浅谈爱情闺怨诗
诗歌题材2——爱情闺怨诗
【课堂演练】 阅读下面一首宋诗，然后回答问题。 宫 词 武衍 梨花风动玉阑香，春色沉沉锁建章。 唯有落红官不禁，尽教飞舞出宫墙。 [注]建章：宫殿名。 （1）你认为这首诗第二句中“诗眼”是哪个字？为什么？请结合全诗简要赏析。 （2）这首诗主要运用了什么表现手法？有什么作用？ 答案：（1） "锁"字是诗眼。"锁"字形象地表明了满庭春色闭锁在高墙之内，无法泄 露；而宫女的年华，也锁于重门之内，白白消逝。 （2）运用了反衬手法（答对比、衬托也可给分）。落花能够飞出宫墙，无人禁止， 而宫女们却身锁重门，人不如花。这里以落红飞舞出宫墙反衬宫女的身不由己。
阅读下面这首古诗，然后回答问题。 春闺思 张仲素 袅袅城边柳，青青陌上桑。 提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。 （1）诗中两组叠音词的运用有何妙处？分别从内容和形式方面分析。 （2）这首诗中抓取了哪一细节？寄寓了怎样的情感内涵？ （1）“袅袅”写柳枝在春风吹拂下的摇曳之态，“青青”绘桑叶葱茏青翠之色，这两 个叠词渲染出一种充满生机、令人沉迷的无尽春意，同时又增添了诗歌的韵律感和音乐 美。 （2）抓取了“提笼忘采叶”这一细节：和众多的采桑女一样，本来是到郊外采桑叶喂 春蚕的女主人公，却倚树凝思，一动不动，手里提着个空空的竹篮。这一特写镜头表明 了她虽身在桑下却心不在“桑”，而是心事重重、不断思念自己远在渔阳从军的丈夫。
（五）还有一种是以宫怨、闺怨寄托“士不遇”的情怀。 因为“放臣弃妇，自古同情。守志贞居，君子所托” 。男性诗人 “借女人说话”，表现的却是非女人的主题，他们的目的是借思妇 “托志帷房”。 一般说来，“男性作家笔下的闺怨题材与君臣遇合的主题常常是 一一对应的:以相思寓渴望抱效；以美人迟暮寓功业不就；以空闺寂寞 寓怀才不遇；以冷落薄情寓遭排挤打击等等。
6首最经典的闺怨古诗词
6首最经典的闺怨古诗词1. 《如梦令·昨夜雨疏风骤》作者：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
解析：这首词写出了女子在长夜漫漫与酒为伍，陷入深深的睡眠之中，卷帘的人不知道荒芜寂寥的景象，美妙而感性。
2. 《声声慢·寻寻觅觅》作者：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
解析：这首词以冷暖不定的四季为题材，表达了江南女子对爱情的期望、失望和思念，表达了女子的柔情和感性。
3. 《浣溪沙·淡蕊风吹满地》作者：晏殊淡蕊风吹满地，梧桐月照空阶。
更无一点声色，何处见幽芳？隔墙有眼如窥镜，密约无人再共谁？红衣似火招魂，夜树闻啼几声。
解析：这首体现了晏殊的才情、流露了他的情感，属于琵琶曲中的名曲。
词中纤细温馨的细节，更突显出了词作品的女性柔韧和细腻之处。
4. 《满庭芳·春景》作者：韩琦春景悠悠，几许桃红李绿。
飞絮望眉语，轻烟度楚锦。
尘缘未尽，难寻人共语。
莫说平地风波起，清溪流水自东注。
解析：这首词写春景，浓情蜜意，风景恰是春天的美好。
清新独特的意境，再加上琵琶曲的声音，更是娓娓动听。
5. 《长恨歌·汉皇重色思倾国》作者：白居易汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
解析：这首长恨歌也算得上是中国历史上词史上的瑰宝，它传达出了妇女的思维和感性，并展现出唐代人民的崇拜皇权的心理。
慨叹人生浅和史迹长是白居易的高度感悟。
6. 《钗头凤·世情薄》作者：陆游世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。
爱情女怨诗
月”两个行动传达出“幽怨”的信息： “却下水晶帘”，看似只因夜深，无可 奈何而入室，其中却又有无限幽怨； “玲珑望秋月”，以月之空明凄清，衬 人之幽怨。这样为读者保留了想象余地， 使诗情无限辽远和幽深。
[例3]阅读下面一首古诗，然后回答问题。 瑶瑟怨 温庭筠 冰簟①银床梦不成，碧天如水夜云轻。 雁声远过潇湘②去，十二楼中月自明。 注：①冰簟：凉席之美称。②潇湘：两个水 名。在今湖南省，泛指南方。 清朝蘅塘退士批注此诗时曾说：“通篇布景， 只‘梦不成’三字露怨意。”请你结合全诗， 简要分析诗人是如何通过写景来表现思想内 容的。
解析：本题主要考查对爱情诗思想内容和作者观点态度的评价能 力。 秦观是北宋婉约词人的代表。《鹊桥仙》是一曲纯情的爱歌，是 秦观的绝作。词作描写了牛郎、织女的爱情，真挚、细腻、纯洁、 坚贞，尤其是末两句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度， 成为词中警句。 全篇句句是写天上，写双星，而又句句写人间，写人情。“纤云 弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。”上片前三句化景物为情思。 首句写初秋夜空轻盈多彩的云彩是织女技巧的表现，形象地烘托 出织女的美丽与才慧。“飞星”指牵牛星，夏末秋初之夜他显得 特别明亮，此时与织女星距离似乎最近，故有渡河相会之说。 “飞”字正极写他奔赴约会的迫切情景。“银汉”即银河。“迢 迢”形容河面辽阔和双星间隔之远。接着写织女“暗渡”，突出 相思之苦，相见不易!所有这些都紧扣一个“恨”字。按说接下 来就是写牛女相会的场面了。词人却宕开笔墨，以富有感情色彩 的议论赞叹道：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数!”热情歌颂 他们圣洁而永恒的爱情。借高爽的秋风和洁白的露珠来烘托他们 高洁的情操与品格。
答案：秦观这两句却揭示了爱情的真谛；
爱情要经得起长久分离的考验，只要能 彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也 比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这种 正确的恋爱观，这种高尚的精神境界， 远远超过了古代同类作品，是十分难能 可贵的。
《闺怨》鉴赏
《闺怨》鉴赏闺怨是古代诗歌中的一种题材，通常用来表达女性内心的哀怨和无奈。
这种诗歌形式于唐代首次出现，盛行于宋代。
闺怨主要以女子内心独白的方式呈现，以表达女性对婚姻、爱情和家庭生活的矛盾情感和不满。
本文将对一首闺怨诗进行鉴赏，以展现这种独特的艺术魅力。
《闺怨》绿窗红烛隔窗纱，明月满庭花影斜。
几度相思何堪受，寂寞峨眉无限嗟。
绡帐不御幽梦苦，青袍已成断肠花。
思君郁郁伤心切，思君万缕泪满家。
诗中忧思悠悠，妇人犹自含羞。
第一句“绿窗红烛隔窗纱，明月满庭花影斜。
”用意于表现女子关在闺房之中，只能透过窗纱观赏窗外的明月与花影，而无法亲身感受自然的美好。
这种与外界隔绝的状态也象征了她的孤独和无奈。
第二句“几度相思何堪受，寂寞峨眉无限嗟。
”用意于强调女子内心的相思之苦，她多次思念着心爱的人，却无人可倾诉，只能将寂寞与惆怅藏于心中。
峨眉指女子的双眉，寂寞峨眉则象征了她内心深处的悲伤。
第三句“绡帐不御幽梦苦，青袍已成断肠花。
”暗示女子的幽梦缠绵，她不再能够控制自己的情感，一次又一次地陷入相思之痛。
青袍与断肠花合为一体，则表达出了她对爱情的追求和追求带来的伤痛。
最后一句“思君郁郁伤心切，思君万缕泪满家。
”则集中了女子对心爱之人的深情思念，她的心被牵动，几丝愁思一直执着于她的心头，悲伤已经成为她家中最常见的景象。
在这句诗中，作者通过简洁的语言和形象的表达，展示了女子内心深处的哀愁与无奈。
这首《闺怨》采用了清新朴素的语言和形象，抓住了女性内心的痛苦，以及她们在封闭的环境中所承受的压力和苦闷。
通过细腻的描写和丰富的想象，使读者能够直观地感受到她们的哀怨情感。
诗歌以苦、孤、悲为主旨，表现出了女性在古代封建社会中长期受到束缚和压抑的心理状态。
总之，《闺怨》展示了古代女性的心路历程，通过深情款款的文字和形象感染读者。
它是对女性内心情感表达的一种方式，也是对女性在特殊社会环境下所受压抑的体现。
这种诗歌形式流传至今，一方面反映了古代女性的命运，另一方面也启示了现代社会中女性争取平等权益的重要性。
爱情闺怨诗代表作
爱情闺怨诗代表作1、《闺怨》——王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
说起闺怨诗，不得不提王昌龄的这首《闺怨》，古诗中历来有“伤春悲秋”一说，无论是春天还是秋天，都要伤感几回，排解一下内心的复杂情感。
诗中的少妇本来心情挺好，可是在春天的时候看到屋子外面的春色，一不小心就想起远方的丈夫了，后悔当初让他去建功立业。
2、《节妇吟》——张籍君知妾有夫，赠妾双明珠。
感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
《节妇吟》也是闺怨诗中的一大经典。
其中“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”两句也成了千古名句。
读这首诗时，小编不禁想起陈奕迅唱的那首《无人之境》里的一句歌词：如若早三五年相见，何来内心交战。
黄伟文的写的这歌词和张籍的那句诗倒是有异曲同工之妙。
3、《声声慢》——李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！如果前面两首有人忘了，那么李清照的这首《声声慢》怕是没几个会忘掉的吧。
那一句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，就算铁石心肠之人读起来也得为之动容吧。
独守空房之时，最是容易想起故人，尤其是在古代，不像现在很多人一部手机就能在家没心没肺的宅好几天。
各位可以在周末试试，不动手机，一个人躺在沙发上，保准你会胡思乱想起来，如果外面在下点小雨的话，就更妙了。
再附上一首李的词：4、《一剪梅》——李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
5、《秋夕》——杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
爱情闺怨诗常见意象及情感
爱情闺怨诗常见意象及情感
爱情闺怨诗是中国古代文学中一种独特的文体，以表达女性在爱情中的苦闷、忧伤和失落为主题。
这些诗歌常常通过使用各种意象来描绘女性的情感体验。
其中，常见的意象包括花、月、雨、风、水等，这些意象不仅能够丰富诗歌的形象，还能够传达女性内心的情感。
花常常被用来比喻女性的美丽、纯洁和易逝，如“堪笑隔座花，不胜薄情人”（李清照《如梦令》）；月则代表了女性的寂寞和思念，如“千里共婵娟”（苏轼《水调歌头》）；雨与泪水常常相联系，用来表达女性的悲伤和伤心，如“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”（李清照《如梦令》）；风则代表着女性的不安和迷惘，如“人生如梦，一樽还酹江月”（薛涛《女冠子·春花秋月何时了》）；水则常常与女性的情感流淌和心事沉淀相联系，如“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”（辛弃疾《青玉案·元夕》）等。
在这些意象之下，爱情闺怨诗还通过情感的表达来丰富诗歌的内涵。
女性在爱情中常常经历着无尽的思念、忧伤和失落。
她们对于爱情的深情厚意往往得不到回应，如“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（李清照《如梦令》）；她们感受到了爱情的痛苦和无奈，如“愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁”（薛涛《女冠子·春花秋月何时了》）；她们对于爱情的期盼往往化为了遥远的梦幻，如
“世事茫茫难自料，春愁容易燕难留”（纳兰性德《虞美人·春花秋月何时了》）等。
爱情闺怨诗通过丰富的意象和深情的情感，展现了女性在爱情中的苦闷和忧伤。
这些诗歌不仅成为了文人雅士们情感的抒发，也成为了后人理解古代女性情感世界的一扇窗户。
谈王昌龄的《闺怨》
谈王昌龄的《闺怨》谈王昌龄的《闺怨》闺怨是中国爱情诗歌中较古老主题，也是常见的题材。
王昌龄的《闺怨》主要体现了一种什么样的情怀呢?闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
首句里的“不知愁”，《全唐诗》作“不曾愁”。
历代唐诗选本中，王昌龄的七言绝句名篇入选最多，明王士祯《艺苑卮言》卷四里说“七言绝句，王江宁(王昌龄曾经做过江宁县丞)与太白争胜毫厘，俱是神品”。
可见王昌龄的七言绝句受后人推崇的程度很不一般。
关于这首闺怨诗首句的“不知愁”亦或是“不曾愁”，刘永济《唐人绝句精华》注：“不曾”一本作“不知”。
作“不曾”与凝妆上楼，忽见春光，顿觉孤寂，因而引起懊悔之意，相贯而有力。
两个版本也颇具争议，大多数评论家还是赞成应该作“不知愁”来解更为合理。
争议的焦点集中于如果作“不知愁”来解，大多数评论家认为，其偏向于心灵的一种感知和体认，反映的是一件事或一段经历或某种经验在内心深处留下的印痕，也就是说，光有愁事，不一定会有愁思。
如果作“不曾愁”来解，意思就是这个少妇家境优越，生活的无忧无虑，从来不曾有过愁事。
侧重的是生命中的一种客观经历，指一个人在人生里程中尚未有过愁事，纵有愁事，也未达到足以使人感到忧愁的程度。
对于这两种解释我都有一丝疑惑。
下面我想谈一谈我个人读完此诗后对这首诗的理解和体会。
我也觉得首句应该作“不知愁”来解更好，但是我对于这个“不知愁”的理解却大为不同，我觉得按照常理这个“不知愁”应该解做不知道有多少愁，意思就是这个闺中少妇自丈夫走后内心里十分的忧愁，以至于愁思过多连自己也不知道有多少了。
恰似唐李后主写的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”。
我觉得这样的解释才更符合人之常情。
丈夫从军远征，而且还是在遥远的边塞，生活条件艰苦，离别经年，而作为妻子的少妇一个人形单影只，独守空房，怎么可能会不知愁思呢?而且在唐代社会，有评论家说这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，家境比较优裕(从下句“凝妆上翠楼”可以看出)，所以不知忧愁，或不曾忧愁。
古代爱情诗词《》闺怨原文、鉴赏、赏析和意境解读
古代爱情诗词《》闺怨原文、鉴赏、赏析和意境解读流苏空系合欢床,夫婿长征妾断肠。
留得当时临别泪,经年不忍浣衣裳。
闺思离愁,是古代爱情诗最常见的题材。
作为以女方口吻来表现的相思离别之情,常是寄对方以殷切的怀想,抒发自己镂心刻骨的思念与孤独难忍的悲哀。
这类诗,内容大体相同,表现形态则各异。
如沈如筠《闺怨》:“愿随孤月影,流照伏波营。
”是借月光以慰亲人;张仲素《春闺思》:“提笼忘采叶,昨夜梦渔阳。
”写寄梦怀人;白居易《闺妇》:“斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。
”写因思深愁浓而人也懒散消瘦,等等。
董以宁这首闺怨诗,选择了另一个观察点着笔,写得意婉情深。
“流苏空系合欢床,夫婿长征妾断肠”两句,写思妇的哀怨。
流苏,下垂的繐子,是装饰品。
合欢床,指夫妇结婚用的床。
丈夫出征,经年不归,望着悬挂着百宝流苏刻有合欢图案的空床,对于年轻妇女来说,最容易牵动对丈夫的怀想。
空床独守,孤衾只影,对于寂寞孤单的凄凉,又有特别的敏锐。
正如韩偓《春闺》诗云:“长吁解罗带,怯见上空床。
”同一个“空”字,包含着思妇多少哀怨和愁恨。
由此而引起的“妾断肠”,也就是很自然的了。
后两句,作者转换一个观察点,将笔触集中到思妇日常生活最有典型意义的情节中,含蓄地表现出女主人公的思念之情。
当时夫妻挥手痛别,泪湿衣裳。
至今泪痕犹在,不忍洗掉,是去不掉对丈夫的深深怀念。
这一件非同寻常的衣裳,是夫妻情深的明证;睹物怀人,它又成了女主人公精神上的寄托与慰藉。
“留得当年临别泪,经年不忍浣衣裳”,也就在情理之中了。
这确是一种出新的写法,作者善于观察生活,通过客观地描写人物“不忍浣衣”这一行动,便将女主人公的真情痴想,和盘托出,足见作者捕捉素材的灵巧与构思的新颖。
下一“忍”字,说明它是夸张的虚拟,却无损于这一精巧的形象思维。
在感情上,三四两句作一转折,深深的凄怨化作了诚挚的怀念。
短短的四句诗,情意委婉,深曲有致,耐人寻味。
爱情闺怨诗
常用技法
• 1、比兴（托物起兴）；先从自然之物写起，然后用比喻、 象征等手法引出所要表达的事情或情感，物的描写起烘托感 情、渲染气氛的作用。
唐·刘禹锡 • 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 • 花红易衰似郎意，水流无限似浓愁。
• 例： • 诗中刻画了一个热恋中的少女形象。恋爱给她带来了幸福， 也带来了忧愁。作者先描绘出一幅山峦水依的图画：山头是 山桃遍布，山下是春水拍山而流，隐喻少女与郎的恋情。第 三四句以花与流水为喻表达少女的心绪：小伙子那热烈的爱 情是否也像这红花一样易谢呢？既相恋，又怕他变心，这一 缕淡淡的清愁，就像这江水一样，无尽无休。
思想情感
• 1、相濡以沫的深厚感情。或表现夫妻相濡以 沫的生活，或表现夫妻别离后的真挚思念， 或表现对戍边丈夫的怀念与忧虑，或表现夫 妻间生死不渝的爱情。
•
例：
• 夜雨寄北
唐·李商隐 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗竹， 却话巴山夜雨时。 诗人滞留在崇山峻岭的巴蜀 地区，在秋雨淅沥的夜里，作客 异乡的诗人读着妻子询问归期的 书信，陷入了沉思，他憧憬着夫 妻秉烛对坐，互诉别后相思、巴 山夜雨的温馨时刻，表现出夫妻 间的伉俪情深。
壮志未酬功业未就 2、以美人迟暮寓______________ 怀才不遇 3、以空闺寂寞寓_______
遭排挤打击 4、以冷落薄情寓_________
• 4.情梦难圆的遗憾之怅。美好的爱情总是无法得到圆 满，诗中表达的常常是一种不可企及而又刻骨铭心的 爱恋，一种不能圆满而又至死不渝的情感，一种无法 言传而又心心相印的思念，萦绕着一种怅然失落的哀 愁。如李商隐的爱情诗。 • 例：
代赠
唐·李商隐
• 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。 • 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 • 日暮黄昏，初月如钩，诗人渴望着与意中人偶有一见， 互通情愫，然而两人却是“玉梯横绝”往来被阴。这 种爱而不能的惆怅，如伸不展的芭蕉与绽不开的丁香， 郁结在诗人心头，无法开释。
10首最经典的闺怨诗
10首最经典的闺怨诗中国古代文学作品中，闺怨诗是一种独特而又令人感动的文学形式，它将深深的思念，抽象的悲伤以诗歌最美妙的文字形式浓缩在一起，发出令人为之惊叹的音符。
下面我就介绍10首最经典的闺怨诗，希望能给读者带来一场美妙的文字之旅，让悲伤的情感得到最大的释放。
首先推荐的是张若虚的《断桥残雪》，它描述的是一场悲伤的分别，一桥断桥，桥下仍留下残雪，两颗心依然空荡荡，情感洋溢，沧桑变幻，令人动容。
其次，推荐的是白居易的《忆江南三月三日晴》，它的抒情而又婉约，把一种思念和失意的滋味，熔铸在一起，令人动容。
读起来，不禁让人想起婉约的秋风，梦中的江南水乡。
第三首推荐的是李煜的《乌夜啼乌夜啼》，诗中李煜怀念妻子，痛失亲人，对昔日的情感和记忆，在诗歌中浓然而出。
此情此景，令人动容，把一份思念细腻地渲染出来。
接着我们再来介绍苏轼的《念奴娇燕归巢》，这首诗把思念一个爱人的温柔和情感，塑造得淋漓尽致，浓烈而又极具感染力。
读到这里，大家都可以感受到苏轼心灵深处的思念和情感。
再接下来介绍李清照的《声声慢寻寻觅觅》，这一首诗饱含着思念与梦想，想必大家都知道这首诗，它表达的是一种思念之情，把思念和绝望汇集于一身。
接下来，推荐的是陆游的《书江西送别》，这首诗记录了陆游送别朋友时的凄美，酝酿着他对友情的思念。
读者可以感受到他的深情，于朋友的悲伤中痛苦的分别。
另外一首推荐的是辛弃疾的《水调歌头明月几时有》，它唱出了一段伤感的爱情，思念和忧伤，让人深深的感染。
继续推荐的是范仲淹的《念奴娇落花时节又逢君》，诗中范仲淹表达出对心爱的人的牵挂，让人感受到他对梦想的依恋和思念。
还有一首推荐的是王实甫的《登高》，这首诗中“登高”，抒发出一份抽象的悲伤，它令人回味无穷，也让人抓不住，把一份惆怅发挥到极致。
最后，推荐的是冯梦龙的《瑞鹤仙归来池边见识》，它唱出了一段恋爱不能尽，一份思念万千，把一份牵挂浓缩成一首动人的诗歌。
以上就是10首最经典的闺怨诗，希望大家能够了解它们，并在阅读中满怀感恩，感受它们的动人之处。
闺怨诗情感分类
闺怨诗情感分类闺怨诗，有的是女人自己写的，还有一些是男人模拟女人的口气写的。
女人本身就具有诗人的气质，感情细腻容易入诗，加上些幽怨，就更让人有哀怜了。
以下是小编整理的闺怨诗，希望你喜欢!一、表现闺中女子的后悔、怨恨江南曲李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
闺怨王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
二、表现对游子的思念、牵挂春怨唐·金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
代答闺梦还张若虚关塞年华早，楼台别望违。
试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。
情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。
梦魂何处入，寂寂掩重扉。
三、表现了一种渴望与丈夫团聚，怨战、厌战的情绪寄征衣元·姚遂欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。
寄与不寄间，妾身千万难。
杂诗沈佺期闻道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城。
四、表现闺中人的寂寞哀怨、无聊冷清(宫怨诗)秋夕杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
春宫怨杜荀鹤早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
五、对易逝青春的哀怨，对自由自在、幸福生活的向往闺怨唐·司马札柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。
年年花落无人见，空逐春泉出御沟。
宫词宋·武衍梨花风动玉阑香，春色沉沉锁建章。
唯有落红官不禁，尽教飞舞出宫墙。
六、抒发王朝盛衰之感(通过宫女的变化来反映)行宫元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
七、借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨摸鱼儿辛弃疾长门事，准拟佳期又误。
蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。
休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
春宫怨杜荀鹤早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
最好的闺怨诗十首
最好的闺怨诗十首1.《钗头凤·世情薄》——唐·李清照世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
2.《如梦令·常记溪亭日暮》——唐·李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
3.《卜算子·咏梅》——唐·陆游风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
4.《钗头凤·世情薄》——唐·李清照世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
5.《浣溪沙·破阵子》——唐·辛弃疾乌啼隐杨花，吴宫花草埋幽径。
晋代衣冠成古台，江南江北梅花开。
江南江北梅花开，疑是银河落九天。
梅花骀荡马，千里快哉风。
6.《南乡子·赤壁怀古》——唐·陆游大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
7.《钗头凤·世情薄》——唐·李清照世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
8.《钗头凤·世情薄》——唐·李清照世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。
9.《钗头凤·世情薄》——唐·李清照世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
爱情闺怨诗
爱情闺怨诗【概念解说】宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
【主要类别】1、闺怨诗。
青年士子为了博取所谓的功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷中生出怨恨之情。
另外，则写那些闺中少妇因为丈夫没有多少时间留给自己，使得自己的青春红颜空对着明镜宝奁暗暗消退。
王昌龄的《闺怨》一诗中写道：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
”2、宫怨诗。
最为常见的写宫女“恩已断”或“未承恩”或“君恩无常、见异思迁”之怨恨的诗作。
张祜《何满子》“故国三千里，深宫二十年。
一声《何满子》，双泪落君前。
”3、征妇怨诗。
征妇可以说是边塞战争的附属产物,她们不仅要饱尝一般思妇的相思之苦、离别之恨,而且还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖安危。
一边是对久戍边疆的丈夫朝思夜想，一边对边关的那些无能将领颇有怨恨之情。
沈佺期《杂诗》中写出了一个征妇的怨辞：“闻道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城。
”这首诗，写闺中少妇和久戍未归的丈夫的两地相思之情。
诗中不仅表达了他们的深挚恋情，而且也委婉、含蓄地讽刺了边将的无能。
4、商妇怨诗。
“莫作商人妇，金钗当卜钱。
朝朝江口望，错认几人船”“金钗”本是女子妆扮首饰，而今不但不必用作妆扮，却当作了问神卜卦的金钱一般来抛掷，其中苦情不言而喻。
5、少女闺怨诗。
封建时代婚姻大事全凭父母之命，媒妁之约，由不得青年男女尤其是女性做主，她们的内心痛苦。
为此，不少诗人写了少女闺怨诗，如白居易《伤春词》。
【常见意象】1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等言愁意象;2、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意象;3、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象；4、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意象。
【闺怨诗的模式】别离——盼望——孤单。
闺怨古诗王昌龄赏析
闺怨古诗王昌龄赏析王昌龄是唐代著名的诗人之一，他的诗作以抒发内心情感为主题，充满了对爱情和生活的感悟。
其中一首《闺怨古诗》更是成为了他的代表作之一。
本文将对这首诗进行深入赏析，探究其意境和艺术特点。
《闺怨古诗》全文如下：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
看官心生一清凄婉之感，仿佛置身于那古代豪门世族之中，感受到了那少妇情思绵绵、内心纠结的苦闷。
通过描绘春日凝妆上翠楼，诗人展现了少妇内心的矛盾和纷乱。
诗中的“闺中少妇不知愁”一句，表达了少妇封闭的生活环境，她身处于一个富贵豪门之家，衣食无忧，却饱受丈夫的冷淡和忽视。
她对于外界的动态、风景毫不知晓，对于封侯富贵之事一无所知。
这样的悠闲生活表面上看似美好，然而，在这个豪门社会中，却充满了情感的困扰。
而诗中的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”则是少妇心底深处的真实写照。
她在闺房中孤独寂寞，对外界的现实世界一无所知，直到一日她偶然外出，见到了陌头的杨柳，才猛然醒悟。
她意识到自己曾经一心期待丈夫荣耀和富贵，希望他能谋求封侯之位，然而，这种渴望却只是少妇内心的一厢情愿，她的丈夫并没有向外界发展，而是沉湎于闺中生活的舒适与安逸。
王昌龄通过描绘少妇内心的矛盾和困扰，深情地抒发了他对于女性情感世界的关注和思考。
他通过揭示少妇内心的纠结，反衬出了封建社会对于女性的束缚和局限。
少妇身份尊贵，然而她的内心却被爱情和家庭问题所困扰，不能真正实现自我价值的发展。
这种写照不仅引起了读者的共鸣，也表达了王昌龄对于女性解放的呼吁。
从艺术角度来看，《闺怨古诗》的表现手法简洁而生动。
诗中通过描写少妇的内心情感和对外界事物的感悟，展现了她内心的挣扎和追求。
同时，诗人运用了形象生动的描写手法，通过“春日凝妆上翠楼”和“陌头杨柳色”两个景物，表现了少妇的心情变化。
整首诗以言简意赅的表达方式，使读者能够迅速抓住诗中的主旨和情感。
此外，诗中还运用了对仗和押韵的手法，使诗的节奏更加鲜明。
2021年高考语文古诗歌阅读复习：爱情闺怨诗和送别怀人诗
2021年高考语文古诗歌阅读复习：爱情闺怨诗和送别怀人诗一、爱情闺怨诗——心有灵犀一点通，明月孤灯梦难圆爱情闺怨诗可分为爱情诗、宫怨诗和闺怨诗。
其中宫怨诗主要描写帝王后宫中与世隔绝的大量女性的精神痛苦；闺怨诗多是抒写闺中女子对丈夫的思念或独居闺中的孤独等情感。
闺怨诗有两类：一类是妇女对丈夫的思念，对家乡亲人的思念；一类是对易逝青春的哀怨，对自由自在幸福生活的向往。
以爱情(包括悼亡)为题材的诗，也称“情歌”“闺怨诗”。
[由教材到高考]找出下列各诗中具有明显标记的诗题标志、意象，并分析感悟。
1．由词人李清照可以推知其风格，李清照所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
2．《一剪梅》借玉簟、兰舟、雁、月、西楼、花、水等意象，写自己的寂寞之情。
而“才下眉头，却上心头”两句将主人公那种无可排遣的相思寂寞表现得淋漓尽致。
《阮郎归》一、二句借暮春事物“春风”“春雨”“残枝”“落花”而成一幅凄迷悲凉景象。
风雨交加之中，花朵不胜摧残，跌落尘土之中，难以飞起，正似女子青春被时光无情抛弃不可追回。
三、四句写雨霁天晴，而红日却已西沉，渲染了凄凉的氛围。
下片词人借帘、燕、眉、棋四个意象，描写了词人触景生愁，想借下棋排遣愁绪，最终也因心事重重，落子迟缓。
女子的双眉紧锁，满腹愁绪，形象可见。
3．下列对李清照《一剪梅》的赏析，不恰当的一项是()A．上片首句通过视觉、触觉的感受，点明时间已进入深秋，接下两句写词人轻轻解开丝罗的裙衣，小心登舟的情态。
B．“云中”三句是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢，写出了主人公想把对丈夫的思念之情寄托给大雁的微妙心理。
C．下片前三句的意思是说，自己与丈夫分居两地，“一种相思，两处闲愁”直接点明了夫妻的两相恩爱，充分体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任。
D．“此情”三句的意思是说，这种相思之情，如同“花自飘零水自流”一样，是没有办法可以消除的。
古代闺怨诗小谈
古代闺怨诗小谈闺怨诗是我国古代诗坛上的一朵奇葩。
它多以弃妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，表现女子们在特定社会情态、生活境遇下复杂的心理状态。
从其内容上讲，主要包括下面几类。
一、表现闺中女子的后悔、怨恨青年士子为了博取功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷中生出怨恨之情。
王昌龄在《闺怨》一诗中写道：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
”以前，一心要丈夫早点博取功名，一个人在深闺还感觉不到丈夫不在身边的愁闷。
可现在登上楼头不经意地看到，路边的杨柳枝头早已是一片葱翠，自然田野里也少不了成双成对的踏青人，而自己身边却无人陪伴。
这就使她从内心深处冒出以前从未明确意识到，而此刻却变得非常强烈的念头——“悔教夫婿觅封侯”。
李益的《江南词》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
”诗歌以白描手法，曲折而传神地表达了一个商人之妇的怨情。
丈夫长年在外经商，自己独守空房。
想到潮水涨落尚有规律，后悔当初没有嫁给随潮水出没的弄潮儿。
李商隐的《为有》一诗：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。
”首句先说人和环境均佳，人为无限娇女，环境有云屏相围，可以说青春美貌、富贵荣华均已具备。
次句又继之说居地和气候皆好，即身在京都，且适逢冬寒去尽。
照理说，在这样十全十美的条件下，这对夫妇应能尽情享受家庭生活的乐趣，然而事实不是这样，却要“怕春宵”。
这究竟是为什么?后两句以“无端”这种带嗔怨、不满口吻的词语为导语，引出了原因。
原来是因为丈夫须早起上朝，这样作妻子的就不能同丈夫同拥香衾，共享好梦，这岂不要恼杀人吗?丈夫一去，这金碧辉煌的屏风摆在那里还有什么意思?住在繁华的京城里又能怎么样?春暖花开的美景带给人的恐怕更多的是烦闷，丈夫纵然能佩得金龟袋，地位显赫一时，可现在人去楼空，让妻子独居于此，又有什么意思?所以才有了第四句中的“辜负香衾”四字，前三句中的一切美好事物均形同虚设一般，真的要让这女子气不打一处来，所以要慨叹这种事太“无端”，太没来由，太让人提不起精神来了。
《闺怨诗》十首品读，婉约缠绵幽怨感伤之美，悠长含蓄无尽之味
《闺怨诗》十首品读，婉约缠绵幽怨感伤之美，悠长含蓄无尽
之味
闺怨诗从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美，悠长含蓄无尽之味。
闺怨诗以女性心态为描写对象，浓重的感伤色调，细腻的心理描写，恰切的比兴寄托，由浅入深的艺术风格。
从创作特色上说，闺怨诗从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美，悠长含蓄无尽之味。
《秋夕》
年代: 唐作者: 杜牧
红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
《空闺怨》
年代: 唐作者: 白居易
寒月沈沈洞房静，真珠帘外梧桐影。
秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。
《代春怨》
年代: 唐作者: 刘方平
朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。
《春词》
年代: 唐作者: 白居易
低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。
斜倚栏干背鹦鹉，思量何事不回头。
《江南曲》。
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浅谈古典爱情诗词中的闺怨诗(2011-11-21 21:17:21)转载▼
标签：杂谈
“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”汉乐府民歌《上邪》中的这样深情地唱到。
从古代的《诗经》开始，爱情就是人们所歌颂的主题了。
众所周知，唐宋两代是我国诗歌发展的百花齐放的时期，那时不仅产生了很多为我们所熟悉的大诗人，而且一般的作者和作品的数量也是非常多的，而在汗牛充栋的唐诗宋词杰作中，有关爱情题材的诗，也应运而生，并以其大胆、泼辣、情深、意浓的柔美姿态赫然而立，给璨如繁星的唐宋诗词增添了异彩。
在这些古代爱情诗词中，少妇的内心的微妙情感是更是意味深长，幽怨浓浓的，往往是诗人们情有独钟的。
也许闺怨诗就产生在那个时候，其实，古来闺怨诗词非常多，他们多以弃妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，剖析女子们在特定社会情态、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆怅的复杂心理状态。
“梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲！”温庭筠的《望江南》词中痴情女子对爱人的思念，真挚感人。
望江楼上悄然独立，只为能找寻心上人的归踪。
夕阳西下，万舟驶过，仍没有爱人的身影。
只见那悠悠流水，缓缓东流。
心中的爱与恨，相思与失望交织一起，不由地令人黯然神伤！诗中看似相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，妇人临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。
但“过尽千帆皆不是”一句给了她一个沉重的打击，淡淡的忧伤油然而生，热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦。
这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。
在景物描写，感情抒发等都具备以后，发出了全诗的最强音“肠断白苹洲”将感情的抒发推向高潮。
这首诗主要是写思妇楼头，望人不归。
用思妇的形象和动态，写她盼望与远人团聚的心理。
用“独”写出的她的孤寂。
自然景物的描写，景中有情，在思妇眼里：夕阳余辉脉脉含情，绿水悠悠，含恨无穷，不见远人归来，芳草离离，萍花摇曳，让人愁思满怀。
能够把一位女子的急切盼望着爱人归来的神情表现的如此细腻，看来也只有作为“花间词派”的鼻祖温庭筠了。
与此诗相类似的则是李清照的《一剪梅》了，“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
”荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻提起薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟，仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归的时候，月光皎洁侵入，洒满两边独倚的亭楼。
花儿自在的飘零，水自在的流，一种离别的相思，你与我，牵起两处的闲愁。
啊。
无法排出的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉头消失，有隐隐缠绕上了心头。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。
所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。
特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。
这在她的许多词作中都有所流露。
这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。
第一句“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟”，李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的。
凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情。
李清照也不例外。
她究竟想如何来消除这愁闷呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷。
“一个“轻”字，一个“独”字，就写出了诗人生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。
但《一剪梅》与《望江南》不同的是李清照从两方面来写出相思之苦，“一种相思，两处闲愁”这两句大胆直白的写出了诗人与丈夫的恩爱。
她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。
这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，这与一般妇女的狭隘心
胸不同。
最后一句“才下眉头，却上心头”，相思之情是没法排解的，皱着的眉头方才舒展，愁绪就又马上涌上心头了。
读过这么多的爱情诗词，与其说诗人们喜欢写闺怨诗，还不如说中国文人大都有着“怨妇”情结。
“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
”“含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”。
这类宫怨诗描摹之细腻，刻划之入微，缠绵绯恻、沉郁感人。
几乎所有的诗人都写过这方面的诗篇，而且不乏名篇佳构。
如元稹的《行宫》：寥落古行宫，
宫花寂寞红。
白头宫女在，
闲坐说玄宗。
这是一首抒发盛衰之感的诗。
在这里叫宫怨诗更为准确。
首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。
构筑了一幅完整动人的图画。
当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。
此情此景，好不凄绝！中国古代的诗人对“宫怨”、“闺怨”、“春宫”、“春怨”之类诗的为何情有独钟，为何能把这类诗写得如此真切感人，因为他们与那些怨郁的女子具有同样的遭遇，同样的情怀，中国的文人骨子里有着奴颜媚膝的怨妇情结，这种情结自屈原始，瓜瓞绵绵，经久不衰。
闺怨诗大都描写古代民间弃妇和思妇的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
她们大多是已为人妇，在结婚以后的日子，不可能和谈情说爱时那样整天想着浪漫的事，在现实面前，她们有的是因为分居异地，有的是被丈夫冷落，但他们总有一个共同点就是她们都在想念她们的所爱着的人。
可见，闺怨诗的在中国的文坛上迹象从未消失过，直到现在，如郑愁予所写的《错误》中都随时可见到闺怨诗的影子。
读古代的爱情诗词，我读到了诗人们姿态各异的作诗风格，有的委婉含蓄，有的大胆直接，不同时代的诗人们对爱情话题的探索从未停歇过，也正是因为这个，我们璀璨的中华诗歌文化才能绚丽多姿，百花齐放。