沈瘦东诗歌特点

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苦难的琴音

苦难的琴音
赤子情怀。向苦难的祖国奉献 了一颗赤子之心。
老马
臧克家
作 者 简 介
臧克家,笔名少全,何嘉, 1905年出生, 是杰出诗人,著名作家、编辑家, 忠诚的爱国主义者,1930年进入山 东大学学习,并得到了老诗人闻一多, 王统照的热心教诲,并在他们的指导 下于1933年出版了第一本诗集《烙 印》。2004年在北京逝世。臧克家 是中国现实主义新诗的开山人之一。 他推进了新诗对旧中国农民和农村 的吟唱和中国现代叙事诗的建设, 他的叙事诗是诗人内心世界与外在 世界的交融,被人们誉为“农民诗 人”。
全诗写了什么内容,表达了诗 人什么样的心情? 抒写了残暴的侵略战争使中 国人民蒙受的苦难以及诗人忧国 忧民的沉重心情。
解读
《雪落在中国的土地上》写于抗战爆发不久。 诗人以忧郁的笔调,描绘了处于战乱中的国土和 人民,抒发了忧国忧民的感情。 诗歌展现了一幅寒夜风雪图。 “雪落在中国的土地上,寒冷在封锁着中国呀” 这诗句,从开头起,在诗中反复.间隔出现,给 全诗涂上了一层黯淡的底色,然后,在这底色上, 着重勾勒了有代表性的两个形象:北方的赶着马 车的农夫和南方的坐着乌篷船的少妇。
苦难的琴音
抗日战争
• 抗日战争是1937年7月至1945年8月, 中国人民进行的8年反抗日本帝国主义侵略的 伟大的民族革命战争,也是一百多年来中国人 民反对外敌入侵第一次取得完社会各界、各族人民、各民主党派、抗日团 体、社会各阶层爱国人士和海外侨胞广泛参加 的全民族抗战。中国的抗日战争是第二次世界 大战的重要组成部分。
品味语言
“告诉你/我也是农人的后裔——……我的生命 /也像你们的生命/一样的憔悴呀”。 把自己和广大农民的苦难命运联系在一起, 把这种苦难写的更深刻而真切。
希望自己的诗句能给苦难的祖国带来温暖,表达了 对祖国前途命运的忧虑与呼号,向苦难的祖国奉献 了一颗赤子之心。

沈瘦东诗歌特点参考资料

沈瘦东诗歌特点参考资料

沈瘦东诗歌特点沈瘦东一生创作的诗歌不计其数。

其作品都是发之内心,是真情实感的流露,雅俗共赏,更得诗家好评。

有专家评他的诗“清新妩丽,奄有鲍谢”、“超轶尘响,翔步唐宋”、“神味隽永,冲襟可挹”、“骨清神秀,天趣幽逸”等等,评价之高可见一斑。

现据诗文内容主要从以下五个方面举例说明:㈠写家乡风光:①《泛舟崧泽村》1927年秋色川原净,林阴巷陌清。

竹移辰日活,潮验午时平。

鸡犬安恬静,渔樵略送迎。

吾诗喜疏野,随意且拈成。

②《南村》1913年季秋多朔风,严霜凄已下。

登高望长路,跼蹐靡遵跨。

世道艰如此,忧思曷以写。

南村有敝庐,愿言税我驾。

③《曲水园晚兴》1914年幽事须长话,新诗要细评。

捲簾山对坐,移榻月随行。

苔径鲜尘迹,荷池多雨声。

煮家涤烦暑,与子听瓶笙。

以上三首写家乡风光,铺叙风景真实,热爱大自然。

也写出了当时时局艰难,歌斯哭斯,真实反映作者当时的情感。

㈡写自然灾害:①《野凫》1912年野凫决起云如墨,群飞刺天白日黑。

轰轰隐隐雌雷鸣,鼓动千张万张翼。

凫汝去向何处飞,江南秋熟农田肥。

农田虽肥农力薄,凫不顾农但啄粟。

君不见老翁田边涕滂沱,官赋未了私逋多。

卖牛粥女偿不足,哪有余量果汝腹!②《滛霖》1918年北风挟雨舟不前,荒村日午无炊烟。

唯舟小桥古柳边,泥淖没踝叶打肩。

今年螟蝗败秋稼,泖田千顷无一把。

吾家晚禾幸可登,田功未毕滛霖乘。

滛霖一月势靡已,穷冬云阴谷在水。

低头入屋生事微,老农不语泪先垂。

嗟我坐食惟尔依,与尔老农且忍饥。

③《踏水车》1921年高田水浅没稻腰,低田水深没稻梢。

田家朝暮踏车苦,咿咿哑哑鸣桔槔。

朝唱踏车谣,暮唱踏车谣,敲锣打鼓嗟尔曹。

江头夜半风雨恶,明日水痕高复高。

写旧社会无力抗拒自然灾害,人民遭殃,生活痛苦,作者字字句句都是用血泪写来,情感动人。

写虫灾、水灾,形势生动入微,真实感人。

㈢写人民疾苦:①《拉壮丁》1924年悍卒怒如虎,路人怯如鼠。

将军命拉夫,令严谁敢侮。

我军急输运,要尔备戒旅。

鞭扑趋前行,吞声不成语。

粤教版-语文-高一-高中语文2.7《中国现代诗歌四首》课文解读素材

粤教版-语文-高一-高中语文2.7《中国现代诗歌四首》课文解读素材

高中-语文-精心校对-打印版高中语文《中国现代诗歌四首》素材粤教版必修2(1)山民1 、课文解读。

(1) 作者简介。

韩东,1961 年生于南京市。

8 岁时随父母下放到苏北农村。

在那里度过了童年。

1982 年毕业于山东大学哲学系。

曾在南京审计院任哲学教师。

现辞职,从事专业写作。

著有诗集《白色的石头》。

1984 年冬,与诗人丁当、于坚、吕德安、小君等创办《他们》文学社团,出版民间刊物《他们》。

除在国内外发表大量诗歌外,还写有诗学论文及小说。

其诗歌《有关大雁塔》被作为日常主义诗歌的代表作。

洪子诚认为,韩东“80 年代的创作保持了一种冷静的、个人化同时又富于诗意的抒情性,并且更直接地掺人对日常生活的感觉。

他的诗学主张在一部分青年诗人中很有影响。

他的著名的‘诗到语言为止'的命题,旨在反对朦胧诗人所扮演的‘历史真理代盲人'的角色以及他们强烈的社会意识。

他主张当代诗人应更直接、更具体地反映人的生活情状,诗人的责任在于对日常事物保持审美的敏感,并用‘口语化,来改写当代诗歌语言”( 《中国当代文学史》第314 页,北京大学出版社1999 年版) 。

《山民) 可以说是体现了“一种冷静的、个人化同时又富于诗意的抒情性,并且更直接地掺人对日常生活的感觉”的代表作。

(2) 基本解读。

这是一首具有浓厚讽刺意味的现代寓言诗歌。

第1 段,“他”和父亲的问答,表现出世居山中的父辈只知道山外是山无知。

这让我感到“疲倦”。

对群山以外的世界茫然第2 、3 、4 段,写“他”的思绪。

想“他”应该与父辈有所不同,但只是想想而已,最后只会埋怨:“他的祖先没有像他一样想过,不然,见到大海的该是他了。

”父辈安于命运、固守乡土、不知向外发展,这是封闭性的社会中保守、惰性力量的表现,是封闭性社会成员劣根性的体现,它使人“疲倦”、沮丧。

诗中的“他”,虽和父辈的想法不同:他知道群山外面有广阔的世界,有走出群山去看大海的想法,甚至有即使自己走不群山,也要让子辈继续走下去的筹划;但路途的漫长、遥远、艰辛,使他“疲倦”而怯于前行。

沈家政诗词

沈家政诗词

沈家政诗词
摘要:
1.沈家政诗词的背景和意义
2.沈家政诗词的风格特点
3.沈家政诗词中的主题内容
4.沈家政诗词的艺术价值和社会影响
正文:
沈家政诗词是指我国著名诗人沈家政所创作的一系列诗词作品。

沈家政,字伯玉,号静斋,江南扬州人,清代著名诗人,与纳兰性德、陈与义并称“清代三大家”。

他的诗词作品具有很高的艺术价值和历史价值,是中华文化宝库中的重要组成部分。

沈家政诗词的风格特点主要体现在以下几个方面:一是以写景抒怀为主,善于运用细腻的笔触描绘自然景色,寓情于景,情景交融。

二是语言清新脱俗,诗句优美动人,寓意深刻,具有很高的艺术价值。

三是以咏史抒怀为主题,作品中饱含着对历史的沉思和对家国的忧虑。

沈家政诗词中的主题内容丰富多样,既有咏史抒怀之作,如《赤壁怀古》、《滕王阁序》等;又有山水田园之作,如《静斋山房记》、《江南春》等;还有爱情离别之作,如《钗头凤·世情薄》、《长恨歌》等。

这些作品通过对历史、自然、爱情等方面的描绘,展示了沈家政丰富的内心世界和对生活的独到见解。

沈家政诗词的艺术价值和社会影响非常深远。

他的诗词作品不仅对清代诗词的发展产生了重要影响,还对后世的诗人产生了很大的启发和借鉴作用。

同时,沈家政诗词中的一些名句,如“人生若只如初见,何事秋风悲画扇”等,
已成为脍炙人口的经典诗句,广为传颂。

总之,沈家政诗词是我国古代文学的瑰宝,其作品无论是在艺术价值还是社会影响方面,都具有重要意义。

宋初三体

宋初三体

1.宋初三体:晚唐体、白体、西昆体
白体:宋初仿效白居易诗歌创作风格的一个诗体,其代表作家有徐铉、王禹偁等,他们的诗歌语言浅切、流畅,内容多反映流连光景的闲适生活。

有些诗歌不免流于过分平易,顺口溜似的缺乏诗味。

晚唐体:宋初继承晚唐诗人贾岛、姚合风格进行诗歌创作的一种诗体,偏重以苦吟为主,在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,代表诗人有林逋、魏野、寇准、九僧(希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、宇昭、怀古、惠崇)等。

西昆体:宋初继承晚唐诗人李商隐风格进行诗歌创作的一种诗体,得名于杨亿的《西昆酬唱集》,该集收录了杨亿、刘筠、钱惟演为首的一批高级官僚诗人的作品。

他们学习李商隐诗歌形式美的特点,在宴乐应酬中创作了一些辞采华丽、对仗工整、多用典故的诗篇。

西昆派统治宋初诗坛约四十余年,最终在诗文革新运动后,被江西诗派取代。

2.江西诗派:北宋后期的一个影响巨大的一个诗派,得名于北宋末期吕本中作的《江西诗社宗派图》,自黄庭坚以下,列陈师道、陈与义等二十五人。

于是文坛上才有了“江西诗派”这个名称。

这一诗派具有严格的宗派色彩,以杜甫为师,表达上多用典故、古语,刻意求新求异,多数成员的写作风格清新瘦硬。

到了元代,方回在《瀛奎律髓》中又提出“一祖三宗”之说,即以杜甫为祖师,以黄庭坚、陈师道、陈与义为三大宗师。

江西诗派形成了“以文字为师、以才学为诗、以议论为诗”的特征,一时在诗坛声势极大。

沈炼诗歌中的剑意象

沈炼诗歌中的剑意象

沈炼诗歌中的“剑"意象孙良同石如(河北科技大学)摘要:明代沈炼以刚直见称,他的诗文劲健有气.郁勃磊落.这一特点的直接表现就是对“剑”这一意象的大量使用。

剑在沈炼作品中的频繁出现以及与其现实生活、思想感情的密切联系.除了表明沈炼豪放的个人性格外。

还和绍兴的历史文化传统有一定关系。

关键词:沈炼;<青霞集>;剑冯梦龙<喻世明言>中的<沈小霞重会出师表》讲述了一个忠臣死难的故事。

其中的沈青霞并非小说家杜撰.而是历史上实有之人。

沈炼(1507—1557),字纯甫。

一字子刚。

号青霞。

会稽(今浙江绍兴)人。

嘉靖十七年(1538>迸士,历任漂阳县令,茌平县令。

沈炼幼有大志,文武全才,下笔辄万言而不能止。

生性刚直,不附权贵,故任县令后一直未得升迁。

过好长时间后才为锦衣卫。

炼秉性耿直。

嫉恶如仇。

曾上疏揭露严嵩、严世蕃父子专擅国事、贪污纳贿、卖官鬻爵、妒贤嫉能、箝制谏官等十大罪状,遭迁杖五十,削官为民。

后受严党诬陷。

以与白莲教阎浩等谋乱罪名,惨遭杀害。

有《青霞集》传世。

沈炼以刚直见称于时,“遇事直前。

一无顾虑”(季本<送沈子刚起复赴京序’)f11。

反映在作品中“其文章劲健有气。

诗亦郁勃磊落,肖其为人。

咽这~特点的直接表现就是对“剑”这一意象的大量使用。

在《青霞集》口l十一卷中“剑”字共出现112次。

其中卷一6次;卷二2次;卷三9次;卷四2次;卷五23次;卷六43次;卷七20次;卷九1次;卷十2次;卷十一4次。

其中有3次指剑阁。

其余109次均指宝剑。

而以三卷诗中出现频率最高。

卷五至卷七中共出现84次(2次不是指宝剑的除外)。

若将“太阿~干将”等计算在内,则数量会更多。

沈青霞借用“剑”主要表达以下几方面内容:1、报国吟沈青霞思想感情的基调是忠君报国。

他有着为国除奸、杀敌立功的强烈愿望。

其《报国吟》云:。

长安近兮我所恩,决壮猷兮日孜孜。

龙有翼兮风有文,骥悲呜兮思其群。

世路隘兮谁当辟,抚长剑兮凌青云。

江苏省苏州市吴县中学高二语文必修三北方课件 苏教(通用)

江苏省苏州市吴县中学高二语文必修三北方课件 苏教(通用)
悲哀 苍凉 生存的孤苦无奈 不安 悲苦 逃亡 灾难与不幸 贫穷与饥饿
走进诗歌
4、原来的北方充满了生命的绿色与时日的光辉, 而今诗人看到的是一片暗淡的灰黄,那是由于什 么原因?
日本帝国主义的铁蹄践踏着中国,使中华 民族失去了往日的生机,整个中国处于灾难深 重之中,民不聊生。这些景象与严冬的严寒和 肃杀相互映衬,成为中国当时现实的真实反映 和象征。
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感 谢 您 的 16、少年十五二十时,步行夺得胡马骑。。2021/5/102021/5/10May 10, 2021
17、空山新雨后,天气晚来秋。。2021/5/102021/5/102021/5/102021/5/10 9、杨柳散和风,青山澹吾虑。。2021/5/102021/5/10Monday, May 10, 2021

10、雨中黄叶树,灯下白头人。。2021/5/102021/5/102021/5/105/10/2021 11:19:25 PM

11、以我独沈久,愧君相见频。。2021/5/102021/5/102021/5/10May-2110-May-21

12、故人江海别,几度隔山川。。2021/5/102021/5/102021/5/10Monday, May 10, 2021





10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。2021/5/102021/5/102021/5/105/10/2021 11:19:25 PM

11、越是没有本领的就越加自命不凡。2021/5/102021/5/102021/5/10May-2110-May-21

MOMODA POWERPOINT 12、越是无能的人,越喜欢挑剔别人的错儿。2021/5/102021/5/102021/5/10Monday, May 10, 2021

中国当代文学史重点总结作品分析名词解释简答论述_百度文库

中国当代文学史重点总结作品分析名词解释简答论述_百度文库

散文分析杨朔,擅于以饱满的热情抒写新时代,以真挚的感情,来赞扬普通劳动者。

以《雪浪花》为例,赏析杨朔作品特点:1.杨朔擅于于平凡事物中捕捉诗意,通过巧妙的联想,发掘其深刻的思想,“咬”老渔民独特是生活经历,和老一辈英雄乐于奉献的气概。

2.写景抒情,点化人物,创造深邃的意境。

3.联想巧妙跑,构思精致,笔势曲折。

刘白羽,以《长江三月》为例,来赏析刘白羽散文特点:《长江三月》是一种日记体游记,从重庆→(经三峡)武汉→揭示了生活的哲理→人生是用走向黎明的过程。

内容:描绘沿途的见闻和感受,歌颂祖国的江山如此多娇1.写景抒情的手法多样,笔墨酣畅,淋漓尽致,瞿塘峡——险峻壮美,西陵峡——水急滩多,巫峡——幽深秀丽,2.恰当的引用资料,表现当时时代风貌,历史变迁,增强了人文景观特色。

神女峰的传说,杜甫的诗歌,王昭君的故事,3.语言上辞藻华丽,笔势铺张.秦牧散文特点:深刻是思想性,丰富的知识性,健康的趣味性,以《花城》为例赏析秦牧散文特点:1.深刻我思想性,通过61年花市盛况赞扬了源远流长的民族文化,歌颂了劳动人民,洋溢着强烈的自豪感,2.丰富的知识性。

通过解说员向人民介绍各种奇花,民俗学家介绍了南北方春节习俗。

3.健康的趣味性。

细腻逼真的写花,介绍赏花的情趣和相关知识。

启示:劳动创造美,生活中蕴含着美第一次文代会是当代文学的起点。

1. 背景:让从中国第一次大革命失败以来逐渐被迫分离在两个地区的文艺工作者进行大会师2. 时间:1949,7.12~7.19,郭沫若批准地点:北平。

824人参加3. 主要内容:①深刻总结了五四以来新文化运动的经验,特别是1942年延安文艺座谈会后的解放区文艺工作经验,报告:郭沫若《为建设新中国的人民文艺而奋斗》②确立全国文艺工作方针与方向,以毛泽东在延安座谈会撒谎能够的讲话作为我们新中国文艺发展的方向。

文艺为政治服务,文艺为工农兵服务。

③除了确定思想领导外,确立了组织领导。

成立了“文联”(中国全国文学艺术界联合会)郭沫若“作协”(中国全国文学工作者协会)。

诗人龙少 的诗歌特点

诗人龙少 的诗歌特点

诗人龙少的诗歌特点
诗人龙少的诗歌特点主要体现在以下几个方面:
1.情感真挚:龙少的诗歌情感真挚,善于表达内心的感受和情感,
让读者感受到她所经历的喜怒哀乐。

2.语言优美:龙少的诗歌语言优美,用词精准,通过语言的节奏
和韵律来表达情感,读起来朗朗上口。

3.主题广泛:龙少的诗歌主题广泛,涵盖了生活的方方面面,包
括爱情、人生、自然、哲学等等,展现了她丰富的内心世界和
对世界的独特理解。

4.艺术性强:龙少的诗歌注重艺术性,通过运用比喻、象征、意
象等手法,创造出独特的艺术效果,给读者留下深刻的印象。

5.具有思想性:龙少的诗歌具有一定的思想性,关注社会现实和
人生意义,通过诗歌表达对世界的思考和探索。

总的来说,龙少的诗歌具有真挚的情感、优美的语言、广泛的主题、强烈的艺术性和深刻的思想性等特点,展现了她独特的艺术风格和深刻的内心世界。

【英子点评】(4)

【英子点评】(4)

【英子点评】(4)“群英诗会”第二辑作品选评“群英诗会”第二期来稿十分踊跃,且佳作纷呈,因篇幅有限,共选录86首作品。

本期点评与上期略有不同,主要采取“总分式”点评,既概括介绍各类体裁作品的特点,又选取部分作品进行点评,做到点面结合,纯属一家之言,不当处还望各位诗家词长海涵:五绝作品点评本期诗会共选录10首五绝,主要有写景状物、时令感怀、题图诗等题材。

这些作品语言流畅,清新自然,多有借物喻理之佳句,如“根本随缘扎,荣枯任自然”,又有诸多灵动之句,读来赏心。

现选评以下两首:弹琴傅筱萍窗前调素琴,十指出清音。

虽不子期遇,长弦自辨心。

英子点评:此绝借“弹琴”一事自然抒怀,表达了清净的自我情怀。

起承勾勒一幅弹琴的画面,尤以“素”与“清”字为要,为下文的抒情铺垫。

转结反用“高山流水”之典,说明自己并没有因琴而寻觅到知音,但“长弦”就是自己真正的知音,无需再寻觅。

正因为“长弦”懂得“我”的心,方才流淌出“清音”来,而这“清音”,正是诗人的心声,如此自然地抒发了高洁的情怀。

秋日即景程菊仙(湖北)七彩高低树,金黄杂绛红。

碧云辉映处,人在画图中。

英子点评:写“秋日”之景,如何选取角度很重要,此绝的着眼点在于“秋树”与“秋云”,较好地呈现了一幅绚丽多姿的秋景图。

起承用语新奇,“七彩”与“高低”字眼虽然普通,但构成了一幅参差错落、多姿多彩的秋林画面,次句进一步渲染树木的颜色。

转结自上而下,画面流动,然结句熟了,似可酌得更好。

七绝作品点评本期诗会的七绝最为出彩,因篇幅有限,编者不得已忍痛割爱,共选录了27首七绝。

这些七绝题材更为广泛,而且佳句迭出,足见奇思。

如何鹤的“此时不是诗囊重,或许也能飞起来”,沈利斌的“青衫红袖如花伞,撑出江南一半春”,吴宗绩的“浪花冲淡思乡泪,未褪初心一寸丹”,明廷辉的“可能青帝标新意,故把花期错乱排”,陈显赫的“只恨光阴真斧手,层层入木刻沧桑”,酒卿的“青女慢行霜冻法,相思逐字过秦淮”,黄采军的“书香谁见风吹落,犹在菊花清雅开”,李轶贤的“鸟儿羡我安生日,我羡鸟儿飞碧空”,人杰地灵的“东山南岭丹青画,都是西风细细描”,王念俊的“平常一脉清溪水,借力高山便不同”,胡文汉的“未知谁肯帮磨墨,待我题诗挂日边”,闫宝林的“山花浪里飞出笑,云底牛羊变幻间”,张友福的“燕啼窗外枝梢上,怜我心情无处栖”“最喜此时居处好,下楼还有彩云扶”,韩开景的“人前莫道伤心事,抖落愁多草亦黄”“酒壶纵比乾坤小,装满他乡与故乡”等等,令人赏之不尽。

吴兴三沈诗歌研究(一)

吴兴三沈诗歌研究(一)

吴兴三沈诗歌研究
- 介绍吴兴三沈诗歌的背景和意义
- 解释吴兴三沈诗歌的概念及其来源
- 说明吴兴三沈诗歌在中国文学史上的地位和意义
- 分析吴兴三沈诗歌对后世诗歌创作和文学发展的影响- 分析吴兴三沈诗歌的特点与风格
- 总述吴兴三沈诗歌的整体特点和风格特征
- 详细分析吴兴三沈诗歌中的意象、意境和语言表达
- 探讨吴兴三沈诗歌与其他诗歌流派的关联和区别
- 探讨吴兴三沈诗歌的文学内涵和艺术价值
- 探索吴兴三沈诗歌作品中的哲学思想和审美理念
- 分析吴兴三沈诗歌作品的艺术成就和审美价值
- 论述吴兴三沈诗歌作品在中国传统文学中的地位和影响- 总结吴兴三沈诗歌研究的现状与展望
- 总结吴兴三沈诗歌研究的历史与现状
- 展望未来吴兴三沈诗歌研究的发展方向和重点
- 提出对吴兴三沈诗歌研究的新思路和新方法
在这份研究报告中,我们将对吴兴三沈诗歌进行全面而深入的研究与探讨。

首先,我们将介绍吴兴三沈诗歌的背景和意义,包括其概念来源、在中国文学史上的地位和意义,以及对后世诗歌创作和文学发展的影响。

接着,我们将分析吴兴三沈诗歌的特点与风格,包括整体特点和风格特征,以及与其他诗歌流派的关联和区别。

然后,我们将探讨吴兴三沈诗歌的文学内涵和艺术价值,深入探索其中的哲学思想和审美理念,分析其艺术成就和审美价值,论述其在中国传统文学中的地位和影响。

最后,我们将总结吴兴三沈诗歌研究的现状与展望,包括历史与现状的总结,未来发展方向和重点的展望,以及对吴兴三沈诗歌研究的新思路和新方法的提出。

通过这份研究报告,我们希望能够全面深入地了解吴兴三沈诗歌,并对其进行全面而深入的研究与探讨。

《聊斋俚曲集》中的修辞格和修辞效果初探

《聊斋俚曲集》中的修辞格和修辞效果初探

《聊斋俚曲集》中的修辞格和修辞效果初探作者:沈小东来源:《蒲松龄研究》 2021年第2期文章编号:1002-3712(2021)02-0107-09收稿日期:2020-12-10作者简介:沈小东(1997- ),女,山东淄博人。

延安大学文学院在读研究生,研究方向为汉语方言学。

沈小东(延安大学文学院,陕西延安 716000)摘要:《聊斋俚曲集》是蒲松龄使用淄川清代民间流行的曲调和方言土语创作的下里巴人的代表作,此曲集运用了丰富的修辞格,其中出现次数较多且有代表性的是反复、歇后语和比喻。

这些修辞格的运用,一方面使得聊斋俚曲在叙事、讽刺和情感发泄中的艺术表现力进一步加强,达到了曲体精炼简洁、通俗易懂、讽刺入骨的效果;另一方面也侧面反映了蒲松龄对当时社会的痛恨和怀才不遇的悲愤之情。

对这极具代表性的三种修辞格进行具体分析和归纳,可探究《聊斋俚曲集》的修辞格的作用和价值。

关键词:聊斋俚曲集;修辞格;反复;歇后语;比喻中图分类号:H312 文献标志码:A“俚”在《汉语大字典》中的解释是粗俗的、民间的。

“俚曲”就是流行于民间的通俗而富有意义的小曲。

而聊斋俚曲则是戏与曲、曲与诗融于一体的独特的艺术作品,是蒲松龄将流行于市井乡间的小曲与自身主观性思维相结合的产物,他利用淄川清代民间流行的曲调和方言土语创作了十几篇反映平民日常生活和伦理观念的俚曲作品集,例如《富贵神仙》《增补幸云曲》等,这十几篇文章组成的“曲与戏”结合的产物就是《聊斋俚曲集》,它与《聊斋志异》是下里巴人和阳春白雪的代表。

蒲松龄通过俚曲对他所处的那个封建时代的制度风气进行了不留情面的揭露[1]9,文章中或用反复、或用歇后语、或用比喻等修辞格表达了自身对官府贪污腐败、对封建伦理道德等方面的辛辣讽刺,达到了对俚曲人物形象的生动刻画效果,也反映出蒲松龄自身怀才不遇的悲愤之情等。

从语言艺术来看,《聊斋俚曲集》中运用了多种修辞格,可以说丰富的修辞格是《聊斋俚曲集》的一大特色。

沈瘦东陈列馆资料

沈瘦东陈列馆资料

前言一代儒家沈瘦东先生出生于青浦县崧泽村南村,是江南近现代著名诗人。

惜老先生的成就在不知不觉的岁月中被逐渐淡忘,以致今人鲜有知之者,引为憾事。

今年农历戊子年正值老先生120周年诞辰,我们借当今昌明盛世之环境,在家乡校园中开辟一个陈列室展示其人文风采,一以表示纪念,二是激励桑梓后人勤奋读书,学先贤之治学精神、扬祖国之古道文化。

为传统文化后继有人,为家乡人民争光添彩。

这是我们办此展览的宗旨和希望。

本筹建陈列的过程中,得到了区政协、区教育局和赵巷镇人民政府等部门的重视和支持,也得到了沈瘦东后人家属以及青浦小云轩画廊的全力合作,对积极提供沈瘦东文物资料的有关人士我们一併表示感谢。

青浦区崧泽学校沈瘦东简介沈瘦东(1888—1970),名其光,字乐宾,晚号瓶翁、瘦冬老人和兰笋山人,青浦崧泽南村人。

弱冠后定居青浦城内,题书室为“瓶粟斋”。

他一生经历从晚清到解放前后五个历史时期,大多在“社会动荡、山河破碎”之中度过,生活穷困,历尽坎坷。

沈瘦东自幼酷爱文学,博览群书,勤奋自励。

16岁能诗,片言散语已被人们所传诵,被誉谓“江南才子”。

18岁进入邑痒,成为青浦历史上最后一位秀才。

19岁就读上海震旦大学,接受新文化。

20余岁起专究古诗文而一发不可收。

沈瘦东工诗文、善书法,尤以诗名世。

凡感怀家国、身世遭遇、致念亲朋,以至魂问授受、一闻一见、一衣一饭无不有诗。

他的诗:“淡宕高简,清新妩丽,”深得名家好评。

有关志乘和典籍多以“诗人”名之。

沈瘦东天性恬淡,甘守寂寞,为人旷达、诚厚待人,他的诗友和弟子遍及大江南北,且不乏一时名流。

解放前,他任过短时的中学教员、民众教育馆馆员、县救济院院长,也曾参与编修民国版《青浦县续志》,但总以卖文粥字贯穿一生。

新中国成立后,他被聘为江苏省首届文史馆馆员,青浦县第一、二、三届人民代表和政协委员。

著有《瘦东诗钞》、《瘦东文拾》、《瓶粟斋诗话》、《瓶粟斋谈艺录》和《青浦后续诗传》等多部著作。

文化年谱沈瘦东纪念馆物品清单(一)沈瘦东纪念馆物品清单(二)诗人沈瘦东沈瘦东纪念馆物品清单(三)11。

间接抒情的例子

间接抒情的例子

间接抒情的例子【篇一:间接抒情的例子】抒情是诗歌鉴赏中常见的表现手法,包括直接抒情和间接抒情两种.一、直接抒情直接抒情也叫直抒胸臆,由诗人直接对有关人物和事件等表明爱憎态度.例1.阅读下面的宋诗,按照要求,完成赏析(湖南卷)示长安君王安石少年离别意非轻,老去相逢亦怆情.草草杯盘供笑雨,昏昏灯火话平生.自怜湖海三年隔,又作尘沙万里行.欲问后期何日是?寄书应见雁南征.诗中表现了“怆情”之感,请就中间两联逐联赏析作者是如何表现这种情感的.答案示例:颈联中“自怜”与“又作”贯通一气,诗人借此直抒胸臆,表达了心中的万端悲慨.“湖海”久隔,“尘沙”远赴,旦夕间重逢又别,且是出使不无艰险的辽国,时空的拓展将悲意又加深了一层.“三年”言时间之长,“万里”谓距离之远,以数字入诗,一纵一横,使悲情更为浓烈.二、间接抒情间接抒情主要有四种形式:1.借景抒情,即诗人把自身所要抒发的情感、表达的思想寄寓在景物之中,通过描写景物予以抒发.例2.阅读下面一首宋词,然后回答问题.(江苏卷)鹧鸪天送人辛弃疾唱彻《阳关》泪未干,功名馀事且加餐.浮天水送无穷树,带雨云埋一半山.今古恨,几千般,只应离合是悲欢?江头未是风波恶,别有人间行路难!“浮天水送无穷树,带雨云埋一半山”蕴含了什么样的思想感情?运用了哪种表现手法?答案示例:两句运用了借景抒情的表现手法.翘首远望,依依不舍的惜别之情;路途艰难,祝福平安的关切之情;山高水长,前程迷茫的郁闷之情.例3.阅读下面这首诗,然后回答问题.(福建卷)武夷山中谢枋得十年无梦得还家,独立青峰野水涯.天地寂寥山雨歇, 几生修得到梅花?“天地寂寥山雨歇”一句对表情达意有什么作用?请简要分析.答案示例:这句诗借景抒情,通过描写山雨过后天地寂寥的景象,表达了诗人孤傲寥落的情怀.2.借物抒情(托物言志),诗人借日常生活或自然界中的某物自身具有的特征,来表达某种情感或志向,例4.阅读下面这首宋诗,完成问题.(全国3卷)小斋即事刘一止怜琴为弦直,爱棋因局方.未用较得失,那能记宫商?我老世愈疏,一拙万事妨.虽此二物随,不系有兴亡.作者为什么要写琴棋二物?他想借琴棋抒发一种什么样的情怀?答案示例:作者写琴棋二物是托物言志.他以琴棋二物的“品”,来写自己的“志”;直——正直、方——有棱角.正因为自己的方直之品不变,结果到头来“世愈疏”、“万事妨”,只落得小斋独处,无关乎国家的兴亡了.这些都抒发了作者对个人遭遇的感慨,对世事讥讽的情怀.3.借古抒情,借历史上的事件来讽喻当朝.例5.阅读下面两首唐诗,然后回答问题.(湖北卷)华清宫吴融四郊飞雪暗云端,惟此宫中落便干.绿树碧檐相掩映,无人知道外边寒.过华清宫李约君王游乐万机轻,一曲霓裳四海兵.玉辇升天人已尽,故宫惟有树长生.两首诗各表达了作者什么样的思想感情?答案示例:吴诗借景抒情,鞭挞了无视人民疾苦、沉湎于享乐的统治者.李诗借史抒怀,讽刺了统治者荒淫误国,感叹王朝的兴衰.4.情景交融(寓情于景),即将感情融会在特定的自然景物或生活场景中,借对景物或场景的描摹刻画来抒发感情.例6.阅读下面这首宋词,然后回答问题.(全国1卷)望江南超然台作苏轼春未老,风细柳斜针.试上超然台上望,半壕春术一城花,烟雨暗千家.寒食后,酒醒却咨嗟.休时故人思故国,且将新火试新茶,诗酒趋年华.请从“情”和“景”的角度对这首词作一赏析.答案示例:上片描写的是超然台下“春未老”之景;下片抒发的是春虽未老,人却在无奈之中的思乡之情.这首词因景生情,情景交融.例7.阅读下面三篇作品,然后回答问题.(浙江卷)乌衣巷(唐)刘禹锡朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜.旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家.人月圆 (金)吴激南朝千古伤心事,犹唱后庭花.旧时王谢,堂前燕子,飞向谁家?恍然一梦,仙肌胜雪,宫髻堆鸦.江州司马,青衫泪湿,同是天涯.[中吕]山坡羊燕子 (元)赵善庆来时春社,去时秋社,年年来去搬寒热.语喃喃,忙劫劫③,春风堂上寻王谢,巷陌乌衣夕照斜.兴,多见些;亡,都尽说.请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色.答案示例:①刘诗今昔对照,寓情于景,含蓄深沉,体现了咏史诗的特色.②吴词剪裁唐人诗句抒亡国隐痛,温婉悲凉,凸显婉约词的正宗风韵.③赵曲以议论作结,点破兴亡,明快直露,有浓郁的散曲风味.【篇二:间接抒情的例子】所谓直接抒情,就是直抒胸臆。

沈苇的诗歌

沈苇的诗歌

沈苇的诗歌
【最新版】
目录
1.沈苇诗歌的特点和风格
2.沈苇诗歌的主题和内容
3.沈苇诗歌的创作背景和影响
4.沈苇诗歌的价值和意义
正文
沈苇是我国当代著名诗人之一,他的诗歌以独特的风格和主题深受读者喜爱。

沈苇的诗歌特点在于他独特的语言表达和深刻的思想内涵,他的诗歌风格清新自然,却又充满了力量和深度。

沈苇的诗歌主题广泛,涵盖了生活、爱情、社会、历史等多个方面。

他的诗歌内容丰富多样,既有对生活的细腻描绘,也有对社会的深刻反思。

沈苇的诗歌中,我们可以看到他对生活、对社会的独特见解和深刻理解。

沈苇的诗歌创作背景深受他的生活经历和文化背景的影响。

他的诗歌中,我们可以看到他对家乡的热爱,对生活的热爱,对社会的关注。

沈苇的诗歌深受读者的喜爱,他的诗歌作品多次获得各类文学奖项。

沈苇的诗歌对我国当代诗歌创作产生了深远的影响。

他的诗歌作品以其独特的风格和深刻的思想内涵,影响了一代又一代的诗人。

他的诗歌价值在于,他用自己的诗歌,记录了时代的变迁,反映了社会的进步,表达了人民的心声。

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_如何再短一点_评洛夫的诗_昙花_兼谈小诗_孙金燕

_如何再短一点_评洛夫的诗_昙花_兼谈小诗_孙金燕
由于时代原因以及诗歌内部发展机制的 必然需求,小诗在上个世纪二十年代前期十分 盛行,产生了一批小诗名家和小诗名作,如冰 心的《繁星》《春水》、宗白华的《流云》。
但当时的小诗写作也确实有诸多滥觞。 较 早对“小诗”反拨的朱自清,批评“小诗”写作之 所 以 “ 让 人 厌 倦 ”, 一 个 重 要 的 原 因 是 “ 在 新 的 瓶子里……便只有感伤的情调和柔靡的风格; 正和旧诗,词和散曲里所有的一样”, 由于当 时很多小诗倾向于古典小诗写景的过分闲适 和抒情的易于感伤,所以朱自清提出写作“长 诗”的设想,由此可知,当时“长诗”的提倡正是 针对“小诗”向旧诗倾斜的趋势而为这一诗学 所作的发展。 另外,很多小诗说理又过于直接 与“冷若冰霜”。 而当时身在美国的闻一多也 认为:“如今我们的新诗已够空虚, 够纤弱,够 偏重理智,够缺乏形式了……将来定有不可救 药的一天。 ” 伴随着类似的批评的声音,以及 随后的象征派、格律诗及左翼诗歌等理论主张 和写作实践的相继出现,诗歌写作日趋复杂和
作者简介: 孙金燕, 女, 四川大学文学与新闻学院博士生。
华文文学 2010.1. (总第 96 期) · 69 ·
必然的遭遇无能为力,或者熟视无睹,对昙花 来讲,又何尝不是一种更大的悲剧。 于是诗中 预先用了“何苦”一词表达且扩大昙花的大哀 伤。 “何苦”,根据汉语大辞典中的解释,为“何 必自寻烦恼,用反问的语气表示不值得”。
及至上世纪八十年代,先行遭遇大众消费 文化“洗劫”的台湾诗歌界,面对现代诗的“消 费”空缺,开始关注和提倡小诗创作,以求亲近 读者而改善现代诗的“生存危机”。 而上个世纪 九十年代以来的大陆诗歌界,急剧先锋导致急 剧自我边缘,是以近年来,大陆诗学界也出现 小诗创作的提倡者,主张以古典诗歌的“简约 性、喻示性”等,先对现代诗歌的外在形式进行 约束,使其既直击人心又亲和可近。

路东诗歌的审美维度

路东诗歌的审美维度

路东诗歌的审美维度路东诗歌是一种由城市贫民发展起来的文学流派,代表了边缘群体的文化诉求。

其特点在于直观、生动地反映出城市底层人民的生存状态和情感,是一种富有张力、感性而又充满现实意义的文学形式。

而这种文学形式的审美维度主要体现在以下方面:一、形式简约直白路东诗歌在形式上较为简约直白,或者说是“朴素”。

这种形式的简约和朴素,体现了作者的真实和感性,更贴近生活,更直接传达出作者的情感。

诗歌结构常常是简单明了的,没有华丽的修饰,语言表达也多是口语化的,甚至有时还带有方言色彩,这使得路东诗歌更加接地气,更加贴近生活。

二、深刻反映生存现实路东诗歌与其他诗歌体裁最大的不同点之一,就在于其深刻反映了底层人民的生存现实。

这种现实包括生活境况、社会环境、人际关系等各层面,往往展现出一种来自于“底层”的力量和生命的坚韧。

此外,这种反映还包含了一定的批判和控诉,表现出作者对现实的不满和反思。

这种深刻反映,也成为了路东诗歌的重要审美维度之一。

三、情感较为强烈路东诗歌多半体现出作者深厚的情感,其凝练而生动的语言,往往令读者感受到作者情感的猛烈。

情感的强烈,使得路东诗歌对人性和情感的关注成为了其另一个重要审美维度,甚至可以说情感成为了整个路东诗歌的灵魂所在。

这种强烈的情感,反映出了作者对人性的关注和热爱,也表现出了边缘人群在艰苦环境中激情与生命的坚韧和力量。

四、批判和控诉路东诗歌对社会的批判和对现实的控诉是其另一个重要的审美维度,也构成了这种文学形式的特殊价值所在。

尤其是对城市生活的批判,更深刻地体现出路东诗歌对现实、对人类自由和幸福的追求。

这种控诉和批判,使路东诗歌成为一种反叛力量,具有浓郁的政治色彩,也寄托了作者的人生理想和社会理想。

语文人教版(部编)九年级上册《2我爱这土地》课件公开课(10)

语文人教版(部编)九年级上册《2我爱这土地》课件公开课(10)

假如我是一只鸟, 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱: 这被暴风雨所打击的土地, 这永远汹涌着我们的悲愤的河流, 这无止息地吹刮着的激怒的风, 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了, 连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水? 因为我对这土地爱得深沉……

日军少尉向井和 野田进行砍杀百人

三、他在中国新诗发展史上,是继郭沫若、闻一多等人 之后又一位推动一代诗风,并产生过重大影响的诗人, 在世界上也享有声誉,1985年,法国授予他文学艺术 最高勋章。
他就是艾青 –––一位伟大是一只鸟, 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱: 这被暴风雨所打击的土地, 这永远汹涌着我们的悲愤的河流, 这无止息地吹刮着的激怒的风, 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了, 连羽毛也腐烂在土地里面。
10空心菜也适时凑起了热闹,它挺着白色的小花,静静地听着大 家的谈话,沉默不语,只是悄悄地把身子往竹篱笆上伸着… …
11没有开花的植物也很忙,它们奋力成长,给主人带来累累硕果 。瞧,包菜己经结成蕾了,玉米已经在枝头上晒太阳,青绿色的 番茄也泛出绿油油的光。一棵年老的香蕉树,竟也长出一大把香 蕉,那最末的花还没被剪下来… …
根据李志钿老师的《这一片土地》,模仿 艾青的《我爱这土地》创造一首诗歌。
如何写诗:
(1)情感迸发 (2)语言简洁凝练 (3)借助意象 (4)融入联想想象 (5)注意节奏韵律
我来写…… 虚位以待 我爱这土地
组诗
其一 假如我是一只鸟,
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱: 这被暴风雨所打击的土地, 这永远汹涌着我们的悲愤的河流, 这无止息地吹刮着的激怒的风, 和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了, 连羽毛也腐烂在土地里面。
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沈瘦东诗歌特点沈瘦东一生创作的诗歌不计其数。

其作品都是发之内心,是真情实感的流露,雅俗共赏,更得诗家好评。

有专家评他的诗“清新妩丽,奄有鲍谢”、“超轶尘响,翔步唐宋”、“神味隽永,冲襟可挹”、“骨清神秀,天趣幽逸”等等,评价之高可见一斑。

现据诗文内容主要从以下五个方面举例说明:㈠写家乡风光:①《泛舟崧泽村》1927年秋色川原净,林阴巷陌清。

竹移辰日活,潮验午时平。

鸡犬安恬静,渔樵略送迎。

吾诗喜疏野,随意且拈成。

②《南村》1913年季秋多朔风,严霜凄已下。

登高望长路,跼蹐靡遵跨。

世道艰如此,忧思曷以写。

南村有敝庐,愿言税我驾。

③《曲水园晚兴》1914年幽事须长话,新诗要细评。

捲簾山对坐,移榻月随行。

苔径鲜尘迹,荷池多雨声。

煮家涤烦暑,与子听瓶笙。

以上三首写家乡风光,铺叙风景真实,热爱大自然。

也写出了当时时局艰难,歌斯哭斯,真实反映作者当时的情感。

㈡写自然灾害:①《野凫》1912年野凫决起云如墨,群飞刺天白日黑。

轰轰隐隐雌雷鸣,鼓动千张万张翼。

凫汝去向何处飞,江南秋熟农田肥。

农田虽肥农力薄,凫不顾农但啄粟。

君不见老翁田边涕滂沱,官赋未了私逋多。

卖牛粥女偿不足,哪有余量果汝腹!②《滛霖》1918年北风挟雨舟不前,荒村日午无炊烟。

唯舟小桥古柳边,泥淖没踝叶打肩。

今年螟蝗败秋稼,泖田千顷无一把。

吾家晚禾幸可登,田功未毕滛霖乘。

滛霖一月势靡已,穷冬云阴谷在水。

低头入屋生事微,老农不语泪先垂。

嗟我坐食惟尔依,与尔老农且忍饥。

③《踏水车》1921年高田水浅没稻腰,低田水深没稻梢。

田家朝暮踏车苦,咿咿哑哑鸣桔槔。

朝唱踏车谣,暮唱踏车谣,敲锣打鼓嗟尔曹。

江头夜半风雨恶,明日水痕高复高。

写旧社会无力抗拒自然灾害,人民遭殃,生活痛苦,作者字字句句都是用血泪写来,情感动人。

写虫灾、水灾,形势生动入微,真实感人。

㈢写人民疾苦:①《拉壮丁》1924年悍卒怒如虎,路人怯如鼠。

将军命拉夫,令严谁敢侮。

我军急输运,要尔备戒旅。

鞭扑趋前行,吞声不成语。

吴民习田事,负耒不负铁。

铁炮重百钧,压之肩骨折。

昨日京江走,今日长与守。

徭役苦不停,被驱若鸡狗。

天寒霜雪飞,长路音尘稀。

妻儿拦道哭,血涙沾行衣。

太息重太息,何处收尔骨?君看城市中,萧条人跡绝。

②《残腊避战乱》1924年烽火逼残岁,闾巷尚苦兵。

民憐鱼尾赤,人好鼠牙争。

列郡征输急,千家雨雪行。

漫漫此长夜,愁绝倚孤灯。

写战乱年代人民疾苦,军阀混战,人民生命没有保障,妻离子散,漫漫长夜。

作者在字里行间充分发泄同情人民、痛恨当局的内心情感。

㈣写爱国爱民①《白昼行》1937年嘻嘻咄咄,十月八日,倭从南门来,孤城陷仓卒。

初五大轰炸,初六大烧夷。

连廛与列肆,一炬靡有遗。

倭人入城城民出,倭人出城乡民入。

搜牢发复无不能,白昼公然为盗贼。

可怜城中五千户,非炸而烧则钞劫。

君看百具堆如山,舸舻载去无休歇。

吁嗟乎!倭人烧杀倭则然,同根何忍急相煎。

人心坏尽今为烈,记取中华丁丑年。

②《即事》1938年地有残灰蹴,头无片瓦居。

河清哪可俟,佛出欲何如。

白日人骈首,黄尘鬼一车。

四郊满豺虎,何处认吾庐?在青浦沦陷期间,作者写过许多爱国诗篇,分别论述日寇的侵略罪行,寄托对敌人的仇恨。

他说:“我记天灾、人祸,有望治之意,此同于放翁也。

”由此可见一斑。

㈤写与友人交往①《怀松奴》1920年我怀金处士,寑疾近如何?日夕东风至,春江生绿波。

空斋新雨净,幽梦落花多。

知尔好闲逸,松间对歇歌。

②《寄天翮》1922年俯仰不称意,乾坤殊可哀。

呕心一诗窖,埋首乱书堆。

弃置悲将老,艰难惜此才。

一尊且须慰,晚菊耐寒开。

③《寄南通张季直先生》1925年道术违时好,襟期幸自由。

商颜园绮隐,濠上惠荘游。

天意存耆旧,风光与献酬。

遥知竹里馆,洗眼看清秋。

诗翁一生交往甚多,且不乏当时名流和大家。

他极重感情,讲究诚信与气节。

为人厚道且学养深厚,颇得广泛尊重和爱戴。

这些诗可见他的待人之道。

一、郭友松(1820—1887)上海松江人,名福衡。

十三岁中秀才,五十三岁中举人。

擅绘人物、花鸟、山水,作品传神超逸。

能诗文。

晚年处境困难,以卖画为生。

此“弄丸图”由友人赠于沈瘦东先生。

二、沈惟贤(1866—1940)字思齐,上海松江人,光绪十七年举人。

历任浙江嘉兴、钱塘、仁和、新城、石门知县。

民国初为江苏省议会议长。

在任松江县修志局总篡时曾邀沈瘦东参与修志,成为宗友。

三、苏局仙(1882—1991)上海南汇人,室名东湖山庄。

与沈瘦东为同科未科秀才。

长期从事教育工作。

善诗词和书法。

109岁时评为“上海第一老人”和“全国健康老人”。

上海市文史馆馆员。

四、袁功甫广东省广州市人,自署飞山居士。

善诗词、书法。

现任广州财贸学院教授、粤海诗社名誉社长。

与沈瘦东友善,时相书筒往还。

五、董建华青浦镇人,中医名家,沈瘦东诗弟子。

1956年前师生频繁往来。

56年调任北京工作。

曾任全国人大常委、北京中医学院顾问、中华全国中医学会《中医药学报》主编。

六、周采泉(1911—1998)浙江杭州人,1950年在上海发起成立“乐天诗社”,与沈瘦东交往密切。

擅诗词、书法。

曾任杭州大学教授,《汉语大词典》编篡。

浙江省文史馆馆员。

浙江省“之江诗社”名誉社长。

七、周退密(1914—)号石窗,浙江杭州人,上海震旦大学毕业,曾任上海外国语学院教授,上海市文史馆馆员。

擅诗词、书法。

对沈瘦东早有慕名。

八、张謇(1853—1926)沈瘦东老师。

字季直,号啬庵,江苏南通人。

1894年状元,授翰林院修撰。

后创办实业和教育。

当过南京临时政府实业总长、北京农林工商总长兼水利局总裁。

九、张仁友青浦镇人,自号恕斋。

沈瘦东诗弟子。

长期在上海从事教育工作。

能诗善书,刻得一手腊版字,与上海诗家多有接触。

退休后为《瘦东诗四钞》刻印付梓作出重大贡献。

十、张方仁上海崇明人,长期寓居沪上。

上海“乐天诗社”复刊后任社长。

与海内外诗社交流甚广,诗友众多。

对沈瘦东早已慕名。

十一、泖曲寻秋图绘画者:袁安圃,名樊,题斋室为“鱼千里室”。

江苏苏州人,长期寓居上海,与沈瘦东交往甚密。

善诗能画,60年代初到香港,不久遭难于车祸。

上幅题词强小钝:名光治,江苏无锡人,诗词与书法大家。

与沈瘦东友善。

下幅题词赵苇佛:名祖望,江苏镇江人,诗词与书法大家。

与沈瘦东友善。

十二、金松奴(1870—1944)名咏棠,字柏荪,青浦镇人,金咏榴从弟。

一生布衣,以教读私塾为生。

书法与金石出类拨萃。

与方雅琴、沈瘦东为莫逆之交。

青莲书画社早期社员。

沈瘦东交友表江苏:苏州:吴湖帆、郑逸梅、钱崇威、金松岑、叶楚伦、潘承谋、袁安圃、汪旭初、吴九珠、毕辅良、许观、潘昌煦、何梅英、庞庆麟、邹尊德、邹尊莹、孙伯亮、松樵上人常州:钱名山、邓春澍、谢玉岑、吴青霞、吴樵长、唐玉虬、汤淡然、钱家镶、庄通伯、谢柳湖、沈子肃、于秋穆、潘鸣球、赵筱渔太仓:朱屺瞻、潘仰尧、陆炳章、唐蔚芸南通:张謇、孙沧叟、徐泳绯、瞿镜人、冒广生镇江:赵祖望、吴眉荪、陶秀田、金雪叟、应荪苓、张振楞、毛光义杨州:李审言、杨荟亭昆山:胡石予、苏俊伯、方唯一、徐承谟、龚勉行、吴海槎无锡:程景溪、唐侣笙、强光治、胡超伦、徐秋客、华艺三、亷建中、高汝璞盐城:倪静岑、金式陶、裴竹庵淮安:段朝端、郝少洲常熟:俞运之、庞独笑江阴:陈文无、曹家达、陈虞孙、谢鼎镕浙江:宁波:宋少芬、王公予、应野平、洪太完、张鲁厂、高式熊金华:金兆梓舟山:应次耿湖州:朱孝臧、姚洪淦、吴逃禅、陈巨来、吴镜芙杭州:陈小翠、周岐隐、周采泉、姚虞琴、王福厂、刘定之、高存道、项平甫嘉兴:张菊生、朱大可、严锷声、葛梵吉绍兴:俞雪蕉、章汉秋、薛平子东阳:严济慈湖北:宜昌:吴惕庵武汉:萧揆昌、张定庵湖南:湘潭:王植槐、唐芝轩、李佩秋、李青崖长沙:瞿兑之、叶德辉、陶菊隐、郑岱青河南:开封:刘骧臣、蕲仲云安徽:桐城:叶玉麟、马白纳、张孝伯、吴绩成怀宁:潘伯鹰合肥:胡苹秋江西:吉安:周鑠霞九江:廖古香、吕贞白四川:成都:沈淑筠天津:巢章甫广东:广州:袁功甫、叶恭绰、郑雪耘、黄幻吾、郑慕康福建:李蔬畦、黄葆戌、陈赵亭、陈石遗、江翊云、郑孝胥厦门:林南香顺德:区徵芬北京:蔡巨川台湾:蔡毅伯日本:水岛刚太郎上海:邓散木、顾景炎、陈鸿钧、朱绩诚、陈虞荪、高太癡、王巨川、严载如、郑永诒、姚东木、钮永建、姚明仁金山:彭鹤濂、白蕉、高吹万、沈子祥南汇:苏局仙、张啸山、秦伯未、黄梦畹、吴前因川沙:黄炎培奉贤:程渭渔、朱家驹、朱家骅、朱诚斋、郁文盛宝山:金巨山、施琴南嘉定:胡厥文、陆俨少、夏琅云、陈巽倩、何之碩松江:孙雪泥、程十发、张叔通、王文甫、沈惟贤、张孔瑛、耿道冲、杜诗庭、姚鹓雏、韩凤九、杨了公、朱念孝、瞿指涼崇明:朱贯微青浦:吴开先、戴禹修、徐公修、徐公辅、徐正权、钱静芳、金剑花、沈彭年、孙再壬、邱绍先、叶袖东、庄有圻、俞祖望、曹安中、董建华、曹修伦、钱佐时、朱镶佩、吴莲如、张家镇、方仁后、熊祖诒、黄光燮、周疎庵、张静莲、方仲渊、蔡子茀、孙作黼、汪秋轩、杨石年、张畏生、朱馨谷、金咏棠、方雅琴、吴亮言、郭南周、徐雪荪、黄意诚、徐正大、何承志、吕觉非、吴元亭、邹循三、汪见风、许玄谷、张仁友、张瑞钟说明:沈瘦东生前友好尚有遗漏者尤其是早年的交往请知情者惠赐补充。

谢谢!。

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