文学史晚唐诗歌
文学史第⑦弹!晚唐时期的文学家及其作品
今天给大家梳理晚唐时期的重要文学家及其作品！贾岛贾岛（779—855？），字阆仙，范阳（今属北京市）人。
初为浮屠，名无本。
后到洛阳，遇韩愈，韩愈教其为文，遂还俗。
举进士，初累试不中，后中第，曾任长江（今四川省蓬溪县）主簿，后改任普州（今四川省安岳县）司仓参军，并卒于此。
贾岛作诗以苦吟著称，据曾糙《类说》引《唐宋遗史》云：“贾岛苦吟赴举，至京师，得句云：‘鸟宿池边树，僧敲月下门。
’又欲改‘敲’为‘推’，骑驴举手吟哦，引手推敲之势，不觉冲京尹韩退之节，左右拥之至，具述其事，退之笑曰：‘作敲字佳。
’乃命乘驴并辔哦诗，久之而去。
”贾岛的五律最有特点，其内容多为羁旅怀人与萧寺孤馆之作，以萧瑟孤寒的环境烘托孤介奇僻的气质。
并且经常采用感情色彩十分凄清的意象，如“寒泉”“寒骨”“破宅”“寒鸿”“孤鸿”等。
为了增强效果，还经常在同一诗中反复使用这样的意象。
如《送韦琼校书》《秋夜仰怀钱孟二公琴客会》《寄胡遇》。
他有时还将多重通感容纳在简短的诗句里，使诗意变得十分深微幽曲，如《夏夜》。
姚合姚合（775？—855？），吴兴（今浙江湖州）人，宰相姚崇的曾侄孙。
元和十一年（816）进士及第，授武功主簿。
元和十四年（819）后任富平、万年尉。
宝历年间除监察、殿中御史。
之后历户部员外郎、金州刺史、刑部、户部郎中。
大和九年（835）任杭州刺史。
开成四年（839）八月起为陕虢观察使。
会昌年间任秘书监。
姚合的五律主要流露出沉潜和品味普通人生的闲适意趣，艺术上追求平淡含蓄的风格。
内容上多风景流连、池台院落之作，《闲居遣怀》十首、《武功县中作》三十首、《秋日闲居》二首、《闲居晚夏》《闲居遣兴》《春日闲居》《早春闲居》以及《游春》十二首、《题金州西园》九首等是这方面的代表。
他很少使用奇僻的意象，而是善于以平淡的语言摹写景致，如《送李起居赴池州》、《送裴中丞赴华州》《武功县闲居》。
姚合有时也会用一些比较奇僻的语言方式，如《闲居晚夏》《送郑尚书赴兴元》《过无可上人院》《过城南僧院》《假日书事呈院中司徒》等，但这样的作品不是姚合作品的主流。
盛唐中唐晚唐的诗歌特点
盛唐中唐晚唐的诗歌特点
盛唐、中唐、晚唐是中国唐朝时期的三个历史时期，其诗歌特点也有所不同。
盛唐时期的诗歌以气势恢宏、豪放激昂、形象生动著称。
盛唐时期的诗人们常用壮丽的景象和慷慨激昂的语言来表达自己内心深处的情感，如杜甫的《登高》、王勃的《滕王阁序》等。
中唐时期的诗歌则更加注重文学技巧和艺术表现力，将诗歌视为一种精致的艺术品。
这一时期的诗人们多善于运用比喻、夸张和形象的描绘手法，如白居易的《赋得古原草送别》、李商隐的《锦瑟》等。
晚唐时期的诗歌则更加注重思想性和哲理性，诗歌中呈现出了对人生、爱情、社会等方面的深刻思考。
晚唐时期的诗人们多以诗歌表达自己的情感和观点，如杜牧的《赤壁怀古》、李白的《将进酒》等。
总体来说，唐代的诗歌风格多样、内容丰富，历经盛衰变迁，成为中国古典文学中最重要的一个时期。
古代文学史名词解释：晚唐体
古代文学史名词解释：晚唐体"晚唐体"是是宋初一个诗歌流派，作为沿用已久的一个诗学和文学史概念，晚唐体是以姚贾诗风为核心但其范围又略大于姚贾诗派的诗歌风格，其具体内涵则表现为"刻意苦吟"、"冥搜物象"、"工巧精致"、"长于五律"、"清雅有味"五个主要方面。
宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把他们看作是晚唐诗人，因此名之为“晚唐体”。
晚唐体诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中惠崇比较突出。
他们继承了贾岛、姚合的苦吟精神，内容大多描绘清邃清幽的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活。
另一个晚唐体诗人群体是潘阆、林逋等，其诗歌主要吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
晚唐体诗人身份迥异的是寇准，他曾官至宰相，又与上述两个诗人群体都有交往，因此是晚唐体的盟主。
特征：
一、创作重视锻炼苦吟，以刻意造字为能事。
二、在体例上，多用近体而少古体。
三、“捐书以为诗”，以此来和“资书以为诗”的江西派对抗。
四、题材偏窄，观察细致。
五、诗风清瘦。
晚唐诗歌的特点
晚唐诗歌的特点晚唐诗歌时期是中国文学史上一个非常重要的时期，被誉为诗歌发展的高峰期。
这个时期的诗歌在形式和内容上都具有独特的特点，主要表现在以下几个方面。
一、形式多样，变化多端晚唐诗歌在形式上呈现出多样性和变化性。
从数量上看，晚唐的诗人和诗歌总数远超前代。
从体裁上看，唐代早期的诗歌仍以古体诗为主，到了晚唐，新诗渐渐成为主流。
而新诗则包括律诗、绝句、九州等多种形式，除此之外，晚唐的诗歌还涌现出了许多擅长吟唱的曲子，如长短句、入扇、引子等等。
在这个时期，不同的诗歌形式相互融合、交替使用，形成了一种独特的“诗歌体制”，增强了诗歌的表现力和音乐性。
二、艺术手法独具匠心晚唐的诗歌不仅在形式上有所变化，而且在艺术手法上也独具匠心。
晚唐诗人的艺术追求和审美意识进一步提高，注重情感的抒发和意象的构思。
他们追求诗歌的“造境”和“立体感”，即通过景物、叙事、描写来达到情感的表达和思想的升华。
在诗歌表现手法上，晚唐诗人大胆采用马蹄形式、对仗、押韵等手法，造成层层递进的韵律感受，增强了诗歌的韵律性。
同时，许多晚唐诗人还善于运用反语、排比、比喻等修辞手法，使诗歌在意境和艺术性上更具魅力。
三、舒适自在，沉浸自然晚唐诗歌的特点还表现在情感和意境上。
与唐初的以宏大为主的诗歌气息不同，晚唐的诗歌更注重自然、生活和情感，呈现出一种舒适自在、沉浸自然的气息。
晚唐诗人更倾向于选择具有自然美、生活美的题材，通过对自然的描绘，将自己的情感体验内化为自然景物中。
在情感表达上，晚唐诗人反对形式化、虚假的抒情，强调自然真实，通过真挚自然的情感表达来打动人心。
他们的诗歌充满智慧，阐释人生感悟，体现出人文关怀和精神寄托。
综上所述，晚唐诗歌的特点主要有形式多样、艺术手法独具匠心和情感意境自然舒适等。
这种特点对中国诗歌史的发展有着深远的影响，使中国诗歌从唐诗到宋词、元曲等层层推进、不断发展，诗歌艺术不断繁荣。
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第10章晚唐文学10.1 复习笔记一、杜牧1．诗歌内容（1）他的某些作品表现了一定的爱国忧民的思想感情，如《感怀诗》等。
（2）他的咏史诗也很著名。
有的诗是借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫，如《过华清宫三绝句》。
论史绝句的形式，为后来许多文人效仿。
（3）其抒情写景的七言绝句，艺术上有很高的成就，如《江南春》等。
（4）有的诗带着浓厚的个人潦倒失意的感伤情调，缺乏理想的光彩；而《遣怀》、《赠别》、《叹花》等诗，更是专写征歌狎妓的颓放糜烂生活。
2．特点（1）写景诗词采清丽，画面鲜明，风调悠扬，可以看出他才气的俊爽与思致的活泼。
（2）杜牧作诗是比较重视思想内容的。
他认为文章应“以意为主，以气为辅，以辞采章句为兵卫”。
二、李商隐1．诗歌内容（1）李商隐是一个关心现实政治的诗人，这在他的早年表现得尤为突出，如《安定城楼》；（2）李商隐还写了许多咏史诗，曲折地对政治问题发表意见；（3）李商隐的作品中，最为人所传诵的，还是他的爱情诗。
2．特点（1）在晚唐诗人中，李商隐的诗有很高的艺术成就。
他成就最高的是近体，尤其是七律。
他继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩，李贺诗的幻想象征手法，形成了深情绵邈，绮丽精工的独特风格。
（2）在用典上，他掌握了杜甫用典不啻从口出的技巧，借助恰当的历史类比，使不便明言的意思得以畅达，使容易写得平淡的内容显得新鲜。
（3）他爱情诗善于化用神话志怪故事，点染意境气氛，深得李贺诗神奇中见真实的想象的本领。
这些精湛的技巧创造出一种朦胧的境界，从而更为细腻传神而又意味隽永地表现诗人那独特的内心感受。
但也有诗歌用典晦涩难懂。
3．对后世影响李商隐的诗歌，特别是他的爱情诗，对后代有很大的影响，从晚唐韩偓等人、宋初西昆派诗人、直到清代黄景仁、龚自珍等都在诗的风格上受过他的影响。
此外，唐宋婉约派词人，以及元明清许多爱情戏曲的作家，也都不断地向他学习。
三、皮日休、聂夷中、杜荀鹤1．皮日休（1）诗歌方面皮日休富于思想性的诗歌和散文都是在举进士之前写的。
唐诗的发展历程
唐诗的发展历程唐诗是中国古代文学史上的重要组成部分，它在中国文化史上具有重要的地位和影响力。
唐朝是中国历史上一个辉煌的时代，这个时期的文化繁荣为唐诗的发展提供了肥沃的土壤。
下面将详细介绍唐诗的发展历程。
第一阶段：初唐诗歌的形成（618年-712年）唐朝初期，文人们开始借鉴古代文学的经验，形成了初唐诗歌的风格和特点。
初唐诗歌以古乐府为基础，注重音律和韵律的运用，同时融入了汉乐府和魏晋乐府的元素。
代表作家有王勃、杨炯、卢照邻等。
他们的作品以豪放奔放、气势磅礴为特点，表达了对社会现实的关注和对个人命运的思考。
第二阶段：盛唐诗歌的繁荣（712年-755年）盛唐时期，唐朝政治稳定，社会经济繁荣，文化艺术达到了巅峰。
这个时期的诗人们致力于追求艺术的完美和个性的表达。
代表作家有王之涣、杜牧、杜甫、王维等。
他们的作品以意境深远、情感真挚为特点，表达了对人生、自然和社会的思考和感慨。
第三阶段：中唐诗歌的变革（755年-820年）中唐时期，唐朝遭遇了安史之乱，社会动荡不安，诗歌创作受到了一定的影响。
代表作家有白居易、元稹、杨炯等。
他们的作品以抒发个人情感、揭示社会现实为特点，表达了对时局的关切和对人生的思考。
第四阶段：晚唐诗歌的衰落（820年-907年）晚唐时期，唐朝逐渐衰落，社会动荡不安，文化艺术逐渐衰落。
代表作家有杜牧、李商隐、温庭筠等。
他们的作品以忧国忧民、抒发个人情感为特点，表达了对时局的失望和对人生的无奈。
总结：唐诗的发展历程经历了初唐、盛唐、中唐和晚唐四个阶段。
初唐诗歌形成于唐朝初期，以古乐府为基础，注重音律和韵律的运用；盛唐诗歌繁荣于唐朝的鼎盛时期，以意境深远、情感真挚为特点；中唐诗歌变革于唐朝社会动荡的时期，以抒发个人情感、揭示社会现实为特点；晚唐诗歌衰落于唐朝逐渐衰落的时期，以忧国忧民、抒发个人情感为特点。
这些不同阶段的唐诗代表了不同的时代背景和文化氛围，共同构成了唐诗的发展历程。
唐诗以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，对后世文学产生了重要的影响。
中国文学史(第三版)中晚唐诗歌
中唐时期山水田园诗有了比较大的变化
一方面，山水自然意识渗入了日常生活，这时期 的诗人往往能在身边发现自然的意趣，山水描写 的泛化成为一个突出特点。
与元白诗派相关的还有几个名称，即“元和体”或“长庆 体”。李肇《国史补》有：“元和以后，诗章……学浅切 于白居易，学淫靡于元稹，俱称元和体。”白居易《重寄 微之》有“诗到元和体制新”之句，句下自注云：“众称 元白为千言律，或号元和格。”元稹《白氏长庆集序》云： “……是后各佐江、通，复相酬唱，巴蜀江楚间洎长安中 少年，递相仿效，竞作新词，自谓元和体诗；而乐天《秦 中吟》《贺雨》《讽谕》等篇，时人罕知者。”这些材料 显示，时人所称“元和体”，指的是驱遣文字、穷极声韵 的长篇排律，可能还包括杯酒光景间的小碎诗章。
在此基础上，还明确指出了作诗的标准是：“其辞质而径，欲见 之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也；其事核而实，使采 之者传信也；其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。”这里的“质 而径”、“直而切”、“核而实”、“顺而肆”，分别强调了语 言须质朴通俗，议论须直白显露，写事须绝假纯真，形式须流 浅显易懂，还便于入乐歌唱。
大历十才子与刘长卿
在杜甫去世后的一段时期，诗坛显得较为岑寂。诗史上出现了 “大历诗风”。
袁行霈主编本文学史具体阐述说：“大历诗风，指的是大历至贞 元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。这些诗人的大 多数，青少年时期是在开元太平盛世度过的，受过盛唐文化的熏 陶；可由安史之乱引发的近十年的空前战乱，使他们的心理状态 产生了明显的变化。痛定思痛，蓦然感到了自己的无能和衰老， 失去了盛唐士人的昂扬精神风貌。他们的诗，不再有李白那种非 凡的自信和磅礴气势，也没有杜甫那种反映战乱社会现实的激愤 和深广情怀，尽管有少量作品存留盛唐馀韵，也写民生疾苦，但 大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。 这使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净 的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰， 遂露出中唐面目。”
唐代文学史·晚唐诗歌
《郡斋独酌》：“平生五色线， 愿补舜衣裳。” 《河湟》、《早雁》
二.品评历史，借古讽今
《赤壁》：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二 乔。” 《题乌江亭》：“江东子弟多才俊，卷土重来 未可知。” 《过华清宫三绝句》：“长安回望绣成堆，山 顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔 枝来。” (《新唐书· 后妃传》：“妃嗜荔枝，必欲
姜夔《扬州慢》下片：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词 工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。 念桥边红药，年年知为谁生。”
抒发政治悲叹
《安定城楼》：“迢递高城百尺楼，绿 杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲 春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天 地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓 （yuān）雏竟未休。” 《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才 调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生 问鬼神。”
《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行 人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指 杏花村。” 《齐安郡中偶题》：“两竿落日溪桥上， 半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一 时回首背西风。”
——李璟《摊破浣溪沙》上片：“菡萏香销翠叶残， 西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。”
《齐安郡后池绝句》：“菱透浮萍绿锦 池，夏莺千啭弄蔷薇。尽日无人看微雨， 鸳鸯相对浴红衣。”
咏史怀古
《马嵬》：“海外徒闻更九州，他生未 卜此生休。空闻虎旅传宵柝（tuò），无 复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时 七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢 家有莫愁？” 《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登 古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”
爱情题材（无题诗）
《无题》：“昨夜星辰昨夜风，画楼西 畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀 一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡 灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转 蓬。” 《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴 山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛？却话 巴山夜雨时。”
晚唐诗歌的风格与时代背景研究
晚唐诗歌的风格与时代背景研究一、引言晚唐时期（公元800年至907年）是中国唐朝的后期，也是中国古代文化辉煌的时期之一。
在这个时期中，诗歌作为一种重要的文学形式，取得了巨大的发展和成就。
本文将围绕晚唐诗歌的风格和其所处的时代背景展开研究。
二、晚唐时期的社会与政治背景晚唐时期是一个充满变革和动荡的时代。
安史之乱后，国力衰落，社会秩序动荡不安。
然而，在这片风雨飘摇的土地上，众多杰出的诗人们以他们独特的视角和才华创作了许多优秀作品。
三、晚唐诗歌的总体特点1. 散曲并存在晚唐时期，出现了散曲与律诗并存的现象。
散曲自由、流畅，在表达情感方面更加灵活；而律诗则注重格律、韵律，并追求纷繁多样的表现方式。
2. 以自然为题材晚唐诗歌常常以自然景物为题材，通过描绘山水、花草、季节等自然元素，寄托了诗人对时代动荡的思考与对美好生活的向往。
3. 唯美主义倾向晚唐诗歌呈现出浓厚的唯美主义倾向。
诗人们追求诗歌表达的美感和情感的升华，以及声音、韵律等方面的完美表现。
4. 出现形式多样化在晚唐时期，诗歌形式多样化，不拘一格。
除了传统的绝句和律诗外，还有七言绝句、五言律诗、长篇叙事诗等。
四、典型代表作品分析1. 杜牧《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其一》这首诗反映了晚唐时代社会动荡不安的特点。
通过描绘一个秋夜中人们迎凉休闲的场景，诗人抒发了对社会和人生之无常的思考。
2. 白居易《赋得古原草送别》这首诗以古原草原为背景，表达了诗人对故乡的思念之情。
同时，诗中还包含对生命短暂、时光易逝的深刻洞察。
五、晚唐诗歌对后世影响晚唐时期的诗歌成果不仅在当时受到了广泛的认可和欣赏，而且对后世产生了深远的影响。
晚唐诗人们独特的风格和才华成为了后来许多文人学习和追随的对象。
六、结论晚唐时期作为中国古代文化辉煌的一段历史，其诗歌呈现出独特鲜明的风格与时代背景密切相关。
通过对晚唐诗歌的风格和其所处时代背景进行研究，我们可以更好地理解和欣赏这一伟大时期所创作的优秀诗歌作品。
中国古代文学史,章节测试第四编 第七章 李商隐与晚唐诗歌
第四编第七章李商隐与晚唐诗歌一、单项选择题1.号玉谿生，又号樊南生的是（）。
A.李商隐B.贾岛C.姚合D.罗隐【解析】A 李商隐，字义山，号玉谿生，又号樊南生。
2.唐诗发展到晚期最有成就的诗人是（）。
A.杜牧B.李商隐C.贾岛D.皮日休【解析】B 李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人，他将诗歌的艺术表现力提高到了一个新的高度。
3.“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”出自李商隐的（）。
A.《无题二首》B.《锦瑟》C.《咏史》D.《曲江》【解析】A 诗句出自李商隐的《无题二首》其一。
4.“此情可待成追忆，只是当时已惘然”出自李商隐的（）。
A.《无题》B.《锦瑟》C.《咏史》D.《马嵬》【解析】B 诗句出自李商隐的无题诗《锦瑟》。
5.李商隐最为人传诵的诗歌是（）。
A.政治诗B.隐逸诗C.无题诗D.山水诗【解析】C 无题诗是李商隐最为人传诵的作品.6.杜牧诗歌的特点是（）。
A.峭健俊爽B.清奇僻苦C.清丽自然D.沉博绝丽【解析】C 杜牧的诗歌清丽自然，意味深长。
7.（）的怀古咏史诗数量特别多，创作出许多有“二十八字史论”之誉的优秀作品。
A.李商隐B.杜牧D.姚合【解析】B 杜牧的怀古咏史诗数量特别多，创作出许多有“二十八字史论”之誉的优秀作品。
8.“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”出自杜牧的（）。
A.《钱塘湖春行》B.《赠别》C.《题乌江亭》D.《泊秦淮》【解析】C 《题乌江亭》：胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿，江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
9.许浑诗歌中较为出色的部分是（）。
A.政治诗B.爱情诗C.山水田园诗D.怀古咏史诗【解析】D 许浑今存诗400余首，怀古咏史诗所占比重虽然不大，却是较为出色的部分。
10.（）因善于写水，有“千首湿”之说。
A.贾岛B.姚合C.杜牧D.许浑【解析】D 许浑因善于写水，有“许浑千首湿”之说。
11.贾岛自己颇为得意，自诩为“二句三年得，一吟双泪流”的诗句是（）。
A.鸟宿池边树，僧敲月下门B.独行潭底影，数息树边身C.秋风生渭水，落叶满长安D.闲居少邻并，草径入荒园【解析】C 《送无可上人》中的“独行潭底影，数息树边身”，贾岛自己也颇为得意，自诩为“二句三年得，一吟双泪流”。
晚唐诗歌
遣怀杜牧本诗是作者回忆昔日的放荡生涯，悔恨沉沦的诗，表面上是抒写自己对往昔扬州幕僚生活的追忆与感慨，实际上发泄自己对现实的满腹牢骚，对自己处境的不满。
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。
作品注释：1、落魄：潦倒。
2、江湖：旧时泛指四方各地。
3、载酒行：装运着酒漫游。
意谓沉浸在酒宴之中。
4、楚腰纤细：《汉书·马廖传》：“吴王好剑客，百胜多疮瘢，楚王好细腰，宫中多饿死。
”5、掌中轻：《飞燕外转》：“赵飞燕体轻，能为掌上舞。
”这句是写扬州歌女体态苗条。
6、青楼：歌馆妓院。
赠别二首之一杜牧这首诗是诗人在大和九年（835），调任监察御史，离扬州赴长安时，与妓女分别之作。
着重写其美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
作品注释：1、娉娉：同娉婷，美好貌。
2、袅袅：纤长柔美貌。
3、豆蔻：形似芭蕉的植物，初夏开花，故“二月初”尚未开苞，后因称十三四岁女子为豆蔻年华。
4、梢头：形容娇嫩。
5、春风十里：指长长的繁华街道。
唐宋诗词中多用于扬州。
叹花杜牧全诗四句二十八字。
诗人借寻春迟到，芳华已逝，花开花落、子满枝头，喻少女青春已过，含蓄委婉地抒发机缘已误，时不再来的惆怅之情。
自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
作品注释：1、自是：都怪自己2、校：即“较”，比较3、狂风：指代无情的岁月，人事的变迁4、深红色：借指鲜花5、子满枝：双关语。
即使是说花落结子，也暗指当年的妙龄少女如今已结婚生子。
早雁杜牧此诗采用比兴象征手法，借雁抒怀，以惊飞四散的鸿雁比喻流离失所的人民，对他们有家而不能归的悲惨处境寄予深切的同情；又借汉言唐，对当权统治者昏庸腐败，不能守边安民进行讽刺。
金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。
莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
作品注释：1、金河：在今内蒙古自治区呼和浩特市南，这里泛指北方边地。
诗国余晖中的晚唐诗
在这句诗歌中，一个“涵”字用得很 好，能说说它的好处吗？
涵是“沉浸”的意思，诗人用“涵”来形容 江水仿佛把秋景包容在自己的怀抱里，大江 像人一样张开双臂，包容万物，有着宽广的 胸怀，一个“涵”字把江水给写活了。
涵”字也把诗人站在高处俯视江水的动态写 出来了，再加上大雁从中飞过，从而使人与 水都具有了动态之美，周围环境静谧万分， 动静结合，浑然一体。
面对如此的美景，可谓是万水千山都是情，结 合全诗，说说作者借此美景表达了什么样的情 感呢？
借赏心悦目之美景
抒愉悦畅快之心情
中国的文人是非常容易动情的，秋天一到就有一种 “伤秋，悲秋”的情怀，（欧阳修的《秋声赋》)， 为何作者却心情高兴愉悦而不伤秋呢？ 有朋自远方来，不亦乐乎 与客携壶上翠微 有一位知心的朋友在这重阳美 好佳节从远处赶来看往自己， 心里能不高兴，即使平时心情 再不好，今天也要破例一笑， 破例高兴一次。
李商隐
一、关于作者
李商隐：字义山，号玉溪生，晚唐诗人。政 治上 因受牛李党争牵连，虽才华横溢，却 一 直遭排挤，潦倒一生。在晚唐诗人中，他的诗歌 艺术成就最高，是唐代“小李杜” “大唐三李” 李商隐 之一。 （812-858） 他擅长律诗，绝句。所作诗歌富于文采，情 致缠绵婉曲，用典 多，意隐晦。尤其是他的无题 诗，成就最高，最为人传诵。 诗以“无题”命篇—— 此类诗歌，大多写爱情，其内容或因不 便明言，或因难用一个恰当的题目表现， 因此命为“无题”。再加上政治上的失 意，此类诗也可能别有所托。尤以写相 思、失意的作品最为凄婉迷离、优美动 人。
朗读作品 • 长安晚秋
• • • • 云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。 残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
(完整版)唐代文学史年表
(完整版)唐代文学史年表618年 - 690年- 元代：太宗皇帝李世民在位期间，文学蓬勃发展。
代表作品有王勃的《滕王阁序》。
705年 - 712年- 武则天时期，文学活动达到巅峰。
代表作品有骆宾王的《浣溪沙·游蕲水亭记》。
716年 - 755年- 敬业期间，文学进一步繁荣。
代表作品有杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有余微雨零风》。
756年 - 863年- 安史之乱，文学受到影响，但仍有杜甫的《月夜忆舍弟》、白居易的《琵琶行》等名篇问世。
863年 - 907年- 晚唐时期，文学再度复苏。
代表作品有李商隐的《无题·昨夜星辰昨夜风》，韩愈的《师说》。
907年 - 960年- 宋朝建立，是唐宋交替时期，文学继续蓬勃发展。
代表作品有李煜的《长恨歌》。
960年 - 979年- 末帝时期，文学持续繁荣。
代表作品有柳永的《雨霖铃》。
979年 - 984年- 宋太祖时期，文学达到巅峰。
代表作品有苏轼的《赤壁赋》。
984年 - 1024年- 文学进一步繁盛，代表作品有辛弃疾的《水调歌头·明月几时有》。
1024年 - 1085年- 文学逐渐衰落，虽有苏轼、苏辙等名家活跃，但已经步入宋代。
1085年 - 1279年- 南宋时期，文学有所复兴，代表作品有李清照的《如梦令》。
1279年 - 1368年- 元代，虽然崇尚汉族中原文化，但文学受到强烈的外族影响。
1368年 - 1644年- 明代，文学继续发展，代表作品有文徵明的《山居秋暝》。
1644年 - 1912年- 清代，文学有所衰落，代表作品有纪晓岚的《鸳鸯浦望月怀山南李白寄京东》。
在唐代的漫长历史中，文学是繁荣而多样化的。
无论是诗歌、杂剧、小说还是散文，都有众多杰出的作品问世。
这份年表只是对唐代文学史的一个概括，不能穷尽其中的辉煌和细节。
唐代文学的成就对后世产生了深远的影响，不仅在中国文学史上占有重要地位，也在世界文学史中有着独特的价值。
晚唐诗歌
杜牧赠别二首之二
多情却似总无情, 唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别, 替人垂泪到天明。
绿 叶 成 阴 子 满 枝
狂 风 落 尽 深 红 色
不 须 惆 怅 怨 芳 时
自 是 寻叹 春花 去 校 迟
杜牧手迹
2、杜牧的诗歌创作，有一些 反映现实政治和社会生活题 材的，但最出色的是其怀古 咏史诗。他的怀古咏史诗， 多数是抒写对于历史上繁荣 昌盛局面消逝的伤悼情绪。 也有不少是借题发挥，表现 自己的政治感慨与识见。
李商隐的抒情诗，情调幽美。他 致力于情思意绪的体验、把握与再现， 用以状其情绪的多是一些精美之物。 表达上又采用幽微隐约、迂回曲折的 方式。 无题（四首选二） 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
第三、四句是就“近酒家”所见的景况而 发出的议论和感慨。第三句表面上是责备 歌女，实际上是谴责那些达官权贵的听客 们。第四句点出歌女所唱的曲子是陈后主 所作的亡国之音。两句运用了曲笔的写法， 寄托了对晚唐社会现实的深沉忧患。
3．诗歌的构思精巧别致。前两句写景，后 两句寄慨，即景而生情，自然成章。但是 其写景和寄慨以都采用了倒写的手法，显 得十分别致，而“近酒家”又起到了钩连 上下文的作用。
构思立意的新奇 首句写骊山，绣既指骊山两旁的东绣岭和西绣岭， 又形容骊山美丽景色，语意双关。 次句写骊山顶上的华清宫，镜头缩小，并向前推 进。次第，一个接一个。 以上两句只是点题，还不知道诗歌意思。 第三句是两个特写镜头：在红尘扬起的地方，有 一人骑马飞奔而来；山上宫中，杨贵妃嫣然而笑。 两个意象间没有任何关联词，意象间的联系靠读 者想象、补充，类似电影蒙太奇的效果。 最后一句委婉揭示了事件原委。门开、马奔、妃 子笑，原来是荔枝来了，但它不是正面说，而是 从反面说“无人知是荔枝来”。事情绝密，冒充 传递公文，批判了帝王贵妃的腐朽生活。
晚唐诗歌
李商隐诗歌的艺术特色
• （2）深情绵邈、意境朦胧 • 典故的大量应用。 • 跳跃的章法结构。 • 心灵世界的深入发掘。 • （3）语言华美而精于锤炼。
《安定城楼》原诗：
• 迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。 • 贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。 • 永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。 • 不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
• ——明·王世贞《艺 苑卮言》
1、杜牧生平
• 杜牧（公元803~852），字牧之，唐京兆 万年（现在陕西省西安市）人。晚年居长 安城南樊川别墅，后世因称之“杜紫微”、 “杜樊川”。祖父杜佑，曾官至宰相。西 晋杜预，是他的十六世祖。 他从十五六岁 起，博读经史，关心时政。唐文宗大和二 年进士，历任监察御史，黄州、 池州、睦 州等地刺史，以及司勋员外郎、中书舍人 等职。
第8章 晚唐诗歌
一、晚唐诗歌概述
• 从唐文宗太和、开成之后直到唐亡的80年 简，是中国文学史上的晚唐。这一时期是 唐诗的回光返照，即李商隐说的“夕阳无 限好，只是近黄昏”。著名诗人有杜牧、 李商隐。他们的诗歌在忧时悯乱、感叹身 世之中，已经流露出浓厚的感伤色彩。
• 与这种内容相适应，晚唐诗的风格形式也 日益向着华艳纤巧的方向发展。这是晚唐 诗坛的主流。
创作：
• 李诗广纳前人所长，承杜甫七律的沉郁顿 挫，融齐梁诗的华丽浓艳，学李贺诗的诡 异幻想，形成了他深情、缠绵、绮丽、精 巧的风格。李诗还善于用典，借助恰当的 历史类比，使隐秘难言的意思得以表达。
擅长七言律诗
• “义山七律，得于少陵者深，故秾丽中时带 沉郁。”
• 诗》
——清·施补华《岘（xian）佣说
二、杜牧
• 擅长七言律绝，气 势豪宕概·诗概》）
袁行霈中国文学史词的初创及晚唐五代词
袁行霈《中国文学史·词的初创及晚唐五代词》在唐代发展繁荣的同时，中国诗歌又出现了一种重要的新形式──词。
词于初盛唐即已在民间和部分文人中开始创作，中唐词体基本建立，晚唐以至五代，文人化程度加强，艺术趋于成熟。
第一节燕乐的兴起及词的起源燕乐的兴起词的起源早期民间词早期文人词词的兴起，与唐代经济发达，五七言诗繁荣，有密切关系。
商品经济发展和城市兴盛，为适合市井需要的各种艺术的萌生与成长，提供了温床，“歌酒家家花处处”（白居易《送东都留守赴任》）的都市生活，不仅孕育了词，而且推进其发展与传播。
但词最初作为配合歌唱的音乐文学，对它起决定作用的主要是音乐。
词在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”，它在体制上，与近体诗最明显的区别是：有词调；多数分片；句式基本上为长短不齐的杂言。
这些异于一般诗歌的特点，是由它“排比声谱填词，其入乐之辞，截然与诗两途”（胡震亨《唐音癸签》卷十五）所造成的。
所以词最根本的发生原理，也就在于以辞配乐，是诗与乐在隋唐时代以新的方式再度结合的产物。
中国诗歌有与音乐相结合的传统，但各阶段辞与乐的性质及其配合方式有所不同。
汉魏乐府，一般是先有歌辞，后以音乐相配。
而唐五代词是先有乐，后有辞。
汉魏乐府所配的是清商乐，而词所配的是隋唐新起的燕（宴）乐。
沈括《梦溪笔谈》卷五《乐律一》云：自唐天宝十三载，始诏法曲与胡部合奏。
自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。
沈括指出迄至唐代所出现的三种类型的音乐：雅乐、清乐、宴（燕）乐。
雅乐属于周秦古乐系统，与俗乐相对，用于郊庙祭享，跟配合俗乐的词没有多大关系。
清乐在汉魏有平调、清调、瑟调，称相和三调，或清商三调（即宫调、商调、角调），行于中原。
“晋朝播迁，其音分散”（郭茂倩《乐府诗集》卷四四），清商乐又与江南吴歌、荆楚西声相结合，在相对安定的长江流域，得到长足的发展。
成为南朝音乐的主体；复又随政治上的南北统一，成为隋唐七部、九部或十部乐中的一部。
中国文学史-隋唐五代文学-第十章：晚唐文学
咏史抒怀
• 《赤壁》（杜牧） • 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风 不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 • 《题乌江亭》（杜牧） • 胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。 江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
宋許顗《彦周詩話》
• 杜牧之作赤壁詩云。折㦸沈沙鐵未消，自 將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春 深鎖二喬。意謂赤壁不能縱火，為曹公奪 二喬置之銅雀臺上也。孫氏霸業，繫此一 戰，社稷存亡，生靈塗炭都不問，只恐捉 了二喬，可見措大不識好惡。
欧阳修《六一诗话》一则
• 國朝浮圖以詩名於世者九人，故時有集號 《九僧詩》……當時有進士許洞者，善為 辭章，俊逸之士也。因㑹諸詩僧分題，出 一紙約曰：不得犯此一字。其字乃山水風 雲竹石花草雪霜星月禽鳥之類。於是諸僧 皆閣筆。
三：与世推移派
• 晚唐进士轻薄，即有才识之士，其初亦未尝不有 志于用世，然稍经挫折，则或诗酒为欢，青楼狎 妓（如杜牧之辈），或退隐山林，独善其身（如 司空图辈）。可称与世推移派。 • 其人多饱读诗书，胸怀大志，然时事日无可为， 遂多在出处之间徘徊。（清醒的苦痛者） • 欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。（杜牧） • 燕昭不是空怜马，支遁何妨亦爱鹰。 （司空图）
第十章：晚唐文学
乱离时代的悲歌
晚唐政治三大痼疾
• 一：藩镇割据 • 二：宦官专政 • 三：牛李党争
• 安史乱天下，至肃宗，大难略平，君臣皆 幸安传》）
《新唐书· 宦者传· 序》
• 小人之情，猥险无顾藉，又日夕侍天子，狎则无 威，习则不疑，故昏君蔽于所昵，英主祸生所忽。 玄宗以迁崩，宪、敬以弑殒，文以忧偾，至昭而 天下亡矣。祸始开元，极于天祐，凶愎参会，党 类歼灭，王室从而溃丧，譬犹灼火攻蠹，蠹尽木 焚，讵不哀哉！迹其残气不刚，柔情易迁，亵则 无上，怖则生怨，借之权则专，为祸则迫而近， 缓相攻，急相一，此小人常势也。噫！枭狐不神， 天与之昏，末如乱何。故取中叶以来宦人之大者 稡之篇。
晚唐诗歌
经历了元和时期短暂的中兴局面之后，唐王朝的国势趋于全面衰落，晚唐时期藩镇割据、宦官专权、朋党之争等种种矛盾日益激化，兵连祸结，社会动荡。
晚唐士人对国事日非深感忧虑，对唐王朝的中兴无望深感失落，这种衰世之象对晚唐诗歌产生了重要的影响。
晚唐诗歌的基本特点表现在两个方面：其一，在情感内涵上，晚唐诗很少展现开阔而超越的精神气局和富于理想气质的激情，更多地转向了对日常人情、男女情爱这些精神世界的一般内容的表现，抒情基调以感伤低回为主，呈现出幽微细腻、沉迷绮艳、清丽淡远、怨刺讥弹等主要表现风格。
其二，在艺术内涵上，晚唐诗一方面继承了中唐诗学推重“人工之美”的创作方向，追求语言与构思的雕琢与锻炼，发展了中唐以来的苦吟诗风，形成了独具特色的深婉艺术取向；另一方面，又对中唐诗学进行调整，推重天真隽永的风神，表现出对盛唐诗学的回复，同时也流露出注重平淡，讲求意味的倾向。
上述两个方面，共同造就了晚唐诗歌阴柔细腻、小巧蕴藉的诗歌意境，为中国古典诗歌的艺术世界增添了极为独特的景致。
晚唐诗歌以近体为主，古体成就较为衰落，主要存在五种主要的诗风：一、苦吟诗风，以贾岛、姚合为代表；二、清丽感伤诗风，以杜牧、许浑为代表；三、深婉绮艳诗风，以李商隐、温庭筠为代表；四、隐逸诗风，以司空图、郑谷为代表；五、乱世悲慨与怨刺诗风，以罗隐、皮日休等为代表。
晚唐诗坛可以分为前后两期，从长庆到宣宗大中年间为前期，懿宗咸通以后到唐朝灭亡为后期，前期的诗坛活跃着贾岛、姚合、产生了杜牧、李商隐这样较有成就的诗人，而后期的诗坛全面萎弱，主要以因袭前期的诗风为主，只有讥弹怨刺一种风格有一些独特的发展；有的文学史将这一时期称为唐末。
我们这里还是将晚唐的前后期联系起来介绍，围绕上述几种主要诗风的变化轨迹，梳理相关诗人的创作成就。
第一节贾岛、姚合与苦吟诗风贾岛和姚合在元和后期就开始享有诗名，但他们在长庆以后还有相当长期的创作，贾岛卒于会昌中，而姚合卒于大中年间，而且他们所开创的诗风在晚唐产生了很大的影响，因此，将他们称为晚唐诗人比较合理。
唐诗的发展历程
唐诗的发展历程
唐诗是中国古代文学史上的一个重要组成部份，它在中国文化史上具有极其重要的地位。
唐代是中国文化的鼎盛时期，唐诗的发展历程可以分为初唐、盛唐和晚唐三个阶段。
一、初唐时期（618年-710年）
初唐时期是唐诗发展的起点，这一时期的诗人主要以王勃、杨炯、卢照邻等人为代表。
初唐诗歌以五言绝句为主要形式，表现出较为朴素的风格。
其中，王勃的《滕王阁序》被誉为开创了骈文诗的先河，杨炯的《临江仙·滚滚长江东逝水》则表现出了雄浑壮丽的气势。
二、盛唐时期（710年-755年）
盛唐时期是唐诗发展的黄金时期，这一时期的诗人众多，包括杜甫、李白、王之涣等等。
盛唐时期的诗歌形式多样，除了五言绝句之外，还有七言绝句、五言律诗等。
盛唐诗歌的风格多样，既有咏史抒怀的杜甫，也有豪放洒脱的李白，还有婉约细腻的王之涣。
这一时期的诗人们以其独特的创作风格和深刻的思想内涵，使唐诗达到了一个高峰。
三、晚唐时期（755年-907年）
晚唐时期是唐诗发展的衰退期，这一时期的诗人数量减少，创作水平也有所下降。
晚唐诗歌的主题多与社会动荡、战乱等问题相关。
其中，白居易的诗作较为知名，他以其平易近人的风格和真挚感人的情感，深受后世诗人的爱慕。
总结起来，唐诗的发展历程可以概括为初唐、盛唐和晚唐三个阶段。
初唐时期唐诗以五言绝句为主，朴素而直接；盛唐时期唐诗形式丰富，风格多样，达到了巅峰；晚唐时期唐诗数量减少，创作水平下降，主题多与社会动荡相关。
唐诗的发展
历程不仅是中国古代文学发展的重要组成部份，也是中国文化宝库中的瑰宝，对后世的文学创作产生了深远的影响。