论和引注，显得空洞而脱离文本实际，本来不用理论就可以说清楚的事，加了理论就有生搬硬套、故弄玄虚之感，让读者读不懂，不知道文章在讲什么。
第二个弊端是批评文章文体的单一性，中国古代批评理论体系中存在着多种文体，如序跋、书信、随笔、论文、评点、语录、诗话、词话等。
对当下文学批评的反思——“学院派批评”为何成为一个贬义词
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营 的 和 平 显 得 弥 足 珍 贵 而 七 子 经 历 了大 动 乱 亲 眼 见 到 了战 乱 给 百 姓 带 来 的 困 苦 与 摧 残 因 此 当 曹 公 拨 乱 反 正 时 他 们 显 得 感 慨 万 千 因此 不 惜 文 笔 为 曹 操 歌功颂德大赞其文 治武功 这是七子后期创作 的核 心 所在 文 人 皆有 傲 骨 当 七 子 到 达 建 邺 时 曹 氏 兄 弟 对 其 礼遇 有加 使 得 诸子 甚为 感 动 而他 们 此 时的 文 学 创 作 就 不 免 带 上 了阿 诀 奉 承 的 口 吻 例 如 陈 琳 “ 的 《 神 武赋 》 有 言 可 谓神 武 奕奕 有 征 无 战者 ” “ 口 亦 没 的称 赞 曹 公 夫 窥 巢 穴 者 未 可 与 论 六 合 之 广 游 演 污 者 又 焉 知 沧 海 之 深 ? 大 人 之 量 固非 说 者 之 可 ” 所 识 也 等等 对 曹 操 的 描 写 不 无 夸 大 其 词 阿 诀 奉 承 之意 ( 三 ) 思 想 压 抑 郁 郁 不得 志 除 了 为 曹 公 歌 功 颂德 阿 诀 奉 承 之 外 诸 子 的 创 作 中 也 存 在 寄 人 篱 下 郁 郁 不 得 志 的烦 闷 情 绪 感 叹 生 活 索 然 无 味 实现 理 想 抱 负 遥 遥 无 期 例 如 陈 琳 在 “ 《 游览 》 中 曰 高会 时 不 娱 羁 客 难 为 心 殷 怀 从 中发 悲 感 激 清 音 投 筋 罢 欢 坐 逍 遥 步 长 林 萧萧 ” 山 谷 风 黯 黯 天路 阴 惆 怅 忘 旋 反 觑 歉 涕 霜 襟 诸 子 本 想 投 身军 旅 提 携 玉 龙 为 君 死 但 是 现 实 却 是 他 们 只能 辗 转 于 公 文 之 间 与 之 前 的抱 负 相 去 甚 “ 远 例 如 刘 祯 的 《杂 诗 》 他 在 诗 中说 职事相填 委 文 墨 纷 消 散 驰 翰 未 暇 食 日晨 不 知 晏 沉 迷 簿 领 间 回 回 自 昏乱 释 此 出西 域 登 高 且 游 观 方 塘 ” 含 白水 中有 鬼 与雁 安 得 肃 肃 羽 从 尔浮 波 澜 由此 都 能 看 出作 者 烦 闷 不 堪 的情 绪 与 郁 郁 不 得 志 的苦
中国现当代文学考研备考经典用书推荐
中国现当代文学考研备考经典用书推荐考虑到国内中文强势院校近几年于“中国现当代文学”方向的研究生入学考试越来越多不提供参考书目的现实状况，我结合自己的阅读经验及道听途说所得，大海捞针般列举出这些资料，重点书目并附扼要说明文字，希望能为与我有同一考研目标却苦无门路的同学带来稍许宽慰……1、现代文学类《中国现代文学三十年》，钱理群、温儒敏、吴福辉合著，虽有缺点，但目前国内还没有一部现代文学史能超过它，何况该书代表了中国当下主流意识形态对现代文学的官方阐述。
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朱栋霖、朱晓进、龙泉明主编的《中国现代文学史（1917-2000）》（上下册），在原《中国现代文学史（1917-1997）》基础上增订而成，叙述更完整而富于特色，比如不再坚持解放区、国统区、沦陷区的分章叙述，台港文学也不再作为整体附后而是采取了分期编入的方式，文学各个阶段分期还附有详尽的文学大事年表，是最适合本科生全面了解现当代文学演进概况的一个本子，所以目前全国大专院校相关专业广泛选用这部教材。
程光炜、刘勇、吴晓东、孔庆东、郜元宝合著的《中国现代文学史》，至2011年10月已由北京大学出版社推出最新的第三版，现正行销海外。
该书为二十多年来“重写文学史”显著成果之一，各专题章节均由大陆相关研究的知名学者编著，建立了与读者“平等对话”的叙述姿态，观点新颖、语言平实且脉络清晰，部分章节显示出编写者尝试突破体制内主流话语霸权的可贵努力，是一部有着相当独立价值的现代文学史。
王晓明主编的《二十世纪中国文学史论》（原分四卷，最新修订本分上下两卷），收集了80年代至今中国现当代文学研究的主要论文，其中的很多论文在不少专家的集子里出现过。
看了这个以后再看他们的专集，就能把握住他们的研究方向。
底层文学
从新写实走近底层文学１、当下文学有一个现象是引人瞩目的，这就是近年兴起的底层小说。
它虽然没有打起轰轰烈烈的旗号，却拥有相当可观的、颇为广传的作品；不能说它有了浩浩荡荡的创作队伍，但报刊披载的参与其中有实力的中青年作家，已形成了英气雄劲的阵势。
一些论者充分肯定它的新鲜活力与不可忽视的价值，也有批评它浮光掠影，有点平淡失真。
底层文学具体作品得失自应辨析，但我更感兴趣的是文学与社会阶层尤其与底层的关系，以及底层小说对于时代的特定意义与价值。
社会的阶层与阶级不可等同而论，阶级是历史的存在，但偏颇的阶级论曾给文学带来了惨痛的灾难。
今天，我们所面对的新出现的社会阶层它是市场经济发展和社会进步的产物。
一个新兴的社会阶层总会寻找自己的文学代言人，底层小说的出现是文学对商品社会多阶层现象的认识和审美的把握。
底层小说是多类别的，且不说散见于报刊的作品，以２００１年出版的李师东主编的一部小说选本而言，书名即为“最新底层生活小说”，它是公然打出底层小说最早的一部选本。
在文学书籍市场滞销状态下，它竟然在短期内被读者买走了将近四万册。
能说这是一个微不足道、不值得思索的数字吗？底层文学的兴起，不是几个中青年作家偶发兴致，突涉底层，它是作家不约而同的视点下移。
应该说，新时期文学视线第一次下移是从上世纪８０年代末新写实小说开始的，作家目光移向都市工人家里家外的烦恼，城市棚户区小人物的跌宕人生，怀抱梦想但梦被现实打碎的漂泊者等等，新写实作家笔端已经触摸到底层中的某些人物，但多似传统市民或市井小说里一个个小人物的故事，还不是从社会阶层这一宏大目光去审视和展示底层人物现实人生。
底层文学尽管提出来了，但其文化内涵与外延还不够明晰而有点迷蒙。
我认为由新写实走进底层文学体现了视点下移再下移，底层意识开始复苏了。
新写实与底层文学二者既连贯又有区分，它们都关注城市底层人物生活，但新写实多为展现平民百姓的个体生存境遇和悲欢离合的命运。
底层小说即使写一两个人物，却从阶层的目光去透视个体的特征，从个性化心态折射社会阶层和时代性的色彩。
宏大叙事在当下文学艺术中的价值和意义
宏大叙事在当下文学艺术中的价值和意义新中国成立60周年之际，随着《建国大业》、《解放》等一批全景式表现革命历史题材的影视剧的热播，艺术作品的宏大叙事成为了人们议论的话题，也进入了评论者的视野。
近年来出现了不少宏大叙事的长篇小说，引起了读者的共鸣，有评论认为，“当下中国文学的创作思潮，其中一个重要的方向，就是对宏大叙事的旗帜鲜明的追求”。
这些现象启示我们，宏大叙事在当下文学艺术创作中具有重要的价值和意义，人们对宏大叙事的作品充满着欣赏的热情和期待。
何谓宏大叙事?评论界存在多种阐释，没有固定的表述。
“宏大叙事”一词来自于法国后现代哲学家利奥塔，但作为文学艺术上的一种叙事方式，并非后现代思潮之后才出现的，而是早已有之。
它主要是指西方启蒙运动以来现代理性基础上所构建的一种关于整个世界和人类社会的理性主义的叙事立场和方式，追求叙事的总体性、普遍性和本质性。
人们一般认为“‘宏大叙事是指以其宏大的建制表现宏大的历史、现实内容，由此给定历史与现实存在的形式和内在意义，是一种追求完整性和目的性的现代性叙述方式”。
在中国的文学艺术史上，特别是近代以来，宏大叙事的作品在展现重大历史事件，表达国家和民族命运等方面取得了重大成就。
无论是变革思潮的启蒙主题，还是抗战爆发后的救亡主题以及后来的“革命主题”，文学艺术创作始终围绕国家与民族的命运展开叙事。
文学、影视、音乐、绘画等艺术形态都出现了经典的宏大叙事的作品。
茅盾的《子夜》全景式地展现了上世纪二、三十年代中国都市和农村社会面貌，揭示了中国社会发展的历史趋势，成为宏大叙事的经典文本。
抗战时期的《黄河大合唱》、《义勇军进行曲》、《松花江上》等音乐作品唱出了中华民族不愿做亡国奴的呼声，表达了伟大的民族魂魄。
建国后十七年中，更是出现了一批红色经典的文学作品，以宏大的历史事件，史诗的品格，描绘波澜壮阔的历史画卷。
这些宏大叙事的作品都以厚重的历史感、深刻的艺术表现力以及强烈的爱国情怀给人们留下了难以忘怀的印象，激励和影响了几代人。
当下文学中的隐喻与象征
当下文学中的隐喻与象征一、引言在当代文学作品中，隐喻和象征是常见且重要的修辞手法。
通过使用隐喻和象征，作家能够在表达上获得更多的多义性和深度，使读者产生更广泛的联想和共鸣。
本文将探讨当下文学中隐喻与象征的常见形式和意义。
二、对比与推理1. 隐喻隐喻是通过对比两个或更多事物的相似之处来传递特定含义或思想。
在当代文学中，有几种常见形式的隐喻：•拟人化：将抽象概念或非人物赋予人类特性，使读者更易于理解。
•比拟：通过比较来暗示另一个对象或概念。
•辅助性隐喻：利用其他元素为主要隐喻提供支持和解释。
2. 象征象征是指用具体事物代表抽象概念或思想。
在当代文学中，经常出现以下形式的象征：•动物象征：采用动物表示某种特定特质或情感。
•自然象征：运用自然界的事物来代表人类情感或命运。
•真实对象象征：某一具体事物被赋予更深层次和抽象的意义。
三、隐喻与象征在当下文学中的意义1. 提供多重解读隐喻和象征在文学作品中赋予了多重的含义和解读空间。
通过模糊边界，读者可以根据自己的经验和理解进行个性化阅读，从中获得不同的观点和体验。
2. 表达复杂情感和主题当代社会面临着众多复杂而深刻的问题，仅通过直接叙述可能无法完整表达作者想要传递的信息。
隐喻和象征允许作家用简练而富有内涵的方式来探索这些复杂情感和主题，使作品更加深远和富有启示。
3. 增强审美享受当下文学中使用隐喻和象征可以为读者提供更丰富的审美享受。
通过对比、猜测以及对字里行间所蕴含的意味进行推理，读者可以参与到文本之中，与作者进行心灵的互动，增强了作品的艺术性和感染力。
四、结论当下文学中的隐喻与象征在表达方式上为读者提供了更多的联想和阅读乐趣。
通过使用隐喻和象征，作家能够传达复杂情感和主题，让读者产生多重解读，并丰富了作品的艺术性。
只有深入理解并运用好隐喻与象征，才能真正体验到当代文学作品中蕴含的深层意义。
文学当下的价值与意义
《文学当下的价值与意义》摘要文学作品是人类文明发展史上的精华，其文学当下的价值与意义则与我们的社会现实发展有着密不可分的联系。
本文旨在探讨文学当下的价值与意义，从而提示我们更加全面地审视文学的价值和意义，并以此来深入思考当下的文学创作和传播。
本文从文学的社会功能和精神功能出发，指出了文学当下的价值与意义。
文学在当下仍然具有深刻的社会功能，它能够以其独特的语言和方式，把一种思想和信念传播到社会各个领域，影响着一个社会的发展。
此外，文学也能够赋予我们精神的支撑，在当下的社会环境中，文学也可以帮助我们熏陶着我们的思想，使其更加成熟和完善，从而达到提升我们的生活品质的目的。
同时，本文也指出，在当今的文学创作和传播中，存在着许多潜在的问题和挑战，例如文学创作者面临着多种动机的拉扯，文学传播媒介变得更加复杂，文学历史与现实的关系也变得不明显，以及文学阅读者群体的迅速变化等等。
本文提出，文学创作者应当在创作过程中，尊重自身的价值观，而文学传播者也应当认清自身的责任，把文学作品传播出去并受到社会的认可。
本文的结论是，文学在当下仍然具有重要的价值与意义，只有在深刻认识文学的价值与意义的基础上，我们才能够在当下的文学创作和传播中，尊重文学的价值，把文学的精神传播下去，从而更好地推动社会的发展。
关键词：文学价值；文学意义；文学创作；文学传播1 引言文学作品是人类文明发展史上的精华，它们用文字把一种思想和信念传播到社会各个领域，影响了一个社会的发展。
文学作品的价值与意义，乃至文学的价值与意义，的确是一个永恒的话题。
当今，文学创作和传播与以往发展史上有着本质的不同，因为文学创作者和传播者面临着多种新的挑战，而且文学本身也面临着更多的挑战，例如传播媒介的多样化、文学历史与现实的关系的不明显性以及读者群体的迅速变化等等。
在这种情况下，文学当下的价值与意义，又是怎样的呢？本文旨在探讨文学当下的价值与意义，从而提示我们更加全面地审视文学的价值和意义，并以此来深入思考当下的文学创作和传播。
当代文学作品的文化价值
当代文学作品的文化价值当代文学作品作为文化的一部分，对于传承和弘扬文化有着重要的作用。
它们不仅仅是艺术创作，更是对当下社会、历史和人性的思考与呈现。
本文将探讨当代文学作品的文化价值，并对其影响与意义进行分析。
一、反映当代社会与历史当代文学作品通过创作人物、故事情节和背景等元素，能够真实地反映当代社会与历史。
在当代快速发展的社会背景下，作家们以敏锐的观察力捕捉到社会的多元面貌和人们的内心世界，让读者更好地了解当下社会的转变和挑战。
例如，莫言的《红高粱家族》通过讲述一个农村家族的跌宕命运，展示了中国社会在党的领导下经历的剧烈变革。
作品中的家族故事不仅是个体命运的折射，更是对中国历史变革中个人与集体关系的深刻探讨。
这样的作品为我们提供了一个了解中国社会变迁的窗口。
二、传承与弘扬文化传统当代文学作品在继承和弘扬传统文化方面扮演着重要角色。
作家们在创作中融入传统文化元素，引发读者对传统文化的关注与思考。
王安忆的《边城》通过以边塞的女性命运为主线，展示了中国传统农村社会的生活与文化。
作品中融入了家族传统、婚姻道德与民俗习惯等元素，让读者对中国传统文化有了更深入的理解。
这种对传统文化的传承和弘扬有助于我们珍视和保护传统文化的宝贵遗产，同时也促进了中华文化的繁荣与传播。
三、抒发个人情感与思考当代文学作品是作家对当下社会和人生的情感抒发和思考，具有很强的个人特色和思想性。
作家们通过文学形式将自己对人生、爱情、友情和人性等诸多问题的思考融入到作品中。
以鲁迅的作品为例，他通过对社会现象的揭示和对人性的深刻触摸，抒发了对社会不公和人性丑恶的愤怒与哀叹。
鲁迅的作品深刻地打动了无数读者，激发了他们对社会变革的渴求和反思。
四、推动文化创新与发展当代文学作品的创作风格、题材和表现形式多样化，推动了文学创新与发展。
作家们通过对传统文学形式的打破和创新，为文学界带来新的可能性。
例如，莫言的作品《蛙》以新奇的叙事方式和内容呈现了一个特殊的历史时期，引起了文学界的广泛讨论。
中国当下的优秀文化
中国当下的优秀文化
中国当下的优秀文化表现在各个领域，包括文学、电影、音乐、艺术和传统文化的传承等。
以下是一些中国当下的优秀文化代表：
文学：中国当代文学作家如莫言、余华、阿乙等作品在国内外都获得了广泛的认可，他们的作品反映了中国社会的变迁和人性的深刻剖析。
电影：中国的电影行业在近年来取得了显著的发展，不仅在商业片方面有不少佳作，也有一些文艺片作品获得了国际认可，如《麦兜故事》、《一一》等。
音乐：中国的流行音乐和传统音乐在国际上也逐渐崭露头角，一些音乐人和乐队在国际舞台上获得了成功，展现了中国音乐的独特魅力。
艺术：中国当代艺术家在绘画、雕塑、摄影等领域呈现了丰富的创作，他们对传统文化和现代社会的审视也为当代艺术注入了新的活力。
传统文化：中国的传统文化包括中国书法、国画、京剧、茶道等，这些古老的传统文化在当下也得到了重视和传承，成为当代文化的一部分。
总的来说，中国当下的优秀文化体现了对传统文化的传承与创新，对当代社会的关怀与反思，展现了中国文化的多元和活力。
现当代的代表性文学体裁
现当代的代表性文学体裁文学体裁在长期的文学发展中占据着重要的地位。
它可以细分为更特殊的文学体裁，在特定的历史时期，往往会有一些特定的文学体裁形成和流传，并影响着当下的文学创作活动。
目前，现当代的代表性文学体裁有小说、散文、诗歌、戏剧、评论等。
小说是最具代表性的文学体裁。
近年来，中国新时代的出版业呈现前所未有的繁荣景象。
中国现当代的小说由小说家表达自己对现实社会的思考、看法和洞察力，用文字描述出生动活泼的生活场景，深刻地展示出社会的风貌和人性的洞察力。
自20世纪80年代初以来，中国小说家们以成功的形象和取得的成就继续向世人证明自己的实力，并把中国文学的美、中国文字的形式展现给世界。
诗歌也是当代代表性文学体裁之一。
近几十年，中国现代人们在诗歌创作上有更多的自信和能量，其中不乏有许多名家之作，他们用辞藻优美的新诗来表达自己对生活和世界的感悟，将自己的心灵陶铸文字，将诗意深远且细腻地表达出来。
散文也是当代代表性文学体裁之一。
中国现代人们在手写和口述散文方面，在散文的语言表达方式上也有新的发展。
散文的特点是把社会、文化、宗教、家庭等话题糅合在一起，用具体的例子把自己的思想观点深刻而准确地表达出来。
通过散文的文字，深刻反映了当下的生活节奏，反映了人们的思想追求和生活理念。
戏剧也是现当代的代表性文学体裁，它是以文字为主线、以表演为手段，展现一场场生动活泼、有趣刺激的精彩戏剧。
它以真实而鲜明的生活场景为背景，用准确而精练的文字表现力地复述出人物的思想和行动，向人们展现出一条条精彩的情节线索。
它同时也反映出社会的生活状态和人们的思想感受，以及人们的精神状态。
评论也是一种现当代的文学体裁，它一般是以新闻报道、文学论著、学术论文为主要内容进行撰写，其语言表达精辟敏锐，把作者对现实社会发展进步的支持和反对深刻地表达出来。
由于文学评论包含着文学批评性质，它也是文学评价、文学思想宣传与辩护的一种文学体裁。
综上所述，现当代的代表性文学体裁一般有小说、散文、诗歌、戏剧、评论这几种，不同的文学体裁和主题，在不同的时代背景下侧重不同的内容，作者用心去表达，去思考这个时代的发展和特点，最终由文字流传和储存起来，形成了一代又一代的代表性文学体裁。
当代文学十大纠结
当代文学十大纠结
1.好与不好
a、市场化与文学的关系？
（票房高、销量大的作品就是好？）
b、没有读者的作品怎么样？
2、网络作品的好坏？
通俗化、庸俗化、低俗化是否是当今文化潮流走向？
3.政治引导下的文学怎么样？
红歌、“红色经典”在历史的洪流中怎么样？
4.文学（其他影视）中的情色描写是否无边？
5、精英文学的舍留问题，精英文学与通俗文学的取舍问题。
6、五四文学的当今意义？鲁迅当下青年的影响是否存在？
7、莫言得诺贝尔文学奖说明什么？诺贝尔文学奖是怎么一回事？是政治标准？还是因为有所成就？猜测下一个获得诺奖的中国人。
8、为什么当代中国文学产生不了大师？
9、中国当代文学如何面对中国古典文学？古典、传统在当今的意义？在世界文化当中如何彰显当今的中国文学特色？
10、21世纪、当下的文学该何去何从？。
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附：《中国类型小说双年选》丛书序言（摘录）当下中国，小说创作的类型化趋势正在逐步发展并形成潮流。
新的小说类型不断产生，比如奇幻小说、幽默小说、恐怖小说、打工族小说等等。
这些都是近年中国文坛产生的新小说类型，中国奇幻小说的诞生和近年西方奇幻电影、卡通的引入有直接关联，中国幽默小说的诞生和中国传统滑稽艺术有隐约联系，但更是当下社会白领阶层生活和审美趣味的直接投射，当然这些小说类型能否在小说发展的历史长河中站稳脚跟，又抑或是昙花一现，还有待理论界和读者市场的双重检阅。
一些旧有的小说类型重生了。
比如武侠小说、校园小说、官场小说等等，武侠小说在中国是古已有之，但是，它的大流行并被正统文学界接受却是上世纪末、新世纪初不久的事情，校园小说于新文学诞生之初就已经产生，但是成为一个声势浩大的小说类型却也是这两三年才开始的，官场小说可能和上个世纪黑幕小说有一定的血缘联系。
有些传统的中国小说类型得到了强化，比如“中国故事”，其实中国故事是非常有特点的中国化的小说类型，但是过去正统的文学界常常觉得它不登大雅之堂，否认它是一种“纯小说类型”，这和我们正统文学界轻视农民阶层的审美趣味有关。
受到小说创作类型化趋势的影响，中国当代文学的传播模式也在发生重大转变。
纸面文学刊物也在向类型化方向发展。
前些年，纸面文学刊物的发行量缩水，许多刊物倒闭或者仅仅是在死亡线上挣扎。
这自然有网络文学兴起，作者和读者被分流的缘故，但是，我们也要看到一个更为深层的原因是：这些纸面文学刊物没有注意到中国社会的分层现象，没有注意到中国当代小说创作的类型化趋势。
他们没有注意到计划经济时代一本杂志供应全社会读者、适应全社会需求的时代已经过去，文学刊物在社会阶层化、文化多元化时代，必须通过类型化找到自己那个独特的市场定位才能生存。
纵观近年文学期刊发展的情况，那些通过类型化途径，找到自己的市场定位的刊物都有了很好的起色，比如《中国校园文学》、《佛山文艺》、《故事会》、《奇幻》、《科幻世界》、《今古传奇》等等，《中国校园文学》专以发校园小说为主，找到了大学生这个读者市场，《佛山文艺》以打工族为市场定位，专门发打工族小说，获得广阔的生存空间。
而那些死死地抱住过时的“所谓纯文学观念”、选稿不定方向、市场不找定位的文学期刊大多处境堪忧。
这种类型化趋向在出版社中也有明显表现，比如近年春风文艺社在奇幻小说出版、中国电影出版社在恐怖小说出版、长江文艺社在历史小说的出版等方面渐渐地形成了自己的特色。
《中国类型小说双年选》丛书一套三册，包括：《校园王》、《幽默王》、《奇幻王》。
在经过几年的收集、整理、研究中国当代类型小说的工作后，结集成这一套书。
这套书汇聚了中国文坛最具人气校园小说、幽默小说、奇幻小说。
本套书作者许多都是知名网络写手，囊括了青春派作家最新力作。
【聊天实录】[网友冰峰]问：您认为创造文学和自我创造的关键是什么？[嘉宾叶祝弟]答：从事文学事业是一个非常艰苦的劳动，大凡历史上能够写下优秀作品的大家他们都进行了非凡的劳动。
作为一个文学写作者，我觉得最关键的是要有信念，要有坚定的信念。
没有信念的写作是伪写作，其次要有足够的丰富的经验。
对于一个优秀的小说家来说，思想(信念)永远比技巧重要。
[网友]问：《校园王》的总体基调是怎样的？是明快的还是蓝色基调呢？[嘉宾张永禄]答：它的总体格调师明快的，但是，校园小说主要是如实反映学子们的快乐和忧伤、坎坷与曲折、渴望与骚动，因此不免打伤忧伤的情绪。
质朴、本色、本心和率真是它的基本特点。
[网友冰峰]问：我想知道近来文学发展的走向，以及校园小说的时代意义，还有我想知道什么样的文章才是经典的，才能永远的活在每个人的心中，小说的灵魂在您的眼中，您认为该如何创造？！[嘉宾丛书主编]答：你关注到了文学创作是个人化的事业，这是非常对的，但是个人化和类型化并不是矛盾的。
我们都知道五.四文学是非常个人化的，可以说五.四是一个非常个人化的时代，但同时五.四又是一个非常类型的时代，我的博士论文，是研究五.四文学的，当是我总结下来，它是一种青春化的文学，五.四新文学的作者都很年青，他们作品充满了青春意识，也可以是一种青春类型的小说，这是从精神意识上来说的，从小说的文体意识上来说，小说这个事物本来就意味着创作类型，它跟诗歌、散文、戏剧有很大的不同，但是我们从来没有看到小说自身出现类同化的现象。
[网友公子羽]问：类型化的概念挺有意思的，但是如果有一个非常好的故事，是一个非常幽默的人在一所非常奇幻的非常校园里的非常遭遇，那么请问这种故事是什么类型？[嘉宾李瑞铭]答：你的这个问题很好。
我们在划分小说类型的时候，依据的是这个小说的文体、小说所反映的内容等，而不是单纯的主人公是什么样的人、故事发生在什么地点、什么环境下这样一些比较简单的要素。
比如，你假设的这个故事，如果符合幽默小说的文体等要素，运用了幽默小说的技巧，也反映出了幽默的精神，那么这篇小说当然就是幽默小说。
也有可能一部小说会兼有不同类型小说的一些特征，但是它的主要特征将决定它最终属于什么类型。
[网友赞赞]问：以后是否考虑多出几种类型？因为我发现你们很有见识力，对小说的选择有敏锐的把握，你们下一步有何打算？是什么触动你们去作那么有意义的事情？[嘉宾叶祝弟]答：社会阶层的分化带来的是人们审美趣味的分化，最早能感受到这种变化的一些出版商，这可以从当下言情小说，奇幻小说，校园小说，幽默小说的热卖中看出。
这是一个趋势，而且会越来越明显。
[网友]问：请问当今网络文学的发展趋势是什么？[嘉宾张永禄]答：网络文学的大致发展趋势是大众化、类型化。
朝向“文学在终极上意味着人的自由状态”的预设。
[网友oldhu]问：你认为小说创作类型化对当代文学创作是好是坏，它不会导致创作陷入模式化吗，当我们看惯了其程序模式后，它的创作是否还有推进力和吸引力？[嘉宾丛书主编]答：类型化不会导致僵化，就像小说、散文、戏剧的化分没有使小说僵化一样，小说内部分成不同的类，不同的类遵守不同的创作原则、方法，也不会僵化。
比如，奇幻小说，它有一些共同的要素，比如，神魔、幻想等等，但是具体到不同的作家，对这些要素的运用和发挥是完全不一样的，比如我们这里选的一些小说，有的人倾向于用中国传统的神魔素材，有的人倾向于国外的，比如日本、英国式的幻想素材，有的人倾向于科学的幻想素材。
没有一篇是类同的。
相反我认为，这么多的人，集中精力于奇幻小说的创作，恰恰发展了、深化了这个小说的类型，我们看到奇幻小说自诞生以来，并为因其是一个类型小说而僵化，相反，他是更加丰富、更加深邃、更加成熟、更有魅力，它对当代整个小说系统构成了一次丰富，一次发展。
[网友oldhu]问：请问近年来校园小说的繁荣是否属于正常，为何像你们一样关注它的学者批评家不多？[嘉宾叶祝弟]答：我个人认为当前校园小说的繁荣是正常的，事实上一大批写手们已经表现出了不俗的实力，他们的起点很高，对于有人认为的校园小说意义不大，商业化炒作味道浓厚大说法，我是不同意的。
校园小说中很优秀的作者，比如李傻傻，他的<被当成鬼的人>就是一部非常优秀的作品，他的那种写作姿态和语言丝毫不比余华出道的时候长。
商业炒作有什么不好，对于那些好的作品就应该多宣传。
文学不是哪几个人，哪几个专业研究者的事，文学是属于大众的，说一部作品或者一个现象的好坏要通过市场通过时间来检验，我最反感那些没有读过作品就评头论足的人。
同时也希望有更多的人能参与近来。
文学不能故步自封，应该应该开放的。
[网友oldhu]问：请问近年来校园小说的繁荣是否属于正常，为何像你们一样关注它的学者批评家不多？[嘉宾张永禄]答：其实，校园小说在我国的文学史上的作用巨大。
中国最早的现代小说《一日》就是校园小说，它比我们公认的现代小说的开山之作《狂人日记》问世早。
新时期文学复苏的第一声惊雷就是由刘心武的《班主任》和复旦学生卢新华的《伤痕》发出来的。
中国的第一篇网络小说《第一次亲密的接触》也是校园小说。
我认为校园小说在今天繁荣是很正常的，它是文学生产力的解放带来的。
详情请看《校园王》的编后记。
[网友oldhu]问：请问近年来校园小说的繁荣是否属于正常，为何像你们一样关注它的学者批评家不多？[嘉宾丛书主编]答：一般说来理论总是落后于实践的。
因为理论首先来源于实践，所以批评家对当代小说的整体风貌的认识要稍晚于它的发展，对它出现的新现象，比如奇幻小说等等的产生，需要一段时间的过滤，也是非常正常的。
这次我们编选这套书，主要从青春文学出发，我们把它们和上个世纪出的五.四文学对比，我们认为二十一世纪的青春文学有很多新的特点，比如说，它的校园性，奇幻特征，它的幽默性等等都是上个世纪五.四文学所没有的。
五.四青春文学强调的是救国救民的沉重感，在恋爱自由、婚姻自由追求个性解放的自我意识，五.四是忧郁文学，这个我们可以从郁达夫的小说可以看到，但是当代青春小说却完全不是如此，所以从学院体制训练出来的批评家和学者对此缺乏敏感，他们对轻灵、幽默或者叫滑稽、幻想等这样一些新的文学特征还不能完全认同，甚至于有些人还否认它们的价值，否认它们的存在，有的人甚至认为奇幻小说是不存在的。
我们这次编选这套书，主要想给当代青春文学一样集中展示自己的机会，一次被承认和自我承认的机会，当然我们还包含了学理性的目的，对当代类型小说做一个系统的梳理，建议一整套对当代小说发展有解释力的小说理论体系。
[网友卉子阳阳]问：刚刚兴起的“短信小说”算不算类型小说？[嘉宾叶祝弟]答：短信小说是一种非常好的小说类型样式，它短小精悍，有点像语录体，而且语言滑稽，幽默，非常具有生活气息，他的自娱自乐很少功利性，更加贴合文学本身。
它有属于自己的文学样式和内在气质，对于这样的新的类型，为什么不能走出前台呢?我个人是看好的。
[网友凌晨]问：我想请李瑞铭先生大致介绍幽默小说在中国的起源,发展和当前的大致状况,谢谢！[嘉宾李瑞铭]答：在中国，幽默的发展史几乎同文学的发展史一样悠久。
早在幽默小说出现以前，幽默手法就已经大量存在于民间和各类艺术之中。
而幽默小说主要集中在明、清两代，并呈现出两大分野：一是寓言式幽默小说，它包括鬼界寓言小说的《斩鬼传》、《聊斋志异》等；另一类型是写实型幽默小说，包括我们熟悉的三言二拍、儒林外史等。
到了现代幽默小说的生成，首先是鲁迅先生卓越开创，鲁迅、老舍、钱钟书是现代幽默小说的三座高峰。
当代的幽默小说，已经难得一见了，但是仍然有许多优秀的幽默小说写手，在我们编的幽默小说里面，我们选取一些优秀的作者，这些作者的作品非常好。
现在，相比较其他的小说品种，幽默小说显得比较稀缺一些，但是，幽默小说就象一条奔腾的暗流，迟早会浮出水面。
[网友问不死]问：现在很多学者都是道貌岸然之辈，好比所谓名门正派，但是尽做些鸡鸣狗盗、沽名钓誉的勾当，对于一些真正性情的学问却不敢说话，可悲。