第七组

一选择题（10分）1.以下不是“初唐四杰”作品的有（）A 《送杜少甫任蜀川》 B《从军行》 C《登幽州台歌》 D《长安古意》2.以下哪位盛唐诗人的诗善于捕捉自然事物的光和色，在诗中表现出丰富的色彩层次感（）A李白 B王维 C杜甫 D高适3.被誉为诗坛上的“双子星座”的是哪两位诗人（）A李白和杜甫 B李商隐和杜牧 C李贺与元稹 D韩愈和柳宗元4.最早的文人词总集是（）A《云谣集》 B《花间集》 C《小山集》 D《江湖集》5.以下不是唐传奇作品的是（）A《莺莺传》 B《李娃传》 C《倩女离魂》 D《桃花扇》6.无题诗是以下哪位诗人的独创（）A李商隐 B王勃 C白居易 D 李煜7.以下不是“宋初三体”的是（）A白体 B晚唐体 C西昆体 D 馆阁体8.《珠玉词》是谁的作品（）A李煜 B晏殊 C李清照 D晏几道9.两宋词坛上，创用词调最多并大力创作慢词的词人是（）A欧阳修 B柳永 C范仲淹 D王安石10以下哪位诗人破除诗尊词悲的观念，提出词须“自是一家”的创作主张（）A苏轼 B韩愈 C黄庭坚 D梅尧臣二、名句填空（10分）1 长风破浪会有时，( ）。

2同是天涯伧落人，( )。

3春江潮水连海平，( )。

4沉舟落畔千帆过，( )。

5曲径通幽处，( )。

6黑云压城城欲摧，( )。

7衣带渐宽终不悔，( )。

8众里寻他千百度，( )。

9人生如梦，( )。

10问君能有几多愁（）三、名词解释（15分）1. 大历诗风2. 沉郁顿挫3. 易安体四、简答（30分）1具体谈谈王维“诗中有画”的艺术特色。

2. 在盛唐诗人中，李白是艺术个性非常鲜明的一位，在中国诗歌史上，他的作品的艺术个性也是独一无二的。

请简述李白诗歌的艺术个性。

3. 苏轼词的突出特征及开拓贡献？五、鉴赏：《长相思》（李白）（15分）“长相思，在长安。

络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端。

上有青冥之高天，下有渌水之波澜。

天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。

长相思，摧心肝。

”六、论述（20分）“高楼风雨感斯文，短翼参差不及群，刻意伤春复伤别，人间唯有杜司勋”----李商隐《杜司勋》。

请问诗中所说杜司勋是谁，并结合作品谈谈“伤春”复“伤别”的具体体现。

参考答案：一、1.C 2.B 3.A 4.B 5.D 6.A 7.D 8.B 9.B 10.A二、1，长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

2同是天涯伧落人，( 相逢何必曾相识 )。

3春江潮水连海平，( 海上明月共潮生 )。

4沉舟落畔千帆过，( 病树前头万木春 )。

5曲径通幽处，( 禅房花木深 )。

6黑云压城城欲摧，( 甲光向日金鳞开 )。

7衣带渐宽终不悔，( 为伊消得人憔悴 )。

8众里寻他千百度，( 蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处 )。

9人生如梦，（一樽还酹江月）。

10 问君能有几多愁？（恰似一江春水向东流。

）三、1. 大历诗风，指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。

这些诗人的大多数，青少年时期是在开元太平盛世度过的，受过盛唐文化的熏陶；可由安史之乱引发的近十年的空前战乱，使他们的心理状态产生了明显的变化。

痛定思痛，蓦然感到了自己的无能和衰老，失去了盛唐士人的昂扬精神风貌。

他们大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。

这使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。

2. 指杜甫诗歌的主体风格特征。

“沉郁”指内容的广阔深沉，感情基调的悲慨深沉。

“顿挫”原指一种舞蹈动作，多停顿转折。

用于诗歌批评，主要指作品技巧的特点，表达方式的曲折反复，结构布局的波澜起伏，语言的含蓄锤炼，音律的回翔变化，总之是波澜起伏百转千回。

3.李清照的文学成就主要在词上。

她一方面继承了婉约派的创作风格和手法，一方面又有所创新和发展，别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，因其号为“易安居士”而得名“易安体”。

“易安体”以南渡为界，前期词作绰约轻盈，自然妩媚，体现了年轻女子的天真活泼和细腻的儿女柔情。

后期则更多了一份家国之思和身世之叹，词作中充斥着孤寂忧郁的感伤之情。

易安体以寻常语入词，以其特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，使传统的词风得到充实和改造。

在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，并对两宋词的发展有其特殊贡献。

四、1. 具体谈谈王维“诗中有画”的艺术特色。

答：一方面，指以画法入诗，使诗中既有诗的境界，又有画的色彩和构图。

符合中国对山水诗“形神兼备”的传统欣赏习惯。

（5分）另一方面，指诗歌和绘画艺术的深层融通：由于王维富于绘画修养，善于在诗中营造出“如画”的意境，引发读者通过表象的文字，产生丰富的审美联想，从而“意会”到一种视觉化的艺术境界，而并非仅仅指在诗中运用绘画技法的“以画入诗”。

（5分）2. 在盛唐诗人中，李白是艺术个性非常鲜明的一位，在中国诗歌史上，他的作品的艺术个性也是独一无二的。

请简述李白诗歌的艺术个性。

（1.）李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重书写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。

（2.）李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，他的奇特想象常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。

（3.）李白诗中颇多吞吐山河，包孕日月的壮美景象，亦不乏清新优美的意象。

（4.）李白诗歌的语言风格具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。

3. 苏轼词的突出特征及开拓贡献？答：特征：苏词是宋词中豪放派的代表，但苏词不仅“豪放杰出”也多清空幽秀作品，风格是多样化，苏词中，豪放与婉约两种风格并不排斥，多刚柔相济，“刚健含婀娜”，表现自我，“以诗为词”，“引议论入词，打破法度成规，豪迈狂放者有之，婉约温蕴者有之，清秀淡逸者有之，古雅峭峻者有之，清丽圆转者有之，奇艳艳丽者有之，开拓了词的历史新阶段，举例如：《江城子》﹑《蝶恋花》。

贡献：苏词在宋词发展变革中占有重要地位，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境，他的以诗为词，促进了词体的变革，题材上以应歌回归到表现自我，反映的生活内容扩大，改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促进词发展成为独立的抒情样式，对词体全面革新，提高了词体的地位，使宋词与唐诗并列，苏被视为宋词为宋一代文学代表，这是苏轼对宋代文学发展的重大贡献五、赏析答：诗大致可分两段。

一段从篇首至“美人如花隔云端”，写诗中人“在长安”的相思苦情。

诗中描绘的是一个孤栖幽独者的形象。

他感到寂寞和空虚。

作者是通过环境气氛层层渲染的手法，来表现这一人物的感情的。

先写所闻——阶下纺织娘凄切地鸣叫。

虫鸣则岁时将晚，孤栖者的落寞之感可知。

其次写肌肤所感，正是“霜送晓寒侵被”时候，他更不能成眠了。

“微霜凄凄”当是通过逼人寒气感觉到的。

而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。

眼前是“罗帐灯昏”，益增愁思。

一个“孤”字不仅写灯，也是人物心理写照，从而引起一番思念。

“思欲绝”（犹言想煞人）可见其情之苦。

于是进而写卷帷所见，那是一轮可望而不可即的明月呵，诗人心中想起什么呢，他发出了无可奈何的一声长叹。

这就逼出诗中关键的一语：“美人如花隔云端。

”“长相思”的题意到此方才具体表明。

这个为诗中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前；却到底很远，远隔云端。

与月儿一样，可望而不可即。

由此可知他何以要“空长叹”了。

以下直到篇末便是第二段，紧承“美人如花隔云端”句，写一场梦游式的追求。

在诗人浪漫的幻想中，诗中人梦魂飞扬，要去寻找他所思念的人儿。

然而“天长地远”，上有幽远难极的高天，下有波澜动荡的渌水，还有重重关山，尽管追求不已，还是“两处茫茫皆不见”。

这里，诗人的想象诚然奇妙飞动，而诗句的音情也配合极好。

从语意看，词序似应作：天长路远关山难（度），梦魂不到（所以）魂飞苦。

写作“天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难”，不仅是为趁韵，且运用连珠格形式，通过绵延不断之声音以状关山迢递之愁情，可谓辞清意婉，十分动人。

由于这个追求是没有结果的，于是诗以沉重的一叹作结：“长相思，摧心肝！”“长相思”三字回应篇首，而“摧心肝”则是“思欲绝”在情绪上进一步的发展。

结句短促有力，给人以执着之感，诗情虽则悲恸，但绝无萎靡之态。

此诗形式匀称，“美人如花隔云端”这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分。

前面由两个三言句发端，四个七言句拓展；后面由四个七言句叙写，两个三言句作结。

全诗从“长相思”展开抒情，又于“长相思”一语收拢。

在形式上颇具对称整饬之美，韵律感极强，大有助于抒情。

诗中反复抒写的似乎只是男女相思，把这种相思苦情表现得淋漓尽致；但是，“美人如花隔云端”就不象实际生活的写照，而显有托兴意味。

而“长安”这个特定地点更暗示这里是一种政治的托寓，表明此诗的意旨在抒写诗人追求政治理想不能实现的苦闷。

就此而言，此诗诗意又深含于形象之中，隐然不露，具备一种蕴藉的风度。

六、论述参考答案：杜牧。

伤春，伤别是杜牧诗歌的内容之一，同时伤春伤别也为晚唐诗歌创作奠定了感伤的情调。

作为晚唐诗歌重要代表的杜牧其伤春伤别主要体现在：（1）伤春：多感世伤时之作。

感叹唐王朝的衰落，以及对政治，军事的黑暗腐败的伤感慨叹。

表现了爱国忧民的思想感情。

如《金谷园》中“繁华事散逐香尘”，面对荒园，首先浮现在诗人脑海的是，金谷园繁华往事，也随着芳香的尘屑消散殆尽。

“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨，既有对往昔金谷园的繁华尽灭的感伤，更是对大唐王朝昔日的雄浑壮阔一去不返的无限感伤。

“流水无情草自春”只有无情的流水与荒凉的春草无语对晚春。

感伤基调可见一斑。

（2）伤别：主要表现在自伤身世遭遇，为个人的怀才不遇而感叹。

如：《遣怀》落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

这首诗。

表面上是抒写自己对往昔扬州幕僚生活的追亿与感慨，实际上发泄自己对现实的满腹牢骚，对自己处境的不满。

前两句“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

”追述自己在扬州时放荡形骸的生活。

落魄指潦倒失意、困顿不遇。

后两句的十年一觉”，指的是十年后的现在回顾过去，恍如大梦初醒，“扬州梦”，一方面是指往日所过的繁华热闹、酒色声伎，尽皆消逝不存，如同梦幻一般，另一面也兼有对那段失意无聊生活的反省惊悟。

第四句“赢得青楼薄幸名！”诗人自问扬州一梦，究竟留下了什么呢？什么也没有，梦醒追思，不过一片空虚，惟一“赢得”的不过“青楼薄幸名”，而已。

“薄幸”不必拘泥表面的词义，“青楼薄幸名”，是说他自己只不过在倡楼妓馆中留下了众人皆传的名声。

“赢得”二字表面上是自慰自嘲，实质上满腹牢骚，英雄无用武之地的伤叹，这里借对扬州旧梦的反省，抒发对使他落拓不遇的政治现实的不满。

怀才不遇的无奈表现的淋漓尽致。