艾丽丝·门罗创作谈

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艾丽丝·门罗的生态女性主义思想

第21卷第4期兵团教育学院学报vol.21No.4 2011年第4期JOURNAL OF BINGTUAN EDUCATION INSTITUTE Aug．2011艾丽丝·门罗的生态女性主义思想李洪辉（石河子大学外国语学院，新疆石河子832003）摘要：艾丽丝·门罗是加拿大当代文坛著名的女性作家之一。

短篇小说集《姑娘们和女人们的生活》是她的早期代表作。

以其中第一篇短篇小说《沼泽路》为例探究艾丽丝·门罗的生态女性主义思想。

主人公贝尼叔叔是一个具有母性特征的男性，他热爱大自然，喜欢孩子和小动物，宽容、爱护女性。

通过一个普通劳动者的故事充分反映了艾丽丝·门罗倡导人与人、人与自然之间和谐相处，解放女性与自然的生态女性主义思想。

关键词：艾丽丝·门罗；《沼泽路》；生态女性主义；双性同体中图分类号：H164文献标识码：A文章编号：1009－1548（2011）04－0053－03Reflections on Alice Munro＇s Eco－feminismLI Hong-hui（School of Foreign Languages，Shihezi University，Shihezi，Xinjiang832003，China）Abstract：Alice Munro is one of the noted female writers in the contemporary literature world in Canada．Lives of Girls and Women，a collection of her short stories，is her early masterpiece．The Flats Road，the first short story from the collection is taken as an example to explore Alice Munro＇s eco－feminism．The leading character，Uncle Benny，is a male with maternal trait who loves nature，children and small animals and shows tolerance towards and cares for women．The sto-ry of the common laborer fully reflects Alice Munro＇s eco－feminism in which she advocates living in harmony between peo-ple，between people and nature and liberating women and nature．Key words：Alice Munro；The Flats Road；eco－feminism；androgyny一、引言在加拿大文学史中，女性作家占了相当重要的地位，对加拿大文学的发展有很大的贡献。

爱丽丝·门罗作品的特色

爱丽丝·门罗作品的特色人事无常情事如烟——爱丽丝·门罗作品的特色由于在短篇小说上的成就，门罗得到“当代契诃夫”的美誉。

不过，二者的写作风格并不相同。

门罗的作品以女性为中心，主要展现她们的内心世界。

小说在叙述上，也常打乱时空顺序。

小说中的人物都来自同一个小镇，也就是作者自己的故乡。

所以，也有人将她与一些乡土作家并列。

但是，她的作品并不展示有地方特色的风俗人情。

她描写的小镇人际关系，更具开放性和普遍性。

因此，有评论者认为，她更接近美国作家福克纳，以及将中国带入世界的鲁迅。

门罗的小说不按时间顺序叙述，有时从后往前叙述，有时故事在中途结束。

据说，这正符合她对世界的看法。

她认为，人们生活中的事件从不是按情节线索那样发生的，而是不明不白地突然就发生了。

读她小说时，你不知道故事中的人物会发生什么事，就像真实生活中常会出现的那样。

她的故事提示读者，生活是反复无常、不定形和不稳定的。

机会、幸运、偶然的选择等，常会对一个人的生活起重要作用。

在她的小说中，有的人不放过能使自己脱离单调日常生活的机会，而另一些遇到这种机会的人，却担心自己要失去熟悉的一切。

个人的意志愿望和无法控制的外部力量之间产生的复杂影响，是她作品常见的主题。

在一些故事里，门罗探索社会压抑的来源，或揭示自认正确和自我中心人物的不安全感。

她让读者看到，事情往往比表面上显示出来的要复杂，而且没有简单的解决办法。

疾病与死亡是生活中的常见现象，在门罗作品中也频频出现。

对于每个人物来说，亲人的疾病和死亡都是突发事件，都给她们带来不可避免和难以预料的影响。

人与人之间的关系常发生突变，在亲密和疏远之间摇摆：有时亲密关系突然降临；有时关系又突然变疏远。

有时爱情像雷霹一样发生，而且还带有恶兆；有时，从未预想过的性吸引改变了主人公的整个生活。

人物的内心变幻不定，充满神秘。

有的人物先是对自己本身充分肯定，可逐渐对自己赖以生活的基本假设产生怀疑；有的人物的行为让人感到惊讶，但同时又让人觉得非如此不可。

从《忘情》看艾丽丝·门罗的写作特点

32014年09月上青春岁月[3]李凤英,贾振峰.基于Ji gs aw 的英语专业教学[J].河北联合大学学报,《鲁滨逊漂流记》将18世纪英国等资本主义国家的社会状2013(4):129-131.况、主流思想及殖民活动刻画的淋淋尽致，成为一部反映欧洲等[4]许晓琴.一部欧洲殖民实践的帝国叙事文本——后殖民批评视野中的资本主义国家殖民扩张的真实画卷。

《鲁滨逊漂流记》[J].名作欣赏,2008(10).[5]张德明.空间叙事、现代性主体与帝国政治——重读《鲁滨孙漂流记》[J].外国文学,2007(02).【参考文献】[1]戴鸿斌.后殖民主义与英国的后殖民小说[J].吉林广播电视大学学报,2008(01).【作者简介】[]贾振峰L 文化负载词汇习得的实证研究[]长春理工大学学报(社会刘苗（—），女，汉族，黑龙江省绥化市人，绥化学院外国语学院科学版),(3)35本科生，主要研究方向：英语语言文化方向。

>>（上接第页）加拿大著名女作家、诺贝尔文学奖获得者、“当代短篇小说一的叙事者。

门罗充分地利用阿瑟杜德作为杰克阿格纽老板大师”艾丽丝门罗于上世纪90年代中期创作了短篇小说集《公的身份，以他的视角作为辅线。

两条叙事线以“杰克阿格纽之开的秘密》。

在这部短篇小说集中，艾丽丝门罗一如既往地以死”为契机，交织在一起，构成了一个顺叙为主，间杂倒叙（路其标志性的叙事手法，讲述了八个关于“秘密”的故事。

《忘易斯在疗养院的旧情事）和插叙（杰克阿格纽工伤场景）的复情》便是其中之一。

在《忘情》之中，我们可以看到进入成熟创杂叙事结构。

作期的艾丽丝门罗，以其“门罗式”的女性描写、精妙的叙事在情节的设置和人物的设置上，门罗也有属于自己的标志性手法将女性本身及其情感世界中的细微变化描绘得入木三分，鞭方式。

在其众多的著作中，外表宁静安详的小镇都是不可或缺的辟入里。

正是这些“独门绝技”使得《忘情》一文不仅仅是对一要素。

从时间上看，《忘情》一文所述时间从1917年到1954年：个女人感情经历的艺术描摹，更蕴含着具有普世意义的深邃思想从宏观上看时间跨度达到35年，然而故事的核心事件都发生在卡与情感。

生命的探索与成长——论艾丽丝·门罗《红裙子1946》的叙事特质

ＤＯＩ:１０３９６９/ｊｉｓｓｎ１６７１￣３０７９２０１９０３０１５收稿日期:２０１８￣１０￣２４基金项目:陕西省社会科学基金项目(２０１６Ｊ００８)作者简介:杨芳(１９８０－㊀)ꎬ女ꎬ陕西西安人ꎬ西安交通大学外国语学院副教授ꎬ博士ꎬ研究方向为英美文学ꎻ王剑华(１９７９－㊀)ꎬ女ꎬ浙江嘉兴人ꎬ嘉兴学院南湖学院人文系讲师ꎬ浙江大学文学硕士ꎬ研究方向为英美文学ꎮ网络出版时间:２０１９￣０３￣０１１７:４１:３０㊀网络出版地址:ｈｔｔｐ://ｋｎｓ.ｃｎｋｉ.ｎｅｔ/ｋｃｍｓ/ｄｅｔａｉｌ/３３.１２７３.Ｚ.２０１９０３０１.１５５６.００４.ｈｔｍｌ生命的探索与成长论艾丽丝门罗«红裙子１９４６»的叙事特质杨㊀芳１ꎬ王剑华２(１.西安交通大学外国语学院ꎬ陕西西安７１００４９ꎻ２.嘉兴学院南湖学院ꎬ浙江嘉兴３１４００１)摘㊀要:加拿大女作家艾丽丝门罗早期短篇小说«红裙子１９４６»对于现实世界的关注㊁对于人物心理的刻画㊁对于日常生活细节化的真实描写展现出作家鲜明的现实主义叙事特质ꎮ通过线性结构下的个性化叙事㊁第一人称视角下的心理现实主义叙事㊁写实与虚构之间的自我叙事三个视角切入ꎬ分析作品的现实主义叙事特征ꎬ并揭示文本如何透过叙事手法表现现实世界中人的生存困境与成长历程ꎬ反映现代社会的生活状况ꎬ有助于把握门罗的创作艺术ꎬ对于认识作家创作的发展与变化具有重要意义ꎮ关键词:现实主义ꎻ个性化叙事ꎻ第一人称叙事ꎻ写实ꎻ虚构ꎻ艾丽丝门罗中图分类号:Ｉ７１２.０７４㊀㊀㊀文献标志码:Ａ㊀文章编号:１６７１￣３０７９(２０１９)０３￣００８８￣０５ＬｉｆｅＥｘｐｌｏｒａｔｉｏｎａｎｄＧｒｏｗｔｈＯｎＡｌｉｃｅＭｕｎｒｏ̓ｓＮａｒｒａｔｉｖｅＦｅａｔｕｒｅｓｉｎＲｅｄＤｒｅｓｓ￣１９４６ＹａｎｇＦａｎｇꎬＷａｎｇＪｉａｎｈｕａ(１.ＳｃｈｏｏｌｏｆＦｏｒｅｉｇｎＳｔｕｄｉｅｓꎬＸｉ̓ａｎＪｉａｏｔｏｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙꎬＸｉ̓ａｎꎬＳｈａａｎｘｉ７１００４９ꎻ２.ＮａｎｈｕＣｏｌｌｅｇｅꎬＪｉａｘｉｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙꎬＪｉａｘｉｎｇꎬＺｈｅｊｉａｎｇ３１４００１)Ａｂｓｔｒａｃｔ:ＴｈｅＣａｎａｄｉａｎｗｒｉｔｅｒａｎｄＮｏｂｅｌＰｒｉｚｅｗｉｎｎｅｒＡｌｉｃｅＭｕｎｒｏ̓ｓｅａｒｌｙｓｔｏｒｙＲｅｄＤｒｅｓｓ￣１９４６ｒｅｐｒｅｓｅｎｔｓｔｈｅｗｒｉｔｅｒ̓ｓｏｂｖｉｏｕｓｒｅａｌｉｓｔｉｃｎａｒｒａｔｉｖｅｆｅａｔｕｒｅｓｖｉａｉｔｓｆｏｃｕｓｏｎｔｈｅｒｅａｌｗｏｒｌｄꎬｔｈｅｉｌｌｕｓｔｒａｔｉｏｎｏｆｃｈａｒａｃｔｅｒ̓ｓｐｓｙｃｈｏｌｏｇｙａｎｄｔｈｅｄｅｓｃｒｉｐｔｉｏｎｏｆｄｅｔａｉｌｓｉｎｄａｉｌｙｌｉｆｅ.Ｆｒｏｍｔｈｅｔｈｒｅｅｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｓｏｆｐｅｒｓｏｎａｌｎａｒｒａｔｉｏｎｉｎｌｉｎｅａｌｓｔｒｕｃｔｕｒｅꎬｐｓｙｃｈｏ￣ｌｏｇｉｃａｌｒｅａｌｉｓｔｉｃｎａｒｒａｔｉｏｎｆｒｏｍａｆｉｒｓｔ￣ｐｅｒｓｏｎａｎｇｌｅꎬｓｅｌｆ￣ｎａｒｒａｔｉｏｎｂｅｔｗｅｅｎｒｅａｌｉｔｙａｎｄｆｉｃｔｉｏｎꎬｔｈｅｐａｐｅｒｔｒｉｅｓｔｏａｎａｌｙｚｅｔｈｅｔｅｘｔ̓ｓｒｅａｌｉｓｔｉｃｎａｒｒａｔｉｖｅｆｅａｔｕｒｅｓꎬａｎｄｒｅｖｅａｌｈｏｗｉｔｓｈｏｗｓｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒｓ̓ｄｉｌｅｍｍａｏｆｌｉｖｉｎｇａｎｄｇｒｏｗｉｎｇｕｐｉｎｒｅａｌｗｏｒｌｄａｎｄｅｆｌｅｃｔｓｔｈｅｌｉｖｉｎｇｃｏｎｄｉｔｉｏｎｓｉｎｍｏｄｅｒｎｓｏｃｉｅｔｙｔｈｒｏｕｇｈｎａｒｒａｔｉｖｅｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓꎬｗｈｉｃｈｃａｎｈｅｌｐｕｓｇｒａｓｐＭｕｎｒｏ̓ｓｃｒｅａｔｉｖｅａｒｔａｎｄｉｓｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｔｆｏｒｔｈｅｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇｏｆｔｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔａｎｄｃｈａｎｇｅｓｉｎｈｅｒｗｒｉｔｉｎｇ.Ｋｅｙｗｏｒｄｓ:ｒｅａｌｉｓｍꎻｐｅｒｓｏｎａｌｎａｒｒａｔｉｏｎꎻｆｉｒｓｔ￣ｐｅｒｓｏｎｎａｒｒａｔｉｏｎꎻｒｅａｌｉｓｔｉｃｗｒｉｔｉｎｇꎻｆｉｃｔｉｏｎꎻＡｌｉｃｅＭｕｎｒｏ诺贝尔文学奖获得者㊁加拿大女作家艾丽丝门罗作品的突出特点是通过对现实世界的关注㊁对人物心理的刻画㊁对日常生活细节化的真实描写ꎬ生动再现人们的共同情感ꎮ[１]学术界关于门罗作品的叙事研究ꎬ主要集中在她中后期文本中时空倒错㊁开放性结尾㊁不可靠叙事等现代主义㊁后现代主义叙事手法ꎬ而对其现实主义创作本质的关注不够ꎮ事实上ꎬ门罗的作品始终是现实主义的创作ꎮ其作品或表现出１９世纪现实主义小说如实再现现实的叙事特点ꎬ或具有心理现实主义㊁形式现实主义８８㊀㊀㊀㊀㊀嘉兴学院学报ＪｏｕｒｎａｌｏｆＪｉａｘｉｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ㊀㊀㊀㊀㊀㊀第３１卷第３期２０１９年５月Ｖｏｌ.３１Ｎｏ.３２０１９.５㊀注重刻画人物心理的特点ꎮ这些特质在收录于她首部短篇小说集«快乐影子之舞»的«红裙子１９４６»中表现得尤为突出ꎮ小说围绕一场中学舞会展开ꎬ由一位少女讲述了自己舞会前整日为服装忧心忡忡㊁舞会开始时没有人请她跳舞的沮丧㊁后来有男孩子邀请她跳舞并送她回家的喜悦ꎬ以及舞会后内心的满足这一经历和心路历程ꎮ其间ꎬ还穿插有少女的日常家庭和学校生活ꎬ有对母亲的不满ꎬ也有对学校课程的厌恶ꎮ整篇文本充满着浓重的现实生活气息ꎮ本文将从线性结构下的个性化叙事㊁第一人称视角下的心理现实主义叙事㊁写实与虚构之间的自我叙事三个视角切入ꎬ分析作品中的现实主义叙事特征ꎬ揭示作品如何由此表现个体真实的内心情感与成长经历ꎬ如何展现时代的生活画卷ꎬ以及对于认识作家创作精神的意义ꎮ一㊁线性结构下的个性化叙事«红裙子１９４６»讲述的是身为中学生的女主人公１９４６年１１月到１２月这一段时间ꎬ期待学校舞会㊁经历舞会㊁直到舞会结束的整个过程ꎮ文本叙事按照传统的线性时间展开ꎬ叙事空间只有学校和家庭两个再普通不过的日常场所ꎮ在传统的线性叙事结构下ꎬ文本对空间场所进行了非常细节化的描写: 学校里真正的事情不是商务课ꎬ也不是科学或者英语课ꎬ是别的东西给了生活以紧迫感和光彩ꎮ湿冷的老教学楼ꎬ地下室里摇摇晃晃的墙ꎬ黑漆漆的盥洗室ꎬ死去的皇室成员和失踪的探险家的照片ꎬ充斥着性竞争的紧张兴奋感ꎮ [２]１９４同时ꎬ文本对于女主人公在这种特定时空中的经历ꎬ特别是学校生活做了生动的刻画: 在学校ꎬ我讨厌商务课ꎬ因为必须要用一根笔直的笔在纸上画线ꎬ画成账簿ꎮ我讨厌科学课ꎬ我们一个个坐在长凳上ꎬ坐在刺眼的灯光下ꎬ身后是堆放了陌生的㊁易碎的仪器的桌子ꎬ这课是校长教ꎬ他声音冷淡ꎬ带着自我欣赏的腔调ꎮ我讨厌英语课ꎬ因为男生都在教室后头赌博ꎬ而那位矮矮胖胖㊁轻声细语的年轻女老师ꎬ在前头微闭双眼朗读华兹华斯的诗歌ꎮ她威胁他们ꎬ恳求他们ꎬ脸都红了ꎬ声音简直和我的差不多ꎮ他们语带讽刺地道歉ꎬ只要她再开始朗读ꎬ就摆出痴迷的姿态ꎬ一脸狂喜ꎬ闭上眼睛ꎬ用力拍打自己的胸口ꎮ有时候她的眼泪都掉下来了ꎬ也无济于事ꎬ她只能狂奔到走廊上去ꎮ随后ꎬ男生们便发出哞哞的叫嚣声ꎬ女生们发出渴望的笑声ꎮ这种时候的教室总是充满了残酷的狂欢气氛ꎬ让软弱㊁猜疑的人ꎬ比如我ꎬ陷入恐慌情绪ꎮ [２]１９４现实主义最初强调的是小说要关注并再现人们的日常社会生活ꎬ认为现实生活的基本构成要素是某个人㊁某件事㊁某个时间以及某个地点ꎬ小说中的生活也应该如此ꎮ这就是个性化叙事ꎮ它其中的一切要素应是特定的㊁特殊的ꎬ不能是抽象性和普遍性的ꎬ惟有如此ꎬ小说才真正地反映生活ꎮ可以看出ꎬ门罗作品书写的就是叙述者的个人经历ꎮ这样的创作其实质就是现实主义ꎬ即由个体考察者对经验的详细情况予以研究ꎬ个体不再受缚于旧时的假想和传统的信念 [３]１８ꎮ可以说ꎬ门罗将创作对象确定在个体的人所经历的具体事件上ꎬ让个体经验成为备受关注的焦点ꎬ让文学创作稳稳地落在人们实际的生活世界这一坚实的土地上 [３]１８ꎬ其本质是现实主义的ꎮ坚持真实性ꎬ表现出门罗对于具体的㊁特殊性生活的关注ꎮ此外ꎬ小说在讲述女主人公个性化经历的同时ꎬ也透过她的视角再现了当时真实的社会生活ꎮ首先ꎬ是以主人公为代表的年青一代ꎬ特别是女性的困惑与成长ꎮ比如ꎬ女主人公和女伴之间谈论的话题: 我们做杂志上的问卷ꎬ想看看我们有没有个性ꎬ会不会受欢迎ꎮ我们看文章ꎬ看怎么化妆ꎬ怎么强调优点ꎬ第一次约会怎么对话ꎬ要是男孩子过分了该怎么办ꎮ [２]１９３又如ꎬ女主人公在舞会上看到的高年级女生ꎬ 高年级的学生似乎都是一对一对来的ꎬ有些十二年级㊁十三年级的女生ꎬ带来了已经毕业的男朋友ꎬ他们已是镇上的商人了ꎮ这些年轻男人在体育馆里抽烟ꎬ没人能阻止他们ꎬ他们是自由的ꎮ站在身边的女孩ꎬ偶尔把手轻轻地搭在他们男子汉气的衣袖上ꎬ表情厌倦ꎬ冷淡ꎬ迷人 ꎮ[２]１９７还有主人公在舞会上遇到的一个与众不同的另类女孩ꎮ在这个女孩眼中ꎬ学校的大多数女孩９８杨芳ꎬ王剑华:生命的探索与成长论艾丽丝门罗«红裙子１９４６»的叙事特质０９嘉兴学院学报㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀第３１卷第３期这辈子的唯一理想就是和男孩鬼混ꎬ她们就是一群白痴 ꎮ[２]２０２对于自己的人生ꎬ她深知必须上大学 ꎬ但是她的父母没有钱送她上大学ꎬ因此她打算自己打工来解决这个问题ꎬ反正要做一个独立的人 ꎮ[２]２０２听着她的说话ꎬ主人公感觉她和我一样ꎬ我们承受了相同的挫败感ꎮ她已经开始计划自己要做的事儿 ꎬ而自己明暗的不快时期已然过去了 [２]１０２ꎮ除了主人公这一代人ꎬ文本还呈现了主人公妈妈一代人的生活ꎮ妈妈曾步行七英里到镇子里ꎬ在一家寄宿公寓找到一份餐桌侍应的工作ꎬ才上了高中 ꎮ[２]１９３在主人公眼中ꎬ她们的生活和思想与自己完全不同ꎮ妈妈的经历和故事一度吸引过我ꎬ现在已经变得像情节剧一样ꎬ脱离时代ꎬ让人厌烦 ꎮ[２]１９３就«红裙子１９４６»文本所呈现的那个时代人们的社会生活来看ꎬ作品表现出了１８世纪文艺批评家们的普遍主张ꎬ即作品所体现的应为超越现实的㊁抽象的㊁具有普遍意义的东西ꎬ文学创作应该超越事实㊁个体以及具体的时空环境等特殊性ꎬ应该超越创作者的个人生活局限ꎮ总体而言ꎬ门罗的这部作品通过对具体时空中特定人物与事件的叙述与描写ꎬ实现了如恩格斯所说的如实再现典型环境中的典型人物 [４]７６８ꎬ突出了细节表现的真实性ꎮ与此同时ꎬ作品写出了人们内心的沉默ꎬ讲述了他人想说却无法言说的事情ꎬ更透过个体展现了一代人的共同经验与心照不宣的情感关联ꎬ彰显出鲜明的现实主义特质ꎮ二㊁第一人称视角下的心理现实主义叙事真实性对于小说创作而言相当必要ꎮ而第一人称是获得真实性的有效形式ꎬ其本质是对个体生活经历的反思ꎬ是个体经验的记录ꎮ[５]７１英国小说理论家詹姆斯的视点理论则倡导有限视点和多视点叙事情ꎬ主张作者尽力退出小说ꎮ而第一人称的有限视点叙事由于视点人物的存在ꎬ作者得以隐退ꎬ叙述者表现的仅仅是某个人物所看到㊁听到和感受到的东西ꎬ有限视点叙事使得故事的真实性和戏剧性得以凸显ꎮ[５]７１«红裙子１９４６»就是以少女的第一人称视角讲述自己的人生经历与情感成长ꎮ对于如何实现小说的真实性ꎬ伍尔夫认为ꎬ着力展现外部世界的现实主义小说已经落伍ꎬ因为这类小说展现的并非真正的生活ꎬ真正的生活应该是人的内心所接受的无数的印象ꎬ而作家的责任就是如实地展现真正的生活ꎬ即一个普通人的心灵在一个普通日子里的经验ꎮ心灵接受无数的印象琐碎的㊁奇妙的㊁易逝的或是刻骨铭心的ꎮ它们来自各个方面ꎬ重点与过去有所不同 ꎮ[６]小说家的任务ꎬ就是要把这种变化多端㊁不可名状的内在精神用文字表达出来ꎮ现实主义根据写作经验把人物的意识作为衡量人物经历的最终标准ꎬ把对人物外部世界的描绘转向对人物内心世界经验的描写ꎮ或者说ꎬ现实主义强调应重在描写人物内心ꎬ而非外部世界ꎮ小说的中心是人物的意识ꎮ比如ꎬ劳伦斯的道德观体现在男女关系的平衡中ꎮ其中ꎬ本我就是内在的㊁自身的㊁原始的本能ꎮ[５]７１«红裙子１９４６»通过少女第一人称的讲述ꎬ表现的正是主人公内心对于生活的茫然㊁困惑㊁不安㊁期待ꎬ对未来不可预知性的孤独无助感ꎮ文本由始至终围绕着主人公少女的内心情感与心理活动展开叙事ꎬ将女孩在舞会之前㊁之中㊁之后的心理情感变化描写得淋漓尽致ꎮ舞会之前ꎬ因为不满意母亲做的裙子ꎬ还有在学校总是失败的感觉ꎬ女孩不想去参加舞会ꎬ甚至尝试了各种方法ꎮ开始ꎬ她想从自行车上跌下来ꎬ扭伤踝关节ꎻ后来ꎬ又让虚弱的喉咙和支气管暴露在寒冷中ꎮ[２]１９５当一切都没能如愿ꎬ不得已必须参加舞会的当天ꎬ她感到这一天是一年中最短的一天 ꎬ并热切地希望自己能回到童年的安全中 ꎮ[２]１９５到了体育馆参加舞会ꎬ一个男孩邀请她跳舞的时候ꎬ她觉得两腿下面空空的ꎬ胳膊直哆嗦ꎬ讲不出话来 ꎮ[２]１９８舞会中ꎬ外圈的人经过她身边时ꎬ她甚至不敢看他们ꎬ生怕看见没有礼貌的催促 [２]１９８ꎮ音乐结束时ꎬ 眉毛紧张地挤在一起ꎬ样子一定又惊恐又难看 [２]１９９ꎮ紧张的同时ꎬ她还保留着一分自尊与冷静ꎮ在那个男孩很快就放弃了和她跳舞的时候ꎬ她想的是: 对于梅森的行为ꎬ我一不生气ꎬ二也并不意外ꎬ在学校这个小小的世界里ꎬ我接受他的位置ꎬ如同接受自己的位置ꎮ我明白他也不过是现实的做法ꎮ再说ꎬ我也不想让更多人看见ꎮ我讨厌大家看着我ꎮ [２]１９８不过ꎬ这无法掩饰她的伤心失望ꎮ 有一个没好衣服穿的可怜姑娘只穿了一件毛线衫配了一条裙子就来参加舞会了ꎬ她都被人领走了ꎬ越跳越远ꎮ为什么选择她ꎬ不要我呢?为什么别人都有人请ꎬ唯独我没有呢? [２]１９８接着ꎬ她在心里一遍遍地默念: 求你ꎬ和我跳ꎬ求你ꎮ [２]１９９再接下来ꎬ是绝望的感觉: 我再也不想试了ꎮ我只想躲在这里ꎬ谁也不要见ꎬ自己回家ꎮ [２]２００而在她打算离开舞会时却遇到了一个与众不同的女孩玛丽ꎬ二人交流了一番之后ꎬ她绝望的感觉变成了释然: 我发现ꎬ我不再那么害怕了ꎮ现在ꎬ我决心再也不管舞会ꎬ不等任何人来挑选我ꎬ我有自己的计划ꎮ我再也不需要微笑ꎬ不需要为了好运气打手势ꎮ已经没关系了ꎮ [２]２０３可就在她要离开舞会时又有一个男孩邀请她跳舞ꎬ随后还送她回家以后ꎬ她想: 我跳了舞ꎬ有个男孩陪我走回家ꎬ还吻了我ꎮ这都是真的ꎬ我的生活并不坏ꎮ [２]２０４甚至还说: 他不知道他是我的救星ꎬ他把我从玛丽的世界ꎬ带回了普通人的世界ꎮ [２]２０４传统小说的现实主义基本上将现实视为一种客观存在ꎬ而心理现实主义则相反ꎬ它认为现实只是人对经验世界的一种主观体验ꎮ两种现实主义都声称追求真实ꎬ现实主义要求作品对客观存在的真实再现ꎬ而心理现实主义则从认识假设或认识前提上抹杀了客观世界的真实性ꎬ它认定唯有通过人的感悟才能达到本真意义上的真实ꎮ[７]１４９乔伊斯认为: 所谓顿悟ꎬ指的是突然的精神感悟ꎮ无论是通俗的言语ꎬ还是平庸的手势ꎬ或者是一种值得记忆的心境ꎬ都可以引发顿悟ꎮ而仓库办公室里的那座钟就有可能引发顿悟ꎮ [８]小说中的女主人公在一个个关键时刻ꎬ有一种油然而生的心领神会ꎬ这些时刻就是乔伊斯所说的精神顿悟 ꎮ这种精神顿悟ꎬ不仅构成了小说的高潮ꎬ而且还具有深刻的象征意义ꎬ小说也因此得到了升华ꎮ[９]而门罗正是从微观的人心折射外部世界的真实ꎮ值得注意的是ꎬ作家对于人物心理的刻画非常节制ꎬ质朴而不过分夸张渲染ꎬ叙事含蓄ꎬ不动声色ꎬ藏而不露ꎬ拥有情感ꎬ而又豁达自在ꎮ的确ꎬ就叙事方式而言ꎬ写个人经历的内心感受时需要非常节制ꎬ因为夸大苦难是不真实的ꎬ是作者不够坚强成熟的表现ꎮ在门罗看来ꎬ当经历苦难之后来谈论早年的生活ꎬ这时候才是真正理解生活ꎮ门罗作品的一大魅力就在于所有的心理洞察力和文学技巧都朴实无华ꎬ具有很强的真实性ꎮ这也正是她现实主义写作风格的本质特征ꎮ[５]７１三、写实与虚构之间的自我叙事自我叙事是门罗小说创作的一个重要主题ꎮ对现实真实性的强调决定了对自传体叙事模式的高度认可ꎮ[１０]现实主义认为ꎬ创作者不可能脱离生活ꎮ门罗的很多作品都与她个人的现实生活有直接关系ꎬ富有自传性特点ꎮ«红裙子１９４６»即以作家的个人经历为素材ꎬ真实与虚幻交融ꎬ共同构成了作品叙事的独到之处ꎮ文本中的母亲形象ꎮ文本中的一个主要人物是母亲ꎬ女主人公看到的母亲总是因为生病不注意形象ꎮ 妈妈的膝盖嘎嘎作响ꎬ还有她重重的呼吸ꎮ她对自己咕哝不已ꎮ在家里ꎬ她既不穿束胸ꎬ也不穿长袜ꎻ她穿着楔形高跟鞋和短袜ꎬ腿上布满一块块蓝绿色血管ꎮ我觉得她蹲下来的姿势不知羞耻ꎬ甚至伤风败俗ꎮ [２]１９２而对于让同伴看到这样的母亲ꎬ主人公常常感到尴尬: 有时候ꎬ朗妮和我一起从学校回家ꎬ她坐在沙发上看着我试衣服ꎮ妈妈轻手轻脚地在我旁边打转ꎬ我很尴尬ꎮ我试图不停地和朗妮说话ꎬ尽量不让她注意到妈妈ꎮ [２]１９２其实ꎬ小说中的母亲身上有着门罗母亲的影子ꎮ甚至可以说ꎬ小说主人公眼中的母亲就是门罗记忆中母亲的形象ꎮ门罗的母亲在她１４岁时就罹患了帕金森病ꎬ从此给作家的生活带来了彻底的改变ꎮ门罗从母亲生病起就开始承担起家中所有或繁重或琐碎的事务ꎬ也开始了她一生身体与精神的逃离与挣扎ꎮ文本中讲述的母女关系ꎮ小说中的主人公对于母亲的关心总是感到不满ꎬ甚至厌烦ꎮ在主人公眼中ꎬ妈妈不是好裁缝ꎮ她只是喜欢做东西ꎮ不管什么时候ꎬ只要可以ꎬ她就想省略疏缝和熨平 ꎬ 她可能永远找不到合适她的纸样 ꎮ[２]１９１妈妈整日忙于为她做舞会的裙子ꎬ她却不喜欢: 我顺从地穿上这些衣服ꎬ在我尚未了解这个世界的观点的时候ꎬ我感觉还挺快乐ꎮ现在ꎬ我明智多了ꎬ我想要的衣服ꎬ是像我的朋友朗妮那样ꎬ从比尔商店买的衣服ꎮ [２]１９２甚至因为不满意裙子而要放弃参加舞会: 妈妈正是为此给我做新衣服ꎬ也正因为如此ꎬ我不打算去了ꎮ [２]１９４离开家去参加舞会时ꎬ妈妈送她和同伴到门口ꎬ说再会 ꎬ主人公觉得这个词从她嘴里说出来显得荒谬又凄凉ꎮ她用这个１９杨芳ꎬ王剑华:生命的探索与成长论艾丽丝门罗«红裙子１９４６»的叙事特质２９嘉兴学院学报㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀第３１卷第３期词ꎬ让我愤怒ꎬ因而没有回答 ꎮ[２]１９７不过ꎬ参加完舞会回到家后ꎬ主人公因为内心的满足对妈妈的感觉也产生了变化: 她坐在那儿ꎬ只是为了等我回家ꎬ告诉她舞会怎么样ꎮ当我看见等待的厨房ꎬ看见妈妈褪色的花呢和服ꎬ看见她困乏却坚持等待的表情ꎬ我就明白了ꎬ我有一种不可言说的㊁沉重的义务ꎬ要快乐ꎬ我差点就没有尽到义务ꎮ [２]２０４－２０５这里所表现的母女关系可以说是门罗自己的心声ꎮ门罗因为少女时代母亲生病无法做家务ꎬ甚至无法说话交流ꎬ承受了巨大的生活和精神压力ꎬ一心想要早日逃离家庭ꎬ过上属于自己的幸福生活ꎮ而后来在她远离母亲和家人㊁成家立业之后㊁回到家中看望母亲时ꎬ却又心生内疚与悔恨ꎮ可以说ꎬ门罗一生都没有摆脱母亲和家庭带给她的影响ꎬ这些都是她创作的重要内容ꎮ真实性和虚构性是门罗文学创作的一个根本问题ꎮ正如英国文学评论家考克斯的评论: 门罗的创作将人的一生浓缩在复杂的叙事结构中ꎬ过去与现在㊁真实与虚幻㊁艺术与小说交融在一起ꎮ [１]１２其实ꎬ对于真实性的强调ꎬ与对生活和小说之间关系的思考有关ꎮ创作者不可能脱离生活ꎬ因而会在作品中真实地表现自己在现实中的困境和对生活的茫然ꎮ世界上有很多让人难以理解的地方ꎮ而为了深刻理解过去事件的意义ꎬ叙事者需要对它们进行再讲述㊁再创造ꎬ让读者通过情感投射的方式重新经历这些相同的事件ꎮ读者凭借自身的理解能力ꎬ根据作品所反映的真实进行思考ꎬ然后获得自己对于世界的认识ꎮ可以说ꎬ事实必须首先与虚构融合在一起ꎮ只有这样的虚构想象才能使叙事者与所产生的事件发生联系ꎮ或者说ꎬ小说表现的不一定是事实ꎬ但却是在真实地表现现实ꎮ正如亨利詹姆斯所说: 小说存在的唯一理由是它的确能够与生活竞争ꎮ [１１]因此ꎬ门罗的作品既不完全是真实ꎬ也不完全是虚构ꎮ正因为这样ꎬ它们才有其独特的魅力ꎮ四、结语«红裙子１９４６»以作家的亲身经历为素材ꎬ采用传统线性叙事结构ꎬ以第一人称视角ꎬ通过对场景和人物经历的细节化描写和对人物心理深入的刻画ꎬ揭示了现代社会人们的生活状态和共同情感ꎮ这些要素相互联系ꎬ共同凸显了门罗文学的现实主义创作特质ꎮ同时ꎬ小说中的现实主义叙事并非传统意义上再现真实的现实主义ꎬ而是真实与虚构的融合ꎮ结构主义诗学认为: 小说就是内化了我们这个社会的意义系统的文化符号ꎬ小说中呈现的意义系统就是我们所处社会意义系统的对应物ꎬ仅此而已ꎬ无须再论ꎮ [７]１５６作为现实主义大师ꎬ门罗的创作不是浪漫主义的张扬ꎬ也不是现代主义的焦虑ꎬ而是以探索和斗争为其所在时代的现实主义特征ꎬ使人与自然㊁人与外在现实之间的关系成为真正意义上的探索与斗争的关系ꎮ作品正是通过主体对现实世界的认知ꎬ将个人经历转换为记忆书写ꎬ表现作家对于世界上让人难以理解的地方的解读ꎬ同时表现时代的社会生活状况和人们的共同情感ꎬ通过个人经历中的痛苦与成长启示个体以及一代又一代人如何走向希望ꎮ参考文献:[１]ＣＯＸＡ.ＡｌｉｃｅＭｕｎｒｏ[Ｍ].Ｌｏｎｄｏｎ:ＮｏｒｔｈｃｏｔｅＨｏｕｓｅＰｕｂｌｉｓｈｅｒｓＬｔｄꎬ２００３:１２.[２]门罗.快乐影子之舞[Ｍ].张小意ꎬ译.南京:江苏译林出版有限公司ꎬ２０１３:１９１－２０５.[３]殷启平ꎬ高奋ꎬ童燕萍.英国小说批评史[Ｍ].上海:上海外语教育出版社ꎬ２００１.[４]ＲＯＳＳＣＳ.ＴｏｏＭａｎｙＴｈｉｎｇｓ:ＲｅａｄｉｎｇＡｌｉｃｅＭｕｎｒｏ̓ｓＴｈｅＬｏｖｅｏｆａＧｏｏｄＷｏｍａｎ [Ｊ].ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＴｏｒｏｎｔｏＱｕａｒｔｅｒｌｙꎬ２００２ꎬ３:７６８－８１０.[５]王卫新.英国文学批评史[Ｍ].上海:上海外语教育出版社ꎬ２０１２.[６]伍尔夫.普通读者Ｉ[Ｍ].马爱新ꎬ译.北京:人民文学出版社ꎬ２００３:１２７－１２８.[７]盛宁.现代主义现代派现代话语:对现代主义的再审视[Ｍ].北京:北京大学出版社ꎬ２０１１.[８]ＪＯＹＣＥＪ.ＳｔｅｐｈｅｎＨｅｒｏ[Ｍ].Ｌｏｎｄｏｎ:ＪｏｎａｔｈａｎＣａｐｅꎬ１９４４:２１６.[９]加洛蒂.论无边的现实主义[Ｍ].吴岳添ꎬ译.天津:百花文艺出版社ꎬ１９９８:２４０.[１０]申丹ꎬ王丽亚.西方叙事学:经典与后经典[Ｍ].北京:北京大学出版社ꎬ２０１０:１１６.[１１]ＪＡＭＥＳＨ.ＴｈｅＡｒｔｏｆＦｉｃｔｉｏｎ.[Ｍ].ＮｅｗＹｏｒｋａｎｄＬｏｎｄｏｎ:Ｗ.Ｗ.ＮｏｒｔｏｎａｎｄＣｏｍｐａｎｙꎬＩｎｃ.ꎬ１９７９:４８３.(责任编辑㊀富世平)。

浅析艾丽丝·门罗的生态女性主义思想——以《沼泽路》为例

一
程为线索，用女性视角描绘了她周围人们的故事。虽了，她们被比喻成动物、花草树木等等，这样就使女性
然每个短篇都有完整的结构，但在相互独立中又互相在被自然化的同时，也将自然女性化了，二者在相互但是在父系关联。《沼泽路》描写了一个朴实的青年农民贝尼叔发展着。女性与大自然有着紧密的联系，
为基础，研究她的生态及人本思想。主义与生态主义相互碰撞、相互结合、相互衍生，于关爱女性和自然的文学作品受到了生态女性主义艾丽丝的经典之作《姑娘们和女人们的生活》看是，越来越多的文学作品也在融人生态女起来像一部长篇小说，因为它的每个短篇都是根据同者的大力推崇，２］。在这些文学作品里，女性常常被神话主人公和相同环境为背景，以女主角黛儿的成长过性主义思想＿
第３０卷
Ｖｏ１．３０
第２期
Ｎｏ．２
兰州教育学院学报
ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＬＡＮＺＨＯＵＩＮＳＴＩＴＵＴＥＯＦＥＤＵＣＡＴＩＯＮ
２０１４年２月
Ｆｅｂ．２０１４
浅析艾丽丝・门罗的生态女性主义思想
— —
以《沼泽路》为例
王哲
（吉林师范大学外国语学院，吉林
四平
１３６０００）
［摘
要］著名的加拿大当代女作家艾丽丝・门罗，她的早期代表作是《始娘们和女人们的生活》。本文以她的其中一

小说的艺术_爱丽丝_门罗访谈录_爱丽丝_门罗

小说的艺术———爱丽丝·门罗访谈录爱丽丝·门罗珍妮·麦卡洛克莫娜·辛普森杨振同译二○一三年诺贝尔文学奖获得者爱丽丝·门罗(Alice Munro)于一九三一年出生于加拿大安大略省温厄姆镇的一个以饲养狐狸和水貂为业的牧场主家庭，自幼酷爱读书，十几岁时开始写作，一九五○年在西安大略大学就读期间发表了第一篇作品，一九六八年出版第一本小说集《快乐影子之舞》，一鸣惊人，荣获当年加拿大最高文学奖———加拿大总督奖。

一九七二年，爱丽丝·门罗与詹姆斯·门罗离婚，但一直从其第一任丈夫的姓，直到现在。

离婚后，爱丽丝回到安大略，成为西安大略大学的驻校作家。

一九七六年，爱丽丝与地理学者格里·弗雷姆林结婚，夫妇二人搬到安大略省克林顿镇外的一个农场，后来又从农场搬到克林顿镇，此后一直住在那里。

二○一二年，其最新小说集《小命儿》(Dear Life①)出版后，门罗宣布封笔。

然而，她得知获得诺贝尔文学奖的消息，在接受诺奖官方网站的亚当·史密斯的采访时说:“这件事或许会让我改变主意的。

”因此，我们期待着这位年逾八旬的老作家在不久的将来推出新的作品，给世界文坛带来新的惊喜。

爱丽丝·门罗迄今共创作了十四部作品，被翻译成十三种文字传遍全球，受到读者与媒体的高度评价。

爱丽丝·门罗在我国不是很陌生，我国的主要外国文学刊物如《世界文学》、《外国文学》、《当代到外国文学》、《译林》和《外国文艺》等一直都在零星地介绍和刊登她的单篇作品。

然而整体来看，她在我国的知名度并不高，远比不上另一位加拿大女作家玛格丽特·阿特伍德，跟近年来问鼎诺奖呼声极高的日本作家村上春树的名气相比，更是无法望其项背。

这两位作家的许多作品都已经出版了中译本，但爱丽丝·门罗在获得诺奖之前，我国只出版过她的一个短篇小说集《逃离》(李文俊译，二○○九年九月北京十月文艺出版社出版);在她获奖之后，译林出版社已经打包引进出版了她的七部作品。

爱丽丝门罗现代文学的女王

爱丽丝门罗现代文学的女王爱丽丝·门罗：现代文学的女王爱丽丝·门罗（Alice Munro）是当代文学界备受赞誉的女作家，她以短篇小说闻名于世，并被誉为现代文学的女王。

门罗以深邃的洞察力和脆弱的人物形象刻画闻名，她的作品揭示了人类情感与人生的多面性。

本文将介绍爱丽丝·门罗的生平及其影响力，以及她独特的写作风格和主题。

一、生平和影响力爱丽丝·门罗于1931年出生在加拿大安大略省的温莎，她在一个较为保守的家庭中长大。

尽管门罗的母亲曾是一名教师，但她的家庭并没有给予她充分的受教育机会。

然而，门罗对阅读和写作的热爱从小就开始了，在孩提时代，她借阅图书馆的书籍阅读，并涉猎各种文学作品。

门罗的写作生涯始于20世纪50年代，那时她开始为一些小报和杂志撰写短篇小说。

逐渐地，她积累了丰富的写作经验，并进一步提升了她的文学技巧。

在1968年发表的短篇集《舞蹈般的真实》中，门罗首次展现了她独特的写作才华。

该书获得了广泛的赞誉，并使得门罗开始在文坛崭露头角。

门罗的作品主要以短篇小说为主，她擅长通过短小的篇幅勾勒出人物的心理变化和情感纠葛。

她的风格简洁明快，但充满深度，让读者沉浸在故事的情节和角色之中。

门罗的作品主要探讨女性的经历和命运，以及家庭和人际关系的复杂性，这些作品受到了广大读者的喜爱和认可。

门罗的文学成就被广泛赞誉，她多次获得重要文学奖项，包括加拿大总督文学奖、布克国际奖等。

她的作品被译成多种语言，出版于全球各地，并在国际上获得了巨大的影响力。

人们普遍认为，门罗的作品成就了现代短篇小说的巅峰之作，她被誉为现代文学的女王。

二、写作风格和主题爱丽丝·门罗的写作风格独树一帜，深得读者的喜爱。

她凭借精确的描写和对细节的关注，在短袖外衣下刻画出人物的内心世界。

门罗的语言简练而质朴，但在简洁的背后蕴含着复杂而真实的情感体验。

她的故事常常以非线性的结构展开，通过回溯和跨越时间的手法，展示出人物的生活历程和情感变化。

从《男孩和女孩》看艾丽丝·门罗的生态思想

ANHUIWENXUE 安徽文学安徽文学2018年6期总第419期作者简介：童心丹（1985-），女，河南民权县人，北京航空航天大学外语系硕士，郑州航空工业管理学院外语系讲师，研究方向：英美文学。

从《男孩和女孩》看艾丽丝·门罗的生态思想童心丹郑州航空工业管理学院摘要：门罗在其短篇小说《男孩和女孩》中，从女性的视角对人与自然、人与人，人与自我之间的关系进行诠释，通过描写人类中心主义背景下以男性为主的人类社会对女性和动物的控制和迫害并塑造与动物心灵相通，命运相似的女性，体现了其强烈的生态意识和浓厚的生态关怀。

关键词院艾丽丝·门罗《男孩与女孩》生态思想★基金项目：本文是郑州航空工业管理学院青年科研基金项目“艾丽丝·门罗的生态思想研究———以《快乐影子之舞》为例”的阶段性研究成果(编号：2017072004)艾丽丝·门罗（Alice Munro,1931-），是加拿大当代文坛的领军人物，以短篇小说闻名世界，著有13部短篇小说集和一部长篇小说，曾获2013年诺贝尔文学奖、布克国际文学奖、加拿大总督文学奖、吉勒文学奖等。

作为“当代短篇文学小说大师”（诺贝尔文学奖授奖词），门罗的短篇小说常常给人“于无声处听惊雷”的莫大震撼（新华网）。

门罗笔下小镇中发生的故事大多根植于加拿大小镇中，具有很强的地域特色。

通过讲述小镇普通人平凡的生活，揭示了具有普遍意义的人性和生活的变化无常。

门罗的成名作《快乐影子之舞》发表于1968年，并获得加拿大总督文学奖。

门罗在小说集最著名的短篇小说之一《男孩与女孩》中聚焦一位小女孩的成长。

小女孩注意到性别的天然差异被反复强调，女孩反对这种传统观念，追随父亲，逃避母亲，然而随着年龄的增长，她逐渐意识到自己不管怎样反抗，还是改变不了自己作为“女孩“的身份和命运，最终接受了这个事实。

门罗在《男孩和女孩》中表现了人与自然、人与人/社会、人与自我的对立关系，来唤醒阅读者的生态意识，思索如何建立一种人与自然、人与人/社会、人与自我和谐相处的新型生态关系的问题。

爱丽丝·门罗及其创作简谈

爱丽丝·门罗及其创作简谈2013年10月10日，新科诺贝尔文学奖得主诞生了，82岁高龄的爱丽丝·门罗（Alice Muo）就此成为加拿大自1976年（加拿大出生、后来移居美国的作家索尔·贝娄获得诺贝尔文学奖）以来的首位获奖者，也是加拿大历史上首次获此大奖的女性作家。

诺贝尔奖委员会在评价门罗的创作时说，短篇小说一直掩映在长篇小说的光芒中，而门罗使这一艺术形式达到了近乎完美的境地。

且在其精致的故事叙述中，透露出了简洁明快与心理现实主义的特征。

·Ⅰ·门罗早在19岁时就发表了第一个短篇小说，但她的第一部短篇小说集《快乐影子之舞》（Dance of the Happy Shades）出版时，已经是1968年了，那时，门罗已经37岁。

但正是这部小说集，把这位家庭主妇送上了加拿大最高文学奖——总督奖（Governor General’s Prize）的领奖台。

这个奖项，相当于美国的普利策奖，在加拿大很有分量。

从此，她也正式步入了职业作家的行列。

十年之后，1978年，门罗因其《你以为你是谁？》（Who Do You Think You Are？）而再度荣膺总督奖。

那个时候，门罗已经是蜚声加拿大的名作家了。

而在此后的20年中，她几乎每隔四年，就会出版一部短篇小说集。

门罗的小说主要刊登在《纽约客》（New Yorker）、《大西洋月刊》（Atlantic Monthly）、《巴黎评论》（Paris Review）这些著名的刊物上，然后结集出版。

自1960年以来，她出版有15种短篇小说集（其中，包括一本作品选集）。

其作品曾经荣获美国书评家协会奖（National Book Critics Circle Prize，1998）、三度荣获加拿大总督奖（1968，1978，1986）。

2009年，门罗荣获布克国际终身成就奖（Man Booker International Prize）。

艾丽丝·门罗作品中的女性生存主题分析

ｄｕｒａｎｃｅ．Ｂｙｄｅｓｃｉｒｂｉｎｇｔｈｅｓｕｒｖｉｖａｌｓｔａｔｅｏｆｗｏｍｅｎ，Ｍｕｎｒｏｃｒｅａｔｅｓ“ ｈｅｒ ”ｕｎｉｑｕｅｓｔｏｒｉｅｓｏｆｓｕｖｉｒｖ１．ａ
核心象征意义的主题 “ 毫无疑问该是 ‘ 存活 ” ’ 。 ‘ ２加拿大的早期文学始终围绕着人类为谋求生存与大自然艰苦抗争的主题。而随着几代人的不懈努力，当荒野不再具有威胁性时，人们又开始把目光关注于人ｔ＂１Ｊ，５，理层面的生存。这种隐忍妥协求生
［摘
要］每一种文化都有自身独特而具有象征意义的中心主题。加拿大文学，乃至于加拿大民族文化的一个重要主题即是
“ 存活” 。作为当代加拿大文学的经典作家之一，艾丽丝・门罗将她的视角聚焦于平凡小镇上普通人的情感体验和心路历
程，尤其是处于生存困境中的女性。这些女性以顽强的意志和忍耐力在各种生存困境中得以幸存。通过描写女性的生存状
Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ｓｕｒｖｉｖａｌｈｅｔｍｅ；ｆｅｍａｌｅ；ＡｌｉｃｅＭｕｎｒｏ；Ｃａｎａｄａ
随着加拿大国家的成立，加拿大文学逐渐摆脱殖民主义思维，开始创建具有加拿大特点的文学体系，但殖民心态对加拿大文学的巨大影响仍然是不可忽视的。同时，加拿大严苛的自然环境所构成的

从《好女人的爱情》看艾丽丝·门罗的叙事艺术

摘要：《好女人的爱情》是作者在叙事技法上的一次创新。从时空交叉的叙事结构、多元并存的叙事
分析了小说的叙事艺术。作品通过独特的叙事手法表现了人在现实面前的挣扎与妥协，使读者感受到看似平静的现实生活背后的暗流涌动，在主题和风格上突破了浪漫
小说的局限，增添了成长小说和哥特小说的要素，实现了作家创作上的突破。
关键词：时空交叉；浪漫小说；成长小说；现代主义
中图分类号：Ｉ７１１．０５４
文献标志码：Ａ文章编号：１６７１－３０７９（２０１７）０４ — ００７９－０５
《好女人的爱情》是加拿大诺贝尔获奖作家艾丽丝・门罗迄今发表的 “ 最大胆的小说集” Ｉ＿Ｉ＿，是门罗创作生涯中重要的转折期作品。小说集 “ 以精彩的细节和坚定的勇气，奠定了门罗作为当代最出色小说家之一的地位，，Ｅ２］１４４。加拿大门罗研究专家达菲认为，小说集 “ 是门罗的代表作，它所蕴含的深意、复杂的内容令这部作品引人入胜” ｌ＿３ｌＪ１。小说集的首篇即同名小说《好女人的爱情》，主题仍然
ＡＶｉｅｗｏｎＡｌｉｃｅＭｕｎｒｏ＇ｓＮａｒｒａｔｉｖｅＡｒｔＢａｓｅｄｏｎｔｈｅＬｏｒｅｏｆａＧｏｏｄＷｏｍａｎ

评爱丽丝·门罗的《恨、友谊、追求、爱情、婚姻》

Ｉｌ炙稿日期：扣ｌ４ —０５～１０
作者简介：王峰灵（１９７＆～），女，新疆伊宁人，昌吉学院外语系讲师，硕士。研究方向：英美文学。
・
９・
厨艺不错，偶尔会为了维护一些小利益惹恼周围邻居的女人，似乎这就是的全部价值。家具的不翼而飞和她的突然决定离开在这个每天喜欢穿三件套，轻便大衣或厚重外套，带着灰色呢帽，穿着锃亮皮鞋的老头眼中无异于惊天动地的行为。小镇居民在他唠唠叨叨的叙述中同情起他家的 ‘ ‘ 失窃” 。这个自认为在小镇上有头有脸的、无处不喜欢展示其权或性的老头把女管家的离开视作背叛，心里突然充满了院怒。
ｈ ’
爱丽丝・门罗的小说大多带有自传性质，通过细致描摹小镇居民的日常生活百态，真实地刻画加拿大早期偏远小镇中普通百姓尤其是平凡女性的真实生活。其作品多以女性为主人公，通过女性视角细致地描写现代社会中女睫的爱情、婚姻、家庭、亲子关系及社会问题，揭示普通人生活中深刻而复杂的情Ｉ感Ｉ］。她早期的作品直面现实中的残酷和无奈，刻画出拒绝平庸生活、渴望超脱世俗的人物形象，呈现出她们的激情与冒险，冲突与执迷，使我们既目睹生活中的疯狂与混乱，回到爱意与艺术乍现的亮丽与灿烂［２］。短篇小说集《恨、友谊、追求、爱情、婚姻》一经出版回乏好评。本书延续了爱丽丝・门罗早期的创作风格，其中—些故事以女性特有的成熟、充满智慧的笔触
力。
关键词：爱丽丝・门罗；真实；执着
中图分类号：１７０７文献标识码：Ａ文章编号：１６７３－９５０７（２０１４）ｏ４ —０Ｏ０９ —０２
世纪６０年代以来，加拿大文坛涌现出—批优秀的女作家。其中以玛格丽特・劳伦斯，玛格丽特・阿特伍德及爱丽丝・门罗三位女作家最具ｆ＿ ℃ 表性。其中爱丽丝・门罗以创作短篇小说见长，在加拿大文坛大放异彩并以短篇小说的成掉誉世界文坛，迄今她已发表短篇小说百余篇，大部分收录在九部短篇小说集中。她曾三次获加拿大总督文学奖，多部短篇小说集成为畅销小说，不少作品被译成

浅谈艾丽丝·门罗的生活观

专攻短篇小说的加拿大女作家艾丽丝・门罗是２０１３年诺贝尔文学奖得主。她的作品都深深地植根于现实生活，有浓厚的生活气息。２０１２年的崔林文学奖强调 “ 门罗具有种无与伦比的能力，能够以简洁、意蕴深长、且超越时空的故事带给我们生活的启示。门罗的短篇小说之所以能突破篇幅的局限性而达成复杂深邃的审美体验，首先应该归功于其独特的叙述艺术。本文主要从门罗作品中的两个重要叙述表现手段：线性进程被打断，时间来回穿梭和结局的开放性这两方面来进一步理解门罗自身的生活观。线性进程被打断，时间来回穿梭英国作家Ａ・ｓ・拜厄特强调了门罗典型的叙述方式 “ 她的故事是片段性的，时空颠倒的，启示性的，但是它们通常能在很短的篇幅中表达出一种整体性，一种完整的生命体验，并指明背后所蕴含的哲理。 ”门罗小说中的线性进程经常被打断，时间来回穿梭，如《漂流到日本》（选自《亲爱的生活》）以送别开篇，以迎接结尾。故事的开篇，火车即将离站，格丽塔和女儿凯蒂与丈夫彼得在车站挥别。接下来出现了一段与上文断裂的突兀描述，写格丽塔对往事的片段式回忆。回忆起她曾前往温哥华郊区参加出版商的聚会时遇到情人哈里斯的情景。在火车旅行中，尤其是长途旅行，时间会停滞，空间变得含混。接着写格丽塔在这次火车旅行中遇到了一陌生人，弃熟睡中的女儿凯蒂与车厢中不顾，偷偷跑去与男演员格雷格偷情。随后至多伦多剩下的旅途中，格雷塔一心照顾女儿，为自己的疏忽而深深自责。接下来的叙述迅速从旅途中转换到了多伦多火车站。小说最后几段之间是断裂的，标志着叙事的逻辑顺序被瓦解。最后结尾 “ 她没有试图逃开。她只是站在那里，等着接下来一定会发生的任何事。 ”初看之下，这个亲吻遵循了女性浪漫主义小说的典型情节，把哈里斯塑造成一个 “ 果断 ”的男性英雄，以强有力的吻攻破了被动女主角的心理防线。但故事最后的焦点落在了女儿凯蒂身上，门罗给了读者一个开放的、难以预料的结尾。在这个故事中时间来回穿梭，打破了传统线性因果的叙事逻辑。与格雷格偶然的相遇带来了意想不到的结果，打破了格丽塔原先的计划，警醒她危险随时都能发生。门罗小说中的许多故事通常建构在偶然和突发事件上，而不会遵循传统叙事期望。门罗就是运用时间的来回穿梭这种叙述手段来表现生活的不确定性和可能性。二、故事结局的开放性就小说而言，从情节结构的层面上可把小说的结尾划分为 “ 封闭式结尾 ”和 “ 开放式结尾 ”两种。传统的叙事

论艾丽丝·门罗小说中的“回归”

读写频道论艾丽丝·门罗小说中的“回归”□张学思摘要：门罗小说中除了逃离之外，回归也是一个重要的主题。

小说中的主人公有的在中年以后踏上了返乡之路，寻找生命记忆中的归属感。

门罗本人有意识地叙述其家族故事，挖掘其家族内在文化精神，尤其是父系家族的苏格兰文化血统，苏格兰文化精神中的一些特质也成为加拿大早期移民顽强精神的一部分。

关键词：门罗小说；回归；家族；文化精神2013年荣获诺贝尔文学奖的艾丽丝·门罗是加拿大颇具代表性的女作家，门罗的获奖对加拿大文学来说有着极为重大的意义。

加拿大作为一个年轻的移民国家，自1867年建国以来，仅有150多年的历史，而就加拿大文学来说，其自身也一度难以从英美文学中被辨识出来，引得人们质疑“加拿大文学存在吗？”而门罗的获奖无疑是给予这个问题一个肯定的回答：加拿大文学确实存在，且有其独特的文学特色。

而门罗的家族史小说展现了加拿大作为一个年轻移民国家的历史，这些家族小说故事与传说也丰富了加拿大的移民史，且对于加拿大移民国家身份的确认有着极为重要的意义。

一、小说主人公的返乡“逃离”是门罗小说的一个重要主题。

尤其在门罗早期的小说中，女主人公在童年时期便敏锐地察觉到自己的“边缘性”。

《弗莱兹路》中的“我”敏感地发现其居住地“弗莱兹路”的边缘性位置。

“弗莱兹路不属于镇里也不属于乡下。

虽然它名义上属于镇里，河湾和格兰诺沼泽却把它和镇子的其他部分隔开了。

”《半个葡萄柚》中的玫瑰通过早餐食谱敏感地区分了汉拉提与西汉拉提，“城乡差距很快就显而易见”。

《乞丐女孩》中的玫瑰努力获得奖学金，逃离了小镇，进驻到城市，并通过与派屈克·布莱契佛结婚的方式巩固了自己留在城市的机会。

显然，门罗小说中的女性主人公在年轻时期都意识到自己的“边缘性”，她们认为自己既不属于故乡，也不属于城市，并尝试通过教育和结婚的方式逃离小镇，进驻到城市。

但小说中成年之后或年老之际的主人公往往通过度假或者探亲的方式再次返乡，完成对故乡的精神回归之旅。

艾丽丝·门罗小说研究

艾丽丝·门罗小说研究从加拿大安大略省威汉姆的“主妇作家”到世界文学之巅的诺贝尔文学奖获得者,艾丽丝·门罗完成了华美的蜕变。

她被誉为“当代短篇小说大师”,“我们这个时代的契科夫”。

门罗至今已创作百余篇短篇小说,收录在14个集子中,目前已有9部被译介到中国,收获了世界范围内的文学声望。

本论文以门罗的小说中文译本为主要研究内容,从文本出发,采用历史主义批评、女性主义批评和叙事艺术研究等多种方法,结合当时的社会、历史、文化及作家个人的生活背景,探究其小说作品的流变特点和艺术特色,并将门罗与同时代作家进行对比分析,以期对她的小说创作展开全景式、立体型描述,并作出较为客观的评价与结论。

除绪论外,全文分为六章。

绪论部分主要论述四个问题:一是本文选题的理由和意义,确立门罗小说研究的价值。

二是国内外的门罗小说研究现状,包括国外研究和国内研究两个部分,每一部分皆按各自研究要点进行归纳总结。

三是本文的研究目标和内容,欲对门罗小说的创作主题、人物形象流变、叙事特点和艺术风格等作全面研究,弥补国内目前门罗小说研究的不平衡。

四是研究方法和创新点,对本论文做一个方法论的归纳,明确创新之处。

第一章为门罗小说的创作背景。

门罗小说在当代加拿大英语文坛的崛起不是偶然的,而是建立在一定的社会历史背景和文学发展状况基础之上。

加拿大文学受英美文学的影响,自身又具谦逊态度,自联邦初建至今经历四个发展阶段,是门罗小说创作的现实基础。

然后介绍门罗生平及创作分期,个人成长经历对其小说创作的深远影响。

门罗创作小说源于少女时代,其写作生涯可分为早期(1949年-1972年)、中期(1973年-1990年)和晚期(1991年至今)。

她通过前两个时期奠定在国内文坛的领军地位,垂暮之年终于蜚声国际,也促进了加拿大文学融入世界文坛。

第二章归纳门罗小说的创作主题。

门罗笔下有两个永恒不变的写作主题:女性主题与地域主题。

这两个主题在不同创作阶段呈现出不同的艺术面貌:门罗笔下的女性形象是有历史根源的,与当时国际思潮中流行的三次妇女解放运动遥相呼应,且该解放运动在不同阶段的不同特点都能在门罗笔下人物及情节中得到体现。

爱丽丝·门罗：短篇女王和她“公开的秘密”

爱丽丝·门罗：短篇女王和她“公开的秘密”2013年诺贝尔文学奖于10月10日晚7点揭晓--82岁的加拿大女小说家爱丽丝·门罗(Alice Munro)摘得大奖。

门罗以短篇小说闻名全球，其影响巨大的《逃离》2004年出版，她被称为“当代短篇小说大师”，以其精致的讲故事方式著称，清晰与心理现实主义是门罗的写作特色。

现在，把诺贝尔文学奖颁给她，又会有谁不服呢？美国女作家、普利策奖得主简·斯迈利(Jane Smiley)曾大赞门罗的作品“既精妙又准确，几近完美”。

这位加拿大短篇女王的确是个追求完美的人，她始终以严谨的态度对待文学，努力去写伟大的小说。

她写30页短篇所用的心力，如斯迈利女士所言，足可抵得上某些作家写出整本长篇。

她在文坛的地位，好比当代契诃娃--契诃夫的女传人。

在40余年的文学生涯中，门罗女士始终执著地写作短篇小说，锤炼技艺，并以此屡获大奖，其中包括三次加拿大总督奖，两次吉勒奖，以及英联邦作家奖、欧亨利奖、笔会/马拉穆德奖和美国全国书评人奖、布克奖等。

在每年秋天的诺贝尔文学奖猜谜大赛中，她的大名必在候选人之列，而今天，诺贝尔文学奖终于颁给了这位82岁的伟大女作家。

在等烤炉间歇中写作门罗一生创作了11部短篇小说集和1部类似故事集的长篇小说。

在短篇小说普遍地位低下的欧美文学界，诺贝尔文学奖颁给她或许会让一些人惊讶，但更多的人对门罗获奖的感受，却应该可以用一个词来形容：“值！”“每读爱丽丝·门罗的小说，便知生命中未曾想到之事。

”这是由作家、学者、编剧等组成的布克奖评委对她的评价。

“以其精致的讲故事方式著称，清晰与心理现实主义是门罗的写作特色”，这是诺贝尔文学奖评审委员会对门罗的评价。

门罗女士娘家姓莱德劳(Laidlaw)，1931年生于安大略省温格姆镇，少女时代即开始写小说，同时上大学，课余做女招待、烟叶采摘工和图书馆员。

年仅20岁时，她便以大二女生之身，嫁与詹姆斯·门罗，为此退学，此后连生四女，但二女儿出生后不到一天，便不幸夭折。

门罗：写出女人深处的秘密-2013年诺贝尔文学奖获得者

门罗：写出女人深处的秘密-2013年诺贝尔文学奖获得者门罗：写出女人深处的秘密昨天 09:50（2013年诺贝尔文学奖获得者，加拿大的女作家爱丽丝·门罗；图片来源于网络）爱丽丝·门罗每天要走五公里，无论怎么走，她都不会走出这座叫克林顿的小镇，这里每一栋房子的历史住户她都熟烂于心。

克林顿——爱丽丝·门罗所居住的小镇，在加拿大安大略省，没有机场，大概只有三千人口，从多伦多开车需要三个小时。

如果要找一家像点样子的书店需要跑到五十公里之外。

她出生于一个狐狸养殖户的家庭，母亲是教师，也许唯一能让迢迢千里跑来采访的记者惊讶的是，她出生的那栋房子正对着一片开阔地，上面居然停着一架飞机。

她每天上午8点开始写作，11点结束，每周七天天天如此，平均完成一个短篇小说需要五个月。

450个小时完成一个平均在一万字左右的短篇小说。

也就是说平均2.7分钟左右完成一个字，当然这其中包括了反复修改的时间。

她绝对不是一个高速产量的作家，尽管她一生总共完成了13部短篇小说集和一部类似故事集的长篇小说，（2012年她宣布封笔）。

按照她对《巴黎评论》的说法：“我从来没有完成过任何大部头的东西。

”2013年10月10日，瑞典文学院宣布2013年诺贝尔文学奖授予加拿大女作家爱丽丝·门罗，在此之前她已经凭借在短篇小说上的成就赢得了超越英语文学界的尊敬。

有人称她为“我们这个时代的契诃夫”。

她的短篇小说《杰克兰达旅馆》是这么开始的：一个中年女人坐上了飞机，从加拿大飞到澳大利亚，噢，两个相隔最遥远的英联邦国家。

她要去追回落跑的情人。

为此她刻意改变了自己形象，剪去染红的白发换成深褐色，穿上让自己显得又矮又胖的衣服，尽管连她自己都觉得看起来有些可笑。

“没关系，这不过是一种伪装罢了。

”这一路她都在反思，更多的是回忆和情人的关系，从对方一句随随便便的“你鞋带开了”她意识到他们的关系走入了死胡同。

她远远先于他，就意识到他即将出轨。