宫崎骏作品中的女性形象
宫崎骏动画作品中的少女形象分析
宫崎骏动画作品中的少女形象分析
宫崎骏的动画作品中，少女形象一直是重要的主题之一。
这些角色通常是故事的主要人物，她们的成长经历也常常为动画的情节和主题提供了重要的思考。
在宫崎骏的作品中，少女形象具有以下的几个特点：
1. 独立思考和勇敢的精神：宫崎骏的少女们往往是独立思考和勇敢面对困难的，比如《龙猫》中的小月和梦之女孩西林寺，在接受新环境和生活的挑战时都表现出了坚强的精神。
2. 渐变成熟的过程：宫崎骏的少女们通常是从天真无邪的幼小女孩逐渐成长为成熟自信的年轻女子，比如《龙猫》中的小梅和小月，以及《千与千寻》中的千寻。
她们经历了成长阶段中的痛苦和挣扎，最终走过了自己的成长之路。
3. 具有深刻的内心世界：宫崎骏的少女们通常是内心丰富而感性的，对自己和他人的生命和人生有着深刻的感悟。
比如《千与千寻》中的千寻，她从一开始的懦弱和自卑，到最后的勇敢和自信，表现出了非常深刻的内心变化。
4. 镜头中的美感：宫崎骏的动画作品以美丽的画面和轻柔的音乐著称。
在每一个镜头中，少女们的美感都是宫崎骏用心塑造的。
从头发的曲线到眼睛的神情，都显示出宫崎骏对于女性美感的深刻认知和表达。
总的来说，宫崎骏的动画作品中的少女形象，是对于女性在成
长过程中所遇到的种种挑战和变化的艺术表达。
她们在动画中的深情留影和思考，也给人们的心灵和思维带来了深刻的触动。
宫崎骏电影中的少女形象解析
2016年第12期动画电影《幽灵公主》剧照宫崎骏电影中的少女形象解析角色塑造是表现影片内涵的核心因素，动画电影也是如此。
作为日本的动画大师，宫崎骏的电影受到了大量学者的研究，究其作品我们发现“少女”是宫崎骏动画中的主要角色，她们纯净、善良、勇敢，富有母性与牺牲精神。
一、 宫崎骏塑造女性形象的渊源（一）自身因素宫崎骏出生于战争年代，其生活经历对其创作有着很大的影响。
宫崎骏的父亲是一家军工厂里的主管，家庭条件相对富裕，也因此其家族成员不须入伍。
但是战争年代的富足与安稳并没有减少宫崎骏对战争的厌恶，也没有淡化其对和平的渴望。
他对战争有着强烈的抵触意识，其作品具有强烈的反战思想。
宫崎骏的母亲宫崎美子，是二战时期日本坚强女性的代表，她头脑聪颖，性格坚毅、活泼，对子女的要求则十分严格，然而母亲在战火硝烟中过早地离开了人世，这给年幼的宫崎骏留下了很大的心理阴影。
对母亲的眷恋使得其动画作品中展现出对女性形象的尊崇。
（二）社会因素1.人类精神空间逐渐缩小随着物质文明高速发展，人类的精神思想空间逐渐缩小，困顿、单调和匮乏导致人类文明产生了不平衡的发展现象，也限制了人类自身的发展。
人生目的以及生活意义的丧失，人际关系的不和谐，尤其是青年人更是表现出了对自我信任的丧失，生活的实感不复存在，象征生命和希望的“绿色”在喧嚣的现代都市中更是消失得无影无踪。
宫崎骏用自己的动画电影来关注现代人的精神世界和生存状态，并呼吁现代人热爱和珍惜自己的生存空间，唤醒人们要从自然界中寻求精神世界的抚慰，找回自我，在大自然中追求内心中的一份宁静。
于是，在宫崎骏的电影中，我们也可以看到一类在生活中迷失并且寻找自我的李改婷 娄 博【作者简介】李改婷，女，河北定州人，河北传媒学院讲师，硕士，主要从事汉语言文学方向研究；娄 博，女，河北秦皇岛人，河北科技大学讲师，硕士，主要从事汉语言文学方向研究。
97动画视阈Focus on Animated Movies成长女孩形象。
作为人文符号的女性形象——宫崎骏动画电影的女性角色分析
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作 为 人 文 符 号 的 女 性 形 象
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官崎骏 动画 电影 的女性角色分析
秦 润 施
（ 重 庆师范大学 涉外商贸学院 ， 重庆 ４ ０ １ ５ ２ ０ ）
摘 要： 宫崎骏是 日本动画界的传奇人物 ， 他 的作 品深 受各 国 以及 各 个 年龄 层 的 欢 迎 并 获 奖 无数 。女 性 是 他 作 品 的 中心 ， 本文试 图通过符号学的方法对他作 品中女性形 象进行分析 和解 读 以及 这 些 女 性符 号对 当代 电影 的现 实 意义 。 关键词 ： 宫崎骏 ； 动 画； 符号 ； 女性形 象； 人文精神 宫崎骏是 日本著名动画片导演 ， 他导演 的众多动画 电影 ， 在 国际上获奖无数 ， 受到各个年龄各个 阶层人们 的追捧 ， 他为 日本 动画事业开创 了一个新 时代。通 常 ， 宫崎 骏作品里都 是以女性 为 中心 ， 这常被看作是 他对女权 主义 的一种倾 向 ， 但作 者认为 ， 这些女性 形象更 多的是作为他电影 里的一种人文符号 。 １ 女性 世 界 的三 角体 系 宫崎骏作品中的女性形象坚强 、 执着 ， 纯洁善 良且充满激情 和想象力 ， 大致可以分为三类 ： 梦幻少女 、 个性熟 女 、 可爱 婆婆。 这三种角色组成了宫崎 骏电影里 的女性 形象主体 ， 并 形成一个 符号系统 ， 三者之 间是既独立 又互 为补充 的关 系。（ １ ） 梦幻少 女 。这类女性形象通常为 电影的主角和 中心 ， 她们身 上有共 同 的美好品质和不 同的个性特点 ， 是宫崎骏寄托思想的主要对象 。 其 中一类角色是人 与 自然的连接者 ， 肩负着拯救的使命 ， 与生俱 来 的优秀品质 ， 带着浓厚 的理想 色彩。另一类则是在 生活 中成 长的稚气少女 ， 她们的故事没有太激 烈的矛盾 冲突 ， 小女孩 特有 的小性子和小心眼在她们 身上体现得淋漓 尽致 ， 宫崎 骏主要通 过她们来展现一种成长 的过程 。（ ２ ） 个 性熟女。在宫崎骏 的作 品里除 了那些梦幻般 的少女们 ， 第 二类角色就是 熟女 。这些 角 色都是 ２ ０ — ４ ０岁的成 年人 。她们 更 为社会 化 、 生活 化 ， 经 历更 多， 背负这各种各样的包袱 ， 形 成各种各样 的性 格和 脾气 ， 有自 己的一套游戏规则 。但 同样的是这些女性角色在影片中都 是处 于强势的一方 ， 而不是以弱者 的形象出现。她们率真泼辣 、 勇敢 无畏 ， 乐观地面对生活 。（ ３ ） 可爱 的婆 婆。第 三类 女性形 象 就 “ 老太 婆 ”， 她们 或 慈 祥 或 泼 辣 ， 但 同 样 因 为 善 良质 朴 的 本 性 具 有可爱的气质。这类角色要么是拥有先知 占 ｂ 能力或 者魔 法的 智者 ， 要 么是强势 的管理者 ， 要么是 慈爱 的老人。这些 老年妇女 的形象并不因为年纪而黯然失色 于年 轻的女孩们 ， 在宫崎骏 的 作品里 ， 由于有 了这些 “ 老太婆”， 为故事 增添 了许多 乐趣 和色 彩， 她们 同个性熟女一并为那些少女们的成功 和成长提供帮 助。 梦幻少女 、 个性熟女 、 可爱婆婆这三类角色在宫崎骏 的电影 里形 成 了一个三角体系 ， 少女作 为一个理想符号处与三角 的顶端 ， 而 后两者是补充符号作为前者 的支撑。这三者之间既有贯穿一致 的女性共 同特质 ， 又形成不 同年龄不 同境遇 而造成 的对 比。在 电影 中 ， 少 女 们 的成 长 和成 功 也 离 不 开 后 两者 的指 导 和 帮助 ， 少 女 的特 质 在 他 们 的衬 托 下 更 鲜 明 ， 但 没 有 少女 的存 在 ， 熟 女 和 婆 婆 的存 在 也 没 有 意 义 ， 所 以 任何 一 种 女 性 符 号 离开 这 个 体 系 ， 便 不能充分发挥作用 ， 表达概念。 ２ 作 为 人 文符 号 的女 性 形 象 其实 ， 在这么多部影片里 ， 宫崎骏一直在讲述 同一个女孩的 故事 ， 她一尘 未染 的纯 洁， 犹如百合 ， 也只有这样 毫无杂念 的心 灵， 才可以不被世俗侵扰 ， 完成飞翔天际， 飞向美好 的最终 梦想 ； 她维 系着人与 自然最本源 的关 系 ， 蕴藏着现 实世界许多失 落的 情怀。这样 的女性形象成为宫崎 骏电影的一个 标志符号 ， 这种 符号体现 的是充满温情 的人 文关怀 。在表现形 式的选择上 ， 宫 崎骏一直都很执着地坚持传统 二维动 画， 这 使得他创造 出来 的 女Ｊ Ｉ 生 形象朴实亲切 。他在人物形象上的设计风格上 ， 平 易近人 ， 总体造型倾 圆润 ， 没有过分的艺术夸 张， 即便是美女的形象也是 比较清新 的， 满足视 觉需要 的喜 欢 ， 小 女孩总 是活泼 可爱 如波 妞、 小米 、 少女纯洁天真如娜乌西 卡 、 、 苏非 ， 妇 女成熟 自立如幻 姬， 老年人慈祥智慧 如钱婆婆 。在文化 的体现 上 ， 作为 １ ３本人 ， 他并没有把形象局 限于 １ ３ 本 的特色和传统 ， 而是融入 了多种文 化 元 素 。视 觉 上 的 独 特 和清 新 这 样 的 审 美 满 足是 角 色 成 功 必 不 可 少 的要 素 。在 这 些 女 性 形 象 的设 计 和 制 作 过 程 中 ， 符 号 、 对 事物的认知 和理解对该 符 号进行了视觉 上的修辞 、 柔化 ， 使 其艺术语 言温 和 、 质朴 。通 过 这 两 点 使 得这 些符 号 在 视 觉 感 官 上更 能 满 足 人 们 对 美好 事 物 的 期求 ， 在心理上感觉受到洗礼和鼓励 。宫崎骏 电影 主题宏大 ， 且 彰显人文精神。他 的人文思想在很大程度上 由这些女性形 象来 承载和表述。因为女性是 比男性 是更接近 自然 的一 种生命体 ， 自然力量具有 女性气质 ， 因为它们象征着肥沃 的生产力 和生育 ， 女． 陛的生产和生育过程使得她们与 自然建立起特殊的关系 。女 性丰富而细腻 的感情 、 对事物的敏感 ， 才使得 她们有 与万物相生 相息 的灵性。在人们都急功 近利 地掠夺 ， 对于周 围的世界对 于 与人类 同在的生物没有 一点怜惜 时， 在宫崎骏 的眼里只有 这些 女性 才 能 充 当 欲望 的 审 判 者 和 救 赎 者 。 总 的 来 说 ， 这 种 对 女 性 的青 睐 是 出 于 对女 性 的 尊 重 和 支 持 ， 无 论 是 在 电影 世 界 还 是 现 实社会 ， 由于被社会 建构 出来的从属地位 ， 女性是需要 人文关怀 的群体 ， 她们 的很多能力 、 美德 和贡献被忽 略 ， 而 宫崎这种 对女 性 的特别关注 ， 在他的电影里模糊了两性 的社会性别现实差 异 ， 本身就是人文精神 的一种体现 。无论是何 种题材 ， 宫崎骏 的最 终 目的是要给予世 间一 切的人文关怀 ， 和对所有 观众 的一 种人 文教育 ， 他要讲个道理 ， 传达 一种思想 ， 而女性这 一符号 的特性 更适合用来诠释他 的这 种意 图， 他 的浪漫情怀也 在女性身 上找 了承载 的主体。宫崎骏动 画里的女性形象 是一种人 文符号 ， 是 他借 以宣扬他人文主义思想的载体。 ３ 女 性 形 象是 影 视 作 品 的 内在 需要 作为一种人文符号的女性形象增 加其在 电影 里的 比例 ， 尤 其是积极正面的形 象是必要 的。人文本体 是人文精 神 的核 心 ， 这首先体现在人与人之 间的平等状态。从整个大众媒体的生态 环境 中， 男女之间 的媒体资源分配是不平衡 的 ， 女性 形象更多是 以一种被观赏的角色出现在媒体 上， 其 出发点是 以男性 的审美 为标准 。电影是大众媒体 中有力 的传播 力量 ， 媒介 生态环 境 的 平衡发展需要更多女性角色 的加入。其次 ， 人文 精神不仅 是精 神文明的主要 内容 ， 而且影响到物质文明建设 。当下的大环境 ， 刚性 的经济危机重重 ， 柔性 的文化产业正在 发挥着其独有 的口 红效应 ， 电影行业领导着文化军 队在萧条的经济 中独树 一帜 ， 此 时我们不仅需要一些积极 向上 的鼓励 ， 更需 要一些温 暖的温 和 的声音来 陪伴我们度过这样 的艰 难岁月 ， 那些 坚韧善 良美 丽 的 女性人文符号正好能满 足这样的心理需要 。 在接受英 国《 卫报》 的采访时 ， 宫崎 骏有 过这样一段话 ， “ 作 为艺术家 ， 如果我们尝试着钻研灵魂深处 ， 如果我们宣扬生命 的 存在是多么可贵 ， 世界又是多么值得我们为之生存 ， 那么美好 的 事情 一 定 会 随 之 而 来 。也 许 这 才 是 这 些 电影 所 要 表 达 的 。这 才 是 我 为新 生儿 祈 祷 的方 式 。 ” 无 论 是完 美 的娜 乌 西 卡 还 是 有 很 多 小毛病的千寻 ， 他们身上最 终展现 出来 的人 性的光辉 都是宫崎 骏想要宣扬 的美好。宫崎骏动画世界里的女性想象是丰富 多彩 的， 在他精心设计 的世界里 ， 展示着独特 的魅力 。这些形象质朴 却有充满奇幻色彩 ， 犹如他的整体的影片风格一样 ， 蕴涵更 深刻 的意义 ， 使人回味悠长 。 日本的动画事业被他和他 的这些 “ 女性 们” 推 向了一个 又一个新的高潮。 参考文献 ： ［ １ ］沈黎 晖 ， 尹 丽 川． 宫崎骏 的感
宫崎骏动画电影中少女形象的艺术呈现
宫崎骏动画电影中少女形象的艺术呈现1.纯真朴实的造型风格在传统的日本动漫中，女性角色的造型通常具备非常出众的外貌特征，设计者专注于将异于常人的魅力赋予给少女形象，以此达到吸引眼球的目的。
例如很多少女漫画的主角大多明媚动人，身材也无一例外的修长丰盈，呈现出近似完美的“S”型身体形态。
宫崎骏在这方面却一反常态，无心追求少女形象的曲线美，而是更加深层次的挖掘角色的自然美学，所塑造的少女形象无不透露出朴实稚拙、健康乐观的感觉。
虽然少女角色们没有异于常人的外貌和身材，但是却无时无刻都散发出蓬勃的朝气，成功加深了观众对角色形象的印象。
宫崎骏简单明了的勾勒少女角色的造型，同时赋予她们灵动的神采，使她们的角色形象表现出强烈的生命感，散发出难以言表的少女形象魅力。
2.天马行空的想象建构宫崎骏凭借丰富的想象力与专业的制作能力，在设计、描绘具体内容时加入了形形色色的时空符号，为少女角色们构造了精彩的时空平台。
既有《龙猫》中呈现的昭和年代宁静悠闲的小小村言，也有《侧耳倾听》反映的发达社会的车水马龙繁华都市；既有《幽灵公主》寸室盯时代郁郁葱葱的茂密森林的描绘，也有《风之谷》对“黄埃散漫风萧索”勺荒凉土地的展现；《千与千寻》中时光颠倒、不可思议的神界，《悬崖上的金鱼女主》中深不可测、变化多端的海洋，《天空之城》中那高处不胜寒又引人遐思的拉普达城等，在光与影的交错间，打造出诸多异彩纷呈的想象世界和时空背景。
对时空符号的恰当安排，不仅将新颖的观感传达给观众，还很大程度上于对人文思考的描述、故事情节的开展以及人物形象的凸显等提供了帮助。
因此，时空符号的高效运用是宫崎骏塑造的少女形象广受好评的重要原因之一。
3.多重类型的演绎模式动画影像有着独特的制作过程，通过匠心独运的制作方式将文本框家自由的挥洒出来，结合强大的想象力，集中采用各种表达方式，以直击观众内心深处使其在情感上产生强烈共鸣为最终目的。
因此，镜头、画面、声音等元素在动画叙述中有着非常关键的作用。
宫崎骏动画电影塑造的少女类型
宫崎骏动画电影塑造的少女类型1.平凡的邻家小妹宫崎骏动画电影中平凡邻家小妹的少女形象有《千与千寻》中的千寻、《龙猫》中的小月、小梅。
宫崎骏对平凡邻家小妹少女形象的设计，也是成长中的少女形象，她们年龄比较小，外表机灵可爱，性格单纯，将自己的喜怒哀乐都表现在脸上，即使自己所处的环境再恶劣，也以善良温柔相待，心灵就是孩童的纯净。
千寻为了救出自己的父母，逼迫自己快速成长，迈出了独立的第一步，在这过程中不仅自己得到了成长，同时也帮助了别人。
小月、小梅姐妹俩跟随父亲来到乡下，和母亲分离，家庭的变故促使姐姐小月成为了一个懂事体贴明事理的好姑娘，用自己小小身躯帮助父亲撑起家，妹妹小梅只有4岁，非常孤单，姐妹俩真实的邻家少女形象令人心疼。
2.叛逆的个性少女《幽灵公主》中的珊，幼小由白狼神莫娜抚养长大，虽然珊是人类的孩子，但是其拜神为母，以大自然为家，用自己的力量守护自己从小长大的家园，但是人类的贪婪无休止的破坏森林，抢夺森林资源，珊和白狼、森林的守护者野猪群一起与人类斗争，被对手称之为“幽灵公主”，当森林被拯救之后，珊重新回归了森林，她对人类破坏森林的罪行依然没有办法原谅，同时也反映了人类和大自然之间的矛盾不容易解决。
《红猪》中的菲奥，是一名飞机技师，性格个性张扬勤劳聪明，活泼大胆，在飞机设计上有着惊人的天赋，菲奥帮助罗梭修好了飞机，重返蓝天，也助罗梭赢得了荣耀。
《幽灵公主》中的珊、《红猪》中的菲奥，均非常重视自己的感受，将自己的所想，所感进行理解，并付诸于实际行动中去，她们虽然年龄小，带有固执等缺点，但是她们不允许自我的迷失，敢作敢当，宫崎骏对这种少女形象的刻画展现出了少女的自我坚持及叛逆张扬的一面。
3.奇幻的魔力少女《风之谷》中的娜乌西卡本应该是无忧无虑，美丽善良的风之谷族长的女儿，但是世事变幻，外敌入侵，父亲被杀，娜乌西卡一瞬间长大，明白保护风之谷和人民的重任已经落在自己身上，不允许自己被压垮，用自己坚强勇敢且善良的意志品性征服王虫进攻者，用自己的一己之力来为人类挡去灾难，魔力少女的英雄形象跃然纸上。
镜头视角下宫崎骏动画电影的少女形象研究
镜头视角下宫崎骏动画电影的少女形象研究摘要：近年来，宫崎骏的动画电影在全球范围内备受关注，其中以塑造少女形象最为出彩。
本篇论文挑选了宫崎骏的三部代表作《千与千寻》、《龙猫》、《天空之城》，通过镜头视角的研究方法，深入剖析了这三部电影中的少女形象，揭示了在这些形象中所蕴含的思想、价值观和文化内涵，旨在探讨宫崎骏在塑造少女形象方面所体现的性别观、人生观以及文化自觉。
关键词：宫崎骏；少女形象；镜头视角；性别观；人生观；文化自觉1. 前言宫崎骏作为日本动画电影的代表人物，其作品一直以来备受影迷和学术界的关注和研究。
在众多的宫崎骏电影中，塑造少女形象尤为出彩。
少女作为动画电影中的主要角色，承担着传递思想、价值观和文化内涵的重要任务。
在这里，我们选择宫崎骏的三部代表作《千与千寻》、《龙猫》、《天空之城》作为研究对象，通过镜头视角的研究方法，深入剖析了这三部电影中的少女形象。
研究的重点在于探究这些形象所蕴含的思想、价值观和文化内涵，并分析其中所体现的性别观、人生观以及文化自觉。
本文旨在阐述宫崎骏在塑造少女形象方面的独特创意和深刻内涵，并尝试探究少女形象在宫崎骏作品中的意义和价值。
2. 《千与千寻》中的少女形象《千与千寻》是宫崎骏代表作之一，讲述了少女千寻进入神奇的世界，经历了许多磨难和考验，最终成长为一个勇敢、坚强的少女的故事。
在这部电影中，少女形象得到了充分的表现和发挥。
千寻从一个十分胆怯且乖巧的女孩，逐渐变成了一个充满勇气和智慧的少女，这一过程体现了宫崎骏在塑造少女形象方面独特的创意和深刻的内涵。
第一，宫崎骏的镜头视角在塑造少女形象方面给予了极大的关注。
在电影中，宫崎骏利用不断的跟踪镜头和特写镜头，展示了千寻身上的细节。
例如千寻的眼睛、手指、头发等，这些细节的描写增强了观众对千寻角色的感知和表现力，这也是宫崎骏在塑造人物形象中的常用手法。
第二，宫崎骏在电影中刻画的少女形象是无固定形式的。
千寻不是一个典型的“忍辱负重”的女性形象，而是一个充满勇气和智慧的少女。
作为人文符号的女性形象_宫崎骏动画电影的女性角色分析_秦润施
作为人文符号的女性形象———宫崎骏动画电影的女性角色分析秦润施（重庆师范大学涉外商贸学院，重庆401520）摘要：宫崎骏是日本动画界的传奇人物，他的作品深受各国以及各个年龄层的欢迎并获奖无数。
女性是他作品的中心，本文试图通过符号学的方法对他作品中女性形象进行分析和解读以及这些女性符号对当代电影的现实意义。
关键词：宫崎骏;动画;符号;女性形象;人文精神宫崎骏是日本著名动画片导演，他导演的众多动画电影，在国际上获奖无数，受到各个年龄各个阶层人们的追捧，他为日本动画事业开创了一个新时代。
通常，宫崎骏作品里都是以女性为中心，这常被看作是他对女权主义的一种倾向，但作者认为，这些女性形象更多的是作为他电影里的一种人文符号。
1女性世界的三角体系宫崎骏作品中的女性形象坚强、执着，纯洁善良且充满激情和想象力，大致可以分为三类：梦幻少女、个性熟女、可爱婆婆。
这三种角色组成了宫崎骏电影里的女性形象主体，并形成一个符号系统，三者之间是既独立又互为补充的关系。
（1）梦幻少女。
这类女性形象通常为电影的主角和中心，她们身上有共同的美好品质和不同的个性特点，是宫崎骏寄托思想的主要对象。
其中一类角色是人与自然的连接者，肩负着拯救的使命，与生俱来的优秀品质，带着浓厚的理想色彩。
另一类则是在生活中成长的稚气少女，她们的故事没有太激烈的矛盾冲突，小女孩特有的小性子和小心眼在她们身上体现得淋漓尽致，宫崎骏主要通过她们来展现一种成长的过程。
（2）个性熟女。
在宫崎骏的作品里除了那些梦幻般的少女们，第二类角色就是熟女。
这些角色都是20-40岁的成年人。
她们更为社会化、生活化，经历更多，背负这各种各样的包袱，形成各种各样的性格和脾气，有自己的一套游戏规则。
但同样的是这些女性角色在影片中都是处于强势的一方，而不是以弱者的形象出现。
她们率真泼辣、勇敢无畏，乐观地面对生活。
（3）可爱的婆婆。
第三类女性形象就“老太婆”，她们或慈祥或泼辣，但同样因为善良质朴的本性具有可爱的气质。
宫崎骏作品中女主人公的特征研究——以《龙猫》《幽灵公主》《千与千寻》为例
宫崎骏作品中女主人公的特征研究——以《龙猫》《幽灵公主》
《千与千寻》为例
宫崎骏的女主人公在他的作品中扮演着非常重要的角色。
他们不仅是故事的主要推动力，也展现了宫崎骏对于女性形象的理解和审美观。
本文将以《龙猫》《幽灵公主》《千与千寻》三部作品为例，探讨宫崎骏作品中女主人公的共性和特征。
一、强大的内心世界
宫崎骏的女主人公通常拥有非常强大的内心世界。
如《千与千寻》中的千寻，她在遭遇困难时依然能够坚守自己的信念，不断成长和进步；《幽灵公主》中的早苗更是展现出坚强的意志力和反抗精神，为了守护家人和自己的信念而勇敢面对。
二、温柔可爱，但并非毫无攻击性
宫崎骏的女主人公通常具备温柔可爱的外貌和性格，如《龙猫》中的梅和小樱，但她们并非毫无攻击性。
如《幽灵公主》中的早苗和《千与千寻》中的千寻，在危险的情况下都能够表现出迅速反应和果断行动的能力。
三、富有同情心和正义感
宫崎骏作品中的女主人公通常富有同情心和正义感，对于弱者和不公正的事情都会毫不犹豫地站出来。
如《千与千寻》中的
千寻为了帮助被妖怪控制的工人们，勇敢地面对危险；《幽灵公主》中的早苗为了保护自己的家族和森林，勇敢地反抗外来侵略者。
总之，宫崎骏作品中的女主人公不仅具备温柔可爱的外貌和内心，还展现出非常强大的内心世界、坚强的意志力和反抗精神、迅速反应和果断行动的能力，以及富有同情心和正义感。
这些特征不仅展现出宫崎骏对于女性形象的理解和审美观，也让人感受到正能量和美好的力量。
浅析宫崎骏电影人物中的女性形象
影视评论浅析宫崎骏电影人物中的女性形象刘牧颐辽宁省大连庄河市高级中学摘要：宫崎骏作为日本动画电影的大师，在诸多动画电影作品中，塑造了很多女性形象。
我们站在女性主义的视角可以看出，宫崎骏在这些女性的塑造过程中，依然不能完全摆脱传统的女性形象。
但是宫崎骏在作品中仍然鲜明地强调了女性独立、坚强与自主的观点。
可以说，宫崎骏大师电影中女性的塑造，对我们分析女性解放与改进两性关系，都有着积极的意义和作用。
关键词：宫崎骏；女性形象；动画电影电影作为文化产业的一个重要组成部分，有着独特的艺术表现形式和感染力，体现了创作者的主张与思想。
宫崎骏塑造的动画电影人物就是一种价值理念的传递，贯穿了自身对于人生价值的理解。
电影中的女性形象是宫崎骏大多数动画电影中的关键和灵魂所在。
我们在宫崎骏电影中看到了很多自主独立、坚韧果敢的女性形象。
这从一定程度上体现了宫崎骏对于女性主义的支持与肯定。
笔者从宫崎骏动画电影中的女性人物形象入手，结合女性独有的气质以及与大自然间紧密的联系，融合女性形象在男权主义影响下的弱化进行分析，以体现对女性的关注，探究宫崎骏作品的精髓之处。
一、宫崎骏简介宫崎骏被人们誉为“动画诗人”和“动画之神”，是日本著名的动画大师，其创作的动画电影在世界动画发展历史上都具有重要的影响和作用。
在动画作品中，宫崎骏大多是描述人与自然的关系、女性主义与一些人文思想，能给人们一种感动和温暖的感觉，可以引发思想与情感的共鸣。
宫崎骏的作品多次入围奥斯卡，其中《千与千寻》就是比较具有代表性的一个电影作品，凭借《千与千寻》宫崎骏获得了奥斯卡终身成就奖的殊荣。
此外，具有自传体特色的《红猪》、3D技术合成的《哈尔的移动城堡》等等，都体现了宫崎骏对于女性主义的关注。
在创作中，宫崎骏坚持认为优秀的动画作品是生活和谐与丰富情感的重要纽带，动画不只是成年人的专属。
宫崎骏在成长中，曾目睹了二战后国家和人民经历的痛苦，他结合自己生活环境，将这些动荡曲折的生活情节融入到动画电影中，启发观看者的内心情感迸发。
宫崎骏动画电影的女性救赎模式解读
宫崎骏动画电影的女性救赎模式解读一、坚强独立的女性形象1.独立自主的女性形象宫崎骏动画电影中的女性角色与现实生活中传统的日本女性形象非常不同，他们不依赖于男性，有着很强的独立自主意识。
无论是成熟的女性还是未成年的少女与幼女都能依靠自己的劳动来维持生计，从不依靠父母或者他人。
《风之谷》中的娜乌西卡虽然贵为风之谷的公主，但是完全显现不出娇生惯养的样子，反倒常常可以看见她独自一人为了拯救苍生而不顾生命安危来行动；《幽灵公主》中的幽灵公主从小就被父母抛弃在森林中，由犬神抚养成人，还未成年的她已经有了非常敏捷的身手以及成熟的思想，为了保护森林，她甘愿冒死独自一人潜入达达拉城刺杀女总督黑帽大人，不仅如此，她还想尽自己的力量保护向人类发起疯狂进攻的野猪群，阻止残酷的战争发生；《天空之城》的女主角希达虽然贵为天空之城拉普达的皇室后裔，但是从小就失去双亲，独自一人面对艰辛的生活，还迎来了政府部门对她的严厉调查与监禁，但是她还是在男孩巴鲁与空中海贼的帮助下亲自来到了她的家乡――天空之城拉普达，并知道了拉普达文明消亡的真实原因，解答了一直存于心中的疑惑；《魔女宅急便》中的小魔女琪琪虽然父母都健在，然而由于魔女家族的传统规定，魔女必须要独自一人在其他城市独立生活一段时间以此作为她们的修行，因此琪琪在13岁那年就迫不及待地离开了自己温馨的家庭，来打了另一个陌生的城市靠着宅急便与面包店店员的工作来独立生存；《哈尔的移动城堡》中的苏菲也是一个人靠着父亲遗留下来的帽子店来生存，母亲改嫁后根本就对她的生活不管不顾，她一个人顽强地撑起了帽子店的生意，最后还用自己的爱拯救了哈尔的生命，并化解了一场激烈的战争；《悬崖上的金鱼公主》中的波妞的父母都尚在，可是她的母亲是海洋之母，掌管着整个海洋的所有事情，很少有空能够照顾关心到她的个人生活，她是靠父亲藤本来抚养长大的，然而父亲却是一位极其厌恶人类的海洋魔法师，他阻止波妞与人类接触，并用魔法将波妞关起来，限制她的人身自由，喜欢宗介的波妞因此非常厌恶她的父亲，一心回到宗介的身边，与宗介一起生活，远离了她的父亲，也是一位独立意识非常强的孩子；《龙猫》中姐妹两人的母亲因为生病而住到了农村的医院里，父亲是一位大学考古系的教师，整天忙于对考古学的研究，所以小月与小米在大多数时间都要靠自己来照顾，作为姐姐的小月更是对妹妹照顾得无微不至，疼爱有加。
宫崎骏动画中的少女(日语论文)
目次1.はじめに・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・42.宮崎駿について・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・42.1.独特な尐女の世界・・・・・・・・・・・・・・・・・・4２.2.様々な尐女のイメージ・・・・・・・・・・・・・・・52.2.1.無邪気で利発・・・・・・・・・・・・・・・・・・52.2.2.正義と勇敢・・・・・・・・・・・・・・・・・・・62.2.3.意のままに飛び回る・・・・・・・・・・・・・・・・7３.尐女を主人公にした原因・・・・・・・・・・・・・・・・8 3.1.宮崎駿自身の生活の影響・・・・・・・・・・・・・・・93.1.1.尐年時代生活からの影響・・・・・・・・・・・・・・93.1.2.家庭からの影響・・・・・・・・・・・・・・・・・・9 3.2.日本社会の伝統観念の影響・・・・・・・・・・・・・・・104.結論・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・115.参考文献・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・12 ６.宮崎駿と関連しているアニメーション作品・・・・・・・・13宮崎駿のアニメーション中の尐女要旨：宮崎駿は日本の有名なアニメーションの作家だ。
“宮崎駿シリーズ”のアニメーションの主役はほとんどが尐女だ。
宮崎駿はどうして尐女達に対してこのように夢中になったのか？本稿はその理由の探求を行うことを試みる。
キーワード：尐女の世界飛行夢戦争宫崎峻动画中的少女形象内容摘要：宫崎峻是日本有名的漫画家。
“宫崎峻系列”动画中的主人公基本上全是少女。
宫崎峻为什么会对少女如此着迷的，本文试就这一问题做下探讨。
关键词：少女的世界飞行梦想战争1.はじめに宮崎駿のアニメーションはすでに全世界に広く行き渡って、尐年の観衆を魅了するだけではなく、また成人の観衆をも魅了している。
以前から、アニメーションの対象は主に子供であり、ストーリーの多くは子供が生活する身の回りのストーリーだ。
幽灵公主角色评析
《幽灵公主》角色评析毫无疑问，《幽灵公主》是宫崎骏大师的巅峰之作，1997年在日本首映，立时在日本掀起一片热潮，至次年2月共上映124天，票房收入高达179亿日元，，全国观众共达3000千万人次，成为日本电影史上最卖座的动画影片之一。
《幽灵公主》的成功之处在于除了电影所表达的主题深刻以外，角色的完美塑造对主题的烘托也起到了重要作用。
里面的角色塑造各有特色，人物的表现手法也恰到好处，而且各自的角色背后都有其深刻的含义。
一、角色评析1 顽强抵抗的桑纵观全片，人物塑造很多，但女主角桑作为一个不同于其他人的“人类”，她的形象在塑造时尤为突兀，不管是在穿着、行为、以及语言上都与众人有异。
首先从穿着上看，她首次出场时，坐在白狼背上，头戴绳文时代的土偶面具，身披异类的狼皮，凸现出原始生灵独具的神秘力量。
在行为上，桑对幻姬的每一次行刺，都能让铁镇上下骚乱一团，工匠（尤其是男性工匠）闻风丧胆，荷枪实弹仍心悸不已。
不难看出影片中桑的敏捷与凶狠已超出了人的能力界限。
桑是未进化的人类，身上没有人类肌肉中的惰性和头脑中的邪气，她带着原始的暴力和野性。
面对敌人时，她可以豁出性命，也要与之死战到底，但是作为一个原始状态的人，由于缺乏智谋，她也只能凭借蛮力与敌人对抗。
影片中当铁堡里的男人用火枪对着她时，她也只是灵巧避开，并没有去夺过他们的兵器，化为己用。
再次，从语言上看，面对人类的贪婪与粗暴时，桑一直都是愤怒与仇视的语气，影片中桑在进攻铁堡时被困于其中，男主角阿席达卡百般提醒，她都无动于衷，后来阿席达卡从铁堡中将其救出，她一开始也并没有心存感激，反而恶语相向，甚至想杀了他。
但对其他森林动物和森林之神时，她的语气就发生了巨大改变，桑是站在动物与自然的角度看问题，将自己与人类之间划上一道无法逾越的天堑，当人类占领森林时，她所感受到的是自己的“家”被侵占，“家人”被杀害，她所能做的就是拿起武器捍卫自己的家，保卫自己的家人和自己崇敬的神圣不可亵渎的森林之神。
宫崎骏动画电影中的少女形象分析
宫崎骏动画电影中的少女形象分析摘要：宫崎骏的动画电影以其深刻的内涵和唯美的画面震动人们的心弦，他的每部作品中几乎都有一位富有个性的少女形象，她们体现和宣扬着宫崎骏心中的理想和爱。
本文通过对宫崎骏动画电影中的少女形象进行系统的分析与研究，认为这些少女虽然有各自的经历和性格，但都是勇敢而坚强的，她们用自己的力量宣扬着宫式的爱与和谐，为人类的最终选择指出了方向，那就是人类社会与自然界的平衡，人与自然、与社会、与人类自身的关系的相互制约与均衡发展。
关键词：宫崎骏；少女形象；现实意义人物形象是一部文学作品的核心，体现着作者的思想情感和理想寄托。
作为影视文学的一个组成部分的动画电影也为我们塑造了众多的人物形象。
日本著名的动画家宫崎骏，“是第一位将动画上升到人文高度的思想者”○1,他的作品充满了纯真美好的希冀及强烈的人文思考，梳理其作品，我们发现他的影片中大多都有一位少女主人公，肩负着促进人类与自然和谐共生的使命，影片引起社会的强烈反响和观众的共鸣，在票房取得成功的同时我们也应思考宫崎骏笔下的这些少女形象为什么如此具有吸引力？作为创作者，宫崎骏在她们身上寄托了怎样的思考？本文通过对宫崎骏动画电影中的这些少女形象进行系统的分析与研究，从而探寻其形象的现实意义。
一、少女形象分析宫崎骏的动画电影都以绿色为基调，为我们营造的是一个个绿色的隐秘世界，而他笔下的少女们在这个隐秘的世界生活着，从她们的生活背景和际遇出发，这些少女形象可以分为三类：（一）拥有“错位人生”的平凡形象以《幽灵公主》中的珊、《千与千寻》中的千寻和《哈尔的移动城堡》中的索菲为代表。
她们都是在奇遇之下发生了一段与自己人生本无关系的经历，而在此过程中她们坚定着自己的理念，最终促成了自己的成熟与改变。
《千与千寻》中的千寻是当代日本社会一个普通平凡的女孩，误入神界之后开始了找寻自我的成长之路。
千与千寻是她在两个世界的名字，千寻开始时是一个漫不经心、毫无精神的在父母的保护之下成长的十岁小女孩，在跟随父母搬家的途中迷了路，经过一条神秘的隧道之后来到一个无人的小镇。
宫崎骏动画电影中的角色分析范文
宫崎骏动画电影中的角色分析范文宫崎骏作品中总是充满了很多神奇的魔幻角色，有《幽灵公主》里守护森林的麒麟兽，有《风之谷》里愤怒的荷母，有《千与千寻》里孤独的无面人。
下面是本人为大家准备的宫崎骏动画电影中的角色分析。
1、没经历过磨难的纯洁女孩。
她们通常天真善良。
如《魔女宅急便》里的小魔女琪琪，她独自离家到了陌生的城市，在经历冷漠与辛劳的同时却保留着乐于助人的心，温暖着所有的人。
《千与千寻》里的主人公千寻，不小心跌入一个陌生的神灵世界，却保持着纯朴的心灵，她为在雨中站立的无面人留了一扇开启的门，她用河神赠予她用来治愈父母的丸子，去拯救了白龙与无面人。
2、注定要承受命运之苦的坚强女孩，她们通常都不为困难而屈服，如《风之谷》里的女主角娜乌西卡，她在面临着外敌入侵，父亲被杀以及自然惩罚等严酷现实时表现出勇敢而执着的品质，她用自己的牺牲来换取大地的和平，最终解救了村民。
又如《天空之城》里的女孩希达，背负着与生俱来的命运，但她却以顽强的意志与永不放弃的精神，逝死捍卫正义。
3、野心勃勃的权利女性，《风之谷》里夏可娜与《幽灵公主》的幻姬有着太多的相似，她们都拥有美丽的外表，却也有着超乎男人的野心，她们比男性更坚强，也更有计谋，同时也是深受爱戴的领袖人物。
宫崎骏对这一类女性角色的展现是褒贬参半的。
4、个性刚烈的老太太。
她们都有着核桃脸与发福的身材。
如《千与千寻》里的汤婆婆，《天空之城》里的海盗婆婆，她们泼辣善良，思想单纯也笑料百出，虽然外表邪恶，内心却很可爱，不时流露出善良的本性。
宫崎骏动画电影中的女性形象解析
东南传播2019年第2期（总第174期）40宫崎骏动画电影中的女性形象解析姬玉洁，李 晨，王 倩（ 安阳师范学院外国语学院 河南 安阳 455002 ）现如今，“宫崎骏”这个名字已然成为一个影响力巨大的文化符号。
作为一个日本人，宫崎骏深信传统力量、民族力量，常常借助女性形象来表达一种勇猛强大的精神思想。
他在作品中表达了男女地位平等的观念，塑造的少女形象代表了纯洁的心灵。
他用动画创造出美好的世界，净化人们的心灵。
本文将通过宫崎骏动画电影中的女性形象，对其思想内涵进行解析。
一、宫崎骏动画创作的社会背景和国家文化宫崎骏所在的时代，经历了二战和苏联的解体，工业化社会和大机器生产使女性开始走向社会舞台并发挥重要的作用，同时工业污染也为自然带去了巨大的破坏。
幼年时，宫崎骏见证了日本历史上第一部彩色动画长片《白蛇传》的上映以及日本动画产业的崛起，动画成为感情传递一个很好的载体，使他得以在动画中表达自己的思想。
幼年丧母的经历使宫崎骏在作品中塑造心目中母亲形象的想法异常执着。
宫崎骏在动画电影中塑造的女性形象，不仅是他对母亲形象的完善，也是宫崎骏对日本社会的期待。
在其作品中，宫崎骏将女性作为坚强善良精神的象征，通过对女性形象的塑造表达其对社会和平和环保的向往。
可以说，宫崎骏作品中的女性，既是他情感的体现，也是其思想的寄托。
二、宫崎骏动画电影中多样且丰满的女性形象宫崎骏一直将目光放在女性身上，从女性角度观察并在电影中塑造了一批令人印象深刻的善良淳朴、独立自主、坚强勇敢的女性形象。
这些电影中的角色囊括了不同年纪、不同身份、不同地位的女性。
在其亲自执导的影片中，《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《干与千寻》、《哈尔的移动城堡》和《悬崖上的金鱼公主》这七部作品都将头号主角的身份给予了女性。
而在其他并非以女性为主角的动画电影中，也同样将女性角色置于重要的地位。
（一）宫崎骏电影的少女形象宫崎骏善于描写少女成长的故事，用心塑造了许多生动的少女角色。
宫崎骏电影中少女形象研究.doc
宫崎骏电影中少女形象研究2020年4月宫崎骏电影中少女形象研究本文关键词：宫崎骏，形象，少女，研究，电影宫崎骏电影中少女形象研究本文简介：本科毕业论文开题报告论文题目：宫崎骏电影中少女形象研究一、毕业论文选题的目的和意义宫崎骏是日本著名动画导演，更是日本动画界的标志性人物，其导演的许多动画电影在日本乃至世界动画产业界都博得了广泛关注，留下了重大影响，并被迪士尼称为动画界的黑泽明。
他的作品极具东方美学色彩，且宫崎骏电影中少女形象研究本文内容：本科毕业论文开题报告论文题目：宫崎骏电影中少女形象研究一、毕业论文选题的目的和意义宫崎骏是日本著名动画导演，更是日本动画界的标志性人物，其导演的许多动画电影在日本乃至世界动画产业界都博得了广泛关注，留下了重大影响，并被迪士尼称为动画界的黑泽明。
他的作品极具东方美学色彩，且是第一位将人文关怀融入动画主题中的人。
宫崎骏的作品将人与自然、女性生存、成长主题等社会问题毫不避讳的呈现在大众眼前，把自身对于环保、生命、平等、反战等一系列宏伟命题的理解与探索寄托在角色塑造上，这不由得引发一个时代的思考。
少女，是在宫崎骏的创作中高频率出现的人物形象类型，并且在影片中总是发挥着最主要最中心的作用，他将自己的哲学思想以及浪漫理想赋予在他所创造出的少女身上，让本身就具有天真、纯洁、善良等美好品质的少女去感染观众，让观众也可以重新体味久违了的美好情感，宫崎骏自身也是通过她们的成长故事去找寻梦想，实现自身价值，彰显人文关怀。
对于作品中专门针对人物形象刻画的研究，实际上会很有效地看出一个时代的主流思潮，而本文对于女性形象的研究不仅是关乎女性生存这一话题，也是在探讨人类追求平等，实现和谐共存的意义所在。
二、国内外关于该论题的研究现状和发展趋势（一）国内研究自宫崎骏导演作品《千与千寻》在2002年一举拿下第52届柏林国际电影节金熊奖和第75届奥斯卡金像奖的最佳动画长片奖之后，他的作品在国内便掀起了研究热潮。
优秀动漫角色赏析
优秀动漫角色赏析谈起那让人想不爱都不行的动漫角色们，首先冲入我脑子的就是宫崎骏老师的那群可爱的小崽子们。
不得不承认的是，宫崎骏的每部动画的人物造型和性格都有很多相同点，可这种模式化的含义却不代表才思枯竭，而是在每一部做品中得以自然延续，构成了他的作品的整体格调1女主角宫崎骏作品的大多主角都是女性，这些女性角色，都是有着真诚不变的生命准则，善良，坚定的神情，浓浓的原乡情结和冒险欲，这让宫崎骏的创作理念得到整和1.1天命少女——“娜乌西卡”、“希达”、“桑”宫崎骏的大多动画作品都带有魔幻色彩，这源于其故事背景通常都设置成异域国度或是远古时代，还有就是他往往赋予动画主角以神秘力量和孤独的特质，这便塑造了一系列的天命少女的形象。
从最早的《风之谷》中的御风少女——娜乌西卡、《天空之城》中的雷帕特公主——希达，到《幽灵公主》中的犬族公主——桑，宫崎骏将离奇的身世和神圣的使命同时给予了这些纤细又孤独的少女。
在天命少女的身上，常常有神秘的命运跟随，她们经常会选择牺牲来救赎其他身陷悲剧境遇的生灵。
娜乌西卡是最为典型的例子，她身上几乎可以看到耶稣基督的影子——背负命运的十字架，用自己的身体平息大地之神的愤怒，人与神之间破裂的关系于是得以恢复，而她也在大地之神的恩慈里复活。
某种程度上，她不仅在救治堕落的人类，也在抚慰狂怒的荷母，少女们往往需要把自己作为祭品献出，这样的命运说不出是悲剧还是崇高。
《天空之城》中的希达起初是个平凡温柔的小女孩，神秘飞行石的力量为她带来了一系列的灾难——绑架、追杀，她发现了自己的身世——雷帕特的公主，同时也勇敢的承担起自己的使命——保护天空之城雷帕特，她做出了与娜乌西卡同样的举动——为了和平与美好牺牲自己。
1.2成长少女——“琪琪”、“月岛霞”、“千寻”《魔女宅急便》便阐释了这个成长主题，讲述了一个离家修炼的小魔女独立成长的过程以及她如何面新的环境，如何获得新环境的认可，如何获得友谊，如何战胜困难，成长起来的经历。
浅谈宫崎骏动漫中的少女形象
浅谈宫崎骏动漫中的少女形象作者：李霞来源：《科技创新导报》 2014年第17期李霞（郑州旅游职业学院河南周口 450009）摘要：宫崎骏动漫在世界动漫史上占着举足轻重的地位，在他众多的动漫系列中，都塑造了成功的少女形象。
该文主要以宫崎骏的动漫《风之谷》为对象，以《风之谷》中的女主角娜乌西卡为主要论述对象，从娜乌西卡的经历、性格等方面入手，对娜乌西卡的形象进行了分析。
期望通过对宫崎骏动漫中少女形象的了解，以增进日语学习者对日本文化的了解和认识。
关键词：宫崎骏《风之谷》娜乌西卡少女形象中图分类号：J9 文献标识码：A 文章编号：1674-098X(2014)06（b）-0246-02宫崎骏在日本动漫发展史上起着承上启下的作用，主要代表作品有《风之谷》（1984年）、《天空之城》（1986年）、《幽灵公主》（1997年）、《千与千寻》（2001年）等，其作品通常在描写超越年龄拯救大人世界的小孩子，且多是少女，“少女”是宫崎骏动漫系列中的一个重要的关键词。
《风之谷》的女主角娜乌西卡是一个拥有与众不同的浪漫气质和勇气的少女，在万千动漫画迷心目中享有崇高的地位，以至很长一段时间都占据着“漫画最受欢迎女性人物”的首位。
1 《风之谷》中的少女经历1.1 身份高贵、出身特别巫女在日本，是和神道教的原始宗教信仰密不可分的。
在日本的创世神话中，天照御大神是太阳女神。
她的别名为“大日霎贵”，霎也可以写成巫女，即“大日巫女贵”，即她在现实中可能是侍奉太阳的巫女。
“天照大神”在日本神话中占有非常重要的地位，依照日本神话的说法，她是日本神武天皇的祖先，所以日本的天皇就是太阳女神的后代。
由此可见，巫女在日本人传统信仰中，有着极为高贵的出身。
《风之谷》中的娜乌西卡是族长的女儿，也就是风之谷中的公主。
所以她也是一位出身高贵，具有朴素纯真之美的少女。
1.2 父母缺失，肩负重任父母作为未成年人的监护人，在孩子的生活中起着极为重要的作用，小到衣食起居，大到人生观的形成及成长过程的疑惑和苦恼，都离不开父母的照料和指导。
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几乎都是 由女性去解决 ，男人站在了女性 的身后 ，成为 了需要 保护的对 象 。不 得 不 说 ，这 一 次 大 胆 的 尝 试 ，这样 赤裸 裸 的女 性 主 义 。 这 里 的 女 性有 主见 ，对待 困难也好 ，战争也罢 ，没有任何想要依 附男人想法 ，她 们通过 自己的努力去解决一切困难 ，他们 不再是男人 的附属品 ，而成为 了顶梁柱 ，并不 比男 性有任 何逊色 的地 方。女性 在这 里真 真拥有 了话 语权 。 二 、《 龙猫》 中的女性形 象 如果说 《 幽灵公 主》讲 述 的人和 自然的谨遵 着 “ 在 家从父 ，出嫁从夫 ，夫 死从 子 ” 的 传 统观念 ，“ 夫为妻纲” 就像是 日本 女性的行 为准则 ，女子必 须为丈夫 守 节。所 以，似乎 日本女性从生来乎就比男性低一 等，在男性面前 ，总 是 显得有几分卑微 。在这样不平等的社会 里 ，以女性作 为电影的着墨点 并 不常见。可是 ，宫崎骏的动画电影大多都是以女性特别 是少女作为 主 角， 她们在经过各种 曲折 、坎坷 、历经各种艰 辛之后 ，最 终实现拯救他 人的 目的进而达到 自我救赎的结果 。 宫崎 骏动 画电影 中的女性 角色 ，尤其是 以少女形 象为角 色的 中心， 她们不 同于一般 女性 的形象 ，不 受 世俗 的困扰 ，是 纯粹 、有爱 心的女 孩 。虽是 少女 ， 却有着常人无法企及的内心。虽看似 单薄却很健康 ，外 表上她们仍是少女 ，但是无论是从智力还是体能上都 已经成人化 ，有独 立 的人格 、明确 的人生 目标 、坚强的 内心 ，她们不再是需 要保护 的弱者 形 象 ，而是承担起 了拯救他人甚至是充当了救世主的形象 ，大大削弱 了 电影中的男性 角色的光辉 。并且男性角色沦为需要拯 救的对象 ，更多 的 时候充 当绿叶，他们 的存在是为了更好地体现女性 角色的重要性 。这些 鲜 明的少女角色 ，有着敏锐 的好奇心和最纯洁的内心世界 ，能发现 自然 界中被 大多数人 忽略 的各 种美好 。她们 爱护朋 友 ，保 护社会 ，珍惜 自 然， 有着 自 我奉献 的精神 ，宁愿牺牲 自己来拯救他人 。 所 以 ，虽是动漫 电影 ，但是一点页不会 比其他类型的 电影枯燥 、无 趣。可是在我们固有 的思维里 ，动漫是给孩子看的 ，可是宫崎骏 的电影 更 多的是拍 给成人看 的，每一个角色都是年少时幻想过的 ，都是 曾经 的 梦想。如巫女形象 、英雄形 象 、女强 盗形象 ，亦或平 凡农家 少女形 象 ， 都曾是 自己内心中出现过 的。但是 ，他们也不是那么的完美 ，也有许 多 不足之处 ，但他 们的存在始终是人性 的亮点 。 在以往的电影中 ，很 多时候女性 角色总是担 当着类似 花瓶的角 色 ，
她在生活 中苦苦挣扎 ，面对幻姬的苦苦相逼 ，她宁为玉碎 不为瓦全 ，想 要保护好这片森林。即便她只是个小女孩 ，不平凡 的成长 经历 ，让她懂 得什么是对 自己最重要的。珊珊只是个小女孩 ，但是她却知道 只有人和 自然和谐相处 ，才能 有未来 。这些 道理是 很 多成人 都不懂 、都 看不 透 的，可是她却很清楚 ，不得不说作 为一个小姑娘 ，珊珊实在是 有很多过
影片着重刻画了千寻勤劳执著仁慈的生命信念宫崎骏将充满各种诱惑贪心自私的现实社会幻化做汤屋当面对汤婆婆的百般刁难以及各种困难险阻千寻发挥出自身的顽强的信念和斗志抑制重重困难与恐惧终赢得所有人的喜欢和尊重顺利救出了自己的父母完成了拯救父母的重任同时实现了自我成长
唣 崎骏 作 品 中的 女 性 形 象
样和 自然相处 的话 ，《 龙猫》 就是在向我们展示 童年的美 好 ，表现 已经
是成年人 的你 ，还能记得童年时各种欢乐 ，还能记得 自己那些 古灵精怪
的想 法 吗 ？
很少对剧情起 推动作用 ， 或者说她们 的作用更多的是作为 消遣 、消遣 美
色 ，是 吸 引 人 看 电影 的 噱头 ， 真正 的拯 救 是 通 过 男 性 角 色 来 实 现 的 ，特
人之处 。
家 、亲人是珊珊一直想要守护东西 ，她有着极强 的主观意识 ，她知 道什么对她而言是重要的 ，她不依靠 任何人 ， 她打破 了女性 只会听从男 性 的惯例 ，知道只有 自我拯救才是 唯一可走 的路 。同时她还是拥 有着所 有女性拥有的善 良，当面对阿西达卡救了 自己一命但是身 受重伤时 ，虽 然她憎恨人类 ，憎恨人类毁了 自然 ， 但是她也并没有借机 杀害他 ，而是 去求 了麒麟兽去救他 。在这一方面 ，珊珊 同时也是拥有着很 多美好的品 质 ，并非像许多人所想的那样 ，女性不是 逆来 顺受就 一定没有好 品质 。 最终珊珊守护住 了森林 ，实现蜕变式 成长 。官崎骏用他 的独有 的少女形
颜 悦
摘 要 ：日本知名动画 巨匠宫崎骏 ，他是 第一位将 充满着童真的动漫作品上升到人 文情怀高度 的伟大思想 者，被 誉为动画界 的 “ 黑泽 明” ，可见他在动画届的地位之 高。他在 ２ Ｏ ０ １ 执 导的动画电影 《 千与 千寻》在 ２ ０ ０ ３ 年 获奥斯卡最佳 长篇 动画 ，同时也是 至今唯 一一部 以 电影 身份获得 了柏林电影节的最高奖——金 熊奖的动画。在他 的作品 中大 多是女性 特别是 少女作 为主 角，这 一不 同于其他 导演 的角 色选 择 ，注定 了宫崎骏的作品有着的强烈的个人特 色。在他 的每部作品 中，女性主角都能给人 留下深 刻的影响 ，有着鲜 明的个人 色，都会打破
固有 的传 统 观 念 。 同时 这 些 女 性 角 色最 终 都会 实现 拯 救 他 人 以及 自我 救 赎 。 关 键 词 ：宫 崎 骏 ； 少女 ；成 长
我们知道 日本是 一个典 型的 “ 男 性 中心 ” 国家。生活 在 以男 性 主 导 的历 史 阴影 下 的 日本 女 性 ，无 论是 从 家庭 到社 会 ，还 是 从 劳 动 义 务 的