最新第一讲格律诗的结构特点和五绝
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格律诗基础知识讲座（一）第一节格律诗有关概念一、格律诗我国是诗的国度，诗的历史悠久，成就辉煌，类别繁多。
若按声韵方面要求来划分，可分为三大类，古体诗、格律诗和自由诗。
古体诗是指格律诗形成以前的诗歌，包括诗经、楚辞和汉魏晋南北朝诗歌，还包括格律诗形成以后唐宋元明清的乐府、歌行体等诗歌。
其特点是不严格受声韵约束，但一般押韵，可以吟唱。
格律诗（有的称为近体诗）是指形成于隋唐时期，严格按照声韵规则进行创作的诗歌，包括七律、五律、七绝、五绝、词和曲等。
自由诗是指“五四”时期形成的一种新的诗体，它在字、句、篇、声、韵等各方面都高度自由，不受任何限制。
格律诗与其它诗体的明显区别是，它在字、词、句、篇和声、韵等各方面都要严格遵守一定的规则。
二、平仄古汉语把汉字的读音分为四个声调，即平声、上声、去声和入声。
其读音特点是，“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”。
古人写格律诗时，把四声分平仄两类，把平声字归入平声类，把上、去、入三声字归入仄声类，作诗时把平仄两类字按照一定规则组合起来。
随着时代的变迁，汉字的读音发生了较大变化，古汉语声调与现代汉语声调也不尽相同。
现代汉语把汉字的读音也分为四个声调，即阴平、阳平、上声和去声，没有入声字。
古汉语的入声字，已经分别化入到阴平、阳平、上声和去声中去了。
如：八、插、杀、挖、鸭、说、托、桌、郭、喝、苛、割、着、接、缺、约、拍、逼、滴、积、激、夕、七、昔、息、惜、一、失、吃、织、汁、出、忽、仆、叔、突、屋等字已化入阴平；达、伐、峡、杂、伯、帛、柏、夺、国、佛、活、浊、合、德、阁、革、格、隔、舌、则、责、泽、折、哲、宅、别、节、结、杰、协、学、白、敌、笛、及、吉、急、习、席、局、菊、十、实、石、识、食、直、职、值、独、读、佛、拂、服、福、俗、竹、烛、足、族等字已化入阳平；法、甲、索、血、雪、铁、百、北、笔、尺等字已化入上声；飒、煞、错、或、脉、各、乐、策、色、猎、业、月、叶、脉、六、毕、立、力、玉、育、式、日等字已化入去声。
五言绝句与七言律诗的韵律特点与要求
五言绝句与七言律诗的韵律特点与要求
一、五言绝句的韵律特点和要求
五言绝句是中国古代诗歌中最常见的形式之一，其具有独特的韵律特点和要求。
1. 韵律特点
•五言绝句每句由五个字组成，总共四句，共二十个字；
•每两句为一个对仗结构，即第一句与第三句、第二句与第四句的字数、韵脚相对应；
•绝句的韵脚要求平仄相间，即「仄仄平平仄」或「平平仄仄平」。
2. 韵律要求
•音调：五言绝句取用的文字必须具有清晰、准确和优美的音调；
•押韵：每一行都需要押韵，通常使用官话拼音进行标注（如abab结构）；•对仗：每两个对称排列的字形成一个完整意义单位，在意义上进行呼应或转承，并保持思想和感情上的连贯性；
•平仄：在创作时需要注意文辞中的头尾字不要出现相同的平仄声调，以免影响整体的韵律效果。
二、七言律诗的韵律特点和要求
七言律诗是中国古代经典文学形式之一，与五言绝句相比，它有着独特的韵律
特点和要求。
1. 韵律特点
•七言律诗每句由七个字组成，通常分四联排列；
•每两句为一个对仗结构，即第一句与第三句、第二句与第四句的字数、韵脚相对应；
•律诗的韵脚要求平仄相间，即「仄仄平平仄平平」或「平平仄仄平仄仄」。
2. 韵律要求
•音调：七言律诗的音调也需要具备清晰、准确和优美的特点；
•押韵：每一行都需要押韵，通常使用官话拼音进行标注（如aabbccdd结构）；
•对仗：每两个呼应或转承，并保持思想和感情上的连贯性；
•平仄：在创作时同样需要注意文辞中头尾字不要出现相同平仄声调。
以上就是五言绝句与七言律诗的韵律特点与要求的介绍。
希望对您有所帮助！。
诗歌形式知识：什么是格律诗？有哪些常见的格律
诗歌形式知识：什么是格律诗？有哪些常见的格律格律诗是指一种诗歌形式，它要求诗歌中的字数、音律、韵律等都按照一定的规律排列，诗歌的格式、韵脚都是严格规定的，不同的格律诗有不同的构成要求和结构形式。
在中国古代诗歌中，格律诗是一种非常常见的诗歌形式，其起源可以追溯到唐代。
唐代的诗歌风华绝代、以高度自由性和纯艺术性著名。
然而，经历了五代十国之后，格律诗逐渐成为了中国古代诗歌的正统。
这也促进了古代诗歌的发展，并产生了很多形式多样、风格迥异、具有特色的格律诗。
在中国古代诗歌中，以五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗等为代表的四种格律诗最为常见，它们都有着自己的构成要求和韵律规定。
1.五言绝句五言绝句是中国古代诗歌中最为普及的一种格律诗，它要求每句诗句由五个字组成，一般由四句组成一首诗。
五言绝句的韵律要求是“仄平平仄平平”，是一种四声平仄对半的韵律。
2.七言绝句七言绝句是与五言绝句相对应的一种格律诗，在构成上它与五言绝句相似，但是每句诗句由七个字组成。
在韵律上，七言绝句的韵律要求是“平仄仄平平仄仄平”，是一种五声平仄对半的韵律。
3.五言律诗五言律诗是五言格律诗的一种，它在结构上与五言绝句类似，但是比五言绝句要多出一句。
五言律诗的韵律要求是“仄平平仄平仄平”，也是一种四声平仄对半的韵律。
4.七言律诗七言律诗是七言格律诗的一种，它在结构上与七言绝句类似，但同样多出一句。
在韵律上，七言律诗的韵律要求是“平仄仄平平仄仄平平仄仄”，是一种七声平仄对半的韵律。
总的来说，格律诗作为一种规范化的诗歌形式，对于诗歌创作的规范化和句子表达的凝练化都有着很大的作用。
而在中国古代诗歌中，格律诗的出现也推动了中国古代诗歌发展。
同时，格律诗也反映了诗人在结构、韵律方面的完美追求，反映出诗人的才华和艺术成就，有着重要的历史和文化价值。
通俗易懂解释->所谓格律诗就是一种规定每句诗歌的字数、音律、韵律等一些要素都按照一定的规律排列的诗歌形式。
关于律诗的知识
关于律诗的知识
律诗是中国传统诗歌的一种形式，起源于唐代，具有严格的格律和韵律要求。
以下是关于律诗的详细知识：
一、律诗的定义和特点：
律诗，是唐代流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。
常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。
律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。
二、律诗的结构：
1.首联：律诗的第一联（第1，2句）称“首联”（或起联），首联的对仗是可用可不用
的。
首联一般不大用事，要婉转再三，逐渐引入佳境。
2.颔联：律诗的第二联（第3，4句）称“颔（hàn）联”。
颔联和颈联要求必须对仗，其
他方面同首联。
颔联不用偶对属正格，用偶对属变格。
3.颈联：律诗的第三联（第5，6句）称“颈联”（或承联）。
“转”时须钩连前意，自转自
合，放出亮句，撑住诗腰。
4.尾联：律诗的第四联（第7，8句）称“尾联”（或结联）。
结尾一句尤为重要，“结句须
要放开，含有余不尽之意”。
三、律诗的押韵规则：
律诗通常押平声韵，而且必须按固定的位置押韵。
即偶数句最后一个字押韵（首句可押可不押），每个韵脚的声音必须相同。
四、律诗的对仗规则：
律诗的中间两联（颔联和颈联）必须对仗。
对仗的要求是词语的词性要相同或相近，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；平仄要相反，即平对仄，仄对平。
五绝、五律、七绝、七律平仄格律大全，学诗必备
五绝、五律、七绝、七律平仄格律大全，学诗必备五言绝句的平仄格律基本句型：A.仄仄平平仄B.平平平仄仄C.平平仄仄平D.仄仄仄平平A型起句式（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
示例：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
（王之涣《登鹳雀楼》）B型起句式（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
示例：鸣筝金粟桂，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
（李端《听筝》）C型起句式平平仄仄平，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
示例：花明绮陌春，柳拂御沟新。
为报辽阳客，流芳不待人。
（王涯《闺人赠远》）D型起句式（仄）仄仄平平，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
示例：月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
（卢纶《塞下曲》）（说明：加括号表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。
五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
）五言律诗的平仄格律五言律诗每首八句，每句五字，共四十字。
一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。
颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
五律有四个基本句式：仄仄平平仄（仄起仄收式）；平平仄仄平（平起平收式）；平平平仄仄（平起仄收式）；仄仄仄平平（仄起平收式）。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。
第一种格式：首句入韵仄起式（仄）仄仄平平，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
示例：秋日赴阙题潼关驿楼红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
第二种格式：首句不入韵仄起式（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
格律诗的格律模式、原则及拗救
格律诗的格律模式、原则及拗救格律诗若按每句诗字数的多少，可分为五言格律诗、七言格律诗；若按体裁的不同，可分为律句、绝句。
律句有四联，各有一个特定的名称：第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。
按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
绝句只有两联：首联和尾联。
由此可知有七律、五律、七绝、五绝等。
一、格律诗的标准格律（一）五言仄起首句不入韵（七言平起首句不入韵）(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
（二）五言仄起首句入韵（七言平起首句入韵）(平平)仄仄仄平平，(仄仄)平平仄仄平。
(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
（三）五言平起首句不入韵（七言仄起首句不入韵）( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
（四）五言平起首句入韵（七言仄起首句入韵）( 仄仄)平平仄仄平，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，( 仄仄)平平仄仄平。
( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，( 仄仄)平平仄仄平。
五言格律与七言格律都有上述四种形式，五绝只取五律的首联和尾联，平仄与之相同。
而七律的格律只要在五律前加上相应的平仄就行，即：平平前加仄仄，仄仄前加平平。
这样，五律的平起变成了七律仄起，五律的仄起变成了七律平起。
如同五律变成五绝一样，七绝也只取七律的首联和尾联，平仄与之相同。
这里不再列出。
请注意：在五言仄起式中（一、二），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。
在五言平起式中（三、四），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。
七言格律亦同。
此外，在律句中，若按1至8将各句编号，则：除第1句与第5句的格律不相同外，第2句与第6句、第3句与第7句、第4句与第8句的格律是完全相同的。
五言律诗特点
五言律诗基本平仄格式——学会推导平仄关系，无须死记硬背格律诗是由律句组成，句子之间则遵守相对、相粘规则的诗歌文体。
五言律诗除了格律诗的原则之外，和绝句、七律的区别就在于五言八句，也就是说五律实际上就是遵守平仄推导原则的五字一句，总共八句的诗歌形式。
因此所有格律诗的平仄关系都是由首句决定的——后面的平仄格式是可以通过相对、相粘推导出来，所有组成格律诗的句子都必须是律句。
什么是律句？律句即遵守平仄两两相替的句子，对于五言来说，就是指二、四位置上的平仄必须相反，交替前进，所以叫作平仄相替。
比如说“一二三四五”，平仄为“仄仄平仄仄”，二四位置上是“仄、仄”，都是仄声，这就是失替的，不是个律句，就不能组成格律诗。
而“一三五七九”，平仄为“仄平仄仄仄”，二四位置上是“平、仄”，那么这就是相替的。
一般律句中是“平平仄仄仄”或者“平平平仄仄”，原则上这也算一个律句，能出现在格律诗中——注意只是原则上，这种“仄平仄仄仄”虽然相替，但是音病明显，可以用但并不适用。
注意“一、七”在平水韵中都是入声字，发仄声——此处是随意举例，关键是帮助大家理解相替。
了解了什么是律句之后，我们就会发现五言实际上只有两种相替模式，要么是“平、仄”，要么是“仄、平”。
再根据相替原则（两两交换）排列组合用字平仄，我们就会找出律句的四种基本格式：平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平这就是两种平仄相替格式在尾字平仄不同下的组合，形成四种律句形式，也是组成所有格律诗基本格式的基础。
首句决定格式我们根据第二字的平仄作为平仄关系的起始，所以第二字为平声的我们称之为“平起”，为仄声的称之为“仄起”。
再根据尾字的平仄，称呼平声结尾的为“平收”，仄声结尾的为“仄收”。
因此这四种律句被称作：平起仄收仄起平收仄起仄收平起平收格律诗的所有平仄格式都是以首句律句的名称来称呼。
如果这首诗是以“平起仄收”律句开头，首句收仄，则不押韵，我们称之为“平起不入韵”格式的近体诗。
五言绝句平仄格律韵
五言绝句平仄格律韵
五言律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗的范畴，发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛
唐时期。
全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。
代
表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等。
五言绝句的平仄格式和规则有四条：
1.一联之中，平仄相对。
对，就是平对仄，仄对平。
五绝的“对”，只有两种形式，
即为：
（1）仄仄平平仄平平仄仄平
（2）差强人意平仄仄仄仄仄差强人意
2.两联之间，上联对句必须与下联出句平仄相粘。
粘，就是平粘平，仄粘仄；下联出
句第二字的平仄要同上联对句第二字一致。
“粘”的规则是很严格的。
3.每句的平仄就是相重的，又就是相间的。
相重相间交错采用，形成了近体诗长短滑
行的节奏。
五言每句三个节奏，例如：仄仄/差强人意/仄仄仄/仄平/平
4.五言律绝，四句二韵或三韵。
平仄定格凡四式。
重新认识了五言绝句的平仄规则，有人可以明确提出新问题：凭什么去分平仄两大类呢？因为平声就是没滑行的，而其他三声就是存有滑行的（声母也可能将就是持续上升或
微再降），较短的，这样，它们就构成了两大类型。
如果使这两类声调在律诗中交叠着，
那就能够并使声调多样化，而不至于单调。
古人所谓“声调铿锵”，虽然存有许多讲究，
但是平仄拉季夫卡也就是其中一个关键因素。
五绝、五律、六绝、六律、七绝、七律，平仄韵、格律整理，涨知识
五绝、五律、六绝、六律、七绝、七律，平仄韵、格律整理，涨知识【五绝】五⾔绝句的省称。
四句⼆韵或三韵。
（⼀）⾸句仄起不⼊平韵式仄仄平平仄，平平仄仄平（韵），平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
（⼆）⾸句仄起⼊平韵式仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵），平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
（三）⾸句平起不⼊平韵式平平平仄仄，仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
（四）⾸句平起⼊平韵式平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
（五）⾸句平起不⼊仄韵式平平仄仄平，仄仄平平仄（韵），仄仄仄平平，平平平仄仄（韵）。
（六）⾸句平起⼊仄韵式平平平仄仄（韵），仄仄平平仄（韵），仄仄仄平平，平平平仄仄（韵）。
（七）⾸句仄起不⼊仄韵式仄仄仄平平，平平平仄仄（韵），平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。
（⼋）⾸句仄起⼊仄韵式仄仄平平仄（韵），平平平仄仄（韵），平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。
【五律】五⾔律诗的省称。
⼋句四韵或五韵。
（⼀）⾸句仄起不⼊平韵式仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）(对仗)。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）(对仗)。
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
（⼆）⾸句仄起⼊平韵式仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）(对仗)。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）(对仗)。
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
（三）⾸句平起不⼊平韵式平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）(对仗)。
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）(对仗)。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
（四）⾸句平起⼊平韵式平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）(对仗)。
平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）(对仗)。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
（五）⾸句平起不⼊仄韵式平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平，平平平仄仄（韵）(对仗)。
平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）(对仗)。
仄仄仄平平，平平平仄仄（韵）。
绝句的结构、五绝的写法及语言风格、
绝句的结构、五绝的写法及语言风格、【诗词学堂】绝句的结构诗评万象格律诗中的绝句是中华古典文学艺术中的瑰宝，是自古以来最受欢迎的艺术。
其中名篇名句多不胜数，朗朗上口，家喻户晓。
原因是，绝句用最少的字表现最突出的主题、最感人的画面；语言明了，让人一看就懂；题材平常，带普遍性的；意味绵长，一唱三叹，余音袅袅。
绝句之所以如此，除了作者善于用物象表意，融情于景，借景抒情外，就是善于组织语言，是驾驭语言的高手，精通凝聚语言的链条。
这个链条就是绝句语法艺术。
一首艺术高超的绝句，都离不开科学的语法结构。
语法和语言总是如形随影，形影不离。
高明的语法结构必然导致高超的语言和语篇。
反之，枯燥的语法结构，必然导致枯燥的诗句结构；混乱的语法结构，必然导致混乱的语篇。
这就是把绝句写得生动、灵动、耐品的秘诀。
现在，我们一起来从语法入手，研究、学习唐代诗人的名篇，从而提高我们绝句的欣赏和创作水平。
例1.绝句唐·杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这是一首写景诗。
借景抒情。
两幅对联，四处景物，一句一景，被称为四条屏。
诗的上联写草堂周围近景，由视觉从下到上捕捉景物：新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，白鹭向青天深处飞去，一派愉悦景象，有声有色，有动有静，构成了新鲜而优美的意境。
诗的下联写草堂远景，同样由视觉起，由远及近：上句远景，写凭窗远眺西山雪岭。
岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。
用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。
下句写近景，向门外一瞥，近处可以见到停泊在长江岸边的来自万里东吴的船只，想象开阔，意味深长。
从语法结构看，诗的上联是一组对仗句。
定语数词：两个对一行；主语景物：黄鹂对白鹭；谓语：鸣对上；宾语：定语：翠对青；宾语：柳对天。
语法主体结构是：第一句：定语+主语+谓语+定语+宾语第二句：定语+主语+谓语+定语+宾语诗的下联也由对仗句构成。
主语：窗对门；谓语：含对泊；宾语：定语+雪对定语+船。
律诗的格律规则
律诗的格律规则
律诗的格律规则一般有八句，每句五个字或者七个字。
律诗的平仄有“粘对”的规则，即在对句中，平仄是对立的。
在一句中，平仄也是对立的。
律诗一般讲究平仄，律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别是五言、七言句。
律诗是诗歌中要求最高的形式，在格律方面有严格的押韵格式、字数、句数等要求。
1. 押韵：律诗必须押韵，通常押平声韵，但也可以押仄声韵。
律诗一般有押韵的严格限制，一般五言律诗4句，七言律诗6句，每句必须要有韵，每句押韵的最后一个字必须同韵。
2. 字数：律诗通常每首都有特定的字数，例如五言律诗每句5个字，七言律诗每句7个字。
但有时也有例外，如排律能长达数百句。
3. 声韵：律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别是五言、七言句。
五言简称“五律”，七言简称“七律”，十句以上的称“排律”。
4. 对仗：律诗要求对仗工整，即诗句中要有相对应的词语或词组成对。
对仗的基本要求是词性相对、结构相称、意义相关、平仄相对。
每首律诗的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句惯例是对仗句，首联和尾联可对可不对。
以上是律诗的格律规则，希望能对您有所帮助。
诗词格律与写作 诗词格律与写作第一讲
诗词格律与写作诗词格律与写作第一讲今天给各位分享诗词格律与写作的知识，其中也会对诗词格律与写作第一讲进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，现在开始吧！近体诗写作基本格律与要求近体诗写作基本格律与要求首先是句数。
律诗为八句，五律四十字，七律五十六字。
绝句为四句，五绝二十字，七绝二十八字。
这是最基本的，字数句型不对直接排除出近体诗。
然后是押韵。
律诗绝句均要求一韵到底，而且格律诗大多数情况下韵脚是平声。
近体诗每句都有固定的格式，并讲究粘对，绝句中2两句称为首联；4两句称为尾联；律诗中2句称为首联，4句称为颔联，6句称为颈联，8句称为尾联。
近体诗押韵有四项基本要求：一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
仄仄平平仄(仄起仄收式)；平平仄仄平(平起平收式)；平平平仄仄(平起仄收式)；仄仄仄平平(仄起平收式)。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。
诗的格律有哪些要求?诗的格律有哪些要求?1、中间两两对仗。
（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。
一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。
首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。
2、仄仄平平仄，平平仄仄平。
诗词的格律诗词格律是中国古典诗词形式美与内容美的高度集合。
在形式上，比较注重声韵之美与对仗之美，由此产生了诗词格律的规范要求。
3、七律诗的格律要求如下：律诗通常每首八句，超过八句的，则称排律或长律。
律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。
律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。
4、七律诗的格律要求如下：类型一⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。
⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。
怎样写好格律诗怎样写好格律诗但是格律诗的韵脚必须是平声，而且必须一韵到底，不能窜韵，不能邻韵通押。
律诗的基本特点
律诗的基本特点
1. 律诗有规律的韵律和格律：律诗有严格的韵律和格律要求，即每句诗都必须按照一定的格式构成，拼韵也必须严格遵循规则。
2. 律诗注重节奏韵律美：律诗的节奏感强，其音乐性非常突出，使读者能够感受到一种优美而富有节奏感的美感。
3. 律诗语言简练、形象生动：在有限的字数内，律诗必须表达出作者要表达的意思，因此，律诗的语言通常比较简练，而且常常使用形象生动的描写手法。
4. 律诗的写作技巧较高：律诗的写作技巧要求较高，包括传统意义上的“三统”（意统、形统、音统）和现代审美需求中的节奏、韵律、押韵等多种方面。
5. 所表达的情感具有深刻内涵：律诗的主题和情感往往比较深刻，包括爱情、自然、生命、历史、哲学等多种方面。
通过律诗的表达，作者通常会表达出对生命的思考和对人类的理解。
五绝的平仄格律 -回复
五绝的平仄格律-回复五绝是指由五言组成的律诗，平仄则是指诗句中字音的平和仄的规则。
在五绝中，每句有五个字，每个字的音节有平仄之分。
下面我将一步一步回答中括号内的要求，帮助你写出一篇1500-2000字的文章。
首先，我们需要了解什么是五绝的平仄格律。
五言绝句的平仄格律是指每句诗的字音平和仄的要求。
仄音是指声母带有浊音或重音的音节，平音是指声母带有清音或轻音的音节。
平仄格律的要求是，每句诗的第一、四个字是平的，第二、三个字是仄的。
具体来说，平平仄仄平的平仄格律是五绝诗最常见的格律，也是最为和谐的格律。
接下来，我们需要确定文章的主题。
根据中括号内的内容，我们可以选择一个主题，例如“中括号内内容的重要性和应用”。
这个主题表达了对中括号内内容的思考和探索。
可以从它的重要性、实际应用等多个角度来展开。
然后，我们需要进行文章的开头部分，即引出中括号内内容的主题。
可以选择一个引人入胜的开头，例如：“中括号内的内容，隐藏着我们生活中重要而又常被忽视的一部分。
它们或许看似微不足道，却在我们的日常生活和工作中发挥着重要的作用。
而我们是否真正了解和认识到这个重要性呢？本文将从几个不同的角度，探讨中括号内内容的重要性和实际应用，引发我们对这些细节的重新思考。
”接下来，我们可以分段来展开不同的角度。
针对中括号内内容的重要性，我们可以谈谈它们对于个人成长的影响，比如篇幅可达300-500字，可以写一段引出个人成长这一方面的重要性的论述。
“中括号内的内容，虽然看似微小，但它却承载着我们个人成长的关键因素。
生活中一大部分的学习和积累，往往集中在这些看似琐碎的内容中。
比如，我们常常大量阅读各种类型的书籍和文章，不论是小说、历史还是科学等领域，这些都是我们个人理解和思考的来源。
而通过对中括号内内容的深入了解和应用，我们可以更好地分析和评价这些信息，进一步提升自己的认知水平。
”接下来，继续写第二段针对实际应用的重要性的论述，同样是300-500字。
【语文知识点】五言律诗的特点和格式
【语文知识点】五言律诗的特点和格式
五言律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，简称五律，属于近体诗范畴。
五言律诗的特点是每首八句，第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗。
1、每首八句；
2、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；
3、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；
4、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押）；
5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
1、仄起仄收句：仄仄平平仄
2、平起仄收句：平平平仄仄
3、平起平收句：平平仄仄平
4、仄起平收句：仄仄仄平平
五言律诗，简称五律，近体诗的一种，发源于南朝齐永明时期沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
全诗共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中两联须作对仗。
七言律诗是中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展，成熟于杜甫。
律诗要求诗句字数整齐划一，律诗由八句组成，七字句的称七言律诗。
每首八行，每行七个字，每两行为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
五绝四种基本格式
五绝四种基本格式五绝四种基本格式: 仄起首句不入韵（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
仄起首句入韵（仄）仄仄平平，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
平起首句不入韵（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
平起首句入韵平平仄仄平，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（加括号表示可平可仄；黑体字为韵脚）每首八句，每句五字，共四十字。
一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押）韵到底，不可换韵。
五律有四个基本句式:仄仄平平仄（仄起仄收式）；平平仄仄平（平起平收式）；平平平仄仄（平起仄收式）；仄仄仄平平（仄起平收式）。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。
五言律诗的四种基本格式。
第一种格式：首句入韵仄起式（仄）仄仄平平，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（对仗）（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（对仗）（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
第二种格式：首句不入韵仄起式（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（对仗）（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（对仗）（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
第三种格式：首句入韵平起式平平仄仄平，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（对仗）（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（对仗）（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
第四种格式：首句不入韵平起式（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（对仗）（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（对仗）（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
七绝四种基本格式。
首句平起入韵式（平）平（仄）仄仄平平,（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平。
首句平起不入韵式（平）（仄）仄平平仄,（仄）平平仄仄平。
（平）平平仄仄,（平）（仄）仄仄平平。
首句仄起入韵式（仄）仄平平仄仄平,（平）平（仄）仄仄平平,（平）平（仄）仄平平仄,仄平平仄仄平。
五言律诗特点结构
五言律诗特点结构
五言律诗是指每句诗有五个字，而且按照平仄、韵脚要求编排的一种古体诗体。
五言律诗的特点和结构如下：
1. 字数和句式：每句五个字，一般按照1+1+3的句式构成，
即头一句两个字，第二句一个字，第三句三个字。
2. 平仄要求：五言律诗的平仄要求比较严格，通常要求平仄错落有致，使整体韵律更加和谐。
平指声调平缓，仄指声调拖长。
3. 韵脚要求：五言律诗是根据韵脚编排的，每句的韵脚要保持一致，一般有押韵的规定，如仄韵平平、平韵仄仄等。
4. 句与句之间的关联：五言律诗的各句之间通常有密切的关联，句与句之间通过意义、音韵、修辞等手法相互呼应或衔接，形成整体的艺术效果。
5. 情感表达：五言律诗常常以简洁而凝练的语言表达情感，能够通过有限的文字来表达丰富的情感内涵，展示作者的思想和感受。
总体来说，五言律诗特点鲜明，结构严谨，要求高雅，是中国古代诗歌中的重要形式之一，可以表达各种主题和情感，具有很高的艺术价值。
格律诗中的八种类结构特征
格律诗中的八种类结构特征(一)开门见山：无论说理或叙事，不拐弯抹角，开端即直截了当地切入本题，这就是开门见山。
例如韩愈的《初春小雨》：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
开篇写一句，直接就写小雨切入主题，通过“如酥”的比喻来指初春，一看即明。
这种写作手法，也是用得最常见的一种。
(二)欲扬先抑：为了张扬某种事物或人物，先把它(他)贬抑下去，制造悬念，形成波澜，突出某个事物、人物或某种思想的常见的表现手法。
例如韩愈的《春雪》：新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
第一句“都”字透露出人们盼春色的焦急心情，第二句“初惊”一词含蓄地写出人们新奇、惊讶、欣喜的感受，一抑一扬，腾挪跌宕、波澜起伏。
(三)前后照应：诗人在描写、叙述过程中，对后面要表现的内容，在前面适当地方提示或暗示一下，而后面应与前面呼应。
这种结构特点可以使作品结构严谨，脉络分明。
如苏轼《念奴娇。
赤壁怀古》，开始写“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，后面又写到“一尊还酹江月”，从大江始，又以大江结，前后呼应等。
(四)情景分写：情与景分别咏写，贵在层次分明，层层递进。
比如杜甫的《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
诗前半部分写景。
后半部分抒情，在写法上又各有错综之妙。
第一句写山中所闻，第二句写水上所见，第三句紧承第一句“风急”，第四句紧承第二句“渚清”，第五、六句写登高所感，第七句承第五句“作客”，第八句承第六句“多病”，结构非常严谨。
(五)情景合写：妙在情景交融，浑然一气，或景中含情，或情中有景。
如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》：城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飚芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
前两联可谓景中含情，后两联可谓情中有景，既融洽又分明。
怎样才能写好五律和五绝的诗？
怎样才能写好五律和五绝的诗？谢邀答！写好五律和五绝须从下面几个方面入手。
一、律诗和律绝讲究平仄格律。
现代汉语拼音方案四声系统中的阴平(第一声)、阳平(第二声)，诗家称之为”平”；上声(第三声)、去声(第四声)，诗家称之为“仄”。
古声韵系统(平水韵)中的“入声字”，也被诗家归类为“仄”声字，已分别归类到普通话四声系统中了。
如果诗句中的汉字不符合平仄规则，诗家称之为“出律”。
出律的诗是古体诗，而不是律诗或律绝了。
律诗和律绝的诗句中的汉字要求按“两两交替”的音步来组合，以形成鲜明的节奏和抑扬顿挫的韵律美感。
如果诗句出现“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”，诗家称之为“诗病”，就不是律诗和律绝了。
要写好五律和五绝，须记住和掌握平仄押韵格律。
平仄押韵格律按首句第二字平仄和最末一字是否押韵，可划分为“平起”、“仄起”、首句“入韵”和“不入韵”的格式。
五绝平仄押韵格律如下(“中”表示可平可仄)：1.平起首句不入韵中平平仄仄中仄仄平平(押韵)仄仄平平仄平平仄仄平(押韵)2.平起首句入韵平平仄仄平(押韵)中仄仄平平(押韵)仄仄平平仄平平仄仄平(押韵)3.仄起首句不入韵仄仄平平仄平平仄仄平(押韵)中平平仄仄中仄仄平平(押韵)4.仄起首句入韵中仄仄平平(押韵)平平仄仄平(押韵)中平平仄仄中仄仄平平(押韵)在五绝平仄押韵格律基础上复制粘贴，由四句变为八句，就可推导出五律平仄押韵格律了。
如五绝平起首句不入韵的格式复制粘贴为五律平仄押韵格律如下：中平平仄仄中仄仄平平(押韵)仄仄平平仄平平仄仄平(押韵)中平平仄仄中仄仄平平(押韵)仄仄平平仄平平仄仄平(押韵)余类推之，这里从略。
二、律诗中间两联还须讲究对仗。
上下句平仄相反，词性与句式结构相同，诗家称之为“对仗”。
上下句词性与句式结构相同，平仄无拘者只能是修辞手法中的对偶，不是律诗中所指的“对仗”。
因此，平仄格律是律诗和律绝这种体裁形式赖以存在的灵魂。
离开相应的体裁形式去空谈五律和五绝的内容，即使内容写得再好，还能算是律诗和律绝这种体裁的作品吗？律绝可不用对仗，也可用对仗。
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第一讲格律诗的结构特点和五绝的基本类型
一、什么是格律诗
格律诗是古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。
在我国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗（也就是我们经常说的五绝、五律、七绝、七律、排律等）。
词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。
格律诗又叫做近体诗或者今体诗。
这是唐朝人的说法，我们至今沿用。
唐朝人把在格律诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁都称为古体诗。
二、格律诗的结构特点
1：四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
也就是说，绝句是四句，律诗是八句。
2：各句字数相等。
（五言或七言）
每句五个字，共四句的，叫五绝；八句的叫五律。
每句都是七个字，四句的叫七绝，八句的叫七律。
3：一韵到底，必须押平声韵。
a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。
b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。
）
（至于一些作者故意写仄韵律绝的，那是例外。
）
也就是说。
一首诗中只能押一个韵，不能换韵；并且押韵的字必须是平声。
偶数句（2、4、6、8句）必须押韵；
第一句可以押韵，也可以不押韵；
奇数句不押韵，并且句子尾部的那个字必须是仄声。
押韵句的尾字叫韵脚，不押韵的尾字叫白脚。
4：律诗，中间两联对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。
首联和尾联可对仗也可不对仗，但是一般不要四联全对仗。
还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）
律诗的第一联（1、2两句）叫首联，第二联（3、4两句）叫颔联；第三联（5、6两句）叫颈联；第四联（7、8两句）叫尾联。
（颔是下颌的意思，颈是脖子的意思，）
5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）。
三、格律诗的平仄和标准句式
平仄，说简单点，就是声调。
汉字的四声：
汉语乃一字一音，汉字的声调有不同，古汉字的声调分平、上、去、入四声。
唐代诗人对汉字四声作了巧妙的二元化处理，即平声归于一调，仍叫平声；
上、去、入声归于一调，谓之仄声。
这就是格律诗中所说的平仄二调。
诗词格律中所讲的平，乃指平声字仄乃指仄声字（上、去、入）。
换句话说，在律格中，平声字位只能用平声字，仄声字位可用上声字、去声字或入声字。
现代汉语的四声是：阴平、阳平、上声、去声。
其中，阴平、阳平属平声；上声、去声属仄声。
古代的入声在现代汉语中已经不存在了，分散到现代的四声中去了，但在一些地方方言中还存在入声，所以写格律诗用旧韵时一定要考虑入声字。
例如：
李端《听筝》（古韵）
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
其中：“鸣筝金”三字、“房前”二字、“周郎”二字、“时时”二字以及“弦”字都是平声字；
其它，“粟”是入声字、“柱”是去声字、“素”是去声字、“手” 是上声字、“玉” 是入声字、“欲” 是去声字、“得” 是入声字、“顾” 是去声字、“误” 是去声字、“拂” 是入声字，统称为仄声
字。
故而这首五言绝句（简称为五絶）的平仄格律如下：
平平平仄仄，
仄仄仄平平*。
仄仄平平仄，
平平仄仄平*。
其中，“平”表示该字位用平声字；“仄”表示该字位用仄声字；带“*”
号者为韵脚，即这些字要
求押韵。
格律诗的标准句式：
诗歌格律产生的原动力是诗人对诗歌音律乐美感的追求。
我国古代最早的诗歌是以每句四个字为主。
大家读过《诗经》，可以知道。
由于格律诗追求的是音律乐美感，因此，它要求句内平仄相间，（也就是一句诗中平声字和
仄声字要交错使用）以显语调的抑扬顿挫之韵美，另外，为了满足诗句中叠字的应用，诗
人就规定了“平仄叠声相间”原则。
所谓叠声是指相邻两个字的平仄声调相同，或同为平声，
或同为仄声。
因此最基本的四言格律诗的基本句式就是：“平平仄仄”和“仄仄平平”这两种
句式。
这两个句式很好记，两平两仄或者两仄两平。
那么，根据这一原则，以这两个基础句式为基础，在每个句式前或后各加一个字，就变成了
五言格律诗的四个基本句式。
（七言的也一共有四个，七言的以后再讲）。
五言格律诗的这四个标准句式是：
A、平平平仄仄
B、仄仄仄平平
C、仄仄平平仄
D、平平仄仄平
具体的加字方法是，在前边加相同声调的字，在后边加相反声调的字。
（前同后反）
“仄仄平平”在前边加与开头“仄”相同的“仄”，在后边加与结尾“平”相反的“仄”，就成了以下
两种句式：
B、仄仄仄平平
C、仄仄平平仄
注意（1）：A、B是一组；A、B组中的特点是前三后二，也就是说前边三个声调一致，后边
两个声调一致，三平两仄，或者三仄两平。
A句和B句平仄相反。
C、D是一组；特点是二、二、一，也就是说前边两字声调一致，中间两字声调一致，最后
一个字声调和开头两字的声调一致；两仄两平一仄，或者两平两仄一平。
（一定要记住这四个句式。
）
注意（2）：Ａ、C是一类，都是仄尾（句子的结尾的字是仄声），这类句子在格律诗中只能
用在奇数句子上（1、3、5、7句）；
B、D为一类，这两个句式的特点是，都是平尾（句子结尾的字是平声），这类句子要用在偶
数句子上，诗的第一句可以用也可以不用。
四、
五言绝句的四个基本类型：
按粘对规则，四式标准句子轮番领头，所得到的四句式组合，可组成押平韵的四首五言绝句。
第一个类型：平起式两字压韵（平起首句不押韵式）（开头两字为平声字，就叫平起，关
键是第二个字。
）
李端《听筝》
A、平平平仄仄，——鸣筝金粟柱，
B、仄仄仄平平。
（韵）——素手玉房前。
C、仄仄平平仄，——欲得周郎顾，
D、平平仄仄平。
（韵）——时时误拂弦。
开头两字“鸣筝”为平声字，平起；首句“柱”不押韵，二、四句“前、弦”两字押韵。
在这个类型里，第二、四两句必须押韵（“前、弦”两字压韵）并且必须是平声字。
一、三两句不押韵，并且句尾的两个字必须仄声（“柱、顾”都是仄声字）。
在绝句中，第一、四两句开头的两个字的声调应该一致，如本诗中的“鸣筝”和“时时”都是平声。
第二、三两句开头的两个字的声调应该一致，如本诗中的“素手”和“欲得”都是仄声（主要是第二个字的声调）。
第二个类型：仄起式两字压韵（仄起首句不押韵式）
王之涣《登鹳雀楼》
C、仄仄平平仄，——白日依山尽，
D、平平仄仄平。
（韵）——黄河入海流。
A、[平]平平仄仄，——欲穷千里目，
B、仄仄仄平平。
（韵）——更上一层楼。
开头两字“白日”为仄声字，仄起；首句“尽”不押韵，二、四句“流、楼”两字压韵。
第三个类型：平起式三字压韵（平起首句押韵式）
李益《鹧鸪词》
Ｄ、平平仄仄平, （韵）——湘江斑竹枝，
Ｂ、仄仄仄平平。
（韵）——锦翅鹧鸪飞。
Ｃ、仄仄平平仄，——处处湘云合，
Ｄ、平平仄仄平。
（韵）——郎从何处归？
开头两字“湘江”为平声字，平起；首句“枝”押韵，一、二、四句“枝、飞、归”三字押韵。
第四个类型：仄起式三字压韵（仄起首句押韵式）
元稹《行宫》
Ｂ、仄仄仄平平，（韵）——寥落古行宫，
Ｄ、平平仄仄平。
（韵）——宫花寂寞红。
Ａ、平平平仄仄，——白头宫女在，
Ｂ、仄仄仄平平。
（韵）——闲坐说玄宗。
开头两字“寥落”为仄声字，仄起；首句“宫”押韵，一、二、四句“宫、红、宗”三字押韵。
大家关键要记住第一种类型，然后推导，就可得出其他类型。
第一种类型
A、平平平仄仄，
B、仄仄仄平平。
（韵）
C、仄仄平平仄，
D、平平仄仄平。
（韵）
句子的前后顺序是ＡＢＣＤ，把ＡＢ和ＣＤ交换位置就得到第二种类型：
C、仄仄平平仄，
D、平平仄仄平。
（韵）
A、平平平仄仄，
B、仄仄仄平平。
（韵）
还是第一种类型，把第一句A换成D，就得到第三种类型：
D、平平仄仄平，（韵）
B、仄仄仄平平。
（韵）
C、仄仄平平仄，
D、平平仄仄平。
（韵）
把第二种类型的第一句Ｃ换成B，就得到第四种类型：
B、仄仄仄平平，（韵）
D、平平仄仄平。
（韵）
A、平平平仄仄，
B、仄仄仄平平。
（韵）
大家可以用纸和笔反复推导，熟练以后按粘对原则推导不记也行。
（粘对问题以后讲。
）。