欧洲文艺复兴建筑与室内装饰风格ppt课件
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文艺复兴时期的建筑特色经典课件(PPT38页)
图 为 法 国 枫 丹 白 露 宫
（二）发展过程及代表人物：
文艺复兴早期（15世纪），佛罗伦萨的建筑 文艺复兴盛期（15世纪至16世纪），罗马的建筑 文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶） 代表人物主要有伯鲁乃列斯基 、阿尔伯蒂 、伯拉孟特 、
米开朗基罗、帕拉第奥等。
1.文艺复兴早期建筑：
作品：《蒙娜丽莎》、 《最后的晚餐》、《维 特鲁威人》、《岩间圣 母》、《圣母子与圣安 娜》等
米开朗基罗是意大利 文艺复兴时期伟大的 画家、雕塑家和建筑 师，文艺复兴时期雕 塑艺术最高峰的代表。
壁画《最后的审判》、 《创世纪》、《保罗 归宗》、《艺复兴时期的 画家和建筑师。他 的作品具有优雅、 秀美的风格。他善 于把“神”画成具 有“人”的形象， 他画的圣母就是生 活中神态优美、心 地善良的普通母亲 的形象。
佛罗伦萨主教堂中央穹顶，伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨的育婴院，伯鲁乃列斯基 佛罗伦萨的美第奇府邸,米开朗琪罗
佛罗伦萨主教堂中央穹顶被公认为是意大利文艺复兴建筑 的第一个作品，新时代的第一朵报春花。 注：穹顶而非整座教堂。
主教堂是13世纪末，行会从 贵族手中夺取政权以后，作 为共和政体的纪念碑而建造 的。
穹窿坐落于高达55米的鼓座 之上，八边形对边跨度42米， 拱矢高度超过30米，呈柔和 的尖拱形状。由伯鲁乃列斯 基所设计。
这座穹顶的历史意义：
第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制， 严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。因此，它是 在建筑中突破教会的精神专制的标志。
第二，以前的穹顶，在外观上是半露半掩的。但佛罗伦萨 主教堂使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，这在西欧是第 一次。因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志。
第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的 幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进 步。
文艺复兴时期建筑风格PPT演示课件
12.10.2020
3
二、文艺复兴时期建筑的艺术风格
文艺复兴时期建筑的基本特征是 追求整体的和谐、稳定，力求对 称，并将设计与美感效果建立在 数学和透视学的基础之上。
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特征一
用古希腊罗马时期的柱式图 要素，将各个地区的建筑风 格同古典柱式融合一起。
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5
创始人
代表作
布鲁内莱斯基
12.10.2020
佛罗伦萨大教堂
6
佛罗伦萨大教堂
布鲁内莱斯基前往古罗马的露天剧场、引水渠、万 神庙、斗兽场、凯旋门、图拉真圆柱这些残存的古 迹进行了仔细的考察，采用它们的柱式图要素，并 参照万神庙圆顶的结构，解决了当时修建佛罗伦萨 大教堂的圆顶的技术难题。这个圆顶离地面有115 米，内径达42米，具有优美的曲线。八根大肋拱的 白色肋线，配合红色的圆顶壳面和蓝天白云，给人 以庄重、和谐的感觉。这个圆顶建成之后，引起极 大的轰动。后来人们把这个教堂的建成作为文艺复 兴建筑开始的标志。
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三、文艺复兴时期建筑与文艺 复兴前哥特式建筑比较
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文艺复兴时期建筑
基本特征是追求整体的和谐、稳定，力求对 称，并将设计与美感效果建立在数学和透视 学的基础之上。如采用古希腊罗马时期的柱 式结构；窗户和门为方形或半圆拱，不再是 尖拱形；空间不再用装饰性图案和镶边塞满， 而是让它空着。它给人以朴实大方、简洁和 谐的感觉。
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柱式体系的广泛应用和恢复古代艺术 的图案（裸体小孩像、带罗马皇帝侧面像 的圆形浮雕、花叶、瓶罐以及古代的武器 和战车图案等）、结构（如圆拱）的特征， 使文艺复兴时期的建筑在崇尚古典的道路 上比其他艺术走得更远一些。（例：圣彼 得大教堂及其雕塑 ）
《文艺复兴建筑》课件
2
维特鲁威公社住宅
建于荷兰，是一组文艺复兴风格的住宅社区。外观使用了彩色砖块，充满了艺术 性和活力。
3
梅德奇教堂
这座意大利的教堂，采用了对称的建筑结构和华丽的壁画，是同期文艺复兴建筑 的奇迹之一。
4. 文艺复兴建筑的影响
1 对后世建筑的影响
2 对艺术发展的影响
文艺复兴建筑给后世建筑留下了深刻的影响， 特别是在装饰艺术和建筑结构方面。
注重实用性，结合了英国的草原和森林景观。 砖 和石材是最常用的建筑材料。
法国文艺复兴风格
源于意大利文艺复兴，在法国被赋予了更为丰富的 艺术形式。府邸和宫殿经常用于表现文艺复兴的艺
3. 文艺复兴建筑的代表作品
1
圣玛丽亚大教堂
这是米兰最具代表性的建筑之一，具有文艺复兴建筑的所有要素：比例，对称性 和精美的艺术细节。
特点
文艺复兴建筑的特点包括对 称性、比例协调、勾勒细节 和精致的装饰，同时也注重 创新和实用性。
2. 文艺复兴大利，建筑风格表现为华丽、富有细节和雅 黑，突出了对称和比例协调。
荷兰文艺复兴风格
取材自意大利文艺复兴和汉萨同盟，风格多样化， 流行于荷兰和北德国。
英国文艺复兴风格
《文艺复兴建筑》PPT课 件
文艺复兴建筑是欧洲16世纪到17世纪的一种建筑风格，代表了欧洲人在文化、 历史和艺术方面的复兴。这是一种充满创造力、充满灵魂的建筑风格。
1. 什么是文艺复兴建筑
定义
文艺复兴建筑是一种建筑风 格，它的灵感来自于古希腊 和罗马建筑，意味着欧洲文 化的复兴与重生。
起源
文艺复兴建筑起源于意大利， 并逐渐传播到整个欧洲，成 为一个极其流行和受欢迎的 建筑风格。
文艺复兴建筑是欧洲文化复兴的一部分，对 于艺术、文化和思想的发展有着深远的影响。
欧洲文艺复兴建筑与室内装饰风格
安德烈教堂
图3-7美第奇家族府邸劳伦左美第奇
1 欧洲文艺复兴时期的美学
皮科的论人的尊严: 人有权利认识客观世界，而不是以统治者意识认识；人有权利发现对照自己；人 有权利享受生活；人有权利热爱美；人有权利去追求一切美。在设计活动中强调 美的创造，把美作为设计追求的目标。 阿尔贝蒂论述美： 1、美是客观的。任何事物都需要美，建筑尤其需要，建筑决不能没有他（观点） 2、美是和谐与完整。美是各个部分的和谐，他们应按一定的比例协调起来，既 不能增加什么也不减少什么，除非是恶意破坏它。 3、美的规律就是几何与数的和谐。没有任何一种艺术可以离开数与几何，建筑 应该从音乐家那里借用和谐的一切关系
.2 欧洲文艺复兴时期建筑结构 特色 新结构表现在以下几个方面： （1）穹顶的外轮廓是双圆心穹 顶 （2）采用骨架券结构，并分为 内外两层施工，中间是空的； （3）双圆心穹顶的高度已经超 过但圆心穹顶的高度（图3-12）. （4）半集中式半巴西利卡式的 平面.
图3-12大穹顶圣保罗大教堂
.3 文艺复兴时期建筑语汇特点 纪念碑风格罗马柱式广泛严格的使用，追求宏伟大气的纪念碑风格。轴 线构图建造严肃建筑形象文艺复兴使用古典主义对称美学原则，使用柱式、 平面构图，建筑形式有新创造，文艺复兴纪念性风格建筑语汇——坦比埃多
图3-1维尼奥拉的五种柱式规范
3.2 文艺复兴的建筑特点
文艺复兴时期的两种建筑倾 向一种是一未模古，教条主 义的泥古不变的崇拜古代希 腊、罗马建筑，代表人物是 塞利奥代表作品是圣.安德烈 教堂（图3-3）；另一种是追 求新颖尖巧玩弄光影，追求 形体出乎意料的起伏。代表 人物是维尼奥拉是圣.玛丽亚 教堂，另一处是罗马的美狄 奇别墅（图3-7）
图4-48牛津郡的 沙斯特尔顿住宅 最大的一间
图3-7美第奇家族府邸劳伦左美第奇
1 欧洲文艺复兴时期的美学
皮科的论人的尊严: 人有权利认识客观世界，而不是以统治者意识认识；人有权利发现对照自己；人 有权利享受生活；人有权利热爱美；人有权利去追求一切美。在设计活动中强调 美的创造，把美作为设计追求的目标。 阿尔贝蒂论述美： 1、美是客观的。任何事物都需要美，建筑尤其需要，建筑决不能没有他（观点） 2、美是和谐与完整。美是各个部分的和谐，他们应按一定的比例协调起来，既 不能增加什么也不减少什么，除非是恶意破坏它。 3、美的规律就是几何与数的和谐。没有任何一种艺术可以离开数与几何，建筑 应该从音乐家那里借用和谐的一切关系
.2 欧洲文艺复兴时期建筑结构 特色 新结构表现在以下几个方面： （1）穹顶的外轮廓是双圆心穹 顶 （2）采用骨架券结构，并分为 内外两层施工，中间是空的； （3）双圆心穹顶的高度已经超 过但圆心穹顶的高度（图3-12）. （4）半集中式半巴西利卡式的 平面.
图3-12大穹顶圣保罗大教堂
.3 文艺复兴时期建筑语汇特点 纪念碑风格罗马柱式广泛严格的使用，追求宏伟大气的纪念碑风格。轴 线构图建造严肃建筑形象文艺复兴使用古典主义对称美学原则，使用柱式、 平面构图，建筑形式有新创造，文艺复兴纪念性风格建筑语汇——坦比埃多
图3-1维尼奥拉的五种柱式规范
3.2 文艺复兴的建筑特点
文艺复兴时期的两种建筑倾 向一种是一未模古，教条主 义的泥古不变的崇拜古代希 腊、罗马建筑，代表人物是 塞利奥代表作品是圣.安德烈 教堂（图3-3）；另一种是追 求新颖尖巧玩弄光影，追求 形体出乎意料的起伏。代表 人物是维尼奥拉是圣.玛丽亚 教堂，另一处是罗马的美狄 奇别墅（图3-7）
图4-48牛津郡的 沙斯特尔顿住宅 最大的一间
室内设计风格之欧式古典风格PPT课件
欧式古典的家居配置：
在家具配置上，选用了广东新华-格莱登系列产品，主体材质缅甸桦桃木， 产品设计厚重凝炼、线条流畅、高雅尊贵。在细节处雕花刻金、一丝不苟。 在 配饰上，金黄色和棕色的配饰衬托出古典家具的高贵与优雅，赋予古典美感的 窗帘和地毯、造型古朴的吊灯使整个空间看起来赋予韵律感且大方典雅，柔和 的浅色花艺为整个空间带来了柔美的气质，给人以开放、宽容的非凡气度，让 人丝毫不显局促。
檐口的贝壳花饰——这种装饰在弗朗索瓦一世时代非常普遍，包括在半圆形盲 连拱下的一系列小壁龛，每个底部有一枚贝壳，这种装饰还常伴有小托座时而倒置、 时而直立的托饰，它们置于贝壳状壁龛的上面或下面。
欧式古典室内元素特征：
1、墙面绘湿壁画，使用贵重建材（大理石、黄金、金箔、黄铜、宝石、象牙等） 做建筑构件。 2、顶面：多广泛使用壁纸贴墙或绘画，色彩鲜艳、 3、柱：既高又多，用高杆式来加大空间尺度和体量感，多杆式利用透视学法则， 造成空间无限深广、形体变幻无穷和不可捉摸的幻觉效果。 4、地面：多利用大理石瓷砖、地毯， 5、壁炉成为装饰部件。壁炉门形状是曲线形的，门柱种类多样，壁炉上部轮廓 也是不规则的，其中必有贝壳与涡卷的形象。
圆盘画——通常由佛罗伦萨的德拉·罗比亚（意大利雕刻家）家庭作 坊烧制的陶质环形圆雕饰（圆盘画）是亚平宁半岛广泛使用的构图样式。
壁柱和烛台式华柱——在北方，壁柱和雕刻成烛台状圆柱的表面上覆盖 着波状叶旋涡饰、阿拉伯式花饰、花瓶饰、圆雕饰等混合而成的杂乱装饰。 这种“伦巴第风格”在米兰、帕维亚、布雷西亚、科莫和威尼斯占主导地位。
意大利的文艺复兴 装饰要素 意大利的文艺复兴从15世纪延续到16世纪。文艺复兴的原意为“重新发现 古代”
波状叶旋涡饰——交错卷缠的忍冬草比古代的模式处理得更为轻盈。
在家具配置上，选用了广东新华-格莱登系列产品，主体材质缅甸桦桃木， 产品设计厚重凝炼、线条流畅、高雅尊贵。在细节处雕花刻金、一丝不苟。 在 配饰上，金黄色和棕色的配饰衬托出古典家具的高贵与优雅，赋予古典美感的 窗帘和地毯、造型古朴的吊灯使整个空间看起来赋予韵律感且大方典雅，柔和 的浅色花艺为整个空间带来了柔美的气质，给人以开放、宽容的非凡气度，让 人丝毫不显局促。
檐口的贝壳花饰——这种装饰在弗朗索瓦一世时代非常普遍，包括在半圆形盲 连拱下的一系列小壁龛，每个底部有一枚贝壳，这种装饰还常伴有小托座时而倒置、 时而直立的托饰，它们置于贝壳状壁龛的上面或下面。
欧式古典室内元素特征：
1、墙面绘湿壁画，使用贵重建材（大理石、黄金、金箔、黄铜、宝石、象牙等） 做建筑构件。 2、顶面：多广泛使用壁纸贴墙或绘画，色彩鲜艳、 3、柱：既高又多，用高杆式来加大空间尺度和体量感，多杆式利用透视学法则， 造成空间无限深广、形体变幻无穷和不可捉摸的幻觉效果。 4、地面：多利用大理石瓷砖、地毯， 5、壁炉成为装饰部件。壁炉门形状是曲线形的，门柱种类多样，壁炉上部轮廓 也是不规则的，其中必有贝壳与涡卷的形象。
圆盘画——通常由佛罗伦萨的德拉·罗比亚（意大利雕刻家）家庭作 坊烧制的陶质环形圆雕饰（圆盘画）是亚平宁半岛广泛使用的构图样式。
壁柱和烛台式华柱——在北方，壁柱和雕刻成烛台状圆柱的表面上覆盖 着波状叶旋涡饰、阿拉伯式花饰、花瓶饰、圆雕饰等混合而成的杂乱装饰。 这种“伦巴第风格”在米兰、帕维亚、布雷西亚、科莫和威尼斯占主导地位。
意大利的文艺复兴 装饰要素 意大利的文艺复兴从15世纪延续到16世纪。文艺复兴的原意为“重新发现 古代”
波状叶旋涡饰——交错卷缠的忍冬草比古代的模式处理得更为轻盈。
第十四章 文艺复兴24页PPT
（3）用简化的手法、现代的材料和加工技术 去追求传统式样的大致轮廓特点。
（4）注重装饰效果，用室内陈设品来增强历 史文脉特色，往往会照搬古典设施、家具 及陈设品来烘托室内环境气氛。
（5）白色、金色、黄色、暗红色是欧式风格 中常见的主色调，少量白色糅合，使色彩 看起来明亮。
第十五章 工艺美术运动
第一节 工业革命与设计哲学
三、它极力强调、运动，运动与变化可以说 是巴洛克艺术的灵魂；
四、它很关注作品的空间感和立体感；
五、综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综 合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、 绘画的综合；
六、它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴 洛克艺术中占有主导的地位；
七、大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时 代的倾向，如在一些天顶画中，人的形象 变得微不足道，如同是一些花纹。
第16章 新艺术运动
第一节 新艺术运动
•背景：英国工艺美术运动反对工业化，否定 工业产品具有美学价值，未能找到艺术与大 工业的契合点。——— 提出艺术与技术相结 合 ——— “新艺术运动”（实用艺术风格）
1.新艺术运动的目的
艺术与技术相结合。追求与传统决裂、 完全师从自然的全新风格（线条装饰）。
2、新艺术运动：
5、洛可可风格
18世纪20年代起源法国的一种建筑风格，主 要表现在室内装饰上。
洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩 和纤巧的装饰，家具也非常精制而偏于繁琐。不 象巴洛克风格那样色彩强烈、装饰浓艳。
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不 对称手法，喜欢用弧线和S形线,尤其爱用花环、 花束、贝壳、漩涡、山石作为装饰题材；室内墙 面粉刷爱用嫩绿、粉红、玫瑰红、象牙白，等鲜 艳的浅色调，线脚大多用金色，以创造轻松、明 朗、亲切的空间环境。
（4）注重装饰效果，用室内陈设品来增强历 史文脉特色，往往会照搬古典设施、家具 及陈设品来烘托室内环境气氛。
（5）白色、金色、黄色、暗红色是欧式风格 中常见的主色调，少量白色糅合，使色彩 看起来明亮。
第十五章 工艺美术运动
第一节 工业革命与设计哲学
三、它极力强调、运动，运动与变化可以说 是巴洛克艺术的灵魂；
四、它很关注作品的空间感和立体感；
五、综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综 合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、 绘画的综合；
六、它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴 洛克艺术中占有主导的地位；
七、大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时 代的倾向，如在一些天顶画中，人的形象 变得微不足道，如同是一些花纹。
第16章 新艺术运动
第一节 新艺术运动
•背景：英国工艺美术运动反对工业化，否定 工业产品具有美学价值，未能找到艺术与大 工业的契合点。——— 提出艺术与技术相结 合 ——— “新艺术运动”（实用艺术风格）
1.新艺术运动的目的
艺术与技术相结合。追求与传统决裂、 完全师从自然的全新风格（线条装饰）。
2、新艺术运动：
5、洛可可风格
18世纪20年代起源法国的一种建筑风格，主 要表现在室内装饰上。
洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩 和纤巧的装饰，家具也非常精制而偏于繁琐。不 象巴洛克风格那样色彩强烈、装饰浓艳。
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不 对称手法，喜欢用弧线和S形线,尤其爱用花环、 花束、贝壳、漩涡、山石作为装饰题材；室内墙 面粉刷爱用嫩绿、粉红、玫瑰红、象牙白，等鲜 艳的浅色调，线脚大多用金色，以创造轻松、明 朗、亲切的空间环境。
文艺复兴时期建筑风格-PPT精品文档
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 15
公共建筑方面代表作 —— 佛罗伦萨育婴堂
收容弃婴的佛罗伦 萨育婴堂就主要服务 于市民，并为人们提 供舒服的庇荫处，他 们可在柱廊内交谈、 聚会，甚至从事商业 活动。
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 16
陵墓建筑方面代表作 ——亨利二世之墓
2019/3/10
《文艺复兴时期建筑风格》
18
文艺复兴时期建筑
基本特征是追求整体的和谐、稳定，力求对 称，并将设计与美感效果建立在数学和透视 学的基础之上。如采用古希腊罗马时期的柱 式结构；窗户和门为方形或半圆拱，不再是 尖拱形；空间不再用装饰性图案和镶边塞满， 而是让它空着。它给人以朴实大方、简洁和 谐的感觉。
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 12
玛丽亚大教堂最突出之处 就是屋顶的那个红色高大 的圆拱顶。这个高达 114 米的红色圆拱，直径 44 米， 其间无框架支撑，全靠石 块逐一叠砌而成，这个亘 古以来空前巨大的圆拱顶， 无论从现代结构理论和施 工难度来分析都是难以想 像的.
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 13
文艺复兴时期建筑风格
2019/3/10
高一（5）班陈丝、吴孙云制作
1
文艺复兴时期建筑风格
一、文艺复兴建筑风格形成的背景 二、文艺复兴时期建筑的艺术风格 三、文艺复兴时期建筑与文艺复兴前哥特式 建筑比较 四、小结
2019/3/10
《文艺复兴时期建筑风格》
2
一、文艺复兴建筑风格形成的背景
文艺复兴是14世纪至16世纪欧洲新兴资产阶级反封 建的思想文化运动。在文艺复兴运动中，建筑师和 艺术家们认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征， 而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为 这种古典建筑，特别是古典柱式构图体现着和谐与 理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复 兴运动的人文主义观念。于是扬弃了中世纪时期的 哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用 古希腊罗马时期的柱式构图要素。这就形成了文艺 复兴时期建筑风格。
公共建筑方面代表作 —— 佛罗伦萨育婴堂
收容弃婴的佛罗伦 萨育婴堂就主要服务 于市民，并为人们提 供舒服的庇荫处，他 们可在柱廊内交谈、 聚会，甚至从事商业 活动。
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 16
陵墓建筑方面代表作 ——亨利二世之墓
2019/3/10
《文艺复兴时期建筑风格》
18
文艺复兴时期建筑
基本特征是追求整体的和谐、稳定，力求对 称，并将设计与美感效果建立在数学和透视 学的基础之上。如采用古希腊罗马时期的柱 式结构；窗户和门为方形或半圆拱，不再是 尖拱形；空间不再用装饰性图案和镶边塞满， 而是让它空着。它给人以朴实大方、简洁和 谐的感觉。
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 12
玛丽亚大教堂最突出之处 就是屋顶的那个红色高大 的圆拱顶。这个高达 114 米的红色圆拱，直径 44 米， 其间无框架支撑，全靠石 块逐一叠砌而成，这个亘 古以来空前巨大的圆拱顶， 无论从现代结构理论和施 工难度来分析都是难以想 像的.
2019/3/10 《文艺复兴时期建筑风格》 13
文艺复兴时期建筑风格
2019/3/10
高一（5）班陈丝、吴孙云制作
1
文艺复兴时期建筑风格
一、文艺复兴建筑风格形成的背景 二、文艺复兴时期建筑的艺术风格 三、文艺复兴时期建筑与文艺复兴前哥特式 建筑比较 四、小结
2019/3/10
《文艺复兴时期建筑风格》
2
一、文艺复兴建筑风格形成的背景
文艺复兴是14世纪至16世纪欧洲新兴资产阶级反封 建的思想文化运动。在文艺复兴运动中，建筑师和 艺术家们认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征， 而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为 这种古典建筑，特别是古典柱式构图体现着和谐与 理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复 兴运动的人文主义观念。于是扬弃了中世纪时期的 哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用 古希腊罗马时期的柱式构图要素。这就形成了文艺 复兴时期建筑风格。
ppt_European Architectural Styles
洛可可风格主要表现在室内装饰上。18世纪20年代产生于法国，是在 巴洛克建筑的基础上发展起来的。
洛可可风格的特点是： 室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐， 不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建 筑的内部空间非常复杂。 洛可可装饰的特点是： 细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和 S形线，尤其爱用 贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天 花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。 为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万 千，但有时流于矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等 鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。室内护壁板有时用木板，有时作成精 致的框格，框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦。 洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，曾风靡欧洲。 这种风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室。
“哥特式建筑” 的由来
• 哥特式建筑筒状拱顶结构使得教堂显 得凝重而单调，欧洲建筑师为了创造 更宽阔、更高、更明亮的内部空间， 在结构上进行了革新，教堂在高度、 内部空间和采光方面有了新的突破。
哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲 的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建 筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。
巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基 础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由， 追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿 插的曲面和椭圆形空间。
巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称 呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵 化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方 面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部 门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
文艺复兴时期的艺术设计PPT课件
99
/ 1760 ~1770
花 和 年缎 带 丝 带 年路 罗易 可十 可五 时 代
100
1760
法 国 式 长 袍 英 国 制
年 代
罗 可 可
101
1750
男 式 盛 装 意 大 利 制
年 代 罗 可 可
102
（三）瓷器工艺
初期： 器物种类：大盘、带盖汤锅、咖啡具、红茶具 装饰风格： 写生人物——白地金色的剪影式中国情调的人物 形象 “印度花纹”的蔓藤纹样 中国和日本式花草纹样
典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计 的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规 则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与 天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水 平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的 光影效果。
34
罗 马 圣 卡 罗 大 教 堂 平 面 图
35
36
圣卡罗大教堂 穹顶 37
圣卡罗大教堂 内部 38
圣 卡 罗 大 教 堂 穹 顶 细 部
39
（三）圣彼得大教堂
世界第一大天主教堂。1506～1626年建于 罗马。
历时180年，布拉曼特、拉斐尔、米开朗基 罗、贝尼尼等艺术家都参与了这个工程。
40
圣 彼 得 大 教 堂
41
圣彼得大教堂
42
圣 彼 得 大 教 堂
22
（三）文艺复兴时期的建筑
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期 的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新 采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。 文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式 建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗 马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑， 特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人 体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人 文主义观念。
/ 1760 ~1770
花 和 年缎 带 丝 带 年路 罗易 可十 可五 时 代
100
1760
法 国 式 长 袍 英 国 制
年 代
罗 可 可
101
1750
男 式 盛 装 意 大 利 制
年 代 罗 可 可
102
（三）瓷器工艺
初期： 器物种类：大盘、带盖汤锅、咖啡具、红茶具 装饰风格： 写生人物——白地金色的剪影式中国情调的人物 形象 “印度花纹”的蔓藤纹样 中国和日本式花草纹样
典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计 的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规 则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与 天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水 平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的 光影效果。
34
罗 马 圣 卡 罗 大 教 堂 平 面 图
35
36
圣卡罗大教堂 穹顶 37
圣卡罗大教堂 内部 38
圣 卡 罗 大 教 堂 穹 顶 细 部
39
（三）圣彼得大教堂
世界第一大天主教堂。1506～1626年建于 罗马。
历时180年，布拉曼特、拉斐尔、米开朗基 罗、贝尼尼等艺术家都参与了这个工程。
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圣 彼 得 大 教 堂
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圣彼得大教堂
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圣 彼 得 大 教 堂
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（三）文艺复兴时期的建筑
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期 的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新 采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。 文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式 建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗 马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑， 特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人 体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人 文主义观念。
西方建筑史文艺复兴时候的建筑PPT
马里诺府邸
这府邸规模巨大，装饰丰富。内部敞庭院底层的敝廊，是 帕拉第奥母题的变体，而它的上层却装饰得过于繁复。 这座府邸是文艺复兴盛期的古典主义形式与极其繁缛的装 饰相结合，这是阿莱西建筑风格 的基本特征。
（建筑内庭）
法尔尼斯府邸
1515～1546年建于罗马﹐是文艺复兴盛期府邸的典型建 築。设计人是小桑迦洛。府邸为封闭的院落﹐內院周围是 券柱式回廊。入﹑ 门厅和柱廊都按轴 线对称布置﹐室內 装饰富丽。外立面 宽56米﹐高29.5米 分为三层﹐有线脚 隔开﹐頂上的檐部很大﹐和整座建築比例合度﹔墙面运用 外墙粉刷与隅石的手法。正立面对著广场﹐气派庄重。
简介:文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出 现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧 洲其它地区，形成带 了有各自特点的各国文艺复兴建筑。 意大利文艺复兴建 筑在文艺复兴建筑中占 有最重要的位置。文艺 复兴建筑最明显的特征 是扬弃了中世纪时 期的哥特式建筑风格， 而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构 图要素。
文
巴洛克建筑
艺
巴洛克一词源自葡萄牙文,原意指贝壳不规则的、怪异的
复
形状。一开始主要针对17世
兴
纪意大利的建筑风格而言。
后
文艺复兴意味着平衡、适中、
期
庄重、理性与逻辑；而文艺
的
复兴后期出现的巴洛克却意
巴 洛
味着运动、追求新奇、热中
克
于无穷、不安和对比、以及
建
各种艺术形式的大胆融合。
筑
巴洛克艺术一反文艺复兴艺术的平静和克制，而表现为戏 剧性、豪华与夸张。
法尔内塞别墅
（建筑天顶）
这座城堡的平面为五角形，中央 为一圆形庭院，五角形棱堡是当 时流行的城堡建筑基本形制，原 由佩鲁齐和小圣加诺设计始建。 后由达维尼奥拉接手，他运用双 圆柱对墙面进行划分，这一形式 来源于布拉曼特的观景楼庭院的 敝廊，巨大的螺旋式楼梯也源于 观景楼。从这个建筑天顶图中可 以见得达维尼奥拉的建筑风格。
文艺复兴时期建筑风格24页PPT
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《文艺复兴时期建筑风格》
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《文艺复兴时期建筑风格》
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文艺复兴时期建筑风格
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高一（5）班陈丝、吴孙云制作
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文艺复兴时期建筑风格
一、文艺复兴建筑风格形成的背景 二、文艺复兴时期建筑的艺术风格 三、文艺复兴时期建筑与文艺复兴前哥特式 建筑比较 四、小结
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《文艺复兴时期建筑风格》
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ห้องสมุดไป่ตู้
一、文艺复兴建筑风格形成的背景
文艺复兴是14世纪至16世纪欧洲新兴资产阶级反封 建的思想文化运动。在文艺复兴运动中，建筑师和 艺术家们认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征， 而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为 这种古典建筑，特别是古典柱式构图体现着和谐与 理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复 兴运动的人文主义观念。于是扬弃了中世纪时期的 哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用 古希腊罗马时期的柱式构图要素。这就形成了文艺 复兴时期建筑风格。
《文艺复兴时期建筑风格》
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圣彼得大教堂及其雕塑
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《文艺复兴时期建筑风格》
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特征二
运用新产生的透视技法，科学地 精确地在画纸和其他平面上再现 具有三度维空间的实体形状。
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创始人：布鲁内莱斯基 代表作：圣玛丽亚大教堂
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《文艺复兴时期建筑风格》
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二、文艺复兴时期建筑的艺术风格
文艺复兴时期建筑的基本特征是 追求整体的和谐、稳定，力求对 称，并将设计与美感效果建立在 数学和透视学的基础之上。
《欧洲文化建筑》PPT课件
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六 巴洛克建筑
Baroque Architecture
1 巴洛克教堂和广场 1）教区教堂 罗马圣卡罗教堂，罗马圣玛丽亚教堂,罗马耶苏会教堂 2）城市广场 圣彼得广场,罗马波波罗广场,罗马西班牙大台阶
2 巴洛克建筑的特征 1）追求形体的不稳定性，节奏的跳跃 2）利用透视产生错觉，用透视法夸大建筑的比例、尺度 3）大量运用曲线、曲面、断山花，产生断裂感和流动感 4）有系统的多中心，空间的动态。 5）大量采用双柱、壁柱、倚柱。 6）强调光影效果，体积感 7）重视色彩，爱用对比色。 8）打破建筑、雕塑、绘画的界限
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7
拱券
拱券是一种建筑结构。简称拱，或券，又称券洞、法圈、法券。它除了竖向荷重时具 有良好的承重特性外，还起着装饰美化的作用。其外形为圆弧状，由于各种建筑类型 的不同，拱券的形式略有变化。 半圆形的拱券为古罗马建筑的重要特征，尖形拱券则为哥特式建筑的明显樗，而伊斯 兰建筑的拱券则有尖形、马蹄形、弓形、三叶形、复叶形和钟乳形等多种。 拱券结构是罗马最大成就之一 。
2 罗马风建筑的特点 材料：小块石材，灰浆砌筑 结构：采用古罗马的结构技术和建造方法，如拱券、穹窿。 结构关系开始整合。石造半圆拱顶代替木造天花， 由此产生扶壁、肋骨拱、束柱。 教堂型制：巴西利卡、拉丁十字式
3 建筑实例 法国：圣埃提安教堂 昂古来姆主教堂 意大利： 比萨教堂 西班牙： 圣地亚哥大教堂
2 重要建筑 卢浮宫东立面 凡尔赛宫 维康府邸 巴黎残废军人新教堂
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卢浮宫东立面
卢浮宫
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凡尔赛宫
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二 拜占廷建筑
Byzantine Architecture
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纪念碑风格罗马柱式广泛严格的使用，追求宏伟大气的纪念碑风格。轴 线构图建造严肃建筑形象文艺复兴使用古典主义对称美学原则，使用柱式、 平面构图，建筑形式有新创造，文艺复兴纪念性风格建筑语汇——坦比埃多
图3-17 巴拉奇·法奈塞建筑
图3-19巴黎万神庙中央的坦比哀多
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4 “手法主义”
手法主义是16世纪晚期欧 洲的一种艺术风格。其主 要特点是追求怪异和不寻 常的效果，如以变形和不 协调的方式表现空间，以 夸张的细长比例表现人物 等。建筑史中则用以指 1530～1600年间意大利某 些建筑师的作品中体现前 期巴洛克风格的倾向。
图3-1维尼奥拉的五种柱式规范
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3.2 文艺复兴的建筑特点
文艺复兴时期的两种建筑倾 向一种是一未模古，教条主 义的泥古不变的崇拜古代希 腊、罗马建筑，代表人物是 塞利奥代表作品是圣.安德烈 教堂（图3-3）；另一种是追 求新颖尖巧玩弄光影，追求 形体出乎意料的起伏。代表 人物是维尼奥拉是圣.玛丽亚 教堂，另一处是罗马的美狄 奇别墅（图3-7）
图3-30意大利国宝雕像美杜莎头像
图3-31古希腊银币上的海妖美杜莎头像
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风格主义 意大利文艺复兴末期发展成矫饰主义。矫饰主义一词源于意大利文 Maniera，也被译为曼那主义，样式主义和矫饰主义，—意即“风格”。它 反对理性对绘画的指导作用，强调艺术家内心体验与个人表现，注重艺术创 作的形式感，倾斜线条和曲线的运用比较明显。
图3-3圣.安德烈教堂
图3-7美第奇家族府邸劳伦左美第奇
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1 欧洲文艺复兴时期的美学
皮科的论人的尊严: 人有权利认识客观世界，而不是以统治者意识认识；人有权利发现对照自己；人 有权利享受生活；人有权利热爱美；人有权利去追求一切美。在设计活动中强调 美的创造，把美作为设计追求的目标。 阿尔贝蒂论述美： 1、美是客观的。任何事物都需要美，建筑尤其需要，建筑决不能没有他（观点） 2、美是和谐与完整。美是各个部分的和谐，他们应按一定的比例协调起来，既 不能增加什么也不减少什么，除非是恶意破坏它。 3、美的规律就是几何与数的和谐。没有任何一种艺术可以离开数与几何，建筑 应该从音乐家那里借用和谐的一切关系
图3-21德国纽 伦堡市政厅
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3.3 文艺复兴的室内装饰特点
图3-32 意大利文艺复兴时期的室内
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1文艺复兴的建筑平面布局 文艺复兴传承了从哥特时期使用的拉丁十字式的平面，而且继承和发
展了古罗马时期的巴西利卡式和拜占庭十字式的平面布局。拉丁十字是横 短竖长，代表着耶稣被难被钉于十字架上，具有十分重要的宗教象征（图 3-28）。
图3-28 拉丁十字式平面（左侧）拜占庭式平面（右侧）
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2 文艺复兴的装饰方式 意大利文艺复兴时期世俗建筑类型增加，在设计方面有许多创新。
文艺复兴时期的风格具有冲破中世纪装饰的封建性和闭锁性而重视人 性的文化特征 室内装饰上使用巴西利卡式的长廊作为室内的构建。
意大利手工业的发展铸造冶金工业的技术提高，可以提供更为先进的 加工工具，雕刻工具的进步使得建筑内部装饰在模仿罗马大理石装饰 的同时与木质雕刻相结合。
图4-48牛津郡的 沙斯特尔顿住宅 最大的一间
图3-62 德文的托特尼斯木质中柱楼梯
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.2 欧洲文艺复兴时期建筑结构 特色 新结构表现在以下几个方面：
（1）穹顶的外轮廓是双圆心穹 顶 （2）采用骨架券结构，并分为 内外两层施工，中间是空的； （3）双圆心穹顶的高度已经超 过但圆心穹顶的高度（图3-12）. （4）半集中式半巴西利卡式的 平面.
图3-12大穹顶圣保罗大教堂
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.3 文艺复兴时期建筑语汇特点
图3-38风格主义的石膏顶棚
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英国都铎和詹姆斯世时期
• 都铎和詹姆斯一世时代被视 为英国住宅建筑的一个转折 点。流行的建筑风格逐渐从 中世纪建筑风格逐渐转向一 种更加精致带有古典装饰的 建筑体系
• 在这里阶段确定而整体的发 展有助于我们阐述都铎和詹 姆斯一世时期的室内表现， 与中世纪的祖先相比，住宅 的舒适度有了显著的改善。
欧洲建筑室内风格样式
王钫 编著
1
第三章 欧洲文艺复兴建筑与室内装饰 风格
2
3.1 文艺复兴的背景
随着资本主义的萌芽， 以及原始手工业的发展。欧 洲的经济出现繁荣。 文艺复兴建筑是15－19世 纪流行于欧洲的建筑风格， 有时也包括巴洛克建筑和古 典主义建筑．起源于意大利 佛罗伦萨。
这时期出现了不少建筑理论 著作，大抵是以维特鲁威的 《建筑十书》为基础发展而 成的。
图3-17 巴拉奇·法奈塞建筑
图3-19巴黎万神庙中央的坦比哀多
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4 “手法主义”
手法主义是16世纪晚期欧 洲的一种艺术风格。其主 要特点是追求怪异和不寻 常的效果，如以变形和不 协调的方式表现空间，以 夸张的细长比例表现人物 等。建筑史中则用以指 1530～1600年间意大利某 些建筑师的作品中体现前 期巴洛克风格的倾向。
图3-1维尼奥拉的五种柱式规范
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3.2 文艺复兴的建筑特点
文艺复兴时期的两种建筑倾 向一种是一未模古，教条主 义的泥古不变的崇拜古代希 腊、罗马建筑，代表人物是 塞利奥代表作品是圣.安德烈 教堂（图3-3）；另一种是追 求新颖尖巧玩弄光影，追求 形体出乎意料的起伏。代表 人物是维尼奥拉是圣.玛丽亚 教堂，另一处是罗马的美狄 奇别墅（图3-7）
图3-30意大利国宝雕像美杜莎头像
图3-31古希腊银币上的海妖美杜莎头像
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风格主义 意大利文艺复兴末期发展成矫饰主义。矫饰主义一词源于意大利文 Maniera，也被译为曼那主义，样式主义和矫饰主义，—意即“风格”。它 反对理性对绘画的指导作用，强调艺术家内心体验与个人表现，注重艺术创 作的形式感，倾斜线条和曲线的运用比较明显。
图3-3圣.安德烈教堂
图3-7美第奇家族府邸劳伦左美第奇
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1 欧洲文艺复兴时期的美学
皮科的论人的尊严: 人有权利认识客观世界，而不是以统治者意识认识；人有权利发现对照自己；人 有权利享受生活；人有权利热爱美；人有权利去追求一切美。在设计活动中强调 美的创造，把美作为设计追求的目标。 阿尔贝蒂论述美： 1、美是客观的。任何事物都需要美，建筑尤其需要，建筑决不能没有他（观点） 2、美是和谐与完整。美是各个部分的和谐，他们应按一定的比例协调起来，既 不能增加什么也不减少什么，除非是恶意破坏它。 3、美的规律就是几何与数的和谐。没有任何一种艺术可以离开数与几何，建筑 应该从音乐家那里借用和谐的一切关系
图3-21德国纽 伦堡市政厅
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3.3 文艺复兴的室内装饰特点
图3-32 意大利文艺复兴时期的室内
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1文艺复兴的建筑平面布局 文艺复兴传承了从哥特时期使用的拉丁十字式的平面，而且继承和发
展了古罗马时期的巴西利卡式和拜占庭十字式的平面布局。拉丁十字是横 短竖长，代表着耶稣被难被钉于十字架上，具有十分重要的宗教象征（图 3-28）。
图3-28 拉丁十字式平面（左侧）拜占庭式平面（右侧）
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2 文艺复兴的装饰方式 意大利文艺复兴时期世俗建筑类型增加，在设计方面有许多创新。
文艺复兴时期的风格具有冲破中世纪装饰的封建性和闭锁性而重视人 性的文化特征 室内装饰上使用巴西利卡式的长廊作为室内的构建。
意大利手工业的发展铸造冶金工业的技术提高，可以提供更为先进的 加工工具，雕刻工具的进步使得建筑内部装饰在模仿罗马大理石装饰 的同时与木质雕刻相结合。
图4-48牛津郡的 沙斯特尔顿住宅 最大的一间
图3-62 德文的托特尼斯木质中柱楼梯
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.2 欧洲文艺复兴时期建筑结构 特色 新结构表现在以下几个方面：
（1）穹顶的外轮廓是双圆心穹 顶 （2）采用骨架券结构，并分为 内外两层施工，中间是空的； （3）双圆心穹顶的高度已经超 过但圆心穹顶的高度（图3-12）. （4）半集中式半巴西利卡式的 平面.
图3-12大穹顶圣保罗大教堂
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.3 文艺复兴时期建筑语汇特点
图3-38风格主义的石膏顶棚
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英国都铎和詹姆斯世时期
• 都铎和詹姆斯一世时代被视 为英国住宅建筑的一个转折 点。流行的建筑风格逐渐从 中世纪建筑风格逐渐转向一 种更加精致带有古典装饰的 建筑体系
• 在这里阶段确定而整体的发 展有助于我们阐述都铎和詹 姆斯一世时期的室内表现， 与中世纪的祖先相比，住宅 的舒适度有了显著的改善。
欧洲建筑室内风格样式
王钫 编著
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第三章 欧洲文艺复兴建筑与室内装饰 风格
2
3.1 文艺复兴的背景
随着资本主义的萌芽， 以及原始手工业的发展。欧 洲的经济出现繁荣。 文艺复兴建筑是15－19世 纪流行于欧洲的建筑风格， 有时也包括巴洛克建筑和古 典主义建筑．起源于意大利 佛罗伦萨。
这时期出现了不少建筑理论 著作，大抵是以维特鲁威的 《建筑十书》为基础发展而 成的。