艾丽丝·门罗《爱的进程》叙述分析

摘要有着“当代短篇小说大师”之称的加拿大女作家艾丽丝?门罗因其精湛的写作而举世闻名，她的作品屡获各种大奖，包括2013年诺贝尔文学奖。与1986年出版的短篇小说集《爱的进程》同名的开篇之作讲述了普通人家祖孙三代人的爱情与婚姻。该作中隔离观察与楔入观察的交错使用展示了门罗精湛的写作技巧，不稳定的故事也为读者凭添了几分阅读的乐趣。

关键词：艾丽丝?门罗《爱的进程》叙事视角叙事结构不可靠的叙述

《爱的进程》是2013年诺贝尔文学奖得主，有着“当代短篇小说大师”之称的艾丽丝?门罗（alice munro）发表于1986年的一部短篇小说集，并获得了当年的加拿大总督文学奖，这也是她第三次获此殊荣。与此部小说集同名的开篇之作《爱的进程》向读者讲述了普通人家祖孙三代人的爱情与婚姻：费玛的外婆因外公的外遇而假自杀，费玛的父亲对母亲的呵护，费玛自己的婚变与情感认知。本文主要就此短篇小说展开叙事分析，拟对可靠与不可靠叙述下的不稳定的故事、不同观察角对叙述的影响，以及生活化与文学性兼具的叙述语言进行尝试性探讨。

一不稳定的故事――可靠与不可靠叙述

为了避免因全知视角叙事的封闭性而可能造成单一的叙事结构，在《多维的世界》中，

《爱的进程》与艾丽丝?门罗在与许多作品中一样采用了顺叙和倒叙相结合的发散式叙事结构：

从故事的中间开始叙述，中间不断穿插回忆，当回忆结束后，就接着按故事正常发生的时间顺序继续叙述。在这种顺叙和倒叙并重的叙事结构中，门罗巧妙运用了时空的转换。事件在阐释中可能呈现出不同的功能变化。卡法勒诺斯在《似知未知：叙事里的信息延宕和压制的认识论效果》中提出：叙事不只是一组事件序列的展开，也是一组与事件序列平行的阐释序列，而阐释序列与事件序列的不一致性是由于阐释程序的矛盾性质造成的。

费玛的外婆（玛丽埃塔的母亲）的上吊自杀是故事中的一个重要事件，当时尚年少的母亲玛丽埃塔认为是邻居家的萨克里夫太太成功说服了自已的母亲不要上吊。成家立业后，贝瑞尔姨妈的一次上门走亲戚却对此上吊自杀事件给出了完全不一样的说法。贝瑞尔姨妈之所以认为外婆站在椅子上后打发目击者玛丽埃塔去找外公，只不过是打算好好吓唬一下有外遇嫌疑的外公罢了，因为有一点玛丽埃塔和萨克里夫太太都没有注意到，细心的贝瑞尔姨妈却发现了：挂在横梁上的绳子根本没有打结！虽然贝瑞尔姨妈讲的故事与母亲讲的是同一个事，但却是从一个全新的视角给出的完全不同的一个新版本！虽然关于此事件的两个版本大相径庭，但读者还是非常容易就能判断贝瑞尔姨妈的版本更为可靠。

另一个具有代表性的便是关于母亲玛丽埃塔因为恨“我”外公烧掉他留给她的那三千块钱遗产的事件。费玛跟别人说的，包括带男友博比?马科斯去看几经易主的旧居时说的版本是：妈妈烧那三千块现金时，爸爸站在那看着她烧！费玛认为父亲是出于对母亲的爱才一句反对的话也没说，任由她那么做。接着笔锋一转，小说又继续母亲在贝瑞尔姨妈那次上门走亲戚，以及母亲对该事件所给出的另一个不同的版本：母亲烧钱时，父亲不在场，当时没有别的旁人！此事件的两个版本，到底哪个才是可靠的呢？关于母亲烧外公留给她的那三千块钱遗产这一事件，费玛清楚地记得父亲不在家，事后才知此事的。由此可得知，小说中关于父亲看见母亲烧钱的叙述是不可靠的。但费玛却不愿意相信“父亲站在旁边，似乎不仅允许她这么做，还在保护她。”这一情景不过是费玛自已的想象罢了。即使如此，费玛最终还是承认了：父母之间的爱情是我从未停止过的一种信仰！这可以作如下解释：费玛希望父亲能够对母亲的任何所作所为都给以支持，身体力行也好，默默支持也好――这就是费玛向往的爱情！虽然在姨妈和别人看来，母亲烧钱的行为是一种疯狂的举动，甚至认为是一种犯罪，可是在费玛看来，这才是真正的爱情！

二观察角与叙述

与艾丽丝?门罗的大多数作品采用零视角叙事不一样的是，在《爱的进程》中，她并没有

采用为人所熟知的第三人称全知全能的视角进行叙述，令读者无法轻易了解事情的来龙去脉。故事中“虚构的世界”的展示角度直接影响作品的叙述。有时候叙述会摆脱观察者的影响，从而导致叙述与观察的不一致。在《爱的进程》中，既有置身于虚构的世界之中的观察者，也有置身于虚构的世界之外的观察者。

1 楔入观察

《爱的进程》中，楔入虚构的世界的观察者费玛（原名尤菲米亚）具有多重身份：她是玛丽埃塔和的女儿，贝瑞尔的外甥女，丹?凯西的前夫，博比?马科斯曾经的女友。虽然楔入观察可以采用任何人称，但是选择使用第一人称“我”进行叙述更加有助于楔入小说中的虚构的世界。观察者费玛的多重身份决定了她具备了解各种情况的可能性，使得读者可以从多方面了解事件，达到了第三人称全知视角的效果。但是也不能忽略观察者费玛的多重身必定会受到不同人物与事件的影响，从而影响叙述的可靠性。例如，费玛的母亲烧钱事件也有两个不同的版本。费玛明知道母亲烧钱的那段时间父亲不在家，但却坚持认为父亲在一旁默默地看着母亲烧钱，那是一段明显带有浓厚主观色彩的叙述。观察者在该段叙述中融入了自己的理想，其实这也是《爱的进程》中有较多的楔入观察。观察者对自己的一种观察，属于一种主客体合二为一的深层楔入观察。

另外，由于楔入观察者身处虚构的世界，其言行必然受到相关人与事的制约，造成叙述只能在有限的时空范围内切换与推进。例如作品用楔入观察的方式对外婆的上吊自杀事件进行了两次不同的叙述：一次是根据母亲玛丽埃塔的回忆，一次是根据贝瑞尔姨妈的回忆。孰真孰假，均待读者品读之后再自行判断。

2 隔离观察

隔离观察意即观察者与故事中的虚构的世界保持一定的距离。由于虚构的世界里发生的事情不会影响到观察者，因此隔离观察中的叙述一般比较淡定、切合实际。第一人称适用于楔入观察，却不等同于第一人称只能用于楔入观察，事实上，第一人称也适用于隔离观察。在《爱的进程》中，类似“我母亲”、“我爸爸”这样的用语实为对楔入观察的模仿：因为观察者不可能跨越时空进入并参与到“我”出生之前的先辈们的生活事件之中，更不可能在他们没有告知“我”某些事件细节的前提下代替他们做出思考、感悟、决断等行为。由此可见，使用第一人称的隔离观察也可视作对楔入观察的一种模仿、一种挑战。